Ироничная сказка-притча стилизованная под народные предания. У каждого персонажа свой путь и своя проверка на прочность. В итоге все судьбы сплетаются в плотный клубок, где любовь соседствует с грабежами, а Смерть не конец жизни, а ее логичное продолжение. Самое интересное, что все изложено предельно просто, и малоэмоционально, как будто бабушка рассказывает сказку засыпающему ребенку, думаю при этом о своем. Благо задуматься есть о чем.

Рассказ сложно отнести к художественной литературе, скорее это публицистика, газетная статья со всеми соответствующими признаками: краткость, сухость, все по делу. Репортаж о производственных успехах, где в качестве проинтервьюированного выступает искусственный интеллект: он рассказывает о поставленной задаче и ее поэтапном исполнении. Идея не новая, легко просчитывающаяся. Не исключено в ближайшем будущем этот рассказ перестанет быть фантастическим... если уже не превратился в провидческий. Во всяком случае идея расселение человечества подобными забросами уже обсуждалась.

На мог взгляд излишне суховато и простенько.

Классика жанра, иллюстрирующая каким образом в обыденной жизни может произойти смещение пространств. Кстати, идея не такая и фантастическая, — я не про пропажу поезда, а про влияние связной системы. Абсолютно связная система теоретически способна преобразоваться в более высокий пространственный уровень. Другое дело, что Бостонское метро (как и любое другое) не является абсолютом связности. Хочу обратить внимание, что по этому рассказы было снято уже четыре фильма, что уже говорит об уникальности произведения.

Выделю математика Тьюпело, — ну очень примечательный персонаж. Его философски-отстраненные рассуждения весьма забавны. Поезд перешел в иное измерение, бывает. Как исправить? Никак.

Рекомендуется любителям математически обоснованной фантастики.

Абсолютно логичный рассказ. Да и как он может быть иным, если построен на статистических выкладках? В предыдущих отзывах выказываются предположения, что автор то ли шутник, то ли пытается обдурить читателя. По мне так ничего такого не происходит, наоборот все очень понятно. Любой человек мог оказаться на месте профессора Дарлинга, для этого нужно лишь проявить наблюдательность и обладать изрядным любопытством. Все остальные выводы можно сделать на основании окружающей реальности. И что же мы имеем? Мир переживший всемирный голод, после этого в котором население стабилизировалось. Рост населения прямо пропорционален экономическому развитию — так было всегда. Ну а экономику можно регулировать и таким образом, как описано в расказе, чтобы держать определенный уровень и темпы в каждой отрасле. Собственно таким образом правительства стран убивают двух зайцев одним разом.

Заодно отвечу на вопрос в предыдущем отзыве, каким образом можно регулировать уровень рабочих специальностей. Здесь вообще нет никаких проблем, это намного проще чем регулировать писателей или инженеров по той простой причине, что рабочие всегда находятся большими группами. Обыкновенная авария на заводе, в шахте, в гипермаркете, бизнес-центре подрехтует численность. В то же время писатели собираются вместе не так часто — только на конвентах, конкурсах и т.д., т.е. несколько раз в год.

Намек на теорию всемирного заговора только украшает рассказ.

Понравится аналитикам и поклонникам теорий всемирного заговора.

Идея рассказа понятна: создание счастливого работящего коллектива используя для этого некую черную магию или что-то подобного плана. Судя по всему здесь авторы указывают на различные корпоративные тренинги. Позиция авторов тоже ясна — они против такого искусственного социального моделирования. Только вопросов слишком много, которые уже прозвучали ниже. А что собственно плохого было в жизни Егора? Получается что дружный коллектив, высокая оплата, повышенная работоспособность, успех у другого пола — это плохо? На другой чаше весов одна девушка, которая опять же не приняла изменения в Егоре — вопрос, — нужна ли такая подруга на всю жизнь? Несколько странное противопоставление.

И что такого хорошего сделал Мэлс? типа спас душу? так он сам не с нимбом на голове.

Вот и получается, что во всем виноват сам Егор — безвольный, амебный, не способный сам решить, что ему нужно по жизни. Не вижу ничего плохо ни в устройстве такого коллектива — люди то счастливы в нем; как нет ничего хорошего и в полном уходе в работу, хотя и плохого тоже нет — это своего рода эскапизм, свойственный трудоголикам.

Дело совсем в другом. У каждого должен быть выбор, желательно осознанный.

Поэтому выбор за вами — можете как читать, так и не читать этот рассказ.

Мое знакомство с творчеством Игана произошло с полгода назад, и он сразу привлек внимание скрупулезным подходом к реализации своих идей, которые и без того новаторские. При этом идейный субстрат замешан на науке. После «Карантина» новость о издании третьего романа из цикла «Субъективная космология» стала первоочередной в моем личном рейтинге.

Итак, сразу скажу, что этот роман не связан ни местом действия, ни персонажами с «Карантином», поэтому его можно смело читать не боясь отсылов к хронологически ранним произведениям цикла.

В предыдущих отзывах подробно написано что основной темой романа является инженерное дело в различных областях науки: биоинженерия, генетика, медицина и даже социология. Да, основное место действия романа — Безгосударство, это продукт инженерной социологии. Полностью искусственный остров, жители которого увидев своими глазами за счет чего он существует создают общество построенное на личностных взаимосвязях, упразднив таким образом госаппарат. Но это не анархия, каждый четко сознает, что если он будет выбиваться из общего социального ритма это может привести к гибели всех проживающих на острове.

Опустив инженерную часть я уделю внимание философскому аспекту. Этот роман — гимн анпропоцентризму. Задатки этого проявились у Игана еще в «Карантине», когда он ставит человека выше любого существа во Вселенной, потому что он способен «схлопывать» все вероятностные ответвления в пространстве-времени, оставляя лишь одну реальность. В «Отчаянье» Иган идет дальше. Человек даже не центр Вселенной, а ее создатель; через трансформацию сознания в процессе обоснования всеобщего закона происходит образование Вселенной. Это на мой взгляд является основной мыслью романа, которая формируется постепенно.

Фундаментальные науки пытаясь объяснить с чего все началось, упираются в критическую точку во времени за которой невозможно ни понять ни сформулировать общеизвестные законы: гравитации, давления, расширения вещества, синбиотические связи и т.д. Эволюция научных законов и формул объясняющих природные явления логически укрупняется с каждым новым витком познания и подходит к так называемой Теории Всего. Этот закон должен объяснить все природные явления независимо от иерархии: от деления ядер в молекуле до полета птицы. Человек, объясняющий этот закон автоматически становится Ключевой фигурой и проматывает эволюцию Вселенной от начала до конца, или от конца в начало. Что же произойдет после этого? Не исключено, что конец Вселенной.

