Совершенно случайно мне повезло. Будучи весьма неплохо знаком с творчеством Васильева, произведения, использованные для создания «Заповедников», я, тем не менее, не читал. Следовательно, страницы не пролистывал и возмущенных воплей не издавал))). И впечатления – наилучшие. Редко в современной (последних десяти-пятнадцати лет) фантастике встречаешь роман, читая который, оцениваешь, сколько осталось до конца томика и понимаешь: безумно жаль, что придется ждать продолжения. Собственно, именно поэтому оценка всего лишь 7. Опасаюсь, что автор просто не вытянет достойного окончания этого редчайшего, по нынешним временам, яркого образца гуманитарной планетарной фантастики.

Долгожданная (думаю, не только мною))) антология порадовала лишь одним. Печально-оптимистическими философскими зарисовками Балабухи, которые открывают каждую из трех частей сборника. (Больше их не упоминаем, потому что они – абсолютное исключение из всего далее сказанного). Не менее замечательно подобрана и финальная вещь Олди. Но она, как и все остальные неоспоримые хиты, написана задолго до появления самой идеи антологии. В общем, минус первый: возраст ударной составляющей сборника — от 13 до пяти лет. Конечно, перечитывать ее можно регулярно, но… Минус второй: каждый из «свежих» рассказов хитам уступает головы на три, минимум. И, минус третий, последний. Каждый из этих рассказов, если и хоть сколь-нибудь самоценен, то в сборнике не смотрится совершенно – господа составители не смогли выстроить целостную, «антологичную» антологию. В итоге, ожидания не оправдались напрочь. И это притом, что идея весьма и весьма хороша, и сильно винить составителей язык не поворачивается. Просто так сложились звезды…

Как там говаривал граф Резанов? «Я мечтал, закусив удила-с, свесть Америку и Россию. Авантюра не удалась. За попытку – спасибо»))).

Низведенные российскими реалиями до уровня люмпенов, сказочные герои решили сходить в столицу, «обратить на себя внимание парламентариев»… Чем все закончилось? Кодовая фраза рассказа: «Пора освобождать место для новых сказок». Вот только страшно становится – что это будут за сказки…

Философско-фольклорный триллер «для взрослых».

Умилительная зарисовка из быта хоббитов. Балабухе удалось не просто с доброй иронией реконструировать психологию и жизненный уклад толкиновского народца, но и наполнить свой рассказ ненавязчивой философией. Очень качественная социальная стилизация.

Кстати, вы знаете, что «курение требует самоотдачи и сосредоточенности»?)))

Самая оптимистичная и самая легкая в языковом плане книга серии. Из всех жанровых маркеров, как бы странно это не прозвучало на первый взгляд, ей больше всего подходит «героическое фэнтези». Ну, то самое, где положительный герой всех побеждает, теряя в финале одного из лучших друзей, и становится обладателем принцессы, короны, сокровищ Смога, книги тайных знаний, всего вместе (нужное подчеркнуть))). В общем, эта та самая книга, которой не хватало «Метро-2033». С небольшой долей назидательности, самоироничным героем а-ля Брюс Уиллис («А значит, давай договоримся так: ты сейчас сдохнешь и я наконец пойду домой. А то я изрядно умаялся гоняясь за тобой»), сумасшедшими приключениями и правильной моралью.

Корецкий никогда не был силен в фантастике. Но, что бы опускаться до бессмысленного и беспомощного пересказа «Хищника», это… Похоже, первая часть опуса – «Хищник» практически один в один – написана сразу после просмотра блокбастера (судя по дате, автор сделал это в 1994 году). То ли подзаработать Корецкий хотел, но что-то не срослось, то ли руку набивал, то ли скучал. В 2012 этот черновик нашелся, и Данил Аркадьевич по-быстрому приделал к нему вторую часть, в которой, кстати, встречаются вполне читабельные моменты (плюс один балл), к каковым можно отнести все, кроме фантастических эпизодов. Приделал и – издал.

Слабо объяснимый и малочитабельный фант-опыт признанного мастера остросюжетных боевиков из жизни спецслужб.

