Всё познаётся в сравнении. И, если сравнивать с Ливадным, Бессоновым (не говоря уже о менее известных именах, штамповщиках космических боевиков) — то да, Орлов на голову выше. Боёвка лучше. Динамика выше. Сюжет, интрига чуть менее банальные. Совсем откровенной лажи почти нет. И, видимо, на этом сравнении высокие оценки и ставят.

Но, к сожалению, если сравнить с космобоевиками западных авторов (ну, скажем, Коул с Банчем, Майкл Гир, Буджолд, и многие другие) — да лучше и не сравнивать, чтобы совсем уж плохих и обидных слов не говорить.

Вроде как романы Орлова на любую аудиторию, но более всего напоминают чтение для подростков. Наибанальнейшие штампы, поразительная удачливость и счастливые совпадения. Все герои действуют в угоду сюжета, а не по принципу реального поведения людей в аналогичных обстоятельствах. Правда, нельзя сказать что тут плохие — злые и глупые, а хорошие — добрые и умные. Тут глупости творят вообще все, а хорошие — либо просто удачливые, либо не такие уж и хорошие (как этот свободный агент Дзефирелли).

Всё очень картинно-картонно. Эдакий механический боевик, постановочное действие, сыгранное без души.

Единственный действительно отличный момент романа — эпизоды в плену на корабле Урайцев. Но... отличный — это если забыть о двух вещах, что этот приём вторичен (оригинал в романе Рассела «Невидимый спаситель») и что действия Ника совершенно не соответствуют тому, каким его образ рисовал автор с начала романа. Да и развить нормально этот приём Орлов не смог. Да что там, и смотрится он тут как-то диковато. Весь роман на полном серьёзе написан, а тут вдруг пару страниц типо юмора всплыло...

Съедобно, конечно. Особенно если не читал действительно хороший фантастических боевиков. Но я-то читал...

Так что... выше среднего, конечно. Но не более того.

Дочитывал роман чисто из упрямства. Даже по принципу «что будет дальше» — продолжения читать желания не возникает.

Ну какой образованный человек не читал знаменитые «Легенды невского проспекта» и «Байки скорой помощи» Веллера. Они были столь интересны, что новый набор баек от Веллера, написанные столь много лет спустя, я брал с большим опасением. И напрасно.

Да и байки ли это... Просто чудеснейший набор историй из жизни людей разных характеров, профессий, судеб. Эпизоды, рассказанные автостопщиками времён СССР, скотогонами, профессиональными охотниками, археологами и так далее.

Можно брать читать и просто как современную или классическую прозу, а можно и как юмористическую, просто развлечься, ибо при чтении местами хохочешь в голос.

Фраз достойных цитирования — море. Просто слишком много чтобы выписывать, проще книгу перечитать...

В минус лишь одно. К самому финалу сборника автор не удержался и скатился-таки в политику, пусть и прикрывая это ностальгически-описательными нотками.

------------Цитата из книги, просто для примера:

»...Но бить котиков на Командорах я не полетел. Дубиной по носу на лежбище? Спасибо за охоту. А сами мотыгой по черепу на пляже не хотите получить?»

Не силён в истории этого направления жанра, но, возможно, Ларионову можно считать основателем женской фантастики. И, возможно, именно этой повестью.

А по качеству, вероятно, и по сей день непревзойдённой.

Написано очень красиво, романтично и лирично, а значит — очень затянуто. Чтобы не спойлерить, откроем самое начало повести. Две с половиной страницы эрл Асмур здоровается с Гаррэлем. Поздоровавшись, следующие две с половиной страницы Асмур вытаскивает первую (ОДНУ) карту гадания (игры) и осознаёт что же он вытащил и что же это значит. Далее, конечно, всё начинает идти всё шустрее и шустрее, но ощущения «динамики» те же.

НО! Как красиво и осмысленно вся эта затянутость написана. От сравнительных оборотов, эпитетов, построения предложений, постоянно идёт привкус чего-то поэтического, лично мне мнилась баллада.

Стилизационные моменты под рыцарские романы — великолепны. Не деталями, но духом, атмосферой.

А вот если читать повесть не душой, а рассудком, то можно лишь гадости говорить. Смотреть глазами недышащих птиц... Технологии и рыцарство...

Так что, это не развлекалово. Эта книга для души. И, убеждён, преимущественно для женской души.

Такое чтение не для меня напрочь, но не признать настоящего авторского мастерства было бы не честно с моей стороны.

Случайно в руки попало (с «лабиринта» бонусом-подарком). Обложка, название и неизвестный автор прямо кричали — «мура! штамповка! халтура!». В принципе, почти так оно и оказалось. За одним небольшим, но очень приятным (для меня) исключением. Книга написана хорошим, но отвязным, разговорным стёбным, ехидным языком. Не пародия, а просто как-будто кто-то байку рассказывает. Главный герой подкалывает всех и вся и рассказ ведёт через шутку-прибаутку, переделывая под надобности сюжета поговорки, стихи, песни и прочее, а так же используя народные приколы и обороты, по типу (понятно, что вырываю из контекста):

«Мы делили апельсин. Много наших полегло...»

«Звезда в шоке»

«Потери наши велики и обильны.»

Причём, это не пародия на что-то, а именно стиль такой.

Кучу фраз можно выдёргивать и использовать самому, по принципу крылатых.

Но сюжетно, конечно, ерунда полная.

То есть сильно на любителя, причём не сюжета, а стиля, способа подачи материала. Я — как раз такой любитель. Мне понравилось.

Первая половина этой части эпопеи сильно похожа на «Ближний круг» — больше рассуждений и бытовухи, хотя и выбивающейся из общей канвы.

Вот с чего вдруг старосту, чисто гражданскую власть (как писал сам автор!), склок пугавшегося и пытавшегося самоустраниться со своей должности в одной теперь из предыдущих частей, автор теперь вывел на роль чуть ли не серого кардинала, да ещё бойца каких поискать (Корнея до травмы уделывал в трёх поединках из пяти)? Нафига тут нужны дополнительные притягивания за уши исторических данных к сюжету эпопеи, изменение истории Ратного? Автор вдруг решил всё как-то иначе повернуть и чисто своей волей начал всё перекраивать, так получается? Те же женщины были нормальными русскими бабами весь цикл, а тут вдруг каждая интриганкой себе на уме вырисовывается, тоже серыми кардиналами, только в юбках.

Про Журавля напрочь забыли. Ни его реакции на те походы, ни подготовки к его возможной реакции. Вообще забыл автор про него, и всё тут.

Оттого, двойственное ощущение от первой половины осталось. Вроде бы и прочиталось с интересом... в какой-то момент даже желание читать дальше, впервые за весь цикл, под вопрос встало.

Вторая же половина книги куда как повеселее. Сплошная боёвка. Потому тут анализировать особо-то и нечего.

Финал выглядит скомкано. Учитывая авторское предисловие в начале книги, а так же солидные допы (не вошедшее в основной текст книги) апосля романа, создаётся впечатление, что в издательстве автору сказали что продажи падают и пора либо сворачиваться, либо переходить на новый уровень. Вот автор и завершил так судорожно «отрочество», объявив переход к «сотнику», хотя материалов у Красницкого, явно, ещё не на одну книгу отрочества было написано. Но сие лишь лично моя гипотеза и ничего более.

