Замечательная повесть. Грустная, трагичная и... Конечно, предсказуемая. Что ничуть не умаляет ее достоинств. Йатех показан нам таким, что не понимаешь до конца исхода. Точнее, понимаешь. И страшишься, потому что знаешь, чем все закончится, но надежда все-таки теплится: а вдруг? А мало ли?

Атмосферно, динамично, мрачно. Драматично. С интересным флешбэком, вплетенным в основную линию повествования. Отличный ход.

Очень, очень понравилось.

Отличная по своей атмосфере повесть. С интересной, но чуть запутанной развязкой.

Самая политическая повесть северного повествования. Однако, как по мне, автор немного перемудрил.

Вот вроде бы и прочел в один присест, а книга вышла тяжелой. И я совсем не о концовке. Так уж случилось, что мне не очень нравятся как авторы-женщины, так и колориты Италии. Приступая к чтению, я и не знал, что автор на самом деле авторша, но почти с первых предложений догадался об этом.

Я не силен в истории, и все вот эти восстания, революции, протестанты против католиков, подпольные организации, памфлеты, фельетоны — от всего этого я далек. Но, благо, суть романа не в этом. «Овод» — это какой-то манифест атеистов, тотально высмеивающий христианство. Драма в лице трех человек и целого пласта религии. И из-за того, что все три персонажа — упертые бараны, рубящие с плеча, то всех постигла закономерная участь. Такая себе мелодрама.

Написано слишком сладенько, девачковато, что ли, дабы создать героя-мужчину, которым можно было бы восхищаться. В целом же — роман надо бы перечитать в более зрелом возрасте. Там затрагиваются такие темы, что их не охватить за раз. Концовка излишне пафосна (про Феличе). Его ультиматум падре Монтанелли весьма жесток. Эпизод с солдатами хорош.

Но все это написано слишком гипертрофированно, слишком монументально и не очень по-настоящему. Это, скорее, притча, нежели роман о революции и драме персонажей. Правда, немножечко не мое, потому что моя сфера интересах лежит несколько поодаль. Но если учесть год написания, то надо понимать, да.

Каждая книга Сандерсона похожа на будильник. Ты ждешь долгое время, чтобы потом прозвенел звонок. Если присмотреться к концовкам его книг, то можно даже сравнить с бомбой. Особенно в этом романе. Оно долго и нудно тикает, а потом взрывает все к чертям.

Долго я читал эту книгу. А все потому, что она очень несбалансированная, хоть отзывы и говорили об обратном. Уйма флешбэков, растянутых и неуместных, тонна самоповоторов главных героев, которые мусолят одно и то же. Это утомительно, правда. Книгу можно было хорошенько «выпарить», оставив ее без лишней воды.

Меня не очень впечатлила детализация мира. Разве что в будущем будет какая-то задумка, раскрывающая все эти камнепочки и сланцекорники. А пока мне не совсем понятно, зачем НАСТОЛЬКО детально прописывать на каждой странице аспекты флоры и фауны. Серьезно.

Очень долгая завязка. Очень. Вся движуха начинается с 1000-й страницы, можно сказать. Ты ждешь, как дурак, когда же Каладин станет тем самым, а он все нет и нет. И только в финальном бою нам показали то, что читатель уже устал ждать и на 600-й, и на 700-й странице. Это моя главная претензия. Я чувствовал себя собачонкой, перед мордой которой на веревочке подвесили кусок лакомства. И тянут, тянут. Откровенно надоели топтания. И рефлексии Каладина. Слишком они назойливые и докучливые. Слишком натянутые.

Та же многословность раздражала в линиях Шаллан и Далинара. Опять же, весь интерес начал раскрываться едва ли не в последней четверти романа. И я не знаю, почему так. Но меня не увлекло настолько, чтобы читать и не отрываться.

К переводу претензий нет. Болезнью восприятия терминологии не страдаю.

Еще одна основная претензия — война. Расколотые Равнины, армии паршенди и алети. Хоть убейте, но я совсем не чувствовал размаха и масштаба. В этом плане битва с колоссами и из туманной трилогии выглядела эпичнее. А тут что? Мало указать о том, что армии многотысячны и повсюду крики и оры, лязг оружия. Может, всему виной фрагментарность местности — плато вот эти, мосты. Не знаю. Но я не чувствовал эпичности. Как будто компьютерная игра с непрогруженными структурой и юнитами. Вот вроде Далинар расшвыривает своим клинком десяток паршенди, а что вокруг — не видно. Может, проблема во мне, но в иных книгах Сандерсона такого не было. А здесь как-то совсем. Больше похоже на пошаговый файтинг в духе Героев.

Странные штуки вроде дворца на поле боя, каждодневные пиры, халатное использование мостовиков. Что за дворец в военном лагере? Что за мосты? Как они цепляются? Как они не съезжают, когда вся армия по ним пробегает? Очень много вопросов. Такое ощущение, что многое написано сугубо в угоду логика автора. Без проработки.

Концовка, конечно, мощная. Со всех линий. Много интересных ходов и поворотов сюжета. Много пафоса и высокопарных слов. Много открытий. Однако во многих аспектах я вижу самоповторы и вторичность, будь то система связывания (алломантия), клинки (тот же тензор, практически), история целого народа (паршенди-колоссы), «восстание» и план мостовиков Каладина (Кельсер и его команда), живой мир с изменениями, который словно машина — так же движется и меняется в течение всей книги (но это достоинство, да). Психотипы и персонажи тоже идентичны уже написанным автором. И снова какие-то боги, высокие сущности, вся вот эта Перумовщина С Большой Буквы, придуманная реально для тех фанатов, которые будут ковырять каждое предложение, чтобы раскрыть задумку автора по всей Вселенной космера. Я не вникал и не изучал. Мне многое неясно. Злобы эти, Чести и прочие. Адональсиумы. А если это первая книга Сандерсона, которую я прочитал? Если я не изучал ветки форумов? Легко почувствовать себя обманутым чуваком, который упустил всю движуху.

Пока писал, понял, что это не 8, а 7.

Надеюсь, следующая книга более сбалансированная и без провисаний по сюжету. И хотелось бы больше по делу, нежели неуместные флешбэки, топтания героев, пережевывания одного и того же, пять рефлексий на главу и прочее.

П. С. Не ожидал я, что туманная трилогия мне понравится больше.

Вторя часть цикла получилась не менее интересной и атмосферной, нежели первая. Правда, на первом плане уже, скорее, триллер и детектив, нежели хоррор, и превалируют психология, человеческие отношения, а не всякая расчлененка.

Все так же интерено наблюдать за монстрологом и Уиллом, за их взаимодействием, диалогами, отношениями. Любопытно заглядывать в чертоги их душ, чтобы каждый раз удивляться новым психологическим пируэтам.

По сути своей книга достаточно жестока. Будь то история с Мюриэл или с ребенком.

Уилл Генри растет, взрослеет гораздо быстрее сверстников, и следить за ним от начала и до конца книги интересно, потому что заметны изменения.

Язык по-прежнему живой, образный, яркий, без занудств. Сюжет, быть может, где-то в середине чуточку просел: слишком долгое путешествие по пустыне и слишком много городских передвижений-разговоров, но это все играло на атмосферу, так что не буду засчитывать в минус.

Но автор жесток. Он создает личностные конфликты едва ли не на пустом месте, отчего герои на протяжении всего романа сталкиваются с необходимостью выбора (зачастую, довольно жестого) или попадают в такие «вилки», что так или иначе будет худо. Вот уж где не успеваешь сделать передышку. Рик Янси не щадит героев. В этих условиях бывает жалко Пеллинора Уортропа, каким бы он ни был страшным человеком. Но тем ценнее находить и видеть в нем отблески ранимого человека, которому присущи все те качества обычных людей, от которых монстролог попытался закрыться. Особенно трогательно наблюдать, как монстролог топорно и нарочито отрицает очевидное, стараясь найти психологическую лазейку, лишь бы не смириться с тем, чем стал его друг. Это очень жизненно и человечно. Все мы так делаем и не хотим до последнего признавать явное, чтобы не предать свои же возведенные бастионы восприятия. Но мне, честно говоря, столь слепые и яростные мотивы выгораживания Чанлера так и не ясны.