Сюжет строится на столкновении чистых ученых и метафизиков, которые пытаются не противопоставлять науку и религию. Ведь все культы по сути являются религией, не зря они ориентируются на учения Карла Юнга — основателя теории коллективного бессознательного и Пьера де Шардена, который показывал, что эволюция не противоречит христианству.

В романе есть любопытный персонаж Акиле. Это асексуал, удаливший вторичные половые признаки. Он интересен манерой восприятия и становится ясно почему он защищает Ключевую фигуру. Для адекватности восприятия мира необходимо удалить нейро-биохимические раздражители, а таковыми по его мнения являются не только наркотики, но и религия и секс. Цитата «все они вызывают привыкание, все сопровождаются эйфорией, все опьяняют — и все одинаково бессмысленны».

Для того, чтобы главный герой перестал рефлексовать ему необходимо принять себя таким каков он есть. Для того, чтобы стать Ключевой фигурой, понять Теорию Всего и не сойти с ума нужно принять факт, что Вселенная существует. Без всякой мистики о высших существах. Странно, что в классификации не фигурирует пункт «антирелигиозное».

Многогранное философско-научное произведение, которое будет интересно всем любителям твердой фантастики.

Перед солидным по объему «Обреченным королевством» решил ознакомится с автором выбрав эту повесть, которая судя по всему не типична для творчества Сандерсона.

Выводы следующие: с фантазией все в порядке, а вот реализация несколько хромает. Поэтому отзыв будет в больше степени критический, несмотря на высокую оценку.

Сначала о плюсах:

1. Главный герой Стивен Лидс.

У Кира Булычева много произведений на тему семейной жизни, эдакой психолого-бытовой фантастики. Этот рассказ посвящен старой как мир проблеме противоположности мнений мужа и жены на выходные дни: жена всегда «за» совместные посиделки. хождение в гости к различным родственникам. На это у мужа есть контраргумент в виде рыбалки, посиделок в пабе и т.д.

А если жена настолько ревнивая, как Ксения Удалова? а рядом так кстати проживает Лев Христофорович Минц, который не откажет в скромной просьбе. Все это приводит к возникновения «карманного мужа».

Отметим, что на все возражения жена Удалова отвечает фразой, которая проходит рефреном сквозь весь рассказ «все это ради любви», «я забочусь о нас, дорогой». Только никто ее не понимает, даже родная тетка.

Как всегда у раннего Булычева ярко и сочно. Хотя не сравниться с великолепной «Короной профессора Козарина» в семейно-пихологической тематике.

История про спящую красавицу на новый лад, по-булычевски.

В литературной кухне повар Кир изготавливает сезонное блюдо. В качестве основных ингредиентов берутся:

- принцесса малолетняя — 1шт

- директор дома отдыха — 1шт.

- пожарник — 1шт.

- королевская охрана — 4,5шт.

- коварная фрейлена шамаханской внешности — 1шт.

- всезнающий дед — 1шт. (желательно брать высококачественный товар с лэйблом Ерема)

- Змей Горыныч, он же Дракон, он же крокодил, не исключено он же мамонт — 1шт. (товар бракованный, испорчен за давностью лет, пометить — вернуть поставщику)

Для приготовления необходимо взять директора дома отдыха, замесить его на жадности, добавить щепотку хитрости, помешивая пустой бутылкой окропить поцелуем, что превращает оного в князя/принца. Далее вводятся поочередно: принцесса, охрана, Ерема и набор специй «Королевские придворные». Бракованного дракона отложить в сторону. После этого вся смесь переливается в тару под названием дом отдыха. Повышается температура эмоционального накала, во время точки кипения вводится пожарный — для охлаждения почти приготовленной смеси. За несколько мнут до приготовления добавить по вкусу волшебного коня, меч-кладенец, пожарную команду и любовь (лайт вариант, стыдливо-скромный).

Приготовленное блюдо подавать на стол в любое время по желанию души.

Вот и закончились приключения сереброкрыла Шейда. Завершающий трилогию роман получился необычным, в сравнении с предыдущими частями, мрачным и более взрослым, и самым мощным из трилогии. Это вообще редкий случай, когда последний роман в цикле намного круче первых двух. Автор прибавлял с каждой книгой, наращивал темп и эмоциональность, главный герой рефлексовал все меньше, мужая на глазах, внушая уважение.

А начиналось все не столь благополучно. Использовав проверенный прием, Кеннет Оппель вводит в повествование сына сереброкрыла Шейда и златокрыла Марины по имени Гриффин. У него необычная внешность, нелепые яркие полосы не теле. Он осторожен, мнителен и трусоват, вследствие чего становится объектом насмешек других детенышей. Чтобы заслужить уважение сверстников он предлагает авантюру: выкрасть у людей огонь и принести его в Древесный приют, чтобы не отправлять на ежегодную зимнюю миграцию. Эта затея приводит к трагедии, загорается всеобщая любимица, Луна. Ряд случайностей приводят к тому, что Гриффин оказывается в подземном царстве, мире мертвых, где правит Камо Зотц. Тот самый бог южных мышей-вампиров. На выручку ему отправляется Шейд.

Здесь можно увидеть некие отсылы к «Орфей и Эвридика» адаптированные для детей, но на самом деле это всего лишь завязка.

Вотчина Кама Зотца лично мне напомнило «Мир без времени» из трилогии Кира Булычева «Театр теней». Фишка в том, что местные мертвые не считают себя таковыми. Знание может прийти со временем, но не всегда. Здесь придется встретится Шейду и Гриффину с взорванным во второй части Готом — королем мышей-вампиров.

Роман очень динамичный, с несколькими сюжетными линиями, которые постоянно переплетаются. Появляются любопытные персонажи, в частности хорошо описана тройка пилигримов, стремящихся вырваться из Подземного царства. Наконец появляются два противоречивых персонажа: сереброкрыл Йорик и вампир Мрак, что показывает — автор преуспел в создании образов.

Ну и самое главное: финал. Разрыв фэнтезийных шаблонов, эмоционально сносящий крышу напрочь. Это то, ради чего нужно читать эту трилогию! После такого в голове вертится одна мысль «как так-то?». Один из самых впечатляющих финалов прочитанных мною. Предугадать его не сможет ни один человек.

Осматриваясь назад делаю вывод, что эта трилогия готова к экранизации.

Рекомендую всем любителям анималистического фэнтези

Удачная пародия на Азимова с заимствованием одного из самых известных его персонажей роботопсихологом Сьюзен Келвин. Она постарела и готовится отмечать 80 день рожденья, когда ей предлагают провести Новогоднюю ночь в кругу роботов. А те начинают вести себя необычно, совсем как малые дети. Мне показалось, что рассказ несколько коротковат и суховат, и можно было бы ввести еще некоторого действия. Но учитывая финал, это низкий поклон мэтру Айзеку от последователей.

