цитата

Удивительный авторский мир, в который погружаешься с головой. Так много здесь деталей, что хочется всё запомнить и ничего не упустить. Мир по-своему прекрасный и жестокий в своей первобытной беспощадности. Это одновременно трогает и восхищает.
Сказочный мир Сайриланги наполнен дыханием жизни. Автор сотворила чудо, создав широкое полотно мира с удивительной природой и населив его людьми со своими уникальными верованиями и преданиями. Мир этот многолик. В нём живут и умирают старые боги, а на смену им уже готовы подняться новые и потеснить Великого Гончара у его жаркой печи.
Встав на этот путь, герои вынуждены будут пройти его до конца и у ворот Синего города вступить в последнюю битву.
У каждого в этой битве будет своя цель, не всегда справедливая,но прекрасная, как несбывшаяся надежда.
Язык романа очень хорош.

цитата

О чём эта книга? О мечте, которая прекрасна пока не начинаешь идти к ней по трупам близких. О ложных и истинных богах и как можно их различить. когда ложные боги так красиво зовут, а истинные молчат, но зато вас и слушают... О ценности каждого мгновения жизни, о значимости близких, о бесценности созидания...
Кстати еще одна очень глубокая мысль (и я ее буду еще думать) о еретичестве искусства «ты что хочешь оскорбить Гончара. пытаясь создать фигурку быка которая и правда выглядит как бык?» — подобные мысли часть возникают у недалёких людей...И да. в результате приводят именно туда, куда и планировала всех привести Добрая Мать. Но да, её эволюция прекрасна и поучительная. Вообще очень красивая история и очень красиво изложенная.

цитата

Сюжетных линий несколько, они сплетаются друг с другом в настоящем, будущем и даже прошлом, ведь некоторые герои бессмертны и прожили целые эпохи. Кто-то из них бродил по земле, пока бессмертие не стало непосильной ношей, а огонь старой вражды и жажды мести не рассыпался в пепел. Кто-то проспал, погрузив себя в милосердное забытье, чтобы не терзать себя сожалениями и тоской.
Другие – смертные, которые во все времена связаны своими страстями, сомнениями, страхами и стремлениями – разными. Добрыми намерениями вымощена дорога в ад; хотели как лучше – а получилось… Се ля ви, в каком бы сеттинге она ни была, какие бы боги ни смотрели на свои творения с небес.
У каждого персонажа здесь есть свой эфир, пусть даже короткий – но объемный. Злодеи не становятся злодеями, потому что они уродились такими. Всякий проходит свой путь, и кого-то ноги заводят во мрак и пропасть (порой – буквально). Кто-то из героев останется таким же, как и в начале – потому что для них признать неправоту равносильно смерти, или же – все едино.

цитата

повесть Надежды Костиной «Ни конному, ни пешему...», и несомненно она относится к тем книгам, которые хочется долго и бережно хранить в памяти.
По этой же причине ее крайне сложно разбирать на составные части. Книга настолько интимна и проникновенна в философской и сказочной составляющей, что к ней невозможен сухой аналитический подход. И тем более нельзя оценивать ее по критериям и шаблонам фэнтези, хотя формально в ней есть и обучение магии, и сверхъестественные существа, и их взаимодействие с людьми. Но прежде всего это большая метафорическая картина мира, выходящая далеко за рамки конкретной страны, культуры и эпохи.
Сквозной темой повести является преемственность поколений между тремя ведьмами — древней лесной колдуньей Ягой, ее ученицей шляхтинкой Ядвигой и нашей современницей Лизой. Сменяются и поколения духов, пусть и медленно, — старые уходят на покой, удостоверившись, что молодая поросль проводников созрела и окрепла. И взаимодействие нечистой силы с ведьмами может меняться самым причудливым образом.
Отдельно хочется выделить литературный язык, плавный и напевный в разных временных отрезках. В моменты юности Ядвиги он напоминает древние сказания, в наши дни — достаточно легкий и простой, но мелодичный, красивый и какой-то неуловимо добрый.

цитата

О чём повесть? На мой взгляд — о трагедия маленького человека. О столкновение с равнодушной государственной машиной, когда идеалы рушатся, а «розовые очки» слетают и человек вдруг осознаёт в одночасье все свои заблуждения и перестаёт бояться.
Маврикий Вардас готов оставить близких людей и родину и отправится за обещанием призрачного счастья на чужбину. Он не вписывается в окружающую действительность, но считает, что достоин лучшего и способен на большее. В чужой, благополучной Эквиции он сможет найти хорошо оплачиваемую работу и стабильность. Маврикий Вардас отрекается от своего имени и славного прошлого своих предков. Отрекается от своей страны и самого себя.
«белая овца в чёрном стаде»
Маврикий не похож на своих друзей, мечтает влиться в ряды законопослушных граждан Эквиции. Мечта становится явью, а Маврикий становится Маурицием, но вот стать полноправным гражданином оказалась не так просто, как поменять одежду или отказаться от имени. Чтобы стать гражданином Эквиции недостаточно отряхнуть прах с обуви своей.
«Эллин может уехать из Эллады, но Эллада эллина никогда не покинет»
Мауриций совершает ошибку за ошибкой. Эти ошибки непростительны для того, кто жаждет стать гражданином Эквиции. А Мауриций жаждет настолько, что готов понести незаслуженное наказание лишь бы стать частью «белого стада». В финале приходит осознание, что стадо всегда всего лишь стадо. Есть волки, а есть овцы и не всегда хищники отделены стеной. В понимании Мауриция – закон та стена, что должен защитить овечку. Он не учел только одного. Закон в Эквиции защищает интересы хищников, а он всего лишь агнец, принесённый в жертву на потеху скучающей публике...
..Сильное произведение, заставляющее задуматься над вопросом: что есть благо для человека. Здесь нет и не может быть готовых ответов. Каждый должен решать для себя.