И, тем не менее, это блестяще.

Да, мальчик вытащил повесть.

Ибо без оного мне история показалась скучноватой, а все эти интриги и долгие речи — нудными. Слишком много историй, слишком много пересказа. И, на мой взгляд, Вегнер подает материал немного грубовато и топорно. Чуть не вопрос — так история, чуть не ситуация — флэшбек, микрорассказ или что-то еще. Не считаю это умелым погружением в мир.

Еще один момент, который стал меня раздражать к третьей повести, но бросившийся в глаза еще на первых страницах книги, это стиль. Отсутствие личностных местоимений. Может, щас так модно писать (или надо чем-то выделяться), но это придает жуткую сухость и бездушность языку. Судите сами (приведу свой пример, ибо книга не под рукой):

"— А как вам эта книга? — спросила Ирина.

Взяла с полки томик и открыла его. Поняла, что что-то не так.

— Эй, а где местоимения?

— Нету... — разочарованно произнес Курлык. Опустил взгляд. — Нету...»

Вот как-то так тут и пишется. И это вообще не нравится. А еще — длинные предложения-гусеницы, замаскированные двумя-тремя отдельными предложениями. В этой повести такого полно. Но это если о технической стороне вопроса.

Так вот, об истории. Она трагична и желчна. Вегнер реально пишет слишком жёстко и чернушно. Впервые, по-моему, я прочитал про избиение через передачу звуков (когда Навер провоцировал Кеннета избиением мальчика), да так, чтобы совсем паршиво стало. И, конечно, больше всего тронули две вещи. По-настоящему тронули, что аж струны души заскрипели:

Впору сказать, что Вегнер — мастер как концовок, так и мощных по эмоциональному накалу и напряжению эпизодов. Именно этим он и вырывает высокие баллы у меня.

Это просто неприлично прекрасно. Саспенс, атмосфера, ожидание «бури»...

Очень эпично, очень красиво и очень грустно. Мне все больше Вегнер напоминает Эриксона. В этой повести есть что-то от линии Колтейна, но вместе с тем — защита Капастана. И размах не хуже. Еще и Хельмова Падь вспомнилась. Но речь, конечно, не об этом.

Вегнер пишет достаточно сухо, конспектированно, но, черт возьми, иногда такое ввернет, что окатывает ушатом. Всякие жуткие подробности, все эти ржания лошадей, убийства животных, вся эта вереница на Лысице... И очень густая тяжелая атмосфера.

Меекханская пехота показана героично и сухо ровно настолько, чтобы проникнуться к ней уважением и состраданием.

А значит, автору удалось.

Совсем неплохое начало для цикла.

В меру мрачно, в меру холодно. Атмосфера тяжелая, угнетенная. Кеннет напоминает капитана Парана из «Малазана» Эриксона. Да и в целом последним очень и очень веет. Мир довольно набросочный, со своими, так скажем, «почками», которым еще предстоит раскрыться и расширить мир.

Присутствуют довольно мерзковатые подробности, что вкупе с отличными диалогами и отсутствием боязни грязных словечек играет на руку атмосфере и поджанру.

При этом чувствуются некий сумбур, легкая картонность персонажей и небольшой дисбаланс рассказа — много описаний, пересказа и длительных диалогов-монологов.

Если учесть, что это дебют, то получается не самая плохая оценка. Уверен, что автор наберет разгон.

Это очень глубокомысленный, трагичный и эпичный труд. Это оборотные «Марсианские хроники» Брэдбери и что-то от «Сто лет одиночества» Маркеса.

Каждое предание по-своему трагично и нравоучено. Автор поднял столько проблем, что этот роман стоит не только долго и тщательно переваривать, но и возвращаться к нему и читать снова и снова.

Это своего рода Библия псов, если отринуть последние два рассказа. Ассоциация прослеживалась более чем.

Но вместе с тем, этот роман о любви к человечеству и об одиночестве. Одиночестве робота, который на протяжении 12 тысяч лет был верен роду Вебстеров.

В столкновении нового правительства и людей, вставших на защиту своих домов, своей памяти, своих вещей мне вспомнились «Отцы и дети». Борьба поколений. Сегодня эта проблема так же остра.

Этот роман — многослойный Армагеддон с крахом сразу нескольких цивилизаций. С закономерным крахом.

Сложно писать. Боюсь, с первого прочтения я не смог полностью объять всю пищу для размышлений. И я обязательно вернусь к «Городу» через несколько лет.

Безупречно.

Да уж. Страшный вариант конца света. Настоящий апокалипсис. Гибель цивилизации. Люди улетели на Юпитер, чтобы перестать быть людьми. Человек, у которого с мнением о человечестве нет никаких иллюзий и надумок, решает оградить развивающуюся цивилизацию псов от людского верховодства.

Очень тяжелая атмосфера в рассказе, какая-то обреченно-безвыходная, хоть выход и был найден главным героем.

Все больше роман «Город» напоминает «Сто лет одиночества», особенно его последние главы.

Это страшный рассказ. Чем-то напомнил «Области тьмы», когда герой после действия NZT не мог спокойно жить, познав всю способность головного мозга и лишившись ее, получив урезанную версию. Трудно смириться с таким. Так и герои этого рассказа.

Вообще, тяжело это, когда есть люди, которые переживают за уход и смерть, а в итоге оказывается, что они ушли в лучшую жизнь, которую даровало им превращение.

А еще тронуло, что герой взял с собой пса.

Да, если бы не концовка, рассказ вышел бы совсем уж грустным и каким-то безнадежным. «451 градус по Фаренгейту», но вместо книг — дома людей прошлого времени. О привязанности людей к дому, о неприятии новых тенденций с этими технологиями, пластиками и душными тесными городами. Хороший рассказ, свойский такой, не знаю уж, почему. Что-то близкое есть у меня к действующим лицам, так и представляю, как буду примерно так же обсуждать с друзьями в таком же ключе наступившее будущее. Эти разговоры, к слову, напомнили «Кысь» Толстой — тех, кто пережил катаклизм.

Достаточно грустный и тяжеловатый рассказ об одиночестве, страхе толпы и привязанности к дому.

Но, как мне показалось, концовка чересчур трагична, ибо

Другое дело, сам факт, что

А вот понравилось. И понравилось очень!

Первое, что бросается в глаза при прочтении — язык и атмосфера. Первое, что бросается в глаза по прочтении — баланс. Роман прекрасно сбалансирован и читается на одном дыхании. Ни провисаний, ни скуки, ни воды, ни графомании. Думаю, виной всему — отличные живые персонажи, яркие и самобытные, за которыми интересно наблюдать даже в их рутинные будни. Хотя профессия «монстролог» и скука — вещи слабо совместимые.

Знаете, давно меня так не торкали описания. Богатые, густые, выпуклые, фактурные. Начиная от атмосферы на кладбище и заканчивая подробнейшим описанием Антропофагов и не только. В иные моменты было прямо совсем мерзко-мерзко. И тут я вспоминал Эриксона, которого, при его любви к кровище и расчлененке, читал я более спокойно. Наверное, когда берешь в руки дар фэнтези, чего-то такого и ожидаешь и заведомо настраиваешься на все эти кишки. Здесь же — иное. Якобы подростковый роман, который далеко не подростковый, сперва очаровывает околовикторианской стилистикой, а потом погружает в такую жесть — и это с первых страниц! — что потом еще не раз придется в шоке раскрыть рот от внезапности происходящего и некоторых поворотов.

