Чрезмерно простой рассказ даже для раннего Кинга с предсказуемым сюжетом и финалом. Обычно мэтр закладывает хоть какую-то идею. Здесь не заметил. Возможно потому, что это из очень ранних, 1969 год.

На мой взгляд, не слишком удачный роман. Идею туровского «тайного города», хоть и спрятанную под иным названием, после Панова с мастерами британского фэнтази трудно назать оригинальной. Однако подкачало и ее воплощение.

Сюжет и интрига чрезмерно примитивны, на уровне массового бандитского триллера.

Сценизм не высок и скверно поставлен.

Из образов героев ещё как-то выписан образ главного и его подруги. Остальные плоски и неоформлены. Масса сюжетных ошибок вместе с отвратительной мотивацией.

Роман затянут. Не рекомендую.

Наш ответ «Принцам Амбера» в подчеркнуто легком стиле.

Вместо вдумчивого, бессмертного и глубокого Корина, беспутный шалопай Дарт, вместо таинственной магии многомирья, маг неумеха, вместо таинственного короля полубога, капризный папаша развратник, Примерно так.

Литературные параметры романа трудно оценить высоко, однако вещь забавная и достаточно лёгкая для развлекательного чтива.

Очень неординарное произведение, не простое в прочтении, но безусловно талантливое.

На фоне апокалиптических событий мира некой сюрреалистической «Москвы», имеющей опорные признаки настоящей, автор ведёт несколько сюжетных линий. Каждая со своим главным героем. Линии сложным образом переплетаются, пересекаются, и в конце, сойдясь приводят нас к началу.

Роман Галеева напоминает и творчество Стругацких, и творчество Пелевина, оставаясь самобытным. Здесь и нравственные гротески, и новеллизация войны, и боевик, и жестокая социальная ирония. Сценизм высок, не позволяет оторваться. Образы героев глубоки и многомерны. Каждый из них, сам по себе, шедевр.

Красной линией проходит символизация Москвы, в глазах автора, выражающая, обычное для некоренного москвича сплетение восхищения и ненависти к великому городу. Пресловутая «тварь», центральный и теневой объект романа, постоянно ассоциируется как с Москвой, так и социумом москвичей. «Москвичей можно считать обычным людьми не более, чем дельфинов или китов обычным животными»(c)

Произведение захватывающее, но не простое, не для лёгкого чтения. По настоящему его оценить смогут лишь крепкие читатели.

Мне кажется, Шумил из романа в роман спотыкается на одном и том же. Завязка и начало интересное и захватывающее, обладает ясной сюжетной линией и хорошей интригой.

Читать роман легко и интересно, пока не появляются драконы. С этого момента сюжет размывается, исчезает. Роман начинает растягиваться от сцены к сцене, завершается искуственно, без финала.

Сценизм, не плохой в первой части так же падает, становится сюсюкающим. Многие сцены вставлены исключительно ради забавных диалогов.

Образы героев мужеска рода объёмны, но крайне не цельны. Мотивация поступков слаба. Образы прекрасного пола всех 3 рас плоски и так же не стабильны.

Вставленные в роман брачные традиции цивиллизации ящеров привели меня в ужас. Автору не помешал бы грамотный психотерапевт.

Роман затянут, но читается относительно легко, и может быть воспринят благосклонно поклонниками драконьего цикла.

Удивительно глубокий роман получился у автора в цикле. Нет, «Робинзонов' в 12 лет я прочёл с огромным удовольствием. Но теперь, род тяжестью прочтенного в жанре, наткнулся на перевод продолжения, взялся за него скорее, как любитель антологии Карсака.

Должен заметить, что сохранив на уровне богатую фантазию и захватывающий сценизм, автор показал качественно новый уровень глубины персонажей и моральной линии. Как первое, так и второе мы видим скорее на уровне драмы, чем просто фантастики.

Понравилась линия сравнения тоталитаризма диктатуры с тоталитаризмом абсолютно либерального общества с внезапными результирующий паралеллями между ними.

Позабавила линия 'лишнего человека' к концу романа. Карсак начинает напоминать чуть ли не Лермонтова.