цитата

У нас тут постапокалипсис. И два государства с разной культурой, политическим и социальным устройством. "Западная" Конфедерация и "восточный" Доминион.... И два центральных персонажа: Минерва, носитель западной, европейской, взрощенной на Христианстве культуры и Клио, носитель культуры японской, у которой совершенно иные ценности и представления о морали и норме. Им приходится сплотиться и действовать против общего врага. То есть персонажи не идут против системы, нет. Система здесь — хоть какой-то оплот стабильности, готовящийся принять ударную волну надвигающегося хаоса. Меньшее из зол, которое герои не одобряют, но осознают его необходимость.
У Клио и Минервы разное отношение к технологиям. Разное отношение к разным технологиям. Да и к смерти тоже. Но зло тут вполне конкретное, внешнее, представленное тифонами. И им приходится объединиться несмотря на разногласия. Политические, личные и культурные.
В центре этой истории именно Клио. Она носитель чужой, странной, непонятной культуры, её поступки кажутся ненормальными, её суждения — экстраординарными. На неё мы смотрим глазами Минервы, чьи моральные и этические нормы близки читателю. И именно Минерва служит мостиком, ключом к пониманию Клио. Нашим проводником.
А погружаться тут есть куда. Метаклинки, биотехнологии, экзоскелеты, чипы, протезы, искины, псионики, чего тут только нет.
Основной сюжет незатейлив, в нём есть и экшен, и раскрытие сеттинга, и раскрытие характеров персонажей. Флешбеки вынесены в отдельные главы и заботлио пронумерованы. Да и в целом строится повествование так, что по мере чтения у нас возникают вопросы, много вопросов. Поначалу на них нет ответов, но есть намёки на ответы. Этакая недосказанность, которая очень идёт этой книге. Читатель может, внимательно проанализировав текст, до всего догадаться. А потом будет и ответ на вопрос. А вместе с ним множество новых вопросов. На большую из которых ответ нам в первой части никто не даст.
И тут можно спросить, почему в книгу так мало влезло сюжета? Потому что вместе с сюжетом автор постепенно открывает нам и метасюжет.
Историю этого мира. Историю космической экспансии и вторжения, историю противостояния и победы, историю становления Конфедерации и Доминиона. Престол Масок и Дом Серас. Геополитика. Интриги. Культура и общество. Всех этих нюансов читатель может и не заметить вовсе. Потому что вот чего автор не делает, так это не читает нам лекций. Не пускается в просранные и скучные объяснения, нет. Даже сноски не делает. Весь сеттинг откроется нам глазами персонажей. Постепенно, штрих за штрихом, мазок за мазком картина будет становится всё более полной. И станет понятно, кто такие хитокири и кто такие Немногие, станет понятно многое. Или не станет. Тоже не беда, метасюжет может остаться незамеченным читателем. Можно довольствоваться сюжетом.
Но автор всячески стимулирует нас не просто потреблять буквосодержащий продукт, а думать, анализировать текст, работать с контекстом. Возможно, для тех, кто привык читать развлекательную литературе это произведение покажется сложным. Тут много сложных слов. иногда даже довольно специфичных терминов, но контекст позволят понять их...
... Это необычная и увлекательная книга, после прочтения которой хочется найти автора, схватить его в охапку и вытрясти вторую часть. Или запереть в подвале, привязав к батарее и не выпускать, пока второй том не будет завершён.

цитата

Несмотря на постулируемые блага, источником которых является Кейстут и справедливый псевдодемократический строй (тоталитарный по своей сути), где каждый должен занять в обществе место в зависимости от его способностей, но что-то пошло слишком так, и социальное расслоение достигло титанических масштабов. Впрочем, читатель и не обманывается насчёт этого мира, с самого начала понятно, что он некая доведённая до гротеска карикатура на наши реалии. За исключением Кейстута, разумеется.
6. Улететь или остаться?
Вопрос, который остро встал перед человечеством. Земля становится всё менее пригодной для жизни, а реализация проекта Ковчега окончательно ставит крест на экологии. И тем не менее, для многих этот выбор станет личным, индивидуальным.
7. Идея книги
На фоне множества книг в этом жанре, может показаться несколько вторичным. С другой стороны, Борхес выделил 4 основных сюжета, и в один из них, (само)убийство Бога, этот тоже прекрасно укладывается. Что поделать, мы все стоим на плечах титанов, тени лавкрафтовских богов можно увидеть и у Скороходова, и у Айтбаева (прости, Господи), можно увидеть их глядя на Кейстута, ведь он не просто среди нас, мы все Кейстут. А может и нет. В конечном итоге, какой бы путь не выбрало общество, каждый волен выбрать свой собственный.

