Весьма упадочная вещь, на мой скромный вкус. Кроме литературных претензий, идея извините, тоже гуано. В нашей бездуховности мы не виноваты, это гады капиталисты нас облучают с холма. Даже, как политизированный рассказик припоздал лет на пять — 1989 год всё же.

В третей части цикла, Дункану удаётся найти решение двойственной ситуации, в которую попал его герой.

Как я уже писал в отзывах к ранним романам, Шанссу — Олли Смит оказался в этой истории отнюдь не на стороне «хороших парней». Наоборот, ему вроде бы поручено защищать дремучее клановое общество низких средних веков от сил ренесанса. Таким образом, герой оказался в раздрае. Образ мыслей «попаданца» из современности звал его к прогрессу. Инстинкты древнего война Шансу, и всё его окружение — к дремучему и воинствующему консерватизму.

Поскольку эта книга посвящена разрешению внутреннего конфликта героя, здесь мы видим максимум интриг и минимум военных сцен. Сюжетная линия простая и, отночительно короткая. Интрига растянута, за счёт параллельного разрешения нескольких задач, поставленных перед героем, частично глобального, частично личного плана.

Сцены хороши, как и в первых романах. Образы героев остаются живыми, колоритными и динамичными, в развитии.

В целом, роман немного менее увлекает, чем первые произведения, будучи смещённым скорее в сторону драматического жанра, однако читается легко ,и достаточно интересен.

Несмотря на невероятную наивность, а так же малограмотность, техническую и социальную, роман всё же обладает неким обаянием. Вероятно, это чисто ностальгическое ощущение. «Тоска по СССР, которого никогда не было.»

По литературеым параметрам, роман полностью соответствуе раннему соцреализму. На мой вкус, даже опаздывает к нему. «Аргонавты» сущий лубок.

Сюжет простой и прямой, как ствол АКМ, а персонаж , как патроны к как патроны к нему.

Сценизм, будучи увлекательным, по лаконичности и простоте выглядит анахронизмом. Так могли бы писать Обручев или Жуль Верн.

Тем не менее это «пролетарское фэнтази» представляет интерес для читателя, перекормленного жёсткостью и прагматизмом современной литературы.

Такое уж моё цыганское счастье, что не слишком уважая жанр «zombie movies», пришлось подряд прочесть два произведения на эту тему. ну это так, к слову.

Перед нами отнюдь не заурядный боевичок, а психологическая драма, посвящённая, как обратили внимание мои уважаемые коллеги, учительскому труду.

Учитель «с большой буквы» готов, любить, защищать и, не теряя надежды, учить своих учеников.

А что в таком эстравагнтном жанре, так не обессудьте — Дэн Симмонс .

Для тех, кого жанр не устраивает без стрельбы, не волнуйтесь. Тоже будет. Словом, рекомендую.

Очень интересный синтез, в котором Борис Акунин встречает своих любимых героев, не больше не меньше, чем с Шерлоком Холмсом и доктором Ватсоном. Совместное расследование.

Сюжет с интригой в лучших традициях британского детектива. Ограниченное поле событий и набор героев. Найди преступника. Однако, Акунин — не Агата Кристи. Лёгкой жизни нам никто не обещал. С самого начала произведения читателю напрашиваются несколько версий, которыми увлекаются герои повести, каждый в свою очередь. Лично я успевал позаблуждаться в пару страниц от Холмса и г-на статского советника их версиями. Но правду мы узнаем только в конце.

Сценизм, всё же, не вполне конан-дойлевский., а скорее акунинский. Точных, как часы, действий Холмса не ждите. Великому сыщику придётся, вслед за коллегой Фандориным, сомневаться , ошибаться и раскаиваться.

Героев пришлось немного поменять. Фандорин приобрёл большую самоуверенность, и стал скорее похожим на оригинал Шерлока Холмса. Холмс же несколько усугубил свою «британистость» в сторону образа сыщика Лейстреда.

Так или иначе, повесть вышла очень увлекательной, прочлась с удовольствием.

Ну, я сказал бы, для Цормудяна недостаточно хорошо.

Жанр — технотьма с элементами Сталкера. Мир событий немного напомнил атмосферу мира «Безумного Макса»

Сюжет компактный. Фактически весь роман посвящён одному боестолкновению. Интрига не плоха, к концу несколько банальна.

Сценизм вроде с высоким драйвом — боевик, экшен, военная техника, уловки, схватки. Но немного нудновато, что ли.

Колорит героев чрезмерно штампован.

Одним словом, не хватило благородного безуммия «2-го шанса». Не так интересно.

Однако, читабельно.

Увы, Гаррисон традиционно терпит неудачу в попытке писать чрезмерно серьёзно. Это отнюдь не первый и не последний пример из его творчества.

Не смотря на талантливый и злободневный для серединеы 70- годов сюжет, и захватывающую политическо-приключенческую интригу, я считаю роман творческой неудачей мэтра.

Совершенно провальный сценизм. Да драма, да трагедия. Но где гаррисоновская лёгкость, драйв и колорит? Люди и персонажи сонные, диалоги занудливые и неуместные. Масса фальшивых деталей.

Персонажи плоские и неживые. Образы с огромным трудом втиснуты в некие литературные клишше, которых автор посчитал нужным избразить. Получилось крайне искуственно и фальшиво.

В целом произведение читается тяжеловато. Могу рекомендовать лишь в порядке ознакомления с антологией автора.

!!!! Спустя 4 года мне пришлось перечитать этот роман, обратив основное внимание на драматическую линию произведения. То ли настроение был иное, то ли попался более удачный перевод, но приязнь к произведению усилилась, и захотелось поднять оценку.

Да, удалось.

Пусть миру Колодана далеко до нелинейно-математического сумашествия Люиса Кэрола. Автор, в отличии от оригинала, пытается подчинить Зазеркалье хоть какой-то, иной, но формальной логике. Но благородного сумашествия есть и в нём.