По сумме впечатлений — всё то же. Очень ровно цикл идёт.

Если четвёртая книга была книгой размышлений, то тут — сплошная движуха. Прочиталось на раз, с удовольствием, но и слабые места есть. Описание сумятицы боя (описание разгара боя, когда описывать приходится действия кучи народу одновременно, а не каждого бойца по отдельности) автору не удаётся. Или наоборот, удаётся — в том смысле, что ничего не понятно никому кроме самого автора — истинная сумятица.

Посвящение в воины странное какое. Совершенно непонятным осталось что было условием победы, а что — поражением. И почему Мишка один там голый бегал, если, вроде как, посвящали нескольких юнцов?

И вообще, почему вдруг автор 2 года куда-то выпустил (почти весь роман Мишке 14 лет, и вдруг посвящение, которое в 16 лет происходит), если до этого чуть ни понедельно повествование вёл?

Ну, это всё частности. А в целом — автор совершенно не растёт. Как стартовал, так и пишет, один в один. С другой стороны, и хуже не становится, что бааальшой плюс для сериала.

А мне эта часть эпопеи понравилась. Да, основная масса — диалоги, размышления, разведка. Но всё осмысленно и очень интересно. Прочитал залпом.

Тем более, что это, похоже, позиционная часть. Определение планов, угроз, свершений на будущее (ну, я надеюсь на это).

Единственно... Совет ближников (ближе к концу книги) как-то нелепо выглядел. На уровне «игры в штаб» у детей. Причём, и поведение именно чисто подростковое там автор очень здОрово описал.

Вот как писать отзывы на романы цикла, когда эти «романы» выглядят кусками одного большого произведения, произвольно порезанного на куски размерами, пригодными к самостоятельному изданию и продаже?

Качество на том же уровне, что и предыдущие две книги. Событийность выше, чем во второй книге, что радует.

И всё слабее видно, что в теле подростка взрослый мужик. Слишком уж подростковые ляпы поведенческие допускает. Особенно ярко это видно по тому, что с инстинктом самосохранения у него напряг. Это только подростки себя бессметрными считают. Взрослый мужик бы в первых рядах на рожон не лез.

Но в целом всё то же. Нормальный сериал, хорошее развлекалово. Пока не надоел, с интересом буду читать и дальше.

Разочаровало главным. Этот цикл оказался не циклом романов, а сериалом (романом-эпопеей такое сложно называть). То есть идёт себе действие и идёт. Резать на условные романы можно было в любом месте. На каком месте закончился предыдущий том, с него же и следующий начинается. Очередной Ричард Длинные Руки. Роман, который можно писать и писать до тех пор, пока продолжения покупают.

По уровню — копия первой книги. На фоне как настоящей истории так и элементов, нафантазированных автором, попаданец направляет историю местных жителей в нужное ему, попаданцу, русло.

Провисания сюжета только условные — в местах размышлений героя (мне они даже нравятся, оттого провисаниями не засчитываю).

И быстрее бы уже вырос главный герой! Несоответствия его поведения и знаний поведению и знаний подростка (а отсюда и несоответствия обращения и разговоров с ним окружающих), плюс другая крайность, о которых мало кто в отзывах пишет. Не смог бы взрослый мужик в теле подростка вести себя столь сдержанно, а так же столь туповато. Кроме того, вызывает дикое недоумение, когда главный герой начинает расспрашивать у окружающих вещи, которые он не знать не может в принципе (типа настроений в селении, в котором он всю жизнь прожил).

Но пишет автор хорошо, не отнять. Хороший сериал придумал. Развлекает, затягивает.

Сразу скажу, что несмотря на все гадости, что я сейчас наговорю, мне роман понравился.

Так и хочется воскликнуть: «Ать, молодец автор!». Так ловко замаскировать под патриот-историю практически самое обычное попаданчество.

Главный герой не десантник, не врач, не кузнец? Фигня. Он всем этим скоро станет сам. Прокачка персонажа идёт, учитывая возраст героя, планомерно и целенаправленно. Метание ножей, физподготовка и прочее и прочее.

Книжка не про прогрессорство? Да ну?! Есть такая штука! Просто хитрое такое прогрессорство, из-под тишка. Ходит малец с интеллектом взрослого мужика из будущего да идейки между делом старшим подкидывает. Что же это ещё, как не прогрессорство. Просто подано это скромно, тихой сапой, сугубо в личных целях.

В общем, всё на месте. Первый роман — введение в антураж, расстановка игроков, первичная прокачка персонажа.

Это я всё для справедливости отметил.

Но кроме скрытых шаблонных моментов, есть и открытые выигрышные нюансы.

Во-первых, квазиисторизм. Пусть плюются те, кто на свою голову книгу как исторический роман читал. Будто не видели на обложке название серии, в которой книга вышла. А потом, когда читали, экстрасенсы всякие а-ля колдуньи не смутили? Автор сделал очень хороший ход-замануху. Экскурс в историю. Этим и вводные данные необходимые дал, и настрой как на более серьёзную литературу задал. Вот читает человек развлекалово, а ощущение у него, будто нечто более серьёзное в руках держит. Мелочь, а как приятно читателю. И плюс сюда же то, что мы, русичи, показаны тут ну просто край как выигрышно. Пусть это и не чисто попаданчество в реальную историю, а фантастика с кучей допусков и привнесённых фантазий.

Во-вторых, бытовые моменты. Семейные саги всегда были любимы и популярны в народе. Как и хорошие книги о юношестве. Вот Красницкий и ввёл элементы названного в свой роман. На мой взгляд, очень удачно. Книги на стыке жанров, вообще удачны, если автор языком владеет. А Красницкий владеет, хорошо пишет.

В-третьих, очень интересная форма подачи материала. Проблема — пути решения — решение — к чему это привело. Показывается ход рассуждения, а не как у большинства авторов попаданцев — только сами действия героя.

И в целом — очень позитивно. С редким, но удачным юмором.

А в чистый минус — не очень хорошо выдержана динамика подачи материала. Есть провисающие места. Поведение пацана с разумом 50 летнего мужика показано крайне криво (если задумать, конечно. но лучше не задумываться, а просто читать как развлекалово). Вообще, заметно, что автор историю знает лучше, чем подростковую психологию. Исторические данные под сюжет подогнал отлично, и своего напридумывал так здорово, что многие читатели за чистую монету приняли. А вот с реалистичностью поступков и ситуаций частенько пролёт получается. И ещё лично я всё что связано с экстрасенсорикой книге в минус бы отнёс. Хотя, может, с колдовством это автор специально — чтобы точно никто сдуру фантастику с исторической книжкой не путал?

Но, как бы то ни было, в своём, попаданческом, сегменте книжка хороша своей свежестью. Даже без скидки на то, что это дебютный роман. Легко читается, стык жанров, нестандартная сюжетная подача, выигрышное отображение образа русичей 12 века.

Главное одно — при чтении помнить, что читаешь фантастику, сугубо развлекательную книжку на вечер. И тогда получишь удовольствие.

