Лично мне по прочтении хотелось задать только один вопрос: а что это собственно с героем было. Может быть автор и знал ответ, хотя не уверен, а вот я не чёрта не понял. Вообще у меня сложилось впечатление, что текст не закончен.

В качестве тренировки воображения предлагаю варианты объяснения.

1. Имеется континуум более высокого уровня который отбрасывает тень на наш. Мы в некотором роде отражения живущих там. Правда не понятно почему такая разница в характерах.

2. Мир куда уходит душа, иногда просто временно во сне. Понятно там она знает больше, но возвращаясь назад всё забывает. Герой обрёл способность видеть его отсюда. Понятно, что доктор там знает больше чем здесь.

3. Герой обрёл способность видеть подсознательные аспекты личности.

Выбирайте объяснения на вкус.

Вторая книга понравилось мне уже значительно больше. Автор выдал более сложный сюжет и возможности придуманного им огромного многослойного мира уже использованы получше. Хотя хотелось бы большего. Ладно, посмотрим, что будет в третьей части. Отдельно замечу, что как оказалось саломандров в недавней космической войне всё же перебили не всех.(Из первой книги я так понял, что истребили весь вид) Мельком сообщается, что сейчас решают, что делать с оставшимися. Прямо бальзам на мою ранимую душу.

В литературном плане написано отлично, но всё же не совсем понятно, что старик сделал с ростовщиком, как поместил в этот замкнутый мирок.

Простенько, но литературно написано очень хорошо. Сделано по принципу. Не знаю что такое, не видел, но всё равно страшно. Но в данном случае сработало.

Забыл добавить: вставшая перед космонавтами финальная альтернатива выглядит глупо даже с чисто технической точки зрения. Расход энергии на передачу, не может быть никак связан с расходом топлива. Ракета стартовала с перегрузками, а значит это явно был не антиграв. Скорее всего, судя по времени написания, двигатели были химическими. Но даже если атомными, то повторяю: расход их рабочего тела никак не связан с затратой энергии на передачу.

Финальный подвиг космонавтов, лично мне, показался бессмысленным. В нём просто не было необходимости. Вдруг мы не долетим, лучше потратим энергию не возвращение, а на радио сигнал. Странно, как-то. Вроде бы реальной причины, что могут не долететь не было, и о вопросе жизни и смерти речь не шла. Просто авторы решили показать, что в жизни советских людей всегда есть место подвигу. Но, (при всём моём уважении к красному проекту) в описанной ситуации это был явный перебор.

А вот, что понравилось, как в ретро эпизодах показано, как с течением времени энтузиаст становится скептиком, а скептик наоборот энтузиастом.

Великолепная притча, о внутреннем преображении человека. Фантастики, как таковой нет, разве что скорость изменения личности, оно происходит за одну ночь. С другой стороны, герой перед этим получил сильный стресс, так что всё может быть.

Идея интересная, а вот воплощение так себе. Было бы интересно прочитать про взаимодействие обеих миров. Фантастика о мире снов, что мне попадалась затрагивает обычно оба мира, но здесь нет. Кратко упоминается о попытке некой спецслужбы получить контроль над страной сновидений. Вот бы развернуть этот момент, но тоже нет.

Пожалуй самый интересный для меня момент это викторина — «угодай снотворца». Благо автор в послесловии (почему-то я начал с него) прямо намекнул, что это реальные личности. Угадайте, кто таков: любит войну и кошек, а вот собак не очень, зовут.... Впрочем имя будет слишком жирным спойлером, для тех кто не читал. Характеры и поведения этих личностей, оставляю исключительно на совести автора. Впрочем, одного симпатичного старикана я бы поселил не у моря, а где-нибудь в сельской пасторали. Впрочем, море он тоже описывал.

Шиза какая-то. Части текста не имеют между собой никакой связи. Это даже не сборник интересных идей, как бывало например у Лема или в «Древе тем» у Гуревича. Так промелнула пара интересных моментов, но в большинстве случаев эти куски не во что не развернуть.

Наверное подобную книгу могла бы написать Ле Гуин. Равновесие между светом и тьмой её любимая тема. Хотя, конечно, тогда это была бы уже совершенна другая вещь на туже идею. Как раз перед этой повестью я прочитал книгу Конрада Лоренца «Агрессия. Так называемое зло» и, думаю, с её помощью получше понял смысл «Ночного лица». Лоренц доказывает, и очень убедительно, что наши лучшее качества произошли от худших. Дружба эволюционно происходит от агрессии. Совершено не агрессивные внутри себя биологические виды, а такие есть, не имеют никаких аналогов дружеских чувств, все особи в них взаимиозаменяемы. (Между прочим, подобное было в «Бесконечной истории» Михаэла Энде, там был город с совершенно одинаковыми людьми искалиарами, где один не в счёт. Но это так к слову). Если интересно почему такой этнологический парадокс, читайте Лоренца.

Так, что если вдруг обнаруживается социум, вроде бы совершенно нормальный людей, в котором не просто нет агрессии, а который даже не совсем хорошо представляет, что это такое, то тут невольно задумаешься, что что-то здесь не так. Да, благодаря условиям социума и воспитания мы можем и должны канализировать агрессию, во что-то другое, но если о ней вообще нет понятия, то это очень странно и наводит на подозрения.

Кстати, что бы там не написал(а) Тиань, но суть происходящего в священном городе, я в общих чертах заподозрил довольно быстро. Слишком явственно у гвидионцах в мозгах были видны соответствующие блокировки и это сразу наводило на размышления. Сразу было ясно, что обезьяны к этой тайне никакого отношения не имеют, а значит...

Пожалуй, моя единственная притензия к тесту, что в звездолёте прилетевшем устанавливать отношения, как я понял, не было профессионалов по изучению других цивилизаций, каких нибудь ксенопсихологов, только дипломаты и военные.

Книга вызывает у меня двойственный чувства. Нет, к сюжету претензий нет. Но вот глубинная философия текста, его сверхзадача вызвала у меня отвращение. Четвёртой книгой цикла, автор просто аннулировал смысл предыдущей трилогии. Ведь в конце третьей в галактике появляется новый смысл и новый высший дающий возможный шанс на уход от бойни, взаимопонимание и возможность договорится. И тут вдруг в конце четвёртой выясняется, что, если я правильно понял автора (очень надеюсь, что нет) некоторое количество воин вселенной необходимо иначе она ....погибнет!!!!! Почему погибнет, не объясняется. Нам это просто постулируют и предлагают принять. Такое впечатление, что автор спохватился — уж больно всё хорошо в конце трилогии получилось, дай подгажу немного этому книго-миру. Нет, сотрудничества автор не отрицает, но драчку за ресурсы, в стиле первой мировой, похоже, считает необходимым атрибутом вселенной.

Кажется он перепутал войны с противоречиеями. Последние действительно всегда будут, но хочется верить, что суперразумы, если таковые появятся, станут решать их именно с помощью взаимовыгодных компромиссов, как и предполагалось в конце третьей книги, а не в масштабных конфликтах способных разрушить галактику и переписать время. Фантазия у автора богатая, вот только обернул он в неё примитивный социал-дарвинизм. Из-за этого противоречия просто не могу поставить оценку. Если бы мог авторскую фантазию в данном случае оценил бы отдельно, а философию отдельно. Первую на десять, вторую на единицу. Вместе, увы, не могу.

Где-то далеко звучит рог охотника-времени. На кого же охотится этот охотник? Да на всё. Всё рано или поздно исчезнет или измениться. Мы можем даже никогда не узнать, что там случилось в веках. Так что вернувшись из длившегося тысячелетия планетарных лет полёта ядру галактики постарайтесь ничему не удивляться. Звучит рог охотника-времени.

В первые узнал, об этой книге из коментариев Мартина Гарднера к одному из изданий «Алисы в зазеркалье». Там он упомина, что рассказал Иегуди главному герою об обществе «Барабадающих мечей». И мне очень захотелось прочитать. Но я думал, что это будет что-то вроде «Все тенали бороговы» Каттнера. Но увы, это оказался просто иронический детектив, где герою, большому поклоннику Кэрола просто пудрили мозги, с помощью его увлечения.

Это не значит, что текст плохой. Мне он понравился: вышло действительно забавно, ну, для того, кто наблюдает ситуацию со стороны. А в финале герой-недотёпа оказывается награждён за свою человечность и получает то, о чём всегда мечтал: выпускает номер газеты полный сенсаций. Но не надейтесь — живого бармаглота не будет.

Мне больше всего понравилась последняя часть, когда выяснилось, что

Забавно, но не более. Не буду придираться к роботам, они даны явно юмористически, да и когда писалось-то. Но мгновенно всё остановится не могло. По мере уменьшения количества людей в городе, всё сворачивалось бы постепенно, а тут как-то в один день.

Две последующих повести цикла читал очень давно, а вот этот рассказ не попадался, хотя я знал, что он есть. К вселенной цикла его можно отнести только условно. Единственные связки имя героини и дети играющие в цивилизаторов борющихся с пиявками на другой планете. (Об этом подробно в «Заколдованной планете».) Но это не значит, что рассказ плохой, напротив очень хороший. Однако они там в светлом будущем садюги — роботы же, как я понял разумны или почти разумны.

Было любопытно прочесть рассказ самого Бугрова — великого редактора отдела фантастики «Уральского следопыта».

Так и хочется спросить: а чего автор собственно хотел этим сказать?

Если отбросить, что главный герой прибыл из будущего, то фантастики здесь практически нет. Зато войну чувствуешь, как говорится грубо, зримо и весомо. Единственный момент. Герой и те кто его послал, они что всерьёз думали, что он, одетый в военную форму, будет просто гулять возле передовой? Тут же куда не будь припашут. Слава богу, что за шпиона или дезертира не приняли.

Читал оба варианта рассказа. (первоначальный называется «У глухого озера). И первоначальный мне понравился больше. В этом, как-то обидно за героев. Да и что это за суперразум, который не учёл, что люди временами спят.

Читал оба варианта рассказа и к концовка этого мне понравилась больше.

Почти детектив. Есть загадка и её расследование. Почему почти. Потому что загадка не криминальная. Хотя, это пожалуй вопрос определения — что считать детективом.

Очень хорошо показаны эмоции Венериан. Они ломают голову, что это значит, так же как наверняка в подобной ситуации ломали бы мы. Что речь не о землянах понимаешь далеко не сразу. Увы, но Земляне даже не зная ничего об их существовании одному конкретному венерианину сильно навредили. Физически.

Нормальный рассказ. Есть загадка и в конце-концов герой приходит к разгадке. Правда я почти сразу заподозрил,

Странный рассказ, почему все дежурные должны испытывать какой-то комплекс неполноценности если не поймали инопланетные сигналы? Их, здесь вообще никто не поймал? Почему этим занимаются на отделённой планете? Она вообще в Солнечной системе или нет? Почему такая долгая вахта в пять лет? Они там вместе с семьями сидели, включая детей, а как же школа?

Часть рассказов описывающая «мысли» волков великолепна, но вот о рассказе в целом этого сказать не могу. Сюжета нет. Описано научно-техническое изобретение и его реализация и всё. Это то, что называется фантастика ближнего прицела. Но что люди собрались делать с пойманными волками дальше автор деликатно умалчивает. И, кстати, почему объект «Б-47», а не скажем «Волк-47» или хотя бы «В-47». Ставлю пять, но только за волков.

Даже в советское время рассказ повергал меня в состояние морального недоумения.

Когда отправляют экспедицию исследовать что-то, то в первую очередь составляют план исследований, пусть приближённый, пусть его корректируют на месте, но план есть всегда. А тут прилетают к коллапсару и начинают ломать голову: а как мы его исследовать-то будем». И вот додумались — надо послать туда... смертников. Само это слово в рассказе не звучит, но смысл решения такой. Нет, нет — никакого давления, троица сама всё придумала и сама в колапсар полезла, вот только остальные и не подумали их остановить и приняли это как нечто само собой разумеющиеся???!!!

Зачем?! Почему не послать автоматический зонд? Чего может передать человек, что не могут сообщить приборы?! Путевые впечатления, что-ли? За какую информацию стоит платить такую цену, если таковая существует вообще. Ответа автор не даёт, и как я понял, ничего такого они и не передали.

Плакать о героя, впрочем, не нужно. Автор их спасёт странным, мистическим и совершенно непонятным способом, так что герои сами будут долго голову ломать, а почему уцелели. Видимо, Пеев решил читателя не расстраивать.

В общем я так понимаю, автору очень захотелось показать подвиг. Вот только самопожертвование в данном случае вышло абсолютно бессмысленным.

Забавно, но не более. К тому же выгледит, как пролог к более обширному тексту, об общении предков и потомков. Вот здесь можно было бы развернуться. Хотя юмор бы наверное пропал.

Автор, молодец, додумался в то время до цветомузыкаи (можно сказать, до цветомузыки в пределе). Но в литературном смысле вышло нечто настолько невнятное, что хвалить текст совершенно не хочется.

Как детектив очень слабо. Но сама ситуация сейчас, пожалуй, ещё актуальней, чем во время написания рассказа. Фашизм никуда не исчез, он по-прежнему пытается пролезть в наш мир тихой сапой.

Сама статья интересна весьма, а вот приведённые интерлюдии нет. Сам это «авторизированный» перевод не читал. Но в конце концов не Бобырь первая, тоже самое проделали и Волков и Толстой. Но сейчас трудно представить себе современную детскую литературу без «Буратино» и «Волшебника». Так, что судить не могу. Может быть прочту, когда-нибудь.

Забавно получилось: небезызвестная статуя командора была телепатически управляемым роботом! Почему бы и нет. А текст удачно стилизован под старинную рукопись.

Рассказ представляет собой своеобразную викторину: узнай из каких фантастических книг. взято описание транспортных средств. Отгадывать было забавно, но вот художественную ценность текст не несёт, да вряд ли такая задача и ставилась. Поэтому решил оценку не выставлять.

Лингвистическая идея предложенная автором любопытна, но реализация плохая. Сюжета как такового нет. Можно было бы изобразить ощущение научного поиска, но и этого нет. Прилетели на планету, увидели странные изображения, вернулись, а на Земле другой дядя выдал об этом гипотезу. Всё. А жаль: идея-то любопытная. Впрочем Де-Спиллера даже в советское время, при том дефиците фантастики воспринимал, как графомана.

Пятёрку поставил исключительно за идею.

В точку! У правителей всегда народ виноват.

Хороша дана психология диктаторов: «Тех кто был слабее него он презирал, тех, кто сильнее ненавидел». О тех кого он считал равными правда ничего не сказано, но скорее всего он их просто превентивно перебил. Техническим специалистам помогающим диктатору тоже досталось. Они прекрасно понимают на кого работают, но внушили себе, что ни за что не отвечают: во всём виноват диктатор! И им даже не приходит в голову, что тот уже на всякий случай готовит их ликвидацию — слишком много узнали.

Немного повеселил отзыв mputnikа (предыдущий), мол что бы не дела правитель, какой-бы строй не создал, всегда найдутся недовольные. Он о чём? Какие такие разные строи реализовывал диктатор в рассказе? Там у него один строй — полная диктатура.

Цикл начинает напоминать сказку о репке. Тянуть-потянут героев из другой реальности, вытянуть не могут. В конце каждого тома непременно либо что-то мешает, либо герои сами не хотят. Книги серии как-бы закольцованы: чем закончилась первая, тем заканчиваются и все остальные — основные герои так и остаются в лесу.

Те, кто написал, в рецензиях, что рассказ невозможно толком понять, не читая основные книги цикла (Ну или хотя бы для начала «Быть воином) понять сложновато, в общем-то правы. Сам-то я читал и понял, но всё равно ощущение двойственное. Уж слишком сильно царапают приведённые в рассказе рассуждения героя (читай автора), вроде того, что в технологических мерах детей зомбируют через всеобщее среднее образование. Он что против образования? Или просто не так выразился? Думаю всё же последнее. Представители революционеров представлены редкостными гадами. Точнее здесь их нет вообще, а есть принявшие их сторону уголовники. А ведь любая революция происходит когда людей по настоящему довели. Что либо хотя бы отдалённого похожего на реальный анализ революционной ситуации тут нет, только вопль, что теперь людей будут гнобить на мануфакторах ради золотого тельца и утверждение (голословное), что рыцари-феодалы и священники они в основном хорошие, несмотря на редкие исключения. Ставлю шесть но только потому, что читал основную часть цикла.

1.Что меня здесь больше всего покоробило? Походу действия выясняется, что до основных событий люди вели космическую войну с некими саламандрами. Мимоходом, как нечто само собой разумеющиеся нам сообщают, что противнику был устроен ксеноцид и он был истреблён вплоть до последней особи. Но может быть это были монстры какие-то, чьё истребление несло благо всей галактике. Ничего подобного, до этого сними даже неплохо сотрудничали, но вот не поделили что-то. Впрочем саламандры тоже не сахар. Проигрывая войну, разработали очень зловещий план, как в долгосрочной перспективе всё же надавать люлей человечеству. Просто не ожидали, что их так загеноцидят. Но ведь со стороны людей это вовсе не месть была, о зловещем проекте они узнали только потом. Всё сильно напоминает первую мировую, где под прикрытием красивых слов дрались за территории и ресурсы. Вот только тогда ни одна из сторон не планировала добить всё мирное население враждебных стран под чистую. И этот момент в книге сильно царапает. По-моему без него можно было бы обойтись с минимальными изменениями сюжета.

2. Теперь о самом сюжете. В каком-то отношении текста похож на «Мир-кольцо» Ларри Нивена. Похож, в том смысле, что и Ларри и Брайн придумали нечто настолько грандиозное (читай большое), что просто не смогли придумать под это хороший сюжет.

В «Путешествии» он в основном свёлся к довольно скучной двойной погоне в недрах искусственной планеты: герой с бравыми космопехами гонится за андройдом, а за ними гонятся гангстеры, на большее автор не потянул. А жаль, возможности у этого многослойного мира грандиозные. Впрочем, это только первая книга трилогии, и не исключено, что автор развернётся потом. Что ж, поскольку она попалась мне вся в одной книге, посмотрим, что будет дальше.

Книга представляет собой своеобразный гибрид Лафкрафта с Кингом. (Первого в смысле идеи иномирных чудовищ, второго в смысле обстоятельности). Но то, что отлично работает в коротких рассказах Лавкрафта, в большом романе срабатывает уже малость похуже. Читал с интересом, но от финала ждал большего. Да и опытный читатель начинает понимать, что не так с проектом уже с пролога

И ещё: а что бы собственно было если бы этот громадный монстр всё же прорвался в наш мир? Как он вообще смог уничтожить всех в анологичных нашему мирах? Ведь чем больше дракон, тем легче по нему попасть ракетой. А почему в одном из миров исчез воздух, уже совершенно непонятно. Впрочем, это второй роман серии (первый, насколько мне известно, ухитрились не перевести. Возможно подробности в других книгах. Впрочем сюжет и герои здесь совершенно самостоятельны и с первой книгой эта связана лишь миром.

Пространные псевдонаучные объяснения ещё полбеды, их можно было бы просто игнорировать и наслаждаться сюжетом. Но чем дальше, тем сложнее понять о чём вообще речь. Когда пошли рассуждения о сериальных мирах и вояжу героя по ним, я вообще утратил всякую логику. Чем все эти последовательности отличаются от «обычных» паралельных миров. Что с ними сделало ОПИ? Как разъединило? И что вообще в данном случае значит разъединило? Они что раньше единым целым были или чем-то слипшимся.

В своём отзыве на другую книгу Блиша «Век лета» я написал, что текст местами похож на Ван-Вогтовский. В том смысле, что приходится ломать голову, а что автор имел ввиду.

Теперь же это ощущение сопровождало меня всю книгу и по мере приближения к концу только усиливалось. Возможно, автор и понимал о чём пишет, но лично я нет.

Понравилась сцена катастрофы в туннеле, когда герои не знали выживут или нет. Всё остальное произвело меньшее впечатление.

Есть большие сомнения в эффективном использовании подземоходов, как оружия. Скорость у них явно должна быть небольшой. В романе они слишком уж быстро добираются до цели. Возникают вопросы, а как собственно они ориентируются и прокладывают курс под зёмлёй? Кроме того они должны быть легко обнаружимы по сейсмическим колебаниям. В книге, конечно, сработал эффект неожиданности, но если бы враги о подземоходах знали, то ничто не мешало бы им окружить свои бункера минами. Кстати, враги тоже отстроили свои поземный крепости на временно захваченной у нас территории подозрительно быстро. Там же, как я понимаю минимум несколько месяцев нужно было для такого. С другой стороны нужно делать скидку на время написания.

Всё бы ничего, но как-то не верится, что за несколько столетий открытие никто-бы не повторил и им обладает только спецслужба человечества. Впрочем в ранней фантастике этот момент действительно часто упускают.

В рассказе есть довольно странное рассуждение о том, что в малой колонии должны плюнуть на все табу относительно близкородственного скрещивания, дабы не потерять гены. Вроде бы с точки зрения биологии должно быть ровно наоборот: должны тщательно просчитывать наследственные линии, что бы всего этого избегать — иначе вырождение. Но это дано мельком, а так — неплохой рассказ.

В каком-то смысле похоже на некоторые тексты Ван-Вогта, после прочтения которых долго ломаешь голову над тем, что же автор имел в виду.

И что-то у меня большие сомнения, что из мёртвой птички, пусть даже очень большой, вот так запросто можно сделать дельтаплан. Впрочем, тут я не специалист, могу и ошибаться.

Антирасистский смысл рассказа понятен. Но с трудом верится, что после нескольких тысячелетий экспансии и Засева, у людей останутся некие расистские атавизмы. С другой стороны, текст то для нас грешных. С третьей сторон Хоккео, действительно, такой зануда, что кому угодно надоест.

Не буду придираться к тому, что в микроскопических существах не возможен разумный мозг — не поместиться. Автор и сам это наверняка понимал, но такое допущение нужно для сюжета. Понравилось, что «сеятели» намеренно не сделали людей самыми крутыми/крупными в микромире, так в этом случае у них не было бы стимула к развитию.

Понравилось, что гиганты в финале ничего не навязывали, просто указали направление куда следует идти, а дальше решайте сами — ведь этот мир ваш.

Почему сразу не дали технологии? Полагаю по той же причине почему пришельцы в «Космической одессее» Кларка модифицировали обезьян, но и только.

Испытал чувство глубокого недоумения при прочтении. Книга логично разделена на две части (и это единственное, что в ней есть логичное), и думаю лучше разобрать каждую часть отдельно. И так.

Часть первая

На планете Лития дествует земная миссия. Цель которой убедится, что контакт не повредит обоим сторонам. Совершенно очевидно, что для этого надо получше изучить латинян и их общество. Но члены миссии занимаются чем угодно кроме этого. Среди них нет ни культуролога ни психолога. Биолог правда есть, он же иезуит по совместительству. И что же он только перед отлётом спохватывается, что не знает, как размножаются аборигены. «Что-то среди вас детишек не видно». А ведь в физиологии планетян надо было разобраться с самого начала. Впоследствии иезуит сам признает, что большую часть времени на планете ломал голову над некоей запрещённой книгой и вопросами из совершенной схоластики. Ну просто высочайший профессионализм.

Другой член миссии Кливер ещё хуже. Он собирался устроить откровенный подлог, дабы добиться своей цели... устроить на планете завод по производству супербомб?!?!?!?!?. У него просто не вышло. Аборигенов и их общество даже никто не изучает включая такие бросающиеся в глаза и весьма интересные его проявления, как почтовое дерево. Ну иезуит хоть чем-то поинтересовался. Вот только выводы сделал воистину параноидальные: планета создана дьяволом. Основания: местные абсолютно безгрешны, нет ни преступлений, ни антиобщественного поведения. А такого просто не может быть — нет дело не чисто, планету явно сотворил Люцифер. Думаю дело вот в чём. В начале он даже думает, что здесь Эдем без первогреха. Но потом до святого отца доходит, что церьковь котороая основана на искуплении и отпущении грехов (я упрощаю) такому миру просто не нужна. И именно это его пугает. Вероятно, опытный теолог мог бы сказать, что она нужна для определения пути общество, но аборигены не нуждаются даже в этом. Их целеполагание осуществляется на основе логики и здравого смысла. Ату их, безгрешных не бывает, их сотворил Дьявол. Вот такая логика.

Перед самым отлётом один из латинян вручает ему эмбрион собственного отпрыска (они развиваются вне материнского тела), пусть мол на Земле разовьётся. Зачем? Ответа нет. На попытку создать посредника, как-то не похоже.

Часть вторая.

Когда читаешь о том, что миссия создана, что бы убедится, что от контакта не будет вреда обоим сторонам, думаешь, что Земля хотя бы частично похоже по морали на ойкумену Урсулы Ле Гуин. Ничего подобного. Как оказалось Кливеру вовсе не нужно было устраивать подлог, за его идею правительство Земли ухватилось обоими руками! Зачем им столько супербомб, кого они собрались ими бомбить? На Земле единое правительство, воин нет, бунты правда случаются, но не собираются же они там бомбить собственные города?! Тем более, что большая их часть, в связи с некоторыми обстоятельствами стала подземной. Так что зачем нужны бомбы непонятно!

Действия подросшей инопланетной рептилии даны настолько фрагментарно, что понять чего она там хочет не получается: то ли помочь хочет, то ли всем нагадить, то ли просто с ума сошла. Кстати, выращивали эмбрион тоже не профессионально. Почему-то даже не додумались обеспечить режим смены суток. Есть намёки, что у него там из-за этого что-то заклинило.

Иезуит встречатся с папой. Тот разделяет его тревогу относительно Литии, но обвиняет в ереси: дьявол ничего творить не может, он просто создал иллюзию планеты???????. Надо полагать, что доставленный на Землюф эмбрион и то что из него выросло тоже иллюзии.

В конце концов папа требует, что бы преподобный изгнал бесов с Литии. Иначе его толи отлучат за ересь, то ли уже отлучили, но снимут отлучение если быстренько изгонит.

Кливер, наконец, построил свой заводик. Мнением аборигенов и их правами никто не интересуется. Спрашивается нафига нужна была описанная ранее комиссия. Даже почтовое дерево зачем-то спилили. Я так и не понял зачем. Почему-то ничего не сказано об ответных действиях аборигенов. Да они не агрессивны, но не да такой же степени. Тут уже прямая самозащита требуется.

