Не мое. Прекрасный язык немного «размыт», на мой вкус, – голубоватые, розовые, и салатовые тона вместо ультрамарина, рубина и лесной зелени. В сюжете полностью отсутствует надрыв (за исключением, разве что, части эпизода из детства гг). Даже драйв, в котором в принципе роману не откажешь, так же выписан пастельными тонами. Претит мне и сюжетообразующая тема локальной утопии «золотого миллиарда». Да, здесь в наличии и преступления, и товарно-денежные отношения и просто м-м-м... унылые люди. И большие деньги здесь достаются только «особо ценным для общества», остальные – «всего лишь» далеко не бедствуют. Все это не мешает максимально идеальной капиталистической утопии, на некоем условно «европейском» пространстве, за охраняемой границей которого все далеко не так просто. Забавляют нотки «Лолиты», но непонятно (во всяком случае, пока), к чему это.

По всему по этому, не более, чем «читабельно», хотя допускаю, что лишний балл книге не повредил бы))). Скорее всего, продолжение в руки не возьму.

Однозначно «Мастер…» должен понравиться большей части прекрасной половины поклонников SF&F, а так же любителям легкой мистики, «мягкой» новой волны, лабиринтов подсознания))), ну, и разумеется, поклонникам авторского трио.

Слишком много бла-бла-бла, «на пальцах» объясняющего, что такое долг, честь и совесть, и почему в нашем мире все поставлено с ног на голову. И когда разговоры эти ведутся не только Трегреем (пафос и менторская патетика) и, скажем, более-менее образованными юными россиянами (удивление, восхищение и азарт), но и откровенными гопниками, облагороженными влиянием Олега, («рубахорвательная» издевка и агрессивная надежда) смотрится это, минимум, дико.

Из «плюсов», по сравнению с первыми частями, только добавление жизненной жестокости.

Ну, и до финала далековато. Итог. «Дворянина-2» не ждал вообще. Третьего – с любопытством. Четвертый не то, чтоб мне не интересен совсем, но ждать его, как и читать, скорее всего, бессмысленно. Хотя и можно. Не исключаю варианта, что с эпопей «завяжу».

Не возьмусь гадать, сколько в «Псах…» «старого Белянина», сколько «нового» и какова его доля в повести вообще. Скажу только, что читать это не стоит.

«Купившись» на аннотацию, несмотря на то, что и SF&F, и боевиков, и шпионских детективов о тайных хранителях действующей власти существует немало, взял томик. Приступил. Ого! Начало впечатлило. Показалось, что в руках — один из лучших «романов взросления», романов понимания, читанных мною за последние годы.

Да, прорывается современный российский сленг, напрочь не свойственный выпускнику Оксфорда XIX века. Да, как-то совершенно отсутствует наблюдательность у гг – потомственного российского дворянина, с детства вынужденного выживать самостоятельно на Туманном Альбионе. Да, наличествуют и другие несостыковочки и натяжечки… Но, второе, если не ошибаюсь, серьезное произведение автора, да еще с прицелом на полноценный цикл… Вполне прилично!..

А потом – в-ж-ж-ж! И все вернулась на круги своя. Белянин, как Белянин. Патриотичен. Юморен. Часто неаккуратен. Юношеск. Скучен в возрасте «25+»… В-ж-ж-ж! – еще один раз, и буквально за полтора десятка страниц перед нами просто… м-м… что бы не обижать никого, сочинение на вольные темы безграмотного шестиклассника средней школы в Малых Басалакшах. Печально… Похоже, не зря я так и не рискнул взяться за вторые «Граничары…».

Начинается все вполне по-зотовски. Перед нами «быстрое» чтиво с минимальной (отдадим должное автору за эту легкость) претензией на… да, просто с минимальной претензией!))) Отдохновение для мозгов, лишь изредка машинально отмечающих самые «зашифрованные» аллюзии. Отдохновение для глаз, ни разу не напрягающихся ввиду отсутствия вычурных красот стиля. Да и красот вообще. Что держит (кроме собственно отдохновения)))? Интрига. В общем, профессионально сбитый опус профессионального литератора. Хорошее чтиво, как минимум.

Но потом интрига, как и сюжет, замедляется, затормаживается, пробуксовывает... Первый звоночек – поголовное засилье бесов в ролях первых лиц государств, глав бизнес корпораций и религиозных лидеров. Сатира ясна. Но за версту отдает китчем, каковым и является в первом же приближении.

Затем и вовсе наступает конфуз. Иначе примитивнейшую развязку не назвать. Полнейшее разочарование. Увы мне, упорно пролиставшему «Pictures…» — и пролиставшему внимательно — до конца… Слабейшее, на сегодняшний день, произведение Зотова. Надеюсь, слабейшее не только в имеющейся, но и во всей будущей библиографии.

Начинать знакомство с автором с «Асмодей Pictures» не рекомендую категорически. Да и всем остальным – за исключением ярых поклонников – не рекомендую.

Без предисловий – все сказано в аннотации.

Линия Шпеера-старшего. Попытка (не первая, надо сказать в мировой литературе вообще, да и в фантастике в частности) художественно описать проблемы глобальных управленческих систем, страдающих от ортодоксальной идеологии. Причем возможные методы решения этих проблем максимально отягощены разнонаправленными векторами не просто экономических, но даже промышленных интересов коалиционных групп и группировок, на которые дробятся последние. Плюс – все происходит на фоне войны, проигранной по оценке центристов еще осенью 1941 года, что привносит окончательный сумбур в любые планы.

Плюс редкие и короткие, но отличные экскурсы в психологию масс. (Вернее, в психологию их отдельных больших групп).

Единственные мизерные недостатки линии – скрежещущий временами, тяжеловесный стиль («Попомнишь тут Каринхалл Германа Геринга и его вызывающую оторопь роскошь, более напоминающую венский двор кайзера времен упадка Габсбургов») и неторопливость повествования. В принципе, кем-то эти недостатки наверняка будут записаны в достоинства.

Линия Шпеера-младшего. Стиль иной. Легкий, но без изящества, иногда с нарочитой небрежностью. («Очевидно, дневной запас своей сентиментальности он только что выблевал в украинскую пыль». «Небо на Украине жирное, как их знаменитое сало, тяжелое, всегда насыщенное – то изнуряющей жарой, то обильными дождями»). Война «с той стороны». Совершенно ничего особенного. До «лейтенантской прозы» и Симонова (без учета деления на «наших» и «не наших») – пропасть. Хотя изредка и мелькают неплохие психологические моменты.

Две линии и внутренний мир братьев, помимо создания полноты картины, авторы просто сталкивают. Сентиментально-прагматичного флегматика Шпеера-старшего и упертого романтичного сангвиника Шпеера-младшего. Как и в собственно АИ (только заочно) имеем «революцию технократов против охлократии романтиков» (определение одного из «актеров второго плана» заместителя доктора Альберта Шпеера в «Организации Тодта» Юлиуса Аппеля).

Безусловно, роман неплох. Но более высокую оценку, чем «заслуживает внимания» поставить не могу. Надеюсь, пока не могу: потенциал трилогии однозначно велик.

Собственно говоря, картины и детали зомби-апокалипсиса после Круза сами по себе уже не впечатляют (меня – после Круза, хотя вариантов здесь масса – кто с чем впервые познакомился). Однотипны они до колик: пандемия, повышенная устойчивость зомби к воздействию личного оружия, повышенная физическая сила, как дань времени – зачатки самоорганизации и т. п. и т. д.… Конфликты, кстати, не менее однотипны.

Интересными на этом фоне могут быть детали выживания (а не его технология, которая стара как сам зомби-трэш), общий сюжет, и – разумеется – кода. Общелитературные достоинства отбрасываем. Если книга читабельна, они присутствуют. Пусть в разной степени и для каждого читателя по-разному, пусть в диапазон от «сойдет», до «приличненько», но присутствуют. При этом превалировать над приключаловом эти достоинства априори не могут. То есть, книгу просто либо можно читать, либо нет. В любом случае, ожидать чего-то гениального в сфере лингвистики откровенно глупо.

В общем, все зомбятники «несчастливы» одинаково. «Счастливы» же каждый по-своему.

Так посмотрим, чем осчастливил жанр Золотько, которого я для себя открыл сосем недавно отличным романом «Прощай, Америка!».

Бункер («Узел-3»). Было. Но сюжетными ходами он оброс неплохими. Профи-одиночка. Тоже не редкость в романах-катастрофах. Хотя у Золотько он какой-то неравномерный. Зверообразно-рефлексирующий. Еще и Спасскую башню (и не только ее) расстреливающий. Для усиления психологизЬмЫ, судя по всему. Кода в виде катарсиса Янычара предсказуема и немного натянута.

Остальное, за исключением нюансов, мало чем отличается от «Эпохи мертвых» и, что самое страшное в таких творениях, это «продолжение следует». (Во всяком случае, «может следовать»)

Итак, к сожалению, от того же Круза «Янычар» если и ушел, то очень недалеко. Поклонникам зомби-апокалипсиса читать обязательно – далеко не худший образчик жанра. Остальным… ну, при отсутствии вариантов пролистать можно. Потраченного времени, при условии, что это было свободное время, не жаль.

P. S. В «плюс» можно записать еще и независимость от первоисточника – Тармашева. «Янычар» абсолютно свободно читается без ознакомления с «Чистилищем». Слышал, что серия так и задумана, но отметить считаю обязательным.

Редкостной аляповатости опус.

Ну, про производство всего и вся «на коленке» говорить не будем. Это для попаданса косяки стандартные. Отметим другое.