Забавный рассказ на стыке фэнтези и фантастики. Бывший ветеринар, а точнее коровий лекарь в глазах средневековой общественности превращается в могучего колдуна, чего способствовал и собственный язык и богатое воображение. А тут ему еще и помощь пришла от одного из богачей. Только вот беда — ему нужно или демона вызвать и предъявить покровителю, либо золотишка нахимичить. Ну или свалить свое неумение на какого-нибудь несчастного. Вот тут и попадает в его пентаграмму путешественник во времени. Диалоги весьма интересны. Рассказ четко делится на две разные по восприятию части: описательно-размышлительную первую и диалогово-юморительную вторую.

В целом мне понравилось, особенно глубокомысленная фраза Альфьери в финале сказанная ученику.

Я не мог не прочитать этот роман по многим причинам, главная из которых множество вопросов оставшихся после «Квантового вора». Постсингулярный мир все так же сюрреалистичен, хотя декорации, место действие и сюжетопостроение поменялись.

На смену Ублиетту, шагающему городу на Марсе, с циклической сменой жизнь-смерть пришла Земля пораженная эдаким информационным вирусом, называемым «Дикий код». На смену детективной составляющей линии Илсидора пришла арабская мифология в линии Таваддуд.

На этот раз смешивание информационного поля и реальности становится будничным, одинаково влияющим на жизнь землян. Теперь добавим к этому оцифровку личности в прошлом и, вуаля! — возможность общения в настоящем с личностью из прошлого в спамскейпе! Круто?! и это еще не все на что способна фантазия автора.

Новояз также присутствует в романе, но в меньшей степени, тем более аналогия с «1001 и одна ночь» позволяет без мозгового штурма подобрать понятия для многих терминов. Возникающие по ходу вопросы проясняются: как возникла Вспышка, что такое Ковш, прошлое Жана де Фламбера и как он был пойман и попал в тюрьму — очень важный момент, т.к. он напрямую связан с возвращением на Землю. Наконец то в полной мере проявился основной противник, обстоятельно рассказано о союзниках (Миели, Пелегринни).

Я бы сказал, что в этом романе все основные фигуры выведены на шахматную доску, расстановка завершилась, впереди финальный бой. Где он будет происходить? Скорее всего на астероидном поясе...

В ожидании третьего романа и развязки.

Ироничный рассказ о сценаристе потерявшем вдохновение. Как водится, предоплату он уже получил, а вот написать не получается ничего. Ради притока творческих сил и выполнения заказа ничего не остается делать как поехать отдохнуть, а там глядишь муза и вернется. Как обычно все решается в последний момент: заказчик ждет, музы нет, расхристанные мысли витают не там, где надо, — хоть в петлю лезь, ибо весь аванс уже израсходован. Помощи ждать неоткуда, только от боевой подруги-соавтора.

Процесс написания сценария описан вкусно, многие узнают себя. Эндшпиль интригующ, а развязка так и вовсе неожиданна.

Рекомендуется всем кто пробовал хоть раз написать на заказ.

Женский рассказ, написанный для женщин. О любви, о несчастье, о том, что даже самая прогрессивная девушка может пойти наперекор своим принципам лишь бы обмануть судьбу. Классический сюжет о проклятье в современных реалиях. Стиль изложения простой, разговорный.

Понравится романтичным молодым девушкам до 20 лет.

Короткий эмоциональный рассказ, оставляющий при этом омерзительное послевкусие. Нужно быть мазохистом (или садистом?), чтобы прочитать рассказ от имени человека пожираемого волками или некими похожими сушествами, который прикрывает свою любимую. Вообщем такое чтиво не для меня. Не исключаю понравится любителям дарк фэнтези или хоррора, хотя психоделическая составляющая весома.

Если охарактеризовать этот рассказ в двух словах, то это современная стилизация «Вечеров на хуторе близ Диканьки». Не сказочно-мистическая, а скорее реалистично-мистическая, где главные герои водитель и агроном, где колхозники с утра на сенокосе, и где в деревеньке живет женщина, которую бояться и перешептываясь называют «колдовское семя». Бабка ее была ведьмой, и после того как ее муж подал на развод — вот ведь как, что с ним сделал приехавшая городская, — все ожидали полнолуния, зная что она пойдет обнаженной к черному камню. Развод здесь показан как невидаль, не было такого в деревне, чтобы официально разводились — бывало уходили к другим, но не официально, а полюбовно.

Финал же рассказа абсолютно неожиданный и непрогнозируемый.

Рассказ о просматривающемся будущем: генномодифицируемые продукты заменили собой натуральные. За редкими натуральными продуктами выстраиваются очереди с бойней у прилавков. Практически у каждого человека наблюдается отклонение, за счет усиления одного из качеств, поэтому таковых называют девиантами. Они даже организовывают террористическую группу, чтобы нанести удар по могущественной корпорации... как-то так.

Мотивация персонажей не ясна, да и сами отклонения описаны утрировано. Финал же поставил у тупик, я так и не понял, что же он означает.

Весьма необычный и тяжелый для восприятия рассказ. Главной фишкой является основа — финно-угорская мифология, причем построено все таким образом, что создается впечатление об авторском пересказе эпоса. Вот так и сидишь, качаешься в такт прочитанному...

На любителя мифологии.

Прежде чем написать отзыв задам вам следующий вопрос: как вы предпочитаете выпивать чашечку кофе? В перерывах между работой или утром, заглотнув залпом, чтобы взбодрится или медленно потягивая, читая газету или/и совмещая с раскуриванием трубки? Упаси боже, это не пропаганда курения, я сам ни разу в жизни не курил. Если вы адепт первого варианта, то этот роман не для вас, отложите его в сторону и принимайтесь за следующий, а если вам по вкусу второй случай — смело открывайте «Эльфийский корабль».

На его страницах вы встретите вроде как «стандартный набор»: гоблины, эльфы, маг, тролли, могущественный артефакт, коварный волшебник, коротышки (хоббиты, гномы?). Чем он сможет удивить искушенного читателя, спросите вы? Как раз этими самыми «стандартными» героями. Потому что все они поистине блэйлоковские — те самые чудаки, которыми хороши его книги. У каждого свои причуды и завихрения в голове, гиперболизация помноженная на абсурдность делают их полностью реалистичными. Причем Блэйлок умудряется каждый персонаж довести до читателя в осязаемом состоянии, выстраивая в воображение самодостаточную фигуру. Конечно не всем могут понравится многочисленные описания автора, но именно они выделяют его из плеяды фантастов.