Кэрол вёл простой, линейный сюжет, по сумашедшему миру. Колодан, наоборот, несколько упорядочив Зазеркалье, ставит перед нами непростую сюжетную интригу, которая становится прозрачной лишь к концу. Да и то, боюсь, не для каждого читателя.

Сценизм причудливый, колоритный. Зазеркалье Колодана, в отличии от легкомысленно-забавного оригинала, опасно и зловеще. И Кэрол проступает по всюду. Автор умело постороил антураж своих сцен из фраз, понятий и образов Кэрола. Всё двойственно, переменчиво, сложно и ненадёжно.

Герои, бывшие у Кэрола нарочито плоскими, двумерными, у Колодана обретают объём, сложный характер. Их коварство и благородство становится жизненным, легко переходящим одно в другое.

Моральная теорема роскошна. Нельзя просто так взять и уничтожить зло, оставив пустоту. Обязательно придёт ещё большее зло, а может и распад, всеобщая гибель. Доказательства мы встречаем постоянно, в нашей жизни.

Небольшой роман или крупная повесть, как хотите, читается не так уж легко. Однако, опытному читателю доставит несомненное удовольствие.

Классика молодости жанра. Технологии немного наивны, но 1946 год., а главная линия рассказа всё же гумманитарная. Не смотря на жестокое и кровавое время, Кларк сохраняет веру в человечество и любовь к нему. Перечитал лет 35 спустя, и не пожалел.

Ну-с, уважаемые коллеги, любите ли вы жанр «zombie movies» так, как любит его автор?

Лично я — нет, а потому роман открыл с большим сомнением и пессимизмом. Был готов прервать чтение в любую минуту. Однако, как не странно, чтение пошло.

Итак, сюжетная схема неизменна, как всегда. Вирус, магия или другое поветрие. Автор не слишком копает вглубь, основываясь на традиционном сюжете жанра. Люди превращаются в зомби. Либо тебя укусят, присоединишься к ним. Либо бери автомат, и присоединяйся к нам... Вот и вся интрига.

Сценизм, который в сущности и вытягивает роман, весьма и весьма не плох. Не слишком то вкладываясь в сюжет, Громову удалось вывести в сценическом описании и драйв, и колорит и даже, несколько драматических линий. Почти все сцены захватывают, и это, для столь заезженного сюжета, весьма хорошо и не тривиально.

Образы героев цельные, но не слишком сложные. Жанр, впрочем, особого обьёма и не требует.

Моральная линия — долг перед теми, кого взялся защищать. Вопрос — кого защищать раньше? Выполнять приказ или разыскивать своих?

Несколько задело предесловие, в котором Борис Громов восхищается творчеством Андрей Круза, возводя его чуть не в духовные папаши. Нудного Круза, проза которого меня стабильно усыпляет к концу 1-й главы? Ну, на вкус и цвет, конечно... Хотя на мой вкус , проза Громова на 2-3 головы выше крузовской.

Роман прочёлся легко, развлёк. Ограничиваюсь скромной оценкой лишь в связи с утвердившимся неприятием к жанру., не смотря на то, что здесь вполне приличный его образец.

Ротфусс не разочаровал.

Замечательный приквелл к циклу, посвящённый не самому Квоуду, а его приятелю Басту из «малого народа».

В небольшой повести автору удалось показать замечательную интеракцию с человеческой рассой этакого существа — «фавна» «эльфа» «лесного духа», как хотите. «Энергетический приживала» живёт в мире людй, но он умело притворяясь человеком внешне, очень сильно отличается от нас внутри. У него совсем иные ценности, иные интересы, совершенно другое отношение к миру, и совершенно иное место в нём.

Автор потрясающе вжился в образ своего героя, продумав его до мелочей. Собственно, именно раскрытие этого образа, на мой взгляд, и являлось основной целью произведения.

В основном, не плохо.

Калугин талантливо создал новый мир, колоритный и устрашающе яркий. Вывел прекрасныю интригу, держащую в напряжении до самого финала.

Сам финал меня несколько разочаровал искуственностью и дидактизмом. Совершенно очевидно, что автора подвела фантазия. На мой вкус было лучше оставить загадки не разгаданными, чем ляпать под конец нечто весьма нелепое.

Сценизм высок, и целен. Действия описаны с высоким драйвом и фантазией. Финальные сцены также слабоваты, как и сюжнтная схема финала.

Образы героев, в принципе хороши и живы. Главные герои вышле несколько нецельными, со сбитой мотивацией решений и поступков.

Морально-психологическая тема, явно просматривающаяся по всей линии сюжета, в принципе, напоминает оную в «Повелителе мух» Уильяма Голдинга, хорошо показывая микроскопичность и нелепость мелких человеческих интриг и амбиций, на фоне угрожающего и непостижимого мира.

В целом, роман понравился. Прочёлся с удовольствием, несмотря на разочарование в финале.

Не тяжёлое, несколько женское фэнтази.

Если смотреть объективно, литературные параметры романа не плохи.

Сюжет цельный и не сложный. Хорошо продуман и логичен.

Драйв не слишком высок, однако в сценах присутствует определённый шарм.

Образы выведены экономно и живо. Немного напоминает раннего Желязны.

Идеи: любовь, верность, субьективность понятий добра и зла.

Меня не слишком захватило, но свою аудиторию роман находит.

Действительно, типичный Садов, несколько усугублённый приступом графомании.

Завязка, вроде бы, обычная — подросток верхом на рояле, мчащимся сквозь дебри сюжета. Герой почти сразу получает все возможные «чит коды» в созданном автором мире. Силу, деньги, технику, предприимчивость. Теперь его можно вести себе от победы к победе, он готов.

Увы, автор увлекается гигантоманией. Сюжет чудовищно раздут. Причём раздут некими локальными приключенческими сюжетиками, которы бездарно завязаны, и скомкано свёрнуты. Всё предсказуемо, без малейшей фантазии. Общая интрига отсутствует.

Сценизм не высок, и весьма мелок. Драйв вроде присутствует, но совершенно не убедителен.

Образы героев плоски и не цельны.