Также в наличии приятный юмор, а доктор Кернс так вообще тот еще подкольщик. Уортроп необычен и противоречив. И мне нравится отношение Уилла Генри к нему — столь же противоречивое и неопределившееся. Интересно было следить за Малакки и его лихорадочной жаждой отмщения.

Фэнтези-составляющая передана через науку, довольно достоверно. А если и нет, то никакого диссонанса это все равно не вызывает.

Очень здорово передана атмосфера напряжения, будь то сцена на кладбище или просто тяжкая пелена, окутывающая город, в котором внезапно появились монстры.

По первым страницам думал, что книга будет немного не о том. А тут автор вывалил на нас кодирование, гугл, рекламу, при этом постепенно смешивая это с мистикой и загадками, а также побочными квестами. И все это — на фоне современных технологий, при помощи которых активно решаются многие задачи. Но не все можно решить компьютером, даже если у тебя в распоряжении — вся мощь Гугла.

Мне, в общем-то, очень понравилось. Легкое, но увлекательное чтиво, написанное простым понятным языком, ориентированным на «до 30», хороший конфликт в духе «отцы и дети», но в сфере компьютерных технологий и лютых консерваторов. Интересная задумка, главная загадка, книга в книге и многое, многое другое.

Автор познакомил с интересными закулисьями, будь то офис Гугла, работа визуализатора, принципы работы стартапов, музеев, рекламы и многое чего другое...

Напомнило «Области тьмы» Глинна и «99 франков» Бегбедера. Ну и, вероятно, «Generation „П”» Пелевина.

Но вот из-за того, что все герои постоянно заняты делом и просто помешаны на том, чем занимаются, складывается ощущение, будто читаешь о роботах.

Из живых понравились главный герой и, собственно, мистер Пенумбра.

Единственное, я ожидал концовку несколько иной. Посильнее, что ли. А так — вышло довольно наивненько. Особенно послание. И мораль такая, с натугой.

Пожалуй, стоило читать эти девятьсот с лишним страниц, чтобы в конце автор подарил нам ТАКОЕ. 100 с полтиной страниц непрекращающегося зубодробительного экшена, сражения, магии и, конечно, убийств. Ожидаемых и совсем неожиданных. В какой-то момент я даже обиделся на автора — ну зачем же этих-то убивать? А этих? Ну а вон того нафига, Стивен?!

Взятие Коралла — это слишком мощно. Сход всех линий, сход всех персонажей. И знаете, вот все хвалят Сандерсона за кинематографичность. Я тоже. Однако Эриксон способен потягаться с Брендоном.

При этом я осознаю, что защита Капастана мне все-таки понравилась больше, чем осада Коралла. Наверное, из-за большего отчаяния и меньшего количества людей. Там действительно было противостояние отдельных персонажей и горазда меньших сил против армии тенескаури и войск Паннионского Провидца.

А еще автор любит красивые смерти. И даже с налетом, хм, пафоса такого, что ли. Как, например,

Очень понравились Хватка и Дымка, Госпожа Зависть, дружбка Тлена и Тока, Паран и его познание себя, Остряк и его взгляд на божественность. По-прежнему малазанцы, саперы — неподражаемы. Единый организм, полный мрачного юмора и холодного фатализма. Но здесь к ним присоединяются еще ополченцы из Моттского леса, так называемые главмаршалы, и 23 брата.

При этом в обилии персонажей Эриксон не потерял разнообразия, и даже отъявленных вояк — Дуджека, Скворца, Парана, Бруда, Рейка, Корлат — воспринимаешь по-разному. Чего уж говорить о линиях Мхиби, Серебряной Лисы, Бена, Тока, Итковиана. Психология передана блестяще, я как сопереживал одним, так и болел за других, рвался с третьими и сражался вместе с четвертыми.

В середине некоторые места показались мне несколько затянутыми, а потом я даже потерялся во всех этих интригах, легендах, блужданиях по Путям, снам и прочем.

И, конечно же, концовка. Она благородная и благодарная. И довольно светлая, несмотря на смерти многих персонажей. Последнюю четверть книги автор ловко поиграл с эмоциями читателей, пустив их в такую гущу, что шкала эмоций стала похожа на синусоиду.

Я поражен размахом, эпичностью, воображением, проработкой Стивена Эриксона. Он не перестает радовать, не перестает удивлять и шокировать.

Как-то вот трудно расписывать про книги, которые понравились чуть более, чем полностью.

Оригинальный стиль изложения, необычная форма подачи, фрагментарность событий, сплетающихся в общую цепь, размышления о людях.

По языку очень мелодично и поэтично — здесь есть что-то от Ротфуссового «Спокойного достоинства безмолвия», сдобренное трагичностью Ремарка, фрагментарностью Воннегута («Бойня номер пять») и юмором и залихватскими предложениями Пратчетта.

Не могу ни к чему придраться, все герои вызывают восхищение. Мир, показанный глазами девочки, живой, удивительный, он дышит и взаимодействует как огромное существо.

Мир, показанный смертью, это разные оттенки неба и запахи. И очень много работы.

Автору удалось показать по-настоящему сильных личностей — целеустремленный Руди, вечно благодарный и не остающийся в долгу Макс, добрая и понимающая жена бургомистра, конечно же, Папа. Но Мама мне показалась очень, очень сильной женщиной. Которая так и не опустила руки, как соседка, сидящая на кухне подле чашки.

Кстати, впечатлил инцидент с женой бургомистра: когда к ней в дом заявилась Лизкль, а та сказала, что больше не будет сдавать белье в стирку. Истерика Лизель по этому поводу выглядела живой и обоснованной, что вполне понятно в ее положении. Это очень точная психологическая черта, когда хочется нагрубить тому, кто является последним камешком, удерживающим на себе всю мощь стены. Убери его — и все рухнет.

В этой книге прекрасно все. И правильно написали сзади обложки — это та самая книга, которую вы будете советовать всем. И я ее советую всем.

Она написана настолько универсально, что придется по душе каждому + каждый сможет почерпнуть в ней целые горсти уроков, важных напоминаний и мудрых мыслей.

Огромное спасибо автору за.

10 из 10.

Прискорбно, что купился на хорошие отзывы. Вдвойне прискорбно, что в читанных отрывках язык показался мне более чем прекрасным и даже чем-то близким к Ротфуссу.

Но знаете что? Я долго-долго читал первые 150 страниц. И почти ничего не произошло. Да, события менялись, но это показано так лениво, так вяло, что никакой динамики прочувствовать не удалось.

Язык красивый, хоть и простой. В основном автор описывает мир через впечатления и переживания героя. Но на одной красоте языка роман не «затащить» — и уже к сотой странице мне все казалось нудным, назойливым, и когда взгляд падал на очередную страницу, полную абзацев, я сдерживался, чтобы не закатить глаза.

Кажется, автор совсем и не умеет описывать экшен через точки мира, что ли, отталкиваясь от разных факторов и микрособытий — все через призму героя, все через повествование... Ух, тяжело, очень тяжело. Банальный пересказ.

После 150 страниц читал уже по диагонали лишь бы закончить.

Очень расстроился, ведь я готов был перетерпеть слабый сюжет, ибо язык потрясающ, а герои выпуклы, характерны и красочны, но автор слишком «зажевал».

Не увлекло.

5 из 10.

Такой-то короткий бодрый рассказик с гнетущей атмосферой, давящей и темной, с дракой в конце, с долей пафоса, с парой шутеечек.

Обучение Кельсера. Один из этапов. Зарождение плана мести.

Ну что тут скажешь? Рад был снова встретиться с Кельсером :)

Конечно же, фанатам трилогии понравится, чего говорить.

