Стивен Кинг «Дьюма-Ки»

«Дьюма Ки» пленяет и затягивает. Невиданный остров, одновременно сказочно прекрасный и сказочно опасный, попасть куда не так-то просто, но и избежать попадания тоже не удастся, если он тебя «позовет».

Там расцветают таланты...особенно, если они сочетаются с каким-то душевным и телесным увечьем.

Там ты можешь достичь невиданных высот самореализации и при этом рухнуть в могилу.

Там оживают призраки, древние легенды, забытые древние боги просыпаются от сна и даруют человеку силу и ужас.

Это Дьюма Ки. Остров для немногих посвященных.

Как всегда Кинг поражает воображение незатасканностью идеи — нету там никакого плагиата, никогда Маэстро не нуждался в подпорках чужого плеча. Есть игра в теннисный мяч — кидаем в Лавкрафта, которого Кинг обожал, и получаем таинственную и ужасную древнюю богиню Персе, бывшую старой уже тогда, когда сыны Израиля копали землю Египта. Бросаем мячик в «ПОртрет ДОриана Грея» — и получаем отражение: странную способность художника воздействовать на реальный мир с помощью бумаги и карандаша.

Бросаем мяч в доску для спиритических сеансов — и получаем вывернутую реальность, в которой люди служат расходным материалом для призраков.....Это Кинг!

Как всегда уверенная мастерская неспешность повествования, которая затягивает в глубину, не дает оторваться и заставляет дрожать от нетерпения, чтобы не перелистывть страницы слишком быстро.

Как всегда абсолютно живые осязаемые герои, к которым испытываешь весь отпущенный спектр чувств: от злости до сострадания.

Как всегда высочайший кинговский психологизм, позволяющий Маэстро натягивать на себя любого человека, как перчатку.

И как всегда потрясающие кинговские метафоры, попадающие в десятку простотой и точностью выражения.

«Отсечь прошлую жизнь труднее, чем щелкнуть пальцами; даже чем щелкнуть пальцами несуществующей руки

Мы так часто обманываем себя, что могли бы зарабатывать этим на жизнь...

Боль – величайшая сила любви.

Когда дело касается прошлого, мы всегда склонны подтасовывать.

Живи днём и позволь жить дню.

Единственный способ жить-- это жить. Говорить себе: «Я могу это сделать», -- даже зная, что не можешь.

Бог всегда наказывает нас за то, что мы не можем себе представить».

Огромная благодарность Стивену Кингу, который доказал мне, что любовь может быть вечной и без обмана.

Спасибо, Мастер.

ПЫсы: переводчику — браво. особенно в той части, где герой «заговаривается». Вдохновенная ювелирная работа.

Дьюма-Ки — книга, которая познакомила меня с творчеством Стивена Кинга (я не буру в счет пару-тройку рассказиков, которые я читал до этого), и, должен сказать, знакомство это прошло на ура. Автор очень точно передает душевное и физическое состояние Эдгара Фримантла, что очень важно и помогает сблизить читателя с главным героем. Второстепенных персонажей Кинг тоже не бросает и тщательно прорабатывает их характеры. Одна только «проработка» героев уже делает книгу интересной.

Сюжет же попросту затягивает. Чтобы не раскрывать сюжет (не спойлерить), скажу лишь, что повороты сюжета были иногда столь неожиданны, что вызывали просто бурю чувств и эмоций. Да, Стивена Кинга не зря прозвали королем ужасов — напряженные моменты он создает блестяще, их в книге хватает.

Итог: Интересная, захватывающая книга. Рекомендую всем! (даже тем, кто не любит жанр ужасов, эта книга бесспорно понравится)

Я никому об этом не говорю, но у меня есть «волшебный» альбом. В него я рисую то, чего мне очень хочется. Иногда это сбывается очень буквально и скоро, иногда не сбывается совсем (или еще ждет своего часа?). Впрочем, процесс создания картины и без этого является наслаждением, и в то же время всегда успокаивает некий внутренний «зуд».

Роман «Дьюма-ки» показал, что мастер Кинг умеет видеть сквозь мир и сквозь миры, с каждой новой книгой всё глубже.