Прист допускает ошибку, попытавшись соединить в том малом произведении сразу три обьемные темы — усталость от бессмысленной войны, владение удивительным искусством ультразвуковой живописи и сложные отношения героя с сексом. Прорисовка связи между этими тремя линиями, каждая из которых выписана талантливо, вышла неуклюжей и громоздкой. Таким образом рассказ, в который автор вложил немало сил и таланта, читается тяжело, бессвязно.

Рассказ очень интересен атмосферой, которому автору удалось создать. Интрига, как было сказано, слабовата, однако события захватывают. Способ изложения оригинален.

Ещё один роман цикла о приключениях пьянчужки детектива в фантезийном мире Мартина Миллара. Сюжетная линия вполне привычная — Фракс получает задание, в процессе его выполнения запутывается в куче дополнительных интриг, побеждает будучи в безнадежном положении.

Сцены и образы героев выдержаны в ровном обьеме, темпе и колорите. Не слишком затягивает, но читается легко.

Интрига несколько неуклюжа. Фракс побеждает не благодаря себе, а вопреки, в силу обстоятельств. Несколько ошибок в мотивации героев.

Не слишком захватывающее, но вполне читабельное произведение.

Не смотря на относительно высокую оценку романа, лично мне он не слишком понравился. Похвально, что Злотников честно попытался вырваться из стандартной сюжетной схемы попаданчества. Его герой попадает в тело малолетнего царевича, унаследовав, кроме малоперспективной политической обстановки смутного времени, ещё и гормональный фон ребёнка. Я уж было всерьёз настроился читать драматический роман, вместо обчного прогрессор кого боевичка. Но увы... Злотников был притянут рамки обычного прогрессорского клишше — война, секс, реформы. Вместо Петра Великого, неспешный и осторожный Федор великий на век раньше.

И так, сюжет и интрига не слишком оригинальные. На мой вкус, несколько привышено количество лишних ответвлений, но терпимо.

Сценизм не слишком высок, Злотников пытается отойти от боевых сцен, в которых он традиционно силён, в рамки быта и большей достоверности. Этому есть цена, увы.

Образы нескольких главных героев простоваты, но колоритны. Царевич Федор отнюдь не Грон великий. Он готов размышлять, сомневаться и совершать ошибки. Контрастирует традиционный положительный исход. Победы выглядят случаянными и искуственными, мотивация исходов слабовата,

В целом, интересный образец жанра, нетривиальный. Но как роман, удался не блестяще.

Попытка дописать Уэлсовскую «Машину времени» с точки зрения эллойки. «Время учеников», так сказать. В результате вышла недурная романтическая новелла, с элементами боевика. Рассказ вышел несколько в женском стиле, построен достаточно талантливо, хотя и без особых сюжетных находок. Рекомендую лишь тем, кому это близко.

Свержин, в меру сил и таланта, пытается восстановить конкретные события, происходящие на фоне сюжета ОО. Не будь за спиной автора талант, глубина и обаяние великих мастеров, сияющие, как Эльбрус над фасадом курятника, «Войну ротмистра» можно было бы воспринять более благосклонно. Боевичок и боевичок, со стрельбой, заговорщиками и подковёрным маханием спецслужб. Но увы...

Сюжет не может быть беспристрастно оценён, поскольку набросан фломастером по граниту. Дописанная интрига не без фантазии, но неуклюжа, и несёт ряд логических ошибок. Сценизм не плохой, местами захватывает.

Образы двух главных героев, Тотт, эпизодик из ОО, и (ну как же без него) великий и коварный Сикорский, выписаны хоть и объёмно, но крайне рассыпчато. Их суть и образ мыслей непрерывно меняются. Тотт мечется от патриота-вояки к фрондеру и, извините, пох.исту. Странник совершенно теряет образ интригана -прогрессора, трудного бога и жука в муравейнике, превращаясь в мелкопоместного чиновника, прощелыгу и садиста. Такого не стоило везти с Земли, можно было найти на месте.

Моральная линия крайне примитивна.