География. Под конец герои плывут из Санкт-Петербурга в Канаду. Судя по тому, что плывут через Охотск, двигаются к западному побережью Америки. (Хотя и Охотск-то не сильно по пути, дешевле сразу фигачить до Аляски). Индейцы встречают их – внимание! – на берегу Гудзонова залива. То есть, на побережье восточном. Он шел на Одессу, блин, а вышел к Херсону. Самое прикольное, что русские корабли и дальше шастают по маршруту Питер – Охотск – Гудзон. Понятно, что собственно атомный авианосец и через полюс может махануть, но вот паровые фрегаты…

Физиология. Старенький адмирал (у нас он выходил на последнее боевое дежурство, считай – полтинник ему точно стукнул, плюс «у них» прошло 15 лет) лично бежит карать англичан за похищенного мичмана. Пешком. С автоматом. На лыжах. Отец, блин, солдатам…

Войнушка. Тактический ядерный удар по Золотому Рогу, это, конечно, мощь… А что? Ибо нефиг османам сопротивляться!

И это я первое, что вспомнил, перечислил. А в книге такого – более чем хватает.

Итожим. Плюс балл за то, что буковки сложены в слова абсолютно без изящества, но и без вызова рвотного рефлекса (иначе, ей-ей, не дочитал бы!). Еще балл, как всегда, за победы (пусть даже не менее маразматичные, чем дороги героев) русского оружия. Связываться не рекомендую ни кому.

Начинается все ровненько, интересненько, но почти без изысков. Без новых изысков))) Перед нами не более, чем плоть от плоти «Богатыристики…», только выстроенная на Новгородском былинном эпосе. Не знаю, кому как, а мне хотелось чего-то новенького. Хотя… Читать можно. Даже удовольствие получать, пусть только местами. А, по большому счету, можно и не читать. Тем более тем, кто читал первую книгу. Вот если бы все это – киевщина и новгородщина – шли бы одним томом… (Здесь, кстати, вспомнилось, что специалисты, вроде бы, выделяют еще московский и общерусский, более поздний, былинные циклы…)

Зато потом – ба-бах! Жирнючим, вкуснючим плюсом к Руси былинной всплывает Европа легендарная. И вот тут-то Успенский дает жару! Конечно, ликбезные вставки для подростков никуда не делись, кто ж, кроме мэтра, хотя бы бегло, ознакомит подрастающих хакеров с классикой? Но ведь поколению next серия и предназначена. Ну, а для умудренных знатоков, как всегда у автора, россыпь фант-, культ-, науч-поп- и прочих аллегорий и аллитераций.

Ну, и ботан Нил Филимонов по прозвищу Джульверн – для частичной антитезы-дополнения Косте («умная, но злая голова – умное, но доброе сердце») – просто песня!

Читайте, и да не повредят «таинства книги «И Цзин» вашему неокрепшему разуму!».

Экономическая сага, банковский эпос, деловая симфония…

Образовательно – экономический ликбез по надуванию «мыльного пузыря» доллара, причинам кризиса 2008 года, и сути постиндустриальной экономики как таковой. Плюс – первоначально пародия на пособие «Как стать миллионером в США». Отличный производственный роман.

Фантастически – незавершенная (речь о пяти книгах) альтернативка, как предотвратить распад СССР с помощью «золота партии», «послезнания» и спекуляций на фондовых рынках.

От сентиментального пафоса и гуманитарной фантастики «Другого пути», через социальное взросление и экономическое образование героев в «Ничего личного», через жесткий экономический боевик «Стычки локального значения» и альтернативку «Операция «Немыслимое», до политической философии бессмысленности, бездуховности и слепой мощи постиндустриального общества в романе «У всех разные игрушки».

Интрига и сюжет стремительны, за исключением редких описаний «красот» и «географий» западных городов, да длительных экскурсов в экономические подробности, фактически – лекций по экономики и истории экономики. Хотя в последних и кроется весь шарм, самый смак и смысл цикла. Таков же и язык – летящий, без особых изысков, но зато совершенно без ляпов. Отличен психологизм всех, без исключений, персонажей. (Сюда же плюсуем и перемену характеров гг на протяжении всей пенталогии).

Замечательна открытость финала. Возможно, в планах автора и наличествует шестая книга. И достижение желаемого результата героями, возможно, хотелось бы увидеть. Но… слишком неоднозначными стали сами герои, еще более запутанными – политические и экономические реалии, история пошла вразнос и… и неизвестно, что будет за очередным крутым поворотом и будет ли эта новая Россия лучше существующей…

Собственно, в эдаком постсоциальном модернизме, небрежно замаскированном под нуар-детектив, имеем только одно. Череду безмозгло-безумных героев, жизнь которых, как впрочем, и все окружающее, наполнена бессмысленно-болезненными реалиями и такими же фантазиями. Раньше это, с похабным юморком для контрапункта, характеризовалось так: жизнь – м-м… туфта, все люди – э-э… гады, остановите Землю, я сойду! Добавьте постперестроечную социально-литературную «чернушную» эстетику и интеллигентское словоблудие тех же времен. Если хотите погрузиться в такой коктейль – милости просим.

У кого-то, заметно разбавляя все вышеперечисленное ерничеством, хулиганством и темпом, играть на таком поле более-менее получается. У Данихнова – увы…

Литературно и психологически безупречна (во всяком случае, почти безупречна) лишь кода. Вообще, если вести речь о литературе, как об искусстве ради искусства, «Колыбельная» заслуживает вполне приличной оценки. Но чисто по человечески… Имеет ли право опус на существование? Несомненно. Как пример того, как не стоит писать и чего не стоит публиковать.

И, вот что странно. Создается впечатление, что если раньше (вспомним Феликса Сорокина и его Синюю Папку) писатели реалисты мечтали создать философско-фантастический роман, то сегодня любой фантаст (ну, возможно, за исключением игроков высшей лиги) мечтает накатать заумную реалистику о российской нищете всего сущего. Благо, издать ее не представляет проблем.

Последнее. В конце 80-х – начале 90-х прошлого века, когда на рынок хлынул весь литературный модерн от обэриутов, до Кафки и сюра, мы упражнялись примерно в подобных текстовых экзерсисах на уроках (вместо таковых, естественно))). Знаете, у многих выходило не хуже.

В первую очередь, увы, далеко не в первом отзыве на книги молодых авторов, отмечу отсутствие редактуры, без которой не отточенный, шероховатый слог, мягко говоря, не радует глаз. Невместные речевые обороты (разностилистические в одном коротком абзаце), неудачные самопальные неологизмы и «детсадовского» уровня идиомы, нелепые инверсии, неверные определения, просто ненужные, ломающие фразы слова, тавтология… Нет-нет, не так уж часто! Но и далеко не редко. В целом, о «колдомедиков», «сдувание кофейной пены» и «прикосновение к его губам своими устами» спотыкаешься регулярно.

К уже чисто авторским «болезням роста» отнесу очень неровно выписанные – от «почти идеально», до «очень слабо» – эпизоды с участием одних и тех же персонажей в одних и тех же локациях. Частый переход достаточной для книги иронии в не самый удачный юморок. Местами – откровенный перебор патетики.

По сюжетным линиям:

Эзотерика – ничего нового: атланты, гипербореи и прочая неинтересная шелуха. Притянуто за уши «псевдоисторизьма ради».

Фэнтези – нормально, хотя и довольно стандартно.

Роман взросления – твердое «хорошо».

Фантастика (Игрум) – убоговато.

Научная фантастика – увы, не могу в силу техно-физико-астрономической безграмотности оценить научность, наукоемкость и наукоподобие, но, э-э-э… хорошо.

Экшн, включая боевку, – почти отлично.

Спецслужбы – прилично.

Интриги – то, в чем может захлебнуться автор в следующих частях. Легче надо. Тише и легче)))

Несмотря на все перечисленные недостатки (а их, уверен, еще немало), потенциал у автора, мне кажется, есть. Сюжет, несмотря на все вторичные моменты, весьма любопытен и в генеральной своей линии (речь об одной книге, не цикле!) – нов и свеж. И что очень и очень ценно, героям «Столкновения» сопереживаешь. И что примечательно – едва ли не всем.

Итого – плюс балл за явные возможности роста, а читать или нет – пусть каждый решает сам.

Последнее. Мне кажется, что предысторию «Столкновения» (так понимаю, уже написанную) публиковать не стоит. Если только приквелом, в случае успеха всего цикла))) В тексте достаточно отсылок, что бы он считался (и – читался) первым.

P.S. Опять же к гипотетическому редактору, хотя где ж «их есть»?.. Кто, наконец, объяснит отечественным МТА, что слово «тушка», прижившееся в отечественной SF&F с легкой руки г-на Дравина, крайне дебильно смотрится в напечатанном виде, тем более, на каждой странице? Не менее нелепо выглядит назойливое употребление словосочетания «мыльно-рыльные» в фэнтезюшках, главными героями которых являются студенты, а то и школьники.

Первое, я так понимаю, призвано подчеркивать скептическо-ироничное отношение героя к собственному телу (ну, да, так… ничё вместилище), второе – бывалость и тот же ироничный скепсис (знай, мол, наших!)

А! И еще уже чисто авторское. Сколько можно «рвать шаблон»? Благодаря одной лишь книги Сапегина, от него, бедного уже ничего не осталось. В клочки порвали в «Столкновении» гипотетический «шаблон», как Тузик…

Идея книги, как ясно из названия и аннотации, не нова. Хотя само по себе это не означает ничего плохого. Тем более, что определенную новизну в сюжет автор привнес – вместилищем для разума гг стало тело гоблина, которые в этом мире являются расой безбашенных изобретателей (как характеризует его собственный телохранитель, «технически одаренный гиперактивный придурок с атрофированным инстинктом самосохранения»).

Впрочем, что бы «дожить» до этой новизны, необходимо пробиться через пролог. Который, как и любые остальные экскурсы в историю Арсарота, можно смело пропускать – скучно до зубовного скрежета, как бы автор ни пытался расцветить их ироничными сносками.

