В принципе, роман не плохой и интересный.

На мой взгляд, ошибкой Волкова было создать «Чингиз-Хана» в виде цикла, которым он собственно говоря, не является. Это просто один роман, растянутый на три части, ни одна из которых не имеет ни самостоятельной завязки, ни оформленного финала.

Сюжет, в принципе, не плохой. Однако интрига, будучи растянутой на три «недоромана» несёт в себе массу лишних сущностей, практически замывающих основную сюжетную линию. Локальные сюжетные отрезки читаются с интересом, с общей же линией есть проблема — теряется суть, начинает утомлять.

Образы героев терпимы. Характеры описаны скупо, но вышло живо.

Сценизм не блестящ, но терпим. Местами увлекает.

У автора нарушение темпоральных пропорций. Как пример, цепь атакующей пехоты, вооружённой М-16, преодолевает расстояние в 20 метров почти 5 минут. Таких несуразиц не мало.

Фантазия хороша. Не самотря на некоторую избыточность, я не мог не отметить яркость смены сцен. Роман читается легко.

Чем позднее книги серии, тем пока-что слабее. Явно преобладает коммерческий интерес — потянуть серию дальше, желательно с преувеличенным обьёмом текста.

Сюжетная линия неуклюжа, с массой ошибок. Цельной интриги, практически, нет.

Изложение ведётся от сцены к сцене, приходя к весьма размытому финалу.

Сценизм не плох лишь местами, в основном же слаб и утомителен.

Герои, не то что плоские, но какие-то усталые. Шутки Лиса притупились, надоели. Камдил растерял боагородство, ведёт себя, как последний аферист. Фокус с амнезией не удался, вышло скучно.

Финал имеет черты повторяемости с Трёхглавым Орлом. Роман чрезмерно затянут.

Не смотря на низкую оценку у уважаемых коллег, рассказ понравился. Жутковатое произведение, несколько с стиле Кафки.

Посвящено страху человека перед смертью, и страху близких его потерять.

На мой вкус, чрезмерно упрощённый роман цикла.

Литературные параметры, вроде бы, приемлимы. Простой, ладно сбитый сюжет. Сцены увлекательные.

Образы героев более менее выдержаны в колорите и живости.

Однако, роман почему-то не очень понравился. Предполагаю, что проблема в чрезмерно упрощённой интеракции между персонажами.

Спортсменка — лучница, бьёт чуть не очередями из лука, ссаживая аж 20 татар, будучи без малейшего прикрытия. Это конечно уже не монголы Чингиз-хана, но всё же с оружием в руках родились.

Татарский хан, в окружении ближних, спокойно сносит откровенное хамство со стороны безродного и неизвестного чужестранца. Бояре и дворяне чрезмерно толерантны, и дружны.

Как и в прежних романах цикла, мистическо-демоническая линия вышла крайне лишней и нелепой.

Читается легко, не затянут.

На фоне традиционного творчества автора, роман мне не слишком понравился.

Произведение явно написано под влиянием современного ему «мэйнстрима» пинания федерального правительства за политику в Ираке. Соответсвенно, сюжет с трудом натянут на этот шаткий карскас. Читать роман даже сегодня, 5 лет спустя, немного скучновато.

Интрига не ровная, темп событий всё время меняется.

Сценизм, особенно в начале произведения, умеренный. Не смотря на то, что речь о боевике, драйв снижен, не захватывает. Несколько исправляется после середины произведения.

Герои традиционные , клеменсовские. Строгий трафарет, мало жизни и объёма.

В области авторской фантазии, обычные же для Клеменса попытки сшить околонаучную конспирологию с ненаучными гипотезами.

Как писал в начале, автору не удалось меня захватить. Роман читается легко, но несколько затянут.

В целом, роман умеренно рекомендован к прочтению, если необходима книга на поездку, отвлечься.

Признаться, второй роман цикла о Свагере я прочёл с некоторым недоумением.

Я, более менее, понимаю и принимаю достоинства «Снайпера». Однако как, столь посредственное произведение, как «Тёмный свет» смогло вырваться в бестселлеры, да ещё и удостоилось столь хорошей оценки здесь, мне совершенно недоступно.

Две сюжетных линии «отца» и «сына» Хантер ведёт крайне безалаберно, допуская массу сюжетных нестыковок, и логических ошибок.

Интрига вообще, полный мрак. Мексиканская мелодрамма. Куда не плюнь, все герои оказываются сводными братьями и незаконными сыновьями друг у друга.

Не смотря на многословное жизнеописания героев, в смысле образов выхдит сплошной плоский комикс. Злодеи до предела злодейские, положительные герои, положительны как клемма батарейки. Эта болезнь традиционна для средних американских авторов, но от Хантера я ждал большего.

Сценизм более менее «снайперский», однако драйв, по сравнению с первым романом, значительно снижен. Морально-этическая линия романа нарушена. Фактически, в финале автор разрушает всё, что пытался донести в течении сюжета. Мотивация поступков и событий вполне бредовая.

Вообщем, криминальный триллер ясно не подходящий стиль для Хантера.

Ну что вам сказать, коллеги? Магия, фаерболы, академия, магические животные, порталы между мирами, тупые старые маги, молодой талантливый неофит — можно ставить галочку, классическое фентези засчитано. Остался лишь неясным вопрос, зачем? Просто, чтобы написать на русском то, что уж десятки лет, сотни раз писалось на английском?

Сюжетная линия, вроде, выведена не плохо, особых ошибок не нашёл. Интрига чрезмерно проста, на мой вкус. Сценизм, в принципе, сносный. Описания лёгкие, с драйвом, но захватывают не слишком. Местами интересно.

Образы героев двумерные, мёртвые.

В целом, роман не затянут, прочёлся легко. Однако, полное отсутствие у автора самостоятельных идей, и какой-либо новизны в жанре, а так же уже прозвучавший вопрос «зачем?» не вдохновляют меня на положительную рекомендацию.

Мрачноватое «постсоветское фентези». Однако, не ждите развязного колорита пановского «Тайного города».

Мистическая проза Михаила Елизарова мрачна, кровава и жестока.

Литературные параметры романа, вышедшего в середине 2000-х автор мастерски удерживает в ностальгическом стиле советской литературы. Такие сюжет, сценизм, образы героев вполне могли бы встретится в романах советских классиков соцреализма. Однако, горькая ностальгическая тоска, и вызванная её беспощадная жестокость событий, это сейчас, сегодня...

Автор говорит устами одного из героев «Я тоскую не потому, каким был СССР, а по тому, каким бы он мог стать...» Именно такую беспростветную тоску, о несостоявшемся новом мире, я встречаю порой у окружающих меня людей, не важно, в России, Израиле или другой стране.

Именно эта тоска толкает героев романа на кровавую и беспощадную борьбу, даже не за идеи, а за краткую пямять о них.

Не смотря на чрезмерно кровавые сцены, и слабо оформленный финал, перед нами безусловно неординарное произведение, достойное внимания и высокой оценки.

Постапокалиптический роман начинается по традиционной цормудяновской схеме, без внятных признаков сюжета. Автор, по собственному выражению, «отпускает героев на волю». Просто сцена перетекает в сцену, сязи между которыми, до окончания завязки, не ясны, или действительно отсутствуют. Автор развлекает нас колоритным сценизмом, описанием сцен постатомной России, моральными исканиями героев. Последние особенно утомляют, признаться.

