Очень сильный рассказ. Впечатляющий. Крайне актуальный для своих лет в Америке, в которой по жизни гнобят то индейцев, то негров. Но всё же до предела предсказуемый и оттого банальный для русского читателя. Заезженная тема.

Но, повторюсь, написано чертовски хорошо.

Люблю у Брэкетт вот такие вот, большие рассказы. В несколько глав. Именно в них образы персонажей раскрываются действительно полно и за каждым видишь живых людей. И читаешь не просто о ситуации, а почти историю из жизни.

При чтении этого рассказа уже не в первый раз щемяще пожалелось, что нашему поколению некого встречать в портах, космодромах, на аэродромах. Сто лет назад толпами встречали первых авиаторов. Поменее годков назад — спасённых Челюскинцев в порту и т.п. героев своего поколения. Это всё мы УЖЕ не застали. Не мною было сказано с печалью: «На карте мира не осталось белых пятен». А прилюдно приземляющие космические корабли мы ЕЩЁ не застали... И наш удел — разве что на презентации нового процессора для компьютера ходить. И читать книги о том, как встречали и о том, как, может быть, будут встречать.

Этот рассказ дюже хорош. Живые персонажи, в которых учтено всё — от нюансов поведения, мелких привычек, до проявления чувства юмора. Замечательно описание инопланетянки, начиная с самого первого. Нагнетание трагической атмосферы.

И даже совершенно неважны с определённого момента сюжетная предсказуемость и простота финала, ибо не в них суть. Суть в силе и в месте в нашей жизни чувств и последствия и ответственности за свои поступки.

По отзывам видел, что не у меня одного возникло ощущение с мотивами Брэдбери. На середине рассказа так и хотелось сказать что-то парадоксальное, по типу: «Надо же, ну прям как Брэдбери, только совсем по-другому написано» )

Конечно, хороший рассказ. Но вот я — дурной читатель. Сильно почудилось мне в финале неоднозначность. Недосказанность. А точно ли — ксенофобия? Может быть, версия отца семейства и имела здравые корни, многое в его рассуждениях выглядело вполне логичным...

Весьма популярная в те годы тема пришельцев. И обыгрыш Брэкетт мне очень понравился. В рамках маленького замкнутого мирка местных жителей — очень правдоподобно и достаточно драматично.

Интрига цепляет сразу, динамика подачи событий идеальна. Какие минусы есть — они сугубо за литературный уровень фантастики тех лет. Хороший рассказ.

Целая сага в небольшой повести. И катастрофа, и постап, и эволюция вида.

На редкость, для Брэкетт, слабая эмоциональность.

Идеи не новы, но читается с интересом — правда, тут важно не начинаться перед этим спойлеров (жирный минус авторам отзывов, походя кидающим ответы на загадки повести — ведь спойлеров набросали, причём, ключевых). Ибо чтение тут тянет именно желание узнать что будет дальше, что за Цитадель и чем всё закончится.

Интересна сама катастрофа, произошедшая с Землёй. Довольно оригинально, особенно на год написания.

Конечно, не лучшее у Брэкетт. Во многом, из-за вторичности элементов повести. Да и финал... не вполне в моём вкусе. После такого финала как раз-таки особенно хочется знать, а что дальше, дальше-то как дело развивалось? Ну, возможно, это моё личное.

Как прозвучало «танцовщица» — сразу стало ясно, что добром всё это не закончится. У Брэкетт это свой коронный образ роковой женщины (этот рассказ, рассказ «не-люди» и другие). И точно. Нехорошо всё вышло. За классическими хеппи-ендами — к другим авторам.

В минус — стандартные для рассказов моменты, когда слабо верится в любовь с первого взгляда и прочее, что в рассказе происходит за минуты, а в реальной жизни требуется более длительное время. То есть не веришь в мотивацию, скорость принимаемых серьёзных решений.

Но зато и плюсы стандартные авторские — настоящая эмоциональность на внеземном антураже и проблематике будущего.

(Пытался более внятно отзыв написать — не получилось, чуть не тот термин — и сплошные спойлеры получаются)

То, что начиналось как поиск сокровищ, обернулось чисто человеческой драмой, меняющей судьбы и устремления её участников. Возможно, читатель и не во всё поверит, но впечатлится — точно.

Ещё одна ода всепобеждающей Силе Любви. Красивый сюжет, который бы хорошо читался и в Земном антураже. А уж в красках Венеры языком Брэкетт — и подавно.

Неужто и правда, во всей вселенной одно и тоже — пищевые цепочки. И даже разум — лишь инструмент, чтобы вскарабкаться в этой цепочке повыше.

Аборигены в рассказе вроде бы и чужие до бесконечности, несмотря на внешнюю схожесть с людьми, а с другой стороны посмотришь — ну совсем как люди. Наверное, в вопросах выживания действительно все одинаковы.

Мне рассказ не понравился лишь одним. Своей фрагментарностью, ощущением недосказанности, количеством вопросов, оставшихся за кадром повествования. Про судьбу поселенцев хотелось бы знать куда как побольше. Как будто трейлер к чему-то большему прочитал...

Вот перечитываю сборник «Сага о Земле и Вселенной», и в частности данную повесть, и задумался. Внешне, по духу — а-ля Берроуз (Марсианский, Лунный, Венерианский циклы), те же соседние Земле планетки, монстрики всякие, красивые девушки к главным героям почти всегда прилагаются. Приключения всякие на ненаучном для нашего времени антураже.

Однакож, воспринимается всё это совсем по-другому. Берроуза не так давно пробовал перечитать — не пошло, подарил его книги своему другу у которого дети подрастают. Ибо не полезло во взрослого мужика то, чем зачитывался подростком. А вот творчество Брэкетт отлично воспринимается. Интересно, почему.

Может быть потому, что герои у Брэкетт более приземлённые, правдоподобные. Не супермены. Алчности подвержены, и прочим чувствам нормального человека. Живут как получается, а не Подвиги совершают. Может быть, этим. Или же чувства Брэкетт, как женщина, лучше пером передаёт. Но приключения её героев точно более живые. Вот и Тревор в повести — девушка-девушкой, но «солнечные камни» первейшая цель (ну, после вопросов выживания, конечно). И лишь затем мотивация начинает меняться в силу изменяющихся обстоятельств. А из всего этого и финал — не тупо хеппи-енд, а успех вперемешку с трагизмом ситуации. Кстати, такие финалы вообще свойственны произведениям Брэкетт и отличают их от книг большинства коллег по жанру в те годы.

Жестокий рассказ о жестоком будущем. Снова цирк с аттракционом уродов в понимании людей. Снова межрасовая (ну ладно, межвидовая) ненависть, побеждающая даже любовь. Так страшно, и так... правдоподобно.

Ещё один маленький шедевр Брэкетт, с годами показавший себя фантастикой вне временных рамок.

По части всяких ужасов типа насилия, треша, натурализма и т.п., на что напирается во многих отзывах к книгам Верещагина, автор не новатор и совсем не одинок. Полно произведений, где оного более чем хватает Алена Лекса вспомните или, скажем, Евгения Щепетнова.