цитата

Самое интересное – это структура романа. Вы видели когда-нибудь китайские шкатулки, вкладывающиеся одна в другую? Первая – самая вместительная, последняя годна лишь для колечка? Вот по этому принципу выстроен весь роман. Только-только мы начинаем привыкать к тому, что происходит и даже начинаем строить предположения о том, как все это станет развиваться, как тут же попадаем в другую реальность, которая полностью обесценивает предыдущую. То, что казалось важным в начале, отступает в своей важности и становится совершенно незначительным. То, что казалось незыблемым, разрушается легко, словно сделано из песка.
Необходимость для персонажей в совершении паломничества имеет сначала одни причины, о которых недвусмысленно рассказано в тексте. Но потом оказывается, что на самом деле, у каждого персонажа есть своя причина сделать это. Каждый из них имеет свою тайну, которую автор постепенно раскрывает для читателя, чтобы потом объявить ее ложной. Так развивается сюжет.
С каждым поворотом сужается и пространство, в котором происходит действие. Вначале это большой мир трех королевств, в конце – замкнутое пространство, имитирующее мир, с нарисованным небом, но настоящими деревьями. Совсем как сад на «Гее» в романе Лема. Сжимается и задача персонажей, от паломничества к Вратам и поисков рая до воспитания одного ребенка. Мы только можем предположить, что это будет за воспитание, обеспеченное людьми, которые сами живут во времена детства человечества и все, что находят на своем пути, тут же перепевают на свой лад в пределах собственного понимания. Если для читателя происходят те или иные изменения, то у персонажей в головах ничего не меняется. Они продолжают натягивать сову на глобус, разъясняя для себя любые технологии с точки зрения христианства или язычества.
Это противостояние старого и нового, реального и иллюзорного, ограниченности и бесконечности возможностей создает напряжение в повествовании. Герои, оказавшись в лабиринте собственных убеждений, не видят другого пути, кроме как следовать заложенным в них установкам. Они не замечают, что каждый шаг в этом лабиринте уводит их все дальше от истины и приближает к самообману.
В конечном итоге, когда мир сжимается до размеров сада, где небо лишь нарисовано, а деревья — единственные живые свидетели происходящего, персонажи сталкиваются с необходимостью переосмысления своих взглядов. Но способны ли они на это?
Таким образом, автор ставит перед нами вопросы о границах человеческого понимания, о влиянии воспитания и окружающей среды на формирование личности, и о том, насколько мы готовы расширить свои рамки, чтобы вместить новое и неизведанное. Ведь именно в этом и заключается суть прогресса — в способности видеть за гранью привычного и стремиться к познанию неизвестного.
И, конечно же, о скуке. Об экзистенциальной скуке бессмертных существ, которые, по сути, живут уже в том самом раю, о котором грезят средневековые персонажи.
Но что же это за рай, в котором нет места новым открытиям, переменам, росту и развитию? Ведь именно эти аспекты придают жизни смысл и ценность.
Бессмертные существа, живущие в этом утопическом раю, сталкиваются с дилеммой: как найти смысл в бесконечности, когда каждый день похож на предыдущий, и нет ничего нового под солнцем? Они обречены на вечное повторение, на жизнь без риска, без неопределенности, без страха перед неизвестным — все то, что делает жизнь острым и волнующим опытом.
Средневековые персонажи, в свою очередь, мечтают о рае как о месте, где нет боли, страданий и где царит вечное блаженство. Но не осознают, что именно эти испытания делают их жизнь значимой. Борьба, преодоление, радость победы — без этого рай может превратиться в золотую клетку, в которой бессмертные существа становятся заложниками бессмертия.
Экзистенциальная скука бессмертных — это отсутствие границ, вызовов, которые заставляют нас расти. Это состояние, когда уже нечего желать, потому что все доступно. Это мир, где нет места страсти, творчеству, исследованиям, потому что все уже известно и понято. В таком мире нет места для героев, нет места для великих дел и открытий.
Поэтому они и начинают собирать людей со странными способностями – надо же как-то развлекаться, а чтобы эти способности проявлялись, они, бессмертные, провоцируют постоянные угрозы и стравливают людей, но во имя чего? Ясно же чего и кого, бога и христианства. Зачем? Для коллекции – не более того.
Не буду здесь писать о еще более чудовищном открытии автора, чтобы не рассказывать вам то, что должно быть скрыто до времени, лишь скажу, что провокационные действия высших оказались пущенными на самотек, но люди, все так же, продолжают жить у себя на Земле и все так же рассуждать, как им и было задано. Что, кстати, они продолжают делать и сейчас.

цитата

«Ворон и медведь» — это смесь жанров альтернативной истории с мрачным и захватывающим темным фэнтези, разворачивающееся в альтернативной версии раннесредневековой Европы, где королевство Тюрингия не пало под натиском франков в 531 году, а выстояло и окрепло, став ареной кровавых распрей и интриг. Кроме того на сюжет накладывается факт, что в мире романа, арабское нашествие не было остановлено Карлом Мартеллом при Пуатье, а Абд аль-Рахман захватил весь юг прежней Римской Галлии и теперь там правят мусульмане. Думаю, любители этих жанров, положительно воспримут книгу г-на Каминского. Автор в ней мастерски вплетает элементы германской и славянской мифологии в жестокий политический ландшафт, создавая мир, где Боги, демоны и человеческие амбиции сталкиваются в беспощадной борьбе за власть. В жестокой, кровавой битве схлестнулись не только политические противоречия франков, тюрингов, баварцев, скандинавов, славян, авар, арабов, но и противостояние магометанства, язычества, тенгрианства, христианства и тёмных автохтонных культов.
Сюжет начинается со смерти короля Германфреда, чье внезапное угасание от подозрительно загадочной болезни становится катализатором хаоса. Его наследники — сыновья от разных жен, Крут и Атаульф, — оказываются втянутыми в конфликт, подпитываемый не только личными амбициями, но и религиозным расколом между язычеством и христианством, а также враждой между славянской и германской знатью, которая активно подогревается с запада королевством Франков. Вдовствующая королева Ярослава, чья жестокость и коварство задают тон повествованию, играет ключевую роль, манипулируя событиями ради возвышения своего сына Крута. Однако ее сделка с моховой бабкой — древней и зловещей силой болот — вполне ожидаемо для читателя, оборачивается трагедией, подчеркивая тему неизбежной расплаты за гордыню и жажду власти.
Книга выделяется яркими, многогранными персонажами. Крут — воплощение языческой мощи и воинственного духа, но его безжалостность и предательство делают его одновременно героем и злодеем. Атаульф, напротив, представляет собой более мягкий, но не менее сложный образ — тайный христианин, вынужденный скрывать свою веру в языческом королевстве. Появление на арене борьбы за власть третьей силы — Редвальда, бастарда Германфреда, вносит в историю новый поворот, превращая его в неожиданного претендента на трон и символ возмездия. Женские персонажи, такие как Ярослава, Энгрифледа и Оуюн, не уступают мужчинам в силе и влиянии, добавляя повествованию глубину и разнообразие.
Сильная сторона книги — ее атмосфера. И вот тут, я просто наслаждался! Описания погребальных обрядов, жертвоприношений и битв пропитаны мрачной красотой и натурализмом, который порой граничит с жестокостью. Но это вполне соответствует нравам и времени ! Автор не боится погружать читателя в мир, где кровь льется рекой, а предательство, ради получения политической выгоды — обыденность. Мифологические элементы, такие как моховая бабка или Чернобог, органично вплетены в ткань сюжета, усиливая ощущение древности и таинственности.
Тем не менее, стоит это упомянуть, книга не лишена недостатков. Тут я субъективен и моё мнение, это только моё мнение. Многолинейный сюжет порой кому-то кажется перегруженным: обилие персонажей и фракций может запутать читателя, особенно в середине повествования, где интриги переплетаются с масштабными сражениями. Некоторые второстепенные линии, такие как судьба Хлодомира или аваров, остаются недосказанными, оставляя ощущение незавершенности. Кроме того, натуралистичность сцен насилия и мрачный тон могут оттолкнуть часть читателей, тех, кто ищет в фэнтези более светлые мотивы. Но, фэнтези, жанр многогранный...
...«Ворон и медведь» — это книга для любителей мрачного фэнтези и альтернативной истории, где нет места простым решениям и однозначным героям. Она затягивает своим богатым миром и напряженным сюжетом, но требует от читателя внимания и готовности к жестоким поворотам. Это история о цене власти, о том, как жажда величия разрушает семьи и целые народы, оставляя за собой лишь пепел и кости.