Сюжет, собственно, появляется примерно с 55% текста. Интрига, с некоторыми огрехами, но не плоха. Так что читателей, доживших до середины романа, ждёт награда. :)

Образы героев, как обычно у автора, живы и очень колоритны.

Второй проблемой романа, кроме занянутой завязки, я назвал бы крайне скверную мотивацию событий, а так же, поступков героев.

Скажем, зачем в мире, в котором не осталось промышленных объектов и крупных населённых пунктов, оружие массвого поражения?

Почему затаившиеся чуть не век нацисты должны воевать исключительно оружием, произведённым 100 лет назад?

Автор знает вообще, что означает термин «евгеника», которым он так смело пользуется для изготовления боевых мутантов?

Не смотря на упомянутые недостатки, произведение читается легко, разлекает.

Прекрасный, по литературным качествам, но спорный, по духу, сборник.

Цикл новелл, перемежаемых полнообъёмными рассказами. Написано, частично на «желенодорожной почве», частично, на городской. Лёгкая и изящная мистика, используемая автором, позволяет отнети сборник к нашему жанру.

Быков, собственно, по всему своему творчеству представляет из себя российского «анти О'Генри». Его произведения наполнены тем же романтизмом, лёгкостью повествования и импатией к героям. Однако, там, где О'Генри воспевает любовь, верность, наивность и человечность, Быков «поёт» ненависть, обман, усталость от окружающих, злобу.

Я не согласен с большинством идей и выводов произведения, однако манера, в котором автор преподносит свои идей, безусловно заставляет читателя думать и сформулировать своё отношения к ним. Я надеюсь, что таковой и была цель Быкова, попросту считающего свою паству куда более сложным и тяжёлым случаем, чем читатели О'Генри.

Безусловно рекомендую к прочтению даже тем, кто не обязан соглашаться с автором.

Очередной роман цикла полностью опрадывает название. Великие бои мира Льда и Огня, в основном, закончены. Время стервятникам.

Время дележа добычи, добивания побеждённых, и конечно интриг. Именно интригам посвящены три четверти романа, но и любители боевых сцен так же не будут разочарованы.

Джордж Мартин выдерживает и темп событий, и высокий стиль сценизма. Персонажи хранят свой колорит, характер и мотивацию поступков. Снова игроки постоянно оказываются чужими фигурами в игре.

Всплывает не мало тайн, по поводу будущего некоторых персонажей. На некоторые находятся ответы, но некоторые остаются неразгаданными до конца.

На этот раз, центральной фигурой мне показался персонаж Джейме. Мартин мастерски показывает, как легкомысленный, жестокий цинник, под жизненными ударами превращается в хитрого прагматика.

Вообще, цепочкой занятных приёмов автор постоянно заставляет читателя испытывать к персонажам, с крайне отрицательной ролью в предыдущих сценах, в новой сцене, если не симпатию, то хотя бы импатию и некоторое сочуствие.

Как литературное произведение, роман хорош, читается легко и с удовольствием.

В принципе, не так уж плохо для позднего Романа Злотникова.

Особенно в начале роман читается не плохо. И сюжет, и интрига, и сценизм достаточно интересны.

К сожалению, перевалив за первую треть романа, автор увлекается этакой экономической стартегией, развивая сюжет чрезмерно схематично. Заработал денег — купил мозгов — заработал ещё денег — купил ещё... И так далее, без особой фантазии.

Образы героев неплохие, живый и колоритные.

Футуристическое общество, жизнь и положение которого основаны на знания и навыки, программируемые прямо в мозги, Злотников, на мой взгляд, показал чрезмерно примитивно. Сэкономил на фантазии.

Несколько увлёкшись чтением в начале, к концу романа полностью потерял интерес, и не захотел продолжать цикл.

Второй роман цикла продолжается вполне ровно в жанре «технотьмы».

В отличии от первого, представляющего из себя скорее сборник сюжетно связанных новелл, «Ренегат» имеет основную сюжетную линию, очень простую и понятную.

Метод изложения, однако, схож — несколько квестов, связанных между собой. Однако, у героя наконец-то появляется некая идея-цель и, соответсвенно, тема для главного квеста.

Сценизм высок и ещё более кровав, чем в первом романе. Так что, проверьте себя, подходит ли вам такой жанр. Именно в связи с высоким уровнем описания сцен, жесть выходит уж слишком... живой.

Образы героев безусловно хороши, хорошо продуманы и колоритны. Образ главного героя имеет проблемы с мотивацией поступков и решений, однако это кажется совпадает с моральной идеей романа. Образ Коллекционера, бессовестного маньяка-геодониста вышел неплох.

Главная идея, мне кажется, в дуальности облика героев. Они сами же страдают от окружающего их хаоса, смерти и разрухи, но сами же их и создают, постоянно внося разрушение и анархию в любые попытки установления порядка.

Автор применяет традиционный для циклов финал. Герой может умереть в последющую секунду после романа, а может и как-то спастись, позволив автору продолжить цикл.

Начат сей, немудрёный роман с одной идеей, закончен с несколько другой. В начале мы явно видим превалирование административной идеи. Хороший управленец стоит взвода спецназа. Примерно, к последней трети романа административно-хозяйственная линия надоедает Денисову, и он пытается писать приключенческий боевик. Однако, по порядку.

Попаданческо-робинзонский сюжет весьма прост, линеен и штампован. Как-то попали, заброшены низвестно кем, неизвестно зачем. «Таинственный остров» с всевидящеми «смотрящими» (к чему такой тюремный жаргон?) вместо капитана Немо. Мотивация и логика могущественных хозяев явно нарушены, но кто этих иноплянетян поймёт, в конце концов.

Сценизм хромает изрядно. В управленческой части, сцены писаны откровенно тоскливо, фактическим перечислением событий. В части боевика, не смотря на усердные попытки автора создать драйв, выходит не достаточно цельно, не захватывает. Сцены убивают крайне тупые, и плохо продуманные монологи, до предела забитые общественными и личными авторскими фобиями и комплексами.

Образы героев, не смотря на многословное описания, в основном остались мёртвыми, до конца романа. Личности и мотивация героев не продуманы, не стабильны и постоянно меняются.

Моральная линия традиционная для патриотической литературы «русские лучше всех, потому что русские.» В принципе, допустимо, но хорошо бы ещё какую-нибудь идею.

Из положительных черт романа — относительная лёгкость чтения, а так же, сравнительно увлекательная интрига.

На мой вкус, достаточно успешный роман, как в рамках цикла, так и в качестве отдельного произведения.

С самого начала Свержин, несколько уподобляясь Борису Акунину чрезмерно увлекается описанием антуража времени, в ущерб сюжетной линии произведения.

Не смотря на увлекательный сценизм, и колоритных героев, роман читается путанно. Лишние сущности- тайное государстов Карнави, какие-то демоны, заговоры, мнимые и настоящие, размывают интригу, утомляют читателя.

Примерно, во второй половине романа повествование упрощается. Сврежин наконец-то выделяет основную сюжетную линию, и более менее, следует ей.