Лихая книжка, динамичная, с юмором. Прочитывается залпом.

Написано похоже на оригинальные романы Панова, но ощутимо попроще. Эдакий Панов — лайт версия :)

То есть, для романа из разряда «из мира Тайного города», вполне прилично.

Не тупая линейщина, а несколько сюжетных линий, сперва абсолютно независимых, но в итоге, конечно же, пересекающихся.

Одни образы выписаны очень хорошо, очень точно согласно канонам Тайного Города (красные шапки, например). Другие — шаблонно, простовато. Но, возможно, это и к лучшему — не осталось шансов выбиться из образа своей расы.

Реально оценка скорее 7/10, но я чисто субъективно ставлю 8/10, ибо мне понравилось.

Один из лучших фэнтези-циклов, созданных (написанных) на сегодня.

Автор взял лучшие, проверенные, стилистические приёмы от нескольких Мастеров детективного жанра и на их основе создал свой сплав, сагу о Гаррете.

Возможно, изначально это задумывалось как пародия. Кто его, автора, знает. Но в результате получились совершенно самостоятельные произведения, полюбившиеся читателям.

Только не надо заблуждаться, это не фэнтези-детективы в чистом виде. Ибо здесь процесс расследования много важнее результатов. Мы балдеем от образов героев, от их мышления, от диалогов, от поступков. А само расследование идёт как бы фоном для всего названного. И оттого мы прощаем (да что там, в большинстве случаев даже не замечаем, игнорируем как часть второстепенного антуража) множественные рояли и нестыковки.

И что ещё очень важно — это цикл очень ровных произведений, цикл, в котором качество не падает от романа к роману, а наоборот, растёт. (Не спорю, есть пара-тройка романов, по ходу цикла выбивающихся из общей тональности. Но ведь не качеством, а авторскими сюжетными экспериментами. Да последние два романа резко выходят за понятие ироничного фэнтези и уходят прямиком в фэнтези чёрное. И очень драматичное. Но так было надо.)

Конечно, фактологически, ничто не говорит о том, что это именно финал цикла. Но лично я в это верю. Я просто не могу вообразить, чтобы автор смог ещё что-то придумать, чтобы превзойти этот роман по его мрачности и драматизму. Всё что ещё более не напиши — уже просто надуманным будет выглядеть.

Я первые двенадцать романов цикла гадал, с какой радости его относят именно к чёрной фэнтези, и вот последние два романа дали ответ на этот вопрос.

Причём, уж на что предыдущий, тринадцатый роман, был мрачным, но тут — совсем беда.

Отлично написанный чудовищный роман.

События в книге настолько мрачные, что даже чёрный саркастичный юмор не просто не веселит, а сплошь и рядом выглядит даже неуместным, особенно первую половину произведения.

Финал впечатляет. Столько душевной боли и тоски за Гаррета нагнать на читателя... Несмотря даже на последние, смягчающие строки романа.

По-своему, это гениально. Завершить цикл так, чтобы сам читатель решил — хватит, и сделать это не понижением планки качества произведения, а наоборот, нагнетанием событий до такого пика, что дальше уже просто некуда.

PS

Не могу не отметить один момент странный... или это я такой лопух, что прочитал 14 книг (часть из них, первые, с 1990-х годов, и на 2-3 раза) — и не уловил какого-то нюанса...

В общем, для меня какое-то странное противоречие всплыло. Большая часть цикла прошла на фоне войны за обладание серебряными рудниками, ибо без серебра колдовство невозможно. А в этом романе на тебе, железо и... серебро (!) сопротивляются колдовству и даже уничтожают его...

Роман явно не простой, уж коли он вызывает столь противоречивые и при этом одинаково обоснованные оценки и отзывы.

Попробуем разобраться?

Я так скажу. Перед нами самый мрачный роман цикла. Во всех отношениях. И по происходящему в романе в сюжетном плане, и по своей сути в рамках всего цикла.

В сюжетном плане — думаю, понятно всем. Друзья Гаррета, главные второстепенные герои всего цикла, страдают по полной. И тут уже не наш герой откусил ломоть, который с трудом пережёвывает, а вовсе даже наоборот. Действительно могучее Зло, которому и Покойник лишь помеха, само вышло на тропу войны и несёт смерть, разрушения, отчаяние. Атмосфера в романе просто запредельная, произведение далеко вышло за рамки фэнтези нуар-детектива, и подкралось к границам триллеров-ужастиков.

В рамках цикла — всё печальнее. Ибо, вот и дождались мы заката цикла о Гаррете. Нет-нет, не качеством произведения, а именно по-сути происходящего.

Давайте разберёмся с точки зрения реалистичности произошедшего к началу данного романа.

Мы не логхиры, время властно над нами уже на небольших временных интервалах. Всё, что показал Кук — абсолютно нормально и естественно. Гаррет давно уже переступил порог зрелого возраста. Но, как любой нормальный работающий человек с мозгами, не упускающий удачу, сумел обеспечить себе кусок хлеба с маслом и почивать на лаврах с красивой женой в постели. И то, что они с Тинни уехали жить отдельно — норма, а не странность. Вырваться от Дина с Покойником и Синдж, чтобы жить с любимой женщиной, для Гаррета стало как молодожёнам съехать от родителей для самостоятельного проживания.

И то, что с Тинни у него не складывается так, как хотелось бы — это не странность, а закономерность. Во-первых, потому, что оба — яркие личности и индивидуалисты, таким тяжело ужиться вместе. А во-вторых потому, что Гаррет слишком долго тянул с принятием такого решения. Кто постарше поймут меня. Когда возраст холостяка переваливает за определённую цифру — он становится убеждённым холостяком. Чем дольше мужик прожил вне брака, тем сложнее его потом сделать семейным человеком (не спорю, исключения бывают, но это именно исключения. А Гаррет — типичный образчик холостяка).

Вот на такой вот ноте читатель попадает в развитие событий нового романа. Чтобы заставить Гаррета вылезти из норы, куда тот забился со своей Тинни, автор создаёт ситуацию с угрозой Другу, то есть когда Гаррет в принципе не мог не выйти в свет. Заодно, автор и показывает читателям что всё, господа, как раньше — уже не будет. Гаррет уже не тот. Мир вокруг уже немножко не тот. И, само собой, нам, читателям, это ох как не нравится.

Да, Гаррет уже почти не бегает по подворотням. А с какой радости? Есть деньги оплачивать беготню других. Гаррет своё отбегал. А кто-то из читателей пробовал подсчитать, сколько сотрясений мозга Гаррет получил за предыдущие 12 романов цикла? Представляете себе, что это такое для человека? Так что всё в романе как надо описано. Как надо для того, чтобы здраво и логично начать подводить цикл к финалу.

Реальных же минусов вижу три.

1. Чрезмерный перекос в стилистике а-ля Рекс Стаут. Ну ладно, что Гаррет дома сидит. Надо было показывать приключения других действующих лиц, происходящих по ходу выполнения заданий Гаррета и Покойника, а не просто называть результаты их приключений. Всё-таки, когда в произведениях был равный набор элементов стилей от лучших мастеров детектива — читалось намного лучше.