На сегодняшний день для меня это лучшее из последних произведений Кинга — столько в нем боли, мрака, всего зловещего и одновременно столько нежности, трагизма и любви, что прямо сердце разрывается. Это одно из лучших произведений о силе искусства, которое может как возродить, так и уничтожить. Ударные сцены развязки читала поздно вечером, аж мурашки по кожи бегали.

Ах как понравилась мне эта книжка. Спасибо писателю и переводчику. Окунулся в мир С.Кинга который уж не чаял снова встретить. Думал совсем Мастер исписался, а здесь такой подарок. Спасибо.

Что-то Кинга после завершения Темной башни потянуло на перепевы самого себя. Мобильник — чуть ли не переписанное заново «Противостояние», Дьюма же смотрится как антология всего его творчества, едва ли не каждая сцена и каждый персонаж имеет аналоги в его более ранних произведениях.

Само по себе это не плохо, но раньше Кинг умел даже в таких ситуациях что-то вывести на первый план, какой-то образ, такой, что он затмевал все его «возвраты» и давал возможность посмотреть на них под другим углом. Тут... что-то нету.

Причем такое впечатление, что Кинг делал это сознательно — как еще расценить коду книги, отсылающую к финалу Шоушенка. Да еще и выворачивающая тот финал. Шутка это, цинизм, или еще что-то?

Правда нечто новое для Кинга тут все же есть — это Джим. Я не упомню, чтобы раньше у писателя было такое — насквозь положительный парень, проносящий свою положительность через всю книгу и ни разу не перевернувшийся. Это ново, но слабо...

Еще один момент, для Кинга не очень характерный — Персе. Во первых, она совершенно неясна. Откуда она взялась и чего реально хочет, кроме как людям плохо делать — неясно. Соответственно, неясно, во имя чего борются герои. Главный вообще в итоге, фактически, банально мстит. Серьезное отличие даже от того же Мобильника — там-то он сына спасал.

Финал с утоплением (который Кинг сделал аж тройным) тоже неясен. С глаз долой — из сердца вон. Странно. Ну полежит она там сто, двести лет. Поднимут ведь.

В плюсах, конечно же, фирменный и никуда не девшийся психологизм — отношения людей выписаны просто превосходно, их видишь и веришь, что все так и есть. История возвращения к жизни через рисование — тоже прекрасно. И меня гложет мысль, что если бы не было мистики, если бы герой просто рисовал, чесал свою несуществующую руку, страдал, выстраивал какие-то отношения с близкими и дальними — получился бы прекрасный роман. Персе все испортила.

Кстати, сама идея-то не нова — и Кинг ею уже пользовался (конец Темной башни, ну и мой любимый «Дорожный ужас прет на Север»). Наложить бы на это темноту не из глубин веков, а из глубин человеческой души — вот тут бы была очередная десятка. А пока ставлю недоуменную семерку и жду, что мастер напишет еще.

Смело могу занести «Дьюма-Ки» в список избранного! Кинг не стреет, кто бы что ни говорил. Я для себя поняла, что Кинг «новый» мне даже почему-то ближе. Хотя времени с момента прочтения этой книги прошло немало, воспоминания свежи)

Поразила глубина повествования: здесь и образы героев прописаны прекрасны, и сюжет заручен так, что на десяток марининых-донцовых хватило бы. Здесь и фирменный кинговский юмор — куда же без него?) Одним словом, Шедевр (с большой буквы «Ш«!)) Для поклонников Кинга книга обязательна для прочтения, для тех, кто с его творчеством еще не знаком — милости просим! «Дьюма-Ки» для этого отличный повод.

«Дьюма-Ки» — это ВЕЩЬ!)

Вот такого Кинга я очень люблю. В этой книге вы не найдете крови, кишки и хардкора. Эта книга наполнена болью, депрессией, одиночеством и, конечно же, мистикой.

У главного героя Эдгара были престижная высокооплачиваемая работа, любимая жена и двое дочерей. Но .. все это было до аварии. После несчастного случая всё изменилось, а в первую очередь он сам. Жена его бросает, близких друзей у него нет, лишь его бухгалтер, который страдает от депрессии. Остались у него лишь дочери, да кукла для агрессии — Реба.

После аварии Эдгар потерял руку и получил травму головы, и теперь у него случаются приступы амнезии и сильная агрессия. Реба помогает ему вспомнить то или иное слово, а так же успокоиться.