Если расценивать исключительно согласно заявленной теме, сборник достаточно ровный, имеет полное право на существование и читается с интересом. Другое дело, что минимум треть рассказов совершенно бессмысленна вне конкретной анталогии, а значит, не несет никакого эмоционального или литературного заряда. Еще один минус – отсутствие явных хитов. Всех ближе к таковому подошел Дивов, но даже его «Объекты в зеркалах…» далеко не стопроцентный шедевр. Не минус, но… что-то мне мнится, что названия двух последних новелл перепутаны. Э?..

Ну, и напоследок личное. На мой взгляд, закрывать сборник должна спокойная, оптимистично-грустная зарисовка Злотникова. Как бы она на самом деле не называлась))).

Бурносов свалил в кучу воплощение всех антирусских либералистических идей. Да, лет десять назад это было бы смело, круто и надрывно. Сегодня – просто создает впечатление написанного на заказ. Что бы пополнить сборник еще одним текстом известного автора.

P. S. Но все-таки, мастерство у автора есть. Недаром, читая именно этот рассказ, я вспомнил:

Куда ты, тройка, мчишься, куда ты держишь путь?

Ямщик опять нажрался водки, или просто лег вздремнуть,

Колеса сдадены в музей, музей весь вынесли вон,

В каждом доме раздается то ли песня, то ли стон,

Как предсказано святыми все висит на волоске,

Я гляжу на это дело в древнерусской тоске...

Не так уж плохо живется на земле после Великой ядерной, согласно Скоробогатову. Вот только два миллиарда жителей центральноафриканской СПИД-резервации скоро перебьют последних пограничников и рванут на север, в Европу. И творчество здесь лицензировано. И на русском можно разговаривать только в шести Особых зонах, куда ссылают за нарушение творческих рекомендаций и избыток креатива. Почему еще не запрещено музыкальное творчество, как ущемляющее права разработчиков программных синтезаторов? Недоработка властей, скоро исправят…

Неплохой, но недошлифованный горько-ироничный рассказ с прогнозируемой концовкой.

P. S. Кстати, вы знаете, что в пяти частушках (20 строчек, шесть десятков слов) могут содержаться одновремено нарушения прав инвалидов, растений, животных, сексуальных и национальных меньшинств, пропаганда сексуальных отношений, экстремизма, покушение на исторические символы демократии и т. д?)))

Еще один рассказ о бездуховности рекламы, бездуховности пронизанной рекламой жизни и бездуховности человека, выведенного исключительно и специально для потребления благ. Де-юре – ничего нового. Де-факто – Рыбаков есть Рыбаков. Так что, рассказ хоть и «один из», вместе с тем – «один из лучших». Сюжет, слог, герои, эмоциональный заряд – все подогнано идеально.

Тонкая, но беспощадная сатира на «корпоративный дух» и корпоративные стандарты («командный дух» и «верность фирме») больших предприятий и организаций. Мало кто, кстати, знает, что показушников, бюрократов и стукачей, благодаря этим порождениям либерастии, на производстве и в крупных фирмах ныне трудится больше, чем в свое время на советских заводах-гигантах и в главках.

Пока Дивов ограничивается этим и замечательными парадоксами, вроде «не все американцы – пиндосы, и не все пиндосы – американцы», новелла читается на одном дыхании. Как только переходит к философии схем управления и нагнетанию политических аналогий – градус качества резко снижается. Да и психологически портрет гг, так же, как и финал новеллы, вышел смазанным.

Тем не менее, ставлю очень высокую оценку. Просто рука не поднимается оценить ниже изумительный язык. Две цитаты, выдернутые буквально наугад, буквально с первой пары страниц:

«Русские – нация очень добрых воинов. Мы бы всех победили, только нам их жалко. И вообще, лень оторвать задницу от лавки. И нечего стесняться. Может, это наша историческая роль: сидеть на берегу реки, вяло шкрябая точилом по дедовской катане. А там, глядишь, придет кто-нибудь и завод построит…».

«Кодекс корпоративной этики: нарушать технологию незаметно, жаловаться на жизнь негромко, ругать пиндосов – нематерно».

Отличный текст о силе искусства и о любви. Впрочем, и футуристические элементы, разбросанные полумазками и создающие пунктирную картину будущего, интригующую, но не отвлекающую от главной идеи рассказа, вполне хороши.