2. Перебор с мелодрамой в диалогах и рассуждениях. Слишком их много стало, причём часто вообще без ироничной составляющей.

3. Перевод. В динамичных сценах напряжение, динамика собственно, чувствуются слабо. И юмор — реплики сарказма Гаррета переведены не слишком удачно, даже улыбку вызывают не часто, а смех и вовсе от силы раз или два.

Ну и общая большая печалька — история одного из лучших циклов в своём жанре подходит к концу.

Ну просто Образцовый роман цикла. Загадочные события, Отличный юмор, Море движухи, или, говоря словами автора — О.Ч.З.Д. — Одна Чертовщина За Другой. И щемяще-лиричная нотка в финале. Прелесть!

Книги о Гаррете на таком уровне готов читать бесконечно.

Да что же такое-то, а! Вернули нормальные имена Тупу и Шустеру, зато крысюков переименовали в Надёгу и Палёную. Вот скажите кто в теме, это действительно такой великий труд для переводчика — узнать как правильно писать (переводить) имена действующих лиц, к каким именам читатель уже привык? И перед нами, ведь, не вторая книга цикла (чтобы задать новый стандарт имён на кучу следующих романов), а 10-й роман. А редактора на что, в конце-концов?

Извините пожалуйста. Просто достало уже. Что ни новый томик цикла — новые выкрутасы нового переводчика.

А всё остальное... Мне понравилось то, КАК написан роман (то есть без падения качества внутри цикла), но не очень понравилось ЧТО в нём написано. Пусть нуар, пусть детективы, пусть саркастично порою запредельно, но всё же все предыдущие девять книг было именно фэнтези. И, на мой взгляд, привнесение сюда НЛО и технологий другого мира ну совершенно не к месту. И постельные приключения Гаррета тут выглядят уж слишком надуманными.

Чем дальше — тем сложнее романам этого ставить высшую оценку, даже когда всё хорошо. Ибо при чтении цикла залпом острота и новизна восприятия пропадает. Рояли очень уж заметны становятся (а они не просто есть, в книгах о Гаррете их больше, чем в любом другом цикле романов Кука).

И переводчик снова слажал. Блок и Релвей вместо Тупа и Шустера. Благо, хоть главным персонажам имена не изменили.

Но на самом деле — достойный роман, полностью на уровне, заданным автором ещё с первого романа. Ехидный юмор и просто море движухи. Прелесть!

Вот не так давно я прочитал несколько книг Щепетнова и даже похвалил их (чем, я уверен, вызвал большое недоумение у ценителей хорошей фантастики). Так вот, данный роман очень ярко иллюстрирует, почему я хвалил книги Щепетнова.

Ибо неважно, на каком поле ты играешь — просто всегда надо это делать хорошо. Даже когда пишешь тупо развлекалово, бульварное чтиво, надо чтобы в данной жанровой нише читатель получил то, за что заплатил. Трешак Щепетнова читается легко, непринуждённо, пошлости выглядят именно пошлостью, а не похабщиной (почувствуйте разницу), экшен развлекает.

А тут, у Вячеслава Курицына... Это даже не бульварное чтиво. Это просто плохая книга. Эротические сцены выглядят не пошлостью, а похабщиной ради похабщины. Экшен сцены с точки зрения правдоподобия судить сложно — ибо они обозначаются, а не описываются (и оттого даже не развлекают чтобы хорошо убить время).

И авторский язык... вероятно, хороший для журналистики, но совершенно не годится для романа. Язык коротких статей, а не развлекательного художественного произведения.

Сюжет... я сейчас ещё посижу, подумаю: если я смогу аннотацию к роману написать приличными словами (дело не в моём словарном запасе, а в самой завязке сюжета романа — что американские космонавты сделали на Луне с русскими космонавтами), то я это сделаю. Если аннотации так и нет — значит, у меня не получилось гадость нормальными словами передать (либо моя аннотация была «зарезана» при модерации).

Я читал эту книгу месяц. По несколько страниц, буквально собирая всю волю в кулак. Очень уж хотелось найти то, за что на эту книгу в издательстве дали отзыв «Один из умнейших людей своего поколения написал провокационный роман». Так и не нашёл.

Столь низкую оценку 2/10 я ставлю без малейшего юношеского и прочего максимализма — это реально, по всем параметрам, очень плохо написанная книга.

PS

Да, и к жанру фантастика эта книга просто притянута за уши (или, скорее, за совсем другое место)...

А вот с этим романом лично у меня заковыка получилась. При первом прочтении (лет десять назад, а то и более) он мне резко не понравился. Очень резко. Настолько, что дочитывал с трудом. Но вот пришло время и я (в честь выхода последнего романа о Гаррете) перечитываю весь цикл залпом. И, о чудо, этот же самый роман теперь мне понравился. Всё те же изящные юморные обороты Кука (типа «все разбежались кто куда, я последовал их примеру»). Ехидство, сарказм и прочее тому подобное. Море движухи. Прикольные божки (порою даже слишком уж прикольные, ну никакого почтения у автора к божественному). Бедалага-Гаррет, выживающий меж двух огней («если получится, я хотел бы сплавить в небытие как можно больше божеств»).

Само собой, и сейчас роман воспринимается с недоумением на фоне всех предыдущих произведений цикла. Рекордно много алогичного и дурашливого. Но что прочитал с удовольствием — безусловно.

«Не унывай, малец. Худшее впереди.»

В принципе, стандартно очень высокого уровня роман цикла. Но мне понравилось чуть менее более ранних произведений. Как-то бестолково всё. Море трупов и увечий и не очень логично из-за чего всё это. Клад серебра частного лица уж явно не стОит возни из-за этого могущественных чародеев, воюющих за обладание серебряных КОПИЙ. Вообще, алогичностей, нестыковок, поболее будет, чем обычно в книгах о Гаррете.

Кстати, в книгах о Гаррете постоянно утверждается, что серебро требуется для магических действий. Однако, кто бы что бы ни колдовал в книгах — ещё ни разу серебра для этого не применял никоим образом...

А ещё в этом романе есть пара-тройка шуток, ставших моими любимыми, типа «Я жарю всё раздельно, так мне удаётся испортить только один продукт за раз.»

Странные ощущения. Вроде бы всё как обычно, находки интересные (типа бабочек изо рта). Но некоторые моменты регулярно коробили. Тут и переводчик постарался (что за Уингер вместо Торнадо?) и автор (например, слишком грубо выглядит прикол с побудкой Покойника лампой с открытым огнём. Слова, подколы, одно, а переход к действию — уже совсем другой уровень, так сказать, шутки — слишком грубо, это уже не в стиле Гаррета.)

Плюс ощущения некоторого сумбура и даже... затянутости, несмотря на то, что роман не такой уж объёмный. Реинкарнации преступника под конец уже просто забодали. Поведение Краска и Садлера не всегда правдоподобно.

В общем, всё вроде бы как обычно, но что-то не так...

Полный нуар. Всё-таки, первые три романа были-таки переполнены иронией и сарказмом, а тут... гнетущая атмосфера со всё увеличивающейся горой трупов. Эдакие «10 негритят», только судей побольше, и бедолага-детектив, чудо что выживший к финалу.