Собственно, не менее скучно и все остальное. Не плохи разве что производственные (а особенно – бытовые) подробности. Пара эпизодов заслуживает даже твердого «хорошо». Умилительны характеры большинства персонажей. Но вот фэнтезюшно-боевая и историко-стратегические составляющие (не менее 80 процентов текста) убоги чрезвычайно. В начале 90-х годов прошлого века, когда в Россию только хлынула фантастика меча и магии, это еще могло прокатить за нечто удобоваримое. Сегодня – нет.

Теоретически, творение могло бы быть интересно детям (если родителям не жаль еще не сформировавшегося вкуса). Но скабрезный стиль поведения гг, на котором держится вся бытовая линия, исключает такую возможность.

P. S. Очень редко в тексте встречаются нормальные остроты, не связанные с гендерными отношениями:

- Мы возили вонючую рыбу? – удивился Тимон. – Зачем?

- Брали свежей, доставляли вонючей, – устало вздохнул орк…

Напрягает, и напрягает очень сильно, в первой половине книги то, что в отличии от остальных читанных мною ранее ЛитРПГ (пусть их и можно сосчитать по пальцам одной руки), «неписи», во-первых, прекрасно понимают и владеют всеми игровыми терминами (даже сленговыми – танковать, дамажить, хилить), понятиями («это не магазин, поэтому ты можешь видеть только характеристики выбранного предмета») и необходимостями (пока не прокачаешь такое-то умение до такого-то уровня я тебе не помогу), а во-вторых, оперируют при этом словечками типа «дефицит», «артефакт», «произведение искусства».

Хотя само приключалово, включая механику игры, – а что может быть главнее в ЛитРПГ? – довольно любопытно и совершенно легко читаемо. Быстренько и весьма бодренько. А как только гг покидает первую локацию, градус закрученности сюжета и вовсе начинает лавинообразно возрастать, пока не захватывает полностью. Следующую часть постараюсь не пропустить, хотя, что называется «охотиться», не буду. Все-таки, не мой жанр. Но для простого отдохновения – рекомендую всем не-снобам, а поклонникам ЛиТРПГ – рекомендую настоятельно.

На диво ровный сборник, однозначно лучший на сегодня из проектной серии под руководством Сергея Чекмаева. При этом почти все рассказы буквально микронов не дотягивают до того, что бы подняться каждому на одну на ступеньку выше.

Вполне милые «Чужие» Болдыревой смертельно страдают зарисовочностью. (Точно так же, как и рассказ Бурносовых). Кагановский «Продавец…» с отличным фантантуражем и достойным психологизмом – предсказуемым финалом и опосредственным отношением к теме сборника. Предсказуема, к сожалению, и шикарная вещица Николаева-Чекмаева, куда больше подходящая для Cosmopolitan, для которого, так понимаю, и была написана, чем для этого сборника.

Дуэт Громов-Шатохина в неплохую сатиру зачем-то вложили мораль.

Игнатьев не довел «до ума» любопытный маразм. (Наряду с «Поводком…» Будницкого, где достойная идея заметно подпорчена неаккуратным исполнением; и неплохим психологическим наброском, но – не более чем наброском от первого лица, не тянущим на законченное произведение, Володихина: это – три сравнительных аутсайдера антологии).

Безусловно, хорош сентиментальный рассказ Кликина, первый в сборнике, в котором появляется нерв. Но уж слишком рассказ простенький.

Хорош фантдопущением печальный «Отпуск…» Тырина. Но – плосок.

На первый взгляд, все прелестно у Шемайера. В меру пошленько, в меру безумненько. Но чуть затянуто и больше подходит для «Беспощадной толерантности».

Достойно отписана «Шуша» Рыженковой, но не содержит ничего нового – именно такую картину мира, где правит именно настолько извращенная ювенальная юстиция, рисовали уже не единожды.

Фактически педагогической поэмой звучат «Вошки» Георгиева. Единственный для меня минус – минорный конец.

У Гелприна душещипательная мрачная атмосфера посткризисной демографии убита предугадываемой концовкой.

О чем еще не сказал? Дивов заумно (что бывает, и что плохо) похулиганил (что хорошо) по-Дивовски (что – кому как). (По полочкам все разложил в своем отзыве MikeGe).

Приличен Пановский «Ангел». Но для Панова – несколько натужен.

Пронзителен, хотя кому-то и покажется простым «Р.П.Г.» Корнева.

Практически нет вопросов к новелле Балашевой. Разве что сильно размытые возрастные рамки целевой аудитории. Но, кто сказал, что это плохо?

Недостатков не нашел только в «Конце света» Емеца. По мне – главный шедевр антологии.

Итог. Чуть подправить, чуть доработать каждое произведение и получился бы шикарнейший сборник.

P. S. Из трех своих предшественников «Семьи.net», в принципе, уступает «Антитеррору 2020». Но тяжело не уступить при существующей разнице в темах и в возможных формах их реализации. «Антитеррор…» с практически неизбежной боёвкой и богатейшими возможностями для фантастики, как таковой, заслужил от меня «7». «Семьи.net» – «6». Но тема последней сложна, и от авторов требовалось куда больше. Больше запала, больше идей, больше мастерства. Поэтому и назвал его лучшим в серии. Пока лучшим)))

Очень и очень приличный шпионский боевик с недопустимо-нереальным фантастическим допущением. (Именно из-за нереальности и авторской необъяснимости происходящего развала США – он подается как факт, без политико-экономического обоснования – первая треть книги читается с трудом). Из первых аналогов, приходящих на ум, цикл Богомила Райнова об Эмиле Боеве. Кульминация – призывает вспомнить «Момент истины». Чем не рекомендации?

Минусы? Их есть у меня. Единственный, если забыть о фантдопуске, на мой взгляд, – флэшбэки-видения ГГ. Они далеко не всегда качественны, да зачастую и ни чем не мотивированы. Понятно, что автор хотел добавить ими психологизьма))), фантастики и расширить границы повествования-мира. Но, увы, они мало что добавляют к главному – классному шпионскому боевику.

Печально и печально весьма… Оставляя отзывы о первых двух книгах проекта, я отмечал, что пациент скорее жив, чем мертв, и призывал скептически настроенных коллег-лаборантов к надежде на лучшее. Увы, «Самоволка», похоже, забила первый гвоздь в крышку гроба сеттинга. Это если и не конец, то начало конца точно. Не «ах» была и чисто лукьяненковская «Застава». Еще слабее (пусть и ненамного) «Реверс». И вот – совершенно бездарная «Самоволка»… Конечно, давно ожидаемый «Рекрут», чисто теоретически еще может вдохнуть в проект некое подобие жизни. Все-таки, Васильев далеко не Тырин. Но это, скорее всего, будет квазижизнь.

У «Самоволки» всего два – зато глобальных – недостатка. Это откровенно дебилоидные герои, поступки которых, как один, ни чем не мотивированы и крайне невнятно объяснены. И примитивный (ладно, хоть не безграмотный) слог. Лукьяненко, который в книге даже не ночевал, стоило бы, раз уж имя стоит на обложке, хотя бы привести в порядок словесный бардак. Увы…

По привычке искать хоть какие-то плюсы, отмечу, безусловно положительный морально-этический посыл: пропаганду любви, родства, верности и т.п. Как думаете, этого достаточно, что бы прочитать опус?

Да, и – внимание! В отличие от «Реверса», к «Самоволке» без прочтения «Заставы» (или, на крайний случай, того же «Реверса») приступать категорически нельзя – не понятна будет сама фантастическая идея сеттинга. Хотя к ней вообще приступать не стоит…

Классическое приключенческое фэнтези с заявкой на эпик. Уши древних монументальных Предназначений и еще более древних и «железобетонных» Пророчеств торчат из-за каждого сюжетного поворота. А щедро разбрасываемые по кустам камни (ну, не применять же к эпической фэнтези словосочетание «развешиваемые по стенам ружья»))) обещают клево, очередями отстреляться (градом прилететь обратно) в следующих томах.

Коллеги уже упомянули Джордана. Согласен. Но мне вспомнился еще и Эддингс. Впрочем, думаю, все неплохие фэнтезийные саги – а Пехов замахнулся, как минимум, на неплохую – похожи.

Традиционно для автора хороши герои, весьма приличен слог. Да, к сюжету возможны определенные претензии, но учитывая, что перед нами пока чистое «приключалово», в рамках жанра ими можно и пренебречь.

Максимально добротное чтиво, на мой вкус, местами слишком простоватое. Возможно, и превосходящее кое-что из предыдущих творений Пехова, но, к примеру, «Мантикоре…» и «Пересмешнику» однозначно уступающее.

Мысли перед чтением. «Вот, казалось бы, графоманство чистой воды. Наглое и неприкрытое заколачивание бабок на бесконечном упорядочивании Упорядоченного. Сначала полтора десятка лет с помощью Хесса, теперь – с помощью Одина. (Даже Боргильдову битву, согласитесь, легко можно описать несколько раз – глазами разных персонажей). Да еще и в перерывах, на подхвате другие действующие лица есть…». Брался читать, уверенный в своей правоте.

Ан, выкуси! Захватило с первых страниц.

Затем наступил ощутимый провал в храме Хедина. Не люблю ни пафос, ни эзотерику. Так что, многословная пафосная эзотерика, разбавленная классической теологией, для меня явление адское.

Потом интерес, было, проснулся при моменте рождения мечей, но вскоре все опять перешло в унылый квест. (Здесь эпитет «унылый» уместнее сочетать с другим существительном, но – не будем). Процитируем самого автора: «Многое можно было б рассказать про эти странствия, однако для Райны все слилось в один бесконечный и безумный день». Перумовский квест с каждой книгой все сильнее напоминает русский бунт. Тот самый, который бессмысленный и беспощадный. Да, временами он, безусловно, хорош. Интересен. Но большая часть и сюжетных, и стилистических ходов уже навязла в зубах.

