В целом не плохо. Фэнтазийный боевик, несколько усложнённый скрытой интригой попаданчества.

Основная сюжетная линия линейная и ясная. Параллельные линии выведены похуже и мутнее, вероятно с расчётом на реализацию в продолжении цикла.

Сценизм не плох, достаточно увлекательный. Хотелось бы больше описаний колорита Диких Земель.

Образы персонажей не слишком понравились. Не смотря на многословные описания, как ГГ, так и второстепенные персонажи остаются плосковатыми, а главное, нестабильными. Мотивация поступков и поведения каждого довольно слаба.

Роман прочёлся легко, и с интересом.

Ужасно. Хоть ареной действий и выбраны джунгли, с верными «Багирой» и «Балу» у бедра, это никак ни лорд Ре́дьярд Ки́плинг и даже не мистер Э́дгар Бе́рроуз. Пожалуй, можно ответить, что перед нами наиболее неудачное произведение Мазина. Не знаю, что это на мэтра нашло.

Отвратительно скроенный сюжет, основанный на бульварной теологической интриге. Сюжетная линия вообще, будучи заявленной в начале, тут же забыта. Автор пишет вообще не о том, о чём намеревался.

Поток бессюжетных сцен, довольно низкой стилистики. Роман тонет под весом логических ошибок и нелепостей. Начав писать сцену, автор порой к её концу путает не только обстоятельства событий, но даже имена героев. Сам сценизм до крайности низок, скучен и уныл. Даже примитивная линия боевика, в которой Мазин всегда хорош, здесь полностью провалилась. Образы героев плоски и нестабильны.

К последней трети романа, автор вероятно осознаёт, куда заехал, и начинает метания, пытаясь как-то спасти произведение. Повествования переводится в область экстрасенсорных переживаний ГГ, его интеракции с друзьями и врагами. Но и здесь, роман выглядит весьма убого. Финал провален и обрезан, явно по причине недоумения автора, что делать дальше.

В общем, понятия не имею, зачем прочёл до конца. Вероятно, исключительно в попытке понять, зачем Александр Мазин, автор совсем неплохой, решил отправить этот бред издателю. Вам же не рекомендую тратить время.

Первый роман гарретовского цикла довольно хорош.

Здесь Кук начинает формировать вселенную для этого и будущих романов, причём делает это исключительно ненавязчиво. Нудное перечисление земель, народов и правил нового мира, свойственное порой фэнтазийным авторам, в принципе отсутствует. Мы изучаем новый мир вместе с ГГ, в процессе развития сюжета, сцен и событий.

Сюжетная линия линейная, хорошо оформлена и продумана.

Сценизм, как обычно у Кука, высок, увлекателен, с ярким колоритом.

Персонажи живые и яркие. Образ главного героя немного перекликается, по сути и образу мыслей, с «Чёрным Отрядом». Этакий «Костоправ на покое».

Роман прочёлся легко, с большим интересом.

Пожалуй, этим романом, Васильев чуть выбивается из общего цикла литРПГ Файролла, в положительную сторону.

Изложение в реале остаются ужасной литературной халтурой, как и прежде. Однако игровые события внезапно оживляются и, перейдя в мир пиратов южных морей, обретают некоторый колорит и даже, временами начинают увлекать.

В заключительном романе цикла автор, на мой вкус, несколько экономит в прихотливости интриги и фантазии.

Политические интриги умерены, сюжет вообще оформлен слабо. Основная линия — борьба мелких князьков провинциального мира за обладание опасными военными технологиями.

Основной ГГ цикла, мессир Помпилио, в сюжете не участвует, появляясь лишь в финале, в качестве кавалерии.

В целом, Панов выезжает здесь исключительно на боевых и драматических сценах, построенных по старым схемам. Образы персонажей остаются без развития, и наоборот, несколько теряют колорит и объём, не смотря на «манявки».

На мой вкус, автору не следовало завершать цикл столько формальной отпиской, а подождать появления новых идей.

В связи с некоторой занудливостью, роман прочёлся с меньшим интересом и лёгкостью, чем предыдущие.

Финальное произведение цикла и, увы, последний роман в прижизненном творчестве Юрий Брайдера и Николай Чадовича, светлая им память :(

Возможно, я просто немного устал от цикла, но его финальное произведение мне понравилось меньше прочих.

Некое ощущение затянутости сюжета, отсутствие развития персонажей, снижение колорита. Сама сюжетная интрига чрезмерно мутная, слабо оформлена.

Искупается фантазией авторов и занятным колоритом далёкой лесной деревни, в лихие, постсоветские времена.

От финала веет жестокостью, декаденствои и безнадёгой, как впрочем и в «Пепле ковчега», вышедшем в том же году, вероятно, не лёгком для авторов.