Автор экономит на фантазии в планировании событий. Все повороты сюжета штампованы и предсказуемы. Идей в романе нет вообще, просто события.

Возможно, как то подошло бы любителям лёгкого, не жестокого чтива, но... Не знаю как вы, дамы и господа, а я заскучал уже в первой четверти романа.

Продолжение гуманитарного цикла. Наш жанр, как обычно у автора, лишь средство, а не цель.

На этот раз, под «двойным дном» темпоральной фантастики, Кард исследует проблемы вседозволенности, преступления и наказания.

Понравилось несколько меньше обычного, вероятно из-за излишне громозкой интриги.

Тема б.гоискательсва и искупления, на фоне образа «Железного Феликса» мэтру не удалась. Дамю, этот рассказ опоздал лет на 12-14. В конце 80-х такие вещи читались свежо. За пределом века вышло слабовато.

Вполне достойное продолжение, на мой вкус.

Дункан продолжает развивать тему конфликта облика современного человека с мотивациями и моралью война-одиночки, этак примерно, времён Эллады, а может и пораньше.

Современный человек, в основном, побеждает. Однако даётся это герою не просто. Собственно, большую часть сюжета персонаж проходит в несколько увечном состоянии, по тому или иному поводу.

Прогрессорство просматривается, разве что в морализаторском плане. Окрущающие грлавного героя персонажи вынуждены начинать смиряться с его этикой, и может даже, учиться некоторым её положениям.

Несмотря на некоторую... ну «гуманитарность» интриги, автору удаётся удерживать высокий драйв и интерес читателя. Но и боевые сцены тоже будут, не волнуйтесь. :)

Цельность и живость персонажей сохраняется, причём в явном развитии.

Позабавила этическая проблема, которую главный герой пока не заметил, а может и не заметит вообще. Он, собственно, борется отнюдь не ради добра и прогресса. Наоборот, по воле высших сил, он защищает «низкие средние века» от «ренесанса».

К сожалению, чистая графомания. Я честно пытался но...

Сюжетная схема заимствованная «аля Сапковский», пришёл герой бить нечисть. Вроде бы, тема богатая, многим удавалось развить самостоятельную интересную интригу. Автор потерпел неудачу. Сюжет развивается тоскливо, без единой самобытной идеи, зато с массой логических ошибок и нелепостей.

Сюжетная линия перегружена лишними сущностями. Тупиковые сюжетные отрезки, совершенно лишнии подробности, так же ужасные, с литературной точки зрения.

Сценизм крайне низок, и скучен. Штамп на штампе в событиях и антураже, не единой находки. Автору не удаётся создать драйв джае в самые благодатные для этого, боевые моменты.

Герои, не смотря на многословное описание их образов, остаются плоскими, мёртвыми. Нет ни цельного колорита, ни образов. Мотивация поступков и поведения так же крайне не стабильная.

В целом, роман не понравился. Читался тяжело, быстро наскучил.

Первое впечатление было не слишком положительное.

Действие развивалось, более менее, в по схеме первой части, без особых находок.

Романтическо-пьяные будни. Пилоты гуляют перед боями, поглощая дорогие коньяки канистрами.

Потом коварный враг ка-ак прыгнет из-за Юпитера. Далее, безнадёжная схватка.

Многовато слезливо-героического трагизма, на мой вкус. Через большинство боевых сцен неумолимо проглядывает «политрук Клочков и 28 панфиловцев», что странно смотрится в нашем жанре.

Однако, по мере чтения, укрепилась благосклонность к автору. Кое-что понравилось.

Отсутствие роялей в кустах. Сюжет и сцены разворачиваются «без дураков».

Интересная попытка автора победить темпорированный ритм космических скоростей. Схватка происходит за считанные секунды, а в них ведь надо уложить и героизм, и самопожертвования и горечь поражения, и радость победы. Воробьёв неминуемо сбивается, делает ошибку за ошибкой по временной шкале, но как я уже писал, попытка вышла очень интересная.

Логика «чужих», пожалуй, чрезмерно человеческая, упрощённая.

В результате, очередной роман вышел вполне читабельным, в рамках цикла.

Добротное и интересное фэнтази, особенно на фоне общего уровня попаданческого жанра.

Дункан не увлекается ни прогрессорством, ни особой магией (разве чуть-чуть, в рамках сюжетной необходимости), зато даёт достаточно много места проблеме психологического конфликта ментального облика современного человека с атмосферой, немного похожей на раннее японское средневековья.

Сюжет первого романа имеет довольно компактную протяжённость, и развивается, в основном, на поле местных интриг и переживаний главного героя. Генеральная же интрига не сложна, и достаточно увлекательна. Сценизм высок, держит в напряжении. Стиль передачи колорита сцен у Дункана хорош. Считанными штрихами набрасывается глубокий, живой рисунок.

Образы героев очень живы и цельны, как для главных, так и для эпизодических.

Особо понравилась сложная система законов чести, и талантливое лукавство её адептов, при необходимости поступить вопреки этим законам.

Роман прочёлся легко, с большим удовольствием.

Ну что ж, вполне добротная альтернативка. С хорошей фантазией, и написно интересно.

Автор сохраняет политическое устройство мира, вмешиваясь лишь в историю развития технологий. Первая мировая война, сохраняя основные полит-экономические мотивы, ведётся между техногенной и биотехнологической цивиллизациями.

Сюжет ровный, не сложный. Ведётся двумя линями главных героев, предсказуемо соединяясь в одну. Интрига, на мой вкус, простовата, содержит пару серьёзных логических ошибок.

Сценизм, опять же, на мой вкус, несколько замедлен, немного не хватило драйва. Правда совсем немного. Образы главных героев не достаточно хорошо продуманы, однако живы и колоритны. Мотивация поступков несколько сбита.

В качестве ехидного замечания. Если уж британские биологи вывели организмы, способные добывать водород из органики, то я допускаю, что они вывели так же собак, способных нюхом ощущать утечку водорода, который собственно не пахнет. Скажем, с помощью некого электро-химического процесса в носу. :) Однако, если уж сами британцы весь роман «ощущают запах водорода», значит они и сами мутировали вместе с собаками.