Тем не менее, вещь читабельна и не слишком растянута. Любителям «учеников» рекомендую.

Псевдоисторический лубок, в стиле Корчевского. Постоянно не хватало попаданца с «мосинкой» и скальпелем.

Основная цепь базовых событий более менее соответсвует принятому курсу истории, сюжет же, нанизанный на них к истории отношения не имеет. Фантазия не плохая, увлекает.

Сценизм — авантюрная залепуха, в стиле «Бомбардира». За достовреностью это явно не к Корчевскому. Поскольку автор пишет о 15 веке, он избавляет нас от кремнёвых пистолетов, бьющих на 150 метров, но смертельный выстрел из охотничьего лука на 200 шагов — это тоже сильно.

Я конечно, не требую, чтобы вятичи в романе говорили на смеси древнеславянского и тартарского, принятой в те времена в зоне влияния орды, но читать, как обитатели древней Вятки разговаривают на языке современных московских «манагеров» довольно забавно. Общественные отношения, быт, воинские артикулы — всё сплошной лихой полёт фантазии. Самоназвание — то русские, то росичи, то вообще, «за мной, славяне...» Словом, Корчевский.

Не смотря на моё занудство, к автору питаю некоторую слабость. Еслм отбросить претензии на историческое произведение, и воспринимать, как авантюрно-приключенческий роман, читать вполне можно. Читается легко, развлекает.

Не слишком удачная попытка создать «ментальный триллер», в котором наиболее ужасные события происходят на грани реальности и воображения. Крафту вроде бы удаётся захватить нас завязкой и неплохим сценизмом, однако скверно сшитый сюжет и путанное изложение интриги делает роман трудночитаемым.

Образ главного героя и несколько драматических моментов, вроде бы удались, однако прочел сбольшим трудом, и остался недоволен потраченным временем.

Вполне ровное продолжение цикла. Без особых находок, но и больших недостатков, на фоне известных романов не отметил.

Сюжет и интрига по традиционной схеме — захватывающая завязка, выстроенный ряд более менее стандартных сцен, с обязательной отстрелкой всех ружей, развешанных в предыдущих романах, в финале Городецкий спасает мир, как обычно, непредсказуемым шагом. Автору такую схему несложно заполнить хорошими сценами и персонажами, как он умеет. Нам легко читать, удовольствие от привычного цикла без неожидонностей.

Мораль обычная для мэтра, булгаковская.

Понравилось описание 'часов без магии». Здесь мэтр прекращает писать про Городецкого, явно переходя на себя самого. Понравились песни, вставленные в роман, сориентировавшие меня на нескольких исполнителей, достойных ознакомления.

В целом, не смотря на дубоватые рамки, роман понравился.

Наш ответ Филиппу Фармеру. Запретный мир Артема Каменистого, в отличии от «Мира Реки» имеет коммерческую основу — добыча ресурсов, однако мистическая линия имеется и здесь. Мне показалось, именно она и портит роман, внося чрезмерно лишние сущности в увлекательный попаданческий боевик.

В целом же, произведение не плохое, а рамках жанра. Лихие схватки, умеренное прогрессорство, романтические сцены. Сюжет традиционный, несколько перегружен параллельными линиями. Сценизм хороший, захватывает.

Образы героев не слишком глубоки, но это искупается юмором и колоритом.

Сцена с единорогами мне помешала, автору следовало приготовить рояль, более соответствующий духу произведения. Однако, общее впечатление благосклонно, прочёл легко и с удовольствием.

Ужасно, и автору «Сезона Туманов» совершенно непростительно. Мёртвые персонажи, тупые сцены, чрезмерно раскрученный, и внезапно оборванный сюжет. Масса логических неувязок и стиллистических ошибок. Интрига не развёрнута совершенно, и вроде бы внезапно подменяется другой.

Похоже, Евгений Яковлевич планировал некий цикл, потом решил ограничится одним романом, но и тот скомкал в повесть, не закончив, и не выверев как следует. Не рекомендую тратить время и зрение.