Между тем иезуит в компании ещё нескольких учёных наблюдает Литию с Луны в недавно изобретённый супертелескоп для которого скорость света не является препятствием и который даёт картинку планеты в настоящем. Во время наблюдения святой отец произносит нужную формулу изгнания бесов, после чего планета....взрывается. Ну ладно, взрывается заводик Кливера, но для планеты разницы нет. Читателю остаётся годать толи в расчётах Кливера была фатальная ошибка, как за страницу до этого предупреждает один из героев, то ли святой отец так успешно изгнал бесов. Конец.

Во всяком случае к вопросу совести это никакого отношения не имеет её у большинства героев, на мой взгляд, прост нет. Очень жаль, что автор не нашёл для этой весьма любопытной планеты лучшего литературного применения.

А мне понравилось, любопытная идея о контакте, и написано легко. Сейчас бы под эту иде. наверняка отгрохали бы минимум роман.

Вещь эмоционально очень сильная и убедительная. Веришь, что если бы герои Толкиена существовали на самом деле, то они бы думали и говорили именно так. Война с Мелькором показана без всякой романтики: кровь и грязь. Но и не воевать нельзя — станешь рабом. Впрочем есть и те, кто не против: « Вы просто слишком сильно сопротивлялись, вот он и разбушевался» (цитата неточная). Сказавший это купец, между прочим, является по существу образцовым рабовладельцем. Рабов на тяжёлой работе не гнобит, жизнь у них совсем не тяжёлая, всегда сыта и в тепле. Свободы, правда нет, но это же такая мелочь. Кажется, он искренне не понимает, почему Гили не надо такого «счастья». По существу купец этот, просто мелкое отражение Мелькора, такого, каким он изображён в этом тексте, психология во-всяком случае одинакова, с поправкой на смертность, конечно и совершенно разные возможности.

Как и в жизни на этой войне гибнут даже те персонажи, которые по законам жанра должны вроде бы дотянуть до конца, при чём иногда по глупому, из-за нелепой случайности. Знание первоисточника не всегда помогает, ибо в текст введены отсутствующие там персонажи, при чём для сюжета очень важные.

Если бы был фанатом мира Толкиена, то наверное поставил бы десять, но я таковым не являюсь, так что только десятка.

Идея может и неплохая, но подано, с моей точки зрения, плохо. Какой-то тягучий поток сознания, который я только с трудом преодолел.

Стиль текста таков, что читать получая удовольствие невозможно, по крайней мере я не смог.

Я говорю именно о стиле, а не о содержание. Почему-то этот стиль ассоциируется у меня с

с чем-то кислым или ещё с той самой мглой из названия. Возможно автор хотел таким способом создать атмосферность, но не сработало, во всяком случае со мной.

Головачёва можно поздравить, он изобрёл новый субжанр — фантастика без фантастики.То есть формально она здесь конечно есть, но её вроде бы как бы и нет.

Как то мне попался один критерий: если в космической фантастики заменить космос на океан, а звездолёты на парусники, а сюжет при этом не изменится, то мы имеем дело с фэнтези в космическом антураже. Если же такая замена невозможна — это Н.Ф. Здесь же ещё хуже: убери замаскированных под людей змей и ящеров и сюжет не изменится абсолютно, надо просто заменить их «обычными» разведывательными структурами и их борьбой.

И вот, что мне ещё хотелось бы узнать откуда «Ветрен» (так называется борющееся с пришельцами организация) берёт ресурсы, кто её финансирует. Они же сами называют себя частной фирмой, ну и откуда бабки и явно не малые. Ответов нет. По крайней мере в тех книгах цикла, что я прочёл. Очевидно по умалчиванию предполагается, что вся техника и оружие появляется у них просто от взмаха волшебной палочки.

Рассказ производит ощущения куска вырванного неведомо откуда. Да, я знаю, это часть цикла. Но ведь небольшой рассказ сам по себе просто обязан быть законченным. А этого в данном случае просто не наблюдается.

И так Головачев изобрёл новый жанр фантастика без фантастики.(Фантастический элемент здесь настолько не нужен, что если его убрать — в сюжете ничего не изменится: будет просто история из борьбы разведок). Но на его месте гордиться я бы не стал. Я не читал весь цикл, но вроде бы в более поздних по хронологии книгах организация по-прежнему называтся «триэн». Здесь же вроде бы переименовали в «Ветрин». Или потом обратно переименуют? Но главное, я хотел бы знать, откуда триэн\ветрин берёт ресурсы? Кто его финансирует. Ответа нет ни в одной из книг цикла (я правда читал не все). Они как-то связаны с государством или нет? Но автору не до этого он тупо «приключает» героев.

Парадокс — фантастика есть и её нет. Фантастический элемент в этом рассказе совершенно не нужен. Убери две группировки пришельцев и сюжет совершенно не измениться. Будет просто борьба разведок.

Остроумный рассказ, несмотря на маленький объём туда вписан не один смысл. Рассказ в том числе и об стереотипах мышления. Ведь робот впрямую передаёт, что видит марсиан, но все же убеждены, что марсиан нет и люди думают, что робот сломался.

Могу рекомендовать этот рассказ школьникам которые изучают силы трения, но это всё. Справедливости ради отмечу, что не знал, что из-за отсутствия трения будет расползаться одежда.

Достойное завершение трилогии. Да, я знаю — есть ещё и четвёртая книга, но, похоже, она в изначальные планы автора не входила.

Согласен с предыдущем рецензентом. Самое хорошее в рассказе это бытовые зарисовки, но фантастический элемент с ними совершенно не сочетается. Он просто не нужен. В результате получилась нежизнеспособная химера. Лучше бы авто на эту тему реалистический рассказ написал. И, кстати, причём здесь звёздная лодка?

Сжать бы раза в два и было бы много лучше. Наверное можно и в три. А так литраж ради литража. Очень повеселил момент когда наш хакер запросто взял контроль над компьютером чужаков. Тот почему-то принял людей за своих????? Что за наивные чужаки, понятия не имеют о существовании паролей не говоря уже о других способах распознавания. Компьютер, между прочим, контролировал военную базу. Не верю!

Хороший рассказ: простенький, но добрый. Сейчас таких почти и не встретишь.

Не то, что бы мне сильно нравился Воннегут, но этот рассказ произвёл впечатление. Герой поступил единственно возможным образам, ну по крайней мере если хотел остаться человеком, а не стать бессловесным винтиком.

Прекрасно понял, что сатира, но в детстве было ощущение будто концовку текста обрезали ножницами, сейчас перечитал, чувства те же.

Выглядит, как завязка для более крупной вещи. Автор создал ситуацию, но как будут герои из неё выпутываться совершенно не понятно. А жаль: написано хорошо и задумка интересная, тем более для того времени.

Даже во время написания повесть была явно рассчитана на детей. Но мне, против ожидания понравилось. Очень уж тёплый мир там дан. Показаны отношения между людьми которые и должны между ними быть, но которых, увы, нет. И даже вредитель-неведимка оказывается на самом деле не совсем вредителем.

Завязка заинтриговала: что это за облако такое? Но концовка разочаровала: я ожидал много большего.

Повесть явно написана как антитеза к роману Стругацких «За миллиард лет до конца света». Об этом напрямую сообщается нам в самом тексте.О реализации можно и поспорить, но надо признать, что идея развивающегося мироздания нравится мне куда больше гемеостатического у Стругацких (против текста которых я, кстати, ничего не имею). И роль людей во вселенной Панасенко куда более почётная и интересная.

Так вышло, что последнее время я читал утопии советского времени. Добрался «наконец» и до «Садовников». Почему-то раньше у меня было предвзятое отношение к этому тексту. К счастью ошибся. Книга очень хорошая и тёплая. Кое с чем наверное можно и поспорить, но особо не хочется. Увы, но сейчас мы от этого доброго и чистого мира где общество озабочено счастьем каждого своего гражданина ещё дальше, чем в момент написания. Но как же не хватает подобных книг, почти любой текст возьмёшь — сплошные галактические войны.

P.S. Не могу согласится с Incnis Mrsi (предыдущий рецензент), что там зря удивляются, почему герой оказался на закрытой территории в век гравилётов. Я так понял, что эта зона была просто закрыта и для посадки. Подобные правила там было нарушать не принято. Возможно в культурных зонах садится вообще можно только на определённые площадки. Ну, а герой просто воспользовался своими помолномочиями и запрет игнорировал, хотел заранее настроится на ситуацию. В результате чего маленько и пострадал. К счастью всё окончилось курьёзом.

В философском смысле идея идиотская. За все ошибки и преступления человека (взрослого) ответственность несёт его учитель. А как же личная ответственность? А никак. Во всяком случае для большинства. Есть правда группа людей отказавшихся от такого «счастья» и выбравшие индивидуальную, но они представлены, как крайне нехорошие и «предавшие» своего учителя.

Любопытно, что прямо в этом тексте есть сильный аргумент против такой системы:

по такой логике за ошибку учителя в воспитании должен отвечать его учитель и так далее вплоть до Адама. Но контраргумента не приводится.

— Мне так не кажется, — говорит герой.

Вот и всё.

Мне ещё ничего, — думает осуждённый учитель, — отсижу свою ссылку и всё, а вот он (ученик) будет всю жизнь мучится от совести.

Извращённое какое-то правосудие. god54 совершенно правильно сравнил его с круговой порукой и правосудием Чингисхана. Автор, впрочем, явно считает это утопией.

Сказка, конечно, но красивая. Всерьёз принимать нельзя, но мне понравилось.

Полностью присоединяюсь к предыдущему отзыву. Момент с «Василиском» настолько мощный, что остальные части этой фант-статьи кажутся ненужными.

В социально-психологическом плане слишком неправдоподобно даже для фантастики. Я просто не способен представить общество в котором реализуется подобное социальное допущение и такая замена.

А мне понравилось. Единственный момент: слишком легко произошла смена технологического уклада, а значит и формации. Банки и прочие владыки мира должны были хвататься за прежний порядок зубами, а они просто приняли перемену.

И так нам, наконец, дают, но пока не раскрывают, намёк, что же всем этим чужакам нужно от людей. И так — кристаллы это материализованные смыслы, что бы это не значило. Очень надеюсь, что это не будет очередным макграфином, собственного значения не имеющим. Но вряд ли. Есть намёки на большие.Не даром герой пусть и мельком рассуждает о смыслах бытия. А когда выясняется, что он и сам способен их генерировать! Жду и верю, что эти самые смыслы и есть то о чём я подумал. Многое ещё не ясно, но продолжение буду читать обязательно.

Даже интересно создавал ли автор повесть, как игру ума или имел в виду какие-то аллюзии на реальность. Но она вышла очень актуальной, и актуальность эта только растёт. Имеется вполне демократический, вроде бы, социум. Но какое бы правительство не избирали ничего не меняется и всё становится только хуже. А всё дело в том, что избранное правительство ни на что реально не влияет, а вся власть, выражаясь современным языком, в руках у глубинного государства, которое и дёргает за ниточки, и о котором абсолютное большинство даже не подозревают. Изнутри обнаружить подвох практически невозможно, потребовался соответственно образованный пришелец извне. Ничего не напомнило. Да, всё дано в феодальном антураже, но в рамках текста и его сверхзадачи — это неважно.

Повесть впечатлила. Да, сейчас многие представления авторов дневников вызывают горькую улыбку. Увы, этом мир ушёл в прошлое. Конечно, они и тогда не был таким светлым, как описано. Но поиски своего места в жизни актуальны при любом обществе. Повесть получилась прозрачная, как слеза.

Моя основная претензия к тексту, это... отсутствие фантастичности.Да, конечно, формально она есть: тут замаскированные рептилойды, со змеелюдьми. Но всё дело в том, что, как ни странно, эти фантастические допущения совершенно не влияют на сюжет. Замени ящеров со змеями обычными разведками и в сюжете ничего не изменится, от слово совсем, будет роман о борьбе разведок с теми же событиями. Да, есть ещё пара «хроников» которые имеют доступ к своей наследственной памяти, но вот только их видения на сюжет тоже особого влияния не оказывают. По существу это просто два макгаффина, которых плохиши стремятся похитить, а «хороши» это не позволяют.

Примерно с половину книги было вообще нудновато. Сюжет несколько оживился с появлением новой силы. Но опять же всю вновь вписывается в поединок разведок. Да и откуда взялись инолы толком не объясняется. Мельком говорится, что они произошли от «детей-индиго». Ох уж эти «индиго» про которых все слышали, но никто не видел.

В общем, если не будешь читать, то немногое потеряешь.

Не то что бы мне очень нравилось творчество Медведева, да и насчёт скандального его рассказа « Протей»(Кто не знает, то он дал там прямой намёк, что Стругацкие написали донос на Ефремова. Во-всяком случае братья узнали и себя и Ефремова). Но в этой повести он явно прыгнул выше своего обычного уровня. В первой половине очень хорошо показаны эмоции археолога сделавшего великое открытие и утратившего его из-за природного катаклизма. А вторая часть сейчас, когда стало известно о биолабораториях на Украине стала едва ли не более актуальна и янки пожалуй обнаглели чуть ли не больше чем в повести или по-крайней мере не меньше. Интересна и идея галактического «Совета защиты красоты». Правда автор толком так и не показал, чем конкретно этот совет занимается: не одним же поиском доказательств, как земляне истребляют красоту на собственной планете. Философские рассуждения автора о красоте тоже не банальны, интересны, и, пожалуй, правдоподобны. Несколько выбивается из темы срединная история о Мурате. Не то что бы она была не интересна. Но совершенно не понятно, была ли она на самом деле это его глюк. Скорее всего последнее.

К сожалению удержаться на этом уровне автор дальше не смог: инсайт кончился, тот же «Протей»(он был сдедующим), даже исключая его скандальную составляющую, уже значительно хуже

Это откровенное издевательство над текстом Толстого.

Поначалу вещь показалась несколько занудной, да и быстрое, за несколько недель, кажется, освоение попаданцем, пусть и крупным в своём времени учёным, достижений науки будущего в его области, так, что он практически сразу смог работать по специальности, верится мягко говоря с трудом. Но потом пошло описание самого научного поиска и вот это, лично меня, уже захватило.

Кроме того авторам хорошо удалось показать ощущение человечества, как семьи: очень тёплая и приятная атмосфера. Но и обычные родственные связи тоже сохранились.

В общем, если вы ищите в фантастике только блеск бластерных лучей и космические баталии, то этот роман не для вас, а если интересно всё то, о чём я упомянул, то читать обязательно.

Лично мне понравилось. Приятно почитать про будущее в котором действительно хочется жить. К тому же по сравнению с другими подобными книгами того времени реалии будущего изображены достаточно нестандартно. И если во многих аналогичных текстах герой слишком смахивает на экскурсанта в музее будущего, то здесь постепенно проявляется некоторая динамика. Жаль только линию с чужаками автор до конца всё таки не довёл.

Да, ещё момент: короткие сцены воспитания подрастающего поколения, как мне кажется даны даже лучше чем у Ефремова.

А прыгнуть в последнюю перемену и подучить материал, благо вопрос уже известен, не догадаться?

Согласен с предыдущем рецензентом: написано хорошо, но оставляет слишком много вопросов. Конец здесь, совершенно не тянет на конец. Такая вещь имеет смысл, только как затравка цикла. Самое интересное должно начаться после. Но продолжения нет, и скорее всего не будет, даже если изначально планировалось: слишком много времени прошло. И боже мой, почему так мало про артефакт.

Идея может и ничего, но в тексте слишком много логических ляпусов. 1. Почему для организации встречи Лориты и Грэма её потребовалось превращать в младенца? А просто перенести в нужное место и время нельзя было что ли? 2. Почему кибермозг откровенно сжульничал с третьим условием встречи? Он ведь не само условие назвал, а лишь его следствие — «на момент встречи будешь моложе на два года». Но при этом умолчал, что её отправят в прошлое, превратят в младенца, да ещё и память сотрут. 3. Если Орин всё это затеял в качестве своеобразных уроков для Лорна, то почему под раздачу попал и Грэм, зачем понадобилось переносить его в прошлое? 4. Лорн даёт команду перенести его туда где сейчас находится Грэм. Но в том то и дело, что сейчас его нет нигде, он в прошлом. Значит команду можно определить только в том смысле: перенесите меня туда и тогда где с момента нашего расставания для него прошло столько же времени, сколько и для меня. Но вместо этого для капитана проходит семь дней, а для Грэма семь лет. Почему? 5. Почему капитан с кампанией даже не удосужились поискать транспортное средство на котором Орин прибыл на планету. Понятно он появился другим способом. Но остальные-то об этом знать не могли. И отсутствие корабля должно было сильно насторожить.

В общем Сенявская эмоционально-романтический автор, но как-то продумать логику текста у неё не вышло.

Этот текст оценить довольно сложно, так как он представляет собой две никак не связанных между собой истории, да ещё и в обрамлении третьей. Связи между историями нет никакой, а слабый намёк, что все герои инкарнации одной и той же сущности совершенно не нужен для понимания сюжетов. Попробую для начала оценить их по отдельности. И так:

1) «Чёрные молнии» — самая большая и самая лучшая часть. История о подростке\юноше который попадает в плен к страшному и беспощадному, ну он так думал, врагу и вдруг с изумлением понимающему, что противник-то совершенно не такой, и что войну спровоцировали его собственные сопланетники — при чём чисто сдуру: были убеждены что все чужаки враги. И теперь парень ставит себе целью остановить никому не нужное кровопролитие. История дана с пронзительной эмоциональной ясностью — придраться по большому счёту не к чему. Пусть будет 8.

2) «Ночь многолунья»- история космический разведчиков (на само деле не только их, даже не столько их) которые на первобытной планете решили спасти предназначенного в жертву мальчугана. Вся фишка в том, что сделать это надо в русле местных верований, дабы не нарушить исторический процесс. Но для косморазведчиков невозможного не существует, не правда ли? На мой взгляд немного похуже первой истории, но всё равно неплохо. Ставлю 7.

3) Обрамляющая история — собственно «Звёздный странник». Человеку предоставлен выбор илт рассказать правду о спасшей его странной сущности, но тогда его почти наверняка посчитают неадекватным, или промолчать, но не значит ли это предать спасителя (по крайней мере так думает герой). Увы мысли начальства начальства идут по проторенному пути: «не может быть, потому что не может быть никогда», они даже стараются забыть, что герой непонятным образом выжил там где выжить было невозможно. Так себе на мой взгляд. Долго колебался, что ставить 6 или 7. Ладно, пусть будет 6,5.

Ну а общая оценка? Это тот случай когда целое не сводится к среднему арифметическому. По общему впечатлению пусть будет 8.

Земная цивилизация в этой повести, похоже, клонится к упадку и утрачивает интерес к развитию. Её правители панически боятся нового. Чего стоит такой бюрократический шедевр:

«В такой то сектор не летать, покуда не будет разработан метод защиты от местных непонятных опасностей» Ну, как можно его разработать, если эти самые опасности не изучать, и соответственно туда не летать?! Ещё лучше требование в случае чего бросать своих и удирать. На терпящие бедствия корабли тоже лучше не высаживаться, а то вдруг там, что-то не то! Бросай друзей и коллег! А ещё лучше обстреляй дрейфующий корабль — просто так, на всякий случай. На планеты высаживаться тоже нельзя, изучай исключительно с орбиты, даже зонды нельзя возвращать.

Вот вокруг этого авторессе и закрутить бы сюжет. Но, увы, нет. Нельзя сказать, что эти «творческие образцы» цинизма и бюрократии никак не включены в сюжет, включены, но всё же текст несколько о другом.

Моё отношение к этому тексту двойственное: с одной стороны автор хорошо показал, что чувствует герой, когда кажется сама реальность рассыпается вдребезги. Конечно, читатели понимают в чём дело много раньше героя (поняли бы раньше даже если бы аннотация не прочитали). Но тут возникают целых два очень больших логических ляпа.

Ну,первый и без меня многие заметили. С помощью куба можно попасть только в те миры где он создан. Точнее только в те на которые разделилась временная линия в которой он был запущен. В другие не попасть. Но это просто игнорируется авторам. Ну, хорошо, допустим это можно с натяжкой списать на сверхъестественные свойства куба, мало ли какие но тогда из других миров в него уже не вернутся, его должны перестать видеть, не позже чем закончилось действие препарата. Ведь в тех мирах, где его не создали, его на самом деле нет.

Второй ляп, пожалуй, менее заметен. А почему собственно в мире ноль скопилось столько двойников Г.Г?

Ведь пока он путешествовал по мультивселенной и и расщеплялся вместе с мировыми линиями на кучу копий, тоже самое должно было, согласно концепции Эверета, на которой якобы основан роман произойти и с миром 0. Каждому двойнику — собственный мир. И даже если благодаря некоей статистической флюктуации в одном мире скапилась куча Джейсонов, то это значит, что есть столько же миров куда ни один Джейсон не вернулся. Почему никто из двойников на додумался прыгнуть туда?! Понятно — это зависит от того остались ли у них ампулы. Но у того же Г.Г. после возвращения остались одна или две, не помню точно, у других возможно тоже. Почему же этот вариант им даже в голову не приходит. Вместо этого они предпочитают, правда не все, действовать в духе небезызвестного горца: «Остаться должен только один«! Хотя ужас героя обнаружившего при возвращении кучу двойников переданы очень очень хорошо.

Почитал рецензии и на некоторых весьма повеселился. Один, не будем называть ников, возмущается тем, что в произведении, о ужас, нет крови и кишок на антеннах. Прямо так он конечно не написал, но смысл отзыва именно такой. Он видите ли думал, что классика фантастики означает крутой боевик. Ну неужели трудно понять, что «Туманность» это роман идеи. Ты можешь соглашаться с ней, или нет, (поспорить кое с чем там действительно можно и достаточно серьёзно), но относится к тексту надо соответственно.

Другой возмущён тем, что место отлёта звездолёта не охраняется, а то вдруг, — пишет он, — придёт какой-нибудь террорист или псих и устроит взрыв! Мир где террористов просто нет, нет априори, по определению, он видимо представить не может. Так же как и тот где побеждены все психические болезни подобного рода.

Но это скорее курьёзы. Есть и более серьёзные претензии. Наиболее распространённая, что мир описанный мэтром это мир несвободы. Где они там эту самую несвободу нашли, для меня загадка. Впрочем, впрочем, если бы в наше время попал бы питекантроп, то он наверное тоже счёл бы наш мир несвободным.

— Вот у нас в племени, — восторженно рассказывал бы он, — каждый мог настучать дубинкой по башке каждому, вот это была свобода. Не понравилось бы мне чья-то рожа, так я его дубинкой, дубинкой!

— Но позвольте, вам ведь тоже могли настучать!

— Я рад, что вы меня поняли, — радостно отвечал бы питекантроп, — вот так свободно мы и жили.

Свобода она всякой бывает, в том числе и резать друг-друга.

Было бы очень интересно сравнить понимание свободы у разных людей.

Ещё кое-кто считает, что в обитателях этого текста-мира нет психической сложности. Видимо, убеждены, что все достойные люди должны страдать от комплексов и психических противоречий.

Ефремов сделал попытку показать более эволюционно развитого человека с совершенно иной психикой. Конечно, получилось не без огрехов, но попробуйте лучше, тогда и поговорим.

Кстати, при перечитывании у меня возникла довольно неожиданная ассоциация со сверхлюдьми Колина Уилсона из «Философского камня» и «Паразитов сознания». Хотя авторы очень разные: Ефремов убеждённый материалист, в Колин наоборот мистик зациклившийся на несуществующей жизненной силе. И всё же, всё же. Если отрешится от деталей и говорить об идеале человека, то сходство есть. И мне кажется их герои, случись им каким-то чудом встретится, очень быстро договорились бы по основным вопросом. Понятно, я не настаиваю на своём мнении. Просто ассоциация.

А то, что мнения о книге так полярно разделись, означает, то, что она вовсе не устарела. Иначе бы не спорили бы, и не было бы у «Туманности» так много и горячих сторонников и не менее горячих противников. Что то она всё же затрагивает у большинства людей, какие-то идеалы.

Сюжет явно навеян политической ситуацией на момент написания. Цивилизованные планеты, которые постоянно болтают о пользе слаборазвитым мирам, а на деле делают всё что бы они не могли развиваться и составить им конкуренцию, если надо, то и военной силой тормозят и геноцид готовы устроить. Ничего не напоминает? Хотя почему на момент написания? Сейчас в общем-то тоже самое.

Но есть и минусы. Выход который находит герой сильно напоминает бога из машины. Я так и не понял, почему древняя супер-пупер станция радостно подчинилась герою. К тому же автор явный милитарист. Это видно и по другим текстам. Герой, похоже, убеждён, что войны будут всегда, а великие державы появляются в огне битв и в них же кончаются. С другой стороны в романе есть планета где множество рас живут в мире. Но она, увы показана мельком. А так все дерутся или готовы подраться. С третьей стороны я тоже не пацифист, а людей в книге действительно сильно прижали.

Неплохой сюр. Вообще-то я сюр не люблю, но в жизни, в отличии от математики, правил без исключений не бывает — неправда ли? Жаль что книжка не попалась мне в детстве. Впечатлений безусловно было бы куда больше. Кстати, одноимённый мультик с книгой ничего общего не имеет. Ну, кроме трёх бананов, конечно. Чёрная дама тоже есть.

И стали тёмные и светлые с энтузиазмом друг друга метелить, не обращая внимания на грядущую катастрофу. Но явился тут Тёмный Владыка и объявил — прекращайте заниматься ерундой — мир спасать над, и вообще свет и тьма братья. И устыдились противники. А тем кто не устыдился совместными усилиями сделали укорот.

Всё бы ничего но уж больно Тёмный Владыка смахивает на небезызвестного «бога из машины»

Прочитав книжную аннотацию думал, о загадочном манускрипте, думал что будет, что-то приключенческое, возможно с элементами детектива, но книга оказалась дамским романом в фэнтезийной оболочке. Очередная история о запретной любви ведьмочки и вампира.

При чём манускрипт, которым все вдруг страшно возжелали овладеть, — это просто макгафин, сущность которого совершенно не влияет на сюжет, ну по крайней мере в первом томе, на его месте мог бы быть любой артефакт. Не даром мы так и не узнаем, а что там собственно написано: в первый раз героиня его подробно не изучила, а во второй раз не получилось вновь получить. Всё правильно: макгафин сделал своё дело, макгафин может уйти, что бы в сюжете больше не путался.