Несмотря на придирки, первый роман цикла прочёлся легко, с удовольствием.

Крайне слабый рассказ, из цикла «Времени учеников»

Васильев вроде пытается дискутировать с Братьями. Вроде как старые космолётчики не только в пастухи годятся. Выходит, однако неубедительно, да и с литературной точки зрения, слабовато.

Ну вообщем-то, как я и опасался, из столь простой идеи не следовало делать цикл.

Примитивное попаданчество с робинзонадой и прогрессорством ещё как-то развлекло в первом романе, подкупив лёгкостью чтения. Однако, второй роман вышел уж совершенно пустышкой, без одной новой идеи.

Сюжет крайне примитивен. Хозяйственное прогрессорство, разбавленное скучным месиловом. Интриги фактически нет,

Сцены скучные. Не представляют интереса ни события, и идеи.

Прогрессорство унылое и неубедительное. Автор, прямо скажем, не Жуль Верн, а герой не Сайрес Смит.

Образы плоские.

Не рекомендую.

Да, да. Быков в своём репертуаре, в наплевательском отношении к любым общественным «табу». Как предупреждает автор на обложке, «самая неполиткорректная книга нового тысячелетия».

Автор не щадит никого — патриотов, либералов, милитаристов, сионистов, антисемитов, христиан, антиклирикалов, и вообще, любых «....ов», делающих кумира из своих взглядов.

Всем, попадающим по эту категорию лучше романа «ЖД» не открывать.

Повествование, двигаясь по сюжетной линии, непрерывно переходит между тремя жанрами.

Это, прежде всего, памфлет — политический и социальный. Быков берёт всевозможные общественные фобии, комплексы и легенды упомянутых «....ов» . Доводит их до абсурда, и строит из них реальность мира романа, заставляя своих героев жить этим.

Далее, прозаический сюрреализм в стиле Андрея Столярова, занимающий большую часть повествования, особенно во второй половине романа.

И наконец, обычная драма, романтическая или повседневная, проступающая небольшими сценами или отрезками сюжета, между первым и вторым.

Сюжетная линия ведётся не просто. В связи с упомянутой непрерывной сменой жанров, крайне трудно собрать сюжетные отрезки в основноую интригу, которая собственно отсутствует. Удайётся лишь выделить линии судеб главных героев, идущих между обрывистыми опорными событиями романа.

Сценизм высок и колоритен. Автор, переходя от жанра, к жанру, лекго меняет колорит сцен, ведёт с высоким драйвом, захватывает повествованием. Спокойно конструирует , по мере надобности, новые языки, культуры, легенды, идеологиию

Образы героев крайне богаты и живы. Быкову удаётся сохранить цельность образов, даже при резкой смене жанра.

В качестве ложки дёгтя, хотел бы отметить чрезмерную затянутость романа, утомляющую читателя, особенно в жанре «сюра».

Этических теорем и млрально-нравственных линий здесь масса. Однако в качестве основной морали, я бы выделил насмешку автора над любой «ортодоксальностью», в чём бы то ни было — религии, идеологии и, даже, культуре.

Роман прочёлся не просто, однако произвёл не малое впечатление, и вообще принёс мне определённую пользу на будущее. Рекомендую для сильных, аполитичных читателей.

Фразы:

«Свободная пресса нам не нужна. В раю бесов не бывает.»

«Улица называлась 1-я патриотическая. 2-й патриотической в городе не было, ведь родина у нас только одна.»

Роман умеренного уровня. Представляет интерес скорее антологический, чем литературный. Просто образчик попыток в жанре фантастических приключений в 20-х годах.

Немного перекликается с более поздними произведениями Михаила Булгакова и Алексея Толстого. Местами проглядывает Зощенко.

Вероятно, не правильно оценивать литературные параметры. Хочу лишь заметить чрезмерный дидактизм в основной сюжетной линии, низкую техническую грамотность, небезуспешные попытки иронии на политическую тему.

В нашем жанре интерес не большой, но в качестве литературного артефакта, прочёл с удовольствием.

Ну, явно заказное произведение, просто показать, что Дивов и так может. Небольшой напряг, и вышло технократическое фэнтази, в стиле Владимира Васильева.

Вот только, Олег Дивов — не Владимир Васильев, и в не свойственном автору жанре, вышло тяжело, не ярко, и не слишком интересно. Зря.

Сюжет не сложен, и короток. Интрига, увы, не выразительна, и не слишком увлекательна. Ряд логических ошибок.

Сценизм, в основном, не плохой, дивовский. Однако повесть действиями «не вытягивается», к концу становится скучновато.

Образ главного героя, м пара второстепенных вышли не плохо, колоритно.

В целом, произведение не понравилось, прочлось с трудом.

Прекрасно, на мой непритязательный вкус. Увы, роман низко оценён моими уважаемыми коллегами, вероятно по причине чрезмерного выбивания из любимого нами жанра, а так же, по причинам политических предпочтений.

Должен признаться, уяснив, что во второй части цикла речь идёт отнюдь не об исторической, а о романтической драме, чуть было не закрыл книгу. Однако, понадеялся на литературный гений Акунина, и не прогадал. Роман понравился.

Итак, перед нами ещё одно «двулинейное произведение», совмещающее публицистическую линию с романтической прозой. Автор, однако, оставил в покое загадочную категорию «благородства» или аристономию, и занялся не менее загадочной, но куда более благодарной для исследования проблемой — любовью.

Как и в первой части мы поолучаем увлекательный экскурс по известным философам, от античных времён, до 20-го века. Их отношения, определения, личная жизнь в любви, как телесной, так и духовной категорий. В конце автор, устами героя, пытается как-то привести в порядок своё понимание любви. И должен сказать, оказывается близок моему взгляду на эту сторону жизни.

Романтическая часть построена по не сложному, и даже банальному сюжету и интриге. Однако, высокий сценизм, и захватывающая историческая конва событий делают чтение увлекательным.