Рассказ в необычном для Кинга, скорее «викторианском» стиле. Стилизация под Уилки Коллинза, и подобных ему. Мистическая интрига интересная, но простая, свойственная раннему Кингу. Интерес рассказа скорее в его стиле.

Мне кажется, произведение оценено незаслуженно низко.

Согласен, штампов многовато. Типичный американский триллер, ещё с завязки расставляются все фигуры, и примерно становится ясно, кто с кем переспит, кто-кого подсидит или пристрелит.

Идея

Тем не менее сюжет небезинтересен. Сценизм не плох, и почти всегда захватывает. Герои даже необычно объёмны и живы, для выбранного автором жанра. Действия преступников талантливо мотивированы. Хорошо показаны атмосфера американской государственной конторы и тоталитарной секты. Читается роман легко. И развлекает, и есть над чем задуматься.

Позабавило отношение автора с феминизмом. Женщины играют ключевую роль в романе, на фоне мужчин. Их воздействия на события всегда решающи.

Не смотря на то, что роман, вернее сбоник новелл, задуман в качестве юмористического произведения, однако читать было страшновато.

И это отнюдь, не «смех сквозь слёзы», а скорее «слёзы сквозь смех». Смог прочесть только со второго раза.

Кажется, г-н доктор был не прав, решив подзаработать на подобной теме, хотя в таланте ему не откажешь.

Прекрасный рассказ на тему, скорее свойственную Рэю Бредбери. Азимов чаще исследует социальные последствия высоких технологий, чем тяготится ими. Но так или иначе, замечательное, глубокое произведение мастера, ровно такого размера, как должно, без малейшей капли воды.

Очень своеобразное произведение.

«Эльфийский корабль» — безусловное фэнтази с минимальными элементами насилия и плоскими, забавными персонажами, могло бы стать детским произведением, вроде «Мумми троллей». Однако метод повествования, на мой вкус, скорее взрослый. Так что, читателю следует настроится на забавный фэнтазийный роман, с занятным сюжетом, смешными сценами и событиями, но не слишком лёгкий в прочтении.

Поскольку, вещь безусловно не драматическая, и не несёт какой-то уж совсем глубокой морали, рекомендую сосредоточится на самом антураже мира Блейкока, который, как мне кажется, был самоцелью романа.

В целом прочёл с интересом, но не могу сказать, что так уж сильно увлекло. Возмутил отвратительный перевод.

Я впервые сталкиваюсь с творчеством Стивена Пизикса (Steven Piziks), пишущего здесь под псевдонимом Харпера. Среди американских любителей фантастики, автор популярен, и его «Империя Немых» оценеа здесь высоко. Однако, конкретный рассказ крайне неудачен, либо вырван из значительного цикла, и самостоятельного смысла не имеет. Оценивая его низко, я тем не менее, намерен продолжить знакомство с автором.

Удивительные тема и стиль для Кунца. Не зная автора, приписал бы Генри Каттнеру или подобным авторам фантастики сатирическо-авантюрного стиля. На мой взгляд, ранний Кунц просто решил попробовать силы в классическом стиле американской фантастики. Вышел НФ боевичок, забавный, но пустоватый. Читать вполне можно, просто имейте в виду, что это «не вполне Кунц».

Крайне неудачное произведение Лаумера. Создав невероятно перегруженный сюжет, автор позволил себе ограничится примитивнейшим плоским сценизмом, сделав ставку ислючительно на элементы боевика, не тратя времени ни на логику, ни на мотивацию. Герои плоски, и неумны. Вещь, в принципе, читается легко, но если вы не ценитель авторской антологии, не советую тратить время. Лаумера частично извиняет, лишь факт, что это один из самых ранних его романов.

Прекрасный роман, выполненный в лучших традициях американской космической фантастики. Тут и интересные технологические элементы, и социальная линия, и проблемы контакта. Даже сам сюжет представляет из себя захватывающую структуру, а с наложением мастерского сценизма, от романа тяжело оторваться. Герои объёмные и живые.

