Роман этот, будучи впервые прочтённым мной в детстве, произвёл на меня ошеломляющее впечатление свой масштабностью. Понятия «космическая опера» тогда не существовало, но воздействие было именно такое. Тогда меня, разумеется, волновали лишь космические приключения и батальные сцены.

Перечитав роман почти 40 лет спустя, могу отметить две основне линии, которые произвели на меня впечатление сегодня.

Первая — имперская линия, как это не парадоксально звучит в произведении времён социалистического реализма. Снегов, с помощью своих героев, дискутирует правильность всегаллактической интеграции и альтруизма, против антропоцентристкого изоляционизма. В 60-е годы эта идея ещё не звучала в советском обществе. Зато на исходе застоя, в 80-е, звучала ещё как «сколько можно кормить республики?». В конце концов, изолицианизм победил, республик больше нет. Легче от того не стало, и во всю звучит тоска по имперской идее.

Вторая — демонстративная эмоциональная незрелость героев романа.Все, чтобы не происходило с героями Снегова, романтическое объяснение, дружеский спор или бой с врагом, мы неизменно видим истерическую реакцию холериков. «Люди будущего» Снегова сильно отличаются характером и эмоциональной неустойчивостью от людей «Часа быка» и, тем более, «Полдня».

Сюжет прост и линеен. Несколько незначительных логических ошибок. Сценизм с высоким драйвом. Колорит сцен не всегда высок. Снегов порой экономит на описании антуража сцен и миров.

Образы героев инопланетян живы и интересны, вместе с тем, человеческие герои, не смотря на преувеличенные эмоции, вышли плосковатымм.

В целом, роман читается с интересом, по крайней мере, в качестве замечательного образца советской научной фантастики.

Крупный рассказ или небольшая повесть, кажется, автобиографическая. Произведение неторопливое, в ностальгическо-фолософском стиле, с элемнтами сатиры. Не смотря не отсутствие особых событий, читается с большим интересом, захватывает.

Атмосфера немного напоминает «Американских богов». Тут, однако, мир старого Голливуда. Мир актёров, сценаристов, режиссёров и продюссоров.

Рассказ понравился умеренно. Идея действительно хороша своей новизной и свежестью.

Однако, формирование событий и повествование чрезмерно дидактично. Говард откровенно экономит на описании деталей событий. Переживания героя, антураж сцен почти не описан, только действия.

Компактный роман, с несколько авантюрным сюжетом. Читал с некоторым недоумением, но в результате, воспринял благосклонно.

По типу сюжетной интриги — переплетение романтической мелодраммы с несколько психоделическим триллером. «Служебный роман» + «деньги КПСС» + «загадочная русская душа».

Сценизм высок и активен, повествование в стиле Набокова. Читается легко, а вот вникнуть в суть происходящих событий лучше не пытаться. Ясно, что для автора основные события происходят в душе героя.

Образы героев описаны хорошо, подробно и глубоко. Облик каждого раскрывается, как с точки зрения цельности, так и неизбежных противоречий.

Не понравилась чрезмерная авантюрность сюжета.

Понравилось способность автора передать цельность повествования, нарочито пренебрегая объективными деталями событий. Мы как бы видим не сами события, а их субъективное восприятие ГГ.

Не смотря на неблизкий мне жанр, роман прочёлся с интересом, оставил незаурядное впечатление.

Немного странная повесть для периода творчества 2011 года.

Интрига ужастика нарочито примитивна, явно взята из раннего творчества Кинга.

Вместе с тем, тщательное описание образов и мотивации героев. Захватывающее описание именно косвенных событий, не связанных с сюжетными сценами повести.

Таким образом, именно косвенные сцены чистаются с удовольствием, а центральные проскакивают пустыми.

Какой-либо скрытой глубокой идеи не уловил, как не старался.

Последний роман «кваковского» цикла не понравился.

Детективная интрига скучная и невнятная, сюжетная линия плохо мотивирована и не слишком увлекательная.

Мир киберпанка, в которм происходят основные события, совершенно мёртвый, описан с экономией фантазии. Много логических нелепостей.

Сценизм скучен и намерено затянут. Герои плоские.

Драйв не плох, и язык повествования лёгок, но чтение особого удовольствия не доставило.

Второй роман цикла я воспринял гораздо менее благосклонно, по сравнению с первым.

Примерно две трети, с начала текста, автор ведёт линию подростковой мелодрамы. Линия экшена снижена, много несложного морализаторства, усилена романтическая линия.

Сценизм активен, но драйв не слишком высок. Наблюдается некоторая нестабильность образов героев, что можно объяснить замыслом автора. Явная экономия на фантазии.

Ближе к финалу роман качественно меняется. Автор вводит трагизм и экшен. Возвращается ощущения жутковатого антуража. Финал, признаться, вообще заставляет задуматься от душевном состоянии Нила Шустермана.

В целом, всё ещё оставаясь незаурядным произведением, роман прочёлся с некоторым затруднением. Особого удовольствия не доставил, в связи с превалированием мелодраматического жанра. Если и буду читать следующий роман, то с некоторым перерывом.

Воля ваша, уважаемые коллеги, но на мой вкус, очень слабое продолжение.