Плохо то, что в книге литературных достоинств мало. А огрехов, сюжетных дыр, и прочего — море. Сие — факт. Впрочем, данные моменты не так и важны, ибо главное в книге — идеология. Автор просто в такой вот форме ругает то, что ему не нравится и пиарит то, что нравится. Но при этом, само собой, закрывает глаза на минусы того что у него в фаворе и на плюсы того, что хулит. Без компромиссов. Только Чёрное или Белое, даже если кривовато получается. А кривовато ой как часто получается...

А что подростки, а то и дети в персонажах... А вы попробуйте в этом романе главными действующими лицами взрослых поставить. И всё. Пропадёт единственная изюминка романа. И роман станет лишь одним из сотен и сотен книг о попаданцах, причём далеко не самых лучших. А вот поставил главным героем подростка и вот на этом фоне и жестокость стала повышенной казаться, и с Крапивиным сравнивать и так далее. А что алогичностей в романе прорва — уже и не видит почти никто.

Я всё это из объективности наговорил. А роман и мне понравился. Во-первых, именно своей изюминкой в виде подростковой тематики, а во вторых тем, что многое в мировоззрении автора мне импонирует. Не всё, но многое, в частности о необходимости патриотизма в воспитании, о недопущении замещения нашей культуры чужой, о том, что молодёжь должна расти физически развитой, и так далее и так далее. Отсюда и моя оценка, как минимум на один балл завышенная если исходить только из литературных достоинств сего чтива.

По структуре... Первый роман — попаданство. Второй и третий — вполне можно было бы сократить и склеить в один, ибо суть тупо однотипная боёвка страница за страницей. Четвёртый роман — почти весь является попаданческий вбоквеллом, сходясь сюжетной линией с предыдущими лишь в самом конце, и выводящим к напрочь неправдоподобному финалу, противоречащему всему, что показывалось нам в первых трёх романах.

Бывают же такие чудеса — всё вторично, сплошной набор классических сюжетных элементов, штампов и роялей, а на выходе — вполне пристойное чтиво на вечер.

Теперь чуть подробнее.

Первая часть и вторая части — классика почти в чистом виде.

Привычное средневековье, классические эльфы-гномы-орки, и простой, незамутнённый желанием «лишь бы соригинальничать», сюжет (особенно первая часть, во второй автор уже начал раскидывать намёки на ответы лично его сюжетной замутки).

Конечно, может быть, я просто соскучился по такой вот околоклассической фэнтези, но мне понравилось.

Третья часть — наитипичное попаданство. С использованием шаблонов по максимуму. Настолько типичное, что уже и забываешь о классике и читаешь именно приключения попаданца. Всё остальное становится вторичным. Ибо именно такого попаданца мы уже видели в стольки книгах, что и не счесть. Герой — десантник, думающий, что обладает чувством юмора — сходу получает бабло, оружие, а в спутники коня и красавицу, которую нужно защищать. Затем ещё прибарахляется артефактами и ценными попутчиками и выполняет квест.

Фигня, конечно, но читается на ура. Ибо написано легко и действительно увлекательно. В своей жанровой нише — очень хорошо. Пусть и не более чем на раз, убить вечерок, но я нисколько не жалею о потраченном времени. Хороший отдых.

PS

К циклу «Эрсмены» роман относится ОЧЕНЬ условно. Смело читайте в отрыве от первого романа. Более того, первый роман можно вообще не читать, он был намного слабее и никак не связан с данным.

Некий анархист при деньгах исподтишка гадит всем окружающим. Травит газоны чтобы поссорить соседей, раздаёт бесплатно детям леденцы с наркотиками и всё такое прочее. И задумал этот гадёныш мерзкое Дело Века. А пока посылает кинозвезде всякие гаденькие посылочки (с мёртвыми улитками т.п.). А пока ещё и попутно убивает разных людей, в том числе и свою маму ради наследства.

Начальник службы охраны упомянутой кинозвезды, как обычно — бывший коп, ищет этого анархиста.

И тут начинаются чудеса.

Это я дал завязку сюжета, которая тянется добрых половину романа. Читаешь, читаешь расстановку сил, а потом вдруг обнаруживаешь что эта расстановка и составляет бОльшую часть книги. На середине романа едва не бросил чтение. Но затем всё-таки расчитался, подинамичнее дело пошло.

То есть, вроде бы всё хорошо, даже элементов мистики-фантастики полно, а не пошла книга. Нудной кажется, и всё тут. То ли слишком уж много мелких подробностей из жизни героев, вплоть до аналогий из старых голливудских фильмов и ностальгией героев по музыкальным группам, то ли я просто уже «наелся» пусть и хороших, но в большинстве своём таких шаблонных триллеров Кунца. А может, роман и вправду неоправданно затянут и этот сюжет надо было выводить на меньшем объёме текста.

Рейтинг на литресурсах у этого романа довольно высокий, а мне вот «не покатило».

С точки зрения сюжетного здравого смысла — полный бред, начиная с базового сюжетного посыла. Ну каким образом на другой планете история могла пойти почти в точности повторяя историю России конца 19 -начала 20 века? Автор лишь географические названия и фамилии исторических личностей исковеркал. В остальном — точь-в-точь революционная ситуация в России начала 20 столетия. В будущем, на другой планете. Тут теория вероятности не просто отдыхает, она уходит в резко отрицательные значения )

Уважаемый автор, вот что, ну что же мешало просто засунуть попаданцев в начало нашего 20 века и там творить приключения? (Ведь в «элите элит» вы так и сделали — и вполне приличное развлекалово получилось), зачем было городить огород, отторгаемый читательским мозгом? Вопрос, конечно, риторический. По идее, ответом служит эпилог... Но и с его учётом ерунда одна. Думать о событиях в нашей истории уж точно учатся не по попаданческим книгам про другие планеты. И строить прогнозы, альтернативки — тоже самое.

Ни рыба, ни мясо получилось.

Ну ладно, что же до остального. Да тоже не фонтан.

Герои действуют не согласно обстановке, а в угоду сюжета. Для примера — то крутизну демонстрируют — психику подавляют на расстоянии, люли раздают всем желающим, спецоперации проводят, а потом... тупо идут на расстрел вообще не пытаясь спастись. Ладно хоть майор пробудился, а то бы и закончилась книжка. Собственно, этот русский терминатор всю книгу и спас. До его пробуждения романчик даже как тупо развлекательный шёл очень туго.

Для Злотникова — слабый роман, по всем позициям. Но как чтиво с собой в дорогу — выше обычной всеприлавочной макулатуры.

Для дебютного романа (а далее — дебютного цикла) сугубо развлекательной фантастики — очень даже неплохо. Даже почти хорошо. Но надо чётко понимать, что это хорошо достигнуто, в основном, тремя факторами. Первый — динамика. В романах цикла постоянно что-то происходит. Сюжету провисать просто некогда. То кто-то кого-то режет, то кто-то кого-то похищает или берёт в заложники, ну или просто преследует, то кто-то кого-то травит, то, в конце-концов, кто-то в кого-то влюбляется и из-под тишка титьку как бы случайно показывает. Иногда всё это разом и группами лиц. Второй фактор — банальный приём, гарантированно цепляющий основную массу читателей — наши хорошие, сильные, смелые, эдакое Добро с Большими Кулаками, фигачащие Зло «по чём халва». Ну и третий — язык автора, ещё неуклюжий в первом романе, но всё более нащупывающий свою канву с каждым последующим.