Шикарно написано, но субъективно этому роману лично я высший балл поставить не могу. Первые три книги цикла были куда как более в моём вкусе.

Помню, ещё при первом прочтении восхищался — уже третий роман цикла, а планка качества не опускается ни даже на чуть-чуть. Более того, динамика даже растёт. И даже ещё более того, автор не забывает добавлять штрихи к антуражу и вводить новых, интереснейших персонажей.

Единственно, ловлю себя на мысли, что финалы в романах о Гаррете меня лично не всегда устраивают. Всё время остаются какие-то мелкие незакрытые линии (про этот роман спойлерить не буду, а в предыдущем, например, сбежавшая с деньгами дона, плюс неужто Владычица Бурь отомстить бы не пожелала Гаррету за то что её сдали совету магов. И таких вот мелочей постоянно пачка остаётся. Впрочем, это совершенно не мешает наслаждаться чтением).

На самом деле — прекрасный микс лучших стилистических элементов от Рэймонда Чандлера, Джеймса Чейза, Картера Брауна и, вероятно, кого-то ещё, с чьим творчеством я не знаком, на антураже фэнтези и нуар-атмосфере. Я не люблю детективы сами по себе, как жанр. Читаю (читал) лишь нескольких авторов из-за каких-то их изюминок (юмор Брауна, например). И к своему удивлению и восторгу нашёл в романах о Гаррете именно те изюминки, ради которых я читал детективы упомянутых мною авторов. Кук создал романы, которые я с удовольствием перечитываю, даже досконально помня сюжет.

Вот только юмора стало чуть меньше, чем в первой книге. И, как я помню, это «чуть меньше» сохранилось и на последующие книги цикла, временами ещё более уменьшаясь.

Зато «всплыли» новые второстепенные герои (типа Дина или Чодо Контагью), которые буду встречаться нам ещё не раз и не два и не три... И понемножку добавляются штрихи к портретам, к характерам уже известных личностей — Тарпа Плоскомордого и других.

Интрига и движуха — всю книгу. Какой-нибудь да экшен — через каждые несколько страниц. Юмор — почти на каждой странице. Причём, юмор именно тот, что я люблю и исповедую сам — от ехидной иронии до убийственного сарказма (переводчику, Косову, ну просто мегаСПАСИБО). Ну как было не влюбиться в эту книгу? И даже более того.

Вот с этого романа (да плюс «Десять поверженных» — в переводе Шведова) я влюбился в творчество Глена Кука вообще, и пронёс эту любовь уже через два десятка лет.

Ввиду выхода последнего романа, «Коварное бронзовое тщеславие» , блаженствую, перечитывая весь цикл с самого начала.

Возможно, оценка 10/10 объективно, по каким-то параметрам, и завышенная... но лично для меня — твёрдо 10/10.

Полюбил я книги Троппера. За честность без цинизма, за откровенность без пошлости, за непосредственность без дурашливости. А ещё за юмор. Обычный житейский юмор, без вымученности и надуманности.

Уж не знаю, как он так умудряется писАть.

Так и в этом романе. Знакомые жизненные ситуации и размышления. Жаль только, что в жизни финалы схожих историй обычно не столь оптимистичны.

----------Цитата из книги:

«Было бы болото, а черти найдутся.»

По-своему, молодец автор. Быстро нашёл свою нишу, знает свой порог и выше не лезет. Но в своей нише работает отлично.

О чём это я? Да — трешак, каких поискать. Герой крут, девки красивые, враги мёртвые. Чтиво с собой в дорогу или разгрузить мозг после тяжёлого дня.

Пипл хавает. И я схавал. Но ведь не просто так мы их, книги Щепетнова, хаваем. Книги Щепетнова пачками выходят. Почему? Буковки в слова, а те в предложения складываются очень хорошо. Читаешь не запинаясь, сюжет не провисает. Романы короткие, дабы надоесть не успеть. Для бульварного чтива — очень хорошо.

Кому-то столь лёгкое чтиво противно даже как разгрузка — разве ж я против? Каждый дурак по-своему с ума сходит :)

Так будем же объективны. В своей нише автор очень хорошо работает. Подчёркиваю — в своей нише.

Да — трешак. Голимый. Тупо развлекалово убить время. Но — будем объективны. И такая литература тоже нужна и даже в ней свои градации качества. Всё познаётся в сравнении, не забыли?

Мне вот днями подсунули схожую по сути книгу Вячеслава Курицына «Матадор на луне». Схожую — тоже типа шедевр «на игровом поле жёлтой прессы». Так, даже собирая всю волю в кулак, больше пяти страниц в сутки осилить не получается.

А вот эта лёгкая, непринуждённая, ерундистика Щепетнова затягивает. И это лучший показатель качества тупо развлекательной книжки.

Да, оглядываясь назад, жаль времени, убитого на этот цикл. Но пока читал — не отпускало, желание знать «а чем же всё это закончится» — не отпускало, хотя чем всё это закончится я сам же предсказал ещё в своём отзыве на второй роман цикла )

Вот как такое оценивать? Двойной шкалы не предусмотрено. Объективно, как научно-фантастическое произведение, как Литературу, мало кто даже 5/10 поставит. Но как бульварное чтиво — очень хорошо.

Я ставлю оценку циклу 6/10. Исходя из того, что постоянно вижу как всяких попаданцев, ничуть не выше по качеству, оценивают, меж тем, гораздо выше. А трешак Щепетнова вполне читабельный.

PS

Смотрю на жанровый классификатор и вижу, что кто-то ставит категорию «возраст читателя» — не только для взрослых. Что, всё что тут есть про секс, включая межвидовый, а так же горы отрубленных голов и выпущенных кишок, можно читать в любом возрасте?

Вот есть такой термин — стокгольмский синдром. У меня тоже какой-то синдром. Обнаружил, что к 4-5 романам, мне этот цикл начал даже нравится. Тупо затянуло, как, видимо, домохозяек в мыльную оперу затягивает. Продолжаешь читать при полном осознании, какой же это всё-таки трешак )

По роману. Вернул автор героя от амазонок к современности и снова лажа пошла, новые старые штампы и вторичности повсплывали. Даже Нортон досталось, саргассы в космосе в новой обработке )

Ну а финал... как и следовало ожидать, хых, как я и предсказывал в отзыве ко второму роману цикла, мы получили Владельца Вселенной. Финал. Дальше автору писать стало просто не о чем — во вселенной не осталось силы, способной противостоять Славе.

Но в любом случае, Спасибо автору, что это финал, что продолжения не последовало.

Как нормальной фантастике оценка, конечно же, не выше 3/10. Но в своём направлении, как бульварному чтиву — 7/10. Время убивается отлично.

А вот этот роман мне даже понравился. Вообще, я давно заметил, что всякие глупенькие приключения гораздо лучше воспринимаются на антураже условно прошлого (то есть когда антураж — менее технологичная эпоха, чем наша с вами). Уж не знаю почему. Может быть, психологическая привычка, что «приключения» — это миры прошлого для нас (Хаггард и иже с ним), а когда про будущее — то это уже фантастика и требует менее наплевательского подхода. Или же потому, что описания будущего мы воспринимаем более придирчиво ибо это вариации нашего предполагаемого будущего. Читая про приключения в прошлом (или в отсталых мирах) читатель прощает автору гораздо больше всякой фигни. Не зря же легендарная футуристика — это Лем, а легендарные космооперы — это Норман и Берроуз, где на мечах бьются чаще, чем из бластеров пуляют.