Произведение становится цельным, возникает драйв, неожиданные повороты сюжета начинают увлекать.

Линия Распутина слабовата, в связи с чрезмерной повторяемостью поведенческих клишше, и сцен.

Понравилось, как автор вывел традиционных героев цикла в виде второстепенных героев, сохранив однако их образы и колорит.

Не смотря на некоторые затруднения в начале, роман прочёлся легко, доставил удовольствие.

Прекрасный рассказ, емкий и колоритный.

Полагаю, даже Лавкрафт был бы в восторге от столь удачного переложения атмосферы «Мифов Ктулху» на колорит советского ВМФ. Автору удалось развернуть компактную и увлекательную интригу. Сценизм точен и высок. Образы героев настолько живы и обьемны, что кажется речь о романе. А ведь набросаны считанными штрихами.

Так же очень понравилось, что Врочек не увлекся темой мистического боевика, а отрезал финал в строго расчитанный момент, выполнив цель рассказа. Прекрасно показал интеракцию мира своих героев с миром цикла Лавкрафта.

Роман, сильно напоминающий поздних Олди, со всеми их достоинствами и недостатками.

Авторы вложили чрезмерно много сил и таланта в антураж сцен, а так же локальные сюжетные отрезки. Однако забыли, что пишут роман, а не собрание фэнтазийных новелл. В результате, общая сюжетная линия теряется в массе локальных интрижек. Пропадает драйв. Увлекательность локальных сцен и яркость образов героев уже не спасает.

Роман чрезмерно затянут, читается на мой вкус тяжеловато.

Интерес представляют созданный мир, отдельные сцены, тщательная проработка некоторых героев.

Увы, увы, увы...

Роман, вроде не плохо оценённый уважаемыми коллегами, разочаровал. Видать не найти мне более жемчужин в антологии Романа Злотникова. А жаль, литературный талант всё ещё наличествует.

Скажем, отдельные линии произведения захватили. Интересные приключения чёрных диггеров в Москве. Молодёжно-студенческая драма тоже вышла не плохо.

Однако, попытка автора сплести 3-4 жанра в единую, богоискательскую мистику выдала в результате такую кашу, что ни съесть, ни кошке скормить...

Интрига крайне нелепа, и очень плохо сшита. Сюжет изобилует логическими ошибками.

Герои, в основном, не плохи. Образы объёмные. Два главных — князь и злодей, крайне не цельны. Мотивация поступков и решений не стабильна, и дырява.

Сценизм не плох лишь в двух упомянутых сюжетных линиях, в остальных отрывочен и вял.

Моральная идея звучала бы неплохо году в 92-м, когда новая российская фантастика лишь становилась на ноги. Но в 2007 году квасная, мелкая патриотическая идея, в качестве основной в романе... Обычно, Злотникову как-то удавалось притенить её за драйвом захватывающего боевика. Здесь не удалось.

Вообщем, кому нравятся «голые» идеи — «правы, потому что, русские и православные», роман может и понравится. Как патриотический материал тоже пойдёт. Но в качестве литературного произведения, не очень...

Вот уж полагал, что уж ничто не понравится мне у Кинга больше, чем цикл «Башни». Однако 11.22.63 явно победил мой любимый цикл по произведённому на меня впечатлению. Сначла по основным параметрам.

По сложности сюжета и интриги роман превосходит всё, что я читал до сих пор у автора, однако Кинг строит замысловатую линю, со множественными петлями и поворотами безупречно, без единой ошибки.

Сценизм традиционно высок. Мастерское построение атмосферы сцен производится отнюдь не дешёвым методом «экшен». Напротив, Кинг строит сцены не действиями, а мельчайшими деталями, добиваясь вживания читателя в колорит и атмосферу событий.

Все герои, даже малозначимые, выписаны очень тщательно. Очевидно, что автор , в течении своей жизни собирал и запоминал образы реальных людей, что использовать их в романе.

Теперь, субъктивное впечатление.

Кинг, как и в большинстве произведений своего позднего творчества, пишет крайне лично. Роман пропитан ностальгией автора по 50-60 годам американской глубинки, во всех их недостатках, простоте и прелести. По быту, по женщинам, нарядам, наивной скромности, и особенно, музыке. Автор с таким живостью и нежностью описывает то время, и настолько легко прощает все его недостатки, что очевидно так и бы и прыгнул в ту самую «кроличью нору» без возврата.

Роман наполнен величайшим драматическим трагизмом. Кинг, с глубокими чувственными подробностями описывает всё, что его герой достиг и испытал, чтобы в последующих эпизодах заставить его пожертвовать всем этим, без остатка и милосердия. Несомненно, опять же имеет место личная проекция — у героя отбирается всё, что его создатель не в состоянии достичь в реальногсти.

Перед нами, фактически, темпоральная фантастика. Однако, Кинг — великий мистик. Он не может писать в стиле Пола Андерсона. Произведение наполненол массой мистических знаков, намёков, мельчайших связей с другими произведенями автора. («Расскажи о черепахе» «До свиданья, крокодил»). Кинг ведёт интереснейшую идею «гармонии» событий, межвременную связь названия, имён, звуков.

Небольшой сбой, как всегда в финале, автор не захотел закольцевать роман, как сделал в «Башне». Ввел этакого «капитана Очевидность», насколько это возможно в НФ произведении. И это пожалуй, единственное, что мне не понравилось.

Талантливый школьный учитель, хорошо разбирающийся в людях и американской жизни, со всем циннизмом 2000-х годов, действительно поверит, что спасение Кеннеди сможет предотвратить вьетнамскую войну? Личность того или иного президента может что-то изменить в разогнавшейся либерально-демократической политической машине? Да в жизни не поверит. Этот глубокий сбой в основной мотивации героя неминуемо влечёт за собой массу мелких, по ходу сюжета.

Большая редкость, когда произведение нашего жанра ставит перед читателем вопрос — как бы ты поступил? Я — не знаю, думаю проявил бы слабость, на месте героя. Не полез бы спасать мир, ограничившись личным счастьем.

Стартовая повесть, написанная Пановым для антологии начинается не плохо. Новый герой вроде бы приносит свежую струю в цикл. Нам как бы даётся возможность вновь изучить тайный город, глазами нового персонажа.

К сожалению, автор заметно сэкономил на усилиях. Завязка и развитие интриги представляют основной интерес. Тут есть и тайна, и драйв. Однако, чем дальше к финалу, тем больше сюжетных ошибок. События, вместо того, чтобы ускоряться по законам жанра, становятся вялыми. Мотивация событий и поступков крайне слабая.

Персонаж главного героя, будучи не безинтересным по замыслу, реализован плохо, плоско. Чрезмерная эксплуатация Пановым мотивов нарциссизма, вместо яркости и жизни, приносит лишь плоскую мультяшность.

В целом, повесть лишь подтверждает «закат» идеи цикла.

Из положительных моментов, события не растянуты, читается легко.

Очень рядовое произведение Орлова, открывающее новый цикл. Разница с романами «Теней войны» косметическая. Сюжет стандартный — житель убогой глубинки намерен прорваться посредством военной службы. Набор типовых сцен и диалогов. Здесь автор нас не балует, используя типовой инструментарий.

Образы главных героев обладают некоторым объёмом и колоритом, но это пожалуй первое и единственное достоинство романа в моих глазах.