Психолог советует Эдгару переехать в другое место, чтобы оправиться от аварии и развода с женой, и для успокоения заняться чем-то в своё удовольствие. Так мужчина попадает на Дьюма-Ки и обнаруживает в себе талант художника. Его картины обладают какой-то магической притягательностью и необычностью. При прочтении мне очень хотелось посмотреть на них в живую...

На Дьюма-Ки Эдгар знакомится с Уайрманом, экс-адвокатом, который присматривает за пожилой дамой. При разговорах Эдгар узнает, что весь остров принадлежит этой женщине, а так же, что «Розовая громада», в которой проживает Эдгар притягивает к себе художников... и что остров опасен для дочерей.

Мне безумно понравилась книга. Многие жалуются на затянутость, но это же Кинг, у него всегда долгое вступление. Но зато потом книга читается залпом и невозможно оторваться пока не раскроешь вместе в героем все тайны Дьюма-Ки. Советую тем, кто любит мистику в искусстве!

Давненько не читал Кинга. был очень разочарован его последними книгами (теми что вышли после 2012 года).

Но «Дьюма-Ки» роман старый (2008 год), и я отважился открыть увесистый томик.

Ух! Насколько же неприятно читать его начало! Ох, уж этот Кинг, любитель чернухи. Классика!

Но стоит прорваться — и роман преображается. Перед нами раскрывается история о творчестве, его цене, поисках себя и «Зле» с заглавной букве.

Отмечу, что роман вышел действительно жуткий. И эта жуть — очень уж реалистичная, в неё поневоле начинаешь верить. И никоим образом не хочешь оказаться на месте главного героя.

Великолепный роман с «правильным» финалом — единственно возможным.

Ну что ж, пока я помню сюжет данного романа, и все свежо в памяти, оставлю здесь мой отзыв. Я знаком с творчеством Стивена Кинга уже достаточно давно, и могу сказать, что данный роман выбивается из всего творчества автора своей неординарностью и оригинальностью! Кто там сказал, что старина Стивен поисписался, и уже не тот, что был прежде?! А вот нате Вам, получите, распишитесь! Роман не изобилует на протяжении всего рассказа каким-то сверхъестественным ужасом, но всё-таки завлекает читателя определённой изюминкой! Главный герой-давольно удачный архитектор-строитель, чуть не погибнув, получает довольно увесистый багаж увечий-сочетанная травма головы, и становится ампутантом, лишаясь правой руки, отправляется на реабилитацию во Флориду на остров Дьюма-Ки, полный тайн и своих мрачных секретов, где знакомится с хозяйкой острова-Элизабет Истлейк и её помощником-Джеромом Уайрманом! На удивление семьи Эдгара Фримантла, у него открывается дар художника, и каждая картина, вышедшая из-под его пера, оживает, благодаря силе острова! Что ж.... Эдгару предстоит раскрыть мрачную тайну острова, а читателю окунуться с головой в увлекательный роман Стивена Кинга!!! Живи днём, и позволь жить дню!! Неплохой девиз для жизни, неправда ли?! Что за сила оживляет каждую картину, написанную Эдгаром?! И какую цену придётся заплатить художнику, чтобы разгадать тайну острова?! Читайте и узнаете!! Автор очередной раз доказал, что по прежнему является Королём Ужасов, и психологического романа!!!

КНИГА ПОТЕРЬ

Ни одно доброе дело не остается безнаказанным.

Забыла Дьюма-Ки напрочь. Такой избирательной амнезией не накрывало даже с ненавистными «Регуляторами» и «Безнадегой. И те кинговы романы, которые числю совсем темными, вроде «В бурьяне» и «Черного дома» помнятся большим числом подробностей. И те, что не перечитывала с прошлого века: «Кэрри», «Воспламеняющий взглядом», «Мертвая зона». «Дьюму...» как корова языком слизала.

Почему так? Не знаю. Может от противного. В герое узнает себя всякий, кому довелось выжить в катастрофе, оставшись искалеченным, болезненно и долго восстанавливать целостность, пережить разрыв с близким человеком, который оставляет не потому, что ты теперь урод, но потому, что есть в тебе нечто пугающее и опасное. И снова найти себя, обрести успех с новыми людьми в новых обстоятельствах. Лишь за тем, чтобы осознать, что твои нынешние достижения отравлены, и вновь утратить по своей вине близкого человека.