Нефтяные потоки помахали Россией ручкой, и ей осталось только одно – стать торговой площадкой. Учитывая отечественный исторический максимализм – превратиться в огромный базар. А на базаре позволены любые методы рекламы. Правило одно: законно все, что помогает торговле…

Очередная антиутопическая страшилка во вторичном фантастическом антураже.

Страшненькая зарисовка из мира апофеоза (хотя апофигей здесь подходит больше))) любительских роликов в инете и ювенальной юстиции. От установленного законом обязательного минимума карманных денег для детей, до воспитателей с электрошокерами на изготовку в младших классах – что бы детвора не мешала друг другу «развиваться и познаваться». К старшим взрослые предпочитают и вовсе не соваться, что бы «не провоцировать немотивированную подростковую жестокость и не травмировать неокрепшую психику». Да, в основе системы образования лежит – внимание! – ЕГЭ.

Реквием либеральной реформе образования. Жаль, что ее инициаторы в России вряд ли поймут рассказ Вереснева в виду собственной э-э-э… некоторой ограниченности. Во взглядах.

История безумной любви к порнозвезде минувшей эпохи. Шарм истории придает двойная мистификация, а отвратительность – инициатор этого сумасшествия, мажор пубертатного периода. Очень тяжелая и в психологическом и в эстетическом плане вещь. Из первых пяти – именно этот рассказ наиболее полно соответствует теме сборника.

Не столько фантастика (хотя действие и происходит в не столь отдаленном будущем и некие футуристические моменты в повествовании проскальзывают), сколько печально-ироническое эссе-притча на главную, во все времена социальную тему. На тему «Все животные равны, но некоторые животные равнее других». Володихину удалось раскрыть ее в новом (во всяком случае, лично для меня), элегическом ключе.

Миленькая пародия на антиутопию серии «Мечеть Парижской Богоматери». Весьма неплохо обыгран штамп о вирусах, разрабатываемых в спецлабораториях. Ну, а главная идея, о джеклондонской силе духа, хороша во все времена, насколько либеральный апокалипсис не стоял бы на дворе. Тем более, что здесь она подана под добродушно-ироничном соусом.

Квазифилософская дидактика в мистическом антураже. Если рассказ писался специально для сборника «Либеральный апокалипсис», то слегка отстраненно и весьма приблизительно он одну из его основных идей изложил. Почему и открывает антологию. Если же нет… ну, кто-то ведь любит писать-читать высокопарную патетику ни о чем)))

Шикарное начало, поставившее крест на главной идее первой части трилогии (или частей в подсерии будет больше?), да немногим более качественный, чем у «Света…» литературный слог. Вот, наверное, и все «плюсы» книги. Правда, «минусов», по сравнению с первой частью, у нее вообще нет, но и равноценному топтанию на месте, я бы не радовался. То, что заслуживало авансовых аплодисментов и было приемлемо в «Свете…» вызывает только флегматическую иронию во «Мраке…». Да, и развивать собственные, весьма пристойные идеи Дьяков, похоже, пока не умеет. Отсюда и взрыв Мощного, и финальное игнорирование Эдема. Ну, не знает автор, как влить в апокалиптическую вселенную островки относительного благополучия и что с ними потом делать. В принципе, понятно. Здесь уже не приключаловскую робинзонаду в постъядере надо описывать, а как-то двигаться дальше…

В целом, вполне пристойный образчик «Вселенной МЕТРО-2033», полная оценка которого зависит от окончания/продолжения.

Крепкое, нормальное приключалово уровня Конана в фэнтези. С полным набором штампов и кустовых роялей, зато гладенько изложенное и без бросающихся в глаза грубых нестыковок и ляпов. То есть, что называется, простенько, но со вкусом. Боевичок на три-четыре поездки в… сообразно серии, пусть будет в метро.

Но. Ситуацию еще вполне можно исправить (причем как в одну, так и в другую сторону) продолжением. И постапокалиптическая, и докатастрофная линии откровенно напрашиваются на развитие. А уж идея с «новым повелителем тварей» просто обязана его получить. В общем, шедевральной подсерии я не жду, но останавливаться на месте автора на уровне «одной зарисовки из жизни «Метро-2033» не стал бы.