Рекомендую исключительно поклрнникам Теней. Иначе не стоит терять время ни на роман, ни на цикл.

Эдгар По многогранен, и трудно постижим.

Я привык к По, как к автору загадочно мистических рассказов, иногда забавных, но чаще мрачных, этакому вдохновителю Говарда Лавкрафта.

И тут, роман «Повесть...» Конгломерат стилей и идей современников и последователей.

Тут мы встечаем и пиратскую романтику Стивенсона, трюмные приключения «Морского Волчонка» Майн Рида, и религиозное поклонение перед морем Мелвилла, и всё это на фоне Эдгара По.

Сюжет построен почти совершенно без мистики. Скорее автор позволяет себе немного научной фантастики, описывая фауну и этнографию неизвестного архипелага, в полярных антарктических водах.

Наиболее интересным мне показался образ главного героя романа. Мгновенная переход от бессильного отчаяния, к мужественному сопротивлению. В начале сцены герой ужасается произошедшему кровопролитию, и уже к её концу может восхищаться красотами моря и природы. Не с себя ли Эдгар По писал Артура Гордона Пима?

Всё, связанное с морским делом, описано с подробными деталями, а ведь По вроде бы не плавал, тем более не управлял кораблями.

Чем дальше события, тем более проявляется, и выходит на свободу удивительная фантазия автора. По мере приближени к финалу, всё более проглядывает истинный, хорошо известный нам Эдгар По. И вот, замаячила впереди тень «Рукописи найденной в бутылке», но... нет. Автор оставляет нас в неведении, давая богатый материал для фантазии читателям, а будущим авторам поле для попытки написать продолжение.

Не восторг, но чтение удовольствие доставило.

Роман в стиле «технотьмы», тема весьма рядовая. Стрелялка — бродилка по постапокалиптическому миру, с локальными квестами. без оформленных завязки и финала.

Отсутствие цельного сюжета, и сколько нибудь внятной интриги, так же болезнь, для жанра весьма традиционная.

Автор подкупает сценизмом и колоритом. Роман читается очень легко, захватывает локальными «интрижками» и кусочками сюжета, пусть даже и слабо сшитыми в цельную картину.

Образы героев несколько нестабильны, мотивация поступков и мировоззрение постоянно меняется. Зато эти образы очень живы и самобытны.

Центральная идея тоже проста «Верить никому нельзя. Даже себе...» (с)

Таким образом, роман понравился и воспринят благосклонно. Рекомендую либителям жанра, а так же любителям лёгких бовиков, не боящихся кровавых сцен.

Рассказ, мне кажется, создан под влиянием неприятия автором легализации «лёгких наркотиков».

Симмонс изображает мир, в котором некий наркотик, позволяющий переживать сцены прошлого, становится частью жизни американского общества, и губит его.

Увы, положительные качества рассказа ограничиваются лишь отработкой самой идеи. Сюжет плохо скроен и чрезмерно слезлив. Сцены слабы. Герои не цельны. Конспирологическая интрига весьма бредова.

Позде Симмонс создал роман на основе идеи, по отзывам, так же не слишком удачный.

«Решил предать Иисуса — человека,

Чтобы создать Спасителя — Христа» Была такая песня у кого-то из бардов в конце 80-х.

В последней части трилогии автор уже не создаёт столь явной связи между нашими и прежними временами. Уж не знаю, намеренно или нет, но здесь уже не цельный роман, по булгаковскому образцу, а два совершенно отдельных произведения, чьи эпизоды перемешаны в общем тексте. Потому и стоит разобрать их последовательно.

Прежде всего, евангелистская линия.

С сюжетом Валетову было не слишком сложно. Адвокатами Иуды выступали бесчисленное количество прозаиков, фантастов, мистиков и поэтов, так что создать эту интригу было просто. Конечно, влияние Михаила Афанасьевича для всякого, кто пишет по русски, неизбежно. Не миновало оно и Яна Валетова, как в сюжетных комбинациях, так и в деталях антуража сцен.

Однако, нельзя отрицать, что автор написал своё, «материлистическое евангелие от Иуды». Пусть несколько перекликающееся с Кирилом Еськовым, но всё таки достаточно самобытное и интересное.

От части сюжет,а параллельной творению апостолов, я не был в чрезмерном восторге, поскольку тема заезжена, сцены известны, и вообще — «там где кончается Йосиф Флавий, и начинается Матия Леви», мой интерес всегда падает. Однако, постматфеевская часть сюжета, описывающая скитания Иуды и жизнь Марии мне очень понравилась. Как с точки зрения драматических качеств повествования, так и темой соперничества этических теорем Иуды, Мирьям и Шауля.

С линией боевика гораздо хуже.

На мой взгляд, действительно привлекательной и захватывающей вышла лишь первая треть сюжетной линии. Примерно до бури с дождём в Иудейской пустыне, включительно. Не смотря на некоторую ошибку автора с календарёми погодой в Израиле, само описание явления очень живо напомнило мне мои идиотские и безответственные походы в тех местах, в зимнее время. Вышло столь же реально, и устрашающе красиво, как это выглядит и в жизни. Мне неизвестно, ни одного случая о выживших, захваченных потоком в вади, но это приключенческий роман, в конце концов.

А вот дальше, так себе. Пошёл сплошной «Индиана Джонс». Сюжет явно искуственно затягивается. Схемы начинают повторятся. Затем падает и уровень сценизма. Как локальные сходы сцен, так и финал романа становятся предсказуемыми. По всей видимости, и автор несколько теряет интерес к современной части повествования, и лишь вынужденно тянет её, чтобы добиться симметрии с приключениями Иуды. Не ясно зачем. Связи между сюжетами нет.

Здорого повеселило вставление в роман вполне себе живого персонажа, Ави Дихтера. Он таки был замечательным солдатом, и очень удачным главой Шинбет. Не знаю, его ли эта заслуга, но именно в его времена организация поднялась на тот великолепный уровень, который поддерживается и сегодня. А вот Ави Дихтер — политик, у автора скорее выглядит карикатурой на настоящего. Настоящий Ави Дихтер, член Кнессета от партии Ликуд — такое же извините, продажное дерьмо, как и все его коллеги — политики. Сегодняшний Дихтер продал бы и сдал бы любого старого боевого товарища, не поморщившись. Достаточно было самой минимальной политической выгоды, или даже отсутствия таковой. Но мы, как уже говорилось, в романе. Жаль, что у нас в жизни нет таких политиков.

На роль «серого кардинала» по связям с мировой конспирологией сразу захотелось примерить Шимона Переса, разумеется. Бессмертного «Железного Сёму» :)

Не смотря не вполне цельные впечатления, ни финальный роман, ни всю трилогию нельзя назвать ординарным произведением. Литературный талант Яна Валетова хорош, и чтение доставило мне немалое удовольствие.

Под конец я ожидал чего-то «этакого», в качестве мистической связи времён. Однако автор задался целью избегать любой мистике. И как это не тяжело, когда место событий — Израиль, Валетову это удалось.

Очень слабый рассказ, особенно с учётом времён написания. В те, техногенные времена, авторы были зажаты политическими рамками, но уж техногенную основу НФ произведения было принято отрабатывать тщательнее. Как драматическое произведение ещё как-то читается, но в нашу область автор подался напрасно. Центральная идея вышла бредовой до предела.