Фантазия автора исчерпана, все действия в рамках игрового сюжета, не слишком развитого. Сплошная экономика игры и игровой интерфейс.

Тупые экскурсы в плоскую философию и конспирологию. Масса логических ошибок. Сценизм уныл и низок. Персонажи, вроде бы живые в первом романе, здесь умирают и складываются в двумерные. Казарменные и дворовые каламбуры не спасают произведения.

Финальная попытка автора вытянуть роман, посредством ввода ряда душещипательных и драматических сцен в конце, так же провалилась из-за до предела фальшивой и тупой манеры повествования.

Возможно для фанатов РПГ роман будет хорош, но мне совсем не глянулось.

Второй роман цикла понравился гораздо меньше.

Попытка развития прогрессорства, на основе НЛП технологий и акупунктуры от рамок батальона до рамок СССР мне показалась явно провальной.

Наиболее утопичным выглядит реакция товарища Сталина на ознакомление с фактом существования Галактической Империи, без особых доказательств, собственно.

Ну и поединок личности с человеческим фактором показан слабо и неубедительно, что вообщем-то традиционная проблема позднего Злотникова.

Несколько читабельных боевых сцен не смогли оживить роман. Вышло серовато.

Не слишком глубокий и несложный микроужастик, несколько в стиле Стивена Кинга. Там был заяц или клоун с барабаном, не помню точно. Но в том, более объёмном расказе, я успел испугаться. Здесь всё слишком коротко. :)

Злотников традиционно «сдувается» к концу цикла, плохо представляя, что дальше делать с ГГ, и куда вести сюжетную интригу.

Колорит оккупированного мира, страдания и жизнь угнетённого населения, в стиле жанра «технотьмы» изображены удовлетворительно. Несколько боевых сцен не гениальны, но читабельны.

Потом всё гораздо хуже. Становится ясно, что освобождение планеты силами созданной боевой единицы — вещь нереальная, а главное, бесполезная. Поскольку Киола, со всеми своими супер-пупер технологиями, остаётся погрязшей в блаженном непротивлении, весь проект оказывается бесполезен. Даже выбив гарнизон агрессора, планету не удержать.

В этом месте Злотников пожинает плоды непродуманного сюжета, уперевшись в мотивационный тупик. Попытка вытащить роман, посредством ряда слезливо-героических сцен, окончательно «убивает» финал, и весь роман вообще.

Возможно, автор задумал продолжения, но на его месте я бы не стал.

Последний, на этот момент, роман, идёт на одном уровне с «Исходом».

Сюжетная линия мне не понравилась попытками её искуственного раздутия. Экскурсы в мир «Полдня», в завязке, выглядят весьма неуклюжими и лишними. Завязка вообще излишне длинная, почти до середины романа не происходит сюжетных событий. Вообще, сюжет — слабая сторона всего цикла, много воды, в виде упомянутых экскурсов. Значимый сюжетный текст очень компактный, а будучи разделённый на три (а теперь ясно, что по крайней мере, на четыре) романа, делает каждое произведение, по отдельности, весьма пустым.

В последней половине текста сюжет, собственно, начинает излагаться, и здесь чтение ставится лучше. Драйв сценизма растёт. Колорит мира цикла раскрывается. В конце сцены однозначно захватывают, но не долго. Натыкаемся на локальный финал.

Возможно, в грядущем продолжении, автор покажет себя более цельно, пока оценка авансом.

Несколько жутковатый, на мой вкус, мистический роман, открывающий цикл Междумирья. Его жуть не в жести или банальных ужастиках, а в простоте, с которой автор относится к детской смерти.

Сначала, идея немного напоминает булычёвский «Мир без времени», некое место, без прошлого, настоящего и будущего, тень реального мира, в которую не просто попасть, но почти невозможно выбраться. По мере развития, сюжет начинает напоминать голдинского «Повелителя мух». Разворачивается подростковый экшен, поведение и взаимоотношения эмоционально незрелых детей и подростков, попавших в жестокий, неведомый мир без взрослых.

Сюжетная линия небезупречна. Автор не слишком постарался, сводя переходы сюжетной линии, допустил ряд логических небрежностей. Однако, интрига захватывающая, и уровень фантазии Шустермана в создании нового мира, вполне искупает огрехи.

Сценизм достаточно высок и колоритен. События захватывают. Образы героев, в принципе хороши и живы. Наблюдается некоторая нестабильность в образах и мотивациях, которой можно ждать некоторую скидку, поскольку речь о подростках, попавших в тяжёлые условия.

Роман идёт через ряд морально-этических теорем, некоторые из которых вызвали у меня интерес.

Не смотря на постоянный налёт жути, роман прочёлся легко, доставил удовольствие.

Забавный и поучительный рассказ, несколько в стиле Лукина. В основе разница между мужским и женским характером, как это понимает автор.

На первый взгляд, вроде бы однозначный «рыцарский» рассказ. Коварный граф, трусливые рыцари, храбрый кухарь, принцесса и дракон. Мораль прямая, как меч. Однако, Кард по простому чернил не тратит. Вторым дном я вижу притчу о человеческой жизни. Простая юность, сложная зрелость, усталая старость.