Вот и тут. Вроде бы всё та же мура, что и в первых романах цикла, а воспринимается гораздо лучше.

Мыши плакали, но продолжали есть кактус. Так и я. Ругаюсь, но продолжаю читать этот чудо-цикл. Да будь оно проклято, это дурное желание знать «а что же будет дальше» и «а чем же всё это закончится».

Автору — мои извинения. Просто раз уж автор так издевается над читателем, то и счёл себя в праве пошутить немножко поострее. :)

На самом деле — автор уверенно держит весьма высокий уровень для тупо боевика, для книг уровня «с собой в дорогу». Самоповторы только в мелочах, а по крупному автор постоянно вспоминает и прикручивает всё новые старые штампы (то живой корабль всплывает, то планета амазонок), да и штампы уже начал обыгрывать хоть немного, да по-своему. И своих ходов добавляет прикольных

И вообще, почитав приключения героев на планете амазонок, подумалось, что автору было бы лучше писать бравые боевички про попаданцев в средневековье, а не халтурную космооперу. Лучше бы воспринималось. Ибо этот роман, с амазонками, пока что лучший в цикле. И был бы ещё лучше, не испорть автор начало романа всякой фигнёй на Земле.

Подчёркиваю, что столь высокую оценку я ставлю исключительно в рамках целевого направления данного произведения — как тупо боевичку убить время.

Несмотря на все усилия автора, я осилил и второй роман цикла.

Ничего не изменилось. Штампы, доведённые до состояния гиперболы, плюс насилие и секс. Всё что относится к сюжету — суть лишь вставки между насилием и сексом. Для особо впечатлительных придумана благородная мотивация — борьба с фашистским режимом зелёных человечков.

Герой крутеет не по дням, а по часам. Такими темпами к концу цикла он должен стать как минимум владельцем Вселенной. Ну или хотя бы просто Богом...

И по-прежнему, вся эта байда легко и быстро читается. Выключаем перегруженный на работе мозг и листаем, листаем, листаем... По-большому счёту говоря, вот таким и должно быть хорошее бульварное чтиво.

Всегда теряюсь, «напарываясь» на подобные произведения. Само собой, теряюсь в тот момент, как доходит очередь до выставления оценки.

На самом деле, меня сразу насторожило, что автор пять книг всего за год написал. Но я всё же рискнул прочитать. И теперь уже удивился — а почему всего пять? Чтива с таким наполнением можно в месяц по книжке выдавать.

Четверть романа секс, включая межвидовый (спасибо, что ещё без особых подробностей), ещё четверть — кровь и насилие.

Всё что кроме секса и крови — наизатасканные штампы. Про хоть какую-то реалистичность диалогов и прочее даже и речи нет.

Но при всём при этом — отлично читается. И даже, к собственному стыду, возникло желание почитать следующий роман.

И вот как этот, пусть и отлично читающийся, но всё же голимый трешак, оценивать? В целом в рамках жанра — даже 5/10 рука дрогнет поставить. Но автор ведь ни на что и не претендовал (я надеюсь). Писал развлекуху, тупо боевик. И тупо боевик получился хорошо читаемым. А вспомните, сколько всякой фигни такого рода издаётся вообще не читабельной.

В своей нише (особо подчёркиваю — в своей нише!) очень даже неплохо. Весьма недурственное бульварное чтиво.

Обожаю такие книжки брать с собой в поездки. И время убил и выкинуть не жалко чтобы дальше с собой не тащить.

Один из романов, которые Рэкхем с гордостью отдал в печать под своим настоящим именем — Джон Томас Филлифент. И, прочитав, я понял — почему. Тут есть чем гордиться. Да, автор не привнёс в фантастику ничего нового. Все идеи уже звучали ранее. Все художественные приёмы и образы, использованные в романе, даже уже тогда стали штампами. Но автор сумел из этих штампов создать пусть и не шибко глубокий, местами беспредельно наивный, но всё же весьма приятный роман. Не во всё веришь, но читаешь взахлёб. Сам сюжет, образ и идеи главного героя, Серебряная планета и её обитатели — захватывает. Вот тот случай, когда говоришь, что, вроде бы и простенько, но со вкусом и очень душевно.

И если чисто коммерческое чтиво от Рэкхема радует, но быстро-быстро выветривается из памяти, то данный роман оставляет впечатление на более долгий срок.

Наконец, выпала возможность познакомиться с творчеством Джона Рэкхема, одного из классиков коммерческой, чисто развлекательной фантастики.

Все девушки очаровательны и, несмотря на три поколения панического ужаса перед мужчинами, им не устоять перед землянами. Все тут в меру патриоты, пусть и каждый своего. Враг понесёт что положено. Наши — молодцы. Пришельцы... ну такие пришельцы, что попробовать попытаться их понять и договориться у читателя и в мыслях не возникнет.

А когда наши с аборигенами до вражеских кораблей дорвались — вообще невольно «Крестовый поход в небеса» Пола Андерсона вспомнился ))

Но при этом всё логично, вытекает одно из другого и так далее (кроме, разве что, одного — с какой радости на этой планете, куда упал наш спасательный челнок, живут именно Люди, Человеки).

В общем, все ожидания полностью оправдались. Перед нами ладно скроенный набор штампов с редкими оригинальными авторскими идеями, поданный неплохим языком и с хорошей динамикой.

Теперь хочу прочитать что-то из тех произведений, что сам автор считал более серьёзными и публиковал под своим настоящим именем — Джон Томас Филлифент.

И в самом деле, первая ассоциация, всплывающая при чтении романа — это телесериал Друзья. Правда, роман не столь добрый и смешной, просто потому что более реалистичный.

Правдиво (правдоподобно), часто — смешно и... немножко грустно.

А если посмотреть чуть глубже, то лично мне импонируют моменты самоанализа автора, поданные через его героев. Очень напоминает нашего Гришковца. Тонкие наблюдения за самим собой и близкими, подмечание малейших деталей и озвучивание выводов (либо недоумения при непонимании происходящего).

Единственно, роман показался чуть более поверхностным, чем ранее прочитанные мною произведения Троппера. Но вполне возможно, что это субъективно — ибо я заранее знал, что именно этот роман у автора дебютный.

И ещё один очень редкий приятный момент. Считаю, что вариант названия романа в русскоязычном издании гораздо более удачный, нежели оригинальное название.

Конечно, небольшой объём, сюжетная простота, линейность и хеппиендовость у романа свойственные скорее фантастике середины века, чем произведению 1990 года, но зато и душевность, увлекательность и динамика — оттуда же.

Замечательная интрига, интересный ход расследования, и финал по сути предсказуемый ещё с начала произведения (во многом благодаря «чудо-аннотации» к роману!), но всё же интересный и приятный своей реализацией.

Прочитывается на одном дыхании.