Интересно было сравнить, как такая мощная личность, как Кельсер, некогда находилась, скажем так, в зародыше и потихоньку пробуждалась.

8 из 10.

Очень давно я не читал ничего из НФ и детективов. А если по правде, то и не любитель упомянутых жанров — все больше по фэнтези. Но как-то я купился на громкие рецензии и общую шумиху вокруг «Стеклянного Джека», оттого и приобрел книгу.

Конечно, не скажу, что расстроился, но ожидал гораздо, гораздо большего. Не буду подробно проходиться по каждой из трех историй. Скажу лишь, что:

— первая: самая лучшая, а третья — самая худшая. Читать про выживание в тюрьме-астероиде, психологию и взаимоотношения было донельзя интересно, наблюдать за поведением людей в замкнутом пространстве со всей тонкостью психологической подоплеки — это то, что я люблю. Это то, что получилось. Концовка данной части, конечно, обескураживает.

— вторая (и третья до кучи): весьма бодрое начало, которое превратилось в нудню. И все бы ничего, но в какой-то момент Адам Робертс слишком уж явно изменил речь одного из персонажей, и догадаться, кто он, не составило труда. Проблема второй части равно проблеме в третьей — вся динамика кончается во второй трети. Последняя треть — заунывные жвачки-разговоры обо всем и ниачом с пережевыванием уже сказанного, подуманного и обмусоленного. Это надоедает. Топтание на одном месте с абсолютно странными dues ex machina

Персонажи скучные и плоские, и если вначале прослеживалась интересная харизма у Дианы Аржан, то вскорости она сошла на нет.

Мир схематичен и примерен, вырисован грубыми мазками.

Язык простой, книга читалась очень легко и шустро.

Сюжет часто провисает в череде диалогов и иногда перемежается быстрой динамикой.

Детективная составляющая не впечатлила.

В целом — средненько. Ничего особенного. Такой-то боевичок с голливудской

7 из 10.

П. С. Решение с нашей обложкой я совсем не понял. О чем она? Кто там? Зачем это завлекалово?

Новую книгу Перумова открывал с опаской.

Но все оказалось не так уж и страшно. Но и не здорово.

Первая часть мне понравилась гораздо больше. И дело не в любви к стимпанку, а в слабой и картонной второй. Ну любит Перумов деревни, славянизмы и все такое с пучками трав, с печками и поклонами.

Я не хочу расписывать по локациям что Норд-Йорк, что местности за Перевалом, но скажу лишь, что мир автора вышел пустоватым. Как будто есть Молли, два-три персонажа и все. Город описан красочно, интересно, продуманно, но… Я почти не видел там людей. Почти не видел живости. Все заскриптовано, как в «Матрице», где Молли, грубо говоря, девушка в красном платье.

Вторая часть и все, что касалось Rooskies, мне не понравилась своей ступенчатостью: Младшая, Средняя, Старшая. Все схематично и, опять же, мертво до жути. Все живут на отшибах каких-то, в глухих домах, но проблема в том, что возле горы, когда собрались все жители, я их не чувствовал вовсе. Нет той атмосферы масштаба и многолюдности. Есть только Молли и ее метания туда-сюда.

Не понравился момент, когда Молли во второй битве стала вся такая из себя крутая и резко поменялась. Почувствовала себя могущественной волшебницей. Но от этого последующая рефлексия выглядит слишком надуманно. Понятно, что это молодая девочка, но, считаю, калибровку характера проводить надо. Ибо дисбаланс.

По остальным персонажам: скукота и плоско. Все одно и то же. Парень, который влюбился, суровая наставница, подруга, бой-баба (госпожа боцман)… Все заезжено до невозможности. Все шаблонно и ясно, у кого какая роль.

Но что меня неприятно поразило больше всего, так это магия. То ли меня Сандерсон разбаловал, то ли что, но в очередной раз читать у Перумова про стихии, силы, узлы, цепи, холод в руке, ой-ой-ой, мама-мамочки… Ну это так избито! Ну неужели нельзя придумать что-то поинтереснее? Потуга в духе птичек-стихийщиков, что летят в двигателе и разрезают броню да взрывают все нахрен, — это совсем не то, что я жду от автора, который пишет фэнтези больше 20 лет, да еще и когда вокруг полно тех, кто способен преподносить магию поэкстравагантнее. И снова какой-то Зверь. Зверь Земли. Это было в «Летописях Разлома», это было в «Семи Зверях Райлега». Опять кракены какие-то, опять здоровое бесформенное существо, сокрытое во тьме, опять голоса в голове… Спасибо Хоть, Что Нет Миллиардов Сущностей И Богов, Нет Девяноста Процентов Слов С Большой Буквы И Все Такое.

Честно сказать, закрывая книгу, у меня были более приятные ощущения. Но вот сел писать отзыв, проанализировал и понял, что не так уж все хорошо.

Откровенно раздражала кошка Ди. Да, понятно, что это ружье, понятно, что она сыграет свою роль, но эти постоянные упоминания, которые были ни к месту, выводили из себя. И только и делает, что мяукает да ложится на шею аки живой воротник. Понятно, мол, чо еще с кошкой делать. Автор не знал, как ее впихнуть погармоничнее, потому Молли всегда о кошке забывала, и та появлялась из ниоткуда. Очень навязчиво.

Назойливыми мне показались также обыгрыши пословиц и поговорок. Банально и очевидно. А мусолить «как можно сесть на тропинку» и «на что ставить тесто»… Ну, как-то все эксплицитно и ясно, слишком нарочито.

Концовка вышла поспешной. Бегство, отступление, атака, возвращение. Возмущение вызывают и жители Норд-Йорка, приспешники прогресса. Они показаны массой, шевелящейся, движущейся, но эта не та мощная масса, которую я видел в «Гроздьях гнева» Стейнбэка (крестьяне), не та мощь, что была в «Расколотом мире» Гилмана (Линия). Плоско, однобоко. Да, повторяюсь, но это, наряду с банальнейшей магией, одна из основных претензий к роману.

Язык обычный, ровный, ничем не выдающийся. Книга читается легко, глаз ни обо что не спотыкается.

Сюжетных вывертов нет, все ясно-понятно, так что «американских горок» не получилось.

По боевой части: ой, ну видно, что Перумов рассчитывал на детскую аудиторию: ни крови, ни внутренностей, ни кишок. И когда Молли расфигачивала очередную здоровенную машину, ничего, кроме взрывов, искр, искореженного металла да оплавленной брони нам не описывалось. А оры? А горящие люди? А повисшие на опоре солдаты? А упавшие и распотрошившие брюхо об арматуру бедолаги? Не, я не кровожаден, но и это уничтожает НАСЕЛЕННОСТЬ мира, нивелирует ее. Слишком мягко. Может, автор хотел показать войну Молли не против людей, а против машин? Не знаю…

Ружья в виде кошки, темных теней и Старшей-колючки не будоражат, не заинтересовывают.

Кстати, по последней битве и некоторым описательным моментам можно сделать вывод, что автор вдохновился работами Якуба Розальски.

Попробую подытожить:

Считаю, что потенциал книги полностью не раскрыт. В конфликт верится не особо. Переживания девочки интересны. Магия скучна. Герои плоские. Есть мир, но в нем нет людей. Стимпанковский город гораздо интереснее земли русских.

Надеюсь, что оставшиеся две книги трилогии будут проходить в городе и пределах.

Пожалуй, 6 из 10.

Итак, закончилось мое первое путешествие по Цамонии.

К слову сказать, я с опаской приступал к чтению данного романа — что обложка, что действующие лица (отсутствие людей как таковых), что детские рисунки и изначально выбранный детский тон повествования… Все это немного отпугивало.