Сравнения с «Хоббитом» не должны вводить вас в заблуждение. Манера изложения автором настолько отличается от любой прочитанной книги, что лично мне сложно сравнить его романы с чем-то. Этот роман хорошо читать в непогоду, посиживая в кресле-качалке и размышляя как же хорошо сидеть дома, уподобляясь тому самому сыровару Джонатану Бингу. Он не ищет приключений, он домосед с большой буквы. Лишь стечении обстоятельств втягивают его в большое путешествие. А теперь представьте себе каким нужно быть великолепным рассказчиком, чтобы описать калейдоскоп событий, сменяющихся стремительно в убаюкивающем стиле, характерном для главного героя! В этом весь Блэйлок — гений атмосферы.

Называть этот роман детским у меня язык не повернется, наоборот эта книга подойдет именно для взрослых, находящихся в кризисе среднего возраста.

Отличный роман, рекомендуемый в качестве разгрузки от экшна и наукоемкости.

Занятная повесть скажу вам. Время написания соответствует переходному периоду в СССР/России, но уже видны отличия от типичной советской фантастики. Сама идея оригинальна и весьма интересна. Не сомневаюсь ни на секунду, что если бы сия повесть вышла из печати в наше время, то немедленно дала бы старт проекту.

Для этого есть все предпосылки:

- дом в историческом центре, где каждый житель, в зависимости от этажа проживания имеет определенные нетривиальные способности: от мгновенного перемещения по странам и иным альтернативным вариантам истории вплоть до создания Вселенных

- честолюбивые злодеи становятся всесильными, они могут извлечь из иных реальностей подручные материалы и помощников для переделывания реальности под свой формат

- положительные герои вынуждены подстраиваться под правила игры вредных редисок, и при этом не нарушать ход истории.

Учитывая количество этажей и собственно проживающих наклевывается масса вариантов продолжений всех возможных жанров от фантастики до детектива, от ужасов до любовных драм.

Итак, вот главный герой, Сергей Кононов, которого отец ошарашил признанием, что он уникум, так как родился в этом невероятном доме. Поняв, что это не прикол Сергей берется за дело. Сначала как водится поправим свою жизнь — тело подкачать, вещичек поднабрать, девушки опять же... Когда утолен первый материально-моральный голод можно и о других подумать. А то как же так жители дома не убрали вовремя Гитлера, не предотвратили вторжение Наполеона и вообще даже голодающих не накормят, и вакцину от СПИДа из другой реальности не принесут.

Декорации и антураж выписаны мастерски: тут вам и последние трамваи и первая мафия, первые видаки и зарубежная музыка, ночные посиделки компанией за просмотром фильма, который достали с превеликим трудом и переход через овраг ночью на Гражданку. А при этом автор прогнозирует террористическую угрозу, и показывает интересные альтернативные варианты истории, один из которых между прочим мусульманская Россия.

Произведение очень динамичное, события сменяются как в калейдоскопе, не дают читателю ни малейшей возможности переходнуть, заставляя прямо таки прочитать книгу не отрываясь. И как обухом по голове открытый финал...

Рекомендую повесть всем кто застал переходный период. Для петербуржцев к прочтению обязательно.

Пьеса по мотивам романа «Этландия», хотя написана раньше. Самое главное отличие в фантастическом сюжете и еще более едкой сатире. Не исключено, что автор после написания пьесы решил переработать ее в более реалистичный вариант из-за совсем откровенной насмешки над обществом, выразившемся в законах принимаемых пришедшим к власти роботом. Аллюзии слишком явные, и даже финал пьесы с реверансом в сторону СССР не компенсирует общего понимания — какое именно общество описывает Ингобор. Самые удачные эпизоды из пьесы включены в «Этландию». Иррациональность описываемого делает это произведение близким к постмодернизму. Сложно представить, что когда-нибудь пьеса будет включена в репертуар театров, хотя если адаптировать ее под современность и добавить сюрреалистических ноток и создать соответствующий антураж на сцене, она найдет поклонников из числа любителей арт-хауса.

В рассказе использован достаточно распространенный сюжет в советской литературе о бедном юноше, готовому заработать как угодно для своей любимой/семьи. В качестве антагониста используется богатый старик/или просто богач-больной, которому поможет только пересадка органов. С остальным догадаться несложно. Навскидку помнится подобный рассказ был у Ланина в цикле «Рассказы о Китае». Хотя не исключено, что Ингобор первым описал подобную ситуацию. Хоть дело происходит в выдуманной Этландии, как многие произведения автора, это практически реализм, поскольку ничего фантастического в подобном сюжете нет.

Рассказ является частным изложением одной из сюжетных линией рассказа «Четвертая симфония». Посвящен голодному походу к столице и сопутствующими событиями. Исходя из косвенных данных события происходят в Этландии, но при этом напоминают то самое девятое января. Реалистичность рассказы не позволяет отнести его к фантастике, а политизированность ухудшают читабельность. Некоторые моменты выглядят надуманными. В целом, не лучший рассказ автора.

Если нужно охарактеризовать этот рассказ парой слов, то это «революционная симфония голода». Яркий, эмоциональный на извечную тему оторванности искусства и обыденности. Маэстро Герберт ищет вдохновение для создания шедевра — «четвертой симфонии». Он далек от реалий происходящего вокруг, ему нет дела до копошащихся вокруг людей, озабоченных «мелкими» проблемами. Все меняется, когда закрывают филармонию и оркестру становится негде выступать. Тогда маэстро и понимает, что музыка должна быть ближе к народу, находится в струе времени. Только так можно создать шедевр.

Пожалуй это может быть интерпретацией создания указанных в отзыве ниже «Марсельезе» и «Интернационале», отразивших дух времени.

Наверное самый революционный рассказ у Ингобора, однако, учитывая его повышенную эмоциональность, читать интересно.

Прочитал этот роман благодаря издательству «Престиж Бук» и абсолютно не разочарован. Предпосылки были интригующие: антиутопия написанная и изданная (!) в СССР в 1935. Вкратце напомню, что предшествовало в реальности этому роману, а далее предлагаю рассмотреть его содержание через призму истории. Конец 20-х годов: голодомор на Украине и в Черноземье, строительство крупнейших комбинатов определивших экономику конца 20-х — начало 30-х гг, поиски, разведка и разработка месторождений нефти на Урале и в Поволжье, экономическая блокада и эмбарго со стороны Запада на все товары из СССР, кроме — Внимание! — зерна, что и привело к голоданию и массовым смертям. На что обменивалось зерно за границей? на технологии...

Эрик Ингобор (Соколовский) создает в своих произведения, главным из которых является описываемый роман, вымышленное государство Этландия. По всем характеристикам это типичное государство начало 20-го века с соответствующими атрибутами. Чем характеризуется начало 20-го века в мировой экономике? Автоматизация производства, конвейеры Генри Форда, автоматический контроль качества. И активное противостояние противоборствующих сил — технократы против ретроградов. В то время было популярным два мнения:

1. Машина заменит человека, освободив того для духовного развития

2. Машина заменит человека, сделав его ненужным, соответственно уготовив ему вымирание.