Образы героев, как главные, так и второстепенные, хороши, живы и продуманы. Встречается некоторая нестабильность мотиваций, но речь о романтике, в конце-концов.

В исторической канве автор избенает принимать чью-либо сторону, и не привлекает излишнего трагизма. Романтика вышла отнюдь не слезливой, а занятной и увлекательной.

В отличии от первого романа, у Акунина вышла вполне очевидная кореляция между двумя линиями. Публицистическая теория «из тетради» подтверждается событиями прозы «из фотоальбома».

Попаданец, как попаданец. Ничего особо выдающегося.

Сюжет крайне прост, интрига ещё проще. Заснул, проснулся, пошёл служить. А Сталину там, Петру 1-му или Тамерлану, это уже детали — нужное вставить.

Эскадрон тяглых роялей. Нужно мечом махать? Да без проблем, автор же как раз случаянно историческим фехтованием увлекался, как всякий обычный инженер. Тамерлану партнёр по шахматам нужен? Да без проблем, я случаянно почти гроссмейстер.

Сценизм средненький. Есть интересные моменты, но не ровно. Моральные философствования героя, как часто бывает, по середине сцены, и не всегда в связи с событиями.

Полный провал, однако, в образах героев. Автору не удалось создать ни одного цельного персонажа. Потрачено много слов на описания колорита и внутренних переживаний, а герои так остались неопределённо размытыми. Бредовая мотивация поступков и решений, часто вообще непонятная, в связи с сужетом.

Из плюсов, пожалуй, могу лишь сказать, что роман не затянут, и написан относительно лёгким языком.

Оказывается, Андрей Лазарчук тоже отметился в проекте «Сталкер», а ещё и в 2011 году, когда проект, мягко говоря, вошёл в пике.

На мой взгляд, напрасно. Как говорилось в старом анекдоте, «Поковники не бегают. В военное время, это внушает панику, а в мирное — смех.»

Нет, роман вышел не вполне ординарный, в литературном смысле. Интрига интересна. Сюжет не перегруженный, образы героев живы и цельны.

Понравился сценизм, значительно поднимающийся над уровнем привычной для проекта бродилки-стрелялки.

Вышло, однако, как-то замылено. Все эти «слепые собаки», «зомби», «ведьмины студни», и прочее наследие проекта, смотрятся невероятно чужими творчеству мэтра. Такое впечатление, что Лазарчук ставит галочки в списке необходимых атрибутов — «так, зомби встретили, контроллёра встретили, про куклу Машу написали, хабар упомянули...»

А вытряхнуть всю эту мишуру, не плохой роман бы получился... А так, в принципе прочёлся, но особого восторга не вызвал.

Читабельный роман цикла.

Клюква менее развесистая, чем обычно, и вполне проходимая.

Сюжет не плохо оформлен, интрига местами захватывает. Сценизм не слишком высок, к концу слегка нуден.

Образы героев цельны, живы и достаточно колоритны, тут авторам плюс.

В целом роман не много из себя представляет, однако читается легко и развлекает.

Добротное и интересное фэнтази, особенно на фоне общего уровня попаданческого жанра.

Дункан не увлекается ни прогрессорством, ни особой магией (разве чуть-чуть, в рамках сюжетной необходимости), зато даёт достаточно много места проблеме психологического конфликта ментального облика современного человека с атмосферой, немного похожей на раннее японское средневековья.

Сюжет первого романа имеет довольно компактную протяжённость, и развивается, в основном, на поле местных интриг и переживаний главного героя. Генеральная же интрига не сложна, и достаточно увлекательна. Сценизм высок, держит в напряжении. Стиль передачи колорита сцен у Дункана хорош. Считанными штрихами набрасывается глубокий, живой рисунок.

Образы героев очень живы и цельны, как для главных, так и для эпизодических.

Особо понравилась сложная система законов чести, и талантливое лукавство её адептов, при необходимости поступить вопреки этим законам.

Роман прочёлся легко, с большим удовольствием.

Занятный роман в цикле. Мэтр решает отдохнуть от вдумчивых детективов. Решает слегка развлечься и развлечь нас обычным вестерном.

Единственный минус, на мой взгляд, не слишком глубокий колорит эпохи. Акунин решает пренебречь своим традиционным методом глубокого изучения исторической канвы событий, пользуется привычными штампами вестерна. Чуть чуть влияние Майн Рида, но не слишком. Достаточно самобытно, но не глубоко.

В целом, повесть развлекает, читается лекго, а что ещё требуется.

Финал так же забавный и непривычный.

Не смотря на облегчённость произведения, прочлось с удовольствием.

И ещё один двухслойный рассказ Карда.

На мой взгляд, как и в прежних произведениях, под драматической линией, скрыт некий личный комплекс.

Этот комплекс вероятно знаком каждому, кто по медицинским показаниям, или по зову эго, занимался снижением веса.

Раздражающая диета, занятия нелюбимым спортом, злость к весам, к зеркалу, к себе, к окружающим, всё это выразилось в занятную сюжетную линию короткого рассказа.

Тема немного напомнила «Лечение мартышками» Джорджа Мартина, однако сюжетные иструменты совершенно иные.

Ну-ну, такой бабах из большой пушки, да мимо стаи воробьев. Общее впечатление, автор талантлив, но сработал в холостую. К сожалению, вынужден написать «как обычно», поскольку прочтённый мной раньше роман «Угроза вторжения» вызвал совершенно аналогичное ощущение.

Автор ведёт сюжетную линию по трём тематическим стилям. Упрощённо говоря, «ментовские будни», собственно «дигитал» и философско-экзотерическая линия.

Первая линия не плоха. Написано колоритно, читается с интересом и сопереживанием. Несколько в стиле Кивинова, но по-видимому, это вообще неизбежно, если пишешь откровенно о правоохранительных органах.