Когда и если в этот момент тебе показывают твою ситуацию, хотя бы и не дословно, измененную, но узнаваемую, взглянуть на нее прямо бывает невыносимо больно. Механизмы психологической защиты вытесняют травмирующее знание о себе. переводят с сознательного уровня на подсознательный: нет, это не про тебя совсем, и вообще не нужно — забудь. Забываешь. Чтобы вернуться, когда будешь готова, когда наберешься сил.

Успешный застройщик Эдгар Фримантл, потерял в результате несчастного случая правую руку (Ты левша и в этом смысле тебе повезло — с неподражаемым кинговым черным оптимизмом говорит он себе), И это не все в перечне его несчастий, серьезная черепно-мозговая травма скверно отражается на памяти и речевой способности героя, ставит под сомнение восстановление его интеллекта. Кто сталкивался в своей жизни, помнит состояние беспомощности, иногда переходящей во вспышку ярости, когда не можешь вспомнить простое слово.

И, так уж вышло, что жена, с которой прожил всю жизнь, вырастил двух дочерей, объявляет о решении расстаться с ним. Да, моральное преимущество на его стороне, и он мог бы оставить ее ни с чем, но, человек порядочный, Эдгар предагает щадящие условия развода, которые, к тому же, обеспечат будущее девочек (он человек небедный), и уезжает зализывать душевные и физические раны в тропический рай Флориды.

Лучше быть богатым и здоровым, чем бедным и больным, но когда ты болен, наличие денег тоже скорее плюс. Они могут многое, например обеспечить тебя большим красивым домом, в котором помощники по хозяйству станут делать необходимое, вплоть до забивания холодильника продуктами на твой вкус. А для полного восстановления неплохо найти себе какое-нибудь безобидное хобби. Рисовать? Отлично. Тем более, что мелкая моторика напрямую связана с речевыми центрами:и: стимуляция одного подстегивает другое.

И та часть, где Фримантл начинает рисовать, осознает свои способности, с огромной скоростью движется по пути восстановления — она сказочно хороша. Но Кинг реалист, какой бы дико парадоксальной не показалась эта мысль, и в его системе координат, если в твою жизнь входит зло — значит есть в тебе что-то притягивающее его, даже если ты совсем не виноват — просто такая карма. Оно будет преследовать тебя до тех пор, пока не истребишь самого его корня.

И вот здесь Мэтр прибегает к испытанному, ни разу его не подводившему приему древнего внешнего зла, что ищет носителя. Не в первый и не в последний раз черпая вдохновение в ревущих двадцатых, которые воплощаются в самых жестоких, но и наиболее психологически глубоких его произведениях («Сияние». «1929»).

Кинг гений, все, что он делает отмечено лишь ему присущими мастерством, изяществом, остроумием и неизменно пристальным вниманием к деталям. Даже многословие, которое оттолкнуло бы в другом, у него обращается неспешной спокойной обстоятельностью. И замечательно, что есть аудиокнига в исполнении Игоря Князева, всегда безупречном, которая позволила вернуться к роману, прочесть-услышать, понять его по-новому.

Сразу оговорюсь, что буду описывать здесь именно ощущения от прочитанной книги. Описания персонажей и их действий оставляю критикам.

Так вот, это очень интересное произведение. Интересно оно тем, что для того, чтобы полностью его понять и осмыслить, как минимум нужно прочитать её от корки до корки. Автор с самого начала сюжета начинает ввинчивать интересные моменты, на которые читатель как бы и обращает внимание, но понять «что это? и почему так?» сразу не дано. Некоторые моменты прописаны настолько вскользь, что ты забываешь об этом уже спустя пару-вторую глав... а всё это накапливается... чтобы во второй половине книги разразиться грандиозным фейерверком чувст и эмоций читателя. Когда читал первую половину книги возникало ощущение «что-то затянуто как-то». Но так как оценки книге были очень даже положительны и я читал много книг Кинга -- то решил дочитать (на этот момент думал поставить оценку как обычной хорошей книге)... Не думал я, что это будет одна из тех книг, которые заставили меня так яро переживать и сострадать главным героям. И действительно... когда начинает открываться ящичек Пандоры, когда то, что ты читал в первой половине и казалось странным и не особо стоящим внимания, начинает проявлять свою настоящую суть... Ой... становится не до смеха. И если честно, иногда сам задумываешься, а сколько эти грёбаных мелочей происходит и в моей жизни. Сколько вещей я не замечаю? Как часто сужу поверхностно или шаблонно, даже не задумываясь «Зачем? Почему? А что если это не так?». Книга заставила задуматься и... оставила какой-то неуловимый след внутри... какой-то осадок, что-ли.