Много затянутых, нудных мест. То описание дома на пару-тройку страниц, то сон страниц на шесть, то ещё что-то в этом духе. В результате маловато событий на общий объём текста.

Не очень внятны и сам сюжет и его реализация (за середину романа переваливаешь, а всё ещё две маловнятные сюжетные линии, причём основная, из аннотации, особенно маловнятна). Лишь к финалу что-то, как-то, раскручивается...

Многие моменты, до их разъяснения в финале, при чтении ну просто никакой критики не выдерживают и кажутся бредом или просто массивом текста для нагонки объёма, вот по типу этих событий:

Да, в финале нам всё объяснили. Но весь роман-то мы читали до этих объяснений, и читать-то эти куски текста было странно, нудно и малоинтересно.

А в плюс что поставить...

Ну, всё-таки не халтура литературного негра.

Есть отличные сравнительные обороты, фразы, прочие удачные находки по типу

Загадки. Какая-никакая, а движуха. Интригу опять же до конца выдержали — кто есть кто, что делает и что происходит навряд ли много кто заранее предугадал.

P.S.

Вообще, такое ощущение, что тут соавторство (или просто редактура Панова) лишь помешало авторам, навредило произведению. Ни Точинова ни Панова толком не чувствуется (Преувеличиваю. Точинов очень чувствуется, только правленый, будто ему разгуляться не дали). Что-то усреднённое вышло. Авторской самобытности нет. А ведь книги Панова в чистом виде читаешь взахлёб, что тот ни напиши, да и от Точиновских произведений, даже ранних трешеватых, нос воротить не доводилось, увлекает.

P.P.S.

Ну и обратиться к Уважаемому и любимому мною автору, Панову, хотелось бы. Данным романом навеяло, сформулировалось.

Анклавы вы отдали на откуп всем желающим лишь тогда, когда сами завершили цикл. Вот зря с Тайным Городом не так поступили. Линия Ярги зависла. Реально свежего давно ничего нет даже из-под вашего пера, превратили цикл романов в сериал. А теперь ещё сторонние для цикла авторы пришли писать сторонние сюжеты на раскрученном антураже (как бы хорошо они ни писали, мне вот книги Точинова нравятся, тут даже не в качестве дело). Читатель обманутым себя чувствует. Завершите уж цикл Красиво, на Вашем уровне, на уровне первых десятка-полутора романов Тайного Города, а затем уж пусть фэны и коллеги фоновые нюансы вносят. А то право слово, обидно.

Объективно — очень интересная схема.

Сперва супер- ( -герои? -злодеи? ) сидят и травят байки. Прекрасно читается! Юмора больше, чем во всех предыдущих романах автора, вместе взятых.

Потом — действия героев в реальной боевой обстановке глазами стороннего наблюдателя, то есть — факты.

И затем — то, как об этих своих действиях рассказывают они сами за кружкой горячительного.

Автор показал вроде бы банальность. Что действительность и описание рассказчиков — не одно и то же. И выразил это словами одного из второстепенных героев:

»- Сегодня — это ложь, — указал Бард, — но она станет правдой после публикации книги. История пишется победителями. Вот почему она так хорошо читается, прямо-таки дышит благородством.»

Но от того, что это банально — правдой быть не перестаёт.

А субъективно, как читатель, так скажу.

Порадовал юмор и зарисовки из мира космовестерна, созданного автором в его цикле романов. Но на мой взгляд, раздел «факты» тоже выглядит байками, слишком далёк от правдоподобия, и оттого фактами не выглядит. Рассказ о своих подвигах героями в конце романа и вовсе угнетает. Когда ты уже знаешь правду, приукрашенная байка производит совершенно другое впечатление, нежели байка в чистом виде. В результате вторая половина романа выглядит надуманной, а весь роман в сумме — затянутым.

Достаточно интересно и познавательно. Много информации по теории лингвистики, по мёртвым и действующим языкам. Исторические артефакты, религиозные тексты, геология, физика, астрономия и многое, многое другое.

Автор замечательно переплёл факты и свой вымысел, притянул научные данные к своим придумкам так, что не обладая специальными знаниями фиг разберёшь где заканчивается одно и начинается другое.

И написано хорошо, с динамикой всё в порядке. Читается легко и с интересом.

Из минусов — герои всё же блеклые. Есть ляпы, нестыковки, алогичности. Экшен-сцены прописаны паршивенько.

Наверное, вот так и надо сейчас писать исторические романы. Давать людям исторические знания за ширмой увлекательного приключенческого/загадочного/романтичного сюжета.

Хотя, лично на мой вкус, с романтикой тут перебор, но это не умаляет достоинств книги.

Уметь так увлекательно подать столько информации из истории, астрологии, теологии и философии — это талант.

А в минусы запишем вот что. Автор отлично знает гуманитарные науки, но плохой, скажем так, практик. И поленился взять консультации. Поединки на мечах и т.п. описаны из рук вон плохо, поверхностно. В развитии сюжета очень много неправдоподобного — счастливых случаев, удачных совпадений и прочего. А вкупе с романтикой повествование иногда начинает походить на подростковый роман.

И финал... для приключенческого романа нетрадиционно жесток.

Два исторических детектива в одном флаконе. Точнее, один детектив современный (современный для описываемых событий, для нас с вами и это уже история) и реально исторический.

Роман хорош исторически, но никуда не годится как детектив или уж тем более как приключенческий.

Автор отлично воссоздаёт букву описываемых временных интервалов, антураж, но оказался не в состоянии передать дух этих эпох. То есть в роман не погружаешься, а читаешь остранённо. Не получаешь литературное удовольствие от каждого абзаца, а просто воспринимаешь информацию со страниц романа.

Интересно, но суховато и предсказуемо. Изредка проскальзывают более или менее удачные попытки пошутить (пример приведу ниже, цитатой).

Как от исторического детектива — я ожидал чего-то типа «Имя Розы» Умберто Эко. Но оказалось несопоставимо слабее. Как от стилизации под викторианский детектив, я ожидал чего-то типа «Друдд или человек в чёрном» Симмонса, но и тут облом. Никакого погружения в эпоху не произошло (как, например, умеет это сделать упомянутый мною Симмонс).

Всё познаётся в сравнении. Выше среднего роман, особенно его вторая половина, в которой, наконец, действий стало больше чем разговоров. Нормальный. Но не более того.

По-сути, на уровне первой книги. Но лично мне понравилось меньше, ибо ответы на многие вопросы из первой книги оказались мистическими загадками без ответа. Да и вообще алогичностей и нестыковок стало больше.

По-своему удивительная дилогия. Очень интересная, но в то же время что-то не так. Что-то мешает восторгаться ею, желать перечитать и так далее.

После прочтения романа «Стена» я больше не хотел ничего читать у этого автора. Но аннотация уж очень заинтриговала...

Сразу скажу, что это лучше чем «стена». Просто на голову выше. Если в романе «Стена» отлично было написано только то, что касалось гор и альпинистики, то в «Преисподней» плюсов намного больше. Но «больше» — не значит «отлично». Огрехов очень много.

Очень неровная вышла книга. Скачкообразная, с обрывами в интереснейших местах.