К первым относится инженер Куртуа, создавший робота Энрика 9, способного заменить рабочего на монотонном конвейерном производстве. Но нужен ли этот робот, повышающий выработку в разы, владельцам и самим рабочим? Владелец завода говорит весьма примечательную речь, в которой есть фраза « да если я заменю рабочих этим роботом, они ж меня загрызут». Вот и приходится инженеру использовать робота как шута.

Упадок в стране показан феноменальный. Массовые безработицы приводят к голоданию, и, как следствие, к «нестандартным» заработкам. Согласен со сравнением «Незнайки на Луне», не исключено что Носов читал Этландию. Изобретательность персонажей Игнобора впечатляет. одна компания по организации самоубийств чего только стоит! Вообще все описываемые герои получились живыми и настоящими, представляешь как наяву худощавого философа, вредную хозяйку гостиницы, биолога, изготавливающего пищу из объедков, мясника спорящего со сторожем общественной уборной.

Сам роман во многом фрагментарный, с главной линией приключений инженера, но это не портит ощущений от прочитанного. Говорить о том, что это антикапиталистическое или антикоммунистическое сочинение не приходится, т.к. если вернуться к описанным историческим событиям начала 20-го века понимаешь, что автору удалось невероятное — смоделировать государство вобравшее худшее из главных на тот момент политических режимов.

Резюме: роман, который интересно читать и сейчас.

Ксенофантастика, основанная на средневековой японской культуре. Далекое будущее. Планета Ямато. Откат цивилизации на несколько веков назад. Все главные герои эскаписты. Один ушел полностью в виртуальную войну прошлого и в создание различных симфоний, не замечая, что творится вокруг. Другой кругом видит заговоры. Главный герой, принц Дайдзиро, тоже далек от реальности. Единственный здравомыслящий человек показан продажным делягой, хотя только он один вызывает у меня уважение. Страна катится в тартарары, но никому до этого нет дела. Каждый создал свой собственный мир и поселился в нем. Гимн уходящим: погибнуть, когда незачем и не для чего оставаться? Звучит вроде как жизнеутверждающе. Только как они дошли до такого состояния? Правильно говорят: уходящему — дорога, остающимся — покой.

Странное ощущение — атмосфера рассказа не соответствует его смыслу, наполнению.

Рассказ относится к тому редкому виду, чтение которых с одной стороны увлекает, а с другой оставляет в недоумении: о чем написано-то? для чего? с какой целью? на все эти вопросы ответил еще Портос пару веков назад: «я дерусь, потому что я дерусь». Написано для того, чтобы написать. При этом читать интересно (поэтому и оценка относительно высокая), хотя после понимаешь, что спустя несколько месяцев уже и не вспомнишь о чем этот рассказ.

Резюме: функцию килл-тайм выполняет исправно.

Ностальгический рассказ о послевоенных годах в стиле магического реализма с религиозной составляющей. По сути показывается, что чудо может прийти внезапно и ненавязчиво, эдакое «реалистичное» чудо. Финал в котором рассказывается о том, что произошло с главными героями, когда они выросли не так прост. Дворжак, который мог извлечь музыкальные звуки из чего угодно, всполошил своей музыкой существа, которые захотели призвать его к себе. Возможно, я неправильно понял авторский замысел, и у вас сложится иное мнение.

Второй роман про сереброкрыла Шейда очень хорош. В отличии от первой книги автор уходит от классического квеста совмещенного со становлением главного героя. Сюжет построен как на фэнтезийных, так и на научных данных. Фэнтезийная составляющая включает в себя разработку мифологии летучих мышей, причем разной: у южных мышей-вампиров существует культ Зотца, повелителя Темноты. Он является противовесом Ноктюрне — покровителю северных мышей.

Научная составляющая в первую очередь связана с человеком и использованием животных в разрушительных целях. Автор великолепно смог описать психологию, ощущение летучих мышей, которые подвергаются сначала исследованиям, а далее используются как носители взрывчатки. Северные летучие мыши доверяли людям, считали, что они помогут им в борьбе с совами, а в итоге горько разочаровались.

Немного отступив от собственно романа можно вспомнить, что в истории не раз случались прецеденты, когда человек использовал животных таким образом. Вспомним собак- истребителей танков, или дельфинов которые взрывали вражеские корабли. Кстати, для дельфинов использовался практически такой же метод, что описан в книге: запись клекота дельфинов попавших в беду созывал в точку взрыва живые бомбы. Летучие мыши небольшие животные и не смогут вынести большое количество взрывчатки, но технически такой вариант диверсий вполне реален.

Сюжетная линия в романе часто разветвляется, появляются новые герои, а Шейд все меньше рефлексует из-за своего маленького роста. Все загадки начатые в первом романе доводятся до логического конца.

Тем кто прочитал первый роман и сомневается стоит ли читать дальше, скажу без сомнений — немедленно садитесь за продолжение. Порекомендую всем любителям анималистики с сильным мифологическим уклоном.

Приключения Ирки продолжаются! Она уже свыклась со своими необычными способностями и внезапно получила приглашение на шабаш. С ней увязалась Танька, что послужило толчком цепи событий.

Авторский дуэт решил апгрейдить друзей Ирки. Именно этому посвящена эта повесть — формированию боевой троицы. Если первая повесть была в некоторой степени ознакомительной, вводящей в курс дела, то теперь главные герои занимают позиции на старте для героических приключений. Плечом к плечу рядом с Иркой занимает позицию Танька, которая уже не просто верный оруженосец, а почти ровня главной героине.

Отличительной чертой является экшн — события сменяются с калейдоскопической скоростью: ведьмы, мертвецы, байкеры, псиглавцы, големы, здухач. Объединет все малороссийский колорит в современном антураже. Стремительно растет словарь заклинаний и глоссарий.

Эта повесть мне понравилась больше чем затравка «Сезон охоты на ведьм». Видно, что авторы вошли во вкус, посмотрим как дальше будут развиваться события, пока все очень даже на приличном уровне.

Все говорят, что русскоязычная детская литература вымирает, нет своих идей, один сплошной плагиат на фоне успехов Гарри Поттера.

Начав читать цикл про Ирку Хортицу могу с уверенностью сказать, что не вымерла еще подростковая литература. Кто-то прочитав эти повести скажет, что прямо в тексте упоминаются Толкиен и опять же Гарри Поттер. Так ведь и герои книг обычные подростки, живущие в современных реалиях. Они ходят в кино, читают книги, играют в компьютерные игры. И жизнь у них вполне обыденна до определенного момента. Пока главная героиня Ирка не обнаруживает вокруг всякие странности.