Но события набирали оборот, проступали жестокость и убийства, подлости и просто кровожадные сражения. В голове, как обычно, роится облако тегов, и нужно собрать все в сумбурную кучу, чтобы выдать более-менее пристойный отзыв.

Я не очень люблю психодел. Считаю его читерством и нагромождением странных абзацев, где понамешано все, что угодно. Зачастую, это адски графоманский прием для увеличения страниц. Но в данном случае все не так. Все нужно, увлекательно и дико интересно.

Вот уж где фонтаны идей и фантазии! Я никогда не думал, что можно не то что написать подобное, но даже помыслить о том, что затронуто в «Румо». Это действительно new weird, с таким WEIRD, что с ума сойти!

Например, путешествие по мозгу доктора Колибриля — это такое захватывающее действие, многослойное, многогранное и при этом великолепно выписанное своими логикой, обустройством и систематичностью, что невольно восхищаешься. И только вдумайтесь! Фраза: «Я всосал их через трубку, извлеченную из печени микроба». Одуреть!

А подкровная лодка? А бои красных и белых телец крови в стенках артерий, сосудов и вен против бактерий и ядов? А «термометр смерти»? Боже, да вся книга изобилует чистейшим безумством, от которого ловишь более чем кайф!

Чего там Мьевиль со своим скучным стимпанком, перегруженным техническими описаниями и красивостями? Здесь почти каждая описанная деталь мира играет свою роль, участвует в сюжете и на что-то да влияет. Множество микроружей выстреливают постоянно. Очень приятно видеть развитие ранее упомянутых событий. Моэрс ничего не бросает, все простирается красной нитью сквозь 600 страниц.

Сюжет скучать не дает, постоянно новые локации, постоянные смены декораций, сражения, беготня, натуральный ЭКШОН. Отмечу великолепно выписанные драки. В них присутствуют динамика, накал, зрелищность. Мне нравится, что автор выдает эффекты замедления посредством высокой скорости сражающегося, нравится, как Румо продумывает, куда полетит яблоко, как увернуться от медленно летящей стрелы, да так, чтобы она пронзила неприятеля позади. Это бодрит.

Приятным сюрпризом стал город Вольпертинг и школа. Обожаю, когда место действия происходит в учебном заведении!

А еще ярмарки, прогулки, любовное описание блюд, столярная мастерская... Как же все уютно!

О самом Румо — его характер передан прекрасно. По-моему, в книге так и не было ни одного восклицательного в прямой речи молодого вольпертингера. Этакий простоватый угрюмый прямолинейный воин. Мне понравилось, как Румо воспринимал уроки, как смотрел на вещи, как его надменность потихоньку разбивалась (стычка с Рольфом), но все же он остался верен в себе. Да, тут нет конкретного личностного изменения. Главная тема самого Румо — признаться в любви Рале, осмелиться подарить шкатулку. Вот что занимает его в промежутке между сражениями.

Понравились персонажи. Их тут обилие, каждому веришь, каждый по-своему харизматичен, и упоминать всех и каждого будет долго и спойлерно. Например,

Внутренние конфликты персонажей напомнили героев Криса Вудинга — у них тоже были свои личностные проблемы, которые они стремились решить. Незатейливо, но увлекательно, за изменениями, достижениями и «ачивками» следишь с любопытством.

Вообще, эту книжку можно читать и забывать, что речь о вольпертингерах. Так все живо, жизненно и, временами, знакомо.

Еще о героях: исчезнувшие крохи очень напомнили саперов Эриксона из второго тома «Малазанской книги павших». И тут, кстати, перехожу к следующему моменту.

Юмор. Возьмем тех же крох. Все путешествие по телу Ралы — милейший восторг чистой воды! А диалог?

— Держи кулаки, Смейк.

— Сколько у тебя кулаков, Смейк?

— Четырнадцать.

— Должно хватить.

Или простая фраза «Мои расчеты говорят: все как-нибудь образуется». Ну разве это не прелестно?

В конце экшен зашкаливает. Все быстро, стремительно и по-прежнему захватывает. А еще тут есть эпичность. Некая доля пафоса, но все в таких умеренных пропорциях, что восхищаешься. Это я о

В общем, эмоции у меня зашкаливают. Приятным дополнением стали рисунки, благодаря которым герои представлялись лучше, чем справилась бы моя фантазия.

По языку никаких нареканий: мелодично, чем-то напоминает Ротфусса, в более мрачных и военных моментах — Аберкромби, описания немного походят на Мьевиля, но все больше напоминают Ротфусса, хотя индивидуальности тут больше. Очень мягкий язык, уютный, повествование не нудное. Оторваться было трудно.

Я очень рад, что прочел этот роман. С удовольствием ознакомлюсь с оставшимися книгами цикла.

Ох, как же это было скучно и нудно.

Первое знакомство с автором прошло неудачно. Опять же, пугает, что отзывы, преимущественно, хорошие. Может, со мной что-то не так.

Чем-то напомнило цикл «Мстители» Сандерсона, но герои тут совершенно невзрачные.

Простой язык, скупой на описания, простой слог без изюминки, невыдающийся сюжет, никакущие персонажи. За последних-то и обидно очень. Так можно было раскрыть каждого... Хвалили злодеев, а они просто выписаны по принципу «умный, интеллигентный + тупой, но кровожадный». Избито и скучно. Никакой изюминки. Запороть маркиза, которого можно было наделить харизмой, запороть Дверь... Охотница вообще какая-то идиотка и к концу, в лабиринте, ведет себя более чем странно.

Главный же герой просто раздражает. Мямля та еще. И он не вызывает эмоций. Он просто раздражает, но не как герой, а как часть того, на что я трачу время. У Сандерсона есть хоть какой-то рост личности. Тут же — ничего. И в конце эта апатия... Единственное, что более-менее понравилось в плане эмоций. При этом герой как был мне противен, так и остался.

Лихими поворотами сюжет не баловал. Красивыми описаниями — тоже. Это такое городское фешенебельное фэнтези с платьями и дорогущими локациями, больше похожими на «Киндрэт» Пехова, Турчаниновой и Бычковой. А «Киндрэт» я тоже не взлюбил. Может, поджанр не мой? Не знаю.

Все отсылки к истории Лондона, названиям станций и прочие говорящие двоякие название меня не зацепили. Ну и что с того, что семь сестер это как семь вязов? Такого понапихать в текст можно тонны, но станет ли произведение от этого ценнее?

5 из 10.

Эта книга у меня вызвала массу ассоциаций. Например:

— верность Лаури Линии, да и вся Линия, по настроению напомнила «1984» Оруэлла, а Локомотивы, станции, глобальный прогресс — Замятина;

— обрывистые, шустрые и очень стремительные путешествия напомнили «Странствия Иеро» Стерлинга Ланье (что, увы, не в плюс, ибо последний мне совсем не понравился);

— описания мощи Линии своими глобальностью и сравнениями, да и вообще литературными приемами, напомнили линию народа в «Грозьях гнева» Стейнбэка;

— настроение линии Кридмура в первой половине книги исполнено в духе Криса Вудинга — тут и диалоги, и сама «харизма» в духе капитана Фрэя;

— в Доме Скорби и далее Кридмур стал напоминать вампиров Алекса Коша;

— иной раз повествование тонким налетом иронии напоминало Воннегута;

— сами по себе агенты стволов напомнили эпиков Брендона Сандерсона, и оттого никакой атмосферы вестерна я не прочувствовал;

— путешествие Лив, Кридмура и Генерала своими стремительностью, липкой безнадежной атмосферой и тяжелой психической составляющей напомнили одновременно «Дорогу» Маккарти и «Стрелка» Кинга.