«Дигитал», центральная тема НФ боевика вызвала у меня максимальное сожаление. Автор взял очень интересную и актуальную идею. Сделал несколько прекрасных тематических находок, создал прекрасный сценизм, с высоким драйвом и яркими цветами, замечательные образы героев, живые и цельные. Увы, это все. В романе отстутствует внятный сюжет. Интрига не раскрыта. Масса тупиковых сюжетных отрезков приводит читателя к концу романа в польном непонимании цепочки и финала событий.

Не продумав сюжет автор убил роман.

Контрольным выстрелом послужила, пожалуй, тема философии. Эти монологи ужасны, скучны и неуместны. Полны общественных и личных комплексов автора.

Я заструдняюсь сделать вывод об окончательной рекомендации. В целом роман не удался, но отдельные его части безусловно прочлись с интересом.

Удивительно глубокий, и многослойный роман для раннего Кинга. Я нарочно не интересовался годом написания, пока не дочитал, и был уверен, что речь идёт буквально о творчестве последних лет.

Тема конфликта между миром взрослых, полным лжи и лицемерия, и душами подростков, ещй не до конца этим миром испорченными. Герой, поставленный перед необходимостью принять этот мир, став его частью, отвергает его, выбирая путь прямого конфликта. Это, пожалуй, одна сторона романа, раскрытая мастерский, но не уникальная. Об этом многие писали, и ещё будут писать.

К это теме автор ещё обратится в рассказе «Способный ученик», через пять лет, однако выйдет весьма блекло, по сравнению с дебютом.

Вторая тема, курс психотерапии под дулом пистолета, пожалуй более уникальна и интересна, в исполнении Кинга. Страх перед угрозой смерти сменяется, сначала облегчением перед возможностью раскрыть душу, как бы не неся за это ответственности, а затем и чувством близости и благодарности к принуждающему.

Литературные параметры романа безукоризненны, и опять же, больше напоминают позднее творчество автора. Кинг в этом призведении избегает атмосферы примитивного ужаса, свойственного этому периоду творчества. Если ужас и присутствует, то он в том самом конфликте, между детской психологией и лживым миром, между страхом смерти и облегчением раскрыть душу.

Роман прочёлся легко, с большим интересом и удовольствием.

О, Людмила ещё успела в жанре «прекрасного далёка».1990-й год.

От от гуманитарно-экологической фантастики Сергея Жемайтиса, которой я зачитывался в 70-е года, и автора, и нас отделил жестокий барьер чёртовой грубой реальности. Увы, столь добрые и проникновенные темы уже не котировались ни в 1990, и сейчас. Автор опоздала.

Сам по себе рассказ не плох. Тема заимствована, но сцены представляют определённый интерес, есть интригующие моменты.

Немного сложновато писать отрицательный отзыв к роману безвременно оставившего нас Игоря Пронина, но думаю именно уважение к его памяти требует объективности и внимания к его наследию.

Увы, после удовольствия, с которым я прочёл Острова Демона и Паука, Моаи ничего кроме разочарования мне не оставил.

Автор уничтожил в сюжете самую привлекательную его часть — романтические приключения южных пиратских морей. Собственно НФ линию я всё время воспринимал в качестве неизбежной «нагрузки». Она у автора не слишком-то выходила. И вот, осталось лишь нагрузка, без романтики и без интереса.

Сюжет изрядно хромает, идя от ошибки к ошибке. Интрига вызывает зевоту. Автор запутался в талисманах, «прозрачных» и анахронизмах, явно пишет с отвращением.

Сценизм крайне низок, скучен и нелеп. Напоминает постановку сцен дешёвой стрелялки.

Куда подевались живые образы героев начала цикла, не понятно. Все превратились в ходячих покойников, без формы и характера.

Можно подумать, что Пронин «продал» завершение цикла неизвестному бездарному ремесленнику. Не советую читать эту часть, она лишь испортит впечатление от цикла.

Роман представляет из себя переплетение двух жанров. Сцены и эпизоды историко-психологической драмы чередуются с главами некого нравственно-философского публицистического трактата. Конгломерат вышел не слишком ладный, а потому каждую составляющую следует, прежде всего рассмотреть отдельно.

Сначала, собственно, проза. Здесь Акунин обращается к излюбленному методу околоисторического романа. Мэтр берёт цепь, примечательных с его точки зрения исторических событий. Вносит некоторую художественную интерпритацию, согласно собственным представлениям об истории. Затем, внедряет в эти события своего героя.

Сюжет романа поломан на эти самые события, и каждый из отрезков имеет собственную сюжетную линию и интригу. Связь между ними происходит лишь через личности героев, а так же, некоторую морально-нравственную идею, которая впрочем не вышла у автора цельной.

Локальные сюжеты, тем не менее, цельны и захватывающи. Автор избегает чрезмерного субъективизма в восприятии истории, и уж конечно (слава Б.гу), не показывает ни капли «альтернативки». Это именно та история, что мы знаем, так сказать, «через другую камеру».

Сцены выполнены с прекрасным драйвом и ожидаемым «акунинским» колоритом. Детали антуража, истории и диалогов, очень хорошо продуманы, и вызывают отдельный интерес.

Образы героев живы, но на мой взгляд, не достаточно цельны. Налицо нарушение логики мотивации поступков и решений. Возможно, это можно оправдать отрезочностью сюжета.

Часть, относящаясь к публицистке вызвала некоторое удивление. Если Акунин излагает свой собственный взгляд на вещи, то мэтр вполне может потягаться в наивности с Джованни Кампанеллой или Томасом Мором. Однако, я не верю, что герой = Акунин. Не встречал я особой наивности у мэтра. Если же это ирония, то очень горькая. Так или иначе, но небольшое погружение в краткую историю общечеловеческой морали прочлось с интересом.

Сплетение двух частей удалось плохо. Если я не ошибаюсь, Акунин пытался развернуть некое морально-нравственное обоснования мотивации решений своего героя. На мой взгляд, ему не удалось. Части произведения, чередуясь, не показывают никакой корреляции.

Роман понравился, прочёлся легко. Невыраженный финал вполне соответствует моим литературным предпочтениям.

Увы, второй роман цикла вызвал значительное разочарование. Нет, роман отнюдь не плох, он просто смещён автором в совершенно иной жанр, не вызывающий лично у меня особого интереса.