P. S. Если, конечно, Андрею Ерпылеву есть что сказать еще)))

Сказ о том, как «матерый литературный волк, опытный интриган и предусмотрительный боец Водоватов с треском выигрывал свой посмертный раунд» проходит по ведомству «перестроечной литературы». А значит, собственно литературных достоинств может и не иметь. И не имел бы, если бы не перо, из под которого он вышел. Собственно, сейчас и остается наслаждаться исключительно мастерством, слогом, языком автора. Ни фантастическое допущение, ни сатирическая составляющая сегодня уже не интересны. Да и не понятны тем, кому меньше сорока.

Гениальная исповедь представителя самого многочисленного за всю историю страны и самого несостоявшегося поколения. Исповедь-реквием, по определению автора. Литературно-отточенный и истерически-надрывный одновременно текст. И – только правда. Ничего, кроме грустной, глумливой, жестокой правды. И последнее подтверждение правоты Веллера, верности тезиса о несостоявшемся поколении: эссе, которое просто обязано быть раздернутым на цитаты, практически не известно…

P. S. Справедливости ради. Последующие поколения пока неспособны даже на такой реквием. Не считать же за него:

Это мы придумали Windows, это мы объявили дефолт

Нам играли живые Beatles и стареющий Эдриан Пол

Наши матери в шлемах и латах бьются в кровь о железную старость

Наши дети ругаются матом, нас самих почти не осталось

А мы могли бы служить в разведке

Мы могли бы играть в кино

Мы, как птицы, садимся на разные ветки

И засыпаем в метро…

Из десятка читанных мною книг цикла — безусловно, одна из лучших. Предыдущие комментаторы отмечали много ляпов, нестыковок, штампов. Все верно. «Их есть « у Дьякова. И «есть» не то, чтоб с избытком, но в глаза они бросаются. Повесть (ну, согласитесь, не тянет «К свету» на роман ни по каким критериям) берет не этим. Берет парой весьма приличных экскурсов в «начало конца света». Берет, на что почему-то в серии не сильно принято обращать внимание, социальной составляющей – несколько срезов весьма любопытны. И главное, берет надеждой. И пусть оптимистических островов счастья в постапокалиптическом мире быть не может (что Дьяков, кстати, не забывает показать), выход есть. «Начинать стоит не с чистых территорий. Людей чистых искать надо».

P. S. Ну, а что касается высказываний коллег на тему «слишком мало метро», так это, на мой взгляд, еще один «плюс». Не ограничивать постъядерный мир подземельями – обязательное условие. Иначе – это будет просто хроника конца света.

Без жизни, без цели, без надежды.

Еще одно трехстраничное (!!!) доказательство мастерства Веллера. Первая половина миниатюры – идеальный пример остродефицитной во все времена жизнеутверждающей юмористической фантастики. Вторая – жесткая сатира на ирреально-антиутопические моменты позднего застоя. Все вместе – вневременная горькая философская правда.

На удивление слабое исполнение приключений в отлично придуманном мире. (Хотя, по большому счету, он явно навеян Вавилоном Майка Суэнвика). Возможно, слабостью мы обязаны его непродуманностью. Автор просто вываливает юмористическо-сатирические аллюзии с Землей (в первую очередь, с культурой, историей и географией), совершенно не стараясь придать им какую-то общую концепцию. Собственно, он даже и не задается такой целью. В минус можно отнести и объем романа – для четкого описания интриги хватило бы втрое меньшего количества страниц, причем сокращение числа гэгов и словесной эквилибристики на общем качестве не сказалось бы совершенно.

Возможно, конечно, возражение, что за деревьями я не рассмотрел леса. Мол, главное в опусе – сатира на процесс манипулирования сознанием масс и на властные структуры. Отвечу. Во-первых, если это и главное, то оно точно так же утонуло в словесном объеме и юмористической массе. Во-вторых, власть не бичевал только ленивый, и у подавляющего большинства фантастов это получалось на порядок лучше. Ну, а насчет масс-медиа и их влияния – читайте Пратчетта!

В общем, имеем постфентезийный плутовской стим-панк, из серии «замах на рубль, удар – на копейку».

Да, и кто мне скажет, за что Калугин так ненавидит Поттера?)))

Удачный сплав фантастической мистики в лучших традициях Бредбери, классических стилистически-языковых приемов русской литературы и современных реалистичных деталей. Убери любую составляющую — исчезнет весь шарм рассказа.