Что меня всегда удивляет, так почему определённого типа писательницы так стремятся свести героиню с вампиром. Хоть бы кто выбрал для разнообразия оборотня. Кровь, что ли так привлекает или комплексы, какие-то отрабатывают сексуальные.

Ну и немного повесточки: мимоходом, как нечто само собой разумеющиеся сообщается, что любимые тётушки героини лесбиянки. Похоже без этого теперь на западе вообще не пишут, а то вдруг не напечатают. Отдаю правда должное, здесь это дано, по крайней мере не навязчиво.

Не могу согласится с предыдущей рецензией. Это не дамский роман, хотя форма его, в каком-то смысле использована. Это роман о цене даже не власти, а нахождения рядом с ней. В книге ясно сказано, что героиня не имела никаких иллюзий, что её возлюбленный на ней женится. Так, что сбежала она не из-за этого. Просто в каком-то озарении она просто просчитала возможную судьбу своего ещё не рождённого ребёнка и поняла, что он может запросто повторить судьбу отца. Пока жив новый фараон всё будет хорошо, но что потом?! Отчуждение, ссылка на всякий случай (бастард то бастард, но кровь то в нём живого бога, вдруг в борьбу за престол ввяжется), возможная борьба за престол. Да, его отец, в конечном итоге, победил и сделался фараноном, но стоило ли оно того. Ключевыми для понимания книги являются финальные слова героини раскрывающей сыну тайну его происхождения: «Да, ты мог бы стать живым богом, но я хотела, что бы ты прожил жизнь человеком«! Как можно было не заметить это посыл, я просто не знаю.

История человека ищущего с помощью искусства истину. Это могло быть в любое время, а не только при фараоне. Герою придётся пройти через многие разочарования. Увлечься новаторством, как его понимали в древнем Египте, а потом понять, что новатор тоже может быть корыстен и делать, так как делает лишь потому что это нравится фараону. Когда фараона сменили, и у нового живого бога были другие вкусы, то бывший новатор переобулся буквально на ходу. А его консерватор-учитель был оказывается честнее потому что не под делывался ни под чьи вкусы, был неправ по форме, но прав в чём-то высшем. Это история о творце который не желает подделываться ни под власть ни под толпу. Это могло быть в любое время. Древний Египит здесь почти антураж. Почти но не совсем. Ибо выписан просто прекрасно, автор знает о чём пишет и невольно задумываешься: а могла ли история пойти по-другому. Были ли у Эхнатона хоть какие-то шансы на успех или он был обречён в своём бунте против жрецов изначально. Ведь в случае успеха человечество могло бы много раньше получить сильную монотеистическую религию, а Египет получить мощный импульс к развитию Кто знает.

В одном террористы в книге были правы: благолепие в русско-американских отношениях долго не продлилось. Им просто терпения не хватило немножко подождать. Впрочем прочесть можно.

Вот только очень странный ляп: автор пишет, что ГКЧП осаждал белый дом, который обороняли сторонники Ельцина, тогда как на самом деле его осаждали именно сторонники Ельцина, причём много позже времени ГКЧП. Похоже, автор сам эмигрант, как и его герой, и что на самом деле происходило в Росии ни чёрта не знает.

Да, книга никакая ни фантастика, просто триллер. А «формула творения» за которой зачем-то гоняются плохиши — просто макграфин.

В моральном споре между Алёнкой и её мужем, автор явно поддерживает последнюю, но ведь вопрос не так то прост. Вообще-то ситуация с повстанцами и с режимом против которого они борются из текста не ясна. Но будем считать, что Бемба «Хороший», а режим «нехороший». (Симпатии автора в этом противостоянии явно на стороне Бембе.) Вопрос тем не менее остаётся: вызвать сапёров и тем самым почти наверняка погубить повстанцев, или не вызывать и тем самым возможно погубить иной разум.

В своё время, мне очень нравилась эта повесть. Сейчас перечитал и, конечно, сразу увидел все её недостатки: фрагментарность, пунктирность изложения событий, плохо прописанный мир. Кажется, что читаешь отрывки взятые из более крупного текста. В результате толком понять, что происходит в том же Грифоне попросту невозможно. Чего собственно добивается главгад Виталь и зачем он запустил чёрное оружие тоже не ясно.

Но осталось важное: пронзительная искренность автора, которая видимо и произвела на меня такое впечатление раньше. Очень жаль, что он написал, насколько мне известно, только два произведения (второе — рассказ «Шаг на дорогу») Если бы он научился получше прорабатывать свои тексты и миры то, возможно, мы имели бы сейчас второго Крапивина.

За прежние впечатления — пусть будет семь.

Согласен со всеми предыдущими рецензентами. Добавляю ещё кое что к их списку ляпов, в порядке увеличения важности.

1. Девушкой манипулируют, что бы она сбежала с планеты. Простите, а на что она жить будет. Да, конечно, герои рассчитывают, что её схватит антогонист, и хотят использовать её в качестве своего рода информационной мины, а потом спасти. Ну, а она сам о чём думала. У неё ведь даже не было времени что-то взять. А если бы антагонист ей не заинтересовался, — тогда что? Списали бы как расходный материал? Это люди которые, как утверждается слушают только свою совесть — странная у них совесть.

2. Везде и всегда захват и похищение корабля рассматривается как пиратство. А герои искренне удивляются: «Чего это чужаки за оружие схватились? Мы же такие дружелюбные. Неужели они агрессивны по-природе. Ну, а чего вы хотели? Лишь в самом конце до Коунса доходит, что они чего-то делают не так. Молодец! Не зря он представлен нам как гений. Сверхиинтеллект — он, знаете ли чудеса творит! Невольно вспоминаются геометры из «Звёзды — холодные игрушки» Лукьяненко. У тех в служебных инструкциях для пилотов при встречи с чужаками требовалось их на всякий случай атаковать, захватить в плен и уже после этого устанавливать мирные контакты. Ну, мирные это с точки зрения геометров. Кончилось плохо: чужаки подобных планов не оценили, ответили ударом на удар и уничтожили пилота.

3. Зарегистрировали с помощью приборов работу сверхсветового двигателя возле некой планеты и начитают искать там следы чужаков ведя раскопки. Наконец нашли банку, возможно от инопланетного пива. Это как? Всю планету что ли перекапывали? Автор хоть представляет себе, что такое поверхность планеты? Это тебе не пустырь где следователи улики ищут. Определили предполагаемое место посадки с орбиты? В тексте об этом ни слова.

4. Подарить планету чужакам, ради мира. Я не уверен, что это хорошая идея: об их психологии ничего вроде бы толком неизвестно, вдруг наоборот за слабость посчитают.

5. А они вообще имеют право дарить планету? Организация же тайная. Остальные люди вообще-то знают, что некие подпольщики целую планету подарили. Что она малопригодна для жизни в данном случае не важно. Это как если бы некие подпольщики объявили, что дарят Японии Курилы.

В общем логика в тексте просто отсутствует.

Прочесть можно. Но для расследования этого дела вовсе не нужен такой мощный ум, как Шёрлок Холмс. И ежу ясно, что у кого-то должен быть второй ключ. Возможно автор вдохнавлялся «Трубкой мегре» Сименона. Там похожая ситуация.

Стремительно раскрученный текст, к концу вдруг начинает тормозить, одни и те же события показываются от лица разных героев, а сами события разбавляются документами. Но в данном случае это не недостаток. Так автор нагнетает напряжение на читателя и показывает напряжение героев, чётко показывает, как действует каждый чистильщик при захвате. Но главное, без подробного показа «внутренней ситуации» персонажей было бы невозможно объяснить почему один из них (прикомандированный) далеко не глупый, мягко говоря, безусловно отважный войн, и искренний патриот вдруг повёл себя как дурак.

Подвело личное неприятие к СМЕРШевцам, и не понимание специфики их работы. Иногда бывает, что и действия по совести подводят, если нет понимания ситуации.

В этом смысле совершенно не понимаю Nomosа (две рецензии назад), который ставит это в вину автору. И возмущён напыщенностью гэбухи.

Редкий случай, когда мне понравился квест. Мир внутри Геи достаточно любопытен и читалось куда интересней, чем занудный «Мир Кольцо» Найвена.

Но похоже большинство современных американских авторов просто не могут удержаться, что бы не включить в текст хотя бы капельку «повесточки». Справедливости ради отмечу, что здесь это сделано достаточно ненавязчиво и прорезавшиеся лейсбейские наклонности одной из героинь вполне можно списать на психотравму спровоцированную Океаном.

Пожалуй, не совсем понятно почему героиня не дождалась выздоровление Билла прежде чем предпринять путешествие вместе с Габби. Мужчина в этом восхождении им точно бы не помешал. Или её время поджимала, хотела всё успеть до прилёта новой экспедиции. Само по себе это действительно повод, но в книге о подобной мотивации нет ни слова. Скорее всего это тоже в некотором роде проявление «повесточки» — показать сильных женщин, совершенно не нуждающихся в мужчинах. Что ж, как я уже написал, хотя бы не очень навязчиво.

Мне понравилось. Даже жалко, что рассказ короткий. Было бы любопытно почитать более крупный текст о том, как написанный мир начинает изменять настоящий, постепенно «врастая» в него.

Писалось, видимо, как реклама к готовящийся к выходу трилогии. Утверждение о том, что зло нельзя победить оружием зла, а только кротостью и милосердием весьма спорно. Гитлера, как известно, победили несколько иначе. (А если бы взяли живым, то точно бы повесили, как и сделали с его подельниками в Нюренберге). Вообще все тираны мечтают о кротких подданых которые никогда не бунтуют.

По прочтении у меня возникла ассоциация с романом Элизабет Херинг «Ваятель фараона», хотя не в сюжете не в героях сходства нет никакого. Оно более глубинное. И там, и там герой\героиня пытаются найти истину через искусство.

Это тот редкий случай когда фон интересней сюжета. Все эти конспирологи, каждый со своей теорией. Один винит во всех бедах пришельцев, другой...ООН, третья антихриста. При чём каждый убеждён, что он один нормальный, а все остальные сумасшедшие. Интересен так же и герой, точнее его нестандартный способ зарабатывать себе на жизнь.

А вот сюжет на мой взгляд примитивен. Да и герою следовало бы быть поактивней, если уж взялся играть роль частного детектива. Нет, он активен, но только в побочных линиях, никак не влияющих на сюжет, а вот в основной просто плывёт по течению.

Идея «великого объединения», что в большинстве теорий заговора есть рациональное зерно, но конспирологи не видят всей картины и оказываеются в положении слепцов из известной притчи которые ощупывали слона, тоже сама по себе хороша, но исполнена топорно.

Есть и логические ляпы.

Ставлю шесть, но только за фон.

Читать имеет смысл только самое начало и конец, где про аварии. Всё остальное можно смело выкидывать. В этой самой середине автор развесил сюжетные крючки, что бы читали дальше, но крючки оказываются пустыми. Не понятно, что там за НЛО крутилось и зачем, от экстрасенса ждёшь куда большего. Вообще непонятно, зачем нужно и то и другое. Экстрасенс ничего особого не делает, так мелкие советы даёт. А аварии могли произойти и сами собой без сверхъестественного вмешательства НЛО. Несомненно автор хорошо разбирается в космонавтики, как таковой, но это книгу не спасает.

1. Было бы любопытно узнать, как реагируют верующие на философские и вполне логичные,

рассуждения персонойдов о боге. Но вряд ли мы это узнаем ибо в большинстве своём, они таких вещей не читают.

2. Я одного не понял. В тексте написано, что такие виртуальные миры необходимы, но совершенно непонятно для чего. Что с их помощью изучают учёные?

3. Настоящая жестокость персонетики, в том, что эти миры рано или поздно отключают. Чёрт, должна же быть у творцов какая-то ответственность за разум который они породили. Необходимы какие-то законы по этому поводу. Кстати, написано, что прямое общение с персонойдами учёным ничего не давало. Но это тоже не обосновывается. Тем не менее текст впечатляет. Особенно вторая — теологическая половина.

Идея хорошая, но реализована плохо. Непонятно на какой возраст рассчитана книга. Учитывая, что один из авторов Успеский, то скорее всего на читателей лет десяти, но они поставленную проблему вряд ли поймут, а более старшие сочтут книгу слишком детской, да и относительно оптимистический финал явно высасан из пальца даже для такой книги. Не стоило вводить и нехороших инопланетян. Для постановки проблемы об отупении людей и их подчинения суперкомпьютерам они явно не нужны.

При всём моём уважении к мэтру — это бред. Возможно Лем пытался написать пародию на критические статьи, но читать такое невозможно

.

Сама идея, пожалуй, неплоха, но вот реализована тяп-ляп. Слишком много вопросов остаётся непонятными. Зачем основатели создали колонию в прошлом? Почему ящеры атакуют планету тоже в прошлом? Они что не понимают, что искажения причинности отразится и на них самих? И таких вопросов без ответа в тексте легион. Богоподобные основатели иногда ведут себя как кретины. Например что бы пробудить человеческую сущность Гарри они устраивают ему любовное разочарование. А они не боятся, что он наоборот после такого озвереет?

И кстати, что там у звездолётов за защита такая, что позволяет проникать внутрь чёрных дыр, позже при обратном перемещении во времени даже внутрь первичной сингулярности?!?!.

Надо отдать автору должное, суть бюрократической системы он изобразил очень хорошо: пусть люди помрут, но главное не принимать никаких решений без начальственной визы, и вообще личная карьера прежде всего, а что время когда можно спасти истекает, то это не важно. Хочется верить, что когда люди выйдут к звёздам, они всё же смогут избавится от подобной бюрократии.

А вот линия планетарных приключений, на мой взгляд значительно хуже. Слишком много вопросов осталось без ответа.

Если ты используешь антураж Лафкрафта, то это ещё не значит, что ты пишешь, как Лафкрафт. И боже, до чего надоели книги где все, вообще все, большевики и коммунисты либо мерзавцы либо дураки-фанатики. Один из героев обзывает Сталина недоучкой. Но как бы к нему не относится, это был безусловно очень мощный ум. Иначе не смог по выражению Черчеля «Приняв страну с сохой, оставить с атомной бомбой».

Лично мне понравилось. По рассказу можно было бы снять неплохой ужастик, надо только додумать историю с самого начала: Ведь с чего началась великая погоня нам толком не расскажут, а так сообщат мельком. Вырванный из контекста кусок истории. Примерно как у Джека Лондона в «Тропе ложных солнц».

Военная составляющая более интересна чем фантастический элемент. На мой взгляд он здесь не особо и нужен.

Хотя чисто художественный уровень низок, для романа-идеи это не важно, просто говорить имеет смысл только об этой самой идейной составляющей. Впечатление, честно говоря, двойственное. С одной стороны цели героев понятны и внутреннего противодействия не вызывают, а вот что вышло в результате вызывает серьёзные вопросы. Кажется герои, а точнее автор, понимают свободу несколько своеобразно: будь свободен, но лишь так как это мыслим мы, шаг влево или вправо расстрел — буквально. В тексте мельком, как нечто само собой разумеющиеся сообщается о расстреле части учителей. За что мы так и не узнаем. Ну ясно, что что-то не так преподавали, но в чём было их расхождение с генеральной линией партии, не сказано. А что просто уволить нельзя было? В чём заключается эта самая генеральная линия тоже толком не ясно. В тексте постоянно ссылаются на хартию, но даже отрывка из неё не приводится. Кстати, ранее герои говорят, что надо бы переписать навязанную нам колонизаторами историю и заменить на свою, основанную на туземных мифах?! Всё равно ведь никто не проверит. Так может быть учителей расстреляли именно потому что они отказывались мифологию преподавать вместо истории. Они сами виноваты, — говорит один из героев, — ведь им объясняли как нужно преподавать. Такая вот свобода. Как в анекдоте «Да здравствует свобода слова, кто скажет против этого хоть слово — того расстреляем!»

В тексте есть две новаторские на момент написания идеи: человек-мутант и иная, видимо энергетическая, форма жизни, которая никак напрямую не пересекается с нашей. Косвенное взаимовлияние, как я понял, всё же есть. Но новаторскими эти идеи были лишь на момент написания. Сейчас по страницам книг маршируют целые армии и тех и других. А вот самого главного — сюжета в рассказе нет, ну или почти нет.

За приключенческой составляющей, есть довольно любопытные и, похоже, верные рассуждения о природе страха и о том, что он всё таки необходим. «Чрезмерный страх превращает нас в камень. В его отсутствие мы перестаём быть людьми. Полное отсутствие страха это уже не дар, а патология. Человек просто не продумывает последствия собственных действий.

Пожалуй у меня только одно замечание к логике текста. Если незаконные порталы в Аннун можно добыть на чёрном рынке, ну так утверждается в романе, то наверняка его существование известно многим, а значит к делу должны подключится спецслужбы. Но в тексте о них ни слова. Да, книга подрастковая, но в «Магонии» Хэдли в относительно похожей ситуации спецслужбы действовали. Хотя не исключено, что всё ещё впереди, ведь это первый том.

1.Не совсем понятно, почему русскоязычный автор выбрал в качестве места действия современную Японию. Это имело бы смысл если бы в книге был использован японский колорит, но его там нет — от слова совсем. Ну, кроме истории кицуне, конечно. Но, на мой взгляд её легко было бы адаптировать на любую почву. Ввести вместо лисиц, скажем, оборотней-волков, вместо богини, которая всё равно на заднем плане, и не разу в романе не появляется кого-нибудь из славянского пантеона. Можно и не адаптировать. мало ли в какую страну могли прибыть куцуне в поисках душ. Видно фанат аниме писал, вот только о реальном быте Японии он не знает ни бельмеса. История настолько выхолощена, что, сюжет, в этом смысле, словно висит в пустоте.

2. Кстати, я так и не понял, что в рамках этого книго-мира означает отдать душу богине. Явно не тоже самое что продать её Сатане. Но что? Автор не объясняет.

Просто придумать грандиозную конструкцию мало, надо суметь вписать её в сюжет. И вот этого то Ларри не смог. Происходи всё на обычной планете похождения героев практически бы не изменились. Правда идея кольца слегка объясняет подбор разношёрстной команды в начале и секретность миссии, ну, покрайней мере, с точки зрения кукольников. Но этого маловато. Вот идея со счастьем Тары Браун, если не перепутал имя и фамилию героини, интересна, но его механизм не объясняется ни как и с «Миром-кольцом» он тоже не связан.

Как кукольникам вообще пришла в голову такая странная идея — вывести удачливого человека? Или они знают об этом больше чем говорят? Ответа нет.

Довольно странный рассказ, а герой, судя по его финальном решению, явный психопат. Герои и, видимо, автор одного не учитывают. Даже если всегда существует хотя бы одна мировая линия, где герой выживает: стреляет в голову, а пистолет дал осечку, то во всех остальных линиях остаются куча скорбящих родственников и друзей, может не стоит заставлять их себя оплакивать, а. И ещё одно если в бесконечности мировых линий действительно реализуются все варианты, то значит должны существовать и те где постоянно совершаются беспричинные чудеса: чайник на газу замерзает, а предметы вдруг начинают летать и тому подобное. Просто броуновское движение молекул так сложилось, ведь с точки зрения вероятностей это отнюдь не невозможно, просто маловероятно. Но раз реализуются все варианты... Значит каждый миг от нашего должны отпачковаваться мировые линии, где законы логики не действуют, а от тех те линии где они вдруг начинают действовать. Просто квантовая вероятность и нечего больше. Так что давайте предполагать, что на ветление линий должны быть какие-то ограничения. Иначе что бы всё это описать понадобится мир где из воздуха постоянно материализуется бумага иначе обычных запасов не хватит. Шутка.

Впрочем, скорее всего, Ларри просто прикололся.

Немного похуже, чем предыдущие книги цикла, но всё равно прочёл на одном дыхании. Средневековье, видимо позднее, здесь, конечно, условное. Но в данном случае это нормально.

Не совсем понял, почему текст относится к фантастике: ничего фантастического, даже относительно времени написания, здесь нет. Но как приключенческая вещь хороша. Пожалуй совпадений немного многовато, но увлечённый сюжетом, очень скоро перестал обращать на это внимание. Наиболее хороши страницы, когда герои застряли в подземной крепости. Кстати, тут достаточно редкий в литерературе случай, когда приключаются не просто влюблённые, а уже супруги. Пусть они не весь текст вместе, но всё равно.

Елинственный момент, не совсем понятно, почему КГБшник стал привлекать к раскрытию дела, вобщем-то случайно подвернувшегося человека. Хотя, возможно это потому, что время было после военное и людей у спецлужбы в провинциальном городке просто не хватало.

Ну атмосферу на астероиде, с учётом времени написания, я автору прощу. В конце концов была же у Жюля, любимца нашего, Верна атмосфера на комете (Гектор Сарводак). Фантазия у Каммингса бьёт ключом и получается такая сказка восхитительная в своей научной антинаучности (если так можно выразится). Но вот чего я ему не прощу, так это полное отсутствие финала, даже промежуточного. Теперь понятно, откуда у всех этих бесконечных сериалов ноги растут. И в связи с последним ставлю только шесть.

Вот он — ответ на парадокс Ферми. Но прекрасный автор даже эту мрачную картину сумел обернуть интересными приключениями, притом двойными (рассказ в рассказе) и дать человечеству надежду в финале. В детстве несколько раз перечитывал. Помню, была очень забавная сцена, где герой пытался нарисовать инопланетянину схему солнечной системы. Но вот не задача: не знал ни сколько у нас планет, ни как рисовать орбиты. В результате сумел нарисовать только несколько ничего не значащих кружочков. Но сам роман, не смотря на приключенческий аспект, ставит важные вопросы и как был актуален, так, увы, и остался. «Они были, они любили, они исчезли» — эти слова выражают суть романа. Неужели всем цивилизациям предопределено погибнуть в атомной катастрофе или всё же нет. Или это как с рыбами — пусть тысяча икринок погибнет, но одна выживет! И сумеем ли мы стать этой самой выжившей.

Базовая идея с чудо-мостом и прочими «ножами» протыкающими реальность пожалуй неплоха. Но может быть, на мой взгляд, реализована значительно лучше. Кроме того осточертели герои с кучей комплексов и проблем, но хорошие в душе. Если он такой один на текст, то ещё ничего. Но когда это у каждого кто появляться в тексте, то, согласитесь, — это явный перебор. Такое ощущение, что западные писатели, не все, считают, что без этого книга будет не реалистична. Неужто у американцев теперь идеал человечности — это добрый алкоголик или неврастеник с кучей комплексов. Что-то не верится.

И ещё в тексте есть серьёзный логический ляп, кажется, предыдущие комментаторы почему-то его не заметили.

Когда читал думал, как напишу в рецензии, что Головачёв в кое-веке взял себе героя про которого нельзя сказать, что он «круче варёных яиц». Но в самом конце вдруг выяснятся, что Ломакин (космический техник по-профессии) ещё и великий рукопашник. Раньше, если только я чего-то не пропустил об этом не было ни слова. Ну а дальше, в лучших традициях Головачёва, вопросы космического масштаба решаются личным единоборством. Да и мотивация главгада так себе. От чего сбрендил Шаламов в «Чёрном человеке» по-крайней мере понятно: мозг не справился с инопланетной информацией, а здесь-то с чего? Курт свихнулся много раньше, чем вошёл в контакт с инопланетным артефактом. А ведь космонавты между прочим медосмотр проходят.

В самом начале, когда автор показывал психологию и восприятие слепого, было достаточно интересно. Но когда начался собственно сюжет, то автор всё слил. Покрайней мере с моей точки зрения.

Когда-то мне попалась юморестка, где некий автор решил написать современную сказку, и отправился к другу за советом. Среди многих «мудрых» мыслей высказанных другом была и такая: «конец не должен быть хорошим — ибо не реалистично, но при этом бодрым и энергичным — дабы не плодить пессимизма». И вот сказка написана и зачитывается малолетней дочери автора. Концовка там такая: «Однажды пришёл заяц, съел козу и бодро пошёл работать в огород».

— Зачем съел? — в ужасе спрашивает Малышка.

— Что бы не было хорошего конца, — отвечает горе-писатель.

У девочки начинается истерика.

Кажется, что пиша повесть Столяров руководствовался именно этим советом. Только ещё хуже, ибо ничего бодрого в концовке нет.

Это же надо додуматься:

Обычно не очень люблю мистику, но эта книга затянула. Возможно из-за загадки: чего именно демоны хотят от героя и почему именно от него. Нельзя сказать, что роман обрывается на полуслове, но всё же хотелось бы знать, что будет дальше. Ведь за героем охотились не только демоны.

Редкий случай доброго и светлого произведения у Уиндема. Наверное сам устал от вольчьего дарвинизма в «Кукушках» и «Отклонении».

Шедевр исторической книги — иначе не скажешь! Героям невозможно не сопереживать и не сочувствовать. И всё это на фоне хорошо прописанного восстания Уота Тайлера. Кстати, Джек — соломинка реальная историческая личность. Был во время восстания такой крестьянский командир. Насколько его реальная жизнь соответствует созданной Шишовой, увы не знаю.

Это совершенно не фантастика, хотя по началу и маскируется под таковую, а как чисто приключенческая вещь не тянет.

Ради любопытства прочёл несколько рецензий на роман и трактовок сюжета.

Моё мнение: нет тут никакой глубинной трактовки, кафка просто выплеснул на бумагу свой личный депресняк. Если прочитать биографию, то ясно, что он у него действительно был. Это не хорошо и неплохо. Нравится или нет вопрос личного вкуса. Мне не понравилось. Нет тут никаких великих смыслов. Если долго смотреть в мелкую мутную лужу, то, конечно, можно увидеть там великие глубины, вот только стоит ли?

Ради тренировки воображения и шутки придумал две трактовки книги, до которых кажется никто не додумался.

1. Дело происходит в чей-то голове. Кто видел мульт «Головоломка» тот понял о чём я. Деревня это подсознание, а замок сознание. Сознание вроде бы и выше, но на самом деле подсознанием не управляет. В книге чиновники реально на жизнь деревни не влияют. Их редкие контакты с жителями деревни означает, что подсознательная мысль проникла в сознание. Сказано, что если чиновник каго-то там забывает, то забывает не только его прошлое но и в некотором смысле будущее. Мысль вытесняется в подсознание, мозговой блок. Герой в этом случае олицетворяет мысль стремящуюся пробится в сознание-замок. Мысль о том что носитель этого разума живёт как-то неправильно: видно же какой в этом разуме бардак. Но её постоянно вытесняют обратно.