цитата

Книга состоит из нескольких эпизодов-приключений, объединенных сквозным сюжетом. Классики фэнтези и фантастики писали с такой композицией еще до того, как это получило название "литсериал". "Ведьмак" Сапковского, "Зверолов" Рудазова...
Основной сюжет это приключения наемника Гильдии Чистых Рук, Лайла Гроски, которого отправили внедряться в питомник для магических животных. Сюжет с заданием Лайла закрывается в третьей книге, "Путь варга. Пастыри чудовищ. Книга 3", которая тоже дописана, лежит на АТ и ждет, когда я ее отрецензирую.
У Лайла пивное брюшко, криминальное прошлое, внутренний голос в виде крысы и ироничный взгляд на жизнь.
Кроме Лайла тут есть еще:

— Гризельда Арделл, глава питомника, "варг с маниакальным желанием спасать всех подряд".
Желание спасать относится и к людям, и к животным.
Гриз Арделл спасет тех, кого можно и кого нельзя, а тем, кто мешает, надает воспитательных пинков. Доходит, конечно, не до всех, но она старается. А еще Гриз варг и может входить в сознание магических бестий.

— Мел, девица с маниакальным желанием спасать животных.

На людей это не распространяется, зато прекрасно распространяется на опасную живность и людоедов. В общем, Мел это такой злобный поменявший пол Хагрид.

— Рихард Нэйш, устранитель с маниакальным желанием... с кучей маниакальных желаний, начиная от "собрать коллекцию бабочек" до "устранить опасную бестию и поковыряться в ее внутренностях" или "выбесить своей кровожадностью Гриз".
Про каждого из этих прекрасных людей можно написать кандидатскую по психологии. А еще тут есть номинальный владелец питомника Лортен, роковая травница-отравительница Аманда, суровая кухарка Фреза и прочие герои второго плана, которые хоть и не потянут на диссертацию, но все равно неизменно очаровывают.
Основная сюжетная линия в трех книгах цикла, как я уже говорила, про Лайла, и история в основном крутится вокруг него.

Внедрившись в питомник, он вынужден решать проблемы и участвовать в "выездах". Поэтому каждая "серия" в книге это отдельный выезд, зачастую с элементами детектива:

"Бабочка в крепости" — выезд в зверинец со взбесившимися животными. Драматично, эпично, впечатляюще.

"Жертвы и хищники" — Лайл и Рихард Нэйш отправляются выслеживать бестию-людоеда. Грустно, но можно полюбоваться на Нэйша (сомнительное удовольствие, особенно для Лайла).

"Круги на полях" — группу Гриз нанимают исследовать подозрительные выженные круги. Это одна из самых ярких и эмоциональных историй в книге — история уз, верности и предназначения.

"Хищники в дружбе" — это мистическая и немного зловещая история, в которой Лайл и Рихард Нэйш расследуют исчезновения людей на болотах.

"Враг живого" — Гриз и Мел пытаются разобраться, почему бестии стали нападать на сына местного магната. Весело и поучительно.

"Самый страшный хищник" — Лайл и Гриз ведут расследование, пытаясь понять, что за животное напало на дочь местного аристократа, и сталкиваются с самым страшным хищником во всей Кайетте...
...Единственное, книга может не понравится тем, кто ждет яркой любовной линии. Ибо с любовью тут... сложно.
Плюсы?
Яркие персонажи, захватывающая история и детально прописанный мир. Прекрасный, чуть ироничный стиль повествования (особенно от лица Лайла). А еще мне очень нравится, как автор соблюдает баланс между юмором, драмой и экшном, не скатываясь ни в "хиханьки", ни в "слишком серьезные щи"

цитата

Но не думайте, что это лёгкая бессмысленная приключаловка. В книге много психологизма. Автор не только гонит сюжет, но и раскрывает персонажей, их характеры, мотивы, отношения. Их прошлое. Всё как в хорошем сериале.
В первом томе, несмотря на более 20 алок текста, всего шесть серий-арок, каждая из которых могла быть отдельной повестью, пожалуй. И не все они и не всегда заканчиваются хорошо. И это плюс, поскольку делает истории реалистичными, и ты понимаешь, что виры, сквозняки и поплавки не более чем фантодоп, а конфликт... Конфликт вообще о другом, он вообще часто аллюзия.
И да, это и плохо. Потому что книга не такая лёгкая, как большинство сетературных произведений. Жестокость, смерть животных, нездоровые отношения... Есть. Но есть и юмор. Хороший юмор. Чернухи нет.
Насколько это даркфэнтези? Сложно сказать. Прежде всего это фэнтезийный детектив. Только расследуются тут преступления, совершённые монстрами. Правда иногда может оказаться, что самые настоящие монстры -- это как раз люди.
Четвёртая глава очень триггерная. Повествование от лица Арделл в ней идёт немного потоком сознания, её сложно воспринимать. А тут ещё безумие, смерть... И уже другого плана безумие...
Но книга захватывает. И она, по крайней мере, без слезодавилки. И это радует. Ну и Гроски правда душка. Вроде антигерой, но до чего обаятельный, до чего симпатичный. И да, это работа его изменит. Уже начала менять, и я верю, что будет менять дальше.
Сеттинг тоже продуман. Я бы даже сказал, что тут уйма элементов именно горфэнтези.
А вообще, каждая из арок достойна отдельной рецензии. А в целом... В целом истории в книге разные. Повествование от точки зрения разных персонажей идёт в разном стиле, это очень круто. Хотя иногда создаёт сумбур. От Гроски читать легко, его самоирония сглаживает углы. С остальными сложнее.