В «Пепле…» еще и компания для квеста собрана выносящая мозг – Хрофт-Один, Райна-Рандгрид, Яргохор-Ястир и философствующий и трактующий предсказание вельвы Фенрир. Даже не знаю, то ли смеяться, то ли аплодировать…

В общем, «пепел Асгарда стучит в их сердца»…)))

При всех традиционных авторских недостатках – откровенные длинноты, неуклюже-слабо выписанные женские характеры, чрезмерный пафос и т. д. – читать «Пепел…» можно. Другое дело, что не всякому любителю SF&F нужно.

Фанаты воспримут книгу с энтузиазмом, еще не разочаровавшиеся поклонники – не разочаруются. Остальные отнесутся каждый в зависимости от множества факторов – от брезгливой усмешки («я же говорил, исписался»), до умеренно-оптимистической ухмылки («ого, а Ник еще поборется!»).

…Мне нравится сталь тем, что она чиста;

Мне нравится жизнь тем, что она проста.

Напомни мне улыбнуться, когда ты видишь меня;

Мне снится пепел… (БГ, 1982 г.)))

Разочарование. Вот, пожалуй, то слово, которым можно кратчайшим способом выразить мое впечатление. Сногсшибательный коктейль из Уэллса, Конан-Дойла и Ктулху (даже без ван Хельсинга с Дракулой, Дориана Грея и всех прочих))) в исполнении Олди, просто обязан был стать шедевром для меня. Увы… Для любого МТА – изумительно. Для мастеров высшей лиги – всего лишь читабельно.

Главные претензии к стилю. Беспричинно многословны Ватсон и Холмс. Зачем, к примеру, Холмс с гордостью упоминает, о прекрасном знании расписания английских поездов, которое якобы ему пригодилось, если через абзац добавляется, что «поезда ходили с перебоями, и никто не знал графика отправления»? И таких моментов – множество.

К тому же назойлив и излишне подробен, вплоть до разжевывания, пересказ дедуктивных выводов Холмса. При этом финальный аккорд – прозрение о сущности всего происходящего – является именно прозрением, а не порождением дедуктивного гения.

Очень любимый мною по «Ордену Святого бестселлера» Снегирь изъясняется на удивление коряво. Впрочем, как и его напарница Тюня. (Хотя и это, и несколько других, более мелких недостатков не мешают харьковской линии XXI века по всем параметрам превосходить «английскую» века XIX).

Финал же (второй финал) откровенно отдает «Человеком с бульвара Капуцинов» и «Движущимися картинками» Пратчетта. Но на общем фоне это уже скорее явный «плюс», чем скрытый «минус». Тем более, что и фильм, и книгу я просто обожаю.

Конечно, ясна огромная пародийная составляющая (один «инсультус» чего стоит!), заслуживает внимания относительная инаковость книги (Олди никогда не стоят на месте – только вперед, и только новое), но…

Произведения дуэта, априори, не могут быть безликими, или бессмысленными. Но в случае с «Холмсом…» почему-то хочется дать именно такие определения. Второй роман авторов (после «Алюмена») совершенно не оправдавший моих надежд. При этом рекомендовать его я смело могу едва ли не всем поклонникам SF&F, хоть немного знакомым с мировым наследием жанра.

Облегченный, добрый, «мягкий» вариант «Священной книги оборотня» Пелевина. Версия-light. Для «детей и дам»))). И тут и там – и восточный дискурс, и канон, и артефакты. И реверс))). И российский абсурд. И секс (ну, в случае с «Цветами…», пусть будет «легкая эротика»). И юмор (хотя у Пелевина это большей частью проходит по разделу «сатира», а у Коростелевой – ирония), И гламур (только в «Цветах…» глубоко закопанный и до кучи замаскированный), и дзен-синтоизм.

В общем, там – демонизированные инь и янь, абсурдно-грубые. Здесь – максимально человечные, местами даже сусально-сладковатые. Одни для бедных совестью, другие – для бедных наглостью. Антиутопия и утопия. Другой взгляд на китайские «лисьи» мифы. Совершенно другой.

Но… «Тащить бодисатву помыться – зря утруждать божество». Читайте. Большинство – не пожалеет.

P. S. Больше всего понравилась третья часть – «Поиск». Заметно выделяется из общей, назидательно-развлекательной канвы романа. И если кому-то книга не «пойдет», не поленитесь, попробуйте прочитать хотя бы третью часть.

Из многообещающей смеси стимпанка, альтернативной истории и шпионского боевика автор умудрился приготовить практически пресное – хотя, спору нет, съедобное – блюдо. Стимпанк здесь не более, чем антураж, причем не шибко приметный. Игры спецслужб сводятся к бестолковой беготне и бессмысленным стрелялкам. Съедобность «Викториуму» придает исключительно АИ. Но она, так же, как и стимпанк, обретается на задворках. Разве что, не столь дальних. То есть, получается, ни любителям АИ, ни поклонникам спецопераций, ни фанатам стимпанка порекомендовать опус я не могу.

Пресность книженции, правда, пытаются разбавить горами трупов, пострелянных, накрошенных и разорванных всеми видами оружия альтернативного XIX века. Но… как по мне, массовые гекатомбы если где-то и выглядят к месту, то исключительно в синематографе.

Теперь о главном. Если бы все это было отписано хорошим языком и приличным стилем, примитивность тягучего сюжета и надуманность его ходов не столь ярко бросались бы в глаза. Увы.

Не добавляет положительных эмоций и отсутствующая (или хромающая на все конечности) редактура. «Он толкнул глухонемого извозчика тростью в спину…» и двумя строчками ниже: «этот парень мой слуга; он из харишей и вовсе не глухонемой, просто неразговорчивый».

Все плохо? В целом – да. Но надежда на развитие АИ и ее стимпанк-составляющей (шпионские интриги, на мой взгляд, вряд ли качественно прибавят) все-таки пока теплится.

…Полуобнаженные девицы с простреленными головами, продажные политики, гангстеры, газетчики, и разумеется, он. Полицейский сыщик Виктор Грай. В городе, где царит вечная осень, где легко можно стать тронутым Вечностью, где все происходит по законам технофэнтезийного нуара. В общем, все, как и в «Дивизионном комиссаре». Но! Шаг вперед, по сравнению с первой книгой несомненен, отчетлив и… хотелось бы сказать «широк», но уверен, совершенству нет предела, и, что бы подзадорить автора, ограничусь нейтральным «не мал».

Вот казалось бы, что можно еще добавить к безупречной атмосфере «Комиссара…»? оказывается – можно. Описания Безвременья-Вечности по-прежнему несут минимум информативности, но стали еще более гнетущими, что не только играет на общую атмосферность, но и подтверждает рост мастерства Корнева. (Справедливости ради, фэнтезийная составляющая мира, задвинутая в «Комиссаре…» даже не на третий план, здесь понемногу проявляется).

Впрочем, это – бонус.

Главное, исчезли стилистические огрехи свойственные первой книге, четка и выверена детективная линия, нет никаких вопросов к построению сюжета, а на горизонте, наконец-то, замаячила по-настоящему Великая Тайна, Требующая Разгадки.

Радует объем. Своим попаданием «в десятку». Ничего не оборвано, ничего не раздуто – все описано ровно настолько подробно, насколько необходимо.

Дело за главным. Как на мой вкус, следующим романом подцикл (помнится, автор обещал серию независимых, связанных только персонажами, книг-расследований с локальными сюжетами) должен быть закончен, Часовщик – пойман.

В общем, на смену оценке «крепко, любопытно» (6), выставленной мною «Комиссару…», приходит «крайне добротно, рекомендовано» (7). Да и то исключительно от общей желчности из-за плохого интернета в месте проведения отпуска))) Сильно надеюсь, что следующий том получит, минимум, твердую «8».

И еще. Конечно, фанатам нуара и ярым поклонникам Корнева можно смело стартовать с «Без гнева и пристрастия». Начало основных логических линий, локаций и интриг додумать получится. Но и им лучше, а всем остальным – обязательно, начать с первого романа цикла.

P. S. Как и книги отцов-основателей нуара, сериал Корнева, согласно новейшим квазилиберальным веяниям, публиковать нельзя. Из-за сплошной пропаганды табакокурения))) Особенно умилительно в этом разрезе выглядит попытка Грая ограничить себя в употреблении сигарет. Взять метод на вооружение, что ли…

Как имперец – с умилением горжусь (и пусть это все не более чем очередное «всех убью, один останусь!», это НАШЕ «очередное», черт побери!). Как циник – понимаю всю невозможность и идиотизм описываемой ситуации (была у школьников последней четверти прошлого века такая фигура речи, хорошо отражающая бессмысленный абсурдизм опуса Михайловского-Харникова, «подводная лодка в степях Украины»). Как ценитель литературы – м-м-м… пожалуй, здесь я промолчу в знак уважения к политической позиции авторов пока еще дилогии.

Ну, да в вихре нынешних времен))) рождаются опусы и похуже.

Как всегда, плюс балл – за победы русского оружия. За унижение лаймз и (грядущее) янкиз.

Продолжение? Прочитаю. Бог с ними, с литературными достоинствами, а вернее, с их полным отсутствием. Интересно, куда заведет авторов фантазия, и чем закончится их историческая химера.

Достойное соединение и отличное продолжение так не понравившихся многим «Диких персов» и повести «Охота на Горностая». Без ознакомления с последней, кстати, будет не ясна часть драйва «Гамбита…» (сюжетная «потеря», в принципе, переваривается легко) так что, ее читать обязательно и обязательно перед романом.

Стилистически, сюжетно и атмосферно – тот самый Панов. Не лучшего, но и далеко не самого слабого «розлива».

Тематически – начало окончания линии Ярги. Самая длинная история Тайного города, наконец-то, вышла на финишную прямую.

Главное достижение – высочайшее качество разыгрываемых интриг.

И, что многим понравится, а многим, в том числе, и мне, категорически нет – никаких Красных шапок!)))