2а. Квантовое толкование. Деревня квантово размазана и только наблюдатели из замка сообщают ей некоторую стабильность. Если чиновник прекращает наблюдать человека, то забывается и его будущее — мировая линия становится неопределённой и даже если вновь произойдёт коллапс то это будет уже не тот объект (помните, чиновники забывают не только прошлое человека, но и будущее). Реально замок не чем не управляет, но его наблюдение стабилизирует деревню и потому чиновники пользуются огромным почётом. Герой хочет пробраться в замок, что бы стать более стабильным.

2б. Возможен и обратный вариант: квантово размазан замок и чиновники. Поэтому герой и не может никого из них поймать: их мировая линия расплывается. Они как бы есть, но их как бы и нет. На контакт с жителями деревни чиновники идут, что бы маленько стабилизироваться. Но герой неизвестных фактор, он может пронаблюдать и сколлапсировать их как-то не так. Поэтому они от него и бегают или он вообще не обладает в этом смысле свойствами наблюдателя. Зачем ему нужно в замок? а бог его знает. Может быть он посланец хаоса и хочет всё окончательно размазать, а может наоборот посланец порядка и хочет всё стабилизировать. Сами придумайте.

Кстати, кватновой неопределённостью можно объяснить и все странности деревни, в первом варианте они объясняются фокусами подсознания.

Вам смешны эти трактовки? Что ж, мне тоже! Но они не хуже всех прочих и полностью укладываются в логику текста, если тут вообще можно говорить о таковой.

Землю изолировали из-за человеческой агрессивности. И как читатель я ждал, что люди докажут, что способны изменится. Ничего они не доказали: основная проблема не решена. Просто те из инопланетян, кто устроили изоляцию, как выяснилось, оказались того (буквально). При чём, как я понял, изоляцию произвели, что один очень уважаемый среди своих инопланетянин, сказал — «Надо!». Ну откуда же было остальным знать, что он давно того!!!!. То есть никакой экспертной оценки не проводилось, всё решило мнение одного разумного. Очень странный подход к действиям такого масштаба.

Но ведь люди обратного так и не доказали. Блокада снимется тоже практически от фонаря. Невольно вспоминается детская тетралогия Брюса Ковила «Мой учитель инопланетянин» с похожим сюжетом. Там обитателей галактики очень беспокоит человеческая агрессивность и они подумывают, а не взорвать ли Землю! Но там этим целый совет занимается. И герои-детишки всё же доказывают, что люди способны измениться и объясняют как людей изменить. Решение, кстати, в рамках цикла логичное. Не будем выяснять насколько оно возможно в реальной жизни — цикл всё же детский. Но в его рамках решение хотя и неожиданно, но возможно. А у Гира....

Пролог понравился. Он представляет собой самостоятельную историю. Основной текст нет.

Читать довольно занимательно. Но есть много ляпов. приведу два

1. Автор на полном серьёзе пишет, что змея гипнотизирует лягушку, что бы та прыгала прямо к ней в пасть. Что между ними происходит настоящий поединок воль. Но ведь уже давно известно, что лягушка может видеть только движущиеся объекты. Поэтому она не видит неподвижную змею, но видит её движущийся язык. Принимает его за мошку, ну и понятно. Не знаю, когда это было выяснено, но на момент написания книги точно знали. Вот тебе и вся мистика.

2. Очень повесился, когда автор описал лёгкую бумажную вертушку, под которую подкладывают руки и она начинает вращаться якобы с помощью психической силы. При этом автор ссылается на собственный опыт. Вот уж похохотал. Дело в том, что давным давно, ещё в советском детстве у меня был четырёхтомник по физики профессора Китайгородского и там в томе посвящённом тепловым явлениям подробно описывался этот фокус. Конечно же вертушка вращалась от теплового излучения рук. Вот тебе и весь телекинез.

А ведь наверняка ляпов больше, чем я нашёл. Меньше всего я подозреваю Уилсона в намеренье сознательно надуть читателя. Видимо тут сработал то, что можно назвать эффектом Конандойля. Прославленный создатель Холмса, как дитя повёлся на фото фей поверив в их подлинность. А ведь даже расследование провёл, выяснил у консультантов , что снимки подлинные, познакомился с девушками снимки сделавшими. А вот поинтересоваться подлинностью самих фей не подумал. Уже много позже они признались, что феи были... картонными. А деталь которую Дойль принял у одной феи за пупок, что по его мнению подтверждала подлинность снимка, была булавкой, которой картонка к чему-то там крепилась. А ведь далеко не дурак был. Просто ему очень хотелось поверить, поэтому и искал только доводы за, но не против.

Видимо у Уилсона тоже самое. Но читать довольно занимательно, надо только относится критически. Заставляет задуматься. Ладно уж, не смотря на предыдущий текст, пусть будет восемь.

Сделаю всё же несколько замечаний. 1. Очень странно, что из всех будлян только плохиш заинтересовался, что же это за взрыв такой был, который проломил время? Заинтересовался он, конечно, для своих целей, но покрайней мере до пер. А остальные суперпродвинутые потомки почему-то даже вопрос не задали, хотя вроде бы это должно было заинтересовать их в первую очередь. 2. Что у них там за строй такой, что губернаторы могут переселять целые миры, даже не интересуясь мнением их обитателей?

3. Вообще складывается впечатление, что губернаторы принимают решения от которых зависят множество людей без глубокого анализа, просто на эмоциях. Спровоцировал там плохиш Кеннистона, что тот сорвался перед губернаторами, всё ату его, ату. А заодно и всех выходцев из прошлого.

Ещё. Тут некоторые рецензенты не понимают, почему обитатели городка не хотят переселяться на другую более благоустроенную планету. Я прекрасно понимаю во-первых такое переселение будет скорее всего обозначать утрату их цивилизационной идентичности, а если даже они и сохранять её образовав в другом мире свой анклав, то будут восприниматься там как дикари: слишком большой разрыв. И жители города похоже это всё пусть на чисто интуитивном уровне, но осознают. В тоже время если встраивание будет постепенно, на протяжение пары поколений, то многие проблемы подобного рода будут минимизированы. Что, как автор коротким штрихом показал в финале и начало происходить. Во-вторых, переселять их собирались насильно, что нормальному человеку вряд ли понравится.

В начале хотел поставить семь, но повысил на бал из-за финала. Просто хорошо представил себя в той ситуации безумной надежды, так хорошо описанной автором.

Помесь фэнтезюки с Соловьёвым. Впрочем читается неплохо. Понравилась сцена, когда схваченный стражниками Насредин попытался вновь провернуть свой знаменитый трюк с кладом. Но на этот раз не сработало: мол мы уже знаем твою любимую шуточку.

Ещё хочу добавить, про очень удачное название: оно несёт двойной смысл. Я, честно говоря, не знал, что значит «Меггиддо» и полез в интернет. Оказалось это во-первых холм в Иерусалиме с которого и должен начаться армагедон ( слово «армагедон» и есть искажённое «мегидо»). Во-вторых это тот же холм, но теперь уже как очень выгодная военная позиция которую пытались захватить все завоеватели. Оба варианта прекрасно соответствуют смыслу книги!

Мир одновременно нестандартный и узнаваемый. Узнаваемый на более глубинном уровне: такая же молитика как сейчас где каждое государство рвёт одеяло на себя.

Если рассматривать, как отдельное произведение, то отлично. Но есть всё же слабый привкус разочарования, из-за которого я ставлю только семь, а не восемь. Мне было интересно, как рационалист Верн объяснит всю эту мистику появляющуюся ближе к финалу у По.

Пожалуй это единственный известный мне роман морских приключений

Мне встречался отзыв на эту книгу в котором утверждается, что тот кому не нравится текст, наверняка сам хочет стать Неприметным. Так вот, я Неприметным точно стать не хочу. но вещь мне не понравилось. Могу даже точно сказать почему. Видимо у меня слишком рациональный ум, и прешельцы разъезжающие на механических скакунах и заряжающие арбалеты-лучимёты лучами из колчанов, меня что-называется не бодают. Как хорошо написал Массаркаш (предыдущий рецензент) это могло бы пройти в небольшом рассказе. (У Лема есть рассказ в Кибериаде, где одного из рыцарей подстреливают антиматерией из пищали, то был самострел на комету поставленный) .

И ещё, почему так много людей видят в этом тексте аллюзию на СССР? Спецслужбы (неприметный) есть в любом обществе. Но каждый видит, в меру своего разумения.

Кто-то может быть, что-то понял, лично я нет. Текст представляет набор мифологических архетипов, сшитых на живую нитку.( От лабиринта с Минотавром, до распятия Христа) Но смысла в этой связке нет никакого. Текст напоминает поток бредового сознания, причём концентрация этой бредовости стремительно возрастает к концу.

Если в самом начале вещи какой-то смысл присутствовал, то в конце он исчезает напрочь. Кажется, а возможно и не кажется, что при написании книги автор обильно курил травку.

Вроде бы всё, примерно как в первой части: погружения в эпоху правда маленько поменьше, зато динамики побольше. Казалось бы для второй книги это должно пойти на пользу, ведь введение в мир

викторианства уже было в первой части. Но в самом конце я вдруг обнаружил, что мне уже немножко поднадоело. Причину даже понял не сразу, а всё дело в том, что криптоисторический боевик начал понемногу сползать в банальную мелодраму: Хелен явно нравится лорд Карлстон, но она вынуждена обручиться с герцогом Сельбургским. Причём тяга последнего к Хелен совершенно не обоснована: он ведь её практически не знает. Девушка и сама замечает, что его страсть к ней граничит с помешательством. Ну и, конечно, надоели благородные гомики. Такое впечатление, что западные авторы считают, что если они не вставят в сюжет хотя бы одного, то читатели их не поймут.

Надо отдать автору должное эпоху она очень хорошо изучила эпоху и показала викторианские нравы и быт. Да и сюжет неплохой, рекспект и уважение.

Большую часть романа значимых для сюжета событий не происходит вообще. Герои по-прежнему сидят в «Очень большом лесу», который атакует чёрный лес. А где-то на заднем плане бегает очень нехороший негр, которого герой неизвестно с какого бодуна пощадил в первой книге, видимо, что бы было не скучно во-второй. На Земле же упорно ищут новую червоточину, пардон иномерину, что бы эвакуировать героев, попутно натыкаясь на всякую не относящуюся к делу аномальщину.

Наконец в последней четверти текста события наконец сдвигаются с мёртвой точки. Вконец оборзевшего негра мочат, а за героями прилетает вертолёт. Чем заканчивается первая книга, к тому же возвращается и вторая. Как говорили в таких случаях Станислав Лем «Игра с нулевой суммой». Никаких подвижек в магистральном сюжете нет. Роман явно написан для увеличения объёма текста. Обидно видить, что нестандартный автор решительно превращается в графомана.

Справедливости отметим, что в книге есть всё же потенциально сильный ход. Как узнают герои Тёмный лес это продукт биоинженерии будущего землян, в котором он полностью истребил человечество. Сможет ли автор хорошо реализовать эту идею, пока сказать нельзя. В этой книге она не использована никак. Правда тут возникает вопрос: какого чёрта чёрный лес сунулся в прошлое, с риском его изменить, и не дать самому себе появиться? Или он просто не знает, куда попал? Если почитаем увидим. Этой же книге — 5 и не выше.

Идея о встрече с другой ветвью человечества, для того времени очень хорошая. Но вот сюжет, на мой взгляд, так себе. Всё свелось к «банальному» похищению девушки и погони жениха за похитителем. Не знаю, как это воспринималось во время написания. Но сейчас не очень. Автор явно упустил многочисленные возможности Близкая по тематике и времени написания повесть Жюля Верна «Воздушная деревня» написана гораздо интересней.

Не знаю, как это была на момент написания, но сейчас это уже не выглядит, как полностью научная фантастика. Точнее она была таковой до встречи героев с трансуранидами, после чего стала несколько походить на фэнтезюку. Но чтению это совершенно не помешало. Текст прочёл с удовольствием, он постоянно держит в напряжении.

И вот что любопытно: в нём, не уверен, что автор сделал это осознанно, ставится проблема, а так ли хороша невинность, как её иногда рисуют. Ну чего хорошо в счастливом, но бездумном существовании без особых потребностей. Не будем сейчас придераться к тому, что даже если человеку не нужно будет обеспечивать базовые потребности, в нём должно остаться по крайней мере научное любопытство. Некоторые из героев учёные.

Люди должны развиваться, совершать ошибки, набивать шишки, приобретать опыт. Безсмертное, ну почти, существование без потребностей лишено всякого смысла. Совершенно прав Питер, который сказал «Возможно, когда нибудь, через поколения, мы к этому состоянию вернёмся, но сейчас это лишено всякого смысла. Видимо он имел в виду, что если возврат и произойдёт, то это будет не круг, а спираль. Люди вернутся в энергетическое состояние, из которого в этом тексто-мире видимо когда-то произошли, обогатив его новым опытом, и это уже будет не повторение а новый виток. Но бездумный эдем, он нам не нужен. Человечество должно развиваться и взять контроль над вселенной, а не вечно веселиться в райком саду.

Кто сказал, что непостижимых для человеческого разума инопланетян первым придумал Станислав Лем?! Нет, первым был Рони-старший!

По сегодняшним меркам обычный ужастик, но когда писалась. Литературно написано очень хорошо, хотя, конечно, во многом это заслуга переводчика. К сожалению ситуация не разрешена

и как бы подвешена в воздухе. Интересно, кода бы до жителей рассказа-мира дошло бы, что против муравьёв надо применить химию.

Всё правильно: доброе дело наказуемо. Решил маленько помочь людям, так за тобой тут же спецслужбы всего мира начинают гоняться. Понятно, что феномен Нострадамуса внимания спецслужб не привлечь не мог — это неизбежно. Вот только по некоторым оговорочкам понимаешь, что им (точнее их начальству) интересен не феномен как таковой. Они бояться, что Нострадамус «своим холодным рентгеном» вскроет тайны сильных мира сего. О какой ужас! Немедленно изловить!

Тайны элиты да будут они сокрыты от простецов во веки веков! А люди в катастофах пусть погибают! Они просто расходный материал.

В общем идея хорошая, но всё портит излишняя пунктирность, отрывистость повествования. Да я понимаю стиль турбореализма (никто не значит, что значит, но был такой. Ныне стиль, кажется, благополучно скончался. Что ж, пусть покоится с миром и не воскресает)

Добавлю ещё, что мне лично больше всего понравились ретро эпизоды о прошлом Настодамуса, но опять же, слишком пунктирно.

Безусловно лучший рассказ Столярова. Он мне очень нравился и нравится сейчас. Выдвинута любопытная идея, что в средневековье была неудачная попытка эволюционного скачка, остановленная церковью. Но есть один вопрос который хотя и озвучен в тексте, но ответа не получает: а что собственно будет с обычными людьми не прошедьшими араморфоз при победе мутантов. Любопытно, что в рассказе его озвучил явно отрицательный персоонаж, но вопрос тем не менее остаётся. В рассказе правда мельком упоминаются страны в которых араморфоз происходит постепенно и у всего населения. Учитывая дату написания текста, ясно о каких странах идёт речь, а так же почему о них ничего не сказано. Но всё же, как всё это выглядит там непонятно.

Вообще этот вопрос слабое место большинства книг о подобных мутантах. Обычно авторы просто его игнорируют. Уиндем в «Отклонение от нормы» по-крайне мере честно написал, что набрав силу «отклонения» просто должны перебить «норму». Не вдохновляет как-то. Есть и примеры положительного решения, например Саймак «Кольцо вокруг солнца». Но это к слову. В самом рассказе решение даже не намечено.

Вообще по этой вещи мог бы получится хороший фильм, а лучше сериал по мотивом, с подробно развёрнутым миром. Но чего нет, того увы нет.

Очень хороший и нестандартный цикл. Где вторая книга, редкий случай, ничем не уступает первой. Это достигнута за счёт того, что вселенная расширена, нет пережёвывания одной и той же жвачки, появились новые мотивы: подключились спецслужбы. Поневоле задумаешься: а в мире Гарри Поттера магловские спецслужбы случайно за Хогвардсом не следят. Если в серии есть ещё книги, то с удовольствием прочитаю.

Редкий случай, когда вторая книга ничуть не хуже первой. Вселенная стремительно расширяется и к делу подключаются спецслужбы. (На самом деле они давно были подключены, о чём был намёк в конце первой книги). Они прекрасно знают о существовании Магонии, но скрывают это от нас, простых смертных. Ни к чему хорошему подобная суперсекретность, конечно, не приводит. Хотя с другой стороны нельзя не вспомнить о том, как знаменитая радиоисценировка «Войны миров» в своё время вызвала в Америке волну паники, так как её приняли за реальный репортаж, но всё равно.

По ходу сюжета выясняется, что они скрывают не только Магонию, но и кое что ещё. А ведь героиня «повисшая» между двух миров понимает, что Магония и Земля должны быть взаимодополняющими, а не враждебными системами. Но кто слушает? Разве что Джейсон. Если есть другие книги в цикле то героиня благодаря своей уникальной ситуации должна стать посредником между мирами. Но были ли они написаны я не знаю.

И да, понравилось, что во-второй книге больше Джейсона.

Согласен с предыдущем рецензентом очень сильное и не стандартное фэтези с хорошо придуманным миром. Хотя при при ближайшем его рассмотрении возникает вопрос: откуда практически не контактирующие с Землёй и , в буквальном смысле слова, постоянно витающие в облаках берут материалы для своих судов и воздушных поселений? Ответа пока нет. Возможно он будет в следующих книгах. Но чтению этот момент не мешает. Особо хочу отметить Джейсона. Преданный друг героини обладающий очень мощным интеллектом из тех кто, говоря словами Стругацких, по капле воды способен представить существование океанов. Он не бежит от невозможных фактов, не игнорирует их. А ведь чего проще пройти мимо слабых намёков на существование Магонии и что Ада Рей жива. В конце концов услышанный крик можно принять за галаллюцинацию, а упавшую с неба подзорную трубу ь за розыгрыш или как-то ещё объяснить не меняя привычную концепцию мира. Но Джейсон предельно интеллектуально честен. Вместо этого он встраивает новые факты в своё мировоззрение, и начинает перестраивать собственную концепцию мира. Конечно у него есть сильный стимул: вернуть возлюбленную, которую уже якобы похоронили, но тем не менее. К сожалению от его имени в первой книге есть только несколько глав, что впрочем полностью оправдано сюжетно, но во второй уже будет половина.

Но немного дёгтя. Не смотря на достаточную лёгкость сюжета детям я бы эту книгу не рекомендовал, из-за лейсбейской семьи Джейсона (Именно так, две мамы). Понятно, американская политкорректность на марше. Мне, то как взрослому всё равно, но детям не надо. Можете считать меня ретроградом.

Действие явно происходит во вселенной «Летящей». (Планета Ауретина имеет место быть). А хронологически должен располагаться между рассказами «Лесной царь» и «Раем без охотников». (Координаторы этики уже появились, но Виола в их число ещё не входит, и даже не упоминается в тексте. Дни её всегалактической славы ещё не настали.) Кстати, не могу понять, почему произведения об этой вселенной не вынесены в отдельный цикл, но это к слову.

Идея большого дома интересна сам по себе, этакий возврат к большим семьям на новом витке спирали развития, но это ещё и метафора. Подобно тому как к центральному узлу-комлю основанному пробабушкой постепенно пристыковываются новые мутовки дающие начало новым ветвям жилищам в которых живут разные малые семьи образующие одну большую семью, так и человечество образует отпочковывающиеся от неё разные культуры от урбиков до амозонок, но всё это части единого целого, хотя между этими частями и бывают серьёзные трения, но не войны, а кое кто и хочет уйти из большой семьи. В этом смысле уход Иманта из большого дома и возвращение в него повторяется на более высоком уровне с сообществом амазонок. Правда их истории в тексте не завершена, но появляется надежда, что в общечеловеческую семью они всё же вернутся. ( Те кто читал «Летящую» не сомневаются, что всё будет хорошо).

Общественный строй в мире описанной в повести можно охарактеризовать как анархический коммунизм: государств и соответствующих структур там нет, даже на общепланетарном уровне, координаторы этики это совсем другое. Общекультурной унификации тоже нет. Да, хотел бы я пожить в таком мире!

Согласен с mputnikом: несколько растянуто. Ужать бы раза в три. С тоской вспоминаю старых мастеров умевших уместить множество сюжетных ходов в небольшом текстовом объёме. Но это единственная серьёзная претензия. Из более мелких же... Как то с трудом верится, что на побег из плена решились только русские. Я вообще-то патриот, но в это как-то не верится. И как всегда, главный положительный персонаж у автора просто обязан верить в бредовые теории Фоменко об отсутствии татаро-монгольского ига. Здесь про это чуть-чуть, всего несколько фраз, но есть. Похоже Фоменко у Головачева какая-то фикс идея. А так нормальный сюжет.

Прочитал ещё в советское время, в четвёртом классе. Именно эта книга и положила начало моему увлечению фантастикой. Недавно перечитал и обратил внимания на одну важную мысль в повести. Что палеонтология не просто абстрактная дисциплина. Она способна помочь понять, что же такое человек. Так, как что бы по-настоящему понять это надо отследить всё эволюционную цепочку развития. В этом Ефремов безусловно прав.

Всё бы ничего, но если вдуматься в сюжет, то возникают серьёзные вопросы. Смотрите сами. Главный герой , пусть учёный, но совершенно другой специализации — химик, (как я понял, даже не биохимик) решает проблему практически на раз. И вопрос такой: почему же правительство не догадалось прислать группу биологов. Отговорки вроде «Нет денег» в данном случае не проходят, так как сделать это следовало именно из экономических соображений. Но нет, правительство тупо предпочитало терять людей, ресурсы и финансы, а потом вообще объявить: «Проект не удался — закрываем». Не профессионально как-то.

Остроумно и одновременно логично. Простенько и со вкусом. Космическая война стала настолько привычной для обоих сторон, что участники ( по крайней мере на одной стороне, про другую мы не знаем) не замечают очевидных вещей. Потребовался свежий взгляд выведенного из анабиоза Джона Гири, что бы кое что понять. Достойно величайшего сожаления, что переведено только две книги цикла.

Читал ещё в советское время, в школе и очень нравилось, но всё же разочаровывало отсутствие внятной концовки: ведь мы так и не узнаём, кто такая Элисс.

По прочтении пришла в голову такая мысль, а если бы подобный попаданец, попал бы не на Великую отечественную, а в наше время, смог бы он чего-нибудь изменить? Ох, вряд ли. Конечно на спецальной военной операции смог бы себя показать, но вот изменить социум было бы уже много сложней.

Автор явно планировал более длинный цикл: об этом свидетельствует и линия Вилоры и линия гитлеровца, забыл как зовут, которая тоже проходит через обе книги, но что-то не срослось.

Если бы на сайте были возможны дробные оценки до поставил бы 6,5. (Первая книга — семь баллов,

вторая — 6), но так, как это исключено пусть будет семь.

Второй роман диаологии, показался мне послабее первого. По мере движения от начала текста к концу, он из художественного произведения начал превращаться в какой-то конспект или изложение похождений героя, написанный в ускоренном темпе. При чём даже хронология событий не всегда соблюдается. Есть небольшие скачки вперёд и назад во времени, на мой взгляд ненужные и затрудняющие восприятие. Причина понятна:автор хотел вместить многое в конечный объём. Зато справки об вооружении второй мировой даны достаточно подробные. При чём способность писать художественный текст автор явно не потерял, это видно в тех местах где он прекращает ускоренное воспроизведение событий.

Есть вставки о том, как по мнению героя, а точнее автора, должно быть правильно устроено общество. Со многим можно поспорить, (но этому не место в небольшой рецензии), а кое с чем и согласится. Например, что если в литературе доминируют преодолевающие препятствия герои, то социум идёт на подъём, а если смакиваются болячки, то с ним явно что-то не так.

И ещё одно. Автор считает правильным отбирать правителя из воинов. Своя логика в этом есть, и автор её приводит: тот кто готов проливать кровь за Родину, тот её не придаст как некто Михаил Сергеевич. Но хороший войн (в широком смысле, конечно), не обязательно хороший управленец: это совершенно разные навыки. Это хорошо обыграно в малоизвестной баснеКрылова «Пушки и паруса». Но всё же некоторая логика тут есть. Видимо службу империи надо просто понимать более широко, как у Хаинлайна. Раньше я считал его «Звёздный десант» отрыжкой милитариста, собственно он во многом таковой и есть, но теперь я уже не столь категоричен.

Пожалуй, единственная моя претензия к повести это то, что так и не сказано, а что собственно случилось с рассой Шеннича, почему он стал последним. Ну и не совсем понятно, как он там с колонистами «развлекался», если он сам говорит единственная его эмоция — любопытство. Какие-то социальные эксперименты ставил, что ли? Те же рабы об его существовании даже не знали. Но во время прочтения об этом даже не задумываешься.

Один вопрос, а как вообще должно было происходить вытеснение не соответствующих кругу рождения в другой. А никто из родителей в центральном круге не попытался как-то помешать вытеснению отпрысков? В каком возрасте происходило вытеснение? Вряд ли младенцами. Видимо лет в двенадцать не раньше. То то детишки от страха много лет заранее тряслись перед тестами (или чего у них там). Да и к тому же это мощный рычаг давления на родителей. Кто составлял бы местную полицию нравов, что бы на них можно было полностью положится в исполнении функции? Может быть как у Брайдера с Чадовичем в «Бастионах дитах» евнухи-кастраты. Так там они же Дит и предали.

Возможно сам роман и интересно было бы прочесть. Но лишь как остроумную антиутопию с явно отрицательным отношением к «обществу кругов». Обитатели внутреннего круга лично мне представляются каким-то лицемерами, которые просто упиваются своей якобы моральной чистотой.

Поскольку полноценного текста нет, то оценку не ставлю.

Увы, но автор не учёл стремительности технического прогресса. Полёт уложенной в анабиоз армии длится, как я понял, несколько планетарных поколений. Это будет всё равно, что явится на вторую мировую с вооружением эпохи Наполеона. Бедные солдаты.