цитата

Если кому-то хочется прочесть историю о нестандартных оборотнях и непривычном для нас общественном строе, сдобренную романтикой и эмоциями, — роман Мунлайт Шадоу «В Дальнем Синем Море» определенно для вас. Это история о фантастических морских существах, обитающих в ином мире. Одни из них, Рокеи, обращаются в акул, а другие, Энкантадо, — в дельфинов. Первых люди привыкли бояться, другим приписывают доброту и эмоциональный интеллект. Но здесь и те, и другие в определенном роде опасны для людей, просто одни действуют агрессией, а другие — обволакивающей мягкой силой, которая тем не менее может лишить человека собственного «я».
История затрагивает два мира — человеческий и потусторонний, и второй за короткое время захватывает так, что можно забыть, с чего она началась. А началась она с обычного разговора матери и ребенка, который растет без отца. Тот, по словам матери, остался где-то далеко в фиолетовом море и не знает о существовании сына. И дальше следует огромный флэшбек, который в конце все проясняет.
Наши современники — одна супружеская пара и трое молодых холостых мужчин, — встречаются в круизе по Морю Дьявола (воды Тихого Океана). Яхта терпит крушение и люди, спасшиеся чудом, оказываются в таинственном мире Мундо Дел Амор. Здесь обитают два противоборствующих народа, Рокеи и Энкантадо, которые ловят людей и питаются их энергией, но разными способами. Объединяет их матриархат: в обоих народах женщины являются управленцами и воительницами, владеют мощной магией обольщения, а мужчины в основном помощники, вдохновители и воспитатели детей. При этом женщины Рокеи более жесткие и агрессивные, чем женщины Энкантадо, а мужчины Энкантадо более волевые, склонные к авантюрам и магически одаренные, чем мужчины Рокеи. Впрочем, с точки зрения человека из патриархального общества разница почти незаметна.
Словом, автор предлагает некую «зеркалку», перевертыш привычных нам реалий, причем подводит под это вдумчивую историческую базу. Видно глубокое исследование лора, которое заслуживает высокой похвалы. Конечно, можно долго рассуждать, насколько такая модель вообще реальна и жизнеспособна, — но стоит ли? Ведь это не утопия или антиутопия, не социальная фантастика, а романтическое фэнтези, порой в духе красивой старой сказки. Правда, уместно задаться другим вопросом: хотели бы мы попасть в такой мир?

цитата

Это какой-то неправильный детектив, убийца не дворецкий и даже не садовник, потому что дворецких и садовников тут нет. Да и откуда им взяться в XXV веке на далёкой аграрной планете-колонии? Там население всего-то 0,5 млн человек, город с одним единственным торговым центром и множество агрокомплексом.
Тихое захолустье, где люди ведут монотонную, сонную и размеренную жизнь. Идеальные декорации для триллера или мистического детектива. Впрочем, детектив перед нами больше фантастический, чем мистический, но без суперспособностей не обошлось. Они в этом мире есть, и это в основном ментальные способности. Один из героев книги эмпат, видит эмоции людей, но в целом в сеттинге возможны и телепатия, и телекинез. Хоть это всё и воспринимается как что-то паранормальное.
Собственно, убийства тоже характер паранормальности, но всё же объяснится произошедшее пси-способностями преступника, а не действием тёмных сил. И нет, это не спойлер. Мало ли, у кого из персонажей есть пси-способности.
И тут нужно отметить, пожалуй, самое главное. Автору удаётся бросить подозрения вообще на всех. Кроме агента Леонида, который прибыл на Ганимед, чтобы расследовать серию загадочных убийств. Лёня привык никому не доверять, и это не паранойя, а жизненно необходимая установка. Леонид любит рассуждать, устраивать внутренний диалог между "прокурором" и "адвокатом", взвешивать "за" и "против" разных версий. При этом выводы читателю по итогам этих рассуждений приходилось делать самому. Иногда я приходил к тем же выводам, что и Леонид, иногда наоборот, начинал сомневаться, а иногда и вовсе приходил к неправильным выводам, но ведь тем интереснее. Детективы, в которых читатель сразу всё раскусил, не так уж интересны.
Однако, повествование ведётся ещё и от лица другого героя, Криса. Что кстати заставляет задуматься о том, а не стоит ли перевести книгу в категорию "роман". Вроде и объёма по меркам АТ достаточно, и чередующиеся повествования от двух персонажей как правило не характерны. Но за повесть тут можно отметить короткий промежуток времени, в который происходят события и то, что сюжетная линия затрагивает только расследование. Ага, кажется это заразительно. Но сойдёмся на том, что автору виднее.
Второй герой, который тоже оказался втянут в расследование загадочных убийств, да ещё и столкнулся с тем, кто их совершил, а именно с Тенью, тоже весьма интересный. В отличие от Леонида, он, учившись в Университете на режиссёрском и мечтающим вернуться к освоению этой профессии мыслит более кинематографично. Да, мысль, не стал ли он сам неосознанно режиссёром этой постановки проскальзывала...
... это не только детектив, но и немножечко триллер. Довольно таки остросюжетная вещь, которая старается держать читателя в напряжении до самого конца. Причём не только за счёт погонь, стрельбы и жутких убийств (всё это есть, но этого не так много), сколько за счёт психологизма. Поскольку Крис эмпат, то без психологии не обошлось, ведь Тень он чувствует именно потому, что её эмоциональный фон совершенно не нормален. Точно так же он чувствует и "мерцающих", но здесь сложнее, вычислить их не так просто. Поэтому противостояние в книге во много именно психологическое. По итогу, могу сказать, что чтение вышло довольно захватывающим и задумка автора удалась. Не только в плане детектива, но и в плане показать колонию Ганимед и конфликт между стремлениями героя и жизнью в этом месте.

цитата

В этой книге нет как такового сюжета. Вернее не так. Множество сюжетов разноцветными линиями вплелись в плотно жизни бессмертной Проводницы душ Ласки, украсив его волшебными узорами. Наша жизнь, она тоже состоит из встреч и прощаний. Кого-то мы и сами приводим в этот мир, а кого-то проводим в последний путь...
Что такое бессмертие? Мне кажется, человеку трудно жить слишком долго, сильно дольше других. Слишком много горестей и радостей, счастья и печали. Рано или поздно на бесконечном пути нас встретит дедушка Альцгеймер и рассыпет по полу книги, стоящие на полках шкафа наших воспоминаний.
Но если бы бессмертие было возможным, как быстро бы человек устал терять дорогих и любимых людей? Это сложный вопрос. Человека пугает забвение, что после смерти его сознание просто прекратит своё существование, обнулится, не оставив даже следа. Вечная жизнь тоже кажется неправильным явлением. У всего должен быть конец, чтобы оно имело смысл. Но страшно думать о том, что после финала нас ждёт лишь небытие, а не начло новой истории. Именно поэтому испокон веков люди верят в жизнь после жизни. Разные религии отвечают по разному на вопрос, что ждёт человека там за гранью, но почти все они так или иначе обещают нам встречу. Встречу с теми, кто ушёл раньше. Без этого, наверное, рай, валгалла, очередной оборот колеса Сансары потеряли бы смысл.