Ну это по ассоциациям. Что можно сказать про:

— язык: видны иногда кривые предложения, иногда странные выражения, но преимущественно язык образный, сравнения просто прекрасны и наглядны, колоритны и сочны;

— сюжет: иногда удивлял поворотами, неожиданными смертями и странными решениями; слишком быстрое повествование. 120-я страница, а Лив уже пересекла пол-мира, блин; все поверхностно и очень, ну неприлично очень быстро. Лишь со второй половины, которая, к слову, провисает, раздражает топтанием на месте, когда Лив блуждала по Новому Замыслу, темпы остановились, сюжетки слетались в один пункт встречи, но то, как это подводилось, было скучно и тягуче... Концовка расстроила. Нихрена не ясно, что же в итоге. Зато вспомнили Магфрида. Но концовка совсем не понравилась;

— персонажи: ну, условные. Здесь нет сильных внутренних конфликтов. Автор слишком смазал концовку, слишком много психодела напустил, чтобы можно было действительно переживать. Всех убивают, перелистнешь страницу, а города уже нет... Механический Лаури, странная неадекватка Лив, которая к концу, кажется, тронулась башкой, испытывала постоянные двойственные ощущения и к генералу, и к Кримдуру. Кримдур, к слову, вроде бы и выделяется харизмой, но какой-то он подленький, да такой, что неприятно за ним следить, честно говоря. Герои слабые, да;

— мир: мир красив, пейзажи прекрасны, и хоть в этой части описания скупы и, скорее, даны грубыми мазками, этого как раз хватает, чтобы не посягать на фантазию читателя, предоставляя ему право самому решать, каким будет мир. Путешествие по краю Запада вышло интересным на природу, я вспомнил «Робинзоны космоса», кстати (не буду включать в ассоциативный ряд).

Итого: честно сказать, первая половина книги мне понравилась гораздо больше. Все там свежо, интересно и есть перспектива развития персонажей. Но вторая половина портит впечатление. Может, это так на меня влияет сей жанр — new weird... Может, тут так принято. Но лично мое мнение — автор загубил и сюжет, и персонажей. Никакой изюминки с загадкой генерала, никаких выстреливших ружей, бездарно потерянный Лаури, который, при всей своей плоскости, выглядит самым, так сказать, драматичным...

В общем, книга жажду мою не утолила (привел бы другое сравнение, да умолчу). Осталось ощущение огромной недосказанности и пренебрежения перед читателем (я о концовке).

Как-то так.

П. С. Само издание, кстати, полно опечаток и ошибок. Странно. Будто купленный самиздат, сделанный спустя рукава.

Ох, это было великолепно.

Позволю себе своеобразный комплимент — последние 200 страниц романа начисто испортили мне настроение. Линией Колтейна. Я на форуме писал про противную сцену в Хиссаре. Мне тогда сказали, что я не читал концовки. Ну да, прочел. Ну да, согласен.

Вся сцена сражения

Эриксон пишет мастерски. Очень богатый образный язык, очень достоверный мир. Ругают за плоскость персонажей, а они, скорее, скупые и небогатые на эмоции в силу темного мира, а не потому, что Эриксон НЕ СМОГ. Хо-хо, вы поглядите, что он создал. Не думаю, что ему было бы не под силу.

Конечно, после того как закончились линии Колтейна и Дукера, читать дальше было не особо интересно. Да и автор, как мне показалось, ударился в некий сумбур, существенно убыстрив действо. Ну или я просто слишком впечатлился бойней, что дальше уже потерял некую долю интереса...

Поражаюсь автору. Множество любопытнейших героев со своими особенностями, множество фишек и сил. Обидно, что я пока так и не понял принцип Путей, что сие такое и как работает. После Сандерсона воспринимать непрописанную систему магии вообще сложно — тот-то знатный любитель дотошных принципов работы. Уж простите, что я в сумбур, просто сказать хочется многое, а как не забыть — не знаю.

Встреча с императрицей показалась странной.

Так, еще по героям.

Искарал весьма экстравагантен в своих выражениях. Читать его было забавно. Капитан «Затычки» понравился манерой речи. Конечно же, САПЕРЫ. Вот кто разбавлял гнетущее чувство приближающегося сражения. Молва о них, само поведение ребят, даже описания, а также фишка про растяпу-капитана — все это создает классный целостный образ команды-организма. Я еще не встретился с ними, но уже по одним разговорам в лагере проникся к ним душой.

И здесь плавно к юмору. Две самые запоминающиеся сцены, это шутка капитана Сна, когда ему

Атмосфера великолепна. Тяжкая, душная, мрачная, темная. 90 % атмосферы создают диалоги. Манера речи. Почти нет восклицательных знаков, преимущественно короткие обрывочные фразы. Например.

Жаль, под рукой нет книги. В заметках на телефоне написано много страничек с примерами не только таких вот мрачных разговоров, но и шуток в духе «он умеет обращаться с тесаком — все свиньи это подтвердят».

Как-то я чересчур проникся этим автором. Умеет он писать, скажем так, достоверно, что ли, брать тебя за шкирку и запихивать в созданный им мир. Погружение то еще, скажу я вам.

Отличный, блестящий роман.

Такой-то замкнутый рассказ замкнутого человека. Имеется в виду автор, а не ГГ.

Это третий рассказ, который я прочел у Лавкрафта. Он заметно сильнее «Дагона» и «Из глубин мироздания». Психологический. В каком-то смысле, наверное, и откровенный, ибо, кажется мне, человек, не чувствующий себя в обществе лишним, не смог бы так хорошо написать «Изгой» и посредством атмосферы и концовки показать, как можно чувствовать себя, если позволительно так выразиться, не в своей тарелке.

Скучно и ничего нового.

Герои, отчетность, монолог «гения», таинственные пропажи...

Возможно, рассказ является некой частью великого паззла о Ктулху, но я пока только «втягиваюсь» в Лавкрафта, оттого и не имею сказать чего-то более весомого.

Художественная ценность — ну так. Атмосфера слабенькая.

Что тут еще скажешь?..

Первое знакомство с автором.

Надеюсь, это произведение у него — одно из худших.

Невнятный набросок, гротескный очерк попавшего в плен собственных иллюзий человека. Может, и не было никакого плена и немцев, как и таинственной земли с жуткими барельефами? А он просто взял и обнаркоманился.

Концовка выдает какую-то резкую ненависть к человечеству, но я не понял, зачем она здесь...

То он «я не могу даже внятно описать их, ведь это такие жуткие воспоминания», то «они были такими огромными, что мне не хватит мастерства поведать вам об этом», а то и «я бы написал, да мне сразу становится плохо»... Ну к чему тогда вообще писать? Никакого ужаса и масштаба это не внушает, блин.

И да, обилие таких слов, как угрюмый пейзаж, отвратительная грязь, мерзкая туша, омерзительное чавканье... Надеюсь, Лавкрафт не потому считается мастером ужасов. Продолжу знакомство.

А пока — совсем, совсем не в восторге.

Вышла очень крепкая трилогия, поражающая своей глубиной продуманности. Если немного переиначить выражение «развешенные и выстрелившие ружья», то я бы сравнил трилогию с минным полем. Все-все тут играет свою роль, и когда в третьей книге находятся ответы на вопросы прошлых книг, то в памяти словно лопаются зерна кукурузы — ты понимаешь, почему так и эдак.

Понравился личностный рост персонажей. Рост и дауншифтинг, если быть точным. Понравилось постепенное введение в мир, его плавное расширение от одного города к империи, от одной ветки магии к другим.

Да, первая книга в плане психологии была самой слабой. В дальнейшем Сандерсон поработал над тем, чтобы помимо красивых внешних декораций были декорации внутренние.

Боёвки у автора отличные. Эпик чувствует, если не считать слитую во второй части битву.

Концовка трилогии массивна и, прямо-таки, с замахом.

Ставлю эту трилогию в ряд с «Первым законом» Аберкромби. Это лучшие романы-эпопеи, что мне посчастливилось прочесть.