P. S. О «Диких персах». После «Гамбита…» становится ясно, что уж сюжет «Персов…» во всех деталях принадлежит именно Панову. Если он что-то и отдал на аутсорсинг, так исключительно написание питерских эпизодов.

Начинаются «Воды…», пока герои плывут по Енисею, в неспешном духе. Ждешь, в худшем случае))), детектива а-ля Агата Кристи, в лучшем – бытовой психологической драмы с оттенком триллера. На деле получаешь нормальный (в смысле, среднего качества) попаданс со своими плюсами и минусами.

Оригинальна первоначальная компания, разительно отличающаяся от стандартного квестово-игроцкого набора.

Гг – черт, сноб и нувориш. Хотя во внутренних монологах и пытается иногда откреститься от таких определений. Отличное начало выписывания характера. Но затем, – увы, и, увы, – не срослось. Миллионщик оказался начитанным, сведущим едва ли не во всех сферах жизни (хотя временами его размышлизмы на темы, не касающиеся бизнеса, крайне непрофессиональны, в чем вина автора – без них легко можно было бы обойтись), образованным и, в конце концов, просто душкой. Вообще чисто по-читательски радует, что он ни разу не герой и не супермен – разве что стрелять умеет чуть выше среднего, так и то – по людям не любит.

Из минусов. Город Панизо. Собирательный образ советской агитки про загнивающий запад. Притом, что остальной мир Кристы – просто пасторальная (что, понятно, категорически претит любому поклоннику SF&F) мечта либерала. В целом, существующая политико-экономическая система не выглядит жизнеспособной. Но по воле автора, таковой является.

Откровенно неудачна (политкорректности ради выбрал самый нейтральный термин) и совершенно бессмысленна лекция по анатомии, ближе к концу действа. (Из той же серии, что и размышлизмы гг на вольные темы, о которых сказано выше).

Встречаются и просто неаккуратности, торопливость в мелких сюжетных ходах.

В целом, «Воды…» сильно напоминают первые книги Денисовской же «Стратегии», пока цикл не «сжевал» сам себя, что так же вряд ли можно отнести к плюсам.

Главное, что логически эпопея завершена. Безусловно, можно до бесконечности множить приключения на Кристе, хождение через Кресты и контакты с другими цивилизациями. Как это произошло со «Стратегией». Но, повторюсь, именно логически «Закрытые воды» самодостаточны, чем и хороши. Увы, судя по всему, автор останавливаться не собирается…

В целом, текст, основанный на литературоведческой структурной антропологии))), больше всего напоминает АБС. Микст из спародированного «Града обреченного», варианта «Лес» «Улитки на склоне» и «Сказки о тройке». В первую очередь, сюжетом, и немного – атмосферой.

Хотя атмосферно, как и стилистически, здесь можно найти куда больше. Почти все))) Пелевина («Другие – духожоры. Они препарируют смыслы, лежащие на поверхности. Расчленяют, перекладывают, сшивают наново – так, что получается уже не смысл, а концепция»). Ильфа и Петрова (Точнее, Остапа Бендера: «Чем незначительнее должность, тем яростнее отстаивает человек свои скудные привилегии»). Аксенова («…В первый раз его еле отбил у детей Муха, во второй их обоих я отбивал от подвыпивших дворников»). И так далее…

Ну, а последняя фраза – «Армагеддон был вчера» – с подразумевающимся продолжением: «Всем! Всем, кто нас слышит! Мы — Город, мы гибнем!..» – и вовсе прямая отсылка к Олди.

Спору нет, встречаются и вполне приличные перлы: «У сталкера ведь главная задача не дойти, куда шел, а получить некое мистическое переживание». (Ну, согласитесь, сколь умилительно емко и без хамства сказано о С.Т.О.Ч.К.Е.Р.Е.?). Вполне себе политические: «Кандидатов всегда было двое, а губернатором становится кто-то третий». И – чаще всего – вполне «лакокрасочные»: «Автово погибнет в пароксизмах гедонизма. Легкие дни, алчные ночи. Все так ярко, страстно, ненадежно…».

Так что, в Питере Екатерины Чеботаревой можно «писать чернилами своей фантазии по бумаге их страхов», можно, как трамваи, «ходить по неменяющемуся расписанию незапоминающимися маршрутами», а можно стать «удачливым безбилетником поезда в вечность»

Резюмируем. Если вы не гламурный сноб от литературы, не дочитывайте книгу, если она «не пошла». Не бойтесь, смело бросайте на первой странице, на сотой, на середине – где угодно. И не жалейте. Иначе, не будет вам «Щастья». (Если «пошла», итог будет прямо противоположным).

И фантастики особой не ждите. Собственно, никакое фантастическое или историческое обоснование существованию этого мира абсурда не нужно. Перед нами, вычетая философско-параноидальные моменты, не более чем игра для литераторов и о литераторах. Недаром упоминаемый в книге Леви-Стросс сказал: «XXI-й век будет веком гуманитарных наук — или его не будет вовсе».

Оценив всю прелесть литературной игры и потрясающую начитанность автора, никому рекомендовать «Щастье» не могу. Каждый, кто захочет, должен попробовать сам. Исключительно отсюда – низкая оценка. Хотя «Волки и медведи» я прочитаю обязательно.

Слишком много имперского, антитолерантного пафоса. То, что такие темы пропагандируются, хорошо. То, что здесь они зачастую прут через край, назойливо, подобно своим антагонистам сегодня, это плохо. (Воспитание «героической жизненной парадигмы», это – да, так сказать надо «мочь»))). Хороша (интересна) история Земли после Третьей мировой, набросанная пунктиром в ссылках. При этом сюжет главной линии, что часто свойственно автору, носит такой же, зарисовочный характер.

Вряд ли удачны перенос стандартной для Верещагина темы «мальчиков на войне» в ближайшее будущее и смена географии действия и этнической принадлежности главных действующих лиц.

Сомнительна массовая кровожадность и «военность» 15-17-летних.

При всем при этом, уважения заслуживает последовательность разрабатываемых автором вопросов. Как спел Александр Васильев:

«Гни свою линию,

Гни свою линию,

Гни свою линию,

Горят огни, сверкают звезды,

Все так сложно все так просто.

Мы ушли в открытый Космос –

В этом мире больше нечего ловить…»

В общем, поставлю 6 – читать можно. Но предупреждаю, читать можно только тем, кто приветствует (а лучше – активно поддерживает) идеи имперскости и антитолерантности. Остальным – жестко противопоказано.

До этого последний раз я читывал приключения Гаррета – «Жар сумрачной стали» – в 2000-м году. То есть, 14 лет назад, за которые благополучно пропустил две книги. Возможно, дело в переводе. Возможно, во взрослении Гаррета, упущенным мной. Возможно, в том, что Покойник уже не вызывает былых устойчивых ассоциаций с Ниро Вулфом (а Стаута я перечитываю регулярно). Возможно, надо просто быть на десяток лет помладше 40. Возможно, не тем стал Кук…

Так, или иначе, но былого очарования, как ни бывало. На излете первой трети мне даже померещилось, что вот оно – старый добрый Гаррет ко мне вернулся, и я уже готов был простить потраченные зря время и страницы, но…Увы. Несмотря на то, что в целом все пошло ПОЧТИ как раньше, все было… не так. Радовали только параллели с Пратчеттом, которых 14 лет назад не было, так как, с Плоским миром я познакомился уже после прочтения первых девяти книг о Танфере.

Первый раз захотелось не ставить прочитанной книге оценку. Предыдущие читанные мною части цикла поимели 7 и 8 баллов. (Восемь баллов, в моем понимании, это школьные «пять с ма-а-а-аленьким минусом»). «Мелодии…» же тянут, в лучшем случае, на 6 (добротное чтиво). Но… Рука не поднимается, на лицо – когнитивный диссонанс и сплошное смятение… в общем… Пусть будет все-таки семь. Идеи хороши, интрига, в хорошем смысле, туманна, юмор – почти на месте, в целом, читать было интересно. Минусы перечислять не буду, спишу на перевод и на изменившийся возраст, как минимум, собственный и автора.

P. S. Да… и мне показалось, или Кук начал путаться?..

Зомби-трэш, зомби-хоррор, зомби-саспенс. И не важно, что речь идет не совсем о зомби. И не важно, что так и не выяснилось – в чем дело. И не важно, что мораль, к которой подводит автор, проста, и даже примитивна. Важно, что зомбятник по-русски, начинающийся издевательской перекличкой с соответствующей тематики синематографом и рОманами, на самом деле, являет собой апофеоз безысходности, локально-глобального апокалипсиса для одной компании, а потом – и вовсе для одного человека. В целом, перед нами максимально спрямленное описание «большого песца» с максимальным психологизмом и почти максимальным натурализмом.

Неудивительно, что этот «дневник Робинзона конца света» переполнен страхом, разочарованием, неуверенностью и усталостью, переходящими в глубочайший пессимизм и тотальную депрессивность.

Не являясь большим поклонником или знатоком зомби-культуры, роман Кликина я прочитал с достаточным удовольствием. Конечно, не в последнюю очередь оно основывалось на предвкушении развязки. Увы…

При этом отмечу, что книга, пожалуй, не совсем подойдет как поклонникам зомби-апокалипсиса – для них маловато экшна, зато слишком много психологических экзерсисов, так и любителям психологической фантастики – для них будет многовато «чистого» зомбятника.

P. S. И не знаю, как у кого, но у меня овладение гг «простыми технологиями» по журналам «Моделист-конструктор», энциклопедиям и техническим справочникам – постройка вольтова столба, электрогенератора, гончарного круга, штамповка саманных кирпичей и т. д. – вызвала скепсис.