цитата

«Вечность для стрекозы» история — похожа не на роман, не на дневник, не на хронику чьей-то бессмертной души, а на долгую медитацию о жизни, любви и природе той самой вечности, что так часто пугает и манит посреди человеческого бытия.
Душа в разрезе бесконечности
Сюжет выворачивается не прямой дорогой: будто разом вспыхивают десятки прожитых жизней, мозаичные отражения судьбы героини — Ласки, которую можно назвать проводником душ, вечной странницей между воплощениями, неутомимой путешественницей по дорогам времени. В её истории легко потеряться: то каменная тишина средневекового города, то запах домашнего хлеба и легкая боль прощания с человеком, которого любишь, но обречён оставить. Вспоминается восточное предание о стрекозе — ведь она тоже живёт одну лишь летнюю мглу, а каждая её секунда наполнена древней тоской о бесконечности.
И вот, читая, осознаёшь: Ласка не только смотрит на чужие судьбы, она сама их наполняет смыслом. Через нее — и только через нее — множество жизней находит своё продолжение. Это одновременно ужас и благо. Быть вечным — значит снова и снова горевать по ушедшим, заново учиться любить, принимать несовершенство близких, терять, но не разучиваться надеяться.
Нежность как философия
Меня невероятно подкупило, что эта книга — не о сказочной победе любви, не о сверхъестественных подвигах, не о "выигрыше" в главной лотерее мира. Нет, это тихое искусство принимать жизнь как она есть: вместе с усталостью, неразрешимыми загадками, мимолетной радостью, самыми простыми радостями быта. Оттого контраст между "вечностью" и хрупкой, почти крохотной, нежностью всех людских связей — ощущается особенно остро.
Героиня умеет любую деталь превратить в знак: шёпот трав, яркость рассвета, слеза ребёнка, вина, которой нет прощения, любовь, что превращается в судьбу на семь перерождений. Здесь жизненный путь — это лента времени, где каждое мгновение привычно и ново одновременно. Все персонажи с кровью и тенью, никто не шаблонен; даже самые "отрицательные" оказываются живыми, ошибающимися, колеблющимися.
Медленное чтение
Этот роман нельзя "проглотить" за ночь (да и не хочется). Хочется возвращаться к любимым словам, перечитывать диалоги, прислушиваться к той "тишине смысла", которую Ари Видерчи мастерски вплетает между строк. Автор не бросает решений и не сулит великих ответов: здесь каждый сам ищет, что ему откликается. Это не просто история про любовь или про семью — это медитация о стойкости духа и том, как ценить каждое, даже ускользающе-короткое счастье.
Почему вам стоит открыть эту книгу

— В ней нет фальши: все эмоции чувствуются настоящими, словно автор делилась самыми личными сокровищами.

— Вопросы, которые затрагивает текст, вечные: кто мы и зачем живем, можно ли любить кого-то сквозь воплощения, не утратить себя в вечности?

— Герои вызывают сопереживание — даже свои ошибки они проживают честно, каждый поступок вписан в логику их больного, но прекрасного мира.

— Слог — как музыка для души: книгу не читаешь, её ощущаешь кожей.

— По-настоящему философский роман для тех, кто не ищет в литературе "ухода от реальности", а, наоборот, глубокого диалога с ней.

цитата

Дорама средневековый Китай. Шелковые платья, фарфоровые чашки, шляпы чиновников, даосские монахи, буддийские монахи, нефритовый заяц в поднебесье Поднебесной. И Имперский судебный магистрат, в котором служат главные герои. Лис-оборотень и Князь призрак. Этакие китайские средневековые шерлоки холмсы. Один находит преступников по запаху их преступных замыслов, другой беседует с погибшими жертвами преступлений...
Хороший язык, погружение в историческую атмосферу, калейдоскоп преступлений, недоразумений, приключений, перемещений, разрешений и объяснений делает процесс чтения легким и приятным...
Но зачем? Что хочет донести до читателя автор, описывая приключения оборотня и призрака? Что со времен китайского средневековья люди не изменились? Что и сейчас люди живут теми же стремлениями, желаниями, мотивами и страстями, что и тысячи лет назад жили живые оборотни и мертвые призраки? Банальная мысль, стоило ли ради нее размахиваться на полмильона знаков?
Разгадка в последней главе. Сила в пустоте. Любовь и страсть – пустое. Лишь мешают. «познание вечности неизбежно означает познание ничтожности человеческое жизни». Знаем, знаем: «на свете счастья нет, есть лишь покой и воля». С этим трудно не согласиться: «вон впереди наш дом. Я уже вижу венецианское окно и вьющийся виноград, он подымается к самой крыше. Вот наш дом. Я знаю, что вечером к нам придут те, кем ты интересуешься и, возможно, кого ты полюбишь, и кто тебя не встревожит».
И все? Да, говорит автор – и все. Замыкая композицию и оставляя героев у тех самых ворот, через которые вначале романа они вошли в город сдавать имперский экзамен.
Союз Тигра и Дракона оставляет читателю автор. Союз в веках, в любых перерождениях вечности.
Так что такое вечность? А ничто, говорит автор, она так же эфемерна, как эфемерна человеческая жизнь, и ставит знак равенства между вечностью и жизнью.