Сперва не осилил.

В наличии присутствуют: атмосфера, занятный мир, интересные декорации.

Все.

Никаких внятных разговоров, по речи ГГ так и не смог понять, сколько ему. Предложения корявые, неумение работать со знаками препинания: там, где надо поставить точку, автор, напрочь уничтожая ритмику повествования, ставит запятую, порой смешивая смысловые части. Это дико сбивает.

Приведу несколько предложений, от которых слезы на глаза наворачивались:

1. «Тяжесть вытащенного из кобуры «Рот-Штейера позволила взять себя в руки и вернуть уверенность в собственных силах. Я нужен инспектору, а вот он мне — нет. Маленькое такое преимущество.» — святые угодники, да это стиль вылитого начписа. Так дешево заигрывать с автором в духе ЗАРЯЖЕННЫЙ ПИСТОЛЕТ ВНУШАЛ ВЕРУ В СЕБЯ и все такое прочее — это как-то не о книжном издании. Тем страшнее, что такое издают. Далее.

2. «Наугад закинул в рот леденец, тот оказался лимонным.» — зачем мне знать его вкус? Что там делает запятая? Как прочитать это вслух? И далее он продолжает: «Единственный лимонный на всю жестянку; такое вот невезение. «Кислятина...» — поморщился я и осторожно переступил через порог».

Кхм. Я бы сказал, что по повествованию и герою, и автору чуть менее чем 15 лет.

3. «Но это не я убил его, вовсе нет. Внутренности констебля пожрало проклятие. Мое воображение лишь слегка подстегнуло костлявую клячу, и без того уже мчавшуюся прямиком в ад.» — так лить воду промеж действий — это талант.

4. «Впрочем, внизу меня ждала Елизавета-Мария, а значит, о страхах можно было позабыть. Вперед!» — о боже, где функция «развидеть»?! Ну как так можно???

И самый бич писательства — обезличенные предложения. Нет ничего хуже этого. Ужасные, куцые, кастрированные предложения. Первое знакомство с этим отвратительным приемом у меня произошло в 2001-м, что ли, когда вышла 2-я книга о Гарри Поттере. Там такие предложения пестрят, отчего хочется немедленно подтянуть английский и прочесть все в оригинале. Так вот, о «Бессердечном».

5. «Я пропустил их распоряжения мимо ушей.

— Где девушка? — спросил, продолжая держать «Рот-Штейр» в опущенной руке.»

ТАКОЕ я читать не могу. И без того заставлял силком себя читать до 30 %, а далее подумал: эй, а чо ты тратишь свое время, жуя кактус?

И прекратил.

Автор набросал прекрасный мир, но напрочь поленился прописать его и детализировать. Тут бы пригодилась многословность Мьевиля из первых двух книг о Нью-Кробюзоне.

Еще: когда целая прорва действий умещается в одном абзаце, где на каждое действие отведено по предложению, а то и половина, — это не очень. Сразу вспоминаю «Странствия Иеро», где не дочитал книгу ровно по тем же симптомам.

Потенциала в книге — завались. Но ни интриги, ни крючка для читателя, ни внятного, адекватного заигрывания посредством хотя бы ровного — я уж не говорю про хороший — языка или толковых диалогов...

Посему и оценка никакая.

Собственно, спустя время я дочитал по диагонали этот ШЕДЕВОР и обрадовался, что особо и не вчитывался в него. Наверное, произведение совсем не для меня.

Повеяло «Солярисом».

Атмосфера холодного космоса и мрачного космического замка передана прекрасна. Причем, так же скупо и грубыми штрихами, как это делал Лем. И это идет на пользу. Вспомнил срзау несколько игр-шутеров в соответствующем антураже.

Концовка весьма предсказуема, но больно уж быстрый темп. Никакого саспенса.

Замечательнейшее произведение, понравилось больше «Черного обелиска».

Атмосферно, романтично и как-то угнетенно в преддверии войны.

После 25-летнего оболтуса Людвига Бодмера читать про Равика — что совершить скачок.

Понравились взаимоотношения Равика и Жоан. Хотя Жоан, по сути,

От сцены с Хааке я немного впал в ступор. Очень уж автор подробно написал. Выглядит достоверно, эмоции переданы максимально.

Концовка вполне в духе Ремарка.

Понравилось больше «Голода».

Очень интересно пишет, стилистика необычная такая.

Размышления главного героя и заглядывания наперед, просчитывая ситуацию — очень занятно!

В целом, нашел много общего с ГГ, сиречь с Нагелем.

Концовка только несколько... Хм... Эпатажная и не совсем гармоничная.

Трудноватый для восприятия язык повествования, но очень интересно изложено «пробуждение» чувств и души у марионетки Д-503. Не ожидал такой концовки, в принципе. Думал, там полегче все будет и как-то более радужно. Ан нет. Это подрасстроило (в хорошем смысле слова).

Впечатления смутные. Мир и общение между людьми создали дискомфорт. Мне просто не понравилась атмосфера книги. Всякие сравнения, в духе рта и буквы «о», показались мне навязчивыми и лишними. А еще показалось, что Замятин переборщил с математическими терминами и отразил их в своих мыслях и философствованиях слишком много.

Неоднозначное впечатление.

Учитывая, что главный герой редчайший дурачок и какой-то тронутый, это совершенно гармонично насыщает произведение чем-то оригинальным и необычным. А могло выйти нелепицей.

Стилистика написания оригинальна, но, порой, зашкаливающие психодел и бред надоедали.

Начинал читать с запалом, но к концу как-то подостыл.

Концовка

Понравилось. Но не с таким ажиотажем прям, как отзываются о ней в интернете. Да, свой стиль, но показалось, что перевод не очень. Чудеснейшая параллель между мирами. Просто супер. Догадался обо всем, еще не дочитав до середины. Но было любопытно, хоть и немного лишней воды разлито. Знакомиться далее с писателем не намерен, не мое явно, но от этой книги, впрочем, остались больше приятные впечатления, чем негативные.

Не так понравилось, как «Три товарища», но все же интересно читать.

Тут когда-то давно один пользователь писал, мол, атмосфера книг ремарка пропитана коньяком и сигарами — полностью согласен.

Безумно нравится его юмор, сюжет, а от концовки мурашки побежали снова. И как-то грустно стало.

Атмосфера инфляции, а также менеджментовские и маркетинговые предпосылки Людвига — это переплетение изворотливости и находчивости под гнетом бедности.

Любовная линия про

А вообще, считаю, что из гг сделали совсем уж маленького ребенка, который все никак не научится общаться с женщинами.

Рад, что перечитал. Впечатление совсем иные и гораздо острее, чем 6 лет назад. Толстая заключила фабулу в стишки, а я стишки не люблю, посему и пропускал таковые. А тут читал все, так мало того что концовку понял, дык еще и там похихикать есть где, ежели сопоставить мысли героя и прочитанные им строчки. Ну и язык. Язык очень крутой. Прям такой контраст, что я наслаждался и вкушал.

Атмосферность на высоте, роман угнетал меня на протяжении всех страниц. Концовка хороша, понравились метаморфозы героев. Вообще, не хотел бы я оказаться в таком мирке. От него веет холодом.

Закончен мой эксперимент. Я сдался на 62-м проценте этого, простите, полоумного нечто. Говорила мне интуиция, что не следует читать второсортные романчики, написанные на потребу обществу, вдохновленному последними веяниями моды. Особенно когда пишут люди с армией головного мозга. Я-то думал, что Тармашев будет уникумом, но нет, тут есть еще и ярый фетишист Андрей Круз, чье любовное описание каждого патрончика заставляла меня содрогаться в приступах пароксизма. Ужас.

Картон. Скука. Пустота. Нелогичность.