На мой вкус, слабовато для позднего Говарда.

Как сюжет, так и сценическая часть чрезмерно дидактичны. Вампир в кургане, безрассудный кладоискатель. Изложение суховато, фантазии автора здесь не хватило.

Несколько простоватый рассказ, в апокалиптическом жанре. На первый взгляд, немного напоминает тему «Батлерианского джихада» из «Дюны».

Однако, вторым слоем, Кард хотел показать, скольк близок оказывается сатана к Б.гу, зло к добру, когда это самоё добро становится слепым.

Ну что же, должен заметить, что отпугнувший меня своими бредово-квасными «Пришельцами» Алексеев, в значительной мере реабилитирован.

Душевная драма с элементами мистической НФ. Сюжетная интрига более, чем самобытна. Спятивший лётчик, на спятившем самолёте, спятившей армии спятившей страны, в спятившем мире.

В романе имеются жанровые линии мистики, фантастики, боевика. Но это, прежде всего, драма. Сценические события не так уж и важны, они всего лишь отражения переживаний ГГ. Тоски по детству, печали от нереализованных надежд. Подмена несбывшихся надежд мечтой о неком мистическом «ином мире», полном гармонии с природой и скрытых высоких технологий. Мире, по всей видимости, придуманным измученной психикой ГГ.

Роман полон скрытых признаков имперской тоски самого автора. «Изделий Принцесса, опередившее мировые технологии на 40 лет» работает только, будучи вымазанным густым слоем дерьма. В случае войны, русские ВВС порвут американские в считанные минуты, и американцы это знают, и тут же разорённая армия, воровство снизу до верху. Секретные самолёты продаются в Индию (только бы китайцы не узнали). Военные секреты — Израилю. И тд...

В качестве отрицательных сторон романа, могу отметить его затянутость. Сценизм высок и колоритен, однако количество тупиковых сцен и диалогов, на мой вкус чрезмерно.

Роман прочёлся не слишком легко, но с интересом и удовольствием.

Это второй роман из цикла Сигма, попавший мне в руки, все с тем же, посредственным впечатлением.

Дешевая, ремесленная работа. Плохо продуманный сюжет, с бредовой интригой и массой логических ошибок.

Впрочем, любители авантюрности не разочаруются. Что-то, а этот показатель у Ролинса всегда зашкаливает. Поэт Иван бездомный у Булгакова, чтобы привлечь внимание, хотел начать заявление в милицию с того, что кот садился в автобус? Ну что-ж, автор счёт правильным начать роман, введя в историю столкновение сэра Чарльза Дарвина с инопланетной формой жизни, типа «Чужого». Однако, банальных путей автор не выбирает, скорее в Калифорнию, потом, в Антарктиду, в Бразилию. Маньяки-учёные и индейцы-террористы, ветераны в SAS, против американских морпехов, усиленных службой охраны парков. Не смотря на явное преимущество врагов в живой силе и матчасти, янки неизбежно выигрывают. Обычная девушка-егерь с пистолетом, стрелявшая лишь в тире, легко кладёт спецов террористов. Американка же...

Коварный инопланетный вирус, которого почему-то пытаются изводить нервнопаралитическим газом (у него высшая нервная система, наверное, ага), потом радиацией (и эндокринная тоже), а под конец и ЭМИ (он блин вообще на транзисторах).

Повторяющиеся сцены по одной схеме. Унылый драйв. «Зато масштаб...»

Ну под конец, как обычно у Роллинса, всех плохих парней кладут, все хорошие женятся (пар 5 или 6, я немного сбился со счёта).

Это произведение, в начале 60-х, безусловно было значительным явлением в гуманитарной фантастике. Сегодня, увы, читается менее восторжено.

Из положительного в романе, для меня безусловно оказалась на редкость удачная попытка изобразить отражение чужой культуры, в глазах человека, и человеческой, в глазах чужого. В процессе этого взаимоотражения Хайнлайн обращается к жанру памфлета, драматизирую противные ему черты современного западного общества до абсурда.

Извращение американской системы вплоть до антиутопии, в качестве последствия «маккартизма» было весьма модным в американской литературе (а у некоторых авторов и сегодня).

Не понравилось чрезмерное раздувание произведения. В сценах, автор чудовищно растягивает диалоги, смакуя, то характеры своих персонажей, то финансово-юридическую казуистику, то собственные эротические фантазии. Последние, впрочем, по прошествии полувека, сегодня кажутся наивными. Сюжет настолько утяжелён пространными сценами, что примерно к середине романа Хайнлайн явно утрачивает сюжетный замысел, и на знает, что дальше делать с ГГ. Мы наблюдаем метания, от роли сладострастного философа, до балаганного фокусника, от циничного пророка, до христоподобного мессии. Религиозная линия, в которую автор ударяется к концу романа, оставаясь в рамках памфлетного жанра, так же несёт весьма мутный посыл.