Начало романа просто прелесть. Подробное, интереснейшее описание историй случайных встреч с хейдлами. А затем... Вот даже интересно, чем вызвано то, что автор в нескольких словах упоминает о глобальной войне с хейдлами и тут же переходит к событиям после войны? И никаких подробностей о самой войне. Пропустил эти события так, как пропускают в рассказе подробности о том как, например, главный герой доехал от дома до работы... Упомянул о войне, а дальше нудная «бытовуха» рядовых событий.

Сообщество это, непутёвое какое-то, просто кучка отверженных энтузиастов, как-будто в правительствах никого не посещали такие же мысли о проблеме...

Освоение недр семимильными темпами при помощи вдруг откуда-то возникшими технологиями (действие-то фактически в наше время происходит!)...

Реинкарнация, доступна всем или многим хейдлам, а пользовался ей только один... Да и вообще с этим сатаной алогичностей столько, что мама не горюй...

В общем, книга написана хорошим языком, увлекательно, читается почти залпом. Но оставляет кучу недоумений и сожалений о том, что этот роман мог бы быть намного лучше.

Действительно, трагикомедия. Но всё же с уклоном в злую, саркастическую, ехидную комедию. Вообще, я такое люблю. Большинство подобных книг относятся к чёрной волне постмодерна (вспомним Джозефа Хеллера, Тома Шарпа и других). Не читал официальной критики по данному роману (и автору), но по-моему его книги тоже можно отнести к этому направлению.

Конечно, не так умопомрачительно смешно, изящно и витиевато, как романы Шарпа. Не так проникновенно и психологично, как романы Джона Ирвинга. Язык у Троппера более груб и менее изящен. Рубит правду-матку цинично и с большим юмором. Но всё же, роман очень хорош. Писать о семейных дрязгах правдиво, но не скатиться в чернуху, писать так, чтобы во время чтения у читателя на лице была улыбка, а временами и громкий смех — это редкий дар, таких книг очень мало.

Много отзывов по роману. Всё уже, вроде бы, сказано. Но и промолчать не могу.

Очень приятное произведение. История бивней вобрала в себя удачные элементы нескольких предыдущих работ автора. Новелличность через связующее звено — от базового «Рождённый править», историчность и душевность от «чёрной леди», вменяемость внутренней логике поступков персонажей и адекватность диалогов главных героев — от «Пророчицы», и авантюрный привкус вестерна в некоторых из новелл — чисто авторское, базовое, так сказать.

И довольно необычно читать о событиях Земной истории через призму событий тысячелетия тому вперёд.

А ещё... вот так и хочется сказать по примеру легендарного тоста про птичку: «Слона жалко...». Правда, жалко.

Типовое боевое фэнтези. Жвачка. То есть типовое, шаблонное абсолютно всё, вплоть до роялей и авторских ошибок и ляпов.

Но, объективно, из числа именно ЧТИВА в жанре фэнтези — далеко не худший образец. Пишет автор вполне съедобно, динамику выдерживает как надо (сюжет провисает лишь изредка, разве что в диалогах), боёвки с кровякой не жалеет. И язык авторский нормальный, читается легко, но при этом откровенного примитива нет (то есть хороший слог, антураж нормально прописан, сцены с движухой обоснованы, а не тупо ради литра крови на страницу текста).

Одноразово насквозь, конечно, но чтобы убить время, если любишь такого рода произведения — точно годится, жалеть о прочитанном не придётся.

Больше ничего у Юрина читать не буду, «не моё» это, но и о потраченном на один роман времени не жалею.

Никуда не годится. Штамп на штампе и всё напрочь неправдоподобно.

А всяческие счастливые совпадения? А пафос? А напрочь картонные образы всех действующих лиц?

Сам не знаю, как я этот роман дочитал. Сила воли, не иначе. Это было моё знакомство с творчеством автора. Первое и, надеюсь, последнее.

В плюс разве что то, что если выключить мозги полностью, то, читабельно. Как боевик с кучей трупов, несправедливыми агрессорами и благородными героями, защищающими свой Дом. Банальные Штампы в чистом виде, как я и сказал выше.

Вот магический реализм как жанр есть. А НФ-реализм? Наверное, это футуристика или фантастика ближнего прицела? А у Олдисса тут ещё жёстче. Структура подачи сродни квазидокументалистике. Фрагментарные зарисовки, воспринимаемые как репортажи, отчёты, описания произошедших событий сухо, как хронология. Да и по сути тоже, ибо тут даже не надо верить, достаточно оглянуться и задуматься, и поймёшь — да, к такому всё и идёт, если раньше как-нибудь в короткие сроки себя не угробим.

Вам романы, получившие Нобелевскую Премию по литературе доводилось читать? Многие из них весьма слабы с литературной точки зрения, а премию получают за поднятую проблематику. Вот и «Птиц Марса», по сути, можно на Нобелевку номинировать. Но не на Хьюго с Небьюла.

Роман силён идеей, мыслью. Беспощадностью выводов. Но литературных огрехов — море. Нет хорошо прописанных образов (часто закадровые герои оказываются поданы лучше действующих в романе, как, например, любовница из прошлого одного из гидрологов-исследователей Марса). Подача материала сумбурна, монотонна и простовата. Много неправдоподобных моментов (во всём — освоение марса, поступки персонажей, даже с размещением планет ляпы есть).

Зато есть жуткие красноречивые образы-символы, типа изломанных мертворожденных младенцев и контрабандных птиц. И напомнил мне весь этот символизм... произведения новой волны.

Эдакая футуристика с элементами производственной фантастики и новой волны.

Роман как нельзя более актуален по сути, но сильно устарел по форме подачи. Ушло время «новой волны», вкусы упростились и даже производственная фантастика не в моде. Про футуристику вообще молчу, серьёзные произведения этого направления всегда были не для массового читателя.

Оттого и понравился роман лишь единицам, по оценкам это хорошо видно.

Пришло время «Стаи» Шетцинга, время подачи описаний вариантов гибели человечества живым натуралистичным языком, зрелищно, пришло время фантастики основанной на фактах, а не на символах. Ибо, по происходящему на планете, скорее веришь, что нас скорее ждёт быстрая Апокалиптика в той или иной форме, чем медленное угасание, вырождение и прочее затянутое во времени.

Но роман впечатляет, да. Форма подачи романа устарела ещё до его выхода, но это не значит роман плох. По силе воздействия на думающего читателя — сильное произведение.

Ситуация, когда выдумано почти всё. Не просто новый сюжет, а придуман и продуман новый мир. От антуража и пачки разных социумов, до обычаев и даже иногда мотиваций персонажей.

Я и близко не писатель, но мне кажется, что для того, чтобы совместить несовместимое (ну типа как подать новую философскую концепцию по увлекательности на уровне шикарного боевика), надо быть Гением. Макоули явно не Гений.

Это я к тому, что прописывая столь подробно другой мир, добиться настоящей увлекательности с должной динамикой у автора не получилось.

Но это совершенно не тот случай, когда книгу следует называть плохой. Это повествование именно из разряда «на любителя». Роман, интересный миром, но не экшеном, деталями и открытиями, но не событиями.

По-своему, роман весьма впечатляет.