И сама суть не в том, что всё на острове покрыто налётом мистики, а в том -- что человек зачастую сам добровольно закрывает глаза на то, на что следовало бы обратить внимание в первую же очередь. Насколько мы дальновидны? Насколько мы бываем правы?

Самое важное качество сильных людей -- умение заставлять себя. Заставлять думать, заставлять двигаться дальше. Как бы больно ни было.

Вот она, та история, на которой основан «Alan Wake». Да, здесь художник вместо писателя, но это не имеет особой роли — ГГ с таким же успехом мог высекать скульптуры, писать музыку или ваять игровые инди-щедевры на домашнем компьютере. Суть — исследования, проникновения в тёмные глубины творчества, от этого бы не изменилась, а Персе подчиняла бы людей немного другим путём. Всё равно искусство, особенно вдохновлённое сверхъестественными силами, может быть чудовищно опасно не только для самого творца-игрушки древних, могучих сущностей, но и для всех окружающих.

«Дьюма-Ки» показалась мне глубоко трагичной историей — на главного героя раз за разом, одна за другой обрушиваются страшнейшие беды, несчастья и разочарования.

А в остальном, кощунственно сказать, стандартная кинговская история про борьбу обычных людей со страшным злом и опасностью, сдобренная интересными персонажами, правда их психоанализу здесь уделяется неприлично мало внимания, по кинговским меркам.

Книга очень хороша, есть что осмыслить после прочтения, но вряд ли она станет откровением и займёт место в сердце.