Настоящей находкой я назвал бы успешную попытку Уильямса описать совершенно чужой инопланетный разум, в его интеракции с разумом человеческим. Мы видим вроде бы кажущуюся индентичность в коммерческих интересах, в логике и даже, в любви к музыке. Однако автор, умело расставив нам ловушку, внезапно показывает, сколь сильно мы ошиблись, приписав чужим человеческое мышление.

В конце Уильямс, увы, теряет темп, явно не зная как завершить роман, ударяется в банальность «хэппи энда», чрезмерно плоского, на фоне прекрасного произведения. Однако, моей приязни к роману это не снизило.

Неплохая, захватывающая повесть с элементами психологического боевика. Главным минусом я назвал бы интригу произведения, которая весьма бредова, скверно мотивированна, и сильно испортила сюжет. Политическая тема мне так же показалась лишней и неубедительной. Однако автор спас своё произведение, благодаря захватывающему сценизму, прекрасным образам героев и очень неглупой моральной линией. Повесть читается легко.

Идея мистической связи между жизнью автора и его литературного героя отнюдь не нова. К ней обращались и Дин Кунц, и Кинг, и ещё многие. Однако, Игорю Ревве удалось ввести свежую идею в старый сюжет. Жизни автора и героя переплетаются настолько, что в определённый момент мы теряем уверенность в ответе на вопрос, кто же из них реален?

Сам по себе, роман не плох. Оба сплетённых сюжета, не смотря на сложность задачи, выстроенны без ошибок. Сценизм ровный, без излишеств. Читается интересно.

На мой взгляд, не самая лучшая повесть Вэнса. Автор производит традиционный синтез из космической фантастики, политического триллера и романтической истории.

К сожалению, увлекательный, чисто «вэнсовский» сюжет слишком запорошен под слабым сценизмом. Вэнс чрезмерно увлекается описанием экзотичности и разнообразием культур и религий внеземелья, часто соскальзывает в абстрактный эстетизм, забывая о сути происходящих событий, теряет темп.

Где-то к середине романа, после чрезмерно растянутой завязки, Вэнсу удаётся нас захватить, однако финал крайне размытый, невыразительный. Создаётся впечатления, что повесть была издана недоработанной. Однако, любителям антологии Вэнса безусловно следует прочесть.

Я не большой поклонник позднего творчества Белянина, к тому же из-всего цикла, лишь эта, последняя книга мне попала в руки. А посему, открыл я её без особого оптимизма. И был приятно удивлён.

Белянину удалось создать лёгкий, остроумный роман, с забавным и простым сюжетом. Сценизм, как всегдау Белянина, не плох. Казарменный юмор непривычно ограничен. Даже забавные образы героев удались весьма стильно. Моральная линия совсем не пустая.

Вообщем, не знаю, как первые романы цикла, но этот рекомендую для лёгкого чтения.

Фраза романа, безусловно:

«Деньги — зло, а потому силы ада всегда за всё платят. Ангелам это необязательно, их и так любят»

Страшноватая вещь, даже на фоне обычного Кинга. Ни мистики, и фантастики. В сущности, основная часть сюжета рассказа вызывает ассоциацию с «Любовью жизни» Джека Лондона. Разумеется, с поправкой на Кинга, и личность героя.

В отличии от лондоновского, наш герой слишком много людей «сьел» в своей жизни, а потому не остановился пере тем, чтобы сьесть себя сам.

На мой взгляд, одна из «програмных» повестей вселенной Ктулху, подробнее чем обычно описывающая интеракцию мира Кадаф с миром современным автору. Построенно в традиционном для Лавкрафта сюжете и стиле — пугающая завязка, трагическая кульминация, победоносный, но тоскливо-безнадёжный финал. Мне кажется, одна из лучших повестей цикла.

Пелевин уже пытался в своём Ампир «В» разработать функционально-мистическую роль денег в свовременном обществе. Этот рассказ, на мой взгляд, «в догонку» романа, пытается продолжить тему, подведя под это некоторую «научную» платформу. Вышло забавно и остроумно, но не слишком впечатляюще, на мой вкус. Скажем так, Пелевин мог бы развить тему сильнее.