В результате, роман меня несколько утомил, и был дочитан скорее, не как интересный образец НФ, а в качестве занятного компонента антологии известного автора.

Занятный образец гуманитарной фантастики. Небольшой рассказ, в котором экшен внезапно переходит в морально-нравственную линию, весьма броскую и актуальную. Произведение понравилось.

Второй роман Хроноса понравился несколько больше. Здесь автор не путается в длинной и сложной, единой сюжетной линии, в которых он совсем не мастер. Произведение поделено на три, вполне самостоятельные новеллы, в разных жанрах, связанные общей сюжетной интригой. Первая, исторические приключения в мире средневековья. Вторая, исторический же триллер, во времена «короля-солнце». И наконец, третья современный триллер, дополняющий сюжет первого романа цикла. Линия темпоральной фантастики присутствует косвенно, и не играет особой роли в сюжетах новелл, лишь добавляет автору пару логических ошибок. Все три сюжета вполне удались, на мой вкус.

Сценизм хорош, захватывает. Колорит исторических эпох для сцен и персонажей вполне удался.

Роман прочелся легко, доставил удовольствие.

Ваша воля, уважаемые коллеги, но оценка низковата будет.

Я вас прекрасно понимаю, сам попался. По всем отзывам (отзыв аж самого включая Стивена Кинга, кстати), нас ожидал НФ ужастик, а выпала женская психологическая драма. И тем не менее, Джефф Вандермеер очень и очень неплох, на мой вкус.

Сюжетная интрига не нова, можно назвать «сталкер минус». ГГ исследует некую «зону», занятую метафизическим организмом. Такая тема встречалась не раз, как у наших фантастов, так и за рубежом. Однако, на этом банальность кончается.

Автор ведёт повествование так, что мне до конца романа остаётся не ясно, речь о реальных приключениях героини, или речь о бредовых видениях её несчастного рассудка, «убитого» нестабильностью карьеры и личной жизни. Сюжетная линия очень сложна, поскольку непрерывно заставляет искать параллели между окружающей ГГ бредовой «реальностью» и её переживаниями из прежней жизни. Вероятно, потому и сам сценизм кажется низким и серым, поскольку события сцен не слишком важны. Он может происходят, а может просто воображаемы.

Так же и с образами персонажей. Реальным и живым остаётся исключительно образ ГГ (кстати автор мастерски показал женский характер, что для писателей мужчин обычно не просто), все же прочие, исключая покойного мужа ГГ (а может и его она выдумала?), совершенно плоски, нестабильны и нефункциональны.

В целом, роман прочёлся не просто, но с интересом.

На мой взгляд, прекрасно, дамы и господа.

1974 год, расцвет соцреализма, целая эпоха до киберпанка и «матриц-шматриц», и такой потрясающий уровень фантазии и предвидения.

Очень жаль, что столь замечательный автор НФ остался непризнанным до конца жизни.

Совковую цензуру можно понять, тут заложена мина на уровне Оруэлла. Вражье общество, культивируемое киберазумом основано на общей уравниловке, запрете персонального творчества, а общество светлого будущего — на уважении прав и творческого развития отдельно взятой личности. Налицо подмена понятий. Кроме того, бесстыдно забыта роль КПСС, что в середине 70-х было недопустимо. :)

Из отрицательных черт романа могу, чисто формально, отметить несколько логических сюжетных ошибок, и совершенно плоские (уж таковы традиции НФ литературы тех времён) персонажи. Однако, на удовольствие от прочтения это никак не повлияло.

Не слишком оригинальная идея для 2001 года. Идея самозарождающегося в сетях компьютерного разума уже проявлялась к этому времени, и в НФ литературе, и в кино.

В стиле автор усердно пытается подражать Шекли, реализуя трационную для того концепцию ителлектуального и морального превосходства техника-пролетария над разными там «прохвессорами» и громилами из силовых структур. Однако, выходит несколько занудливо.

А с Хогбенами то не всегда смешно выходит...

Драма с элементами хоррора, несколько в стиле Стивена Кинга. Паранормальные способности, немного экшена.

Пожалуй, вышел бы неплохой фильм, бюджетный НФ триллер.

Традиционным для Карда, вторым дном идёт конфликтная психология подростка, её столкновение с миром взрослых, а так же, с гнилым болотом закрытой религиозной общины.

Рассказ, не сколько «атмосферный», не смотря на мнение коллег, сколько отличающийся некоторой авантюрностью сюжета.

Начало позволяет подумать, что нас ожидает история в классическом стиле Эдгара По — пустой гроб в склепе, жизнь после смерти, и тому подобное. Однако, Говард не намерен ограничить своё воображение простым, банальным сюжетом. Линия бросается из стороны в сторону, от «капитана Очевидности», до ещё более накрученной и ужасной тайны.