цитата

«Анатомический театр» — это камерная история, довольно короткая повесть, но автору удалось создать удивительно живой и интересный мир альтернативной Европы XIX века. Здесь магия существует, но знание о ней и волшебных существах защищено неким загадочным Пактом о неразглашении, а по улицам ездят паровые самоходки и ходят существа, которые только притворяются людьми.
«Анатомический театр» читается как вводная часть цикла, — знакомит с основными действующими лицами, даёт представление о мире и оставляет желание узнать, что будет дальше.
Мир произведения
Город, где происходит действие, населён представителями разных народностей и рас, говорящих на множестве языков. Видно, что автор уделил много времени проработке и обдумыванию мира. Это создаёт ощущение живого, дышащего произведения, выходящего за пределы основного сюжета.
Персонажи
В центре повествования — Кайлен Неманич, владелец букинистической лавки, частный детектив по магическим делам и большой специалист по штучкам-дрючкам. Он расследует странные события в местном анатомическом театре вместе с капитаном полиции Шандором Фаркашем и загадочной Эйлин из тайной организации под названием Надзор. Каждый из персонажей скрывает свои секреты — даже второстепенные герои прописаны с намёком на какую-то тайну в прошлом или необычную сущность. Сразу видно, что книга задумывалась как цикл, и впереди читателя ожидают необычайные открытия.
Особенно хочется отметить работу с персонажами. Они получились яркими и запоминающимися: харизматичный Кайлен, невозмутимая фейри Эйлин, которая в любой ситуации сохраняет каменное выражение лица, обаятельный капитан Фаркаш, которого до рычания раздражают современные самоходки. Даже говорящая летучая мышь, живущая в (на? под?) шляпе главного героя, обладает собственным характером.
Детективная линия
Детективная линия довольно проста и линейна — это больше знакомство с миром и героями, чем запутанное расследование. Но следить за развитием событий всё равно интересно благодаря живым диалогам, лёгкому юмору и мастерски созданной атмосфере.

цитата

История погружает в загадочный и мрачный стимпанк мира 19 века, отправляя нас копать могилку, пугать парочку профессоров наличием призраков, «всякими штучками-дрючками» капитана «полиции» и комплиментами одну уроженку холмов (хотя ее ничего, и никто не способны вывести из равновесия). Как началась история с полыхающего пламени в Академии, так и на протяжении всего повествования сюжет будет гореть событиями.
Очень крутой слог, я не филолог и правильно охарактеризовать стиль изложения, выбранный автором, не могу, но он точно отличается от привычного литературного, задавая темп, при этом планомерно погружая в мир, поочерёдно выводя ту или иную особенность героя на передний план, небольшие, но информативные диалоги, дающие полное понимание происходящего.
Главный герой приковывает внимание с первого предложения, за его рассудительностью и умозаключениями интересно наблюдать. А когда он начинает говорить, так это вообще смесь хохота с интригой. (момент с сеновалом и искренняя вовлеченность в судьбу одной ведьмы – я перечитывала несколько раз) Кайлен Неманич – некий чрезвычайно харизматичный частный сыщик ( у меня слабость к таким , я их люблю уже заранее, как инквизиторов и некромантов), наделённый способностями , я склоняюсь, что ближе к магии смерти, хотя думаю автор еще удивит, так же как и секретиком капитана Фаркаша. Эйлин – убьет и глазом не моргнет, ни один мускул на кукольном личике не дрогнет. Вот, кто пугал меня больше всего в этой истории)
Атмосфера и мир. У каждого свой порог в страхе. У меня он очень низкий, не по возрасту наслушалась страшилок и легенд о нечисти, что до сих пор в каждом углу мерещиться. Здесь мрачность и кладбище служат украшением. Короче мне не было страшно, было интересно и смешно. А вот детали и магические составляющие мира преподнесены весьма любопытно. Глазами героев мы увидим знакомые самоходки, но какие разные эмоции они вызывают, а ритуалы – это прям что-то новенькое и незнакомое! А сколько же здесь жителей, раз столько языков, и таблички с вывесками разнятся своими буквами на каждом шагу. Однозначно непростые персонажи, с секретами и флером загадочности.

цитата

Бэнт Менесс уже заканчивал свой обед, когда внезапно почувствовал чье-то присутствие, и вздрогнул от неожиданности — точно в шею сзади кольнуло холодной туповатой иглой.
Наличие другого человека в обеденный перерыв, для «Еловой ветви» вряд ли могло быть необычным делом: хронометр отмерил двенадцать часов по местному времени, и многие работники зданий четырнадцатого офисного блока торопились занять свои столики.
Менесс будто ощутил спиной чужое дыхание. Иногда так случается, что какая-то сущая мелочь вдруг заставляет насторожиться, окаменеть от напряжения. «Это от нервов, — успокоил себя он, — нервы все, пустое…»
Бэнт Менесс любил обедать в «Еловой ветви» — здесь почти всегда можно было найти столик в разгар рабочего дня, а большие вентиляторы, бесшумно гудящие в своих неприметных нишах, наполняли помещение подобием студеного морозного ветра.

цитата

Бэнт Менесс уже заканчивал свой обед, когда неожиданно почувствовал чье-то присутствие. А почувствовав, вздрогнул от неожиданности — точно в шею сзади кольнуло холодной туповатой иглой. Присутствие другого человека в этот час в «Еловой ветви» вряд ли могло быть необычным делом, хронометр отмерил двенадцать часов по местному времени и многие работники офисных зданий четырнадцатого жилого блока торопились занять свои столики. Бэнт Менесс просто почувствовал спиной чужое дыхание и неожиданно для себя самого вздрогнул. Иногда так бывает, что какая-то сущая мелочь вдруг заставляет напрячься, окаменеть от напряжения. Это от нервов, успокоил себя он, нервы все, пустое…
Он любил обедать в «Еловой ветви» — здесь почти всегда можно было найти столик в разгар рабочего дня, а большие вентиляторы, почти бесшумно гудящие в своих неприметных нишах, наполняли помещение подобием студеного морозного ветра.

цитата

Мир расплылся до такой степени, что единственное, что он видел — лицо Бесс. Но сейчас все остальное Маана и не интересовало. Он попытался собрать оставшиеся силы. Их оказалось так мало, что не хватило бы и на то, чтобы пошевелиться.
Но их могло хватить на несколько слов. По крайней мере, он должен был попытаться.
И у него получилось.
— Прости… — прохрипел Маан, — Прости меня, малыш.
Мир поблек и стал медленно гаснуть, делаясь тусклым, прозрачным и пустым, как наполненный кристально чистым воздухом огромный стеклянный шар.
Маан вдруг ощутил, как в этой пустоте зарождается что-то новое, какое-то невидимое течение, которое увлекает его глубже и глубже, в непроглядную темную топь, заполняющую его мысли. Там за ней тоже что-то было, что-то очень важное, что-то, что он должен будет понять и почувствовать.
Возможно, там его ждет новый мир. В котором он, наконец, сможет отдохнуть.
Маан закрыл глаза.