Идеальную же точку ставит... незаконченность. Именно так и должен обрываться приличный сюжет о «форточке в другой мир». Иначе это будет не печально-оптимистический триллер, а очередной опус о «наших где-то там».

Театр гротеска, абсурда, сюрреалистической фэнтези и перманентной революции. Изумительно выпуклые (выпукло-вогнутые))) герои, неумолимо ускоряющееся действие, стремительно меняющийся слог. И все это – наполнено глубоким философским смыслом. В общем:

«Вавилон — город как город,

Печалиться об этом не след.

Если ты идешь, то мы идем в одну сторону —

Другой стороны просто нет.

Ты выбежал на угол купить вина,

Ты вернулся, но вместо дома — стена.

Зайди ко мне, и мы подумаем вместе

О рыбе, что быстрее всех…». (БГ, 1982)

Где-то так. Только все – в легком флеру трагедийной серьезности. Ибо «оплакивать победы необходимо в одиночестве». При этом, «мир далеко не идеален и никогда не будет идеальным; но сколько бы ни было в нем страданий и мук, мир – прекрасное место и жить в нем прекрасно».

P. S. Особый респект переводчику и отличной детективной миниатюре.

Рассказ из серии «ничего особенного, все простенько и предсказуемо». Но. Что называется, цепляет. Причем не просто цепляет, а заставляет вчитываться в каждую строчку в предвкушении некоего крутого сюжетного поворота и парадоксальной концовки. И даже, когда этого ничего не происходит — ощущение определенной психологической мощи остается.

Лучшего образчика короткого dark fantasy я не встречал.

Ну, а «радостно воющий гуль» — это вообще !)))

Людены АБС покидали землю. Над-люди Панарина выбрали другой путь — вниз, на дно мирового океана...

Сильный старт новеллы плавно перетекает в довольно симпатичное, напоминающее лучшие образцы советской фантастики повествование. Не без языковых огрехов — уровень автора пока далеко не гениален — но исправно поддерживающее интригу и читательский интерес. Увы, ближе к развязке Панарин не удеживает планку и резко роняет ее в лужу фантастического самиздата ХХI века. Собственно, и сама кульминация, как говаривают в нашем же веке «не айс», но все равно слегка скрашивает последнюю треть рассказа. В общем, итог прочтения даже немного обиден: идея, заявка и первый этап воплощения были гораздо мощнее.

Не так много читывал романов серии. Этот – дай бог, если десятый, много — двенадцатый. Причем читывал их в разнобой, когда попадались под руку в безвыходной ситуации. Но, то ли везло, то ли еще что, факт остается фактом: ни разу не огорчился от фактически «принудительного» чтения. Даже «Признаки жизни», для меня откровенно выбивающиеся из всего остального сталкерского ряда, оставили весьма приятное впечатление. И это при том, что речь здесь идет не о безрассудном приключалове – оно где-то на дальней обочине повествования – а о психологии сталкерства, о социальности клановости, о вреде духовных поисков в Зоне и даже о праве на труд. В общем, о временах, когда Зона еще была молода и все ее еще не многочисленные обитатели только начинали задаваться вопросом, что лучше – доброе зло, или злое добро?

Легко-философская штукенция для неспешного чтения. Не без недостатков и ляпов. Скорее всего, не всем придется по душе. Особый респект автору – за кота Маркуса.

Шедевральная фантидея рассказа-антиутопии, увы, тонет в бессмысленной судьбе одного из героев. Хотя... возможно, в этом и кроется один из социальных смыслов. В любом случае, аналогия о «спящей отдельно оппозиции» продолжает оставаться до ныне непревзойденной.

Сюрреалистический гимн отрицательным чертам социалистической хозяйственной системы. Доведенная до абсурда пародия на производственные романы эпохи. Стилистически — не самая удачная новелла Веллера (притом, что в стилистике даже до самых провальных его рассказов большинству действующих авторов не добраться никогда). Видимо, сказалось общее настроение начала 90-х — романтическая эйфория от крушения Империи и неоправданное ожидание массового счастья. Собственно, вкладывать душу в произведение, обреченное на относительно недолгую жизнь (очень скоро оно будет восприниматься исключительно, как неудачный анекдот и сопровождаться недоуменным пожатием плеч) вряд ли стоило. Тем не менее, язык по-веллеровски вкусен, идиомы атмосферны, а многие фразы достойны цитирования.