В принципе, небезинтересная попытка исследования влияния сегрегации полов на отношения в человеческом общесте, и на его процветание.

Сюжет не сложный, однако вставки сцен-примеров конфликта полов его отнюдь не украсили.

Образы героев обладают некоторым колоритом, но особого восторга у меня не вызвали.

Интрига несколько неуклюжа, на мой вкус.

Сценизм не слишком захватывает, хотя в драматическом смысле не плох.

Попытка футуризма неплоха, заметил несколько интересных идей.

Центральная идея романа может и казалась актуальной в том самом 1961-м, однако в сегодняшнем царстве победившего феминизма вряд ли стоит внимания.

В целом роман не слишком понравился, однако не будучи затянут, прочёлся без затруднений.

Итак, третий роман цикла. Джордж Мартин продолжает свою жестокую шахматную игру, не жалея ни старых фигур ни новых.

На этот раз я не стану писать о литературных параметрах произведения. В этом плане «Буря Мечей» обеспечивает стабильность цикла, не выигрывая, но и не проигрывая двум предыдущим романам.

На этот раз мне захотелось сформулировать «правила игры престолов» по Мартину. Мне показалось, строя сложноинтегрированную интригу, автор выбирает исход каждого значимого события отнюдь не бросанием монетки, а используя 4 базовых правила.

1. Если локальная сцена развивается благоприятно для героя, конец будет трагичен для него.

2. Если ситуация очень плоха или безнадёжна, в конце герой будет спасён, и даже выиграет от локального финала.

3. Если локальная интрига чрезмерно сложна, и запутана, локальный финал будет крайне простым и банальным.

4. Если событие имеет однозначную тенденцию, и финал предсказуем, автор неприменно удивит нас в конце сцены невероятным поворотом событий.

Эти 4 правила, может и надуманы мной, но мне кажется именно они делают эту бесконечную «литературную оперу» столь необьяснимо увлекательной.

В самом романе позабавила сцена выбора лорда командующего в Дозоре, явно позаимствованная из выбора папы римского у Мориса Дрюона.

Образ сира Мизинца мне показался наиболее ярким и интересным, на этот раз. Фигура считающая себя игроком, которую двигает и использует другая фигура, которая тоже считает игроком. И эта цепь бесконечна.

Не смотря на уже привычную вычурность и сложность событий, автору всё же удаётся нас маленько «ошарашить» в эпилоге. Так что у меня, будучи в несколько обалделом состоянии, нет выхода, кроме как поднять привычно благосклонное 8 до 9. :)

Поздний приквел цикла мне понравился несколько меньше, чем предшествующие ему романы цикла.

Сюжет, положим, столь же безалаберный, как обычно. Чрезмерно переполнен событиями, и неравномерен темпорально. Но это вообще свойствено раннему Свержину.

Проблема, что и в сценизм, который обычно вытягивает эти романы, автор не вложился по полной. События построены чрезмерно контурно. Драйв присутствует не всегда.

Образ Вальдара вышел слегка двумерным, да и Лис утратил привычный колорит.

В целом, прочлось, но особого воторга не вызвало.

Вход в метро с готической литерой,

Как мне нравится всё московское!

Я стою на площади Гитлера,

(Это – бывшая Маяковская) (С)

Уже с первых глав романа вспомнились эти страшноватые стихи неизвестного автора, обошедшие сеть пару лет назад.

Зотов, взяв идею альтернативной антиутопии Филиппа Дика, безжалостно смёл с ней налёт неспешной философии, изобразил по-другому.

Как мне сначало показалось, автор построил не слишком ладно скроенный сюжет. Допустил не мало логических ошибок, и сначала роман, воспринятый благосклонно, не вызвал у меня особого восторга. Так, тянул на твёрдую «семёрку». Этому немало поспособствовал и привычный по «Апокалипсису» зотовский стёб которым автор смелыми аляповатыми мазками рисует героев и события. Здесь, на фоне нарисованной Зотовым картины, этот стёб звучал не забавно, но страшно.

Однако, в последних главах романа Зотов перечёркивает всё моё представление о романе, показывет глубину, многоплановость, драматизм, жестокую и банальную, но сильную мораль.

Желающие легко увидят в строках романа и сатиру. Уж больно знакомо накладывается идея «телефюрера» на знакомую нам реальность.

Итак, к концу, автор полностью реабилитировался в моих глазах, завершив сильным финалом, свою пугающее, но увлекательное произведение.

Печально было читать творение сие.

Мне не попался в руки первый роман цикла, а попалась именно «Угроза».

Маркеев, как оказалось, большой мастер сценизма. Описания локальных событий романа глубоки и захватывающи. Многие их них я прочёл с большим удовольствием.

Образы персонажей живы , объёмны и цельны. Маркеев прекрасно сторит «микроинтриги» отднльных отрезков сюжета.

Если бы автор писал детективные рассказы или некрупные повести, я был бы его вернейшим читателем. Но увы...

Этот роман, как цельное произведение, меня сильно разочаровал. Не смотря на талантливые отрезки романа, сборка отвратительна, макросюжет сшит ужасно. Интрига нецельная, масса логических ошибок.

Использование конспирологической линии в худшей бредовой традиции Васеньки Головачёва, вообще привело меня в ужас. Орден, какой-то. Перстни, заговор еврейских мудрецов. Бред полный, совершенно убило произведение.

Не смотря на безусловный талант автора, конкретный роман, и вероятно, весь цикл, вынужден забраковать

В очередном произведении цикла, автор обходится без привычной парочки. Вместо Камдила с Лисом, у нас новый герой-стационарный агент, причём по ходу действия, его роль в романе не главная.

Слабой стороной романа является, безусловно, сюжет. Интрига плохо скроена, излишне запутана и венчается неуклюжим финалом. Но это, пожалуй, моя единственная претензия к автору.

Локальные сюжетные отрезки созданы хорошо, с уравновешенным количеством приключений и юмора. Сценизм высок, сделан с хорошим драйвом. Скучных сцен практически нет.

Образы героев обьёмны и вполне цельны. Несколько подкачали пара финальных персонажей, но в течении романа всё в порядке.

Роман читается легко, увлекает и развлекает.

А теперь, стало быть «качаем перса»... :)

Весь роман меня не отпускало ощущение, что цикл в глазах Вадима Панова себя исчерпал.

Автор задвинул либо вообще убрал привычных нам персонажей. Нет наёмников, Сантьяга выступает лишь разок, в эпизоде. И вообще, каждый раз, когда упоминаются привычные дома, интриги и персонажи Тайного Города, чувствуется, что Панов ведёт повествование с некоторым усталым отвращением, комбинируя наработанные уже сценические схемы и штампы персонажей.

Но и новые образы лишь частично оживляют роман, поскольку созданы Пановом весьма экономно, и не слишком продумано. Как разовые персонажи операторов «персов», так и жизнелюбивый частный сыщик созданы безалаберно. Герои вышли живые, но не стабильные. Облик, характеры и мотивация поступков меняются зигзагом, так сказать, от сцены к сцене. Сюжетная интрига сшита на живую нитку. До сжетных ошибок дело не дошло, но всё происходит на грани случаянностей, от рояля к роялю. Повороты сюжета слабо мотивированны.