Роман, продолжающий события «Серебрянного клина».

На мой вкус, чуть более дидактичный, чем предыдущие. Магическая линия менее масштабна. Много боевых сцен. Усилена романтическая линия.

Сюжетная интрига, относительно компактна, единичный боевой квест Черного отряда. Колорит сценизма выдержен. Образ персонажа Госпожи, здесь сложен. Автор пытается балансировать между грозной и самодостаточной колдуньей и слабой, влюбленной женщиной. Финал романа открыт.

Итак, Александр Владимирович решил временно оставить в покое геополитическую линию повествования, и заняться прагматизацией былины об Илье Муромце. Не смотря на то, что уважаемые коллеги оценили попытку весьма прохладно, мне идея понравилась даже больше, чем «взрослые» романы цикла.

Сюжет было построить не сложно. Мазин берёт основную интригу былины (завязка, кстати ещё в «Государе»), и новеллизирует основные события, транформируя древнеславянское «фэнтази» в свой стиль, ограничивая мистику и чудеса традициями цикла.

Всё остальное привычное — драйв и колорит сцен, образы героев, тактические схемы событий.

В принципе особо новых идей нет, но читается с интересом и развлекает.

Очень интересно, как автор трансформирует основных персонажей былины в своих персонажей (Соловей, Идолище Поганое) согласно логики своего цикла и этнических предпочений. :)

Повесть, реализующая базовую идею, развившуюся в последующие несколько лет в романы цикла «Театра теней». Мир без времени и жизни, где не умирают, но и не очень-то живут. Чтобы попасть сюда, надо очень захотеть, но покинуть его ещё тяжелее.

Повесть, по всей видимости, задумывалась мэтром в качестве детской, однако очень быстро вышла на уровень жестокости, совершенно неподходящий для детской аудитории.

По сравнению с основными романами цикла, здесь меньше политики, преобладает нравственно-моральная линия.

Сюжетная интрига не вполне стройная, идея «запасного мира» Булычёвым ещё не достаточно продумана. Сценизм и образы персонажей динамичны и колоритны.

Повесть написана лёгким языком. Читается с большим интересом.

На мой вкус, слабовато для позднего Кинга. Рассказ вышел чрезмерно дитактичен. Мораль простовата, и обнажена. Линия ужастика не достаточно глубока. Здесь нет «обыденного ужаса», свойственного Кингу, в расцвете его творчества, но нет и ужаса явного, как у Кинга раннего. Герой проживает, и заканчивает жизнь, сопровождаемый неким личным демоном несчастий. Болезнь, от котрой невозможно излечиться даже смертью, но легко заразить и заразиться, чем-то напоминает Горе-Злосчастье из одноимённой пьесы.

В качестве ехидного замечания, метан не пахнет, здесь мэтр ошибся. В кухонный газ преднамеренно добавляют меркаптан, чтобы обращать внимание на утечку. А шахтный метан без запаха.

Второй роман мира «Осени» несколько смещён в сторону привычного творчества Корнева. Стиль винтажного триллера исчезает, колорит мира «Осени» слабеет. Безусловная ставка сделана на линию боевика. На мой вкус, Корнев несколько перегружает сюжетную линию боевыми сценами, затрудняя понимание сюжетной интриги. В результате, после развязки, читателю затруднительно восстановить цепочку сюжетных событий.

Вместе с тем, роман идёт с высоким драйвом, события захватывают. Образы героев богаты и колоритны.

Приключения ГГ, напоминая цикл «Пограничье» чрезмерно наполнены «полубелыми роялями». Из каждой сцены он выходит живым, но нещадно израненным.

В целом, роман прочёлся легко, развлёк.

Наш, советский Майн Рид.

Вот такая, замечательная мечта, которая так и не состоялась. Зато о ней можно читать, проживая её вместе с героями. Однако, читая Майн Рида, меня не тянуло в прерии и саванны. А вот, прочтя в детстве такой роман, вполне можно было выбрать профессию геолога.

Сюжет линейный, с небольшими экскурсами в жизнь ГГ, выполнен в лучших традициях советской литературы. Всё логично, ясно и увлекательно. Ни малейшей логической или сюжетной ошибки. Прекрасная работа автора и редактора, куда там современным. Сюжетная интрига вполне привычная для этого жанра — приключения геологов, поиск богатств родного края, на благо родной страны.

Сценизм прекрасен. Благодаря таланту автора, профессиональные геологические знания, настолько цельно и динамично слиты с событиями и сценами приключенческой линии, что от романа невозможно оторваться.

Образы героев, изрядно препарированы, согласно законам соцреализма. Однако, Корчагину как-то удаётся балансировать на грани 2-х и 3-х мерности образов персонажей, заставляя их жить, а нас, сопереживать.

Винтажная стильная повесть, совмещаюшая героев двух циклов.

В повести превалирует колорит и герои вселенной «Края Времени». Колорит образа Элрика блекнет, смещая его скорее куда-то в сторону Конана Варвара.

Вещь не слишком глубокая, но уровень фантазии Майкла Муркока стоит того, чтобы прочитать повесть.