Поклонникам неуемного прогрессорства на коленке (на раз-два подтянут общий уровень цивилизации от Тёмных Веков до использования паровых машин) и неубиваемых героев; неумолкаемого мордобоя и непрерывной войны; фанатам неумолимого попаданса и имперского великоросства... У-х… вроде, все целевые аудитории перечислил. Ну, на безрыбье можно прочитать и не особо брезгливым просто любителям неплохой фантастики. Причем «небрезгливость» должна касаться как частенько встречающегося натурализма, так и литературной хромоты. Фразы типа «расположение расположения» не то, что б часты, но присутствуют, не говоря уже о повторении одного и того же оборота (к примеру, «без усилий») в двух-трех предложениях подряд.

Главная беда в том, что продолжения – не поленился, пролистал на самиздате – грешат уже даже сюжетными самоповторами.

А теперь, внимание, не упадите))) При наличии просто ХОРОШЕГО редактора, чтиво бы получилось вполне приличное.

Сборник начинается без раскачки – отличным, «вдумчивым» хедлайнером Елены Первушиной. Следующий «пик» – философский киберпанк, пропитанный некроромантизмом от Андрея Дашкова. Немногим после еще одна шикарная вещь – иронично-философская, пьяная «Весна в столице», в очередной раз объединяющая два мира – наш и Профессорский. И в очередной раз – оригинально. Под занавес «художественной» части, в которой я насчитал всего два (!!!) откровенно слабых звена, а Вереснев, Гелприн, Милютин, Клещенко и Анискова ненамного уступили фаворитам – трибьют от составителей Михаилу Булгакову. Оба рассказа показались мне недоработанными, но удовольствие от прочтения я получил.

Затем следуют семь литературных мистификаций. Довольно разного качества, но все – возможно в силу неразвитости у нас жанра – любопытные. (Особо выделю в меру пафосного Алекса Бора и хулиганистого Майка Гелприна).

Затем – литературоведение и рецензии. Толку от публикации в сборнике последних я не увидел, а из первых отмечу моих любимых Олди)))

В общем, по истечении шести месяцев – главный претендент на лучшую антологию года.

Безусловно, лучшая из первых трех книг межавторского цикла. Причем не просто лучшая, а единственная на сегодня, которую можно спокойно и с немалым интересом читать, не рискуя сломать глаза о слог, вывихнуть мозги в попытке понять – зачем читаешь? – и выплакать все вместе, вспоминая, как великолепно начинался сеттинг.

Конечно, «вторым дыханием» «Дозоров» это назвать нельзя – отданная на аутсорсинг серия обречена. Но определенная свежесть в «Участковом» есть. Хотя бы в силу новой временной и географической локации.

Локации и являются первым несомненным плюсом. Вторым – очень добротная интрига. А больше выделить нечего. Язык, как уже отметил, нормален. (Немало, разумеется, по нынешним временам, но и немного))). Герои – скорее неплохи (для начинающего автора). Собственно в сеттинг ничего нового не привнесено – разговоры об очередном великом Ином и угроза мирового катаклизма – обязательны со времен сольного творчества отца-основателя. До их появления спокойно-таинственный, детективно-бытовой сюжет в декорациях советской глубинки выглядит даже интереснее.

Итожа, имеем: читать – можно, ждать чего-то большего, чем любопытное чтиво – нет.

Семейная сага в детективно-фантастическом антураже с попыткой создания психологического портрета женщины автором-мужчиной, похоже, закончена. Я считаю – удачно, кто-то думает, что средне, немало лаборантов уверено, что это для Дивова провал. Ну, так и Олег Игоревич не червонец, и его цикл…

Начнем с последнего тома саги. У «Индейцев…» есть то, чего не хватало предыдущим трем книгам – темп. Бешеный темп. Да, вводная часть и финальная раздача плюшек проходят немногим медленнее, но основной массив текста – приключалово – ничуть не затормаживают даже нелюбимые многими экскурсы в биографию героев, в историю аристократических родов и в историю их взаимоотношений. За этим темпом и планетарным космобоевиком можно даже не разглядеть один важный момент. Дивовскую идею о дефрагментации общества, произошедшую благодаря звездной колонизации, когда на первый план вновь вышли обязанности, а не права. Сегодня мы, увы, наблюдаем обратное, и автор четко и аргументировано обвиняет XXI век в избытке толерантности. Здесь кстати, вылезает, причем довольно неожиданно, что в классификаторе с полным правом можно ставить маркер «утопия». Недаром все и заканчивается очень даже сентиментальным (все-таки, Дивов писал от лица женщины))) хэппи-эндом.

Тут перейдем к «похоже, закончена». Понятно, что собственная фантастическая вселенная далекого будущего и условно-классический детективный сериал лакомый кусочек для зарабатывания денег. И то и другое можно эксплуатировать настолько долго, насколько хватит совести. Но главная тема, тема Деллы Берг – завершена. Понятно, что такой мастер, как Дивов может вынуть из загашника еще не один сюжет. Но, по уму, это должна быть совсем другая история. Пусть даже со знакомыми героями в эпизодических ролях.

Хотя… напутственные слова Гвиневеры ван ден Берг-Маккинби «давай, девочка, рожай, а потом мы с тобой займемся княжеством», сказанные Делле буквально за пару десятков страниц до финала, настораживают. Пособие «Как поднять экономику отдельно взятой планеты» от Дивова внушает трепет))) Впрочем, настораживает и подарок китайского принца…

Как бы там ни было, пока отмечу, что «Индейцы...» с честью «закрыли» историю леди, которая «не движется». Тетралогию можно смело рекомендовать всем любителям фантастики, не зацикленным на любимом жанре и способным преодолеть первые сто страниц первой книги.

Прочитал пару рассказов из LitRPG – заинтересовало. Из больших форм под руку первой попалась книженция Дмитрия Распопова. Сам – ни разу не игрок этого жанра, хотя понятия и терминология, естественно, знакомы. Так что, возможно что-то я упустил, а возможно и наоборот – что-то принял за откровение)))

Но как бы там ни было, о потраченных на чтение нескольких часах совершенно не пожалел. Если вы не культурологический эстет и не сноб от литературы, где-то в транспорте, или глядя одни глазом в телевизор на диване, такое чтение – самое то. Язык без откровенных ляпов, сюжет – весьма интересен и, что обязательно для такой литературы (но не всегда встречается), быстр. Хорош даже хеппи-энд. Четкий, разумный, без малейшей слащавости.

Не исключаю, что почитаю еще что-то из серии, или из работ автора. Чем не рекомендация?)))

Лучшее в сборнике – название. Как маркетинговый ход – пять с плюсом. При одном «но». Если бы книга не предназначалась поклонникам фантастики, которые, минимум, на 90 процентов на такие «рекламные ролики» уже не покупаются.

Считать, сколько в томике призраков и сколько пулеметов, право, не стоит. Есть и те, и другие, хотя на мой вкус, да и по принципу – назвался груздем, полезай в кузов, можно было бы и побольше))).

Мой безусловный фаворит – Бачило. Великосветская стимпанковая авантюра в альтернативной Европе с тройным предательством, поданная от лица маргинала. (Кстати, пулеметы в тексте мелькают, а вот призраки, увы))).

Хороша Удовиченко – сильнее всех в антологии сыгравшая на ниве Шерлокианы, убедительно объединив детектив со стимпанком, и усилив стандартный для сборника коктейль нетривиальной концовкой.

Хороша Зарубина – сентиментальной «инверсией» всем известных событий вокруг графа Дракулы, происходящей на фоне стимпанково-вампирского Лондона.

Хороши Уланов и Свержин, но их рассказы относятся к уже известным циклам, со своими продуманными мирами и будут более чем приемлемы в любом печатно-электронном виде, а не только в этом сборнике.

Остальные новеллы, увы, если и хороши, то в чем-то одном: Гурова в умилительной простоте, Шакилов – в красивой фэнтезийной правде жизни, Раткевич – в показательной дедукции, К. А. Терина – в попытке миротворчества, Бакулин – в ирландофилии)))… Но «чего-то одного» для короткой прозы катастрофически мало. Отсюда и мои оценки рассказам – две тройки, пять четверок, столько же пятерок…

В общем, продукт вышел довольно традиционным для антологий русскоязычной фантастики. Опыты начинающих (да и не очень) авторов, безусловно, любопытны. Но осанну подавляющему большинству сборников спеть невозможно. Впрочем, свое дело их авторы-составители делают, и за это – большое спасибо. «Призраки…», более-менее выдержавшие заявленную тематику, далеко не худшие на общем фоне и большого отвращения у поклонников жанра – как стимпанка, так и SF&F в целом – не вызовут, даже учитывая не столь большое среди них число любителей малой прозы.

Главное, на мой взгляд, что удалось автору, это атмосфера клаустрофобического, замерзающего Петрограда, в условиях бесконечной войны России, как на границах, так и внутри империи. Эдакий любопытный стимпанк на фоне смертоносной русской зимы.

Весьма хорош, я бы сказал, тщателен, что сегодня очень редко встречается, язык.

Понравилась АИ-составляющая. Подается она, как и следует, ма-а-аленькими кусочками, потому что пара абзацев в неожиданном месте, рассказывающих о том, что «Европу вспахали танками и засеяли костями», пока русская армия не взяла орошенный фосгеном Берлин в 1918 году, бьют намного сильнее бессмысленно-многостраничных описаний взятия столицы Германии с указанием каждой воинской части и совершенно ненужными боевыми эпизодами.

Но вот главный АИ-посыл, оставивший у власти Николая II (речь не о самом факте, а о технологии), откровенно непродуман. Я бы даже сказал нелеп. Да и вообще, линия императора уступает всем остальным. Ее многовато. Она, особенно под конец, не вызывает должного интереса. Понимаю, таков замысел автора – показать человека у власти, у очень большой власти, который всех любит и одновременно всех же тайно ненавидит. Человека, который откровенно находится не на своем месте. Ну… воплощение замысла не очень-то удалось. Владимир Ропшинов, похоже, здесь немного увлекся, что привело к необязательным и нередким самоповторам.