Прекрасный безжалостный памфлет Лазоревича, как не удивительно, но и сейчас спустя 20 лет сохранил актуальность.

Автор гротескной аллегорией изобразил прошлое, настоящее и будущее двух политических систем, не пощадив ни одну из них.

Ностальгический рассказ, замечательный своей кажущейся простотой.

Американский кинематограф, попав на удочку этой простоты, извлёк из него лишь примитивные боевик со Шварцнегером. Я же, прочитав его вторично,30 лет спутя, лишь получил подтверждения собственного убеждения в том, сколь незначительна граница между реально пережитым и внушённым себе самим собой или другими.

Прекрасная сравнительная иллюстрация социального моделирования. Автор, с тем же успехом мог бы взять за основу какую-нибудь религиозную секту. Однако, великий фантаст, создатель мира Дюны был обязан действовать в своей стезе. Достижениями генетической инженерии и химии создан новый социум хомо сапиенсов с узкой специализацией особей, по образу улья или муравейника.

Френк Герберт, создавая условия конфликта, мастерски исследует функционирование человеческого муравейника, показывает его слабые и сильные стороны, в соперничестве с привычным человеческим обществом.

Очень символически, что второй стороной конфликта автор выбрал некую типичную бюрократическую силовую организацию современного американского общества, что-то вроде нынешней АНБ. Вышел, фактически, конфликт муравейника со скорпионьим гнездом. Жестокая функциональная жертвенность с одной стороны, и бесполезная, но не менее жестокая жертвенность с другой.

Сам по себе роман сделан прекрасно. Сюжет раскрывает перед нами лишь кризисную часть истории муравейника, лишь лёгкими намёками обозначая его историю до, и возможную судьбу после событий романа. Интрига разработана безукоризненно, как с литературной, так и научно-фантастической точки зрения.

Драйв сцен, включая боевые, относительно низок. Герберт всё же не ставил целью создать боевик, сцены менее важны, чем сопутствующие им события.

Образы героев раскрыты не плохо, однако, на мой взгляд, несколько односторонне. Хорошо выписаны лишь переживания текущих событий.

Роман будет интересен, как любителями НФ приключений, так и вдумчивой социальной фантастики.

Очень не плохой дебют. Автор поддался вполне традиционному стремлению начинающего написать сразу что-то грандиозное, а потому подвергся серьёзной опасности удариться в графоманию. Однако, роман Игорю Вардунасу удался, и на фоне общего уровня вселенной «Метро», смотрится просто прекрасно.

Сложный приключенческий сюжет сделал бы честь Джеймсу Клеменсу, однако глубина его раскрытия превосходит американское творение на порядок.

Сценизм очень высок, все сцены романа захватывают, заставляют читать не отрываясь. Образы героев объёмны и самобытны. Молодой автор создал вполне живых персонажей, избегая даже намёки на штампы.

Вардунас успевает показать, собственно, несколько микромиров постапокалипсиса — традиционное Метро с монстрами на поверхности, океан со своими опасными мутантами, Африка, Антарктида.

Теперь о плохом. Безусловно отрицательная черта романа в крайне неубедительно мотивации и неуклюжей интриге.

Довольно скверный и кровавый конец мне показался чрезмерно контрастным с течением романа. Но уж таковы, вероятно, законы Метро...

Не смотря на моё ворчание, роман доставил мне немалое удовольствие, и безусловно рекомендуется, как любителям приключений, так и фанам вселенной Метро.

«Чернокнижники», на мой взгляд, страдают традиционными болестями, характерными для Бушкова, когда интерес к серии пропал, а тянуть её как-то надо. Автор берёт примитивный, сыро склеенный сюжет, накладывает несколько испытанных штампов, чуть приперчивает историческим антуражем, и готово. Можно кушать.

В принципе, как-то читабельно, однако удельный вес зевоты, по сравнению с остальными романами серии, значительно вырос. Сценизм с крайне низким драйвом, переполнен скучными и занудливыми диалогами. Интрига хоть и включает интересную идею, развита крайне плохо, а потому особого интереса не вызывает.

Захватывают буквально пара последних глав, но не слишком.