В остальном же, по сути... Всё, вообще всё, вторично и шаблонно. Герои плосковаты и не всегда адекватны в поступках. Много неправдоподобного (театрально-картинного) в поведении, поступках и речах персонажей. Рояли и нехилая удачливость в наличии.

То есть, скорее шаблонная работа по схеме «что сейчас пипл хавает», чем что-то самобытное. Но если вы, как и я, из тех пиплов, кто хавает такую литературку для отдыха (или, там, с собой в дорогу) — то читать можно смело. В указанных границах пером автор овладел прилично.

Первый плюс я отметил сразу. Автор догадался-таки дать названия главам по имени героя, от лица которого ведётся повествование в этой главе. А то в первом романе цикла изрядно бесило, что прыжки между действующими лицами никак не отмечались. Начинал читать новую главу (а то и абзац!) и первые строки вникал от лица кого же сейчас пошёл текст.

Ещё в плюс — ритм стал менее рваным. Такое ощущение, что первый роман автор просто... писал. Как получится. А тут сперва был набросан план произведения, по которому уже велись сюжетные линии.

В целом же, этот роман похож на, пожалуй, лучший на сегодня цикл автора — «Граф».

Но часть минусов всё же перекочевало из первого романа. Наивность и простота происходящего. Ну просто театральная пафосность, глупость и наигранность отрицательных персонажей. Плосковатые персонажи, далёкие своими образами от людей в реальной жизни.

Отдельным минусом поставлю откровенно грубую нестыковку. В прошлом романе наши герои обрушили портал в мир тварей НА ТОЙ СТОРОНЕ, в другом мире. А тут вдруг автор пишет, что Орден раскапывает заваленные Врата в мир Тварей. Угу. Обрушили в том мире, а копают в этом. Красота! Причём, первый и второй романы цикла автор писал в один и тот же год, то есть нестыковка сознательная, необходимая лично автору. А читатели — лопухи, не заметят, не вспомнят...

Но динамика всё перекрывает. Читается (или, скорее, хавается пиплом) влёт. И я схавал. И дальше буду, благо впереди ещё несколько романов цикла.

Вах. Я в шоке. Перевернул страницу сборника медицинской прозы и... прочитал фантастический рассказ. Фантастико-сатирический, точнее. С интонациями Соломатиной и привкусом Брэдбери. Этакая антиутопия про мир, в котором победили уринотерапевты и прочие шарлатаны.

Неплохо, но чувствуется, что это не родной жанр для автора. Несколько натянуто и не всегда внятно. Но сюжет цепляет, свежий, неожиданный подход.

--------цитата из рассказа:

«Спасибо товарищу Р.Брэдбери за наше счастливое детство.»

Приятно при чтении видеть, как автор растёт с каждым новым романом. А вот при чтении в обратном порядке просто оторопь берёт.

В циклах «Граф» и «Нелюдь» уже виден профессиональный автор развлекательной литературы. Какой-никакой, а свой стиль. Выстроенный сюжет. Понимание обыгрываемых штампов.

А теперь, по случаю, взял в руки вот это, более ранее произведение, и получил... что-то из разряда «учимся писать, хотя потенциал чувствуется».

По структуре и подаче — что-то типа боевиков 1990-х годов. Короткие рваные главы, использование мата, море трупов. Менты и депутаты продажные, спецслужбы вообще всё самое-самое под себя гребут, по типу алмазных приисков (даже странно что ещё и государеву службу нести успевают, операции какие-то проводят). В общем — на грани чернухи, эпатаж читателя чистой воды.

Главный герой по типу персонажей Головачёва, типа с детства всю жизнь тренируется, опупеть какой мастер, броском копеечной монетки со ста метров тигра в лоб вырубит. Да ещё и экстрасенсорит под настроение, людей на расстоянии чувствует. Только, в отличии от Головачёвских персонажей, сложения богатырского и кровь льёт не задумываясь, да и сам по себе, как литературный образ, куда как более бедный.

На самом деле, про образы персонажей говорить даже не хочется. Фигня полная получается. По типу подругини главного героя, которая выросла в семье алкоголиков где отчим всё пытался к ней в постель залезть, но при этом автор регулярно пишет что-то типа «очень скромная», «слишком правильно воспитанная» и так далее. Нестыковки буквально на каждом шагу.

Ну и штампов, конечно, вагон и маленькая тележка. Штампы, утрирование и непроработанность образов персонажей, сюжетные шаблоны и рояли.

В плюсы — Динамика очень высока. У героев всё-таки не полное всемогущество и удачливость. Близкие гибнут, родных спасти не всегда может. Да и в целом читать, всё-таки, очень даже можно. Пусть и как чтиво на вечер. Как я уже сказал — потенциал автора чувствовался уже и в этом, первом романе.

Если вы, как и я, предпочитаете разгружать мозг чтивом именно подобного направления — то вполне съедобно, получше халтуры многих других авторов данного жанра.

Читаю уже второй роман, который автор создал переботав свою же более раннюю повесть (первым новоделом был роман «Ледяная тюрьма»). Конечно, лучше получилось, чем с «тюрьмой». Но тоже не фонтан. Ясно видно, что переработка повести в роман заключалась в увеличении объёма текста, и это увеличение автор провёл за счёт раздутия вводной части. В итоге, завязка сюжета занимает ровно половину романа. При этом, всё что касается сюжетной линии полицейского — просто ну до предела вторично и шаблонно и оттого читается скучно и с недоумением «и это Кунц?». Если бы не параллельные события на ранчо, бросил бы не дочитав.

Кстати, за сюжетную линию со стариком на ранчо Кунцу ещё одно спасибо. И не в первый раз. Ибо одним из элементов, за которые я с удовольствием читаю его книги, заключается в том, что Кунц хоть как-то даёт объяснения всякой пакости в своих романах, даже мистической или фантастической. Нет у Кунца привычки говорить «появилось НЕЧТО НЕВООБРАЗИМОЕ и всех убило». Кунц обязательно хоть как-то опишет это нечто, откуда оно взялось расскажет. Зло у Кунца материально. Либо маньяк-выродок, либо демоны в которых можно попасть пулей («Сошествие тьмы») и так далее. И в этом романе, благодаря линии старика, мы хоть имеем представление откуда появилось описываемое зло.

Но, несмотря на всю увлекательность второй части романа, высших баллов поставить роману ну никак не получается. И дело не только в крайне затянутой завязке сюжета. Просто... роман весь состоит из штампов, да и по своим отдельным элементам полностью вторичен. Всё уже было. Кучу раз.

Да и после столь фундаментально завязки, расстановки сил более чем половину романа, финал выглядит слишком скоротечным. Все основные события уместились в самый-самый финал книги.

Да что там далеко ходить, то же «Сияние» Кинга со схожими штампами написано куда как более сильно.

Рекламщик-программист сновидений вышел на новый уровень своих психических возможностей — возможность воздействия на Реальность и Равновесие.