Архаичны, как уже сказал Dentyst, фантдопущения. От них откровенно веет Гербертом Уэллсом. Да и вообще, по большому счету, это не фантастика. Это, я бы сказал, мифологический паропанк

Что еще? Неудачны, на фоне основного действа, военные реминисценции. Предсказуем, но хорошо выписан, финал.

В общем, от «Князя…» я ожидал гораздо большего. Роман заслуживает внимания исключительно за инаковость, за необычность на российском рынке. По этой же причине он вряд ли завоюет большую популярность.

Что можно сказать о долгожданном окончании «Слепых солдат»?

Отлично, что самые неразгадываемые, казалось бы, тайны находят лежащие практически на поверхности, абсолютно приемлемые разгадки. Как голограмма, закрывающая вход в Токеранг, или как возможность найти Хитрых Мастеров через ауру, а то и просто – как сбежавших ларов – через кидание в них чем-то безобидным. И даже мегазаговор имеет вполне допустимые для социальной системы Талара корни. Конечно, есть немаленький рояль – Дор Террах. Но, как в SF&F без таких милых штучек? Тем более, полностью соответствующих стилю? (Кстати, с Горротом, как выяснилось, тоже можно было разобраться, пусть аляповато, но без магии, и Сварог с Канцлером об этом знали).

Отличны, впрочем, как почти всегда у Бушкова, шпионские детали и детальки.

Отличен, пусть и по-бушковски стандартен (побольше бы таких стилистически «стандартных» авторов!), язык.

Теперь о минусах. Памятуя о том, что перед нами не более, чем развлекательное чтиво, их почти нет. Главный – после внеталарских ответвлений, такого Сварога откровенно МАЛО! Даже – редчайший со мной случай – не торопился читать, растягивая удовольствие. Второй минус лежит на поверхности. Читать роман, разбитый на три тома, дважды ожидая выхода следующей части – очень не айс. Представьте, каково читать развязку, спустя 10 месяцев после основного действа? (Между «Слепыми солдатами и «Из ниоткуда в никуда» прошло «всего» четыре месяца, так что, по большому счету, эту паузу можно и не считать).

Отсюда и оценка. Вышло бы одной книгой, поставил, как «Слепым солдатам» восемь баллов. А так – при всем уважении – только семь.

Не самое худшее окончание более чем посредственного цикла. Цитируя саму «Весну…»: «мир пострадал так, что хотелось его пристрелить – нельзя так мучаться!»)))

Единственное, что определенно заслуживает внимания, так это попытка персонажей из разных времен и из разных лагерей восстановить, хотя бы пунктиром, историю земной цивилизации, не единожды начинавшуюся с чистого листа. Но и эти наброски неоригинальны. Следующая, после существующей сегодня, стадия – власть корпораций, перенаселенные мегаполисы из домов на сотни этажей и (почему-то это очень любят наши фантасты) непрерывно воюющая Африка. Потом – схватка корпораций за монополию. Потом – вторжение «чужих»… Как апофеоз – очередная жеманная утопия с биоинженерией и нуль-т, названная Гармонией...

Разве что сюжетообразующая идея изолирующего контура времени (хроноизолятора), использование которого и породило чехарду с героями, временами и историей, а так же то ли очередной, то ли финальный армагеддон, неплоха. Но ее принцип ясен из предыдущих томов.

Совершенно не удалось описание боевых действий. Вроде, все складно, а… ну, совершенно неинтересно. Скучно. Вычеркни, сократи до пары страниц – совершенно ничего повествование не потеряет. Лишь объем, да и то – во всяком случае для читателя))) – не критично.

Главное, «генеральная» линия истории Влада, парня из XXI века в о-о-очень далеком будущем завершена. Но учитывая мои огромные подозрения насчет того, что «Техно» – проект исключительно Каменистого (слогом автор «Практикантки» и «Рая…» владеет на порядок лучше представленного в трехтомнике), можно ожидать чего угодно. От сиквелов и вбоквелов, до прямого продолжения цикла.

О сюжете. Школ волшебного мастерства было немало, а будет еще больше. Но писать про школу, ради написания про саму школу – с абсолютно однородно-картонными характерами учеников?.. Собственно и в школе этой изучают науку и искусство исключительно ради науки и искусства (ну, чему еще может послужить «астрономический трактат в стихах»?); образование получают исключительно ради самого образования, а не ради иллюзорного самосовершенства (по крайне мере, конкретная и практическая цель в жизни есть всего у одного ученика); да и главная интрига крутится именно вокруг существования самой школы. Возможно, поэтому и удались – и весьма удались – в отличии от студентов, образы преподавателей. Они временами утрированы, но в целом, максимально прописаны, осмысленны и впечатляющи.

О форме. Тысяча и одна главок-эпизодов, эдаких коанов размером от абзаца до трех страниц, заканчивающиеся ударной фразой разной степени философско-иронической (философской, иронической, юмористической или поучительно-педагогической) убойности: от п-ф-фф…, до мегатонного заряда.

О стиле. Неплохое ироническое science fantasy с элементами постмодернизма. При этом ирония в книге встречается совершенно всех категорий – от бесподобно легкой, до ярко сатиричной. Нашлось место и «чистому» юмору, который нередко, увы, просто дуболомен. (Разве что, никогда не опускается «ниже пояса»). Кстати, именно юмор поначалу даже нарочит: места, в которых подразумевается слово «лопата» (для тех, кто не помнит старый анекдот, это там, где надо смеяться), акцентируются.

В общем, свое, далеко не скромное))) обаяние роман, безусловно, имеет. Прочитать и получить разномерную долю удовольствия может практически каждый. Но целевая аудитория книги все-таки ограничена. Если прекрасный пол, в массе своей, полностью оценит ее практически в любом возрасте, то мужская половина, пожалуй, только в юношеском.

P. S. Если вернуться к стилю, есть еще один вариант: отличный иронический постмодернизм с элементами science fantasy)))

P. P. S. И знаете... «Цветы корицы, аромат сливы» я тоже прочитаю.

Роман-игра, наполненный ироничной поэтикой, сквозь которую постоянно просвечивают главные горечи мира – философия жизни и беспредел власти. Причем все это – ирония (что объяснимо), философия (что случается), власть (что нередко не приветствуется) и горечь (на что мало кто из нынешних авторов способен) — довольно часто подаются откровенно по-хулигански. При этом переплетение памфлетности и психологических экзерсисов дает емкую (что тоже далеко у не всех получается) социальную составляющую.

По сути, роман представляет историю главного отрезка жизни маленького человека (пусть – большого поэта), под сенью Вечного Города, под сенью Империи. Под занавес гг сделал все: себе – доказал, что может; с врагом – сквитался; справедливость, путем «сверхчувственного познания римской державности», – осознал. Но финал при этом открыт. Кто доплывет, и куда? Кто с кем встретится, кто кого дождется?..

В общем, в итоге имеем исторический философский квест с мистической составляющей, изложенный изумительным языком и наполненный политическими и литературными аллюзиями.

Минус балл – за недосказанность. Более жесткая концовка (что, на мой взгляд, более удачно легло бы на общее повествование), или наоборот, happy end (Дяченко, уверен, «вытащили» бы и его), добавили бы роману шарма.

Плюс балл – за близкий к идеальному объем.

И, напоследок, пара цитата:

«Право на мелкую подлость украшает римского гражданина».

«То ли наши очередных пиратов в море извели, то ли снова Германию завоевали…».

«От добровольных сватов отбивался он цитатами из греческих философов – убежденных педерастов и лютых женоненавистников».

«Вдруг софисты разбойничают не только на дорогах логики?»

«Город наш превратится в подлинное захолустье. Огромное, раскинувшееся на девяти холмах и далеко за их пределами, самовлюбленное, полуграмотное, глухое зову вечности захолустье».

Начало боевика, безусловно, порадовало. Science fiction нуар. Или нуар очень далекого будущего. Плюс – фейерверк фантазии, которому совершенно не мешает и не вредит использование всех имеющихся стереотипов и всех запатентованных в фантастике сюжетных ходов. Увы, затем все скатилось в среднего пошиба космическую стрелялку. Но. С весьма приличным жестоким юмором и потрясающими абсурдистско-галлюциногенными эпизодами. Поклонники автора будут в восторге. Эстеты от фантастики – поморщат носы и разродятся двухтомником критики. Остальные – прочитают не без толики удовольствия, и – благополучно забудут.

Первое, что цепляет, это беднейшее построение фраз, фактически на уровне цепочки «подлежащее – сказуемое», с редким топорно-правильным добавлением остальных членов предложения. Вообще, в языковых нюансах (к примеру, на взгляды здесь исключительно «натыкаются»), как и в сюжетных мелочах, повестушка вышла откровенно низкого пошиба.

Нереальна и неубедительна волна антитолерантности на Земле, приведшая к краху существующего порядка. Невместны и невозможны принципы отношения Земли к прогрессорам – начиная с запрета на возвращение. Да и главный посыл книги – узнав о пришельцах аборигены «начнут требовать оружие» – как минимум, не продуман и не аргументирован.

Так и получается, что мало-мальски любопытна исключительно основная сюжетная линия, приключалово. Но и она, увы и ах, стандартна на уровне детской сказочки, на фоне которой отдельные пикантности из разряда «только для взрослых» выглядят особенно нелепо. Да и концовка примитивна до зубовного скрежета.

Единственные персонажи, линии которых читать любопытно, это земляне-наблюдатели. И дело даже не в том, что аборигены картоны до беспредела (прогрессоры здесь недалеко ушли), а просто эти моменты куда более профессионально выписаны, как сюжетно, так и стилистически – не хуже «Интенданта…».

Дочитал исключительно для того, что бы определиться с окончательной оценкой, благо, объем минимален. Но уж раз дочитал – все-таки пять, «чтиво».

P.S. Коллеги-авторы предыдущих отзывов упоминают «ТББ». Ну… с уверенностью могу заявить только одно. Автор «Обезьяны…» эту великую книгу читал.