Ей все удается. В свои 35 она — отличная жена, мать, изумительная женщина. Почти «она легка, как ветер, нигде на свете она лицом не ударит в грязь...». Разумеется, без психологической трагедийности Макаревича. Во-первых, типаж все-таки диаметрально противоположный. А во-вторых, до трагедийности просто не дошло. Он — погиб 23-хлетним лейтенантом, так и не отослав ей письма с признаниями в любви...

Здесь нет отрицательных героев. Просто, кто-то реально счастлив, а кто-то только успевает подумать: «...я буду счастлив от того, что и крупинка моего труда будет вложена в то, что небо над твоей головой всегда будет чистым».

И все это — непередаваемым слогом Веллера, наполненным ироничной грустью и теплой гордостью за свое поколение.

Дикий микст из «Месс-менда», «Треста Д.Е.», «Гиперболоида инженера Гарина» (под конец романа у Толстого и вовсе идею, не мудрствуя лукаво, «считали») и Индианы Джонса. Первым двум безоговорочно уступает в революционной безбашенности, «Гиперболоиду…» – во всем (особо ярко – в языке и литературности), Джонсу – в профессионализме (насколько можно сравнивать синематограф и литературу, хотя… в нашем случае даже не можно, а нужно))). При всем при этом опус не лишен ироничного психологизма (особо это касается линии белогвардейцев) и читается с определенным интересом. Правда, исключительно умозрительным: отстраненно интересно, что же будет дальше. Так что, ждем продолжения))).

Милейшая вещь, велелепная, как сказала бы главная героиня! Вроде бы, не более чем зарисовка из жизни Сферы Великорасы, беглая история взросления одной девушки, насквозь пропитанная легкой иронией (даже сатирически-пародийный быт тоталитарной Великой Конкордии вызывает исключительно умилительно-ностальгические ассоциации с СССР) и ненавязчивым величием Российской Директории. Самый «мягкий» на сегодня роман проекта с абсолютно утопичными героями (один дядя Толя чего стоит!) и не менее абсолютным хэппи-эндом.

Но. Эта зарисовка идеальным кусочком встает в гигантский паззл вселенной «Завтра война», доказывая, что не жестко-техническим боевиком единым прирастать будет цикл. Найдется в нем место и для таких вот, легких приключений. Для доброй улыбки. Для отдыха между битвами и интригами))).

Второй том эпопеи оказался, как впрочем, часто и бывает, слабее первого. Раздражающие бесконечные экскурсы в виде легенд, побасенок и историй, неимоверно затянутые беседы с возлюбленной, примитивное философское морализаторство…. Несомненно, это все призвано показать тернистый путь становления героя и многих, по-видимому, очаровывает. При этом цель всего квеста – разгадки всех загадок, щедро рассыпанных по первому тому – не приблизилась ни на йоту. Конечно, присутствуют и отдельные совершенно изумительные моменты, но в целом могу выделить только трактирные интерлюдии и частично – сцены жизни при дворе Маера.

В итоге, отмечу чрезмерную и, как мне показалась, искусственную затянутость текста. Хотя главное (правда, наравне со всеми недостатками «Имени ветра») автор умудрился сохранить: уже исключительно принципиально интересно – чем все закончится, узнать историю падения и, скорее всего, возрождения Квоута, а так же окончание всей саги.

Маркер оценки, разумеется, остается на прежнем уровне «приличное чтиво», хотя приступая к прочтению «Страхов…» был уверен, что он поднимется. Увы…

Весьма оригинальная версия контакта — гипотетический щелчок по носу нашим потомкам. Практически безупречная миниатюра.

Ух, какая жуткая вещь! И до сих пор вполне реальная, отчего жутче втройне.

Литературный анализ? А какие достоинства-недостатки могут быть у политического памфлета? Язык хорош, идея ясна, фантдопущение имеет место быть... Объем, пожалуй, раздут. Да, главное, не для сборника «Академия Шекли» новелла. Абсолютно. Но это уже к составителю.