Первые 15-20% читались на ура, но когда пошла дикая затянутость, когда я посмотрел, что вторая книга будет еще нуднее, и герой-хапуга продолжит запасаться товарами, я принял решение. Даже не помогло скорочтение. Ибо сопротивлялось уже само сущее мое.

Спасибо и на том.

К слову, кошмарный язык, ужасные предложения, неприятный стиль повествования. Ненавижу, когда одни и те же события расписывают с разных ПОВ. Это один из ключевых моментов, который оттолкнул меня от Панова в его «Тайном городе».

И более никаких экспериментов с боевиками. Даже ЛитРПГ Руса было круче в разы.

А этому...

2 из 10.

Ох, вот, чую, будут меня злостно минусовать за отзывы, но.

Я считаю, что сей роман — тотальное неуважение к читателю. Тут концовка даже хуже, чем в «Противостоянии». Все запороть до такой степени — это надо постараться. Настоящая подстава. Deus ex machine! Нет, ну так нельзя. Сколько бы ни грозился бросить Кинга на «Оно», а не получилось.

Такую идею превратить в Санта-Барбару без какой-либо логики завершения...

Герои невнятные, плоские, линейные и поступают в угоду сюжету супротив здравому смыслу.

И еще:

Помесь Аберкромби и Ротфусса. Увлекательно, красноречиво, ненавязчиво, динамично, стремительно, раскадрированно, будто смотришь фильм. Прямая аллюзия на «Пираты Карибского моря», прям все герои слизаны оттуда, но самобытный мир, интересный сюжет, здравый юмор и некоторые вихры сюжета с лихвой покрывают сей маленький грешок.

Безумно рад, что это лишь первая часть трилогии, ибо впереди целых две книги.

Вудинг очень здорово умеет описывать драму героев всего лишь несколькими абзацами. У него такие-то предложения-вспышки, которые разворачивают, подобно карте, перед тобой всю картину, всю подноготную.

Я такое ценю, а не длинные нюни-факты.

Книга-разочаровашка.

Ну прям вообще.

Скукота.

Растянуто.

Долго.

Долгооооо.

Однообразно.

Сухо.

Повторы.

Повторы-повторы-повторы.

Все как и везде у Кинга.

Конвейер.

Дурная концовка.

Если бы рассказ, тогда окей. Но на прочитанные 428 страниц не тянет ни разу.

Приятная вещь.

Захотелось почитать робинзонаду и отвлечься от этих фэнтези.

В целом, понравилось. Хороший язык, хороший юмор, все довольно ровно и увлекательно. НО! Герои умны не по возрасту, владеют специфической терминологией, к тому же они необычайно плоские. Аж обидно. Из харизматичных или живых да выпуклых — 2-3 человека. Остальные так, для массовки.

Главный герой не раскрыт вообще, а то,

Сарказм мод он.

Мне немного страшно сознаваться, но я прочел такое вот безумие. Через что пришлось пройти... Правда, к концу книги боевых кроликов и показателей хитпоинтов стало меньше, ура.

Из достоинств: бешеная динамика, много интересных идей и задумок, занятно, отлично переданная атмосфера вкупе с визуализацией. Реально как будто поиграл в рпг.

Из недостатков: скудный язык, логика хромает, много везения, мало толковых мыслей.

Первое знакомство с таким жанром, но я и сам когда-то в 2007-м писал по ночам книгу, где как раз были уровни и приданная ММОРПГ словесность. Хотелось визуализировать их, чтобы геймерам тоже стало интересно читать. Забавно, что сейчас это в трендах)

Но книга, черт возьми не так уж и плоха. Но вот продолжение... Буду читать, только когда мозгу надо будет дать полную разгрузку.

П. С. Страшно, но, оказывается, в конце книги был глоссарий, а я все крафты, маунты и роги и без того понял :(

В душе я все еще игрок.

Значит, я все еще идиот.

Значит, я все еще молод.

Приятное знакомство с Кеном Кизи.

Книга очень понравилась.

Первые страниц 30 читались с трудом, но потом втянулся. Поначалу напомнило «Раковый корпус» Солженицына, сдобренный изрядной долей юмора, притом, отличного юмора. Много персонажей, причем, все хорошо прописаны через затейливые фразочки, манеру разговора или повадки. Довольно специфично передано восприятие больницы: все эти трубки со светом, механизмы-шестеренки и замораживающий взгляд, но так даже лучше.

Концовка вообще крута (со ш... Путанами и сиропами), эпизод с рыбалкой я читал и почти что смеялся, ибо смотрел как комедийный отрезок из ситкома, сама концовка меня немного ошеломила, но, думаю, именно такой она и должна быть.

Пес его знает, как бы сам поступил на месте Вождя...

Но здорово.

Приятный язык, хороший перевод и гладкое повествование, без провисаний и скучных моментов.

Маленький минус — сама мисс Гнуссен. Или миссис, не помню. Все бы ничего, но слишком она нераскрытая, слишком шаблонно-картонно безликая. Возможно, так и надо.

Тем не менее 10 из 10.

Первая для меня книга Чарльза Буковски. Нормально так. Про нее-то особо нечего говорить. Будни бедняка-алкоголика, который живет сегодняшним днем. Читать увлекательно. Вот и все. Периодически, чтобы отвлечься и заглянуть за ширму, дабы увидеть чернуху, обязательно почитаю его еще. Беру на вооружение. Помноженные на коэффициент грязи раз в десять «Хроники Раздолбая».

9 из 10.

Все же думал, что сюжетец какой будет и концовка повычурнее.

А тут так, выдержка из дневника, коли можно так выразиться.

Тяжело далось.

Мир-то есть, интересные пейзажи есть, но нет адекватного сюжета и чего-либо человеческого. А уж язык, господа, так просто беда. Читал и плакал. Миллиард предложений, начинающихся с «Да и...». Километровые предложения и абсолютное неумение работать с пунктуацией. Нет четкой разбивки на логические части предложения. Персонажи все как один, они даже по речевой стилистике ничем не отличаются. Абзацы-простыни скучнейшего текста.

В общем, пришлось даже прибегнуть к скорочтению, лишь бы только домучить сие творение.

Нереально затянута.

Кроме того, что после нее Кинг мне скорее еще больше не понравился, нежели наоборот. Кроме того, что около 60% книги были в миллиард раз лучше убогой концовки

Почему

Почему

Кинг сам не осилил закончить то, что задумал. И решил скатить все на

По-моему, для такого размаха это слишком небрежно.

Скупой текст. Очень скупой и короткий. Там, где можно расписать всякие вкусности и красивости, боевки или сцены, требующие крутых диалогов, — автор обходится двумя-тремя лаконичными обрывистыми предложениями. И все. Так торопился закончить цикл, что ли?

Язык повествование скучный. Неинтересно.

Вообще, по прошествии стольких лет, смотрю на Пехова не с таким восторгом, как раньше.

И читал только ради Пугала. Чтобы узнать, кто сие такое.

Зато закончился мир. И концовка относительно хорошая, но не хватает хоть толики Перумовского размаха. А еще не хватило действительно пробивающей на слезы концовки. Но задатки-то были!

Написано живо, ярко, интересно и по делу — без длительных описаний и остановок на образах. Тут оно совершенно ни к месту.

Первая половина книги заметно сильнее, а вторая — какой-то жуткий сумбур, психодел и что-то непонятное. Такое кислотное, сюрреалистическое и беспокойное. Концовка откровенно слаба и ненужна. Я-то заметил интересную концепцию в разбивке книги на части сообразно местоимениям, однако просчитался в планах автора и был несказанно разочарован.

Эта книга пополнит коллекцию книг, чья экранизация оказалась заметно лучше рукописи.

Но первую половину действительно можно давать как материал для обучения в школах или институтах. Полезно.