В нарисованный мир не веришь напрочь. И не в какие-то детали, а целиком. Особенно, учитывая в какое недалёкое будущее столь глобальные изменения внёс автор. Да и в принципе в нарисованном мироустройстве во многое не верится. Автор придумал интересный мир, но многое не согласовывается с текущими тенденциями и здравым смыслом.

А тупо как развлекалово — читается тяжеловато, авторский слог (или стиль) уж такой — события подаются рывками, небольшие куски текста по паре страниц, разорванные во времени действия, особенно в начале произведения.

Поймите правильно, фигнёй я это назвать не могу. Авторская работа, не коммерческая штамповка. Но лично мне резко не понравилось.

В принципе, классическое развлекательное попаданчество из разряда «бодро режем фашистов пачками». Написано сухо, но вполне съедобно, с хорошим знанием исторических деталей и местности, где происходят события.

Особенности цикла как попаданческого: Самый минимум технического прогрессорства — упор на навыки попаданцев. А так же почти полное отсутствие попыток поучать руководство страны как выиграть войну да и вообще как правильно руководить.

Первые три романа проглатываются почти «на ура», четвёртый и пятый, вместе с финалом, выглядят сливом цикла.

Совершенно ни разу не шедевр, но я как пипл, который отдыхает именно за таким сортом развлекалова, схавал и не жалею о потраченном времени (первые три романа даже понравились, хорошо «отдыхают»).

На мой взгляд, очень поучительный роман получился. Для авторов книг о попаданцах. Прочитав этот роман, ясно понимаешь, что если автор пишет про попаданцев — он должен писать именно про попаданцев. Про то как они круты и всех ворогов пачками режут, а в промежутке аборигенов снисходительно чему-то учат. Ну или хотя бы просто научно прогрессорствуют под крылом у властителя той эпохи. А вот когда как в этом романе, когда автор явно забывает, что он пишет о попаданцах и начинает создавать типа полотно военных действий... вести кучу скучных и нудных параллельных сюжетных линий... а, собственно, попаданцы всплывают лишь время от времени, да и то в основном фигнёй страдают типа они на отдыхе и не знают что делать дальше... Вот и получается то, что получилось. Вроде бы и съедобно, но зачем я это читал? Для знания истории я другую литературу читаю. А развлечь меня (а для чего же ещё берётся в руки тупо развлекательная книжка?) роману удалось слабовато.

Да, всё-таки получше, чем предыдущий роман. Но гораздо хуже первых трёх книг цикла. Такое ощущение, что после первых трёх романов Артём Рыбаков отказался от помощи коллег (Конторович и К), набивших руку на мастрячестве качественной попаданческо-развлекательной макулатуры, а в одиночку на том же уровне продолжения вытянуть не смог (но сие не боле чем мои личные домыслы-гипотезы).

Финал попросту ниочём. Автору лишь спасибо, что он всё-таки сделал именно финал, а не просто бросил цикл. Нет, правда, лучше уж слитый финал, чем думать «автор запорол к финалу цикл и вообще его завершать не стал».

Самый бестолковый роман цикла. Ажно утомил. До половины объёма текста — типа документы: приказы, обзоры положений на фронте и т.д. и т.п.

А то, что собственно к нашим попаданцам относится, сам сюжет — очень хаотично и малособытийно. Постоянные прыжки действия между москвой, группой Трошина, самих попаданцев, а так же и других сюжетных линий. Куча мелкой описательной движухи и при этом нулевая подвижка в общем сюжете.

А самое паршивое, что при всём при этом почти на ноль сошла боёвка, упала динамика. То есть книжка, говоря словами одного из героев цикла «помножилась на ноль» как развлекательная (а другой ценности у этого цикла и изначально не было).

Самая обычная космоопера, маскирующаяся под Новую Космическую Оперу. Тупо фантастический боевик, в котором можно не шибко-то продумывать разные мелочи.

Я не хочу повторяться с критикой, звучавшей в других отзывах. Практически со всем сказанным согласен. Попробую больше сказать о менее озвученном.

Мне вот снова бросилось в глаза, что Виндж совершенно точно не умеет писать сюжетные линии с ксенофантастикой. В «Пламени над бездной» псы от людей кроме внешнего вида ничем не отличались. А в этом романе вообще дело — труба. Мир пауков описывается так, что порою начисто забываешь, что это не люди. И чтобы читатель не забывал, что речь всё-таки о пауках, автор вынужден почаще упоминать боковые ноги. Убрать про ноги, да про то, что в машинах герои на насестах сидят, и чорта с два кто поймёт, что рассказ не о людях идёт. Усугубляющим фактором — имена. Паук — Виктория Смит. Даже не смешно. И в мелочах порою до крайностей доходит: Басню «стрекоза и муравей» все узнали? вопрос риторический.

(хотя тут, возможно, переводчик подсуропил. или редактор. не могу знать).

Злодеи — злодейские. Ну да ладно, привычный штамп. А вот хорошие в романе не просто хорошие, а сплошь и рядом ещё и глуповатые. Причём, технически они умные-разумные, а вот очевидного под носом не видят, импульсивно творя глупости.

Право слово, перечитать классические космооперы Гамильтона с Брэкетт — и то намного больше удовольствия доставляют. Ибо ляпы там лишь обусловленные уровнем науки времени создания произведения, а вот что зависело от самих авторов — герои и их мотивация, движуха, инопланетники и прочее — прописано лучше в разы.

Если в «Пламени над бездной» я ещё нашёл за что могли столько премий роману выдать, то с данным романом — сущая загадка.

.........То есть книги у Винджа, конечно, неплохие. Но — сугубо как развлекательные. Как чтение чтобы убить время. А попытка претендовать на бОльшее, на мой взгляд, было ошибкой. Кто претендует на большее — с того и спрос побольше получился, отсюда и разочарования как следствие обманутых ожиданий.

Утомил меня этот роман. Где-то читал, в критике или в аннотациях, что это произведение суть переходное между классической и новой космической оперой. Вот точно было сказано. Переходное. И оттого неуклюжее получилось, нараскоряку.

От новой оперы — эпик, масштаб, сложность. Это — да. Но от старой остались элементы примитивизма, которые совершенно дико выглядят на свежем антураже. Вот как сто лет назад писали космооперу? Корабли постреляли друг в друга фиолетовыми и красными лучами. Потом супер-корабль из супер-оружия с названием по типу «Разрушитель Звёзд» поставил точки над «и». Либо главный герой хороших зелёным лучом грохнул у плохишей их корабль с супер-оружием. И что же. В романе Винджа мы видим примерно то же самое. Погибель какая-то. А как она действует, каким образом она биологические объекты под контроль берёт... Виндж даже никакого синего луча не придумал. Просто берёт — и всё. Как эта Погибель целые цивилизации захватывает, как на Ретранслятор было нападение организовано — Винджу не важно. Напали и победили. И всё. А это прогрессорство в средневековой цивилизации собак? Напомню, у которых не было металлургии, химических наук. Им дали рецепт пороха, чертёж пушки и схему полос радио. И через полгодика у тех уже есть порох, пушки и радио испытывают. Да не простое радио, а для мыслепередачи. Один вопрос — КАК?? Вспомните, господа, как за такие выкрутасы матерят читатели наших авторов попаданцев, когда те попадают в прошлое на пятьсот лет и пулемёты там клепают на коленках. А американцы за роман с такими сюжетными ходами Винджу «Хьюго» выдали.