Итак что мы имеем в сухом остатке?

Место действия: небольшая деревушка, расположенная на окраине города, в балке. Соседство большого города не мешает жителям содержать кур и других животных, заниматься огородами.

Главные герои, каковых трое по старой традиции, заложенной давно в фэнтезийных циклах. Две подруги Ирка и Танька, и парень по имени Богдан, «толкинист». Ирка обнаруживает, что ее преследуют неизвестные собаки, а потом узнает, что у нее есть дар ведьмы. Она начинает учиться использовать дар.

Вроде подобных книг множество, однако есть здесь одна важная особенность. Эта книга построена целиком на славянском фольклоре, на легендах о наднепрянских ведьмах. В повести используются реальные старинные заклинания. Из важных плюсов отмечу дополнительные материалы к повести, включающие словарь используемых терминов и книгу заклинаний.

Авторский стиль представляет собой смесь современной разговорной речи, включающей молодежный слэнг и украинский язык (от лица бабушки).

Поведение главных героев реалистично, не девиантное. Хотя Богдан парень необычный, но такие игровики встречаются сплошь и рядом.

Рекомендуется подросткам, а также тем кто разуверился в современной подростковой литературе.

Собственно весь рассказ построен на игре слов, это самое запоминающееся, эдакое литературное хулиганство. Ас Пушкин, погибший в военной дуэли, Шар Арапов — из из соплеменников деда Пушкина и т.д. Вся сюжетная линия заимствована из фильма (не из книги) разумеется со всеми крылатыми словами. Больше всего это напомнило аналогичные хулиганские рассказы у Олди «Герой вашего времени» и «Сказки дедушки-вампира» — абсолютно нехарактерные для авторского дуэта. Ощущение, то же: писалось сугубо для своей тусовки и случайным образом попало в печать.

Ироничный «бытовой» рассказ. Простые будни обыкновенного парня-трудяги нарушаются обнаружением в себе «дара» оживлять пластилиновые фигурки. Стандартный набор для избавления от этого глюка — водка, закусь и похмелье проблему не решают. Теперь наглые живчики все время что-то требуют: еду, комнату, одежду и т.д. А еще на голову свалился друг, который видит в этом только выгоду — странно было бы ее не увидеть.

Рассказ заканчивается н полуслове, обрывается внезапно. Возможно так задумывалось автором, но не исключено было просто сложно представить что будет дальше с Серегой. По сути он оказался в рабстве у своего дара. Ощущая чувство ответственности перед живичками он вынужден тратить на них все свое время. Даже работать некогда. Какая у него дальнейшая судьба? да кто его знает. Лично я ему не завидую.

Мое мнение совпадает с его другом Владом: коль все равно вынужден все свое время тратить на пластилиновых человечком, так значит нужно этим зарабатывать, а иначе он умрет от голода и нищеты.

Понравится любителям бытовой фантастики, с единственным фантдопущением.

Один из лучших авторских детских сборников. По отдельности каждая история потеряли бы львиную долю не будучи объединены такой нестандартной идеей.

Представьте, вы папа, который постоянно вынужден уезжать из дома по работе. Вы мотаетесь по стране и миру, не видя своего ребенка месяцами. И вот остановившись на ночлег в каком-то небольшом городишке звоните домой, чтобы жена не волновалась. А для ребенка у вас будет небольшая история... сказка по телефону. Та история, которая поможет ему уснуть и во сне он будет думать о своем отце.

Джанни Родари мастер короткого рассказа, на этом поприще у него найдется немного достойных конкурентов. Он умудряется в двухстраничную историю вместить изрядную долю необходимой иронии или сатиры, грусти или юмора. Авторской фишкой является финал — одна строчка врезающаяся в память навсегда. Практически каждая финальная строка-мораль стала афоризмом. Даже если вы не читали великого итальянца, то гарантированно слышали фразы из его произведений, в том числе из этого сборника. Есть здесь и ряд постоянных героев: девочка Алиса, как уменьшенная копия нашей булычевской Алисы, которая вечно попадает во всякие истории, связанные с ее очень маленьким ростом; Джованнино- путешественник, попадающий в самые необычные страны; а также дворцы из мороженого, дорога из шоколада, дома для ломания и прочие реализованные детские мечты.

Если вы бываете в командировках, и у вас есть маленький ребенок, почему бы не попробовать включить скайп и прочитать ему «Сказку по телефону»? в этом сборнике хватит на несколько командировок.

Примечательный рассказ стилизованный под мистику позапрошлого века. Мирные мертвецы бродящие по деревне вызывают интерес и недоумение, — чего им надо то? Факты, которые обнаруживает священник Симеон во время исследования проблемы поначалу кажутся несвязным набором случайностей. Хотя конечно словосочетание «Жернова судьбы» подсказывает, где спрятана суть.

А суть такова, что незашоренному человеку бывает проще раскрыть суть явлений. Симеон в своих размышлениях пошел другим путем, смотрел шире. мысль о взаимовыручке даже после смерти мне импонирует, поэтому оценку поставлю высокую.

Да и авторский стиль, построенный на обыденных словах и выражениях подобран верно, без него пропал бы весь шарм рассказа.

Есть такой литературный жанр, как фельетон с признанными мастерами Зощенко, Аверченко и т.д. Но я первый раз читал роман-фельетон. Да-да, именно так рассматриваю это произведение. В нем гипертрофированно все: сюжет, герои, литературный слог. Едкая сатира по мере прочтения растворяет страницы и заполняет мозг, подчиняя нейронные связи одной цели — читать не прекращая, а заодно посылая импульсы в кисти рук — запомнить эти фразы, эти уморительные выражения.

Автор вовлекает читателя в опасную игру: а ну как он узнает себя в ком-нибудь из персонажей, а вдруг возмутиться составным писательским именам-фамилиям или равноправию человека и робота, описываемому как само собой разумеющееся, хвала святому Айзеку!

Через призму сатиры и иронии автор ставит между тем серьезные проблемы: как будет выглядеть книга, чтобы завлекать читателя? Стереопечать, голографические обложки с выскакивающими монстрами и обнажающимися красотками, передача звуков канонады и рева монстров, запахов гниющего трупа и расцветающей вишни. Все для тебя читатель, включай все органы чувств — отлично смолотые книги в твоем распоряжении! А главное эти книги создают «восхитительный вакуум в голове, ощущение теплого непроницаемого безмыслия.» Не правда ли гениальный рецепт для многочисленных «писателей»?

Обсуждать персонажи особого смысла нет, лучше прочитать их рассуждения. У каждого есть свое отличное от иных мнение, характеризующего типаж с поразительной четкостью.