Чрезмерная для меня авантюрность, компенсируется богатой фантазией автора.

Полагаю, роман не лучший, в своём жанре, однако оценка уважаемых коллег низковата.

Сюжетная интрига заимствована из Азимовского «Конца вечности», представляя собой замысел соединить линии триллера-боевика с темпоральной НФ.

Сюжетная линия слабая, много тупиковых сцен и логических ошибок.

Сценизм обладает приличным драйвом и характерным колоритом в первых двух третях, к концу романа падает.

Для равновесия, вероятно, можно похвалить работу авторов в проработке персонажей, достаточно живых и колоритных. Однако, эта самая динамика образов, для пары ГГ вышла чрезмерной, что привело к собям мотиваций действий и принятия решений в сценах романа.

Авторы честно и трудолюбиво постарался создать «американский» колорит антуража сцен и персонажей. Уж не знаю, чем они руководствовались — впечатлениями эмигранта-лузера, или старой советской пропагандой, но США, в качестве страны помоек и загазованных городов, населённых сплошь наркоманами, маньяками, исламскими террористами и психически нестабильными агентами спецслужб выглядит как-то странно. Впрочем, авторы хотя бы последовательны.

Вардунас, как и в цикле Метро, демонстрирует значительную техническую безграмотность, вероятно пренебрегая возможными консультациями.

При всех огрехах, роман прочёлся с интересом, и надеждой на удачное продолжение цикла.

Фэнтазийный боевик, политический триллер с социально-политическим же памфлетом. Авторы переиначивают близкую им российскую реальность в мир персонажей жанра фэнтези отнюдь не смеха ради. Гротескный мир романа обостряет и подчеркивает проблемы реала, доводя их до абсурда.

Кроме несколько затянутого, на мой вкус, сюжета, в целом роман понравился. Сюжетная интрига по схеме несложного политического триллера, с некоторым количеством роялей, и благополучным концом.

Сценизм и образы персонажей достаточно колоритны и хороши. Не могу не отметить сложность задачи авторов, которым необходимо было вписать «современные» боевые и бытовые сцены, а так же мотивацию действий персонажей в рамки и законы созданного ими фэнтазийного мира. Например, у Васильева и Пехова было немало провальных попыток такого же плана. Уланов и Серебряков, в моих глазах, справились с задачей на твёрдую четвёрку.

Роман прочёлся не сверх легко, однако с интересом.

Ну не плохо. Автор реабилитируется, в моих глазах, после провального «Странника».

Роман, лишь символически сюжетно связанный с циклом Наследника, так сказать «время учеников» Мориса Дрюона. Построенная вселенная немного напоминает «Сагу о Рейневане» Анджея Сапковского, когда на историческую реальность накладывается дополнительная, фэнтазийная, без особых последствий для первой.

Сюжет — небольшой, средневековый триллер, со святой инквизицией в роли «хороших парней». Линия романтической драмы, в отличии от Сапковского и Дрюона, отсутствует.

Автор честно пытался соблюсти атмосферу Дрюона, но в связи с локальностью событий, ему не удалось.

В целом, роман прочёлся легко, доставил удовольствие.

Ну-с, из всех прочитанных мной послукьяненковских дозоров, это «продолжение», сюжетно, наиболее близко к оригиналу.

Макарова использует вполне традиционную для мэтра сюжетную интригу. Три стороны + сумрак, каждая из которых ведёт свои тайные игры, беспринципно используя своих и чужих. Зло и добро, как обычно, творятся, как тёмными, так и светлыми силами, примерно в равной мере. Сюжетная линия продумана недостаточно хорошо, имеются тупиковые ветки. Финал неубедителен.

Сценизм достаточно высок и, в основном, увлекателен. Образы героев не слишком стабильны, однако живы и колоритны.

Помешали отсутствие у автора оригинальных идей, а так же чрезмерное увлечение антуражем сцен и переживаниями героев, не имеющими отношения к основной линии повествования.

Роман написан лёгким языком, и вполне может понравится любителям «старого дозора».

«Комедия» в цикле, понравилась несколько больше «трагедии». Вероятно потому, что Акунин, вполне грамотно изобразив классическую комедийную интригу, не стал заимствовать чужого сюжета. Он построил свой, вполне забавнй и поучительный.

Идея, колупни барыгу любого века, получишь одно и тоже, не слишком близка мне, но показана автором увлекательно.

Итак, офисный планктон подался в прогрессоры. И выбрал, в качестве ещё непаханного поля эпоху матушки государыни-императрицы Анны Иоановны Романовой.