Не великая творческая удача, но на фоне близких по времени призведений Злотникова, почти приемлимо.

Сюжет, не смотря на немалое количество логических ошибок, вызывает интерес содержанием интриги. Попаданчество из вымышленной вселенной.

Сценизм низковат для текущих событий. Злотников, привычный «вытягивать» романы на боевых сценах, здесь, не смотря на удобную для него среду, не реализовывается. Драйв низковат, изложение бедное и монотонное.

Образ главного героя двумерный, зато второстепенные, как раз, вышли живыми и колоритными.

Роману сильно повредела попытка социальной морали. Автор пытается доказать привычную, для жанра попаданчества, безнадёжную теорему — превалирование роли личности над человеческим фактором. Не смотря на продвинутые технологии НЛП, иглоукалывание и аутотреннинг, посредством игры в бирюльки, убедить меня Злотникову не удалось. Однако, стоит добавить балл за попытку. :)

Продолжение столь же умеренного качества, как и начало.

Сюжет несколько более простой — бои с монстрами, несколько в стиле Перумова, и под конец, квест, финал которого перенесён в 3-ю часть.

Читабельность сюжетной линии сильно испорчена обширными экскурсами в прошлое героя, весьма мало связанными с текущим моментом событий.

Масса заимствований. ГГ прожил свою жизнь, гуляя себе меж вселенными Стругацких, Станислова Лема и Кира Булычёва. Авторских идей маловато.

Сценизм, будучи не плохим и, относительно увлекательным, в первой половине романа, к финалу теряет драйв и колорит. Убивается упомянутыми экскурсами.

Образы героев не плохи. есть жизнь и колорит.

Из положительных черт так же, роман не затянут, читается легко, кроме финала.

Очень простой и дидактичный киберпанк, построенный на новеллизации некой фэнтазийной RPG.

Сюжетная линия очень простая, и совершенно линейная. Оформлена хорошо, но плохо продумана в деталях, с массой логических ошибок.

Сценизм, в основном, не плох. Если отбросить сцены, связанные с интерфейсом игры, и хозяйственно-экономической деятельностью ГГ, читается легко, с хорошим драйвом.

Образ ГГ сформирован безалаберно, черты поведения и характер нестабильны. Второстепенные герои выглядят получше. Антураж игры не плох.

В целом роман не вызвал особого восторга, но прочёлся легко и бездумно. Развлёк.

Предполагаю, что для истинных фанатов подобных игр, роман подойдёт хорошо, для остальных же, чтобы занять время.

Первый роман цикла в котором автор начинает формировать многолетнею историю, которая будет с нами в последующие 30 лет.

Кук не занимает нас особым введением, описанием начала истории, образов героев, новой вселенной. Мы попадаем в историю сразу, с головой, в разгаре событий. И всё упомянутое нам придётся изучить самостоятельно. Такой метод рискован, есть опасность запутать, оттолкнуть читателя. Но колорит и драйв повествования выручают Глена Кука, не давая оторваться от романа. Как и последующие романы, это будет часть истории Black Command, без особой завязки, но с локальным логическим финалом для событий, накопившихся по линии сюжета.

Сценизм высок, и очень колоритен. Жестокий и кровавый мир, стремительный драйв, погружение во вселенную Чёрного Отряда, в которой нет плохих и хороших сторон. Лишь те, кто сражаются за деньги и амбиции, ни во грош не ставя жизни простаков, вовлечённых в бойню за чужие интересы.

Образы героев прекрасны, цельны и колоритны. Читая, хочется нарисовать того или иного персонажа.

В целом, роман можно назвать антигимном войне, а Глена Кука этаким фэнтазийным Ремарком.

В последующих романах Кук успешно усилит колорит своей вселенной, и сложность приключений героев, но и этот роман хорош, и заслуживает внимания.

Ваша воля, коллеги, но на мой вкус, довольно слабый роман.

Главная проблема автора в неумении связать и выстроить сюжет. В романе четыре сюжетных линии, выстроенных последовательно, каждая без завязки и логического финала, и очень искуственными связями между ними. Сначала, вместо завязки, автор было начинает описывать приключения агента некого Учереждения, созданного для войны с паранормальными явлениями. Далее в самом разгаре завязки, внезапно линия прерывается, и начинает отрабатываться попаданчество. Тут, вроде бы вышел неплохой колоритный мир, что-то в стиле Тропы Брайдера и Чадовича. Но в самой середине интриги, автор снова внезапно меняет сюжетную линию на боевую фантастику, с крайне низким и бредовым сценизмом. Эта линия, впрочем тоже остаётся без финала, поскольку автора несёт в конспирологию, очень слабо сформулированную и ещё хуже систематизированную.

Сценизм, будучи не плохим в первых двух линиях, далее теряет драйв и колорит, становится бездарным и снулым.

Образы героев тоже слабые, одномерные. Не видно ни характера, ни жизни.

Роман прочёлся легко, но, за исключением отдельных сцен, особого удовольствия не доставил.

Печальный рассказ, построенный в виде фэнтазийной притчи. Человек, полный потенциала и надежд, запутавшись в текучке и эгоизме, буквально «проел» свою жизнь, упустив за дёшево её светлые моменты.