Третий роман, на мой взгляд, значительно теряет, даже по сравнению со вторым, не говоря уже о первом. Сюжетная линия без новых находок, сценизм повторяется, интрига прежняя. По всему видно, что тема для Дашнера исчерпана, произведение тянется к финалу с немалым затруднением. Финал не ярок, мне даже пришлось его перечитать, поскольку забылся буквально через несколько дней.

Читателям цикла я всё же рекомендую, но с умеренными ожиданиями.

Когда гений мистического фентази, Гейман, соединяет своё талант с гением сатирического фентази, Прачеттом, ничего иного, кроме шедевра ждать не приходится.

Вышел замечательный пародийный роман, на тему всё возможных «Аменов», «Апокалипсисов», «Антихристов», и прочего псевдохристианского мусора.

Предсказуемый сюжет, в вышей степени занимательный сценизм, образы героев антихристоматийны и интересны своей пародоксальностью. Каждая фраза — шедевр пародии и сатиры. Главное, не настраиваться на серьёзно чтение. Приготовиться смеяться, и получать от этого удовольствие.

«Иоанн Богослов казался славным малым, хотя и злоупотреблял странными грибами...»

Могу лишь заметить, что перевод Юркана отвратителен, и косноязычен. Читатйе роман в переводе Филиппова, под названием «Добрые знамения»

Блестящий, сдвоенный роман Акунина я оценил бы по трём аспектам.

Во-первых, перед нами замечательный образец жанра новеллизации войны. Грязную реальность, безнадёжность и бессмысленность войны, почему-то в литературе принято датировать не позднее, чем начало 20-го века. Всё, что было позже, почему-то принято изображать неким невнятным гламуром, затушёвывая кровь и грязь. Акунин преодолевает этот ненужный гламур. У него война, эта война. Автор возвращает нас на сцену Крымской войны, уже упомянутой в романе фандоринской серии. Однако, романтизм, надежда, неуместный оптимизм — всё смыто. Перед нами только кровь, грязь и глупость. И всё это в блестящем историческом антураже мэтра.

Во-вторых, перед нами Акунин, декаденствующий мастер наших времён. Не ждите сказок с хорошим концом. Тут всё взаправду, и даже хуже. Не за саму надежду, а даже за тень её героям романа придётся всё время платить непомерную цену. Романы наполнены роматикой, но это романтика трагизма, не более.

И, наконец, в третьих. Литературные качества романов очень высоки. Однако, ничего иного от Акунина мы не ждали. Потому, я не буду здесь писать о банальных параметрах – сюжет, сценизм, образы, интрига. Я лишь хочу упомянуть о мастерской связи двух, вроде бы, разных романов. Связи через соприкосновения сюжетов и героев. Их связала пресловутая богиня войны, Беллона.

С литературной точки зрения, не плохой рассказ. И сюжет цельный, завершённый, и сценизм хороший, герои объёмные.

К сожалению, в рамках творчества Кунца, безусловный штамп.

Для незнакомых с антологией Дина Кунца, рассказ весьма качественный, рекомендую. Для знатоков интереса не представляет.

В 3-й части цикла Мазин несколько теряет темп и качество. По всей видимости, роман понадобился автору исключительно в качестве сюжетной связки, для оправдания смены качества героя, и Мазин несколько схалтурил. Сюжет примитивен, фантазия умерена. В сценах снизился драйв, появилась повторяемость. Герои потеряли обьём, образы стали ограниченными, мотивация шаблонная.

На мой взгляд, было ошибкой удлинять столь простой сюжет по временной шкале, за счёт перегружения его сценами и приключениями.

Не смотря на претензии, роман прочёлся без затруднений, и любители цикла получат от него определённое удовольствие.

Попытка антивоенного символизма, на мой взгляд, не удачная. Автор смог вывести не плохую основную идею рассказа, и успешную завязку. Однако, в дальнейшем увлёкся дидактизмом, финал вышел неубедительным, мораль замылась.

Чрезмерно примитивный рассказ, даже для раннего Кунца. Я сказал бы, написан в состоянии гнева под влиянием уличной кражи, жертвой которого стала одна из близких автору персон.