А финал?! Это ж надо вот так одним махом спародировать и сказки, и женские романы, и нестареющую классику, и романтические комедии!

За сим рекомендуется к прочтению сия книга, мелкосмолотая, обработанная во «Фразеровщике» последней модели, прокипяченная в «Жанро-жернователе».

Интересная вариация на тему желаний джина из бутылки. Стилистика очень приятная, с этими высокопарными стихами джанна. И название удачно выбрано для представителей цивилизации роботов. Финал просчитывался вроде, но вышел на славу. Моральные устои у джанов внушают уважение, правда интересно, чтобы он стал делать если бы Диллингэм не придумал выход из сложившейся ситуации?

Легкий рассказ для поднятия жизненного тонуса.

Рассказ на тему столкновения ретроградов и технофилов. Свою позицию профессор описал понятно, но его позиция вызывает даже не недоумение, а раздражение. Почему один (!) человек свои мысли интерполирует на все человечество? почему он говорит одновременно за всех — гончаров, писателей, художников и т.д.? Если конкретно ты не хочешь использовать машину в работе, так никто тебя и не заставляет! Делай все по старинке. А кто-то наоборот желает избавится от рутиных моментов в работе, к которой относится в том числе и корректировка.

У Сьюзен Кэлвин нет вот этого навязывания всем подряд. Хочет университет взять предлагаемого робота — отлично, не хочет — козни строить не будем. Хотя в Саймоне Нинхаймере есть главный положительный момент — благодаря таким людям прогресс неизбежен.

Сочувствия к нему не испытываю, это слабый человек, который не мог даже уйти достойно.

Удивительное дело: феминистский рассказ от Азимова. Я так и не понял, почему автор выставил мужчин в отделе дураками, и почему об этом свидетеле догадалась женщина? Никакой загадки нет вообще, т.к. по правилам всегда опрашивают тех, кто последними видел потерпевших. Зачем описывать опрашивания научных сотрудников, когда опрос свидетелей идет в виде обратного отсчета. Кто был последним? стюардесса или пилот самолета. Они погибли? значит человек за стойкой регистрации. И так далее. Процессуально рассказ алогичен на 100%. Может поэтому он назван «Женская интуиция»? т.е. автор иронично указывает на отсутствие таковой. Если же автор полагает, что ситуация могла так развиваться, то выходит мне нужно срочно посмотреться в зеркало, — неужто я превращаюсь в женщину?!

Свое знакомство с творчеством Винджа начал с этой повести, и теперь его произведения выстроились в ряд как на парад — для прочтения. Одна из стартовых повестей в жанре киберпанк заслуживает внимания любителей фантастики, а для фанатов жанра — мастрид.

Основная сюжетная линия развивается в виртуальной реальности, которая построена в фэнтезийных декорациях. Это было взято на вооружениями многими авторами, в том числе и корифеями жанра. Воспринимаемость текста отличная, это связано с тем, что в момент написания повести автор не был в курсе научных разработок, а направление выбрал интуитивно, ориентируясь на первые компьютерные игру.

Что есть у Винджа еще появляющиеся впоследствии в других произведениях? Обыкновенный клерк, становящийся в виртуальной реальности супегероем, красавица-напарница, являющийся в реальности старушкой; мегамозг — искусственный интеллект, старающийся подмять под себя всю сеть; спецслужбы, которым приходится нанимать гениев-одиночек.

Виндж поднимает в этой небольшой повести еще две очень серьезные проблемы:

1. Гений, способный через виртуальное пространство контролировать реальный мир.

2. Возможность перемещения человеческого разума в виртуальное пространство.

Отдельно выделю послесловие за авторством Марвина Мински — одного из отцов искусственного интеллекта, основателя Лаборатории искусственного интеллекта в Массачусетсском технологическом институте. Взяв на вооружение повесть Винжда он по сути написал статью о том, в каком направлении будут производится исследования в области искусственного интеллекта.

Рекомендуется любителям жанра киберпанк и почитателям футуристической литературы ближнего прицела.

Рассказ интересен идеей, но какой-то сырой. Слишком много фантдопущений, принцип которых непонятен. Это касается робота, который лежа в песке нафантазировал кучу всего. Робот-эскайпист? не, не верю... сомневаюсь я, что робот устаревшей модели со стажем в три миллиона (!) лет по уровню программы не только не уступает современным роботам, но превосходи их по уровню интеллекта. То что он «сошел с ума» от безысходности вариант интересный, но в таком случае современные роботы должны писать стихи и музыку. А они всего лишь пытаются осуществить написанное в книге. При таких раскладах за три миллиона лет у них должна возникнуть своя цивилизация. Даже семерки многовато для такого рассказа. Но очень мне понравился шантаж робота в финале.

Эх! золотые для фантастики 50-е годы. Много было написано в то время рассказов о роботах, проявляющих человеческие чувства, — от обыденного желания поспать до любви к владельцу. Здесь автор пошел необычным путем и написал сатирический рассказ о том, чем может обернуться замена творческой работы человека механической компиляцией роботом. Интересно оплата работы робота насколько отличается от человеческой, учитывая что его менеджер ранее заминал это место? По сути он ничего не потерял, деньги платятся, а работает другой.

Получилось неплохо, особенно порадовал финал.

Короткий философский рассказ с весьма занятной концепцией развития Вселенной и человечества. Авторская идея понятна — развитие одного существа через множественные реинкарнации, страдания и радости. Правда показалось, что это лишь набросок для более объемного произведения. Есть идея и ее первое воплощение. Потому что даже такой небольшой рассказ оставил несколько вопросов. И главный: если воплощение происходит в любом времени, то значит то самое яйцо уже существует, и в каком-то из иных пространств должно проклюнуться, или я не прав?

Рекомендуется любителям поразмышлять над недосказанной авторской идеей.

Собственно прочитал роман с целью сравнения с повестью «Когда-то тому назад...» того же года написания 1917, входившей несколько раз в антологии английских литературных сказок. Как оказалось это одно и то же произведение. Повесть судя по всему была детской адаптацией.

Сам автор сомневается для взрослых он писал или детей. И это сказалось на качестве романа. Он гипертрофированно-ироничен, а сатира дошла до уровня уличного фигляра. Диалоги могли бы быть забавными, если бы не многочисленные многоточия, и двусмысленности.

Персонажи получились театральными, ненатуральными. Они могут с легкостью использоваться для тех самых кукол, фигурки которых надеваются на руку. Поначалу конечно интересно читать о «коварной» графине, сомневающейся принцессе, находчивой служанке Виггз и королях, для которых война эдакая быстро надоедающая забава. Встречаются отдельные интересные фразы, претендующие на звание афоризмов.

Но! все очень затянуто, и вскоре ирония воспринимается, как кривляние.