Понравилось, как автор символизировал серую текучку жизни в виде тролля, прячущегося под мостом. Не понравилась чрезмерная дидактичность образов и событий. Нил Гейман может лучше.

Замечательно. Достаточно сказать, что роман, как это часто бывает, превосходит фильм. А фильм, сам по себе, очень удачный.

По жанру, произведение написано на грани, между научной фантастикой и существующими технологиями. Вероятно, всё это могло бы произойти и сейчас, если бы нашлись бюджеты.

Идея отчасти напоминает старые романы Артура Хейли. Драма на фоне «производственных» событий. Положим, полёты на Марс в романе ещё не стали банальным событием, но по-тихоньку входят в текучку. И вот, на фоне этого, опасного, но прекрасного занятия, наступает истинное пиршество законов Мерфи.

Сюжетная схема линейна, с несколькими экскурсами, полна драматизма и колорита. Захватывающая интрига переполнена неудачами и внезапными повротами событий, не позволяет оторваться от чтения.

Сценизм, не смотря на «опасную» манеру повествования, в основном от первого лица, благодаря таланту автора, выходит высоким, динамичным и колоритным. Вейер тщательно отработав всё, до мелочей: технические подробности, диалоги, условия Марса, поддерживает постоянный драйв и интерес к событиям.

Образы героев хорошо сформированы, снабжены живыми характерами, цельной мотивацией решений и поступков. Эти образы интересны сами по себе, не зависимо от событий.

Моральная линия традиционная, проамериканская. Показана ненавязчиво, но присутствует. Примечательно, что российская космонавтика упоминается в романе исключительно в прошедшем времени. В недалёком будущем, вслед за США, автор помещает в список космических держав Китай, но не Россию.

«Плохие парни» в романе, собственно, отсутствуют, с их ролью прекрасно справляются природные силы.

В целом, как я уже говорил, роман очень понравился, прочёлся с большим удовольствием.

Ну-с, как частенько бывает в сюжетно перегруженных циклах, последний роман мне не понравился совсем.

Вероятно, у автора всё же был некий сюжетный замысел. Я достаточно уважаю Яна Валетова, чтобы предположить обратное. Однако, до меня автору довести свою идею не удалсь. 4-5 ведомых романом сюжетные интриги, в последней части цикла путаются окончательно, тонут в море логических ошибок, сюжетных сбоев и темпоральных нелепостей.

Сценизм, на котором автор вывез, в моих глазах, первые три части цикла, здесь уже не спасает. Не смотря на хороший колорит и захватывающие локальные сценарии, сцены тонут в неуместных философских экскурсах и эскадронах роялей, белых и чёрных.

Образы известных уже героев, в этой части «умирают», теряют объём. Мотивация их поступков и решений, включая ГГ, терпит полный распад, теряет цельность и логику.

Длинные речи, которые повсеместно произносятся перед тем, как нажать на курок, достойны Рамаяны. Я бы, на месте противника, уже бы уснул, к началу стрельбы.

Финал, или вообще, какое-либо логическое завершения сюжета отсутствуют совершенно. Создаётся впечатление, что Валетов, запутавшись, просто бросил роман, завершив очередной абзац, и последнюю главу переименовал в эпилог.

Не смотря на нарочитую дидактичность, рассказ понравился свежим и ярким стилем повествования. Здесь не фэнтази и не ужастик, просто мистический штрих к мировой истории.

Относительно простой, для Карда, рассказ-эссе. Оформлен в види притчи, в стиле китайской сказки. Мне понравился, во-первых, талантливым и стильным колоритом, во-вторых, действительной сильной морально-этической линией.

Ну-с, на мой притязательный вкус, лучшее произведение «особого цикла».

Роман, пожалуй, обладает всеми характерными чертами цикла — казарменный юмор, авантюрная сюжетная интрига, много забавной социальной иронии и гротеска.

Однако, именно этот роман отличается сюжетом, который вышел по-настоящему увлекательным.

Из минусов отметил бы некоторую затянутость событий, но это в принципе свойственно авторам.

Понравилось введение в роман прообразов реальных персонажей российских блогеров и политиков, с рядом карикатурных коррекций образов.

В целом, роман прочёлся легко и бездумно.

На мой вкус, хорошая идея, но несколько облегчённая, когда речь о позднем Стивене Кинге, реализация.

Две этические теоремы — кем ты готов пожертвовать, чтобы продлить собственную жизнь, находясь на пороге смерти? Есть ли в твоей жизни кто-то, кого ты действительно ненавидишь?

Автор не пытается разрешить эти теоремы, не судит и не наказывает ГГ, предоставляя рассудить его читателю.

Повествование, на мой вкус, не достаточно глубокое. И вообще, задуманная интрига тянет не на рассказ, а на полновесный роман, захватывающий и драматичный.

Весьма объёмный роман мэтра. Здесь Кинг реализует свою склонность к прозаическому творчеству. «Обыденный ужас» практически отсутствует. Автор обращается к мистике, и «дидактичному ужастику», свойственному скорее раннему творчеству Кинга.