Увы, вышел весьма типичный попаданческий роман, из сотен, если не тысяч посредственных. Попадание «намбер фри», посредством инопланетного вмешательства.

Историческим антуражем, который, на мой вкус, является главной привлекательной чертой жанра, автор не заморачивается. Ограничивается уровнем «википедия минус».

Сюжет безалаберный, с массой логических ошибок. Сцены убогие, с нулевым колоритом. Драйв вроде высок, а вызывает зевоту.

ГГ, офисный работник, попав в первую середину 18-го века, тут же оказывается говорящим и на местном русском, и н современном немецком, и на английском. И со шпагой в руках, сходу кладёт в поединке бывалого драгунского офицера.

Прогрессорство, как часто бывает, бредовое. От пуль до адаптации советских строевых песен.

Из идей присутствует лишь занятный синтез русо- и германофильства. Попытка доказать, что биронщина, это хорошо. Оно бы ничего, но на фоне исторической безграмотности, реализуется убого.

Думал бросить цикл, но последней сценой автор меня заинтересовал.

Чиновно-административный роман. Большинство событий происходят по вертикали власти. Признаться, я посчитал бы удавшуюся часть цикла завершенной, однако Дай по прежнему подкупает колоритной манерой повествования и интересным историческим антуражем. Таким образом, не смотря на некоторую занудливость и низкий драйв событий, роман доставил удовольствие.

Фраза: «Мигалок еще не изобрели, а потому приходилось удовольствоваться гербом на двери. Эффект был тот же.»

Итак, «Железная крыса идёт в армию», и это пожалуй, единственная свежая струя в сюжетной интриге очередного романа цикла. Однако, автор очень быстро похерил и эту тему, и продолжил монотонное развитие сюжета по приывчным схемам РПГ.

В реале ещё хуже, события начинают повторяться, драйв снижается. Новых героев, и идей в романе нет.

Роман прочёлся, уже, с некоторым трудом. Практически, не увлекал и не развлекал. Возможно, на этом следует завершить чтение цикла.

Не смотря, на низкую оценку уважаемых коллег, лично мне рассказ понравился. Неплохой образец гумманитарной фантастики, проводящий параллель между конечностью человеческой жизни и творческим началом.

Пространный и колоритный рассказ, или небольшая повесть.

Произведения можно определить, в качестве околоисторического фэнтази. Интересна тема последовательных конфликтов культур, сменяющих друг друга народов.

Вещь самобытна и увлекательна.

Ну-с, а теперь, со всей этой фигней мы попробуем взлететь....

В начале автор несколько реабилитируется в моих глазах, по сравнению с провальной, на мой вкус, «Страной призраков». Вроде бы, захватывающая завязка, интересная сюжетная интрига.

Первым разочарование оказывается уровень сценизма — крайне громозкий, низкий и унылый. Примерно к середине текста автор запутывается в собственном сюжете, громоздит нелепость на нелепость, и наконец полность проваливает финал. К сожалению, нелепая и слабо мотивирванная развязка — традиционная болезнь современной американской фантастики. Но даже на этом уровне финал Патрика Ли бьёт рекорды бульварщины.

Как и в начальных романах, образы героев крайне нестабильны, их решения нелогичны и слабо связаны с ситуациями сцен. Автор постоянно внушает читателю уверенность, что персонал американских госслужащих, особенно силовых структур, набирается исключительно из контингента пациентов психиатрических клиник и преступников.

Роман написан тяжёлым языком. Прочёлся с трудом, особого удовольствия не доставил. жаль потраченного времени.

Итак, первый роман цикла, или вернее, дилогии, был посвящён описанию созданного Пелевиным мира «Идиллиума». Это, собственно, было несколько описаний, опровергающих одно другое, поскольку детерминизма от автора ждать не приходится. Во втором романе появляется, наконец, сюжетная интрига.

Сама сюжетная линия невелика и неустойчива, однако она безусловно имеется. В компактный сюжет Пелевин укладывает линии романтической мелодрамы, краткого боевичка и, даже, небольшого триллера. И всё это динамично и колоритно, в традиционной для автора психоделлической атмосфере.

В целом роман является цельным продолжением «Ордена», и самостоятельного значения не имеет.

Пелевин — есть Пелевин, а потому прочтение требует определённой смелости, психической устойчивости и терпения. Иначе, ущерб для психики может быть необратим. :)

Одиозная социальная антиутопия. Написано броско и остро. Тема не новая, к идее ограничения продолжительности жизни обращались многие фантасты. Однако, Зарубина сумела меня задеть.

Как я и опасался, в 3-й части цикла автор проваливается в чистую бульварщину.

Фантазия исчерпана, новых идей использования «прохода» Мартьянов найти не смог. Повествование становится хаотическим.