Идея с энергетическими полями условно названными теплом и холодом, которые усложняют и упрощают вселенную, в зависимости от того какое преобладает и при этом зависят от человеческого сознания (Тепло от счастья, холод от горя) более чем хороша. Но вот реализована она плохо. Такой тип развития сюжета, я называю поддаками и автор играет в эти самые поддавки своими героями. Автор просто подгоняет действие под нужный ему результат. Господи, да ни при каком общественном бардаке спекулянтку на секретный объект такого уровня не пропустят! Там же оружие массового поражения!

А если это будет террористка-смертница! И таких глупостей в тексте вагон с тележкой. А жаль, на этой идее можно было раскрутить серьёзную социалку. Ставлю шесть, но исключительно за идею полей тепла и холода.

К сожалению, в связи со смертью автора, цикл остался незаконченным. Жаль. А вообще, думаю тому, кто сожалеет о гибели СССР и кому нравятся книги Ефремова (он один из героев) цикл понравится, другим нет.

Пожалуй, отправив героя ещё и на Луну, автор несколько утратил чувство меры. Но чтению это не помешало. Жалко, что продолжения, увы, не будет: автор умер. А ведь попаданец явно только разворачивается.

Повесть стилизована под былину. В самом начале было непривычно, но скоро даже начало нравится.

Теперь о сюжете. Если рассматривать текст, просто как сказку, то он великолепен. Но если, как философию, то возникают некоторые вопросы. Автор ставит, в том числе, и вопрос о соотношении безопасности и свободы, и лихо решает его в пользу безграничной свободы. Увы, в реальной жизни это не срабатывает: если человека постоянно грабят и убивают его близких, то он охотно пойдёт под руку тому, кто обеспечит ему защиту и будет платить тому дань, просто как меньшее зло. Увы, но финальное утверждение, что на защиту свободы по первому зову явится куча свободных рыцарей — это из разряда утопий. То есть придти-то они скорее всего придут, но регулярная армия агрессора быстро перемелет их в порошок. К тому же практика свидетельствует, что большинство людей в подобных случаях стремятся освободить только родную деревню.

Бердник скорее поэт, чем реалистичный философ. Это видно и по другим его книгам.Непонятно, как он вообще представлял общество абсолютно свободных людей. У Ле Гуин в «Обездоленных» социум анархистов представлен очень подробно. Возможен он или нет, вопрос отдельный. Да и там Урсула не скрывает, что он по существу является просто рудничной колонией материнской планеты и существовать видимо может только при полном отсутствии внешней агрессии.

В книге Бердника нет даже этого.

Похоже автор в глубине души и сам всё это понимает. В тексте есть община свободных воинов, куда прибывает герой, но как там всё устроено абсолютно непонятно. Герой этим, как ни странно, даже не интересуется: прибыл, нашёл побратимов, убыл. Автор явно намеренно обходит этот момент.

Впрочем, чтению и получению удовольствия — это не мешает. Сказка есть сказка!

Если первый роман мне сильно понравился, то второй ничего нового о мире сказать не смог. Получился самоповтор. Если за первый текст я поставил восемь баллов, то за второй только шесть. Ну а за всю диалогию среднеарифметическое — 7.

И да, согласен с kronenеном, я тоже ждал, что на Тортуге будет заправлять другой попаданец.

Прекрасный пример того, что продолжения обычно хуже начала. Ведь, что бы текст был хотя бы на уровне первой книге автор должен как минимум сказать, что-то о придуманном мире. В противном случае цикл превращается в самоповтор. В этой книге Круз этого не сумел. Мы не узнаём ничего нового ни о мире, ни об раскладки сил в нём. Я, правда, возлагал некоторые надежды на Тортугу. Мне представлялось, что она способна удивить. Даже показалось, возможно ошибочно, что автор даёт на это слабые намёки. Ведь об этом острове (точнее группе островов) во внешнем мире практически ничего не известно. Может быть они там у себя заблокированные церковью технологии развивают. Может быть там во главе ещё один попаданец сидит. Не зря же пираты так заинтересовались часами героя, возможно уже видели подобные.

Но до Тортуги герой в романе так и не добрался. В финале только только начинают готовится к нанесению превентивного

удара. Да и сведения из допроса Белого, похоже, делает подобную версию маловероятной.

Описанное здесь общество обречено не смотря на всю свою благостность. ( В данном случае я имею в виду благостность в лучшем смысле этого слова). Точнее обречено человечество. Это не очевидный момент, и произойдёт это, мягко говоря, не в ближайшем будущем. Но в предельно дальней перспективе это неизбежно. В этом книго-мире полностью отсутствуют прогресс и развитие. А ведь планеты и звёздные системы не вечны. Что бы выжить людям рано или поздно придётся оставить свою планетарную колыбель. Поэтому я и не могу восхищаться этим миром. Времени впереди, конечно, ещё не мало — видимо гелогические эпохи, и кардинальная трансформация социума в принципе возможна. Правда бабушка Урсула поставила возможности возродить технологическую цивилизацию серьёзный барьер в виде исчерпания легко доступных месторождений. Но Но в романе Сергея Калашникова «Странный мир» герои оказались в общем-то аналогичной ситуации, но ведь выкрутились — просто не стали создавать промышленных гигантов, развили, если так можно сказать, точечное производство и даже в финале запустили космический корабль. Такое мне нравится гораздо больше.

В романе «голос автора» удивляется зачем люди Кондора стали возрождать технологическую цивилизацию. Я их прекрасно понимаю. Другое дело, что они избрали совершенно неверный путь с насильственными завоеваниями.

И ещё одно. В романе есть типичный для феминизма штамп. Люди Кондора, они же нехорошие, а значит держат своих женщин в чёрном теле. Хорошо хоть негров не мучают.

Формально этот книго-мир постакалиптический, но «конец света» состоялся уже давно и нормальная жизнь в целом восстановилась. (жизнь, но не технический уровень). Парадокс, но не смотря на все свои сложности, мир получился достаточно привлекательным. Нет, не утопия, конечно, но мир в котором хочется жить. Мир вполне здоровый и избавленный от большинства социальных язв, которые были в нашей истории, при том же уровне технического развития.

Правда в организующую роль церкви, мне что-то верится не очень. По моему единственное, что она способна создать, так это новый домострой. При чтении это, впрочем, не напрягало. В конце концов и она тоже могла эволюционировать в лучшую сторону. Как бы там не было преподобные явно играют в данном романо-мире роль социальных инженеров (Терминология из «Нейросети» Павла Краснова.) Впрочем, сам церковный институт в церкви практически не показан и нельзя исключать, что социальные инженеры просто используют религию как инструмент воздействия на социум.

Церковь контролирует прогресс? Но тут следует иметь в виду, что технологическую цивилизацию восстановить очень трудно, если вообще возможно: исчерпаны легкодоступные источники сырья. Правда у вселенной островов тут есть некоторый бонус: использование тектонического оружия, как я понял сместило земные пласты и вскрыло ранее труднодоступные месторождения.

В общем мир у автора появился суровой, но достаточно справедливый. Имеются, конечно, и глобальные тёмные пятна: та же Тортуга. И вообще, море, парусники, пираты — романтика. Жаль только попугая нет. Автор, куда дел попугая!

Будем надеется, что жертва Лонга не окажется напрасной: мир в радиоактивную пустыню не превратится, и хаос к нам не просочится. Пусть это навсегда останется там в нереальном мире нереализованных возможностей.

Придуманный автором социум довольно интересен, хотя до конца его автор и не проявил. Например непонятно, какие у хранителей отношения с королём. Между прочим у Садова в «Ледяной принцессе» король даже инициировал заговор, что бы выйти из-под подобного контроля. Кстати, было бы любопытно узнать, как бы выглядела такая система в более развитом мире, нашего уровня.

А вот всё остальное хуже. Детективная линия вяловата и нельзя сказать, что герой так уж блещет дедукцией. Автор и сам объясняет его его успехи, тем что местные слишком привыкли пологаться на сенсов. Конец же вообще скомкан.

Согласен со слОгом. Не раскрыт важный момент:

Ничего не понял. Ладно, преувеличиваю. В этом же номере журнала была статья о румынской мифологии, так что кое что дошло. Но далеко не всё. А без статьи текст вообще было бы без пол-литра не понять. Румыны вероятно понимают рассказ много лучше.

Читал книгу в глубоком детстве, кажется в третьем или четвёртом классе и не смог оторваться: прочитал за день. Если хорошенько подумать, то марсианский конфликт в который влезли герои (Лось вынужденно, а Гусев потому что иначе не мог), куда глубже нежели классовый — это лишь его внешняя форма. На самом деле это конфликт между жизнью и смертью. Исполнение плана Тускуба означает в конечном итоге гибель марсианской цивилизации через несколько поколений, что даже не скрывается. Он предлагает устроить закат рассы, вероятно красивый, но это будет именно закат, вымирание. Зато до этого полное спокойствие и благолепие. Не удивительно, что многим не понравилось. Впрочем, потом Гор скажет, что, скорее всего, даже это будет только для избранных, а остальным рабский труд. Этакий золотой миллиард по марсиански.

Конечно, сейчас многое в романе наивно. Перелёт до Марса за восемь часов — это же какое должно быть ускорение, как герои вообще выжили? Почему Тускуб хотя бы разок не поговорил с пришельцами, хотя бы из любопытства? Ему, что не пришло в голову, что раз прилетели одни, то могут быть и другие. Но копаться в этом совершенно не хочется. Всё прощаешь за атмосферу. Атмосферу лёгкой загадочности и недосказанности.

Я читал два продолжения «Аэлиты» написанные другими авторами «Звезды последний луч» Анатолия Андреева и «Магацитлы» Головачева, но воспроизвести атмосферу оригинала не удалось никому из них. А «Магоцитлы» не смотря на клятвенные заверения автора в любви к «Аэлите» выглядит просто, как издевательство над ней.

Концовка лишена всякой логики. Ни с точки зрения психологии, ни с точки зрения социологии такого просто не может быть.

Все перепугались до умопомрачения и настала благодать и планы главгадов сорваны, на них просто не обращают внимания, свежо предание, да верится с трудом.

Короткие, словно вспышка молнии, зарисовки. И как бывает иногда с настоящими вспышками которые вырывают из тьмы различные фрагменты местности, но но в результате которых невозможно составить целостную картину пейзажа толком не складывается целостная картина ни мира, ни хотя бы действий персонажей.

Кто такой Патриарх? Военный диктатор или научный руководитель научного проекта? Или он каким-то непостижимым образом одно с другим совмещает? Кто и зачем устроил дурацкий переворот на полигоне? Чего этим вообще хотели добиться? Зачем Жанну в нарушение договорённости запустили, да ещё без без темпера? Зачем вообще делать запуск без темпера, если это верная гибель запускаемуого (ну, так думали?) А ведь угроза ей единственное, что заставляло подчиняться Наполеона-Милна. Зачем прикончили Авицину? Как я понял, многих запускаемых вербовали насильно. Ну и что им мешало тогда попав в прошлое поставить всю программу на попа, просто назло из мести?

Нет, сама основная идея интересная. Если бы только всё это написать по другому, без любимого Столяровым турбореализма. По-моему глубокому убеждению реализм может быть только реальным (в широком смысле, насколько это понятие вообще приминимо к фантастике). Турбо же реализм ничем не лучше соцреализма.

А в самом деле, какой предстанет глубинная сущность человечества, если содрать с него всю накипь. Неужели действительно войны, насилие и религиозный фанатизм. Или наоборот именно они накипь. Книга ответа не даёт.

Автору хорошо удалось передать психологию древних южноамериканских индейцев, для которых великой честью было выйти на игру черепов, хотя это и означало их неизбежную смерть, а игра была важнее спасения мира. Большая историческая глава — самое лучшее место в романе. А вот зачем понадобились две других вставных исторических новеллы о войне древних Китая и Вьетнама и чокнутом «мудреце»-индусе непонятно. Связи с основным сюжетом никакой, если не считать, что над этими странами пролетел звездолёт Пернатого Змея.

Очень давно хотел написать рецензию на этот текст, да всё руки не доходили. Ну, ладно. Идеи текста можно поделить на две группы.

1. Во-первых, это само общество. Уже до меня написали, что этот потенциально сильный момент был автором не использован: евгеническое общество просто дано фоном. Не понятно даже отношение к нему автора. С дуэлями вообще странно. Используются бластеры, лучами которых, если я правильно помню не стреляют прицельно, а просто проводят по объекту, как ножом. Но минуточку, большинство людей там это плоды многополенческой евгеники, реакция у этого большинства практически мгновенная, а значит абсолютное большинство подобных дуэлей кончались бы тем, что противники взаимно уничтожали бы друг друга. Это же всё равно, что устраивать дуэль на автоматах Калашникова: в девяносто дявити процентах случаев погибнут оба. Хотя в последнем варианте количество погибших будет даже меньше:

пуля — не режущий луч. Да и высокоразвитое общество с таким количеством дуэлей мне как-то представить странновато. Ведь чем больше времени тратиться на боевые тренировки, тем меньше на всё остальное. Правда они там не только реакцию, но ещё, кажется, мозги прокачали, но всё равно. Неужели люди с высоким интеллектом не способны решать конфликты другим способом?! А не целятся к любому косому взгляду. Умница Решелье был совершенно прав запретив дуэли, иначе бы они просто свели бы весь цвет дворянства в могилу.

Ещё момент. Романное общество использует только «естественную» евгенику, принципиально отказавшись от генной инженерии. Я не уверен, что это хорошо. Ведь последняя могла бы между прочим и решить проблему низших слоёв, которые не поддаются евгеническому усовершенствованию. Да, риск есть, автор правильно его подметил. Но, ведь не обязательно изобретать новые генные комбинации, можно использовать уже проверенные на той же евгенике.

2. Вторая тема эта жизнь после смерти и бессмерная душа. Вообще-то совмещение этих двух тем в этом романе кажется мне несколько искуственным, но бог с ним. Куда интересней другое. Роман основан на идеи жёсткого генетического детерминизма. Сейчас уже доказано, что она не верна и один и тот же геном может быть реализован по разному, в зависимости от внешних условий (Особо интересующиеся могут погуглить слово «Эпигенетика»), но в момент написания текста об этом известно не было. Нельзя требовать от автора, что бы он бежал впереди паровоза. Но вот здесь то и начинается самое забавное. «Если я знаю ваш геном, то я знаю о вас всё и могу предсказать все ваши действия» — говорит один герой другому. Но минуточку, тогда зачем нужна душа, которая подразумевает как минимум свободу выбора. Она здесь явно лишняя. Пусть уж автор, что-то одно выберет.

У меня возникли ассоциации со злой свифтовской сатирой на человечество. Вот только ещё более страшной, так как у Свивта всё же гипербола в перемешку с фантасмагорией, то здесь, надо признать, что при заданной автором ситуации сценарий вполне возможный. Хочется конечно надеяться, что при подобном раскладе люди повели бы себя умнее, но гарантий никаких.

Это бы книгу прочитать тем, кто на самом верху принимает решения, что бы хоть немного мозги прочистить, но они скорее всего подобных книг не читают. Даже среди рецензентов странички кое-кто возмущён, видимо напряг их сильно этот текст. Но лично мне уже давно поднадоели кишки на антеннах и слёзодавилки, это же текст близок к роману-идеи, социальной.

По началу раздражают прыжки из одного времени в другое, с частичными спойлерами, но к этому я быстро привык. Более того это способствует эмоциональному напряжению читателя: ты уже примерно знаешь, что случится, но не знаешь как.

Некоторый шанс человечество Сталяров всё же оставляет. Ох, где бы нам взять такие мутации. Боюсь в реальной жизни придётся обойтись без эмпатии с телепатией.

Завязка понравилось: колонисты у которых после выхода из криосна, что-то с мозгами. Но финал разочаровал. Я-то думал, что в их тела, кто-то подселился. Ну и вопросы, с чего это Элпис с орбиты сошёл? Почему они в такую даль летели? В одной из рецензий сказано, что дальше чем до Туманности Андромеды. Ближе что ли планеты кончились?

Так и не понял — Гарпия невинная жертва чокнутого учёного или они действительно людей жрут?

А вообще ситуацию можно инвентировать. А вообще не дай бог попасть в руки такого горе-учёного. Он пытается доказать, что гарпия полуразумна, но при этом явных признаков разума не замечает. Ситуацию, между прочим, можно инвентировать — человек в щупальцах инопланетного учёного с такой же психологией.

Стало даже любопытно, фэнтезийный это мир или нет. Действительно ли солнце крутится вокруг планеты как сказано или это только видимое движение по небосклону, а сама планета движется по сложной траектории в системе двух или более звёзд. То, что на небе видно только одно светило в данном случае ничего не значит. Другие компоненты системы могут быть например чёрными дырами или нейтронными звёздами. Увы, ответа в тексте нет.

Спасибо автору за ввод в роман Ивана Ефремова. Я, кстати, как и герой не знал, что создатель коммунистической утопии был беспартийным. Кстати, относительно молодой Брежнев показан очень реалистично. Ранний Брежнев и Брежнев в маразме это совершенно разные личности. Сейчас мало кто знает, но ранний был очень работоспособен, прост в общении и никакой мании величия у него не было. Не даром Брежнев в романе, которому попаданец показал его поздний, увешенный медалями лик, обозвал себя будущего жабой. Эх, сумей бы он в нашей временной ветке вовремя уйти — цены бы ему не было.

Прежде всего отмечу, что в а нотации перепутано всё, что только можно. Во-первых, вампир Чейн он, а не она. Во — вторых, Тень собака, а не волк, хотя внешне и похожа на последнего.В третьих, Слаутера, действительно преследующего Вин, ухитрились перепутать с гномом Красная Руда, который путешествовал вместе с Вин и предок которого действительно разрушил город. Может быть свою напишу.

Теперь о книге. В начале думал поставить семёрку, но ближе к концу проблематика резко повысилась.

В настоящем же те кому лучше бы было объединиться не доверяют друг другу, что приводит к печальным последствиям.

Порадовало появление Магьер и остальной компании в конце. Мне её последние три книги не хватало. Это же намечает часть проблематики на следующий том. Магьер и Чейн, Дампир и Вампир это же естественные враги. Один раз она его уже прикончила и была очень недовольна, что Вин не сразу рассказала об его воскрешении. Да это будет нечто. Потом постараюсь найти следующую книгу.

Со многим можно поспорить, но только не с основной идеей. Лично я определил бы её здесь так: элита эта прежде всего способность совершать сверхусилия для цели более великой, чем ты сам.

Такая идея, да другому бы автору, а так, графоман он и есть графоман.

Конечно, хотелось побольше прочитать про противостояние Эразии и Эйдора, но про это в книге нет практически ничего. Только два не обязательных эпизода. Убери их ничего в сюжете ничего не изменится и никаких дыр в нём не будет. Видимо они нужны только для того, что бы читатель не забыл какой цикл читает. А теперь, в качестве мысленного эксперимента попробуйте скажем убрать из «Властелина колец» Саурона, или Тёмного из любого из романов о «Колесе времени», хотя они там тоже на заднем плане.

В общем, я думаю на втором романе цикла мне и стоит прекратить знакомство с «Доком» Смитом. Не стоит уподобляться небезызвестным мышам, которые плакали, кололись, но продолжали кушать кактус.

В своё время Саймак сказал о фантастике в духе «Дока» Смита «Если на героя наставляют большую пушку, то тот тут же делает ещё большую» Теперь сподобившись почитать самого «Дока» вынужден признать, что Саймак был абсолютно прав.

Теперь по книге. Обсуждать литературные достоинства текста бессмысленно из-за полного отсутствия таковых. Значит обсуждаем его внутреннею логику. Если с эрозийцами всё более или менее ясно, то стратегия Эрдора мягко говоря не ясна. Если главная их потребность власть, то почему они просто не захватили ту же Землю, когда она была на уровне, скажем, античности или раньше? Захватили бы и формировали любой социум, который бы захотели. Ведь о существовании Эразии они в то время не знали. Зачем им баловаться столько эонов тёмным прогрессорством? Чего хотели получить в результате? Лично я не понял.

Зачем в романе исторические главы, если они никак не влияют на базовый сюжет, и в большинстве вообще не имеют фантастического элимента, да и в той он очень условен. Такое впечатление, что автор захотел написать, что-то историческое и военное, но попробовать издать как самостоятельные рассказы почему-то не решился и вставил сюда.

Повесили кое-какие технические подробности, вроде лучей которыми звездолёт инопланетян цепляется за планету. А чего стоит идиотская система противоракетной обороны в третьей мировой: когда героические техи по сигналу тревоги лихо несутся от своих домов на мотоциклах к месту сбора, потом поднимаются в ракетах и отстреливают летящие атомные снаряды буквально в ручную. При этом почему нельзя иметь на местах просто дежурную смену, не то что бы не объясняется, просто объяснение очень глупое.

В главе об Атлантиде, говорится что сверхзвуковых самолётах вообще нельзя перевозить людей: мол погибнут из-за бешенного ускорения. Поэтому они все автоматические. Ну, объясните мне, зачем гражданскому самолёту в атмосфере вообще нужно такое ускорение. И как в более позднее времена вообще в эпопее-мире вообще в таком случае летают космические корабли?

Прибывшие в солнечную систему инопланетяне в начале опасаются причинить вред разумным, но потом решают: мол, раз люди сражаются с пиратами, то значит они неразумны. Ага, видимо предполагается, что космолёты могут строить лягушки. Если бы они хотя бы сами никогда не воевали. Но ведь пришельцы сами вспоминают, что покончили с войнами относительно недавно. При чём после того, как пришельцы разобрались с языком троих пленников их мнение почему-то не меняется. Странно как-то.

Утверждение, в главе о третьей мировой, что демократии сами не начинают воин, полная чушь. Ещё как начинают, вспомните хотя бы Вьетнам и попытки сокрушить Кубу.

Конечно многие вопросы отпали, когда я обратил внимание на год написания. Хотя некоторые моменты явно были вставлены позже. Для того времени «Док» явно обладал не слабой фантазией, но сейчас уже совершенно не то. Понравится его книги нынче могут только школьникам, да и то не из старших. Хотя сейчас есть много значительно более лучшей литературы для подростков.

Мне понравился не столько сюжет, сколько сам герой. Он всегда мгновенно оценивает обстановку и быстро принимает адекватные ситуации решения. У меня почему-то возникла ассоциация с Ван-Вогтом, наверное такими должны были бы быть его любимые нуль-а люди.(Смотри «Мир нуль-а», немного «Оружейников». )

Где-то мне попадалась шутка, что есть пять степеней толкнутости. 1 — прочитал, получил удовольствие. 2 — толкнулся сам, толкни товарища. 3 — а я вчера в лесу хобита видел! 4 — Ну чего вы мне рассказываете, я сам там в прошлой жизни жил. 5 — Профессор лгал, всё было совсем не так. Авторши смело вышли на шестой уровень — лгут обе стороны. Логичов в общем-то.

А первая строчка книги должна стать девизом любого непредвзятого историка. «Я не верю в правду победителей. Я не верю в правду побеждённых. И те и другие равно лгут.» Такова идея, что же получилось?

Фанаты Толкиена (Я таковым никогда не был) наверное могут быть в восторге. Судя по отзывам так и есть. Но подробное сравнение «Сильмариона» с «Черной книгой» (Кто не втеме, она издана авторами и отдельно) лично для меня, не фаната профессора, было малочть нудновато. А вот метания и потрясение героя, искренне пытающегося разобраться, но отнюдь не собирающегося отрекаться от своей веры, это уже интересно. Жаль только, что так мало. Что важнее, — задаёт вопрос герой, своему странному другу-узнику-сопернику, а на самом деле нам, — прошлое, про которое мы всё равно ничего достоверно не знаем и не способны изменить или что происходит сейчас? Можешь ли ты убить честного и благородного человека за то, что тот поклоняется иным богам. Увы, но как много людей решают вопрос по-другому.

Книга вроде бы напрашивается на продолжение. Загадки возникшее перед героем не разгаданы, и речь вовсе не о «Чёрной книге». Но второго тома явно не будет, а возможно и не планировалось.

Ещё момент. Написано, что любое действие можно рассматривать с разных точек зрения. Это верно, но лишь до определённого предела. Нет такой точки зрения, что бы были оправданы гитлеровские газовые камеры и крематории. С другой стороны герой несколько раз говорит, что судить надо не по вере, а именно по делам. Ставлю всё же лишь шесть ибо того, что мне действительно интересно, как уже написал было здесь маловато, по сравнению с основным текстом, где сравнивались две книги.

Честно говоря, не ждал что Верн может написать роман о переходном звене. Точнее, не ожидал, что на это вообще сможет сделать любой писатель той эпохи. Полагал, что первый кто в литературе поднял эту тему был Веркор с его «Люди или животные». Увы, но старина Жюль в отличии от последнего не смог поднять проблему до философского уровня. Но сам вопрос — «С какого момента антропоида можно считать человеком?», пусть несколько нечётко поставил.

А вот второй вопрос прямо связанный с первым: «Как защитить это «переходное звено» от гомосапиенсов то ли не смог, то ли не решился поставить, опять же в отличии от Веркора. Очень опасаюсь, что в ту эпоху, когда даже полноценных людей запросто обрщали в рабство и подвергали геноциду из-за цвета кожи будет незавидной. Конечно, какое-то время их будет спасать удалённость от цивилизации, но вот надолго ли её хватит?

Книга в целом понравилась. В самом конце есть небольшая грустинка, но так и было задумано. Пожалуй другой конец был и не слишком правдоподобен.

Но вот один момент царапнул. Мимоходом сообщается, что общество кентавров представляет собой «симбиотическое рабство». Сейчасо, — говорят герои, — мы ничего не сделаем, нас слишком мало, но возможно потом мы вернёмнся(?!) Что под подразумевается под определением не очень понятно, ибо под такое определение попадает даже человеческое животноводство: мы коровом жрачку, они в ответ молоко — чем не симбиоз и коровы явно не полноценные партнёры. Ну создали кентавры биологическую цивилизаци, это их дело как жить на своей планете. Да, оношения между колонистами и кентаврами мягко говоря не заладились: кентавры оказались агресивными, ну а вы уверены, что обитателе земного палеолита в аналогичной ситуации повели бы себя лучше?