Вообще же, линия романа ужасов здесь не важная, и не выразительная. Вероятно, именно потому автор скомкал её почти целиком в финальную четверть романа, не вложил особой фантазии и, кажется, не придал ей особого значения. Тут мы видим Стивена Кинга — мастера прозаической драмы. Автор исследует судьбу и жизнь человека, после жестокого увечья. Как меняется его самоощущение, окружение, качество жизни, её смысл, наконец.

Сюжет линеен, и относительно прост. Роман от 1-го лица. Сценизм традиционно высок и драматичен. От романов близкого периода отличается некотрой гуманитарностью, что ли. Образы героев отработаны тщательно, и как всегда велликолепно.

Идея немного напоминает «Мёртвую зону» — паранормальные способности, в связи с травмой головы. Хотя призраки и ходячие мертвецы, на мой вкус, чрезмерно примитивны и лишни для духа романа.

Несмотря на некоторое разочарование в финальной части, прочёл с удовольствием.

В последней части цикла, как я и опасался, Сапковский попадает в ловушку своей гигантомании. Всё ещё оставаясь сильным прозаиком, автор устаёт поддерживать высокий драйв историко-приключенческого фэнтази, выкидывая читателя в слезливо-трагическую мелодраму. Собственно, автор и сам сознаёт, что «сошёл с трассы», вставляя предупреждение о смене жанра в пролог, и извинения по этому поводу в эпилог. Собственно, и у этого жанра есть предостаточно поклонников, вот только я не вхожу в их число.

Так или иначе, сюжет здесь прост и линеен. Финал оформлен хорошо и безжалостно, завершая основную интригу условно хорошим концом.

Сценизм так же «страдает» от смены жанра. Не смотря на высокий драйв событий, приобретает колорит женского романа. Исторических экскурсов почти нет. Жестокость войны, трагедия, мелодрама. Фэнтазийная линия незначительно сохраняется.

Образы героев остаются цельными, сохраняют колорит, отражают развитие (хоть и не в лучшую сторону, будто устают от объёмного цикла вместе с автором и читателем).

В целом роман прочёлся не просто, доставил меньше удовольствия, чем предыдущие.

Первый роман новой вселенной Корнева пожалуй стоит оценивать с двух точек зрения на сюжетную интригу.

Первая — винтажный триллер, в стиле американских гангстерских романов 1-й половины минувшего века. Это замысел, на мой вкус, удался Корневу идеально. Злобные и коварные гангстеры, разного уровня и пошиба, мафионеры от профсоюзов, продажные политики, бесстрашные детективы, плюющие на букву закона. Всё это автору удалось, и читается с большим удовольствием.

Вторая — собственно, вселенная «Осени». Здесь мой всторг умеренный. Идея раскрыта недостаточно. Много белых пятен и логических ошибок. Экономия на фантазии.

Сценизм не плох. Его драйв и колорит вполне покрывает огрехи сюжета. Иногда мешают срывы Корнева в хозяйственно медицинские монологи ГГ, которые помнится доставали меня ещё в его цикле Приграничье .

Образы героев живы и колоритны.

Вообще, не смотря на замечания, роман читается легко и с большим интересом.

Поскольку роман, в результате, понравился, начну пожалуй с критики. :)

Владимир Гоник, на мой скромный вкус, действительно сильный драматург, и его таланту оказалось тесновато в рамках жанра боевика. Автор не жалеет ни основного сюжета, ни читателя, надеявшегося встретить банальную подземную стрелялку, типа «Метро». Он утягивает нас то в военную драму, то в политический триллер, в исторические экскурсы, в романтическую мелодраму. К сожалению именно упомянутые экскурсы у автора выходжят куда увлекательнее и талантливее, чем заявленная интрига основного сюжета.

Основный же сюжет выписан слабо. Его линия, собственно, реально начинается с последней трети романа, и избражается крайне экономно, не составляя и 15% романа. Финал выписан слабо, все сюжетные развязки чрезмерно дидактичны — нужных поженил и наградил, лишних убрал. Кого в могилу, кого в Израиль.

Вторая проблема, которая и подводит автора в оценке романа уважаемыми коллегами, линия политики горбочёво-ельцинских времён. Идея низкопоклонничества, на грани русофобии, а так же гротескный антисталлинизм, и вправду были в моде в начале 90-х, когда роман писался. Сегодня же, кажется, воспринимаются современным российским читателем скверно, вплоть до антипатии к автору.

Вместе с тем, драматическая линия, вместе с хорошей осведомлённостью автора, делают чтение достаточно интересным и захватывающим. Понравились продуманность сцен и персонажей. Сценизм относительно высок. Сильно, верно и безжалостно показана история неонацистких движений ранней России, их интеракция с властями и спецслужбами. В этом вопросе Гоник проявил большую оседомлённость и предвидение.

Осведомлённость автора в истории подземной Москвы, центральном месте событий романа, к сожалению оценить не могу, так как совершенно не владею этой замечательной темой. Однако, читал, затаив дыхание, не отличая вымысла от правды.

В романе много социальной иронии, и горькой правды.

Не смотря на упомянутые огрехи, прочёл с большим интересом.