Ну-с, последний роман серии можно назвать без пяти минут удачей. Злотникову, похоже с помощью соавтора, удаётся вырваться из жанра облегчённого боевичка. Интрига становится интереснее, с лёгким налётом благородного безумия. Сюжетная линия начинает захватывать, и этот темп почти удаётся выдержать. Несколько логических ошибок не слишком напрягают.

Сценизм, в начале, напротив утрачивает лёгкость двух первых книг, становится занудливым, начинает утомлять. Однако, с развитием сюжета этот недостаток выправляется, и сцены уже увлекают.

Вообщем, роман можно назвать достойным завершением цикла.

Прекрасный пример миротворения. Олдридж создал очень интересный мир произведения, наполненный мрачным романтизмом, на уровне готики. Высокие технологии соседствуют с феодализмом и рабовладением. Удивительное исскуство престидижита́ции и драмы превратилось в кровавый религиозный ритуал.

Причудливый сюжет, с прекрасным уровнем фантазии и захватывающей интригой.

Высоту сценизма не портит даже скверный перевод. Образы героев, даже эпизодических глубоки, объёмны.

Поставленная моральная проблема интересна своим абсурдом — герой должен защитить институт законного рабовладения, принятого в обществе, от рабовладения браконьерского. Похоже, он делает выбор в пользу 3-го? Узнаем в продолжении цикла.

Попытка новеллизации мировой войны на Саракше, в допрогрессорскую эру. Максим Камерер, надо думать ещё не зачат, башни ещё не построены, мир всё ещё не вывернут наизнанку.

Попытка, на мой взгляд, не очень удачная, однако для умеренного таланта Федора Березина не так уж и плохо.

Сюжет простенький, в основном содран со сценариев 3-й мировой, коими нас пугали в застйоные 70-е на школьных политинформациях в и пионэрах.

Сценизм не плох, однако березинская «самобытная» манера исполнения чрезмерно маргинальна, на мой вкус, и используется исключительно с целью затушевать неумение автора писать.

Интрига склеена не плохо, обеспечивает «сыночку» некоторую самостоятельность от «отцов»... Герои выписаны вполне удовлетворительно. Мораль несколько простовата, но небесполезна. Вообщем, любителям антологии «времени учеников» умеренно рекомендую.

Подобно своей предыдущей книге «Государство страха», в Next Крайтон продолжает тему околонаучной конспирологии, сменив тему экологии на генетику.

Роман, как и «Государство», построен на основе сложно-организованного триллера, и так же содержит немало псевдонаучных преувеличений и профанаций. По сути, Крайтон переходит от эпизода к эпизоду, знакомя нас, как с реальными проблемами, так и с надуманными социальными фобиями, возникающими в своременном обществе, в связи с трансгенетикой и клонированием. Некоторые из поставленных проблем небезинтересны, некоторые, как уже было сказано, надуманы и пусты.

Сюжет ужасен, даже по сравнению с «Государством». Масса эпизодов, масса персонажей, в которых даже к концу романа с огромным трудом находишь связи, создают впечатления отсутствие главной сюжетной линии, и наличие массы тупиковых линий и сюжетных ошибок. Фантазия проявлена хорошо.

Сценизм, как обычно у Крайтона, высок и талантлив. Действия и диалоги захватывают, каждая сцены имеет хороший драйв, к сожалению, плохо выраженный по ходу сюжета.

Описания персонажей хороши. Автору удаётся создать вполне объёмные образы, буквально в несколько фраз.

В целом, интрига чрезмерно затянута, и перегружена. Не лучшее произведение Крайтона, однако роман вызывает интерес.

Здесь не вполне продолжение к «Варягу», а скорее приложение. Это не роман, а некий альтернативно-исторический военно-морской очерк. Собственно, прозаическая часть занимает не более пары глав, и не очень интересна. А заключительная глава просто ужасна, к тому же продублирована из предыдущей книги.

В основном же идёт суховатое описание результатов подробного моделирования морского сражения. На любителя.