Но тут скорее о глубинном мировозрении. Типичная логика англосаксов: они живут не понашему, если будет возможность исправим. Но минуточку понятия рабства, пусть даже симбиотического применимо только к разумным существам. Где такие на планете кроме кентавров. Бороться за демократию среди братьев наших меньших — это, конечно, круто, вот только глупо. Слава богу этот момент затронут в романе лишь мельком иначе это просто испортило бы текст. Так, что можно поверить, что герои это ляпнули просто в запале и со злости на нехороших кентавров. Бывает.

Изучать по этой книге реальные проблемы Америки того времени, конечно не стоит. Но если рассматривать её как своего рода ретро-антиутопию, то почему нет?! Хотя, хотя не исключено, что автор попросту опередил своё время и все эти био-сельскохозяйственные войны ещё впереди.

Немного удивляет, что книга была мало известна даже в советское время — сам сюжет в общем-то неплохой. Разве что концовка на мой взгляд немного смазана.

Возможно, лучший рассказ Амнуэля. Читал давно, ещё в «Следопыте», но до сих пор хорошо помню. Кстати, там были неплохие иллюстрации Стерлиговой.

Даже у многих благополучных концовок Ли Брэкетт есть некая грустинка. Здесь же рассказ явно написан с целью выжать из читателя слезу. Но из меня слеза почему-то не выжилась. Жителей города решивших добровольно отдать концы как-то не жалко. Они говорят, что развили в себе истинное мышление. В чём оно проявляется правда не понятно, но допустим. Но самый мощный интеллект и полный контроль над эмоциями ничего не значит если нет стремления жизни, если погас элементарный инстинкт самосохранения.

Жители города похожи на известных гусей из басни Крылова, которые гордятся, что их предки спасли Рим, но сами уже не на что не годны. По существу они превратились в своеобразных наркоманов — их наркотик это великое прошлое расы, которое уже утеряно. Они прибывают в иллюзии — буквально. Писался бы рассказ сейчас — наверняка сидели бы целыми днями в виртуале.

Их не встряхивает даже угроза гибели расы. (В тексте ясно сказано, что варваров они вполне могли бы перебить — было бы желание). Но нет, они предпочитают красивую смерть реальным действиям. Похоже не позицию некоторой части нашей интеллигенции — пусть мир погибнет, лишь бы врагу не сделать бо-бо.

Даже не понятно, почему герой испытывает чувство вины: разрушив устройство иллюзий он только на пару месяцев ускорил процесс сомоумерщвления горожан. Покрайне мере он действительно попытался их спасти — вывести из иллюзии. Но те просто оказалисть не способны жить в реальности и предпочли ускорить свой уход. Неприятно, конечно, всё это наблюдать, но это их выбор.

Вспоминается роман Саймака «Магистраль вечности» там были люди-радуги которые настолько увлеклись чистым мышлением, что подавили все свои эмоции, утратили смысл существования и в результате вымерли. Видимо здесь произошло тоже самое. Разум полностью лишённый эмоци — лишён и стимулов.

Да, Шандокар красив, но это красота могилы. Склеп тоже можно разукрасить всякими финтифлюшками, но от этого он не перестанет быть склепом.

Кстати, похожая ситуация, хотя ещё и не дошедшая до своего логического конца есть в рассказе Столярова «На груманте», но там хотя бы одна девчонка из этого склепа сбежала и явно не жалеет.

Похоже на творчество Лавкрафта. По человечески героя немного жаль: в конце концов именно супруга довела его до жизни такой.

Очень актуально сейчас. Иные восхищаются заграницей, не понимая, что на самом деле видят лишь зарубежный сортир.

Прекрасно понимаю, что рассказ не о том, но всё же не могу удержаться. У Гамильтона были какие-то странные представления о небесной механике. После того как прохождение вблизи древней Земли массивного тела сорвало планету с орбиты она по утверждению автора стала падать на Солнце по спирали. Но подобное движение означает постоянное отрицательное ускорение, а откуда ему взяться?

С тепловым балансом на приближающейся к солнцу Земле тоже при внимательном чтении возникнут вопросы.

Но бог с ним. Рассказ, как сказал совершенно о другом. Но об этом уже писали до меня.

К предыдущем претензиям добавлю ещё момент. Старатели боятся, что проследив их курс конкуренты могут узнать на каком астероиде они ведут добычу. Но я не уверен, что это так уж легко сделать. Космос не автобан. Обломки кольца двигаются по своим собственным траекториям. Значит надо ещё просчитывать где и когда траектория корабля пересечётся с конкретным обломком. А учитывая количество последних это требует огромных вычислительных мощностей. Конечно за бесчисленные века существования кольца обломки стабилизировались друг относительно друга — иначе бы там были бы постоянные столкновения, но всё равно вряд ли.

В начале понравилось больше, чем в конце. Линии Ростислава и Арвида прописаны достаточно подробно и убедительны. Ростиславу только решимости не хватало и в критической ситуации он сумел её проявить. Арвид сумел понять, что быть по настоящему сильным вовсе не значит эту самую силу демонстрировать направо и налево. Я правда, честно говоря, не понял куда он ломанулся в самом конце своей индивидуальной линии. С Мариной тоже понятно: у неё был элементарный выбор продолжить кино карьеру (довольно сомнительную) или бросится на помощь друзьям которые, между прочим, пару раз спасли её шкуру. А вот в преображение фарцовщика-жулика Бориса уже как-то не верится. Отчасти потому, что его линия практические не прописана и проявляется лишь во взаимодействии с Мариной и Ростиславом. Но и на практике такие люди редко меняются к лучшему. Ну ладно, бывают же иногда чудеса и понимание, что он едва не угробил своих однокласников вполне могло сыграть роль катарсиса. Ага, значит постороннего угробить было можно. «Не я так кто-нибудь другой устроил бы это шоу».

Но если с ним покрайней мере в принципе понятно, как он смог сделаться Маэстро. То с бюрократкой-Зиной вообще не понятно, как она смогла поднятся на самый верх местной системой и сделаться верховным администратором. Нет, я помню в тексте есть прямой намёк, что метеорит просто подыгрывает героям позволяя осуществится их самым заветным мечтам и смотрит, что будет. Но всё же игра идёт по неким правилам и героям приходится прилагать реальные усилия. Так, что как она заняла так быстро этот пост не понятно. При чём она явно понимает, что довела ситуацию до абсурда но ничего не предпринемает. А потом, вдруг разом всё бросает и всё рассасывается.

Вызывает сомнения и способ возвращения в свой мир. Если здесь всё моделируется по нашим желаниям, давайте представим, что тот дальний остров и есть наш мир и прибыв туда мы там и окажемся. Где гарантия, что это не новая матрица.

Серьёзный недостаток непрописанность мира. Всё же интересно поподробней узнать про место, где есть, как я понял, технологии сравнимые с современными, но нет огнестрельного.( В том месте, где очутился Арвид, правила правда были уже другие, и легионеров был пулемёт! Я понимаю, что мир был смоделирован специально для героев, а ля Солярис, но всё же, всё же. Кстати интересно остался ли он после ухода героев или все его обитатели были списаны как статисты. Увы. но ответов нет.

Если рассматривать каждую книгу по отдельности, то ничего. Но если как связанный цикл, то уже возникают вопросы. Мало того, что вторая книга практически калька с первой, так начало третьей вообще не стыкуются с концом второй. Если скажем, у Гамильтона в «Возвращении на звёзды» я готов подобное простить: уж больно мне нравится история с психоналитиком. Да и

в этой книге Гамильтон просто аннулировал эпилог «Звёздных королей» закончившихся визитом Лианы в прошлое, то здесь несоответствие куда глобальней и чем вообще должна была закончится вторая книга по новому варианту совершенно не понятно. Ведь там герои собирались прыгать в прошлое. Ну и где этот прыжок?

Поэтому хотя каждой книге цикла я поставил по семёрке, самому циклу только шесть — за неоправданные противоречия.

Всё бы ничего, но начало третьей книги цикла не совпадает с концовкой второй. В конце «Норда» герои собираются прыгнуть в прошлое, что бы переиграть атланто-гиперборейскую войну. В «Из глубины» об этом нет ни слова. И чем в таком случае должна была бы завершится вторая книга совершенно не понятно, как герои выбрались с древней гиперборейской базы тоже не ясно. Из чего следует, что автор пошёл по дурному пути Артура Кларка который совершенно не заботился, что бы состыковать логику и сюжет последующих книг «космической одиссеи» с предыдущими.

Ещё в конце слишком сильное ощущение недосказанности. Ясно, что это является авторской задумкой. Но уж слишком она большая. На мой взгляд это не тот случай когда неопределённая концовка красит текст.

Должен признать, что на месте владык внешних миров, я поступил бы точно так же. Никаких оснований, считать пламя чем-то вроде мистического хищника гипнотизирующего своих жертв, что бы они в него бросились у них не было. Вот и приняли решение избавить своих подданных от этого кошмара. Что пламя на самом деле портал знать был не откуда — никто с той стороны не вернулся, как я понял проход работал только в одну сторону. Но тогда непонятно, как вернулись герои в финале. Если это связано с разрушением внутренней сферы, то тогда почему не вернулись остальные паломники не успевшие уйти в боле дальние пределы? Ещё вопросы, почему гипнотический зов не действовал на жителей города? Если они знали, что там портал — почему никто не попробовал пройти? Если не знали, то почему не пытались оградить остальных? И главное. Почему в пламя так стремилось куча существ из разных миров? Я имею в виду тех, кто находился за пределами его гипнотического воздействия. Ведь не из других же вселенных оно их выманивало в самом-то деле. Подчёркиваю, никаких причин считать, что бросившиеся в пламя выживают ни у кого не было — ведь с той стороны, как я понял, никто не вернулся.

В чисто литературном плане написано отлично, не берусь судить насколько велика здесь заслуга переводчика. Большое количество событий представлено в компактно-сжатом виде. Какое превосходство над осточертевшими современными многотомными опупеями.

Но вот с идеологической составляющей текста — проблемка. На самом деле идеология есть почти в любой книге. Просто по тому, что автор определяет как хорошее и плохое. И вот тут хорошо показана мораль амеров (не всех) первой половины двадцатого века.(Если бы только тогда) Рабства уже нет, но они, похоже, в глубине души о нём мечтают. Культура будущего была бы достойна восхищения, если бы не не одно но — она основана на махровом рабстве венериан. При этом сообщается это мельком, как нечто само собой разумеющиеся и даже тени протеста у героя не вызывает. Мы же белые англосаксы — кого хотим, того и поработим. Но если у древних греков или римлян этот строй был основан на чисто экономических причинах, то здесь впрямую сообщается, что всё что нужно люди могут синтезировать искусственно, но всё равно предпочитают естественные продукты, которые выращивают рабы ??! Что же, помнится у Пола Андерсона во вселенной Доминика Фландри была планетка, где экономически не эффективное рабство исползовалось, так как рабы считались знаком престижа. Вот только красило ли это планету?!

А потом герои Кларка искренне недоумевают «А чего это рабы бунтуют». Ну-ну! Естественно венерианцы представлены в самом чёрном свете: они бесчувственны и сами своих соплеменников продают. Но такое было и в реальной истории: африканские царьки продавали своих подданных в обмен на бусы. Оправдывает ли это работорговцев и делает ли всех негров бесчувственными? Для нормального человека сегодня ответ очевиден.

Потом люди вдруг спохватываются: «Они более развиты чем мы думали, у них есть даже секретные средства связи. А наверное это так земной воздух на них повлиял. Но всё равно они низкие и коварные»

Каннибалы — допустим. Но вот, что любопытно — даже в тексте рассказа нет сцены где они реально едят друг друга. То что они собирались поджарить захваченного в плен героя можно объяснить элементарной местью угнетателям. В любом случае согласен с montakvir7511 (предыдущий рецензент). За века владения рабами люди даже не потрудились это изменить. Англичане захватив индию по крайней мере искоренили сжигание вдов заживо, и расправились с сектой душителей, тут нет даже этого.

Невольно вспоминается эпизод из «Мира пауков» Уилсона. Кто не в теме: там люди поднимают восстание против поработивших их пауков. Наилзу, предводителю людей, удаётся заключить с пауками мир. И вот он вдруг узнаёт, что древнюю войну в результате которой люди оказались порабощены спровоцировали сами люди. При чём спровоцировали весьма серьёзно. Слушая подлинную хронику событий он даже в каком-то смысле проникается сочувствием к тогдашним паукам — которые изначально хотели только что бы их оставили в покое.

« — Что двуногий заслужили мы свою победу?

— Вы заслужили жизнь в мире. Но свобода не может быть подлинный покуда есть рабство!»

Какой контраст с данным текстом.

Как часть человечества, я, конечно, не желаю его гибели, но нельзя не признать, что люди в этом тексто-мире просто получили именно то, что заслужили. По существу рассказ, при внимательном чтении, получается антирасистским. Увы, явно против воли автора!

Автору удалось хорошо воспроизвести дух оригинального эмберкого цикла. Что не вышло у того же Константина Мзреулова в «Изгнанниках нирванны» или совершенно отвратительной «Заре Амбера» Джона Бетикура, не к ночи будет упомянута. Вот только разгадка тайны Амбера меня немножко разочаровала (ключевое слово «немножко»), но это уже мой личный вкус. Но цыс-с-с, не будем спойлерить. Надо признать действия героя вполне логичны, и на его месте я бы видимо поступал бы схожим образом. Любопытная мысль о человеке обрёчшм в рамках данной мультивселенной практически всемогущество, вот только оно ему нафиг не надо. Ему с такими силами просто реально там делать нечего — слишком скучно.

P.S. Забыл написать — здесь Коралл почему-то вышла замуж за Мэрлина, хотя в ориганале (в финале «Рыцаря отражений) за Люка. Тут Шумил слегка напутал. Правда это можно легко объяснить учитывая истинную природу Эмбера из данного текста — мол псевдоДворкин наколбасил. Но ведь не объясняется.

Будь это написано несколько более поздним автором, то он наверняка бы развернул бы на этом фоне какую-то более серьёзную интригу. Декорации для этого придуманы вполне подходящие. Поначалу показалось скучноватым, но с появлением повелителей несколько разошлось. Поставил семёрку, но в основном за идею.

А в самом деле. Когда думаешь о смысле «подарка» странников, то невольно зацикливаешься именно на самих подкидышах, на том, что именно они могут натворить. А ведь программа может быть куда более долгоиграющей и быть рассчитанной на коррекцию человеческого генофонда. Собственно, подобная мысль высказывается и в оригинале, но мельком. Правда не понятно, зачем тогда нужны «детонаторы»

Автору полностью удалось передать дух оригинала. Чего у большинства обратившихся к миру «Полдня» не получилось, не зависимо от уровня литературного мастерства. Не говоря уже о сборнике «Время учеников», не к ночи будь упомянут. Такое впечатление, что большинство его авторов поставили целью, как можно больше загадить данную вселенную. Но этот рассказ хорош.

Полностью согласен с автором относительно эксперимента с погружением в чёрную дыру. Он бессмыслен. Меня это резануло ещё при чтении «Жука». Но там это просто короткое упоминание. Авторам оно нужно, что бы легализовать Абалкина. Что бы он считался посмертным ребёнком. Хотя можно было бы придумать, что то другое. Но помниться, на этом моменте я недолго отложил текст и принялся ломать голову — зачем же они погрузились в «дыру», безвозвратно.

Не перевелись ещё люди, которые свято верят, что если бы вовремя убить Ленина, то мы бы жили в утопии под чутким руководством монарха. Вот только прежде чем писать альтернативную историю, исправь двойку по истории. К отречению Николая второго Ленин не имеет вообще никакого отношения. Его тогда вообще в стране не было. Он вернулся позже. Николая отрешили, как раз представители определённой части элиты, которые хотели перестроить социум по заподному образцу. Другое дело, что Ленин сумел блестяще воспользоваться ситуацией: «Вчера было рано, завтра будет поздно».

Ну а о победоносной войне, даже читать не смешно. Уроки из русско-японской войны извлечены не были, армия не модернизирована. Оружия элементарно не хватало. Известен по-крайне мере один случай когда вместо него на фронт прислали вагон икон. А оружие где? Вероятно загнали, как нередко и сейчас. Спрашивается, совершившие такую подмену, они в здравом рассудке были или как? Хотите сказать, что большевики армию разложили? Ну значит им можно поаплодировать, даже до командования добрались. Действительно побеждающую армию разложить не сможет никто и никогда.

Господи, ну хоть немного эпоху изучите, прежде чем альтернативку писать.

Иначе, как графоманством чистой воды этот текст определить не могу. Кажется, что писал детсадовец.

Сразу видно, что предыдущий рецензент оригинальный текст не читал, он сам в этом честно призанаётся. Иначе бы не списывал всё происходящее на шизафрению, глюки и прочие разговоры самого героя с собой. В оригинале же чётко сказано, что это Янусы это один и тот же человек движущийся по разным временным векторам и потому раздвоившейся.

Но в оригинале ничего не сказано, чем кончил «обратный» Янус, неужели так и не попытался развернуть вектор времени обратно. А если развернул, то где же Янус-3. Что ж, зарубина дала вполне логичный вариант.

Красивый и грустный рассказ. Но есть серьёзный ляп. На Землю возвращается если не первая межзвёздная экспедиция, то одна из первых. Привозят инопланетянку. И что же — никто не поинтересовался, как устроена жизнь на её планете? Никто из космонавтов не рассказал, что там? Командир, как я понял, рассказывал только о комерческих перспективах. Даже если полёт был чисто коммерческим — это всё равно странно. Неужели люди начисто лишины любопытства? Похоже!

На звездолёте правда был правительственный наблюдатель, но что он должен был наблюдать, его функции из рассказа не ясны. Как государственный чиновник он просто был обязан сообщит, что наворотил Дэвид на планете. Хотя прямо об этом в тексте не говорится, но по некоторым оговоркам видно, что он предпочёл всё забыть. Никто, ну совершенно никто не заинтересовался, а кто собственно к нам прилетел. Ну вот и результат.

Лично мне жаль, что сам Дэвид не погиб. Ведь изначальным злом был он а не инопланетянка.

Кстати, если сама иноплатенка говорит, что конкретно рассказчику зла не желала, то зачем же ему кошмары посылать? Или он просто попался мстительной дамочке под горячую руку

Поначалу не впечатлило и даже показалось скучноватым, но всё изменилось когда Фьючер прошёл преобразование. Его существование в виде энергетического сгустка изображено просто блестяще — Гамильтон мастер таких картин. В том же «Городе» у Саймака пребывание в теле юпитерианского скакунца показано не в пример бледнее.

Но сама проблема, в каком состоянии лучше пребывать людям, Что лучше прожить жизнь человеком или перейти? На мой взгляд яйца выеденного не стоит. Что мешает переводить в сияющие смертельно больных или стариков. Тогда получится вполне реальный вариант «загробной» жизни. Прожил жизнь, а в конце её перешёл. Чем плохо?

Помимо уже перечисленного в других рецензиях, очень хорошо показано отличие героев от обывателей. Подвиг героев, нет не отрицается, он просто опошляется. Ничего более умного, как спросить «Как там на небесах?» обыватель не способен. Понятно, это не относится к тем к то потерял близких.

Командование впрочем не лучше. Экспедиция организована просто бездарно. Заранее известно, что какой-то процент погибнет при взлёте, а часть ракет разобьётся при посадке. И что бы скрыть промахи подробную информацию просто секретят.Причём причины такого штурма в рамках рассказа даже и не понятны. Ну не завтра же на Земле весь уран исчерпают. Очень узнаваемо.

Антинаучный бред. Автор выдвигает версию, что раньше Солнце было двойной звездой, один из компонентов которой (Люцифер) взорвался. Автору даже не приходит в голову, что взрыв новы рядом (по космическим меркам) с Землёй просто выжжет всю Солнечную и сорвёт с нашей планеты атмосферу, превратив её в кучу оплавленного шлака.

Дальше — больше. Берднек утверждает, что обитатели вращающийся вокруг Люцифера планеты после катастрофы переселились на Землю (было бы кому переселятся после такого взрыва), деградировали, но перед этим перебросили сюда со своего мира целые материки. Этим по мнению авторы и объясняются нарушения геологической хронологии в земных пластах. Ничего себе деградация — материки перебрасывают. Лично я не представляю, как можно вырвать материк из тела планеты не разрушив при этом его, а за одно и планету. С установкой его в другой мир, кстати, будут те же проблемы. Легче изменить орбиту самой планеты. Но мало ли чего я не представляю. Но остаётся главный вопрос — зачем?

Если планета по каким либо причинам не устраивает, проще провести терраформирование. Для цивилизации способной перебрасывать материки это не проблема. Ресурсов в любом случае уйдёт куда меньше.

В общем если выдвигаешь гипотезу, то хоть что нибудь прочитай по теме, а то очень глупо получается.

Хотя авторы в самом начале и пишут, что они не учителя и не гуру, именно в виде гуру они и выступают. Знаете, как отличить гуру (в худшим смысле слова), от автора просто предлагающим свою версию. Обычный автор честно пишет, что выдвигает гипотезу, и даёт свидетельства в её пользу. Гуру же вещает непреложную истину. Есть и вторичный признак, вещает он либо, что то антинаучное либо банальное. Но когда такие вещи смущали настоящего гуру! Гуру самодостаточен! Если его излияния считают банальными — значит люди просто не понимают их глубины. Если они противоречат науке — тем хуже для науки. Доказательность — нет, никогда не слышал.

В своё время в «Логове зверя» этого автора меня поразил один момент. Текст основан на лжехронологии Фоменко. И вот энтузиастки приобщает к ней героя. Герой не против уверовать, но маленько сомневается и требует доказательства. Как, — изумляется героиня — неужто ты человек толпы?! Быть человеком толпы герой не хочет и тут же уверувает. Но так можно доказать, что угодно. Вот она психология истинного гуру! Я несу единственно верное учение, кто не согласен, тот враг человечества, в лучшем случае человек толпы.

И ещё один момент. Что бы текст (в данном случае), попробуйте его кратко пересказать или выделить основные мысли. Если сможете это сделать с этим опусом — готов снять перед вами шляпу. Сам я это сделать не в состоянии. Ну, в самом деле, если обозвать бога творцом-вечность, то что изменится.

И последние. Я охотно соглашусь, что народные сказки являются одним из факторов формирующим национальную идентичность, но объявлять «Колобок», чуть ли не посланием космического разума — это уж слишком.

Автор наделил обоих героев такими сверхсилами и в таком количестве, что сопереживать им просто невозможно. Небезысвестный Супермен с Криптона по сравнению с ними просто младенец. Он мог только летать, был сверхсилачём и хотя бы временами бывал уязвим. Но когда герой усилием воли ставит барьер от атаки боевого звездолёта, то понимаешь, что ничего с героями случится просто не может и они из любой неприятности выпутаются на раз. Пару раз они правда говорят о необходимости жертвы, но реально не жертвуют ничем. Ах да, после очередной битвы, с очередным чёрным кристаллом один из героев теряет свои сверхсилы. Не верьте! Вскоре они восстановятся. Казалось бы таким героям нужен равнозначный противник, но его нет. В результате получаем даже не Марти Сью, а Марти Сью в квадрате, если не в кубе.

Текст оставляет странное впечатление. Гением резко двинувшим прогресс арконара оказывается незаконнорожденный сын Руматы, о котором тот не знал. Но минуточку, неужели земляне настолько генетически превосходят планетян, что даже один их ребёнок изначально воспитанный в средневековой среде способен сходу дать обществу такой толчок? А сами планетяне они, что полные лузеры? Тогда даже не понятно, почему земные прогрессоры так с ними возятся. От рассказа повеяло рассистким душком. Думаю, вопреки желаниям авторов.

Дон Рэба выглядит здесь даже не мудрецом, а просто провидцем. Такое впечатление, что он заранее знал, что так всё и будет. Откуда? И конечно разочаровывает отсутствие внятной концовке. В советское время в фантастике очень часто встречались странные тексты, где авторы накрутят, накрутят и вдруг всё обрывают на полуслове даже не разрубив событийного узла. Здесь тоже самое.

Интересная завязка, но только завязка. Текст выглядит, лишь как первая глава не написанного романа. И кстати, возникает интересный вопрос, как определить фашизм. Лично я чёткого определения не встречал. Для себя же определяю его так: 1. Деление людей по чисто биологическим признакам. 2. Агрессия по отношению к другим социумам. То есть агрессивный рассизм. Он вовсе не обязательно такой уж невежественный. Мало известный факт: технический прогресс в третьем рейхе был довольно сильным. Хотя в естественных науках нацики и страдали всякой фигнёй вроде теории «вечного льда».

Попадают ли Дон Рэба с компанией не из этого текста, а оригинального, под этого определение. Нет, там нет ни слова о том, что они страдали расизмом.

Хотя многие второстепенные признаки и были налицо. Точно так же не попадают под него и приведённые Darth_Veterом (предыдущий рецензент) реальные исторические примеры. Спартанцы и Чингизиды расистами не были. (Это, конечно, не значит, что они мне нравятся).

Полноценное продолжение рассказа прочёл бы с удовольствием, но увы и ах, его явно никогда не будет.

Весьма любопытный взгляд на события «Обитаемого острова» данный от лица другого персонажа.

Всё правильно. Зажравшийся обыватель и коллаборационист никогда не признается даже себе, что он такой. Нет, он себя героем выставит, а тех кто пытался, хоть что-то сделать обвинит во всех смертных грехах. Себе припишет его заслуги, а ему свои подлости. Это у него самозащита такая, психологическая. Да и не только психологическая. Иначе его рано или поздно с спросят, а чем ты собственно занимался в лихую годину.

Остроумная пародия, возможно даже ещё и самопородия. Слышал, что после этого рассказа у критиков появился термин «Закон Гамильтона» — это о том, что авторы всегда изображают инопланетянок прекрасными.

Герой явно без царя в голове. Вот так просто почти без контроля прорастить семена явно внеземного происхождения. Одному богу известно, с какой скоростью они размножаются и как будут взаимодействовать с биосферой Земли. При чём его действия совершенно не изменились когда он понял, что проросшии растения разумны. Полная безответственность.

В дополнение к предыдущему.