Горькавый оставляет сюжетную схему «потерианы», начинает строить свою, уже совершенно независимую. Роман, собственно уходит из жанра бойкого, остроумного фантастического боевика. Линия «экшен» почти исчезает, её сцены редки, поверхностно отработаны и маловажны для основной интриги.

Роман смещается в сторону женско-молодёжного, наполняется подростковой романтикой, утопической гуманитарной философией.

Сцены всё ещё легки, но «боевой драйв» почти исчезает. Его место занимают интриги, романтика, академические диспуты, философия. Из литературных недостатков могу лишь указать обилия «роялей». Они даже не в кустах, герои по ним буквально идут, и спотыкаются.

Образы героев цельны и живы, более менее. Приведены из первого романа цикла без особых изменений.

Роман несомненно , в своём жанре, хорош, и находит свою аудиторию. Но я не в ней, увы.

Так, вот что почему ВКС России. Крым, Сирия — это всё для отвода глаз. Настоящие события происходят далеко, за пределами солнечной системы... :)

Это была шутка. Теперь всерьёз.

Вполне себе рядовой и средне-добротный классический космобоевичок. В качестве ведущей интриги можно взять хоть «Крейсер Галактика», хоть «Звездный десант», хоть любое иное из подобных произведений американских фантастов или сценаристов сериалов, 50-70-х годов. Как не крути, всё равно выйдет «Стальная Крыса» Гарри Гаррисона. : «Бей чинжеров!!» и всё тут...

Сюжетная линия обычна. Чужие наступают, мы мстим. Везёт нам, потом им, потом снова нам и тд, до полной победы. Они сильнее, технологичнее, но мы победим, это неизбежно.

Сценизм, в начале довольно неуклюж. Местами пробивается драйв, но тонет под тяжестью неуместной лирики и кучи логических ошибок.

Перевалив за вторую половину романа сценизм «встаёт на ноги». Как цепь событий, так и их повороты начинают конкретно захватывать. К финалу уже подходишь с немалым интересом.

Образы героев, для выбранного жанра, вполне удовлетворительные. В меру живые, в меру плоские. По заветам Петра Великого, «вид лихой и придурковатый, дабы разумением своим не смущать начальство». Романтика, секс, ненависть к врагу, печаль по погибшим — полный набор.

Идей? Особых идей , за рамками жанра, нет. Технологическая грамотность автора удовлетворительная. Уровень футуристики средний. Особо позабавила атака пехоты цепью в линии с БМП, после артподготовки, с забрасыванием гранатами первой линии траншей. Гляди ж ты, 22-й век, а тактические наставления прямо как нас на курсах комвзвода учили, в 1980-х...

Ну ладно. В целом, впечатление благосклонное. Роман прочёлся легко, развлёк. Чтение цикла вполне можно продолжить.

Увы, первое чувство — разочарование. Фильм Тейлора Хэкфорда произвёл на меня значительное впечатление, соответственно от оригинала я ожидал ещё большего. Но нет...

Найдерману удалось построить захватывающий сюжет, с богатой интригой. В этом роману не откажешь.

Драматические схемы и детали сцен тоже хороши.

Однако, сценизм, на удивление не высок. Драйв низок, иногда монотонен. Вложив много сил и таланта в детали, связанные с судопроизводством, автор сильно экономит на колорите основной, мистической линии.

Главные герои плосковаты. Ни молодой адвокат, ни «главный сатана» не показывают ни живости, ни того же колорита, ни даже цельности образов. Даже эпизодические герои — свидетели, подозреваемые, жёны вышли гораздо обьёмнее и характернее главных.

Собственно, вся атмосфера романа скатывается от сюжета мистического триллера, к некому жизнеописанию болезни главного героя.

Невыразительный, по сравнению с фильмом, финал, оставил меня со странным чувством. Может не было ни мистики, ни дьявола? Попросту, главный герой заболел паранойей с маникально-депрессивным психозом? Оттуда все видения и убийство?

Такой вариант тоже допустим, но совершенно убивает предпринятую Эндрю Найдерманом атаку на американскую систему юриспруденции.

Из положительных черт — роман не затянут, написан лёгким языком. Интрига, не смотря на слабость сценизма, увлекает.

Должен признаться, что повесть, на фоне поздних произведений Кинга, мне понравилась несколько меньше обычного.

Автор, как обычно, вложил много души и таланта в создание образов героев, истории их жизни, описание сцен.

Интрига же самого «ужастика», на мой взгляд, вышла нескольк примитивной и нескладной для автора.

Сопереживание с главной героиней, однако, затягивает. Думаю, это скорее женская повесть.

К сожалению, Сергей Волкову не удалось вывести цикл Зоричей из «мётрвой петли» неудачи.

Вроде начало, буквально первая глава даёт некоторую надежду, выправляя линию сюжета на простую и оформленную. Однако, буквально за тем, автор терпит неудачу за неудачей, стараясь размотать обрывки сюжетных линий первых двух романов. Далее, интрига обрастает сюжетными ошибками, путается, «теряет» читателя.

Сценизм, обычно Волкову удовавшийся, умирает под тяжестью попытки соблюдать стиль цикла теряет драйв. Автор ведёт от сцены к сцене читателя, будто того самого «сонамбулу», с постепенно снижающимся интересом.

Герои, собственно, так и не ожившие у Зоричей, остаются такими же плоскими и мёртвыми у Волкова.

Попытка ввести в сюжет сущности из «Чингизхана», приводят автора к полной катастрофе.

Не рекомендую ни роман, ни весь цикл.

И снова Игорь Поль не обманывает наших ожиданий, представив прекрасный образец боевой фантастики.

На этот раз герой романа не человек, превращаемый системой в часть боевой машины, а наоборот — искуственно выращенный боевой организм, превращающийся в человека.

Сюжет не сложный, вполне подчинённый жанру. Из боя в бой. Интрига, будучи тоже не слишком сложной, вышла захватывающей.