Любопытнейшая в своей интерпретации ветхозаветных канонов триада: попытка бунта и осознание предательства – лукавая угроза и сомнительная награда – локальный апокалипсис с мегаоптимистичным финалом.

Но читателю далекому от Библии пугаться издательской аннотации совершенно не стоит. Главенствуют здесь авторы.

Криптоистория от Валентинова. Так, мельком, двумя мазками. Но – насколько здорово! И ирония – почти вся от него же – местами мимолетная, местами убийственная. И в адрес христианского воинства, и в адрес толерантности, и в адрес иных западнодемократических ценностей.

И излишне красивая философичность Олди.

И фантасмогория – от всего трио.

Не обошлось и без отсылок к «себе любимым»))) Вплоть до глобальных. К примеру, арена в «Праве первородства» для того же Олди – один из излюбленных символов. Кто только из их героев не выходил на нее! В разных мирах, при разных обстоятельствах, на разных этапах творчества. Хорошо ли это? Аналогия, без спору, яркая и четкая. И подходящая едва ли не к любой разрешаемой в тексте дилемме. Но когда она настолько часта… Для кого-то это станет провалом. Олди до сих пор исхитряются не довести ее до «заюзанности». Что поделать – талант!

И одна цитата. Далеко не красивая, далеко не закрученная. Но отчего-то – запавшая.

«…А бати наши взяли бы да пошли. На протезах, с орденами-медалями. Сгребли бы ангелов, итить их в бога-душу-мать, за белые крылья, смазали бы по лику херувимскому… «Вставай, страна огромная!» Некому вставать, мужики. Вымерли все, одни мы остались. А мы не пойдем, нет! Вот ангелы и ждали, пока бойцы вымрут. Хитрые, падлы…»

Имея, несомненно, мощный положительный морально-воспитательный заряд, литературно произведение оставляет желать лучшего. Если немного утрированно – наглядно объясняя общечеловеческие ценности, фактически калечит литературный вкус. В любом случае, дитям пубертатного периода должно понравиться.

По сравнению с «Дворянином-1». В «минусе» – «захромавший», местами заметно, язык и не столь гладкий стиль. Рвано отписано. Даже сказал бы – временами неряшливо. В «плюсе» – заметно приземленная «суперность» гг, отсутствие вселенского необоримого зла, главное, простенький, не шибко развивающий тему, но заинтересовывающий (нет, не интригующий))) сюжет.

Итог. «Дворянина-2» не ждал вообще. Третьего – с любопытством. Снимание шляпы, обещанное мною в отзыве к первой книге, если не приблизилось, то и не отдалилось)))

Приличная переходная (от завязки цикла — к развитию интриги) новелла – пролистать в транспорте, читавшим первую часть, милое дело. Кому-то понравятся производственные моменты, кому-то – научно-фантастический элемент, многим – психологически-стервозная love story. Ну, и «особые извращенцы»))) могут попробовать получить кайф от методики медийно-экономических махинаций.

Пока «Планета белой расы», на мой взгляд, однозначно, лучший цикл Прозорова.

P. S. Единственное, что царапнуло (и то, потому что на второй странице))) – ивы, растущие в Никарагуа. Не ботаник, но в тропическом пассатном климате они не приживаются…

Простенькое подростковое фэнтези. (Не путать с простейшей фэнтезюшкой))). Действие могло происходить, как в Эвиале, так и в любом другом мире. Написать ее мог, как мэтр Ник Перумов, так и дебютант с самиздата. «Стража…» могла получиться и чуть лучше, и немногим хуже…

Но все срослось именно так, как срослось, и перед нами простая повесть о… ну, а о чем, как правило, рассказывает эпико-героическое русскоязычное фэнтези? В общем, легко, оптимистично, в меру приятно. Иногда – глобально, не часто – можно даже оценить какую-то фразу, крайне редко – дидактично. Еще бывает излишне пафосно, «резко магически» и временами заумно. В целом, фэнтези-винегрет выдержан в приличной вкусовой гамме и претензий у читателя нет. Как нет их и у самой «Стражи…».

Но Перумову надо что-то делать. Сегодня он – автор одной длиннющей книги, перевалившей за два десятка томов, и еще, минимум, пяток – «в заделе». Это явный перебор, переходящий в регресс. Надеюсь, когда-нибудь очень приличный писатель найдет в себе силы вырваться из круга Упорядоченного, не упорядочивая его до бесконечности. Многие еще ждут от него новых откровений, уровня «Гибели богов» или «Мечей…». Но пока получают не более чем приличное чтиво.

Плюс балл за краткость и, по большому счету, простоту. Что для нынешнего Перумова – штуки редкостные.

Четвертый томик «Тайного города» из 19, прочитанный мной с минимальным удовольствием. (Все остальные оставляли впечатление на порядок-два-три лучшее). Ни любить после прочтения «Персов…» сериал и автора я меньше не стал. Ни «не любить» не начал. Приличное чтиво, оставляющее несколько принципиально не важных вопросов.

Питерская линия выписана, как это сказать помягче… ну, не сильно похоже на привычного Панова. Особенно криминальные, эпизоды, вялые и максимально заштампованные на уровне многочисленных безликих бандитских боевиков 90-х.

Ярды, дюймы, мили и временами футы, в которых измеряют расстояние все, без исключения, персы, тьфу… персонажи, выглядит не комильфо. Хотя возможно, я чего-то не понял.

Что же до отмечаемой коллегами смены действующих лиц, то здесь-то и кроется главный вопрос, объединяющий все вышесказанное. Что перед нами: авторская попытка шага в сторону для развития, или всего лишь использование чужой идеи «по мотивам»» собственной работы?

Правда, как обычно, бесподобен Кувалда.

(« — Я ведь говорил, что найду тебя.

- Меня? – изумился Кувалда.

- Ага.

- Меня ты ничего такого не говорил, – не совсем грамотно, зато скороговоркой выпалили великий, но перепуганный фюрер. – Я тебя не знаю, ты меня не знаю, наша встреча – больших ошибка.

И попытался стать невидимым. Без магии, которой не владел, и без артефакта, которого у него не было, – просто стать невидимым. Усилием воли»).

Но Красные шапки вытянуть книгу самостоятельно не могут. А выделить-то кроме них особо и нечего…

Все авторы антологии – родом из СССР. Большая часть – успела «зацепить» эпоху Империи в сознательном возрасте. Так что, реалии того мира им отлично знакомы, и выписаны, как правило, с доброй ностальгией, а временами даже в духе той, советской фантастики. (Во избежание недоразумений, поясню – в духе хорошей советской фантастики)))

Но поскольку в статике невозможны изменения, а речь идет именно о застывшей, хотя и продолжающейся истории, подавляющее большинство авторов не обошлось без легкой иронии. По причине статичности социального строя, все герои Союза XXII века похожи на героев века XX не только безоглядной способностью к подвигу, но и поведением, и мотивацией и моралью.

Увы, некоторые авторы не удержались, и «свалились» до сатирических эпизодов, уровня использования кувалды на российской космической станции в брюсуилловском «Армагеддоне».

Некоторые – дошли до откровенного исторического абсурда, ничем не объяснимого с позиций литературной необходимости.

Но главное, конечно, во всех рассказах – героизм. Честный, чистый, единственно возможный. Под него, собственно, и заточено большинство сюжетов, таких же честных (что хорошо) и прямых (что – не очень).

Моя средняя арифметическая оценка рассказов – шесть. Но антологии в целом ставлю на балл выше за саму идею, и за несбывшуюся мечту.

Отличная задумка, достойное исполнение.

Книга, вроде бы, из серии совершенно необязательных как к прочтению, так и к написанию. Созданная не столько из желания сказать что-то новое, сколько из немного ложной необходимости вложить один из последних паззлов в практически законченную мозаику. Причем паззл этот всем понятен и известен. Казалось, удовольствие от ее прочтения могут получить только самые ярые поклонники Семеновой и те, кто только начинает знакомство с сеттингом. Но… Дьявол кроется в деталях. Деталей же, даже деталек, в очередном «Волкодаве» оказалось множество. Столько, сколько и положено и миру, и дороге. И все они довольно хороши, занимательны и завлекательны. И приводят к неторопливому чтению и получению не восторженного, но чувствительного удовольствия.

Вот так и получилось, что несмотря на традиционную пафосную дидактику, временами доходящую до тяжеловесного морализаторства, несмотря на мое более чем скептическое отношение к качеству предыдущих трех книг, в этом случае традиционные же семеновские достоинства перевесили. В итоге, «Мир…» в моем личном табеле о рангах серии занял место после «Волкодава» и «Права на поединок», лишь немного уступив последнему.

Начало, хоть и включавшее немало стандартных моментов, обещало приличное удовольствие от прочтения. Текст тянул на твердую «семерку» – «качество выше среднего». Но потом, как-то незаметно и сравнительно быстро, увеличилось число лишних слов, серьезно забуксовала интрига, сюжетные повороты стали читаемыми за парсек, а психологические портреты большинства героев оказались откровенно высосаны из пальца… В общем, от дуэта Лукьяненко – Громов я ждал откровенно большего.

На момент написания этого отзыва средняя оценка фантлабовцев слегка переваливала за четверку. Позвольте, коллеги, думаю все не так плохо. Читать повестушку можно. Причем без ущерба для психики, литературного вкуса и общей оценки творчества соавторов. Да, лично я, как и многие, ждал шага вперед, по сравнению с «Заставой». Получил – даже не топтание на месте, а шажок назад. Бывает. В серии «Реверс», закрывая глаза на литературные слабости, вполне к месту. В целом, продолжаю верить, что проект все-таки выйдет за рамки маркера «обыкновенное чтиво», тем более, что опыт совместной работы с Васильевым у Лукьяненко есть. И по мне – очень даже неплохой. Так что, ждем «Рекрута», а Громову эту помарку в творчестве простим)))