Забыл ещё одни серьёзный ляпус. Если пришельцы в прошлом полностью покорили Землю и являясь энергетическими вампирами использовали людей как как пищу, то откуда у обитателей города, которые были плодом селекции чудаков, вдруг оказалась защита против чужого, и он никак не мог использовать их для пропитания. Что чужие ставили её против самих себя. Довольно странно. Ясно, что авторам для сюжета эта защита нужда, но её наличие должно быть обосновано. Я в качестве тренировки воображения придумал пару причин зачем это могло понадобится чужакам. Но в повести вопрос даже не поднимается. Странно как-то.

Прочёл без скуки. Фантазия у авторов, конечно, сильная. Я имею в виду для своего времени. Было бы интересно узнать, как писал бы Каттнер в нашу эпоху.

Но надо признать, что в тексте есть сильные логические ляпы и не состыковки. (Что для фантастики той поры в общем-то характерно). Для примера приведу несколько.

1. С чего герои взяли, что источник энергии фонтана подойдёт для космолёта?

2. Герой интересуется у Флэнд не исчезнет ли защитный барьер вокруг башни, когда тот падёт в католепсию. Тот гордо отвечает, что барьер создан его ментальной силой. Но, минуточку, если барьер создан его волей, как же он будет поддерживать его в бессознательном состоянии? Можно, конечно, предположить, что Флэнд поддерживает барьер и на подсознательном уровне. Но ведь Флэнд ясно говорит, что впадёт в католепсию, что бы не тратить жизненную энергию, пока чужой взял его в осаду, стало быть и это объяснение не проходит.

3. Аллан попадает в башню найдя тайную кнопку. Но почему великий маг не предусмотрел какой-нибудь внутренний запор. Ведь возможность попасть в башню таким образом, делает его во время каталепсии сильно уязвимым. К тому же, как я понял в городе об этой тайной кнопке знали все кому не лень.

Эвайя, во всяком случае, знала.

4. Если чужие так боялись сильного шума, то как они вообще смогли завоевать в своё время Землю?

5. Герою вдруг приходит в голову, что Карен вовсе не убеждённая нацистка, а просто искательница приключений. Тут я даже посмеялся. Если кто-то выглядит как утка, ведёт себя как утка и крякает как утка, то он утка и есть. Если кто-то сознательно воюет за геноцидчиков, то он геноцидчик и есть.

6. Но самый большой ляп это то, как герои смогли изъять из фонтана источник энергии? О да, они умилительно захватывают для него свинцовую коробочку, но как его туда положить если Майк и Флэнд слишком близко приблизившись к источнику то ли испаряются, то ли сливаются с этим самым источником.

Не даром акт изъятия просто не показан, после победы над Флэндом повествование просто обрывается и дальше дан эпилог на Венере. Видимо авторы думали, что благодаря этой хитрости никто не заметит этого противоречия.

Согласен и с теми кто считает, что действия инопланетян не логичны и с теми, кто считает, что текст не закончен. Последние просто чувствуется. И думаю, знаю почему. Лукьяненко как-то сказал, что ему больше всего нравится писать диалогии (сейчас, кажется, перешёл на трилогии). Вероятно это же предполагалась и здесь. Завершить сюжетные линии и возможно снять нелогичности планировалось во втором томе. Но, что-то не сраслось. Возможно автор просто охладел к теме или просто был разочарован множеством отрицательных отзывов на том же фантлабе. В результате имеет, то что имеем. А жаль.

Первая часть о Таллис-девочке была неплохой. Но вот вторая — о Таллис-женщине, чем дальше, чем больше стала превращаться в какой-то сюр. Концовка же просто разочаровала. Честно говоря думал, что напримере мифаго и полумифаго будет поставлен вопрос о свободной воле и предопределении. Но ничего подобного.

Финал рассказа меня разочаровал. Там ведь целая вселенная, пусть и микро, куча цивилизации и время течёт много быстрее. Неужели никто в микровселенной не додумался как возействовать на этого горе-учёного? В порядке протеста, я даже написал свой рассказ на ту же тему, но с обратным финалом. Если кому интересно то вот http://samlib.ru/editors/k/kostenko_oleg_petrowich/wselennajawkarmane.shtml.

Слишком мрачно. Почему люди прекратили рожать детей? Мол мир всё равно умирает. Но герой по ходу рассказа ещё прожил века и века. Может лучше было бы направить все ресурсы на решение пробелемы. Почему мёртвые так не хотели воскресать?! Верни нам наш вечный покой! Ага. Почему Почему Ганн не повторил свой фокус с новым человечеством, но лучше рассчитав время пробуждения. Да и вообще мог бы не засыпать, а направлять развитие новой расы? Понятно, что автор хотел создать, и создал, атмосферу тотальной безысходности., возможно подражая Лавкрафту. Но слишком надумано...

На момент написания рецензии прочитал две книги. Тут есть очень любопытная идея, когда очередной попаданец в прошлое, оказывается в реальности уже преобразованной другим попаданцем, попавшим туда ранее.

(Правда, этот мир с самого начала был немножечко альтернативным, но изначальные отколонения не существенны). Честно говоря мне было бы интересней читать про первого попаданца: сделать из революционера-интернационалиста Ленина, революционера-государственника — это настоящий подвиг! Видно в тот момент встретились, когда мировоззрение у Ильича ещё полностью не сформировалось.

Впрочем, по началу и про второго было неплохо. Особенно покуда он не определился со своим положением. Но чем дальше, тем больше текст стал превращаться в справочник по видам вооружения и боевой техники 1918 года. Эти сведения время от времени, конечно, разбивались похождениями героя. Но слишком многое было превращено в откровенный конспект. Вероятно фанатам военной истории будет интересно. Но я бы предпочёл упор на социальную сторону той эпохи.

К лучшим произведениям Саймака роман, конечно, отнести невозможно. Это просто первая проба пера автора в крупном жанре. Вышло, нет не комом, но и не шедевр. Но даже сквозь этот текст уже проглядывает будущий великий мастер, справедливо названный AlisterOrmоном печальным оптимистом и настоящий генератор идей. Сейчас многое в тексте кажется бональным, но это сейчас. Было бы очень любопытно узнать, как роман воспринимался тогда, на момент написания. И интересно, как бы всё выглядело если бы роман со схожим сюжетом стали бы писать сейчас. Любоппыный психологический нюанс: решив перед рецензией перечитать текст, я обнаружил, что он понравился мне больше чем в первый раз, возможно потому, что я ничего особог от него и не ждал. Даже оценку решил немного повысить: семь вместо шести.

Не могу немного пройтись по предыдущей рецензии Kobold-wizardа точнее по третьей детали на которой зацепился его глаз. Мол у героев не было никаких моральных проблем

Ну, что писалось тогда когда искренне верили во всемирную революцию — это понятно, но зачем же врагом (в данном случае миллионеров) изображать дурачками-неврастениками? Врагов надо уважать, если не как людей, то хотя бы как противников. Да и читать куда интересней про «дуэль» равных соперников, чем про очередное шапкозакидательство.

Если про «Грядущий мир» этого автора, я написал, что он представляет хотя бы исторический интерес, то здесь по-моему нет даже этого. Так графоманство на одобренную властью тему.

Пожалуй, в наше время представляет лишь исторический интерес.

Повесть относится к жанру, который я для себя обозвал экскурсия в утопию. И это действительно экскурсия в чистом виде. Ибо сюжета, как такового нет. С художественной точки зрения — уровень школьного изложения. Обычно я делю такие книги на те утопии, где бы мне хотелось жить, и на такие где не очень. Эта же относится к третей категории: утопия невозможная в принципе: я имею ввиду независимо от морального уровня людей населяющих тексто-мир, невозмоная чисто логически.

Попавшим в будущее героям говорят, что мол коммунары, работают где хотят и как хотят: могут один день лекции читать, а на следующий на экскаватор пойти. Похоже автор даже не знает, что каждому делу учится надо. Понятно, что победивший пролетариат, он чудеса творит, но это уж слишком! Те же научные работы, например, требуют мягко говоря длительных исследований.

Детские террасы, лично у меня почему-то ассоциировались с птицефабрикой: автоматы детишек с боку на бок переворачивают, для лучшего прогрева и т.п, но ведь младенцы всё-таки не цыплята-бройлеры, им контакт с живыми матерями нужен или хотя бы с няньками, иначе получится как у Хаксли ибридинг на пробирочку: «Самая лучшая на свете, милая пробирочка моя». У Окунёва правда подобных пробирок нет, но смысл понятен.

С обучением детей вообще забавно. Сообщается, что книг почти нет и дети должны всё познавать на собственном опыте????!!!!!. Это как? Речь ведь, как я понял, не о практических работах и производственной практике. Они что сами все математические теоремы открывают и доказывают????!!!! Воистину, как уже было сказано, победивший пролетариат, способен на чудеса покруче библейских. Даже если у них там все рождаются свергениями, то это полная бессмыслица.

Либо я не понял авторскую мысль, либо, скорее всего, Окунёв сам не понимает о чём пишет.

Есть и прямые логические противоречия в тексте. Сообщается, что в «Грядущем мире» нет принуждения, но все работают ибо труд это естественная потребность. А если кто не работает, то значит он психически болен и его лечут. Но минуточку, если принуждения и судов нет, то кто определяет кого отправлять на лечение? Или каждый гражданин обнаружив тунеядца сразу его за шкирку хвать и к психиатру? А может он просто на отдыхе? Как вообще ставится диагноз.

В тексте упоминается женщина безнадёжно влюблённая в одного из героев. Её друг отвёз её к гипнотезёру для излечения. Минуточку, если это был её решение, то зачем нужен друг. Или друг притащил её туда силой, в качестве изъявления свободной воли. В финале так же поступают и с Викентьевым. Не то что бы насильно, но у меня сложилось впечатление, что он плохо понимал, куда его везут. И, кажется, после этого он сразу же вожделел поработать. Невольно закрадывается кромольная мысль, а может ему там ещё, что-нибудь внушили, может всё это общество только на гипнозе и держится.

Почему-то зацепила брошенная собака, которая жаждет вернутся к хозяину. Она просто потерялась или хозяин умчался совершать трудовые подвиги, бросив верное существо? Я убеждённый сторонник красного проекта, но эта утопия меня совершенно не вдохновляет, даже будь она логически возможной.

Общество без охранительных систем в любой форме вообще невозможно. Человек может например сойти с ума. Или быть просто социально безответственным. Кстати, в повести такой персонаж даже есть — Лесли. Каким-то чудом, шуточка великого изобретателя прошла безобидно, ну это не считая всемирной паники. Хотя действительно ли безобидно? Скорее всего автор просто умолчал о том сколько людей по всему миру получили сердечный приступ. Это надо же додуматься, создать иллюзию схода Луны с орбиты и её ускоренного сближения с Землёй. Интересно, не у кого там не возникло свободного волеизлияния треснуть его по голове.

И последнее. В главах о двадцатом веке описывалось как яхта убегающих от революции миллиардеров, подрывается на мине которую установил революционный флот. Но секунду, зачем их вообще устанавливали? Мины обычно ставят во время войны. Но вряд ли ли миллиардеры плыли бы в зону военных действий. Ставить специально на эту яхту — полная бессмыслица. Если точно известно где она, лучше захватить — это если они вообще кому-то нужны. Если не известно — зачем мины? Или по принципу — пусть потонет куча мирных судов, но враг не убежит.

У цикла есть только один не достаток, он не закончен. Герои только нащупывают пути к своей цели, улучшить мир, но реально на неё ещё не вышли. Все линии оборваны и даже толком не понятно, куда собственно завербовался Стас. Увы, но надо признать, что Эльтеррус постоянно не заканчивает свои циклы. Тот же «Серебрянный ветер» тоже брошен им на полдороге. Поэтому только восемь а не десять.

Очень интересна линия когда герой подвергается искушению, нет не богатством, а просто чистой и честной жизнь о которой он всегда и мечтал. Но вот только есть одно но: в более широком смысле это тупик. Предназначение героя изменить мир к лучшему, и у него есть на это силы. Селяне же этим совершенно не интересуются. При всех их нравственной чистоте их интересы замкнуты исключительно на собственном мирке и возможно ещё нескольких других ему подобных. Выбор героя не так прост как кажется и это достаточно сильная сцена.

Единственный фэнтезийный роман Саймака, который мне действительно понравился (Возможно некоторую роль в этом сыграл блестящий перевод Моргуна). «Заповедник гоблинов» я чистой фэнтези не считаю. Почему именно он? Сейчас объясню. Все три фэтези-квеста Саймака построены по единой схеме. Очень пёстрая группа, постепенно обрастая спутниками идёт через местность в которой обитает зло. Но если в «Паломничестве» и «Зле» цели героев очень условны, и явно нужны лишь для того, что бы их отряды могли вдоволь поприключаться, то здесь же она вполне конкретна, и всяческого уважения достойна. Для верующих же людей, а никакими другими герои романа просто не могут быть по определению, вообще никакому сомнению не подлежащая. Во-вторых. Других два текста оставляют ощущения фрагментарности. Герои побеждают в стычке в пункте А, и идут в пункт Б, где их ждёт новая стычка никак не связанная с первой. Силы зла здесь больше напоминают матерелизавшийся закон термодинамики. Этакий безликий хаос, который просто бьёт по всему, что шевелится, но как личностями героями не интересуется. «Братство» же оставило ощущение цельности. Герои преследуют свою цель: добраться до Оксфорда и их действия в общем-то мотивированы и логичны. Зло тоже логично и целенаправлено. Целеноправлено в рамках сюжета и в глобальной мотивации. Последняя доподлинно неизвестно, но есть убедительные гипотезы.

Хорошо показана теплые отношения внутри компании. Да, согласен, некоторые спутники мобильность группы явно снижают, но тут Саймак следует Толкиену, где истинную победу над злом одерживают вовсе не великие герои. Очень впечатлил образ плакальщиц. Все думают, что они оплакивают несчастья мира, а они на самом деле эти несчастья смакивают, купаются в них словно свинья в грязи. Возможно вообще являются энергетическими вампирами. К сожалению, это только один эпизод и образ не развит. Но мне встречались такие люди и в реальной жизни, увы.

Неожиданный же финал, произвёл впечатление даже на атеиста вроде меня. Хотя обдумывая после прочтения текст, понял, что автор всё же немножко его подготовил. Смотри финальное озарение Дункана насчёт талисмана.

И последнее — осточертели многотомные опупеи. Приятно было перечитать относительно компактный текст

Рассказы цикла, несомненно, следует рассматривать как одно целое. В качестве отдельных текстов они бессмысленны. Это своего рода лабиринт с пересекающимися ходами. Или, наверное, правильней сравнить это с графом имеющим много узлов пересечений. Полностью согласен со Стронцием 80: Желязны явно планировал написать роман в рассказах. Возможно, хотя бы таким образом он планировал вернутся к первоначальному замыслу «Эмберских хроник», когда каждый том должен был быть написан от лица нового принца. Как известно, от этого остались только разные версии автокатастрофы Корвина. Увы, автору просто не хватило жизненного времени. Многие ходы сюжетного лабиринта остались не прорытыми, многие узлы графа не соединены. А жаль!

Не совсем понял: зачем это нужно? Для чего с такими подробностями описывать обстановку в покоях принцах и принцесс. Крутые фанаты циклы могут, конечно, сказать, что это помогает лучше понять их характеры. Но зачем, всё нужное для понимания событий дано в самих циклах. То же и по второй части, где сделана попытка систематизации вселенной. Тоже не впечатляет, что такое, например, теневые бури и так ясно из основных текстов, это же касается и всего остального. Цельной картины мироздания этой мультивселенной из путеводителя не получается. Во всяком случае дано не больше, скорей даже меньше, чем в самом цикле. Те кто не читал хроники вряд ли толком, что поймут. Рассчитано на самых упёртых фанатов. Видимо Желязны чего-то не писалось, а денежек срубить хотелось, вот и тиснул «Путеводитель».

О, Лафкрафтом немного повеяло ! Появились тайные ордена, те же «Ходящие сквозь камень»

Гибель колонии созданной «Странным Джоном» лично я воспринял с чувством удовлетворения. Сейчас объясню почему. Просто задумался, а что бы было если бы Джон и компания смогли бы развернуться на всю катушку? Ответ очевиден: с обычными людьми они поступили бы как с аборигенами острова, который им ну очень понадобился. И рано или поздно им понадобилась вся Земля. Конечно, нет и речи, что бы свернормалы (авторский термин) воспринимали обычных людей, ка равных: равенства между ними нет априори. Но признавать за людьми хотя бы элементарные права, хотя бы право на жизнь. Тут нет даже этого. О чём вообще можно говорить, если один из суперов убивает женщину, мать его собственного ребёнка, между прочим, что бы извлечь и поизучать зачатый им эмбрион. Всё ради великой цели, конечно, поисков космической гармонии. Ну, а то, что она будет на кровище — это же такая мелочь. На фоне этого у меня возникло удивление, что они решили, что лучше умереть и не защищаться, иначе мол слишком привыкнут к убийствам. Да им и привыкать не надо. Для них человека замочить, что прихлопнуть муху.

Даже к своему верному оруженосцу — рассказчику Джон относится как к собаке. Чего одна телеграмма стоит «Домой». К стати, при внимательном чтении, очевидно, что его разумом Джон тоже манипулировал. Иначе не объяснить почему вспышки отвращения к действиям сверхнормалов у него мгновенно проходят.

Читая этот текст начинаешь немного понимать почему идеи ницшеанства и фашизма были в своё время так популярны у интеллигенции.

«Если бы все они были так же приручаемы, как ты» — говорит одна из суперов рассказчику. Даже интересно, что она имеет в виду под этим словом. Наверное, то что со всем человечеством можно было бы поступить как с аборигенами острова, которые по телепатической команде суперов покончили с собой.

Да, ненависти к людям у суперов нет, ну и что? Наверняка японские врачи-преступники второй мировой тоже ненавидели своих подопытных, просто опыты на них ставили. Чего там со всякими годзенами церемониться. Рассказчик утверждает, что узнав о колонии люди на подсознательном уровне почувствовали угрозу своему превосходству. Какое там: они почувствовали угрозу всему существованию своего вида, причём прямую и обоснованную. Даже любопытно, как бы выглядел роман если бы автор писал его после ужасов второй мировой. Но что имеем, то имеем.

А вот, что было реально интересно, так взгляд Джона на человечество, это автору удалось блестяще.

В отличии от большинства текстов Саймака рассказ откровенно зануден. Совершенно непонятно с чего учёные испытывают такой депресняк и неприятие собственной работы: они ведь не супербомбу изобретают, а способ заселить неподходящие для человека миры иными разумными формами. Что может быть грандиозней и прекрасней?! Разве что от длительной изоляции депресняк? Изоляция тоже, кстати, непонятно зачем нужна: мол народ не примет таких трудов. А собственно говоря почему? К тому же в рассказе прямо утверждается, что изоляция лишь один из факторов, основной — неприятие собственной работы.

Сама по себе идея встречи человека с отделившейся от него и материализовавшейся субличностью -блестяща, особенно для того времени. Но она лишь намечена и никак не реализована: рассказ на материализации и обрывается. Возможно Саймак почувствовал, что дальше не потянет: тут нужен сильный психологизм, а он надо признать не был сильной строной автора.

Кому интересно, сама тема встречи с отделившейся частью личности была впоследствии блестяще реализована Орсоном Скотом Кардом в «Ксеноциде» и «Детях разума» из цикла «Сага об Эндере». Там от героя отделяются его представления об сестре и брате, но не настоящих, а их образы в его сознании, как становится ясно позже воплощение его субличностей. Есть и отечественный текст, небольшая повесть Павла Багряка «Кто?»

Читал очень давно и имел сильное впечатление. Недавно перечитал, специально для рецензии, впечатления до сих пор отличные: ну насколько вообще может впечатлять уже читанный рассказ. Не знаю насколько достоверно утверждение Groucho Marxа, что у повести изначально должен был быть депрессивный финал, но считаю, что нынешний вариант много лучше, да и хорошо вписывается в общую канву творчества Саймака.

Однако даже при первом прочтении у меня были вопросы. 1.Ну в то, что никто не вернулся даже узнав правду, поверить невозможно. Это за почти за сто лет-то. Люди они всё-таки не штампованные болванчики, они индивиды с разной психологией. Об этом уже многие рецензенты писали. Земля должна была хотя бы попытаться забросить туда высокопатриотичных агентов. Кимонцы, конечно, телепаты, но вполне возможно им просто наплевать агент или нет. Скорее всего так оно и есть. Почему не попробовать раздвоение личности под гипнозом или просто гипнотическую команду одному из отправившихся, что бы он в какой-то момент ну очень захотел вернуться домой. В повести написано, что они все боялись того, что на Земле узнав правду над ними будет смеяться. Но минуточку, на Кимон ведь отправляли лучших, а что на Земле эти лучшее вообще не нужны? Да таких высокообразованных людей в большинстве фирм просто оторвали бы с руками и ногами. Почему все так стремятся попасть на Кимон, если оттуда никто не вернулся и даже письма очень невразумительны. Невольно напрашивается мысль о промывке мозгов. Хотя, возможно, на момент написания эта возможность была мало известна. Но неужели на Земле повести-мира всё так плохо, что оттуда только и мечтают убежать? Возможно, нам ничего об этом не сообщается.

2. Сказано, что будучи телепатами кимонцы не могут играть в спортивные игры, даже подвижные. А собственно почему. Ну шахматы — понятно, а тот же футбол. Там многое зависит от чисто физических параметров. Конечно, стратегия есть и там, но многие решения игрокам приходится принимать мгновенно, так, что телепатия тут не поможет. Да и насчёт шахмат я не был бы так уж уверен: в конце концов есть и блиц-турниры.

3. А как собственно обеспечивается, что на Кимон попадают именно лучшие? А контрабандно никто не пробовал попасть. Было сказано, что что бы доставить героя корабль отклонился от маршрута. В тексте негде не был сказано, что Кимонцы требовали именно лучших Землян. Как я понял, это было собственное решение Земли.

Но несмотря на эти ляпы, текст меня всё равно впечатляет и именно концовкой.

На мой взгляд вводная часть слишком растянута. Кроме того не понятно: а какое вообще количество населения на планете, что «Галактическое предприятие» смогло вывезти всех, пусть даже «Центральная торговля» пятнадцать лет назад со всеми договорится? (Действительно ли всех и со всеми) Или там изначально очень мало народу было и вся популяция сосредоточена в одном месте? Иначе если не получилось в одной точке с несколькими деревнями, то что мешало сделать новую попытку где-нибудь за тысячу километров? Но сюжет крутится только вокруг нескольких деревень. Ответов в тексте нет.

А вот что понравилось, так то, что законами Земли у инопланетян запрещено скупать и арендовать землю. Она признана их неотчуждаемой собственностью. Увы, но ту же Америку колонизировали абсолютно не так. Землю у автохтов тогда отбирали всеми способами. Шедевров англо-саксонской юридической мысли было утверждение, что поскольку у индейцев земля не является предметом купли-продажи, то значит их права на нею не настоящие. Такая вот гениальная юриспруденция.

На самом деле вся веселуха должна начаться уже после того как закончился текст. По-моему, не зависимо от намерений инопланетян, более сильного средства для дестабилизации ситуации на Земле придумать сложновато. На территории США открывается портал на некий промежуточный мир, с которого есть выход на многие другие обитаемые планеты. Что сделают США (да и любая другая страна, если уж на то пошло) в такой ситуации? Правильно: захапают этот доступ к инопланетным идеям исключительно для себя — мол на нашей территории. После этого начнут ускоренными темпами обгонять все остальные странны, уйдя в недогонимый отрыв и обеспечив себе абсолютное доминирование. Это прямая возможность диктовать свою волю всем подряд. Но ведь в других странах тоже не полные дураки сидят. Они быстро просчитают эту ситуацию и дело может вполне дойти до глобальной войны за контроль над порталом. Напомню, что повесть писалась во времена существования СССР, да и сейчас мировая обстановка далека от благостной.

Решением проблемы мог бы стать договор о международном контроле над порталом и доступом всех стран к полученным инопланетным идеям. Но пойдут ли на это США, вопрос мягко говоря спорный. Хотелось бы верить, что здравый смысл хотя бы раз победит, но не знаю, не знаю. Вот здесь и надо закручивать большой роман, к которому повесть была бы только прологом, но увы...

Теперь о самом тексте. Поведение строителей портала довольно странное. Создали портал и тут же свалили не обращая внимания на человечество и последствия для него. Даже не потрудившись наладить хотя бы первичный контакт. Добрались в промежуточном мире до некоей стоянки звездолётов и тут же вновь стартовали, видимо новые порталы создавать. Я понимаю, негуманоидная психология, но всё равно странно. Или это узкоспециализированные роботы были? Тогда кто из создал? Ответов нет. Героями они даже не приходят на ум.

Первые две части, в которых ребята с помощью волшебных компьютерных игр, внутрь которых переносятся, решают свои психологические проблемы и развиваются как личности были очень интересны, а вот третья часть уже хуже. Такое впечатление, что авторесса то ли не знала, как всё закончить, то ли у неё неё просто не получилось задуманное. Ожидал, что после преодоления своих страхов и внутренних демонов заключительная игра научит их ставить достойные жизненные цели, но текст был совсем о другом

Должен признать, что третья часть цикла несколько разочаровывает. К реалистической части у меня претензии нет. Похождение героев в так сказать материальной Японии показаны очень хорошо. Есть даже упоминание о лёгком презрении японцев ко всяким там гайдзенам. Но вот фантастическая часть выглядит, как необязательная и свёрнутая. Такое впечатление, что тётя Джилиан плохо представляла, что туда внести. Если в предыдущих частях герои в условном компьютерном мире боролись с собственными демонами и страхами, и перед чтением третьей части я даже немного погадал, а какие их психологически закидоны будут исправляться здесь, но увы ничего подобного не было. Отказ героев от слишком лёгких исполнений мечты в условном киберпространстве ради реального мира, честно говоря, не производит того впечатления, как прохождение ими первых двух игр. К тому же не совсем понятно, что изначально хотел получить результат профессор Ито, до того как игра сбрендила. Судя по анотации я ожидал, что они научатся ставить важные жизненные цели, но в рамках новой игры этого не произошло.

Злодеи тоже вышли на мой вгляд глуповатыми даже для детского текста. Поставил семь, но только за реалистическую часть. Мне всё же кажется, что изначальный замысел автора был другим, но что-то не срослась.