Мы получаем некий ворох «микроновелл». Мечемся из мира современных банкиров и олигархов, в мир викингов, в средние века, в 4-й космический рейх, в плиоцен, в современную Россию. Всё безсюжетно, бессистемно и бесталанно.

С точки зрения сценизма, интерес представляет лишь очень малая часть объёма текста.

Персонажи, вроде бы живые и колоритные в первых романах, здесь «умирают», теряют динамику и объём.

Ворох общественных комплексов вместе с тусклой попыткой верноподданичества окончательно убивают и роман, и цикл.

Остросюжетная фантастическая повесть, немного непривычная для Венса.

Повествование ведётся в традиционном дидактичном стиле, однако события несут морально-этическую подоплёку, необычно глубокую для автора.

Кроме захватывающей последовательности событий и сцен, автор пытается ответить на вопрос — готов ли герой заплатить любую цену ради избавления от серой текучки?

Сначала деньгами, а потом и жизнью.

Произведение прочлось легко, доставило удовольствие.

Роман, построенный на привычной для Пелевина, социальной софистике, вероятно наиболее ортодоксален, на фоне всего творчества автора.

Здесь Пелевин не просто строит мир оборотней, вампиров или адептов шумерского пантеона на основе привычного нам общества. Автор строит мир с нуля, на пустом месте. В том самом месте из «Чапаева и ПустотЫ», где «нет ничего... нигде».

В этой связи, все литературные параметры произведения неизбежно принимают несколько психоделический характер.

Повествование крайне динамично. Автор создаёт сущности, и тут же опровергает их. Строит философские постулаты, и ту же их громит.

Произведение написано в высоком драйве. Подкупает, как было сказано, крутой философской софистикой. Однако тем, кто возьмёт на себя смелость прочесть роман, не советую пытаться что-то понять. Следует просто течь и изменяться вместе с текстом. :)

Достойное завершение цикла, совмещающее прекрасный образец НФ с социальным гротеском.

Авторы выстроили талантливую и увлекательную сюжетную интригу. Сюжетная линия не простая, но цельная.

Сюжет традиционный «дьяченковский», лёгкий и увлекательный, с высоким драйвом.

Герои живы, колоритны и динамичны.

Моральная линия НФ разбирает проблему готовности человека принимать решения, и нести за них ответственность.

Параллельная линия социального гротеска занимается проблемой миграции и эмиграции, сверхзлободневной в наши времена.

Роман читается на одном дыхании, с большим удовольствием.

Весьма притязательный и атмосферный рассказ, в первых строках, вроде бы посвящённый теме философского определения зла и греха.

Однако, развивая сюжет, автор быстро переходит к линии миротворчества, создавая основные черты вселенной «маленького народа». В последствии, эта линия будет использована многими фантастами 20-го века, включая Саймака, Бредбэри и, собственно, всеми мастерами фэнтазийного цеха.

Ну не плохо, для любителей драматического боевика, в качестве «чистого искусства».

В смысле литературных параметров, роман нереканий не вызывает. Простой, хорошо продуманный сюжет. Активные боевые и драматические сцены, с минимумом роялей. Хорошо продуманные и колоритные образы персонажей. Сам мир «стального креста», его политика и история, тщательно продуманы и описаны.

Но вот... хороший парень — галочка, главный злодей — галочка, возлюбленная хорошоего парня — галочка и т.д. Не хватает самобытности, все чрезмерно предсказуемо. Сюжетную интригу, основные сцены и роли персонажей в них удается предсказать уже в конце сюжетной завязки.

В целом, роман написан легким языком, хотя и не без воды.

Очередной роман цикла, несколько ослабляет интерес, в моих глазах. Здесь автор почти не развивает сюжет, ограничиваясь чисто игровыми сценами. Для любителей «чистого искусства» РПГ литературы, здесь будет, что оценить. Однако, ваш покорный слуга предпочитает, что бы произведение, заявленное как роман, обладала признаками романа.

В этом плане, так себе. Сюжет отсутствует. В сценах многовато игрового интерфейса. Есть 2 или 3 игровые сцены, которые более менее, захватывают.

Второй роман, более менее, ровно продолжает интригу цикла. Герой, не тропясь воюет, интригует, укрепляет власть. Усиливается прогрессорская линия.

Повествование продолжается в сниженном драйве, сюжетных событий мало. Однако, обаяние авторского стиля, колорит сцен и тщательная проработка образов персонажей, делают чтение достаточно привлекательным.

По сути, Фармер ведёт вполне традиционный спор между гностиком и агностиком, противопоставляя науку религии.

Ошибка тоже традиционная — религия основана на вере, а вера не предусматривает рассмотрение формальных доводов, это просто выбор.

Некоторый интерес для меня составила лишь дилема, поставленная автором между героями, привыкшими по прежней жизни к прагматизму. Образ «ангела» тоже вышел забавно.