Сценизм, традиционно для автора, очень высок и глубок. Роман ведёт нас от сцены к сцене, не давая оторваться.

Техническая грамотность автора, в изображении боевых технологий, достаточно высока.

Образы героев крайне живы, колоритны и цельны, в своём метаморфизме, согласно замыслу автора.

Подобно романам цикла « Ангел-Хранитель», здесь есть и ремесло войны, и романтика, однако вводится и политическая линия.

Лично мне показался интересным парадокс — чтобы создать высокоэффективный боевой механизм, приходится предоставлять ему творческую свободу, которая в свою очередь делает из этого механизма человеческую личность.

Не плохой, увлекательный роман, написанный в несколько женском стиле.

Фейст в соавторстве с Дженни Вурц, создаёт мир Империи Цурануани , в котором происходит некая «игра престолов», по весьма строгим правилам, что-то напоминающее стредневековую Японию.

Сюжетная линия не сложная, линейная.

Сценизм, относительно высок. Написан с хорошим драйвом, однако, как я уже писал, в нём чувствуется больше от Дженни Вурц, нежели от Раймонда Фейста.

Образы героев живы и объёмны. Их мотивация несколько сбита, однако местный поведенческий кодек, придуманный авторами, сами по себе достаточно сложен.

Роман читается легко, захватывает. Посмотрим цикл в продолжении.

По сути, выглядит чрезмерно простым для Карда.

Однако, как во всех произведениях автора, в рассказе присутствует скрытая линия. Она показана несколькими штрихами, но талантлива и глубока. Под примитивной мистической канвой, скрыта тяжесть потери близких, для человека, не представляющего себе жизни без них. Именна эта , драматическа, а отнюдь, не мистическая линия, на мой взгляд, и является в рассказе главной.

Мистическая же канва выстроена чрезмерно слабо, и испортила впечатление.

Весьма слабый ужастик, для домохозяек и любителей «кисленького».

Описывая истязания и убийства, Грей даже не пытается внушить ужас, зато ему регулярно удаётся внушать отвращение.

Сюжет сшит плохо, с регулярными ошибками. Несколько техногенных нелепостей.

Сценизм, в принципе, не слишком занудлив, но на любителя. О захватывающем повествовании речь не идёт, но некоторый стиль выдержан.

Что-то там у автора с сексом, какой-то не разрешённой комплекс.

Герои вышли плохо. Американский примитивизм, на фоне занудливости в описании сущностей, к сюжетной линии отношения не имеющей.

Особой идеи нет, ни моральной ни развлекательной.

Относительная лёгкость чтения, пожалуй единственная положительная черта романа, которую смог отметить.

Решайте сами, дамы и господа, но на мой вкус не рекомендую.

Последний роман трилогии, как заметил мой предшественник, действительно лучший в цикле.

Влияние основной сюжетной линии на ход событий, на мой взгляд пагубное, здесь значительно снижено. Таким образом, локальаня интрига преобладает и преобретает самостоятельный драйв.

Подсюжетные отрезки — бандитская Россия, воюющее Косово, древняя Монголия — сильны, самостоятельны и увлекательны.

Сценизм высок, и явно отточен, в течнии трилогии. Образы героев стабилизированы. Моральная линия усиливается.

Околоисторическая фэнтазия у авторы выходит хорошо, куда сильнее чем у Яна, например. Занятно было бы прочесть роман-сагу о Чингис-Хане, в версии Сергея Волкова, но без посторонних сущностей.

Финал оформлен хорошо и неожиданно. Оставляет место для фантазии читателя, как я люблю.

Удачный рассказ в цикле «чёток».

Акунин не пренебрегает историческим колоритом, однако на этот раз не увлекается им чрезмерно. Интрига тоже увлекательна. Образы всех героев содержательны и интересны, не смотря на небольшой формат произведения.

Роман поделён автором на две независимые книги.

Первая часть «Танца с драконами»

Вернувшись полдесятилетия спустя к прерванному циклу, в первой части «Танца» Мартин начинает с дополнения линии событий, которые по его мнению он упустил в «Пире».

Таким образом, первая часть нового романа несколько снижает темп повествования. Мы встречаем героев, которые не попали в сюжетную линию «Пира стервятников», узнаём, что случилось с ними тем временем. Автор раскрывает несколько тайн, создаёт ряд сюжетных узлов, важных и не очень. На генеральную сюжетную линию цикла, влияние этой части умеренно.

Зато сценизм, как всегда хорош. Мартин производит очень интересное исследование изменения образа и колорита героев, в связи со сменой обстоятельств. Наиболее интересен, в этом плане, Тирион. Путь Дейнерис тоже будет интересен, по крайней мере для читательниц. В целом, темп событий несколько снижен, будьте готовы.

Лишь сейчас сообразил, что в облике разных народов Мира Огня, Мартин собственно, выводит, с некоторым гротеском, историческеи образы различных народов из разных эпох. Здесь можно узнать французское и британское рыцарство Средних Веков, Шотландские кланы, норманов, татаро-монгол...

Эта часть романа не годиться для отдельного прочтения, однако любителям цикла доставит несомненное удовольствие.

Вторая часть «Танца с драконами», не менее увлекателная по содержанию, однако имеет совсем иное назначение. Джордж Мартин несомненно готовит читателя к некоторому перерыву в цикле. Таким образом, производится тотальная очистка игрового поля для будущих партий игры тронов.

Известная нам интрига завершена. Все тайны раскрыты настолько, насколько автор посчитал нужным. Заложено несколько новых тайн, которые понадобятся в интригах будущих романов.

Несколько известных нам фигур сняты с доски (хотя после фокуса с воскрешением мётрвых, с Мартиным уже ни в чём нельзя быть уверенным :) ).

Практически, все уцелевшие фигуры, по воле автора, к концу романа переходят в некое качественно новое положения, выстраиваясь для будущей игры.

Локального финала можете не ждать, ни одна из линий не завершается, с другой стороны и первый роман не включал качественно новых завязок, а как бы включал нас в старые интриги. Вообщем, ждём продолжения.