Я если и утрирую, то лишь чуть-чуть.

Ещё примеры нужны? У Винджа Сила — это цивилизация, перешедшая на сверхуровень своего развития. Ну ладно, почему бы и нет. Не ново. И даже когда о Силе говорят в единственном числе — понять можно, мол, как о совокупности. Но когда Сила прилетает к какой-то планете и арендует ретранслятор... Вам не кажется, что что-то тут не сходится?

Весь, весь роман насыщен нестыковками и противоречиями, а то и просто нелепостями.

Из плюсов что отметить... ну, что для своего 1992 года много реально свежих ходов, я уже говорил. Но мне, читателю 2015 года, их сложно в плюс поставить. Они позволяют, разве что, отнестись с пониманием за что Хьюго дали. Особенно впечатлил прогноз автора, какое развитие и значение будет иметь интернет, информационная сеть, информационные войны. Прямо сейчас мы видим, что некоторые мысли Винджа были футуристикой.

Вот и получился обычный развлекательный роман с некоторыми свежими, для своих лет, идеями. Впрочем, и как развлекательный — не фонтан. Почти треть романа, средняя его часть, представляет собой одно большое провисание сюжета. Спасибо, хоть финал динамичный. Не зря, скрипя зубами, середину читал.

Просто мрак, сколь неудачное произведение.

В плюс — расклад по персонажам. Кунц даёт представление о каждом и ох как непросто вычленить из представленных характеров главного злодея. Да, как оказалось, и невозможно. Разве что случайно угадать. В этом «соль». Злодей просто как ещё один штрих опасности ситуации.

В минус — те же персонажи. В одной экспедиции вдруг оказываются минимум двое профессиональных спортсменов. Звезда футбола и лыжник. Ну ладно, пусть — физическая форма. Тем более — лыжник. Но... Вот вы много знаете профессиональных спортсменов, которые становятся учёными и, оставив спорт, в экспедиции в Арктику ездят? Думаю, что нет. Ибо в сутках всего 24 часа. И в молодости ты либо грызёшь гранит науки, либо тренируешься для профессионального спорта. И на то и на другое у тебя не хватит ни времени в сутках, ни физических сил. Если вдуматься — сказочные персонажи получились у Кунца. В смысле что нереальные.

Так же, и в плюс и в минус — антураж. Сам по себе антураж прекрасен. Во льдах красиво, тревожно и очень опасно. Но при этом вызывает большие сомнения проникновение в арктическую экспедицию психа. Всё-таки туда берут не первых встречных. И профессиональный рост высокий должен быть, тут не до маньячества, и отбор в такие группы, по идее, с психологами должен вестись, с тестами на совместимость — всё-таки большие сроки в замкнутом коллективе.

Да и ситуативно, вот именно в данной сюжетной ситуации. Убийца, значит, месяцами таился, ни одного несчастного случая не устроил, а в момент когда все и так скоро помрут, в ледяной шторм, поманьячит вздумал? Это не маньяк. Это идиот какой-то.

Впрочем, псих-убица в романе и не главное. Роман просто про смертельную ситуацию и операцию спасения людей с айсберга.

Спасают русские. И про них Про наших подводников можно почитать разную прикольную пропогандисткую клюкву.

Кстати, тут на странице роман значится 1976 годом. А это не так. Изначальная повесть была 1976 года, но в 1994 году Кунц переработал повесть в роман и всё там изменил согласно текущим реалиям. То есть СССР уже нет, в России демократия. А то читаешь книгу якобы 1976 года и дивишься, почему там коммунизма больше нет ))

А как уже надоел вечный штамп про рефлексирующих героев... Не один, так другой, не другой, так третий... Вот тут русский капитан подлодки сделан рефлексирующим по поводу гибели сына. И что-то подобное почти в каждом романе американских авторов.

Да и в мелочах неправдоподобного хватает. Вот типа как Харри и Пит на айсберге при штормовом ветре выходят из ледяной пещеры и... беседуют. Вы на улице, в обычную русскую метель, попробуйте беседу вести. А по сравнению с тем, что там на айсберге творилось, у нас тут не ветер со снегом, а штиль полный. А они там беседуют. В шторм при очень сильно минусовой температуре. Не орут, перекрикивая ветер, а полноценный разговор ведут, долгий и обстоятельный.

По сумме — исключительно посредственный, проходной триллер. А авторство Кунца даже подсказывает скинуть балл в оценке, ибо покупая книгу из-под его пера, ждёшь большего. Даже приключения капитана Гаттераса у Жюль Верна и по сей день много интереснее читаются. Про «Террор» Симмонса вообще молчу.

Очень слабо. Положительна лишь сама задумка — сотрудники эстрасенсорной службы «входят в человека» незадолго до его смерти и переживают вместе с ним смерть. А затем пишут отчёт. Само собой, огромная помощь милиции. Но вместо внятного сюжета автор нам даёт лишь описание нескольких случаев и показывает как ветеран профессии вжёвывает новичку «вот так и работаем. и ты или привыкнешь или сломаешься». Вот и всё. Больше ничего в сюжете нет. А то что есть — подано сухим невзрачным языком.

Что же надо было делать? Вот сугубо как читатель скажу. Или добавлять движуху (например возможность экстрасенса изменить ситуацию). Или работать над психологической составляющей и добиваться эффекта серьёзного драматического рассказа.

А в таком виде — рассказ просто ни о чём. Прочитал, и — забыл уже через несколько минут.

Сюжетная завязка действительно потенциально хорошая. Когда что-то в обычной жизни начинает резко выбиваться из нормы, выходить за статистические параметры — это всегда интригует. Но вот реализована задумка, да простит меня автор, уж очень посредственно. Неудачно буквально вообще почти всё.

Всего лишь пролог, а уже ничуть не вдохновляет, ибо выглядит крайне неправдоподобно, почти фарсом. Некий ШЕФ на «зилке» грязную работу выполнил, а помошники сзади на «волге» ехали. Чудеса да и только. Не говоря уже о том, что совершенно непонятно каким боком этот пролог соотносится с основным текстом произведения. Реально — вообще никак.

Поведение главного героя в новом городе выглядит странно. Даже не шутит, а просто неуместно ёрничает с незнакомыми людьми. Такое ощущение, что он не «как все» хочет быть, а намеренно изо всех сил старается запомниться людям, причём не в самом лучшем свете. «Срывается» в случаях, когда читатель не видит для этого оснований. Тупит безмерно.

Второстепенных героев это касается в той же мере. Поступки неадекватны ситуации и часто противоречат уже сложившемуся образу.

Да и выбранная автором манера подачи материала через озвучивание читателю мыслей главного героя, причём почти всех мыслей, тоже ну совершенно не самая удачная идея. Такой авторский ход ощутимо скрадывает динамику подачи материала, наполняя страницы совершенно ненужным текстом. Не нужным ни сюжетно, ни для раскрытия образа персонажа.