Несмотря на уверенный драйв, роман читается не слишком уж легко, и явно устепает ранним романам цикла. Посмотрим, что будет дальше с миром Тайного Города.

Весьма и весьма неплохо. Стивен Кинг 2010 решил вернуться, так сказать, к истокам своего жанра.

Однако, перед нами отнюдь не облегчённый ужастик 70-х годов, и не сложносюжетная мистика 80-90-х.

Автор талантливо проверяет интеракцию рассудка писателя детективов с миром, реальным до ужаса.

Будучи простой по сюжету, повесть достаточно многогранна. Кинг успел и позлорадствовать насчёт писательсктх встреч с читателями, и вполне правдиво (до холодного ужаса) показать банальную вообщем-то сцену дорожного изнасилования, и раскрыть социальную проблему сокрытия женщиной-жертвой самого факта преступления.

Процесс криминализации облика мирной, вообщем-то обывательницы, под воздействием боли, страха и позора, тоже показан мастерски.

Герои, от главных до второстепенных, живы и естествены. Сценизм повести высок, прост и лаконичен. Мастерство позднего Кинга позволяет нарисовать глубокий ужас почти из ничего, почти не на чём, буквально несколькими выразительными штрихами.

Конец, как мне показалось, несколько скомкан, однако произведение прочёл с большим удовольствием.

Ну-с, в рамках традиций творчества Клеменса — Ролинса, на мой вкус, весьма неплохо.

Тема авантюрных приключений у автора выходит обычно масштабно, но как то за пределом хорошего тона и сюжетной логики. «Пещера» вроде бы в этих рамках удержалась.

Сюжет, будучи достаточно авантюрным, всё же неплохо сложен, практически без прорех и сбоев. Идея интриги заимствована разумеется, у ряда авторов. Уж к 1999 году не так сложно было склеить Конан Дойла с Майклом Крайтоном, впрочем, добавив несколько своих идей.

Интрига включает ряд темпоральных проблем. Распределение событий по временной оси включает несколько серьёзных ошибок.

Сценизм выполнен с высоким драйвом и неплохим драматизмом. События захватывают.

Большинство образов героев в принципе удались. Несколько картонным вышел «плохой парень», мотивация его поступков просто бредовая.

Образы иной расы вполне в традиции комиксов. Чужие действуют с кондовой человеческой логикой. Биотоп подземного мира продуман скверно.

Не смотря на ворчание, роман понравился. Произведение не затянуто, читается легко и с удовольствием.

Замечательное продолжение цикла, удерживающее и атмосферу, и ритм, и драйв.

Мартин продолжает шахматную игру по своим правилам, используя как фигуры, расставленные на доске в первом романе, так и не стесняется вводить новые, без малейших сантиментов к старым.

В создании автором сюжетной линии событий, не следует ждать ни хороших концов, ни справедливости, ни победы хороших парней над плохими. Здесь не будет ни «джидаев», ни «сил зла».

Персонажи Мартина цельны и одушевлены, а значит принимаемые ими решения, добрые и злые, мотивированы лишь обстаятельствами и жестокой прагматичностью мира «Льда и Огня». Благородные и высокоморальные персонажи, извините, выбиты ещё в первом романе.

Из персонажей в «Битве Королей», для меня наиболее интересными были, безусловно, образы Тириона и Арии. Мартин хорошо показал, как обстоятельства последовательно выковывают из добродушного эпикурейца, прагматичного и безжалостного политика, а из романтичной девочки, жестокую убийцу и интриганку.

Ещё одна, понравившаяся мне идея романа — мелочность и низость мотиваций, приводящих к решениям и поступкам глобального значения.

Роман, не смотря на масштабы, прочёлся на одном дыхании. Как и первый, доставил не мало удовольствия.

Должен признать, продолжение меня несколько разочаровало.

Авторы увлеклись сценизмом и колоритом образов персонажей, оставив сюжет довольно невнятным.

Создать задуманную атмосферу «а ля» Robert E. Howard, удалось не более, чем в «Чудовищах...», роман типичный олдиевский.

Поскольку произведение склеянно из отдельных, написанных ранее, рассказов, остались прорехи, безалаберные переходы.

В результате, сцены читаются с интересом, общая же интрига несколько утомляет, и вызывает куда меньше интереса, чем в первом романе цикла.

Читается несколько тяжелее, чем ожидал, однако любителям антологии авторов прочесть, думаю, стоит.

Вполне успешное продолжение цикла. Собственно, это не вполне цикл, скорее трилогия, поскольку составляющие романы не имеют оформленных завязки и финала, и не являются самостоятельными произведениями. Так или иначе, второй роман понравился значительно больше первого.

Сюжетная линия, на этот раз, существенно упрощена и хорошо оформлена. Временная шкала отрезочна, но в отличии от первого романа, однонаправлена. Интрига более аккуратна и неплохо отработана.

Идея конспирологии от католицизма всё ещё кажется мне надуманной, но идея не выходит за рамки жанра.

Автор существенно сократил количество лишних сущностей, стало намного легче читать.

Сценизм очень высок, и оформлен на высоком драматическом уровне. Интересно видеть цельное совмещение двух видов сцен — жёсткий, захватывающий боевик, перемежающийся с достаточно талантливой новеллизацией исторических и легендарных событий.

Глава, в связи с «заказом» короля Вильгельма II, будучи косвенным к основной линии событием, мне показалась несколько избыточной в рамках романа. Она доставила бы куда большее удовольствие, в виде самостоятельного произведения.

Сцена резни на Мецаде, я сказал бы, на любителя. Не смотря на высокий литературный уровень, уровень жести так же вышел избыточным.

Образы героев , на это раз, вполне цельны и колоритны. Избыточность всё ещё наличествует, но умеренно.

Есть несколько несущественных географических ошибок. Автору явно захотелось козырнуть использованием атласа автомобильных дорог Израиля, что привело к некоторым ошибкам со сторонами света.

В одной из сцен появляется бедуин, свободно выходящий из шатра навстречу пришельцам с винтовкой в руках. Тут автор несколько преувеличивает свободу обращения оружия в стране.

Канаи Элазар уж конечно не стал бы выкрикивать имя Всевышнего перд толпой ни по какому поводу, и наверняка на месте выпустил бы кишки Иуде за подобный косяк.

Использовать слово «самум» в Иудейской пустыне, и в Израиле вообще, некорректно. Во первых слово не принято, во вторых в Израиле не бывает песчанных бурь, в понимании песчанных пустынь. Бури пылевые — противные, но не опасные. Местные «самумчики», обычно, не выше колена.

Понравились две техногенные сцены — использование химического ЭМИ боеприпаса, и истребителя F-35, в «боевом зависании» над шоссе. Я не уверен, что такое технически возможно сегодня, но вышло сценически очень интересно.

Нравственно-моральная линия романа очень сильна. Переходя от героя к герою, Валетов выстраивает цепочку этических теорем, предлагая читателю их разрешать, каждая из которых важна и злободневна.

В целом я благодарен автору за полученное удовольствие.

Фразы романа две.

«Б.г не творит чудес. Зато чудеса творит вера в него.»