Кто-то будет без ума от этого рассказа, от его атмосферности, недомолвок, даже нестыковок. Кто-то — недоуменно пожмет плечами. Отдельное наслаждение (или наоборот) получат поклонники бессмертного «Белого солнца пустыни». Я же особый респект автору выражаю за фразу «…контрабандист в английском френче и чалме, смесь Запада и Востока, страшный сон Киплинга, порождение неустойчивых границ Юга Империи. Империи, что перестала существовать, рассыпавшись в снежную пыль на севере и разлетевшись тонким песком здесь, на юге».

Весьма неудачная пародия на юсовские комикс-вселенные, ничего не демонстрирующая кроме богатых познаний автора в географии, истории, SF и т. д. Впрочем... Википедию еще никто не отменял...

Прочитал роман. Потом – едва ли не впервые – попробовал осилить все (107!!!) отзывов. Не осилил…))). Но одно вынес: убейте, не могу понять, почему подавляющее большинство в таком восторге? Отменный «роман взросления»? Да. Полный загадок первый том эпопеи? Несомненно. Приличный язык? Для большинства из нас – заслуга переводчика. В общем, положительного, бесспорно, хватает. Но – не более того. Основная масса идей отнюдь не нова, разве что, немного оригинально препарирована (впрочем, уже неплохо для фэнтези), гг регулярно впадает в ступор и удачно притворяется куда более глупым, чем был страницею ранее, ряд упомянутых загадок – прозрачен, как майское оконное стекло у хорошей хозяйки… В итоге, на мой взгляд, перед нами не более, чем мастеровитое фэнтези для юношества, еще только начинающего путь исследования жанра и знакомство с переводной его частью. Главное (и не я первый отмечаю), это желание взять в руки продолжение. Чем и займусь в ближайшее время. Получится у автора за два заявленных до финиша тома свести все интриги, расстрелять все патроны из настенных ружей и удивить чем-то о-о-очень новым – пересмотрю свои оценку и отношение. Пока же – увы, ставлю маркер «приличное чтиво».

«Пилот особого назначения» – первый, прочитанный мною, не-Зоричевский (или-не-совсем-Зоричевский) роман цикла. Опасения (оригинальную трилогию я весьма уважаю) оправдались. Почти все. Герои маловразумительны, язык, хоть и относительно литературен, но прост до боевитости (в смысле, до элементарности, каковой только боевки и излагаются), психологизм всплывает крайне редко, правда, героизма, авантюризма и добротной военной патетики – в норме (именно с началом боевых действий наблюдается относительно качественный скачок повествования), сюжет… Ну, сюжет, благодаря нескольким поворотам, еще потянет. Для боевика, опять же. Плюс, полное техно-научно-экономически-социальное (особо богато представлено, разумеется, самое примитивное, в смысле, самое легкое в написании при наличии готовой, проработанной основы «техно-научно-») соответствие миру «Сфера Великорассы». Все-таки, фамилия Зорич на обложке не зря указана дважды – и в качестве автора проекта, и в качестве соавтора опуса. Возможно, стоило бы из уважения к ним, к затраченным усилиям всех участников процесса и, как сказано выше, к высоко ценимой «Вселенной «Завтра война» накинуть балл, но все-таки, оценка только «читабельно» – шесть баллов.

Отличный пролог для пелевинского «S.N.U.F.F.» В меру ироничный, в меру психологичный и ярко социальный. Главное — почти ни слова лишнего, в отличие от Пелевина. Для полноты ощущений рассказ надо читать после романа.

Задумка на роман говорит автор... Ну, как задумка заслуживает шестерки, несмотря на неряшливость. Был бы отдельный рассказ — поставил бы не выше пятерки. Да и роман, или зная Величко, скорее всего сериал, может и получиться, и не очень, и совсем не.

Паропанк от Уланова это — здорово. (Почти настолько же здорово, сколь и все остальное от этого автора, разумеется, с некоторыми исключениями, подтверждающими, так сказать))). Мне, несомненно, больше по душе его альтернативки. Но и этот роман неплох, и неплох весьма. Самое смачное в нем, без сомнения, мир. Это надо же исхитриться сплести на высочайшем уровне стимпанк, со всеми соответсвующими атрибутами, от социальных волнений до научных исследований и даже королевы (не короля!) на троне, традиционно фэнтезийные расы и нуар. Удавалось это кое-кому и до Уланова. Но примеры все равно можно посчитать по пальцам одной руки. А если еще осознать, что в этом мире на самом деле «никакой магии» (пока, по крайней мере, в продолжениях может быть что угодно), становится ясно: автору было куда сложнее своих коллег, у которых, с учетом магии, руки были совсем развязаны — в любой момент, любую нестыковку, непонятку, любой рояль можно объяснить именно ею родимой.