По результату — не социальная фантастика, а детектив-боевичок на вечер. Вот только боёвка в этом боевичке, какая есть, а её, кстати, очень мало для боевика, так же неправдоподобна.

Очень посредственное произведение. А жаль. Ибо возлагал надежды, начиная чтение...

Сразу по прочтении отзыв не написал, а уже спустя сутки часть положительных эмоций поугасла. Может, и к лучшему. Сейчас чуть-чуть более взвешенно отпишусь.

Главные положительные эмоции вызвала первая половина романа. Завязка, первый страшный день, и всякое семейное до второго страшного дня.

Да, за сюжетную завязку, конечно, сразу большой жирный плюс. Именно в такой форме обыгрывание предсказаний — свежо.

Второй плюс — персонажи. Вычурные, порою до гротескности, и почти все — эксцентричные. Благодаря этому, несмотря на отсутствие большого психологизма, настоящего раскрытия образов персонажей, они всё-равно запоминаются и ни в коем разе не сливаются в безликую массу. Даже второстепенные. Та же бабушка, Ровена, своим пессимизмом по части возможных несчастных случаев, запоминается сразу.

Третий плюс — за описание первого страшного дня. Я читал и просто терялся — Кунц сознательно написал изящную пародию, или же поведение персонажей и их диалоги просто случайно настолько неудачны, настолько не соответствуют ситуации, и вся эта фигня случайно получилась реально восхитительной? Реалистичность околонулевая, но как здорово читается! Очаровательная дурочка и флегматичный здоровяк в заложниках у маньяка-придурка, и их диалоги, сплошь и рядом изобилующие чёрным юмором (причём, строго для читателя, а не для участников действа) — прелесть! Момент с «машиной времени» чего только стОит )

Затем ещё семейные моменты в том же ключе порадовали.

А вот с середины романа что-то пошло не так. Уже второй страшный день — просто динамичная триллероватая боёвка, каких мы читали уже великое множество. И далее в том же духе. Тупо триллер. Без изюминок. Чёрный юмор куда-то исчез. Даже сами главные герои будто поблекли. Пошло перечисление событий и рядовое описание действий. Всплывшую санта-барбару (кто кому родственником оказался) за изюминку принять сложно. Слегка удивляет, как и положено по сюжету, но не более того. Ибо напрочь избитые штампы.

Жаль: по первой половине, у романа был потенциал вырасти в оригинальный по форме подачи триллер. Но скатилось пусть и в качественную, но всё же ремесленную штамповку.

Сюжет классический. Штампы такие же. У некоего «славного парня» (намекаю на одноимённый роман Кунца) похитили жену и он теперь должен стать героем.

Быстротриллер от Кунца. Достаточно качественное, но, тем не менее, проходное произведение. Прочитывается залпом, на одном дыхании, и очень быстро забывается.

Вот уже не первый такой быстротриллер от Кунца читаю и каждый раз мне вспоминаются детективы Чейза. Ибо также — маленький объём, море экшена, но толку — ноль. Прочитал и забыл. Вот только Чейз писал несколько десятилетий, более половины столетия назад. И как раз Чейз и создал некоторые из сюжетов, которые и по сей день обыгрываются авторами триллеров и детективов. Но одно дело, вывести старый сюжет на новый уровень, а другое — создать ещё одну штамповку. Да и как-то странно читать произведения уровня начала прошлого века, написанные в наши дни, да ещё и автором, как нам доподлинно известно, способным создавать в своём жанре шедевры.

Быстротриллер от Кунца. Экшен. Минимум на антураж, максимум на действие. Монологи лаконичны с претензией на юмор. Герои загадочны и раскрываются читателю прямо по ходу пьесы, в короткие моменты между экшеном. Ретроспектив почти по нулям. Хорошие — очень хорошие, плохие — ну очень плохие. Штамп на штампе и штампом погоняет.

Что же в результате? Вот так поданная история наверняка отлично бы смотрелась на экране. Как будто специально писалось для экранизации. А вот как книга... Читается, конечно, влёт. Залпом и очень быстро. Но при этом также быстро и забывается, не оставляя после себя ничего ни в памяти, ни в душе.

Вероятно, такие боевикастые мини-романы Кунц пишет не от души, а исключительно ради быстрого заработка. Ну а почему бы и нет, его право...

Фантастика военно-историческая. Ибо упор на военные компании России под руководством попаданца. Причём, попаданец тут не шибко-то и нужен был. А часто лишь портил впечатление от цикла. Но автору нужно было прогрессорство, то есть обосновать нарастающее технологическое превосходство России. Так ведь легче побеждать, коли оружие круче и царь всё наперёд знает... Вот и попаданец.

Кстати, по части прогрессорства автор поступил просто. По ходу пьесы лишь звучит «изобрели то-то, сделали то-то». Да разок автор вывел приложением список реформ и изменений, да и только. Ни как, ни какой ценой это было проделано... Да и кто читает такие приложения у сугубо развлекательных книжонок )

В общем, с точки зрения продуманного попаданства, с позиции «работаем головой» — ещё хуже, чем в цикле Махрова с Орловым. А если сравнивать с циклами Ланцова и Злотникова — то и вовсе треш голимый. Ну и ладно. Мы же знаем, что не для того писалось...

Зато с точки зрения боевикастости — всё хорошо. Тут вот как раз типа попаданцев Махрова с Орловым. Если не круче. По сути, бОльшая часть текста романов данного цикла — военные компании. В результате чаще всего и оцениваешь каждый отдельный роман по степени увлекательности боёвки.

Герои произведений... да что греха таить, центральные фигуры почти все плоские. Включая самого главного героя. Да что там, главный герой, наверное, самый плоский получился. Ему не то что сопереживать не получается, а и за человека воспринять. Так, набор буковок, нужный по сюжету. Или робот. Причём, весь первый роман, робот озабоченный. А вот из второстепенных персонажей, на удивление, иногда личности проглядывают. Например, Николай (младший сын Императора) с супругой — как живые. Из полководцев кое-кто очень удачно описан.

Нужно ли подытоживать... попробую:

Это сугубо развлекательная литература. С собой в дорогу. Или чтиво на вечер. Но в своём сюжетном направлении — далеко на самое худшее. Даже чуток повыше среднего будет. Я люблю про попаданцев отдыхать и потому не жалею о потраченном времени. Нужно ли это читать вам — решайте сами...

По качеству — на самом деле копия предыдущей книги. А если судить по объёму (и по «финалу» 4 романа), то 4 и 5 романы — это вообще один роман, разрезанный пополам для продажи. Балл этому роману я прибавил за финал, ну да об этом ниже. Сперва в целом.

У данного, последнего, романа в наличии общая беда всех попаданческих серий такого рода — к финалу цикла Россия становится настолько сильной, что боёвку интересно описывать уже и не получается. Постреляли-побомбили-ракеты попускали (нужное подчеркнуть) и всех убили-победили.

Индивидуальная беда романа — слишком мелкие фрагменты каждой из параллельных линий. Мельтешение получается, а не течение сюжетной линии.

Порадовал финал. Хоть какая-то иллюзия и правдоподобия и справедливости. И Лондон не в труху, а по уму, и Россия на коне, но не запредельно. У того же Ланцова весь цикл написан лучше, а финал вот негоже запредельным вышел. Герман Романов хоть этой ошибки избежал, спасибо автору.