Смешно ли было? Поначалу да. И история принца с последующими приключения была забавна. И все.

Резюмируя: детям книга покажется скучной и затянутой, ну а взрослым не исключено просто глупой. Лучше читать сокращенный перевод, откуда излишняя вода была изъята.

Отличный рассказ! Готовая идея сценария для фильма — претендента на «Оскар». Концентрированная социальная сатира оформленная в виде описания одного дня из жизни маленького человека. Он мелкий репортер, с семьей в коммуналке, которого достают со всех сторон — вредная соседка, начальник-всезнайка, жена-напильник, плачущие дети, алкаш-забияка. Рутина жизни уже достала. И вдруг неожиданное знакомство с человечком-гномом, а совсем уж его необычная «профессия».

Карелу Михалу вообще удаются такие персонажи, это его «фишка», неповторимый авторский стиль. Сколько у него такой «нечисти», которая вызывает только добрые чувства...

И как обычно нестандартный финал. В этом он поднаторел необычайно. Ни в одном из прочитанных рассказов мне не удалось предсказать финал, при том, что авторство любого из них можно предугадать не смотря на обложку. Но концовка «Кокеша» гениальна даже в сравнении с другими его рассказами.

Лучший из прочитанных рассказов чеха.

Эта повесть та самая притча как я ее понимаю. Поначалу кажется, что сугубо развлекательное, пародийное чтиво. Но все не так просто. Повесть четко делится на две части, до встречи с драконом и после. Эта самая встреча нарушает мировоззрение добродушного, но слегка тугодумного увальня и приводит его к самокопанию. Но авторская позиция смысла жизни в мимолетных радостях мне не близка, поэтому оценка не будет высокой. А то, к чему Задира приходит после повторной встречи с драконом — жить, ради того, чтобы жить...

На любителя, видно, что это старт творчества автора

Эта повесть известного немецкого писателя интересна тем, что абсолютна нехарактерна для него. Фаллада писал в стиле критического реализма, ориентируясь на взрослую аудиторию. Для детей он написал некоторое количество морализаторских сказок, объединенных в сборник «Истории из Бедокурии» ориентированных на самых маленьких детей. Эта же повесть для подростков. Была написана специально для дочери, и судя по всему основана на реальных событиях.

Повествование ведется от лица барсука и начинается с момента его рождения в уютной норе. Сразу обращает на себя внимание, что автор очень хорошо изучил поведение барсуков, повадки, характер. К примеру, барсуки очень аккуратны и не выносят вонь и грязь. Поэтому они строят очень обширную нору с несколькими отнорками, в которых есть отдельно кладовая, туалет — из которого идет несколько отдушин и «гостиная» — иначе называемая «котел». в природе барсуки враждуют с неряхами лисами, и те реально часто занимают их норы, предпочитая выгонять барсуков своими привычками. Угрюмый, ворчливый характер барсука стал нарицательным, а жизнь отшельника предполагает сложности наблюдения в естественных условиях.

Наконец самое главное: многочисленные использованные автором сюжетные повороты стали клише в анималистичном фэнтези. Перечислю их:

- потеря в юном возрасте братьев и сестер

- необходимость поиска нового места жительства

- противостояние с человеком, причем авторская позиция находится на стороне животного.

Эти моменты определили жанр анималистики на годы вперед. Еще отметил бы высокую реалистичность произведения, что позволяет классифицировать его как произведение реалистическое. Единственный момент не позволяющий полностью отнести эту повесть к реализму являются говорящие животные.

Рекомендуется тем, кто любит литературу о животных.

Роман можно охарактеризовать одним словом — это круто! При всей, казалось бы, нереальности некоторых идей, это именно научная фантастика, причем не исключено провидческая. Автор умудрился логически увязать множественные факты из истории Земли и будущего, и сделал это настолько правдоподобно, что я бы сказал что это роман-гипотеза, имеющая право на обсуждение. Причем с литературной точки зрение, произведение безупречно. В нем вы найдете все необходимые элементы, чтобы заинтересовать читателя: захватывающий и неординарный сюжет, оригинальная подача материала, живые герои, каждое переживание которых ощущаешь как на яву, экшн и описания в правильных пропорциях. Кроме этого книга в доступной форме излагает основные факты из палеонтологии, касательно исторических вех в развитии науки. Описаны основные гипотезы катастрофы приведшей к гибели динозавров.

Об этом поподробнее. Автор рассказывает о двух основных гипотезах через главных героев романа — Брэндона и Кликса — приверженцев разных направлений. Брэндон — последователь «земной» теории, основанной на том, что вымирание ящеров произошло в результате некоего планетарного катаклизма. Кликс — приверженец «небесной» теории, сформулированной Альваресом на рубеже 80-хх годов 20 века. Собственно это две основные теории, у каждой из которых есть слабые и сильные стороны, которые опять же подробно рассмотрены в романе.

Перцу в отношениях между Кликсом и Брэндом придает факт того, что первый стал встречаться с женой второго. Весь роман оформлен в виде дневника Брэндона, который ненавидит Кликса, но вынужден работать с ним в тесной связке, находясь в прошлом за сто миллионов лет до появления человека, чтоб увидеть своими глазами, что же убило динозавров.

В романе упоминается рассказ Брэдбери «И грянул гром», но те кто думает, что Роберт Сойер взял его за основу глубоко заблуждаются. Наоборот, он противник теории хаоса. И идея Сойера мне близка, и кажется более правдоподобной. Опять же можно обратится к фактам: наукой до сих пор не понят процесс при котором могли сформироваться нуклеиновые кислоты, белки и, как следствие, органическая жизнь. Вариант формирования прошлого, по своему усмотрению, из будущего решает эту проблему.

А сама гравитационная гипотеза... здесь я готов поаплодировать! Все настолько логично и правильно, что просто диву даешься — почему об этом никто не задумался раньше?! Другие авторские идеи и разработки не менее оригинальны и заслуживают самого пристального внимания любого поклонника научной фантастики.

Рекомендую этот роман всем без исключения. Он хорош во всем, не увидел ни одного слабого места. Отдельно обращаюсь к господам издателям: обратите внимание на Роберта Сойера, такого автора нужно переводить и издавать обязательно!

Ироничный рассказ о человеке, протестующему против новых технологий. тут есть как психологический момент, — ревность к технике, и боязнь своей ненужности, своей заменяемости. так частенько бывает, поначалу радуешься новой технике, которая освобождает тебя от ежедневной рутины, но потом вдруг оказывается, что ты и не нужен. Все за тебя сделает холодная железяка. Тут все эти новые технологии становятся ненавистны и начинается борьба за существование.

А тут авторы золотого века фантастики разделились: кто отдает победу человеку, что искусственному интеллекту.