Итак, Гейман продолжает цикл «Американских богов», начатый одноимённым романом, несколькими годами раньше.

В отличии от первого романа, который писателю-британцу удалось изобразить в истинно американском стиле, перед нами произведение в именно британском колорите, включая небольшую ироническую насмешку на их различия.

Сюжетная интрига забавна и немного замысловата. Призвана, собственно, развить вселенную «эмигрировавших в США» божков, условия их жизни, смерти и интеракцию с миром людей. По сути, автор отражает в сюжетных событиях собственную тоску по лёгкой жизни, желанному бессмертию, свободе, молодости и безответственности.

Сценизм изрядно напоминает Терри Пратчета. Даже жестокие события показаны с доброй иронией, наполнены колоритом лёгкости и везения.

Существенное отличие от Пратчета, однако, герои Геймана отнюдь не мультяшны. Образы героев, полны жизни, эмоций и динамики. Они притягивают, заставляют сопереживать, беспокоиться на их судьбу, радоваться хорошему концу.

Роман написан в высоком, динамичном драйве. Захватывает, читается с большим удовольствием.

Стильный роман для Британии начала 20-го века, вызывающий лёгкое подозрение на заимствование. Схожую сюжетную интригу мы находим у сэра Артура Конан Дойла, в рассказе «Номер 249», вышедшим десятилетием раньше стокеровской «мумии». Примерно такой же период времени разделяет образы частных сыщиков, присутствующих в обоих творчествах.

Впрочем, герой Стокера, в отличии от Холмса, наивен, влюбчив и романтичен, напоминая последнего лишь британским колоритом и мужеством.

Сюжетная линия проста и цельна. Не будучи линейной, она позволяет читателю собрать завязку, развязку и финал, без особых сюжетных ошибок.

Сценизм, для эпохи написания, несколько авантюрный, больше подошёл бы для кинематографа. Образы героев несколько выхолощены, и в рамках романа могли бы выглядеть и пообъёмнее.

Роман написан лёгким языком. Читается с умеренным драйвом, но вполне удовлетворительно.

Вообщем, так себе роман.

Автор использует слишком много штампов. на мой вкус. Мир Полдня, плюс минус, со множеством понятий и имён. Много заимствований типовых сюжетных схем. Сюжетная интрига очень заезженная — попаданчество посредством «падения с небес». Встречаются логические ошибки.

Сценизм недостаточно высок, чтобы скомпенсировать, в моих глазах, банальность сюжета. Ближе к финалу появляется несколько удовлетворительных сцен, однако в целом драйв низковат, экономия на колорите описываемого мира.

Образы героев, в принципе, объёмны и колоритны. Однако наблюдается нестабильность в мотивации поступков.

Наиболее вопиющий рояль, пожалуй, способности пилота к гладиаторским боям с холодным оружием, благодаря виртуальным играм, играным в детстве. А ему бы субаксом монстров, субаксом... :)

Роман не затянут, читается легко. Насчёт продолжения цикла сомневаюсь.

Третий роман, более менее, поддерживает признаки цикла.

Ужасное сюжетное планирование, замечательный сценизм , мастерские и цельные образы персонажей.

Едмнственным плюсом в сюжете выглядит попытка автора, перетасовывая обрезки сюжетной линии, складывать их вместе по уровню драйва. Таким образом, значимые сцены линии боевика, из разных периодов сюжета, выстраиваются вместе, разговорные сцены линии политического триллера, тоже вместе. Остальные идут россыпью. Чтения и понимания сюжета, это не облегчает, однако вызывает интерес, как метод повествования.

Посмотрим, как в 4-м романе автору удасться распутать клубок интриги. Мои ожидания пессимистические, поскольку тупиковые ветки и логические ошибки, неминуемые при таком методе повествования, расплодились к этому моменту во множестве.

Большиство же сцен, как обычно у Валетова, читаются с удовольствием, и захватывают.

Рассказ, будучи несколько дидактичным, понравился ярким сюжетом, свежей идеей (1950-й год, дамы и господа, до Урсулы Ле Гуин четверть века) и неожиданным финалом. Изложение суховато, верно, но таков Ван Вогт.

Ну наконец рассказ, который ремейком Лавкрафта никак не назовёшь.

Здесь автор, выдерживая атмосферу своего предшественника, создаёт вполне самобытный сюжет, дополненный сценами приключений.

Атмосфера ужаса несколько облегчённая, но впечатляющая. Финал яркий и кинематографический.

Итак, мэтр задумал и реализовал ремейк повести Стругацких «Извне». Предполагаю, Булычёву стало попросту жалко, что столь богатая сюжетная интрига была реализована Братьями несколько суховато и технологично. Решил дать сюжету вторую попытку.

В результате, вышел образчик гуманитарной фантастики, в стиле цикла «Павлыш», выполненный линиями героического трагизма. В целом, несколько простовато для Булычёва, однако в качестве драматического произведения, читается неплохо.

Сценизм авторский, высокий и колоритный. Образы героев живые, в основном. Павлыш вышел несколько вялым, по сравнению с обычным образом. Вероятно в связи с пассивной сюжетной задачей. Высокий «образ советсткого человека», как положено по сюжету, прямо не упоминается, но присутствует.