Роман «Дьюма-Ки» (А точнее «Дума-Ки», заведомо неправильно переданный в русском переводе) написан Кингом после случившегося с ним несчастного случая. И хотя эти события разделяют несколько лет и романов, в «Дьюма-Ки» особо ощущается влияние несчастного случая на творчество автора. Но обо всём по порядку. Начать следует с того, что Кинг уже обращался к тематике изобразительного искусства: рассказ «Дорожный ужас прёт на Север», романы «Тёмная башня» и «Роза Марена». В одном интервью Кинг признался, что более всего после несчастного случая опасается самоповторов в творчестве. Следует признать, что «Дьюма-Ки» — именно такой повтор. Но это не повтор перечисленных выше произведений. Как раз с ними схожесть поверхностна. Дело в том, что «Дьюма-Ки» повторяет фабулу другого произведения — повести «Несущий смерть». На первый взгляд, это незаметно, но если присмотреться, схожесть очевидна: и там и здесь последовательное появление объектов творческой деятельности (фотографий и картин) приближает некий мистический ужас, становящийся всё ближе, чтобы окончательно материализоваться в финале. Произведения одинокого играют на саспенсе, схоже передают увлечённость персонажей. Подобие двух произведений — несомненный минус роману «Дюьма-Ки», одному из самых крупных романов в творчестве Кинга. К слову, объём, в данном случае, играет не в пользу данного произведения. Если в «Противостоянии» и «Оно» объём диктовался огромным количеством персонажей, то в «Дьюма-Ки» есть три-четыре основных действующих лица, которые, даже если бы лезли из кожи вон, не смогли бы оправдать столь крупную форму по той простой причине, что они быстро наскучивают читателю не только благодаря своей малочисленности, но и в силу того, что в романе долгие страницы ничего не происходит. Точнее, не происходит ничего именно в первой части романа, которая посвящена описанию бытовухи. Очевидно, что Кинг передавал посредством романа свои переживания, но это не плохо смотрелось в форме рассказа «Память», а в «Дьюма-Ки» раздулось до космических масштабов, столь же космической скуки. Читатель слишком долго и часто присутствует в рутине главного героя, слишком долго выслушивает его нытья о жизни, о его проблемах, семейных сложностях. И в то же время, не смотря на колоссальный объём произведения, автор не удосужился вместить в него столь необходимые объяснения. К примеру, что же особого в Дьюма-Ки? Почему именно это место обладает такой мистикой? Ранее, в крупных произведениях, Кинг давал исчерпывающие объяснения. Недосказанность — удел рассказов, но не романов. В «Дьюма-Ки» автор потратил страницы не на то, оставив читателя без ответов, но с переизбытком ненужных подробностей о снах, болях, еде, сексуальных фантазиях главных героев. Вторая, условная, часть романа несколько динамичней. В ней появляется антагонист, но прорисованный слабо, тускло и неубедительно. Единственный вопрос, который может он оставить у читателя: зачем он нужен? И правда, призрачная Персе будто сама не понимает, куда её занесло, и починяется воли автора, лишённая характера и личности. К слову, о характерах. С ними в романе тоже трудности. Есть главный герой с его родными, но претензии не к ним, а к двум спутникам главного героя: более клишированных героев и представить сложно. Они — лишённые личной жизни персонажи, словно сошедшие из Голливудского фильма. Призваны тупить, шутить и всячески выделять на своём фоне протагониста. Ещё один промах книги: стиль. И здесь нужно признать, что хорошо написанный рассказ «Память» получил продолжение в виде плохо написанного романа. Здесь на несколько страниц будут растягиваться абстрактные диалоги, которые будто зависли в воздухе: ни описаний, ни действий — ничего. А затем, будто из ниоткуда, внезапно, появится сплошной массив текста одним абзацем, где автор по-быстрому ознакомит читателя с несколькими деталями антуража, чтобы вновь окунуться в затянутую пьесу из пустых реплик. Кроме того, необходимо отметить, что вопреки часто встречающемуся мнению, «Дьюма-Ки» — книга не о творчестве. Она многогранна — это верно. Не то о приближающейся старости, не то об одержимости картинами, не то о внезапной мистике, но только не о творчестве, так как вопрос творчества в ней раскрывается только клишированными фразами вроде: «художник должен быть голодным». Если искать книгу о творчестве, то такая у Кинга, конечно есть, но называется она не «Дьюма-Ки», а «Как писать книги».

Так же следует отметить просто огромную промашку Кинга. Некогда он поступил некрасиво по отношению к поклонникам цикла «Тёмная башня», когда забил на то, чтобы рассказать о том, как Патрик Денвилл обрёл мистические способности, как научился рисовать, как попал в Срединный мир в конце концов. В романе «Дьюма-Ки» Кингу представилась возможность написать о художнике, способности которого, стремились к тому, чем обладал Патрик Денвилл. Ведь стоило изменить имя персонажа, немного добавить деталей в историю и мы бы получили один из пропавших кусочков в мозаике мира «Тёмной башни». Однако Кинг отмахнулся и провалил такую возможность, оставив читателей без ответов.

Резюмирую: из рассказа «Память», где ощущалась недосказанность, «Дьюма-Ки» превратился в роман, где ощущается избыточность. Роман имеет внутренний диссонанс двух не стыкующихся половин. Стиль написания плох, от переизбытка бытовых подробностей книгу просто невозможно читать, а якобы глубокие мысли, на самом деле, тривиальны и поверхностны. Единственный плюс романа — размеренное повествование, которое может погрузить в себя читателя, но это не оправдывает столь крупный объём. Для произведения с таким содержанием как «Дьюма-Ки» вполне бы хватило того же объёма, что и в повести «Побег из Шоушенка».

Похоже, Кинг отошёл от своего коронного стиля короля ужасов. Теперь он пишет простые романы о жизни. И это у него очень хорошо получается. Ибо прежде он уже не раз показывал свои навыки описания событий и действий людей с психологической точки зрения. Та небольшая доля мистицизма в этой книге хорошо укладывается в сюжет, который всё-таки нескольки затянут. Да и концовка, честно говоря, не сильно радует. Вовсе не ожидалось чего-нибудь феерического, но могло быть гораздо лучше. Те, кто читали классические романы Кинга это прекрасно поймут. Вот и вышло так, что вся книга, за исключением последних ста страниц читается почти на одном дыхании. Вот за этот недочёт оценка и снижена.