Да и вообще спасибо, что уже финал. Первые три романа прочитано залпом, а вот последние почти что «домучивались».

Слабенько. Размах на большое количество событий, но из-за очень малого объёма текста всё как-то мельком описано. Из-за малости по объёму текста эпизодов разных событий, именно в этом романе цикла сюжет начинает выглядеть фрагментарным, а не линейно-параллельнным.

А по фактажу происходящего, некоторые моменты, типа покушения на Императора, вообще трешем выглядят.

И снова автор мистику вернул. И не просто вернул, а преумножил. По несколько страниц фигни этой, да ещё в реальность её запредельно впустил (всё то же покушение — заживление раны Императора).

Слабо, очень слабо. Пока что — худший роман цикла.

Пока что данный роман более всего в цикле понравился. Просто потому что позволил забыть о попаданце и о том что он типа прогрессорствует, и дал прочитать просто хорошую ретро-военную фантастику о события в некоем параллельном мире, где Россия достигла большего. Роман, в котором много баталий, как на суше, там и на море, а так же есть дипломатические интриги, и даже такие понятные порывы юношеской любви младшего из царевичей.

А ещё с англичанами ситуации понравились. И игра с дипломатом и почти случайные кораблеутопления )

Пожалуй что, вот так и надо было весь цикл писать, что не попаданец в нашей реальности, а военно-исторические события в параллельном мире, просто очень похожем на наш. Лучше бы воспринималось.

На самом деле от первого романа мало чем отличается. Хотя лично мне показалось, что стало несколько более скучно. От расползания параллельных линий было чуть более скучно. Особенно неясно зачем терзания и сомнения Екатерины неоднократно показаны — ружьё, должное выстрелить в следующих романах?

Мистическая составляющая, сыгравшая свою роль в первом романе, тут уже откровенно напрягает. Ибо для сюжета толку полный ноль, только отвлекает.

Подробно описанных баталий стало меньше, что тоже радости не добавило. Реально хорошо лишь один бой на суше и одно морское сражение показаны, остальные — мельком, будто второпях.

От проблем, связанных с прогрессорством (финансирование, научная составляющая и обоснование, сопутствующие технологии) автор вообще ушёл. «Прошло 7 лет, напрогрессорствовал вот такого-то».

То есть продолжаем читать развлекалово на вечер и не более того. Но для чудаков, вроде меня, предпочитающих чтиво именно такой тематики, вполне съедобно. Воюют много, Россия рулит. )

Попаданческий Боевик. Именно так — слово Боевик с большой буквы. Действие всего романа проходит за 4 дня, состоящих почти исключительно из боевых действий. В редких промежутках между боями Царь (попаданец) сношается.

Прогрессорства пока минимум — некогда, воюем за трон. Изменения мироустройства также пока минимум, в основном только касаемо армии, такими указами чтобы и вообще полезно было и чтобы побольше на свою сторону солдат перетянуть. Даже пулю новую — схему на коленке и ну в сарае ближайшем отливать ))

Многое полезно в долгосрочной перспективе, но напрочь не продумывается на какие шишы всё это исполнять в краткосрочной. Опять же, некогда думать. Воюем!

Здравый смысл в отпуске. Правдоподобие частенько утомляется и засыпает (какое нафиг правдоподобие, если студент очухивается в чужом теле, но удивляется этому постольку-поскольку и первые сутки своего попаданства... сношается с первой же зашедшей в его комнату дамой).

Зато динамика — на высоте. Экшен почти непрерывный. И с точки зрения оголтелого патриотизма — всё так правильно, что аж жуть берёт.

Столь высокая оценка, само собой, с точки зрения боевика, тупо отдыха на вечер.

У меня сложилось впечатление, что Кунц попытался выйти за пределы собственного авторского имиджа. Создать хорошее драматическое произведение. Заставляющее что-то обдумать, сделать какие-то выводы. Но... не вышло. Всё-таки триллер получился. А из-за авторских метаний, триллер получился слабый, неровный.

Вялое романтичное начало. Паранойя ГГ интригует, но быстро оказывается пшиком. Лишь во второй половине романа разворачивается настоящая интрига, загадочные события. Но к финалу Кунц снова попытался ввести элементы драмы, все загадки в итоге разъяснились сухо-реалистично, а финал и вовсе ушёл за рамки триллера, создавая потуги морализаторства на примере духовного преображения главного героя.

Часто слияние разных жанров в литературе и кино дают очень хорошие результаты. Часто, но не всегда. Этот эксперимент Кунца лично я считаю неудачным. Читатели не получили ни хорошего триллера, ни мощной драмы. Лишь небольшой, простенький романчик с жанровыми перекосами, годного лишь для сугубо одноразового прочтения.

Завязка сюжета, конечно, гениальная. Какой-то мутный тип ищет едва знакомую милую девушку с опупенно тёмным прошлым. При этом их обоих ищет крайне мутная нелегальная спецслужба, во главе которой стоит социопат, по-сути, самый крупный серийный убийца в истории. Интригует сразу.

Хорошие ощущения портят многие штампы (типа рефлексии у главного положительного героя) и не очень правдоподобные моменты (типа того, что Рой спокойно так открывается Еве, даже заранее не планируя её после этого убить). Основное разочарование — финал. Пусть текущие сюжетные линии и закрыты, но показ дальнейших действий (и планов) персонажей иначе как намёком на вторую книгу назвать сложно. Не чувствуется, что роман полностью закрывает рассказанную историю.

Тем не менее, из тех триллеров Кунца, что не содержат элементов мистики и фантастики, этот явно из числа лучших.

Типовой, шаблонный триллер. В восторг не привёл.

Написано-то хорошо, в смысле что динамика на высоте, ужас ситуации, ребёнок в опасности... читается роман ну просто влёт. Но сюжет банальный, заезженные поведенческие и ситуативные шаблоны хороших и злых персонажей, роялей куча, а стОит хоть чуток повнимательнее читать, так из всех щелей лезут, алогичности и нестыковок. Причём, нестыковки-то совершенно дурацкие, будто автор не выверял текст, небрежно писал чтиво на вечер. Например, когда ведьма сперва говорит «его сперва надо запугать, лишить воли, сделать слабее» и тут же, спустя несколько минут, достаёт пистолеты и говорит «он должен быть убит из этого оружия ещё до конца дня». Передумала ))

Произведение, которое на один раз прочитывается залпом, но второй раз не каждый в руки возьмёт.

Произведение полностью вторичное — это минус. Но написано хорошо — это плюс.

По сути, этот роман — хорошая сказка. Хорошая, потому что в ней есть мораль и подана эта мораль увлекательно, но при этом ненавязчиво. Мысли о том, что от рождения все люди равны, о том, что часть не всегда есть целое, что почти во всём нужно равновесие, что свобода — не есть вседозволенность, что зрить нужно в корень, а не в лозунг, и так далее и так далее и так далее. Много, очень много правильных ориентиров закладываются в голову читателю... Вот только — какому читателю? Для нормального взрослого человека всё это — банальности, прописные истины, а для ребёнка эта сказка не годится ввиду наличия некоторых сцен... И юмор... кто-то при чтении ухахатывался в голос? Я — нет. Улыбало по-доброму частенько, но не более того.