Вне связи с идеей, сама её литературная реализация мне совсем не понравилась. Типажи выведены не цельно, идеи и поступки плохо мотивированы. Драйв повествования тоже не целен. Незначительные, с точки зрения сюжета, события выведены подробно, а важные драматические сцены крайне небрежны и поверхностны.

Хорошо зная творчество Фармера, я уверен, что автор мог бы гораздо лучше.

Третий роман цикла, более менее, сохраняет литературные и качественные параметры двух предыдущих.

Неприятное отличие — события в реале, не смотря на заложенный автором «экшен», читаются нудно и уныло.

Зато линия RPG порадовала. Высокий драйв, интересные приключения, захватывающие события.

Много хорошего написать не смогу.

Главных недостатка, на мой вкус, два — банальность интриги и антуража + провальный финал.

Ну Зона она и есть Зона — слепые собаки, разломы, аномалии. Идём, палим во всё, что движется, собираем всё, что падает. Теряем друзей, геройствуем, влюбляемся.

Сюжетные особенности, по сравнению с иными произведениями жанра, косметические.

Из положительного, прежде всего, сценизм (если не брать во внимания финал). Боевые сцены выполнены очень и очень неплохо. Прекрасные колорит и антураж. Драйв высок. Роялей по кустам особо не замечено.

Персонажи тоже не плохи, и вполне себе живы. Некоторые типажи, по правде говоря, банальны. Хороший сталкер, плохой сталкер, ражий спецназер и тд...

Уже собирался ставить твёрдую семёрку, но финал, увы, полностью убил мою благосклонность. Душещипательный и нелепый хэппи-энд, замешанный на диком количестве общественных штампов и личных комплексов автора, увы, совсем не украсил романа.

Мистический триллер, несколько психоделический и декадентский. Поскольку с циклом «Странный Томас» я не знаком, то столь винтажный стиль я у Кунца встречаю впервые. Кроме того, впервые Кунц проявляет явный страх перед подступающей старостью, проецируя себя на главного героя.

Только сюжет достаточно характерен для автора. Сложный, но тщательно продуманный и захватывающий. Развесистые сценические линии сойдутся лишь очень близко к финалу.

А вот сам сценизм совсем, совсем не прост. Сам же Кунс называет свой стиль в эпилоге «Мемуары в свободном потоке сознания». Страшные и сверхдинамичные события, описанный в стиле мемуарного «постфактум», с низким драйвом. Больше всего напоминают жизнеописания старого солдата о минувших боях.

Образы героев живы, колоритны и глубоки. Очевидно, что это было главным для автора.

Роман прочёлся с удовольствием, но не просто. Решайте господа, осилите ли вы столь непривычный для автора стиль повествования.

На мой вкус, второй роман цикла значительно уступает первому (тоже не вызвавшему у меня особых восторгов).

Интрига «бреши», будучи основным вдохновителем фантазии автора, уходит на задний план, остаётся лишь поставщиком гаджетов для основной интриги романа.

Основная интрига плохо продумана, и ещё хуже мотивирована. Замысел Главного Злодея, мало того, что полный идиотизм, неумело штампованный принцип «золотого миллиарда». К её реализации ГЗ идёт наиболее идиотским и нелогичным путём, максимально гарантируя неудачу. В оправдание, ГГ вообще никуда не идёт, просто попадает из передряги в передрягу.

Роман безнадёжно затянут, масса лишних тупиковых сцен, много воды. Много жестокости, расчленёнка на грани некрофилии. Некоторые сцены захватывают. Темпоральная интрига неплоха, но тонет под кучей логических ошибок. У автора плохо с ощущением времени. Герой может жать на курок минут пять, а пробежать 50 метров за полсекунды.

Герои объёмны и живы, однако страдают поголовные кретинизмом. Много лишних и нелогичных рассуждений, отвратительная мотивация поступков и решений. Роман пронизан традиционным недоверием американских обывателей к своим руководителям и силовикам — все они пронизаны в романе изменой, глупостью и идиотизмом.

Герой тут плачет, увидев мёртвых детей. Хочу напомнить, что в прежнем романе он у автора этих самых детей несколько десятков перестрелял, без особых моральных трудностей. Ах да, то же были не американские дети, я забыл...

И ещё, хорошо бы автору попробовать покататься на велосипеде без шин по разбитой трассе., прежде чем заставлять заниматься столь безнадёжным делом своих героев.

Впечатлила куча из десятков тысяч машин, простоявших 70 лет посреди пустыни, под солнцем и молниями, и разом взрывающихся от одной зажигалки.

Простоватый, компактный боевичок, скорее кинематографических традиций.