«В праздник Песаха в Иерусалиме собирается очень много мошиахов.»

Вполне удовлетворительный роман цикла. Здесь Свержин использует для альтернативной реальности не реальную историческую линию, а отправляет героев в мир вымышленных историй о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола, так сказать, после «часа славы логров». Тем не менее, антураж у автора выходит вполне естественный и колоритный.

Сюжетная линия короткая и простая, цепь событий и география укладываются в непривычно для автора компактные рамки. Основная интрига (с манускриптом) весьма неуклюжа, неубедительно оформлена, слабо завершена, и вообще портит роман. Однако, косвенные сюжетные ходы вытягивают произведение, вызывая гораздо больший интерес, чем основная линия.

Образы не плохи. Главный герой несколько теряет, по сравнению с «Крестовым походом восвоясье», но всё ещё вполне терпим.

Сценизм хорош и динамичен, увлекает и развлекает. Фэнтазийная линия всё ещё слабая сторона у Свержина, хотя и видны улучшения.

В целом роман понравился, прочёлся легко и быстро.

Итак, в предыдущем романе Свержин мистически спас своего героя от неминуемого брака с юной принцессой, и помариновав его в запасниках лет пять, выпустил очередной роман цикла. Наши герои отправлены из времён Иоана Безземельного в следующее десятилетие альтернативного мира, во времена битвы на Калке.

Произведение преобретает «свежую» струю. Свержин использует куда меньше «опорных точек» реальной истории, его мир преобретает самостоятельность, лёгкость восприятия.

Соответственно и сюжетная линия становится проще, легковесной и забавной. Интрига легка, но не легкомыслена. Достаточно увлекательна.

Сценизм прежний, с высоким драйвом, богатым колоритом. Антураж сцен слегка фальшив, но неизменно забавен.

Образы героев хороши и обьёмны. Главный герой несколько избавляется от рыцарской трафаретности и напыщенности, оживает. Лису, по сравнению с началом цикла, придан одесско-украинский колорит, что не плохо подходит к образу.

Фэнтазийно-магическая линия, которая обычно скверно удавалась Свержину, стала проще и легче для восприятия. Магические события более не портят роман, а влиты в него динамично.

Роман, будучи отнюдь не маленьким, читается легко, развлекает.

Хороший, динамичный рассказ, с массой выразительных деталей. Стиль изложения, пожалуй чрезмерно «нормален» для Гибсона. Соавторство с Суэнвиком привело к появлению этакого «облегчённого киберпанка». Если в обычной прозе Гибсона события в реале никогда не имеют центрального сюжетного значения, то здесь мы видим явную футуристическую драмму, в которой линия VR незначительна.

Гибсон традиционно описывает мир будущего весьма неприглядно, однако через мощь нейротехнологий, изображённая авторами лёгкими набросками, вторгается в быт, любовь и даже, в мораль.

На мой вкус, довольно слабый роман, в рамках цикла BattleTech.

Я уже довно потерял интерес к циклу, однако году 1990 Уильяма Кейта читал с немалым воздушевлением, поскольку советская фантастика боевыми технологиями нас не слишком баловала, и непривычная мне струя по началу увлекала.

Нынешние потребители цикла «Боевых Роботов», мне кажется, останутся разочарованными попыткой Джеймса Лонга.

Вместо короткого и ярко-героического сюжета, принятого в традициях цикла, автор тянет унылую и запутанную интригу, ляпая ошибку за ошибкой по ходу сюжета.

Боевых сцен, которые должны занимать большую часть романа, здесь крайне мало, а увлекательных ещё меньше. В редкие моменты поднятия драйва, Лонг экономит на фантазии, спокойно заимствуя основные схемы и события сцен у предшественников, и очень быстро «теряет» читателя.

В принципе, традиции цикла допускают плоских, картонных героев. В конце концов, речь о комиксе. Однако у Лонга герои ещё и не цельны и не стабильны. Поступки и решения фактически, не мотивированы. Много нелепостей.

Роман читается тяжело, и на мой взгляд, не представляет интереса.

Прекрасный роман, полный богатой фантазии, глубокой идеи и романтического трагизма.

По сути, «Бездну» Силверберга можно рассматривать, в качестве предтечи идеи фильма «Аватар». Автор исследует возможную интеракцию землян-переселенцев с инопланетной цивилизацией. Однако, в отличии от «Аватара» контакт происходит отнюдь не с позиции силы. Землянам нечего противопоставить могущественной и жестокой биологической цивилизации иного мира, кроме безнадёжного упорства и горькой веры в лучшую долю.

Сюжет и интрига весьма просты и прямолинейны. Образы героев выписаны разработаны очень глубоко и цельно.

Сценизм высок и трагичен. События полны прекрасной фантазии и безнадёжно-героической романтики.

Силверберг, вероятно, намеренно избегает чётко выраженного финала, поскольку сам не знает ответа на поставленный в романе вопрос. Что важнее — остаться человеком, или достичь гармонии с окружающим миром, пусть даже ценой своей личности?

Произведение оказалось для меня удивительным именно тем, насколько меня увлекло.

Если изложить краткую характеристику романа или цикла: драма-боевик, псевдосредневековье, фэнтази. Литературная мыльная опера, без завязки и финала. Бесконечная цепь событий, убийств, любовной романтики, жестокостей, рыцарских сцен. Роман с такой характеристикой, да ещё и подобных масштабов, мне не пришло бы в голову открыть. Однако, открыл ведь. И прочёл , без возможности оторваться.

Секрет, я полагаю, в потрясающем таланте Джорджа Мартина глубоко продумывать, и органично совмещать литературные параметры произведения. Как то:

Каждый герой выписан очень тщательно и продуманно. Его колорит, манеры поведения, история жизни, мотивация и характер — всё совпадает, подходит, и остаётся цельным с начала и до конца романа.

Сцены, не только захватывающие и колоритны, задействованные в них герои действую в полном соответствии с их характерами, без сбоев и логических ошибок.

Несмотря на «вырубленный» сюжет, без головы и хвоста, интрига увлекательна, и ведёт по сюжетной линии без единой ошибки.

Удивительно, но это призведение может многому научить, как начинающих литераторов, так и просто по жизни. Больше всего мне понравилась изящество выведения моральной теоремы — слепое упёртое благородство, зачастую более кроваво и разрушительно, чем подлое расчётливое предательство.

Роман, не смотря на размер, прочёлся на удивление легко, доставил немалое удовольствие.

Печальный, но явный пример неудачной попытки синтеза различных жанров.

Юрий Гаврилович Тупицын безусловно обладал литературным талантом, проблема вышла лишь в области его приложения.

Итак, повесть представляет собой образец весьма традиционной гуманитарной советской фантастики, конца 70-х — начала 80-х годов, по непонятной причине наложенный на фон этакой служебно-полковой мелодраммы, типа надрывного женского романчика. НФ линия, правда, ничем не выдающаясь, но в общем «мэйнстриме» тогдашнего жанра, вполне могла, урезанной до рассказа, войти в какую-нибудь НФ антологию 1979 года, и тихо потеряться там на фоне более талантливых расказов. Однако совмещение с мелодрамой полностью убило произведение.