Радует и обязательное продолжение, и то, что оно будет, скорее всего, одно. Правда, закончив дилогию, Уланову никто не помешает вернуться в тот же мир уже с другими героями. Уж больно он четок, продуман и одновременно масштабен.

Отличная миниатюра о предопределении. Кисмет, помноженный на психологическую стагнацию (в данном случае — термин христианского искусства). Жесткая индивидуальность, оказывающаяся сильнее веера миров. И какого там цвета юбка, и во что играть по субботам — уже без разницы: умрешь — начнешь опять сначала, и повторится все, как в старь...

У профессиональных журналистов есть поговорка: интервью может взять и обезьяна. В том смысле, что даже обезьяна может поднести диктофон к человеку, которому есть о чем говорить, сказать «э-э-э…» и нажать на кнопку. Очень много начинающих журналистов, к сожалению, так и делают. Впрочем, не далеко от них ушла и часть маститых журналюг, отстаивающих теорию, что чем меньше в тексте интервьюера, тем лучше.

Веллер, к счастью, не журналист. Поэтому его интервью представляют собой диалог двух равных. С кем бы он не говорил. Со своим учителем Борисом Стругацким, старшим товарищем Евгением Евтушенко, младшим – Андреем Макаревичем, с БАБом… Веллер, к счастью, большой писатель и живой человек, не стесняющийся ошибаться в процессе интервью, а потом публиковать его без купюр. Не стесняющийся спорить с интервьюируемым, и даже – но только когда это к месту! – перетягивать одеяло на себя. В общем, это сильнейший сборник нелегкого жанра, встреченный мной за последний пяток лет.

P. S. Да, а начинается книга своеобразным посвящением Василию Аксенову. Мини-воспоминанием. «Мы гуляли с Аксеновым по Великой Китайской стене. Ничего фраза, аж во рту не помещается», «В семьдесят пять лет, спустя жизнь после детства, огромную, пеструю и славную жизнь, «в России надо жить долго», он вернулся в свой город королем…».

Вкусно пишет мой любимый автор о моем любимом авторе, согласитесь?

Пьяные (ну, похмельные, разницы не вижу) космолетчики и космоспасатели, лучшие из лучших специалисты, которых легко обводят вокруг пальца, вечные коммунальные неплатежи, нехватка энергии и бардак. Благодаря убоговатому языку все это не тянет ни на крутую пародию, ни на тонкую иронию, ни на веселую сатиру. Даже на простой юмор тянет исключительно с натяжкой. Самое же досадное, что все эти страдания слога, языка, сюжета и главного героя приводят к развязке, ради которой Лукин, Каганов (...... — другие варианты вписать по собственному желанию))) обошлись бы тремя мазками, двумя страничками и... получили бы на выходе шедевр.

Неплохой образчик изрядно подзабытого ныне «производственного» романа, плотно замешанный (ради интриги и действа исключительно) на современных печальных, буржуазно-глобалистических реалиях. Увы, образование (гуманитарий до мозга костей))) не дает возможность реально оценить, насколько научна, или антинаучна фантастическая составляющая. Но ее лихие идея и посыл мне нравятся. В целом, начало цикла заслуживает осторожной оценки «весьма приличное чтиво». Куда качнется маятник впоследствии — пока совершенно неясно. Что так же интригует))).

Два квазифилософских шедевра (говорю «квази», ибо они и глубже и проще элементарной философии одновременно), изумительная по фантидее и атмосферности новелла, две прелестных, проходных для автора и гениальных для любого другого зарисовки и экспериментальный рассказ. В общем, привычный для Евгения Лукина сборник очень и очень высокого уровня.

Что заставило констатировать элементарное? Аннотация издательства. Мягко говоря, лукавая. Нигде до этого не публиковался только один рассказ — «Мистический лейтенант полиции» (самый слабый, кстати, на мой взгляд). Так что, имейте в виду, коллеги.