Лично мне рассказ не слишком понравился, но лишь поскольку стиль раннего Булычёва, в данный момент, мной не слишком любим. Однако любителям антологии автора безусловно следует прочесть.

«Его высокие скулы торчали, будто зачатки будущих рогов» уже не знаю, кому мы обязаны сим анатомическим шедевром, автору или переводчику.

В целом, очень слабый роман, на уровне мексиканской мыльной оперы.

Сюжет спекулятивен и напыщен, перегружен массой ошибок. Сценизм крайне низок. Автор из наличных капель таланта пытается изобразить, то колорит жизни британского лорда, то быт и жизнь моряков и пиратов, ни имея ни малейшего понятия, ни о первом, ни о втором. В результате, это никак не Диккенс, и уж совсем не Рафаэль Сабатини. Всё выходит очень тупо, скучно и фальшиво. Образы героев до предела плоские, и нестабильные.

Не рекомендую.

Во втором романе Саги Сапковский производит два сюжетных изменения. Во-первых, сюжетная интрига романа смещается в сторону мелодраммы. Во-вторых, в самом сюжете усиливается линия военно-исторического романа.

Таким образом, драйв сцен несколько снижен, а в первой середине романа, слегка скучноват. Однако, перевалив за середину, автор исправляется, драйв растёт, события захватывают.

Образы героев остаются, более мнеее, в целости. Некоторые из них показаны в развитии. Вообще в сценах превалирует ГГ, больше, чем в первом романе.

Линия магического фэнтази присутствует, но как и в первом романе не играет существенной роли в сюжете. Наиболее сильна, на мой вкус, линия социально-исторической иронии. Война, в которой все плохие, это весьма близко к реальности.

Роман, будучи, чрезмерно затянутым, прочёлся с некоторым затруднением, но с интересом.

Никуда не годится.Первый роман цикла, хотя бы в начале обладал небольшим драйвом, и развитием сюжета. Этот же роман напоминает занудную экономическую стратегию.

Канва, в принципе, обещающая. Автор создал общество, нечто вроде того, в которая могла бы развится Япония, не потерпи она культурного и политического поражения. Идея богатая, можно было бы развить интересный сюжет, захватывающие сцены. Однако, сюжет вышел нудный, с массой логических ошибок. Сценизм примитивен, наиболее значимые события сообщаются читателю «постфактум», а реальные сцены мизерны и тупы. Раздражают экскурсы, в которых автор вдруг начинает высказывать личное мнение по некому вопросу, совершенно безотносительное к роману. Образы героев плоские невероятно. Мотивации решений и поступков бредовые.

Не рекомендую ни романа, ни цикла.

Эх, не успел Фенимор Купер прочитать прекрасные слова Стивена нашего Кинга «Пиши лишь о том, что хорошо знаешь»... а жаль.

Приключенческий роман, начатый по известной нам схеме «Острова Сокровищ» — умирающий моряк, карта с кладом, снаряжение экспедиции. Я уже опасался, не является ли более поздний роман Стивенсона заимствованием сюжета и событий от менее известных «Львов». Но нет. Автор быстро превращает поиски клада в преодоление природный стихий.

В результате, поход по морю до самой Антарктики, охота на китов, охота на тюленей, тяжёлая зимовка во льдах. И в каждой теме мне не хватило глубины. События драматические и захватывающий, не поспоришь. Проблема лишь, что Фенимор Купер не знает морского дела, не знает, как охотятся на китов и тюленей, не беседовал с живыми зимовщиками, а потому колорит и достоверность событий вышли очень слабыми. Сильнее всего у автора удалась атмосфера взаимоотношений в пуританской общине США, именно то, что Фенимор Купер хорошо знает и разбирается.

На самом деле, суть романа в патриотизме автора. Ему было важно показать среди персонажей дух сотрудничества и альтруизма. который он хотел бы встретить среди американского общества. Когда любовь к ближнему берёт вверх над желанием наживы и прагматизмом. Удалось это автору? Несколько утопически, но удалось.

Ну и романтическая канва, как без неё?

В принципе, достойная попытка, хотя с и изрядным набором огрехов.

Наиболее проблематичной, пожалуй, вышла сама идея связать Мир Полдня с Улиткой, даже с частью «Лес». Ну никак не надевается сюрреалистический колорит, олицетворяющий, по-сути лемовское «ни всё и не везде создано для нас», на героев светлой и недоступной утопии. Автору приходится корёжить образы героев, ломать мотивацию решений и поступков, допускать массу сюжетных натяжек и нелепостей. А всё равно, не идёт. Трещит по швам. А уж маячащая на горизонте часть «Управление», вообще превращает идею в нелепость.

Вторая проблема, невероятное усилия автора сохранить оригинальный колорит персонажей, не глядя на измененный им мир. В результате Горбовский, Поль и Мбога вышли такие горбовистые, полистые и мбожные, что куда-там Братьям. Диалоги, колорит, реплики... ни одной строчки даром, строго по оригинальному образу. А... «не верю». На совершаемые персонажами поступки никак не одеваются на их образы.

Прочлось с интересом, отрицать не стану.