Сюжет блёклый, и опять же, очень традиционный для жанра. Похищение инопланетянами, вялые приключения во внеземелье, возвращение, трагизм, счастливый конец. Интрига — единственно, что показалось мне занятным, хотя бы на полстранички.

Образы героев алогичны. Второстепенные герои описываются с нудной и излишней глубиной, чуть ли не с изложением подробной биографии. Главные — остаются двумерным неизвестными в уравнении сюжета. Образы инопланетян просто ужасны и одномерны.

Сценизм, в принципе, не плох, но тонет под весом логических ошибок и нестыковок, от сцены, к сцене.

Попытки нравственно-моральной линии постоянно обрываются, не доносят, собственно, какой-либо сути. Финал оставляет в недоумении. Собственно, остаётся неясным, что автор хотел сказать, кроме нелепой последовательности событий?

Не рекомендую.

Не плохо, хотя и несколько безалаберно. Валетов безусловно обладает литературным талантом, ему бы ещё чуть старательности, вкуса и чувства меры. Ну-с, начнём потрошить...:)

Тема — очередное «Евангелие от Иуды». Режем Дэна Брауна толстыми ломтями, посыпаем мелок нарезанным Леоном Фейхвангером, добавляем по вкусу Булгакова с Кириллом Еськовым. Теперь тщательно перемешать, и можно кушать Яна Валетова.

Нет никакой проблемы в ведения сюжетной линии отрезками, из разных времён. Это вполне распространённый и конвенциональный, в нашем жанре, метод. Но дамы и господа, перемешивать сюжетные отрезки одного цельного события, выставляя вперёд батальные сцены, чтобы читатель случайно не ушёл смотреть очередной сериал, забыв о книге ... фи. Моветон и бульварщина. Не говоря уж о сюжетных ошибках. При таком методе повествования, и классик ляпов наделает, не говоря уже о нашем авторе. Много тупиковых сюжетных отрезков.

Интрига вполне бредовая, и чремерно банальная. Основана на антиклерикальной конспирологии, примитивнейшго уровня.

Вера, уважаемый господин Валетов, потому и называется верой, что не может опровергнута никакой археологической находкой. Так что, чтобы заставить католическую церковь срочно отправить спецназ резать археологов, откопанного дневника Иуды будет маловато.

Сценизм, да. Сценизмом автор вытягивает роман. Встречаются занудства, снижение драйва, нелепости, но есть и глубокие и интересные сцены, имеющие несомненно, собственную литературную ценность. Такие отрывки читаются с интересом и удовольствием.

Образы героев. Вроде не плохо, но чрезмерно лишних сущностей. Студентка арабка, мать с Украины, сама говорит по-русски, бегает в шортах, да ещё и служила в войсках, где учат убивать врагов зубами и ногтями. Русскоговорящий профессор-историк, замешанный в мировую конспирологию, тоже случаянно оказывается спецназовцем. Йосиф Флавий, оказывается внебрачный сын Марии Магдалины , прижитый от Христа? «Мамзер«!? А он, между прочим, первосвященником был.

Автору проще надо быть, и люди к нему потянутся.

Ехидства — пара забавных ляпов.

1. Нельзя заблудиться в Иудейской пустыне между Израилем и Иорданией. Это полоска, примерно, 20 на 10 км, отделённая от Иордании Мёртвым морем и иорданской долиной. Самая маленькая официальная пустыня в мире. Убежать туда с Мецады тоже не просто, это приличное расстояние.

2. Высадка «неизвестного спецназа» в районе Мецады или в любой точки Израиля вообще, с «неизвестного» самолёта подняла бы на ноги весь Цахаль и полицию. Район Мецады, кстати, непрерывно патрулируется войсками во всех направлениях, там полно туристов и персонала. По-видимому Валетову это кто-то объяснил, так что он поспешно добавил в роман «моссадовца Розенберга», брутального и эпичного, который по сговору с католиками и мусульманами, обеспечил прикрытие операции, со стороны Израиля. Так вот, господин Валетов, само обеспечение пролёта неизвестного самолёта с высодкой наёмников, а так же отсутсвие реакции армии, полиции, частной охранной фирмы Мецады, туристов, которых в том районе даже ночью толпы... Понадобилось бы задействовать тысячи человек, и шум бы бы такой....

И после всего, понравилось. Прочлось не сложно, развлекло. Чтение цикла намерен продолжать.

Интересная повесть, с глубокой, богатой фантазией идеей, и нарочито скомканным финалом.

«Симплекс, комплекс, мултиплекс», — согласно представлениям Дилэни, выйдя в космос, человек сможет адаптировать свою психику, меняя сложность её функционирования, в зависимости от окружения и стоящих перед ним задач. Он может действовать примитивно, одномерно, почти на животном уровне. Может размышлять и воспринимать, как мы, с возможностью абстракции. А может подниматься на некий «галактический» уровень, нам не доступный.

Вполне возможно, что именно эта повесть вдохновит Дугласа Адамса, лет 20 спустя, на его «путеводитель автостопом».

Тема, однако, плохо вместилась в рамках повести, и к финалу автор был вынужден скомкать интригу, перейдя уж на вовсе газетно-энциклопедический стиль повествования.

Тем не менее, большая часть повести написана увлекательным и богатым языком, читается легко.

В принципе, если вы читали «Чёрное солнце», с «Белой Гвардией» вы уже тоже знакомы. Мой отзыв по «Солнцу» годится так же и сюда.

Действие перемещено откуда-то, вроде Анголы , куда-то вроде Центрально-африканской республики. Но это, пожалуй, вся разница.

Сюжетные схемы, простенькая интрига, клише сцен, образы героев, более менее соответствуют предыдущему роману цикла.

Похоже, Бушкову было необходимо уложиться в определённый обьём текста, так что некоторые сюжетные линии оборваны.

Роман прочёлся легко, но без особого интереса. Было занятно, введёт ли Бушков хоть что-то оригинальное в сюжет или сцены? Так и не дождался.

Чрезмерно упрощённый роман цикла, сюжет которого вполне укладывается в какую-нибудь норманскую вису.

Поплыл туда, победил, вернулся с добычей, а там и свадьба не за горами. Явная экономия на фантазии.

Интрига простая, цельная и хорошо сбита.

Сценизм всё ещё не плох, хотя и здесь наблюдается экономия, в виде чрезмерного обращения к привычным схемам событий.

Колорит образов героев хорош и целен, как и в предыдущих романах цикла.

Буквально, в последней главе Мазин явно замечает, что как-то «не идёт», и хлёстко ломает интригу, оставляя богатый задел для следующих романов цикла.

Роман прочёлся без затруднений, и некоторое удовольствие всё же доставил.

Незамысловатая боевая фантастика, хорошо подходящая для начинающих читателей.

Земляной изобразил масштабный, но крайне простой сюжет. Интрига очень простая, но не очень хорошо отработанная. В результате, автору во второй половине романа пришлось штопать ряд логических прорех, допущенных в первой.

Сценизм простоват, на мой вкус. Следовало бы поменьше увлекаться описанием боевых технолгий, постаравшись вместо этого поднять драйв сцен.

Герои плосковаты. Перебор с количеством роялей в кустах, даже в рамках жанра.

В целом, роман читается легко, и возможно подойдёт для подростков, как уже писалось здесь.