Пусть в личную коллекцию эта книга и не войдёт, но на один раз я прочитал с удовольствием. Для серии «юмористическая фэнтези» — так и вообще почти шедеврально.

Тут кто-то на «генерал-адмирала» Злотникова и «Десантника на престоле» Ланцова ругался? Это вы ещё данный цикл Махрова не читали. Вот где трешак, по сравнению с которым у Ланцова со Злотниковым — серьёзные, вдумчивые произведения.

Но, надо сказать, что трешак качественный. Заводной, местами даже весёлый, увлекает. Тот случай, когда радуешься тому, ЧТО написано, стараясь не обращать внимания на то, КАК это написано.

ЧТО — наши пачкой в прошлое, прогрессорствуют на всех фронтах и ставят раком Британию. Народу напрямую гробят тыщами (расстреливая из пулемётов кавалеристские и пешие атаки и прочее), а уж косвенно (в фоновом режиме усмиряя восстания, а так же терроризмом в Британии и репрессиями всех неугодных в самой России) — даже и примерно прикинуть не берусь.

КАК — повествование прыжками как по временным отрезкам, так и между действующими лицами. Линейность сюжета только общая. Системность прогрессорства лишь условная, описание такое же, больше отчётное нежели описательное (за год изобрели то-то, за два года построили заводы такие-то).

Я прочитал цикл весь сразу. И если первые пара романов в качестве чтива на вечер очень понравились, то третий и четвёртый уже преизрядно утомили своим однообразием абсолютно во всём.

Из ранних триллеров Кунца, но уже вполне читабельно. Налицо любимые авторские элементы — маньяк и сверхъественные (мистические) элементы. Но пока ещё сильный перегруз диалогами (причём, часто не очень естественными), что ощутимо снижает динамику.

Читать можно, но пока это ещё чтиво на вечер, а не высокопрофессиональная работа в своём жанре.

Большой плюс — убийца сразу не показан, приходится угадывать либо ждать развязки романа.

Без гениальных находок. Зато с эпатажными. В целом же — классический крепкий роман Кунца из тех, что про маньяков. Плюсы также классические Кунцевские — динамика и отлично прописанное поведение (а местами и мышление) маньяка.

Минусы тоже стандартные. Например, рефлексия положительных героев по тем или иным поводам.

Завязка расследования отличная. Человек потерявший память, по крайней мере лично у меня, сразу вызывает желание дочитать книгу до конца. Тем более, что плюсом столько сопутствующих интриг типа здоровенного жука, денег и неизвестных драгоценных камней.

Отдельный плюс за парочку Джулия и Боб. Прекрасный брак. Редкое сочетание — и отличная пара по жизни и прекрасные напарники в своём частном бизнесе, в своей работе. Про таких приятно читать, им сопереживаешь. Ещё бы упомянутую рефлексию убрать (Джулия: «ах, как я плохо поступила... но ведь так надо было...» — такие стенания уменьшают впечатление о героине как о профессионале своего дела и ясно дают понять, что автор применил традиционный штамп).

Но и серьёзный минус назову. Есть у Кунца гнусная привычка слишком рано давать ответы на многие вопросы повествования, а часто и на главный — кто злодей. В результате сюжет тянет лишь литературное мастерство автора — динамика хода расследования, поиск ответов на не основные вопросы да загадка чем и как именно всё это закончится.

Вот когда идёт сквозной текст, линейный сюжет — всё достаточно съедобно. Ну для одноразового чтива. А вот как автор от лица компьютера рассуждения выпускает — совсем беда. И ладно бы просто тщеславные загоны, а то — любоффьь...

Выкинуть нудные шизоидные монологи компьютера, то есть почти все. Сюжет от лица человека. И неплохой технотриллер был бы. А в таком виде — посредственность от молодого потенциально хорошего автора.

Странный какой-то ужастик. Для детской повести — детей как действующих лиц в книге почти и нет. А взрослому читателю слишком много ерунды в глаза бросается.

Вдумайтесь. В городе пропал второй ребёнок, а директор школы бормочет о детско-фольклорных ужастиках про Мохнатую Лапу и тому подобное. В присутствии коллектива и сотрудника полиции. Бред-то какой. Прямой путь или в психушку или в подозреваемые.

Бытовые сцены (взаимоотношения, поведение в семье) очень слабые — часто неправдоподобные, несочетаемые перекосы явно видны.

Психология детей и вовсе никакая. Даже и хорошо, что автор детей мало в сюжете задействует, уж больно картонные образы.

Но если отбросить придирки и читать просто как убить время — очень даже прилично. Желание узнать разгадку и хороший, текучий язык Столярова не дают отложить повесть недочитанной, читается влёт.

В турнире со смертельным исходом 64 претендента. Бьются насмерть на выбывание. И автор исхитрился описать КАЖДЫЙ из поединков, пару за парой, день за днём. Конечно, очень важные детали в романе про спрятавшегося берсеркера... (это сарказм).

Как тупо приключенческая фантастика в традициях, скажем, Берроуза — весьма неплохо. Но в саге о войне людей с машинами ждёшь от романа совсем иного наполнения страниц.

Окончательно вспомнил почему мне этот цикл ещё в 1990-х не понравился. Дальше перечитывать не буду.

Ещё в 1990х, при первом прочтении, меня этот роман-сборник рассказов не очень впечатлил. По целому ряду моментов. Сейчас решил ещё разок прочитать. Благо, почти весь цикл на руках оказался. И снова в восторг не приводит.

Пожалуй, главные причины — много наивного, неправдоподобного и недосказанного. Плюс противоречия в рассказах.

Вот рассказ-глава «каменная россыпь». Что за тактика абордажей, если прямо в этой главе видно, что абордажная команда не в состоянии пройти сквозь заслон роботов? А каким образом земной флот победил, если автор показал читателю только один фрагмент боя, причём в котором наши выиграть не смогли? А что значит «сотню берсеркеров взяли в плен»?? Как можно взять в плен компьютер, который или побеждает или погибает? И ни строчки объяснений. И так далее и так далее.

Ещё отметилось в голове, что от первого прочтения, лет двадцать назад, в голове чётко остался сюжет лишь одного рассказа — «миротворец» (тот что про лечение рака). Уж и не знаю почему. Всё остальное почти как в первый раз читал.

Читается хорошо, лучше первого романа. Но странностей, по-прежнему, море. Логика отступает в угоду сюжета.

Вот нафига берсекерам придавать своим роботам вид то льва, то дракона? Берегут психику людей из прошлого? )) А нафига роботу эта рукопашка с андроидом людей, запустил бы самоподрыв и уничтожил всё вокруг вместе с первобытными людьми... Так нет же, по земле катаются, дерутся...

В общем, роман хорош не берсеркерами, а чисто сам по себе. Как приключенческая фантастика, про предотвращение опасностей, связанных с изменениями в прошлом.

И, лично на мой взгляд, видно, что по сравнению с первым романом, Саберхаген как автор ощутимо подрос. Особенно последняя история романа выделяется.