Одичалый мир, жанра Технотьмы. Броневики и автоматические винтовки рядом безжалостными «пистольеро» и рыцарями на кониках.

Много крови, жести и секса. Герой много страдает, и всех убивает в конце.

Сюжет очень прост и линеен, без особой фантазии. Сценизм достаточно динамичен для жанра, местами захватывает. Особой воды нет — стреляем, режем, вешаем и трахаем, в различных последовательностях. Образы героев прописаны не плохо.

Получился бы фильмец, типа Мэд Макса, довольно зрелищный. Но это книга, а потому советую подумать, подходит ли вам этот жанр. Я прочёл, без особых усилий, но продолжать цикл не захотелось.

Ну-с, мэтр честно пытался написать именно в традициях заявленного жанра. В начале и в конце роман читается как лёгкие приключения для детей, на фоне восторженных и, слегка истерических детских переживаний героини. Тут, не будучи потребителем жанра, мне трудно оценить. Сюжетная линия, на мой вкус, нарочитая и слабо мотивирована. Но может быть девочки как раз так любят, откуда мне знать?

Однако, в основных сценах романа Акунин попадает в свою любимую стихию. Исторический антураж Москвы начала 20-го века. Сцены, образы, диалоги. Не без влияния Гиляровского, но достаточн самобытно. Эту часть романа читал с удовольствием.

Позабавило расхождение моральных оценок действий героев с первым «мальчуковым» романом цикла.

ПС А ещё позабавило, что мои коллеги действительно поверили в существование Глория Му — «анонимной писательницы с Украины» :).

Хлёсткий и безжалостный роман. Сюжетная интрига напоминает методы Хейли — производственная драма.

Однако, в отличии от Хейли, сюжетная интрига не линейна, скорее несколько зарисовок из начала медицинской карьеры ГГ.

Сцены, события и диалоги — всё изображено со знанием дела. Образы героев прорисованы более чем натурально.

Роман читается на одном дыхании. Вызывает печаль немалую.

Замечательный мистический детектив, основанный, на мой взгляд, на значительной девиации между человеческим и нечеловеческим разумом.

Сюжетная интрига, по всей видимости, построенная не без влияния Стивена Кинга, обладает безусловным обаянием и колоритом. Очень понравилось, что сам сюжет ясен, прост и недлинен. Однако, благодаря антуражу мистических и фантастических загадок, оставляет нам в финале чувство прикосновения к чему то непостижимому.

Сценизм высок и, в основном, мягок. Савочкин демонстрирует высокий драйв, избегая по возможности, столь свойственной жанру жести.

Живость и раскрытие персонажей выше всяких похвал.

Немного помешала попытка ввести «капитана Очевидность» ближе к финалу. Нечеловеческие существа местами начинают действовать с человеческой логикой. Это несколько портит идею романа.

Роман прочелся на одном дыхании, доставил большое удовольствие.

Фраза о том, что психиатрия — последняя защита адекватного восприятия реальности...

Рассказ, совсем не винтажный. Вероятно, в годы написания, может считаться современным.

Будучи построенным на мистической основе, и включая мистическую сцену, относится однако, не сколько к жанру хоррора, сколько к мелодраме.

В драматическом же жанре, рассказ не плох.

Роман сей весьма характерный образец современной американской фантастики. Характерен же он захватывающим началом и идеей сюжетной интриги, а также, увы, разочарованием от неумения автора грамотно оформить эту интригу в сюжетную линию, и привести к логичному финалу.

Сюжетная линия начинает жёстко и динамично. Захватывает, сначала самим действием, потом, прикосновением к некой великой и ужасной тайне. Далее, сюжет, увы тонет, под весом мотивационных нелепостей и логических ошибок. Потрачено много текста и крове персонажей на тупиковые ветки, не имеющие сколько-нибудь значимого смысла для основной сюжетной линии. Финал несколько подкупает фантазией автора, однако сильно подточен его слабой логикой.

Сценизм был бы не плох, если не чрезмерное увлечение автора жестью. Расстреливаемые в упор дети, перерезанные части тел так и сыплются с каждой страницы, нарушая традиции и вкусы жанра. Драйв достаточно высок, и энергичен.

В образах героев так же проблема. Сами персонажи достаточно живы и колоритны. Однако, нестабильность образов, и слабая мотивация решений и поступков превращает буквально все персонажи в клинические случаи. Набор нечеловеческих эмоциональных реакций у ведущих работников правительственной организации США заставляет сомневаться во вменяемости кадровой политики этой страны.

Роман написан энергичным языком, без особой воды. Читается легко

В какой-то момент, начиная тонуть под весом логических ошибок повествования и психотических деяний персонажей, собирался уж махнуть рукой и влепить твёрдую 6-ку. Однако, уровень фантазии автора в финале вытянул моё впечатление до 7.