цитата

Мир расплылся до такой степени, что единственное, что он видел — лицо склонившейся над ним Бесс. Но сейчас все остальное Маана и не интересовало. Он попытался собрать оставшиеся силы. Их оказалось так мало, что не хватило бы и на то чтоб пошевелиться. Но их могло хватить на несколько слов. По крайней мере, он должен был попытаться.
И у него получилось.
— Извини… — прохрипел он, — Извини меня, малыш.
Мир поблек и стал медленно тухнуть, делаясь блеклым, прозрачным и пустым, как наполненный кристально-чистым воздухом огромный стеклянный шар. Маан вдруг ощутил, как в этой пустоте зарождается что-то новое, какое-то невидимое течение, которое увлекает его глубже и глубже, в непроглядную темную топь, затапливающую его мысли. Там, за ней, тоже что-то было, что-то очень важное, что-то, что он должен будет понять и почувствовать.
Возможно, там его ждет новый мир. В котором он наконец сможет отдохнуть.
Маан закрыл глаза.

цитата

Книга читается легко. Сюжет интересный, затягивающий, а действия главного героя логичные, хоть и очень опасные временами. Ошибки в тексте отсутствуют.
Единственный минус, обнаруженный мной: книга быстро закончилась. Когда настал финал, я испытала удивление, поскольку была уверена, что до него еще далеко)
Выводы:
Сюжет закручен так, что скучать не приходится во время чтения. Повествование довольно динамичное, Максим постоянно чем-то занят и времени на отдых, передышку у него практически нет. Тут сразу вспоминается поговорка: "Хочешь жить, умей вертеться".
Главный герой проходит тяжелый путь, меняется в лучшую сторону в ходе повествования. Если изначально герой был человеком, который отсиделся бы в кустах, то к финалу Максим предстает перед читателями тем, кто с мечом готов ринуться в бой.
В книге есть сцены боя, эпичные и атмосферные, прекрасно написанные. Кажется, что читатель находится в самой гуще событий, рядом с героем, что видит и слышит все происходящее, испытывает те же чувства: страхи, сомнения, радость, опустошенность.
Значение загадочного слова "Майнг", преследовавшего героя всю книгу, становится понятно позже, когда Максим оказывается на вершине пирамиды Майя.
К слову сказать, финал книги оказался совершенно неожиданным!

цитата

Потрясающие пейзажи, поселения, местные народы со своими традициями, а по маршруту будто бы видишь каждый крутой склон и цепляешься взглядом за камни – удержится на них ботинок героя или соскользнёт? Природа гор выдала участникам похода полный комплект испытаний, но она же и не могла иначе – шли за легендой, за мечтой. Тем более ценным оказался трофей для тех, кто добрался.
Настолько реалистичное фэнтези, что легко веришь и в лесных чудовищ, и в магию камней, а заодно и думаешь «какие красивые места, надо как-нибудь съездить» или «открою гуглкарту, посмотрю, откуда они идут». Ну, будем считать, что съездил. И еще – прошёл вместе с Ринатом его путь – внутренний, не горный. Удивительно четко, но ненавязчиво прописаны этапы: от видения себя охотником – обладателем дара, проклятым на отсутствие эмпатии до сомневающегося в себе (бывшего) отца и (бывшего) мужа и … живого человека? Когда он говорил о камнях, что вот, мол, они живые, их можно чувствовать, у них энергия, они спасают или вредят… Наверное, это такая сверхспособность, думалось мне. Это же фэнтези, сказка. И камни в ней чуть ли не разговаривают с людьми, которые умеют их слышать. Но шаг за шагом суть дара раскрывалась всё очевиднее. Слышать надо было не камни, а себя.
Финал идеально вписался во всю, сложенную в воображении, картину. Он красивый и по сути, и по форме, и логичный, и сказочный одновременно. Так что книгу я точно запомню.

цитата

У каждого автора есть какая-то своя изюминка, что-то такое, за что хочется аплодировать именно ему. В случае Татьяны Кононовой это колорит. Он здесь просто абсолютен, он зашкаливает и граничит с магией. Язык книги невероятно живописен, и поэтому в повествование с первых строк проваливаешься, словно в портал попаданца.

Звуки, запахи, оттенки, вкусы, вздохи ветра, блики солнца, холод и тепло, хруст ветки под ногами — детали, детали, детали, и каждая буквально истекает яркостью. Мир, описываемый в "Скале и ручье" читатель не "представляет себе", он его ощущает — ноздрями, кожей, подошвами ботинок. Это великолепная живопись словами, и к тому же невероятно щедрая на краски. Цвет здесь решает всё, он буквально создаëт этот мир. Каждый эпизод — картина, написанная в яростной, сверкающей гамме, никакой пастели, никакой скупости и приглушëнности! Бездны цвета и света, и каждому крохотному полутону найдено именно ему идеально подходящее название.
Манера изложения очень красива и музыкальна. Авторская речь певуча и заставляет вспомнить если не народных сказителей,то по крайней мере, несравненную в этом плане Марию Семëнову с её распевной звукописью. Изобилие странно звучащих имëн и названий плдчëркивает полусказочность происходящего, необычность жизни дикого таëжного посëлка, такой непохожей на привычную нам городскую размеренность, первозданность вечных гор и несокрушимой тайги. А медленный темп повествования настраивает на медитативный лад, заставляет отрешиться от спешки и суеты настроиться на соприкосновение с легендой.
Сюжет классический приключенческий — без вычурности, без излишеств. Но именно такой лучше всякого другого позволит погрузиться с головой в таëжные красоты и тайны. Не нужно там не лихих схваток, ни головоломных интриг, они только мешали бы шаг за шагом погружаться в волшебный мир природы и наслаждаться неспешно сменяющимися перед внутренним взором великолепными картинами. В общем, для всех, кто ищет в художественном тексте прежде всего красоту "Скала и ручей" к прочтению обязательна.

цитата

Питер отшатнулся и оказался там, где, по его мнению, следовало провалиться мне, лед треснул, я это почувствовал и… Можешь мне не верить, но я будто чувствовал под руками треснувший лед, и еще знал, что могу заставить его ненадолго сойтись. Этого бы достало, чтобы отскочить, особенно чувствуя воду, но я поступил… наоборот. Я оттолкнул края трещины друг от друга. Питер провалился, и дальше все прекратилось,