Если первая часть истории была об осознании и преодолении собственных демонов ненависти, то вторая о преодолении страхов. Сможешь ли ты пройти через символический жизненный лабирит до его центра, преодолеть тёмные облака невзгод и приблизится к пониманию смысла жизни!?

Сказка о том, как важно осознать собственных демонов. Кстати, в третьей книге мельком упоминается, что демоны могут олицетворять не только ненависть. Мидори говорит, что её путь внутрь игры был другим. К сожалению этот момент совершенно не развёрнут.

Роман представляет собой привычный для того времени, да и вообще для утопий формат: герой попадает в будущее или другой мир, где ему обеспечивают экскурсию. С художественной точки зрения оценивать такие тексты вряд ли имеет смысл — это роман идеи в чистом виде. Хотел бы я жить в таком обществе? Скорее да, чем нет. Почему с некоторым сомнением: смущает евгеника. к тому же автор деликатно не написал, как она осуществлялась. Насильственно стерилизовали, что-ли всех уродов и умственно неполноценных? И каковы критерии? Мало кто знает, но в реальной истории это было, в некоторых штатах США, про масштаб не знаю, но насильственную стерелизацию там действительно проводили на выходцах из неблагополучных и криминальных семей. В третьем рейхе тоже пробовали осеменять дамочек семенами отборных арийцев. Как и следовало ожидать ни к чему хорошему не привело. И как в романо-мире поступали с уродливыми, но гениальными. Впрочем на момент написания романа еще нечего не знали о всей сложности генетики, даже науки такой не было. Поэтому скажем так, я хотел бы жить в таком мире если вычесть из него евгенику. Впрочем, современные авторы заменили бы её генной инженерией.

Ещё момент: атмосфера планеты настолько перенасыщена электромагнитным излучением, что люди постоянно носят защитную одежду, но как же тогда остальная биота? Растения вроде бы есть, но как там с животными непонятно. Вопрос о них, кажется даже не ставится.

Сюжет, как таковой, отсутствует. В то время таких рассказов было множество. Некто делает изобретение, а затем оно утрачивается. Чистый рассказ идеи. Видимо писалось с целью популяризовать идею атомной энергетики. Не берусь судить, как читалось тогда, но сейчас, когда действует реальная атомная энергетика ничего не имеющая общего с описанной в тексте — не интересно. Всё таки к любой идеи нужен ещё и сюжет.

То, что роман сильно политизирован меня в отличии от Sodom_1совершенно не напрягает. Те же амеры постоянно выставляют нас дураками и негодяями во многих (не во всех) своих текстах. Теперь наши писатели, наконец, начали отвечать. Однако второй роман цыкла, как и первый скорее технотрилер, чем полноценная фантастика. Фантастический элемент в обоих циклах условен и внятного объяснения, что должен делать «буфер» в тексте нет. Впрочем, я уже после первой книги понял, что его и не будет. Это просто условный приз за который боремся мы и американцы. Увы, но роман во многом калька с первой книги. А идея, что русские, англосаксы и азиаты произошли от разных рас пришельцев некогда колонизировавших Землю, это такой бред, что его даже не стоит обсуждать. К тому же вводная часть, на мой взгляд слишком длинная. Долго колебался поставить шесть или семь, но всё же остановился на шести.

Между прочим, герои в финале отправились в прошлое отменять гиперборейскую войну, почему-то никто не задумался, а не останутся ли после такой хронокоррекции от нашей собственной эпохи одни рожки да ножки.

Обещанной в анатации к книге великой угрозы здесь просто нет, а что же есть? Посмодерн с примесью сюра. В самом начале сообщается, что и истории может быть несколько начал. Но то, что получилось у автора это даже не сад расходящихся тропок Борхеса, где разные начала ведут к одному финалу. Эти самые тропки здесь ещё и меняются местами, попутно жонглируя героями, а заодно и читателем, перебрасывая его с одного пути на другой. К тому же некоторые работают, как самодвижущиеся дорожки, вот только перемещают они в обратном от финала направлении. Местами на них есть болота чистого сюра, через котороый надо переплывать если не утонешь. Что ещё, нуднейшие потоки сознания. Сюжет пересказать невозможно из-за отсутствия такового. Концовки нет, ни в едиственном числе ни во множественном. Такое впечатление, что вконец сбрендившие тропинки замкнулись в круг и готовы водить по нему читателя вечно. Приходит безумная мысль, а не побывали ли в мире «Сияния» манекены из Крапивинской голубятни? Должны же они были куда-то податься, после того как Гелька порвал темпоральное кольцо. Вот прибыли на эту грань, и закольцевали по своему обыкновению времечко. (Шучу, конечно.)

На этом тексте можно спятить. Такое впечатление, что его писал шизофреник. Жалко времени. Да, давненько я не ставил такой оценки.

Ну, за появление Нирваны я на автора не в обиде, в конце концов и сам Желязны с каждым новым текстом усложнял вселенную. Так почему же в ней не быть третьему полюсу силы. Хотя должен признать, что роль нирваны в мироздании цикла, лично для меня, не очень ясна. Ну да, автор, что-то неясно говорит о силах судьбы, но что это значит на практике неясно. Видимо ему просто нужен был для сюжета третий полюс мощи, но его функции он и сам толком не продумал. Ну бог с ним: на сам сюжет это, как ни странно не влияет. Удивляет другое: если как показано амберская семейка прекрасно знает нирванскую, почему же они ни разу не упоминаются в оригинальном цикле. Но это всё простить можно.

А вот, что я простить не могу. Автор в угоду своим представлениям попросту исказил характеры героев буквально переломив их психику об своё колено.

Наиболее бросающийся в глаза пример Люк. Если у желязны он и Мерлин в конце концов замирились, что было особенной изюминкой, предавала прелесть тексту и, прошу заметить, полностью соответствовало их характерам, то у Мзареулова Люк, гад такой, просто претворялся, а сам искал способ нанести удар. Что полностью ломает логику оригинала. Пример не единственный и это, честно говоря, бесит. К тому же если Желязны в каждой книге хроник радовал нач чем нибудь новеньким о вселенной, что и не давало циклу скатиться в бесконечный повтор, то фантазия Мзареулова на введении Нирваны иссякла.

Теперь о том, что понравилось. При чтении оригинала бросается в глаза, что конфликты космического масштаба возникают исключительно из-за личных амбиций, кровной мести и прочей ерундистики. Так и хотелось сказать: «Дядя Роджер, у тебя же богатая фантазия, так что придумай что-нибудь посолидней». А вот нирванцы предстают уже именно, как государственные деятели, действующие на благо свое страны или, по крайней, мере того, что они считают таковым. Впрочем, практически все герои Мзреулова являются государственниками.

Ну, и в качестве своеобразного бонуса автор в этих трёх книгах спародировал, кажется, всё что можно: от Крапивина, до Кинга с Конан Дойлем, от фильм «Кинг-конг», до фильма «Последний киногерой», от поговорки о «попе с собакой» до поговорки о «шиле в заднице» (регулятор агрессивности, который вставляют обезьянам).

Да, семейка нирванцев уж слишком крутая. И все замыслы им удаются, и процессор межтеньевой соорудили лучше чем у Мерлина. Это ещё, конечно, не Марти Сью, но уже близко. Даже не понятно, как они такие крутые дали в своё время Нирвану завоевать, тем более, что на их стороне должны были быть силы судьбы, что бы это ни значило.

Лем остроумно пошутил по поводу теории вероятности. Но, как образованный человек безусловно знал, что ответ на заданный вопрос давно есть. Это же по существу вопрос типа: если в рулетки десять раз подряд выпал красный цвет, то будет ли в одиннадцытый раз больше вероятность выпадания белого. Ответ — нет.

Ибо рулетка это примитивное устройство и памятью о предыдущих выборах не обладает. Если ты идёшь по дорожке с ветвлениями и поворотов, допустим, миллион то пологике Коуски идущий никогда не дайдёт до конца пути ибо вероятность выхода на любой финишь один к миллиону. Но ведь и вероятность выхода на другой не выше. Конечно с каждым шагом вероятности будут меняться. Одни падать до нуля другие возрастать, но каждый раз выход на любой возможный финиш будет равно вероятен. С генными комбинациями примерно тоже самое, только рассчёт посложней будет.

Текст, конечно, ироничен, но идея очень интересная. Может ли хотя бы в принципе существовать альтернативная наука?( Не псевдонаука, а именно альтернативная.) Могло ли знание развиваться по другому? Обычно это если и упоминают, то приписывают инопланетянам-негуманойдам. (Например у Саймака). Но могло ли по другому развиваться человечество? Не в социальном плане, а именно в научном? Интересно, писал ли кто ещё на эту тему?

Просто для информации. Идея о том, что наша галактика в центре мира и все остальные разбегаются от неё господствовала очень недолго. Расширение вселенной, конечно, имеет место быть, но та же самая картина будет наблюдаться в любой другой галактике. Расстояния будут увеличиваться между любыми двумя галактиками. Центральное положение просто иллюзия. Во первых по-видимому расширяется само пространство. Во вторых запустите по дороге из одной точки несколько автомобилей с разной скоростью, так расстояние будет увеличиваться между любыми двумя и любой водила может на этом основании объявить, что находится в центре колонны, ведь все остальные от него удаляются, при чём с разных сторон. Но это будет только иллюзия. А так, отличный рассказ.

Слишком депрессивно. Что мешало герою если уж так вышло развестись с женой. Сын бы тоже не умер без страховки. Кроме того, если он нормальный, то воскрешению папочки обрадовался бы больше, нежели горевал из-за страховки. «Друг просто не поверил, что говорит по телефону с ним и сказал в сердцах, что бы отвязаться. В своём самоотречении герой действует, как святой, но всё же это перебор. Как сказал герой известного советского фильма «Не бойся я с тобой»: «Я вам искренне сочувствую, но дать себе убить, что бы вы могли жениться — это уже слишком

Те кто прочитав аннотацию решил, как я, что это фантастический детектив — забудьте. Нет, обещанные пять дел там есть без обмана, но причислять роман на этом основании к детективному жанру имеет смысл не больше чем «Графа Монтекристо» на том основании, что там есть дело некоего Эдмонда Дантесса.

Даже, пожалуй, меньше: ведь аббат Фарио проводит там всё же неплохой анализ фактов, здесь же нет даже этого. Герои узнают всё благодаря случайностям и невероятной тупости антогонистов.

Но это, конечно, вина не автора, который детектив написать и не стремился, а составителей аннотации.

Сам роман я прочёл без скуки. В нём есть несколько неплохих идей в том числе и психологических. Хотя, на мой взгляд, несколько растянуто. Уже в процессе чтения понял, что это часть цикла. Если бы читал весь, то, возможно, оценка бы была выше.

Идея об параллельном мире из нескольких реальностей, возможность прибывания в которых зависит от уровня духовной энергии пожалуй неплоха, но реализована плохо. В тексте куча логических проколов. Совершенно очевидно, что в первом опыте в антимир надо отправлять и возвращать грубо говоря кирпич. Потом приборы. Ясно, что в шестьдесят втором автор не мог себе представить современные автоматические зонды, но хоть бы самописцы отправили или фотокамеру, которая снимки делает через равные временные промежутки. Но нет, тупо посылают людей. Между прочим, не из чего не следует что планета здесь соответствует планете там.

Может быть нам просто не рассказывают о предыдущих опытах, но не похоже: впоследствии выясняется, что герои не могут вернутся из-за небольшой разницы в высоте почвы. Что, даже это не предусмотрели? Если по какой-то причине, не могу себе её представить, но допустим, надо начинать с человека, (Вдруг для опыта психополе нужно!), логично послать добровольца-десантника, желательно в космическом скафандре. Нет, почему-то начинают с девушки, при чём героям даже суть опыта объясняют на скорую руку?! Мол вы обещали участвовать в опытах, так что давайте, ребята... Но совершенно очевидно, участвовать в опытах и ставить опыты на себе две большие разницы. Ну, понятно: сумасшечший учёный — он же нехороший и нет для него большего удовольствия чем сперва разлучить влюблённых, а потом отправить второго на поиски первой.

Понятно, что Бердник по психологии поэт, а не логик, но тут уж до абсурда. А жаль, если бы он получше продумал детали, то могла бы получится неплохая вещь.

Всё бы нечего. Но совершенно непонятно, что должен был делать этот адский механизм на полюсе. В тексте сказано, что когда он на долю секунды переместил Землю на параллельную мировою линию, после чего она вернулась с уже смещёнными полюсами. Что это значит не ясно, понимай, как хочешь. Похоже предназначения купола не знал и сам автор. Это просто условный приз за который схлестнулись русские и американцы. Можно было бы придумать и что-то более конкретное.

При чтении текста у меня вышел небольшой психологический парадокс. Научную обоснованность рассказа даже обсуждать не хочется: даже ёжику ясно, что планеты ускоряемые таким способом, просто разлетелись бы на куски. Тоже касается и психологии: невозможно представить, что бы планетарные лидеры при встречах вели себя, как подростки в переходном возрасте, выясняя чья планета круче, слава богу только на словах.

Почему не была произведена предварительная разведка систем возможного назначения? Такое впечатление, что планеты перемещали чуть ли не наугад. Вроде бы послать звездолёты проще, чем двигать планеты. Солнце должно было погаснуть явно не завтра, а значит время было. Любопытно, что в романе Корсака «Бегство Земли» со схожим сюжетом невозможность предварительной разведки была в рамках вселенной обоснована очень чётко и вопросов не вызывала. Здесь этого сделано не было.

«Это последняя подходящая звезда», — вопят герои ближе к концу. — «Больше звёзд нет на расстоянии несколько сот световых лет». Это куда же они залетели? На край галактического гала что ли? Если так, то как у них с головкой?

Но странно, не смотря на это прочёл текст с удовольствием. Видимо это потому, что в нем показано величие человеческого духа, чего так не хватает современной фантастике.

Рассказ вызвал двойственное впечатление. Написан он отлично. И не могу сказать, что не понимаю финального выбора героя. Упорядоченный мир практически не показан, так намёки, но уже по ним очевидно, что это хотя и не замятинское «Мы» (пока ещё), но уже дорога к нему точно. Но вот насчёт счастливого возвращения на остров и братания с бывшем врагом я вслед за Hostisом сильно сомневаюсь. Когда герой спасает женщину от износилования, а та ему — «Ты не честно дрался» возникает сомнение в её психической адекватности. Нет, я понимаю — безрассудные, но всё же.

Если сроки некому не говорят, то откуда же героиня знает, что она пожизненная? Вообще складывается впечатление, что сроки большой начальник выбирает от большого фонаря: никакой ссылки на законы нет.

Даны только два полюса: рациональные города и хаос острова, но на последнем очень скоро образовались бы свои законы, скорее всего рабовладельческие: сильные и крутые поработили бы тех кто слабее.

Кстати, логика сама по себе не способна формулировать цели, она только находит оптимальные пути к ним. Невозможно логически доказать, что одна цель лучше другой. Цели это прерогатива эмоций. Но не смотря на критику твёрдое восемь: уж больно интересно было читать.

Разброс мнений о тексте уже интересен сам по себе. Лично мне роман понравился. Хотя немного напрягала терминология автора: путь князя, путь воина, путь крестьянина. Возникали невольные ассоциации с крепостным правом. Безусловно автор несколько раз подчёркивал, что речь совсем о другом, что путь и общественное положение — разные вещи, и что среди хлеборобов немало воинов и князей. Предпочёл бы, что бы не было привязки к религии. Но это всё дело вкуса.

Можно поспорить и с утверждением, что зло это отсутствие добра. На мой взгляд, если очень грубо, добро — это когда плюшку дают, отсуствие добра — когда плюшку не дают, зло — когда плюшку отнимают. Прошу не придираться к слишком материальному примеру, конечно, я иронизирую.

Мне кажется, что водораздел в восприятии книги пролегает в другом. Тем, кто считает, что должны существовать сверхценности, более высокого порядка нежели личные желания, книга понравилась, другим нет. В биографии автора я не нашёл указаний на его религиозность, так, что в тексте это скорее просто условность. Для меня сверхценность это выживания человечества вообще и моего народа (русского) в частности. Но в тексте видимо нужно было, что-то более конкретное, вокруг чего можно закрутить сюжет.

Обязательно прочитаю остальные произведения цикла. Тем более, что ответов на многие вопросы роман так и не дал. Это явно то ли приквел, то ли вбоквел, то ли сиквел (перемещения во времени, сами понимаете) к основному тексту

В начале по тексту. Совершенно не понятно, почему ку-объекты были определены как творение разума. Это постулируется, но не объясняется. Они больше смахивают на естественное образование, во всяком случае по внешнему виду. Их бы определили, как какую-нибудь сложную кристаллизацию, по крайней мере до импульса. В науке действует принцип презумпции естественности. Впрочем, это верно и для лемовского «Соляриса». Ответ прост — иначе не было бы текста.

Теперь об идеи. Честно говоря я вообще не понимаю зачем её ставить в форме вопроса. Для врача может существовать только один ответ — безопасность пациента. Всё! Никакие околомедицинские соображения его волновать не должны. Если поступать иначе, то мы мгновенно зайдём слишком далеко!

Представьте например такую ситуацию. «Мы легко можем вылечить пациента А, но у нас есть пациент Б, которому срочно нужна пересадка сердца, а подходит только сердце А. Давайте создадим комиссию и решим, кто из них больше нужен обществу!» Сцена достойная замятинского «МЫ». Нет, уж пусть лучше врач исповедует великий медицинский принцип — Не навреди.

Вроде бы и события есть и идея, но всё равно по прочтении было странное ощущение: будто текст ни о чём.

Рассказ понравился. Есть кое-какие вопросы, но не прочитав всего цикла их задавать не стоит. Единственный момент: там у него воин прыгает через скакалку при десятикратной гравитации. Это невозможно ни при какой тренированности, так же как ни при какой тренированности не возможно запрыгнуть на луну. Ну, разве что они там силой воли управляют тяготением.

Понятно из-за чего враждуют люди и сухопутные амфибии. А вот из-за чего враждуют обе ветви амфибий земная и сухопутная совершенно не понятно. Тем более столько веков и с таким ожесточением. Внятного объяснения нет. И да, Нескорений задал вполне разумный вопрос. Почему Ран было не подселить в тело Конана своего верного воина? Это можно было обойти если объявить, что нужно, скажем, сходство разумов и в распоряжении Ран подходящего до появления Старка попросту не было. Но почему-то до такого объяснения авторша не додумалась.

Ещё не могу не отдать должное мастерству Брэдбери. Уже на этой странице узнал, что они писали текст не одновременно, а последовательно. Первую половину Брэкет, вторую Брэдбери. Но при чтении, я не ощутил никаких стыков. Стиль Брэкет скопирован просто идеально. Конечно, многое зависило и от нашего переводчика, но всё же, всё же!

Честно говоря, я так и не понял, что это за замок и как он «работает». Перекрёсток миров — что ли?

Текст, строго говоря, не художественный. Он относится к редкому жанру фантастической хроники (Хроники не в смысле многотомной опупеи — их тоже иногда называют хрониками, а в изначальном, так сказать смысле). Текст будто написанный летописцем, или точнее автором исторического очерка.

Хроника жутка в своей правдоподобности. Сразу понимаешь, что ничего хорошего от такого покорения ждать не стоит, ничего хорошего и не будет. Невольно думаешь, что если бы во время написания рассказа англосаксы обладали подобными технологиями, а планеты были именно такими, как описано, то примерно так бы оно всё и было. Я написал «на время написания», но скорее всего так бы было бы и сейчас. Только словесных кружев наплели бы побольше. Сказали бы, что это «Борьба за демократию во всей Солнечной», что «люди пришли, что бы у Марсиан и венериан были бы честные выборы». Есть такая народная примета: «ракеты летят туда, где нефть дешёвая».

Конечно сроки покорения планет, особельно Юпитера, невозможно быстрые: ведь кольцо окружения стягивали в основном пешим маршем — это от экватора до полюса. Даже дикий запад покоряли дольше. Невозможно, что бы герой научил аборигенов делать атомные бобы и излучатели. Индейцы, между прочим, ружья изготовлять так и не научились. Насколько мне известно, они даже не предпринимали подобных попыток — не та психология. А если бы попытались всё равно не смогли бы — слишком большой технологический разрыв: нужна добыча железа и производство оружейной стали. А ведь в рассказе технологический разрыв был ещё больше. Но серьёзно придираться к этому не хочется.

Поражает время написания рассказа. Тогда в англо-американской фантастике откровенно прославлялся белый колонизатор. Даже такой гуманист, как Саймак не избежал этого, смотри его позорный рассказ «Мятеж на Меркурии». Живи Гамильтон сейчас он был великим фантастом, возможно социальным.

Прочёл на одном дыхании. Остроумный сюжет и встроенная в него головоломка. Попробуй разберись кто на самом деле переместившаяся во времени и частично утратившая память героиня. Ясно, что одна из четырёх сестёр, но которая. Вот кажется эта, нет не сходится. Эта — тоже не вытанцовывается. Ну, вот сейчас, методом исключения. Две сестры долой, ну теперь-то уж точно. Что — тоже нет. Приходится рассуждать по второму кругу. А вместе с героиней, естественно, ломает голову и читатель.

Идея неплохая, но под конец то ли я чего-то не допонял, то ли авторесса поплыла в объяснениях. Я так и не понял, зачем герою становится вечным странником. Ведь вроде бы должно быть наоборот. Чем больше странников могут наблюдать миры извне, тем более нереальными они становятся. Так, что какой-такой якорь он этим создаст не понятно.

Ещё одно, никак не объясняется как ОНИ влияли на миры и сознание их обитателей, что бы делать их пешками в своей игре. Всё таки мир это не игровой стол

От четвёртого романа цикла у меня осталось впечатление какой-то фрагментарности. Автор описывает одно событие, потом прыгает вперёд к третьему, пропуская второе, что бы затем к этому самому второму вернуться и уже описать. Подробно, даже через чур описывает, скажем, производственное совещание мастеров, а после начинает нестись голопом по Европам. Впрочем, с совещанием тоже странновато: в его конце вдруг выясняется, что одного из мастеров похитили, и тут линия обрывается и не возобновляется. Что там дальше случилось? Спасли не спасли? Неясно.

Причина в общем понятна: автор, видимо, планировал завершить цикл этим томом, но объём событий о которых следовало поведать оказался слишком большой и «сраницеметраж» пришлось ужимать. Покрнайней мере у меня сложилось такое впечатление.

Рассказ написан, как оптимистичный, но лично я повода для оптимизма в ситуации не вижу.

«Раньше мы вели роботов, а теперь они ведут нас» — говорит один из героев рассказа. (Прошу прощения за неточную цитату.) Ведут-то они ведут, весь вопрос куда. У меня такое впечатление, что в богадельню. Люди в этом мире уже практически ненужны, всё делают роботы. Вот только с джазом и, возможно, с другими искусствами у них пока не очень. Но это ведь временно, потом усовершенствуются. А люди, спрашивается, за чем. Лучшее, что им здесь светит — это положение почётных пенсионеров.

Между прочим в «Плеске звёздных морей» Войскунского и Лукодьянова такая ситуация закончилось бунтом людей против андройдов. И лично я, людей очень хорошо понимаю.

Опять вечный вопрос Стругацких «Нужны ли мы нам?» То, что предлагает автор это не решение. Собственно в рассказе даже вопрос чётко не ставится. Но задуматься он заставляет. Не смотря на описанное автором благорастворение воздухов.

Возможно, выходов является автоэволюция по Лему или симбиотическое подключение биологического мозга к техносфере, но это тема отдельного разговора.

А по мне средне. Автор решил продолжить тему «Острова эволюции». Там антагонист остановился как я понимаю на третьей фазе (по сравнению с этим рассказом), здесь же автор решил «посмотреть», а что дальше-то. Но убрал из текста приключенческую составляющую. Все те замечания, которые я написал относительности научных предпосылок первого рассказа действительны и здесь, та что не буду повторятся. Хотя, хотя... Если предположить, что эволюция направлялась подсознательными желаниями самого Полларда, то всё становится на свои места. Наверняка именного такого развития этот непонятый гений в глубине души и желал.

Ещё один момент. А может быть последняя стадия это вовсе не то, что подумали герои. Может Поллард перешёл в какое нибудь энергетическое состояние, а слизь так, просто остатки былой плоти.

Нереально. Не возможно поверить, что тело осталось бы «прилиплённым» к кораблю не смотря на все маневры последнего. Да и то, что оно вообще к нему притянется у меня очень большие сомнения. Не настолько уж велика у него масса.

Как и во многих других, попавшихся мне, ранних рассказах автора есть остроумная, но совершенно ненаучая идея и хороший сюжет. Для эволюции мутаций не достаточно, нужен ещё и отбор ибо мутации случайны. Да и вилки в ней не редкость: эволюционная линия филы постоянно разветвляется, что в рассказе отражено не было. Ну и что? Будем считать этот чудо генератор просто высокотехнологичной волшебной палочкой. Да и к литературному аспекту рассказа у меня никаких претензий нет. Одно не понятно:

Остроумная, но, увы, совершенно не научная идея. В том время, насколько мне известно, идея о том, что «эти электроны — миры где пять материков» была довольно популярна. Но сейчас известно, что это невозможно хотя бы из-за принципа неопределённости. Изменения масштабирования вовсе не похоже на дурную бесконечность. Да и откуда берётся и куда девается лишняя масса при всех этих изменениях размеров? Закон сохранения ещё никто не отменял. Ну и бог с ним. Читать всё равно интересно, даже сейчас. Вот только один вопрос: атомов кругом море. Почему же «гости» упрямо лезли только из одного? И да совершенно не понятно зачем они вновь сунулись в ещё больший мир, где уже однажды по полной огребли. Если бы не это его обитатели скорее всего бы и не узнали о присутствии вторженцев на Земле. А если бы и знали, то не факт, что бы вмешались.

Разок можно прочесть даже сейчас. Но возникает вопрос, а чего собственно хотел мозг? Уничтожить человечество?! Даже если отбросить вопрос зачем, то совершенно очевидно, что пары десятков гигантских роботов которых он настругал для этого маловато. Пускают газы. Ничего в следующий раз дали бы солдатам противогазы. Газ действует прямо на плоть. Хорошо, будут герметичные костюмы. Не помню были ли они тогда. Впрочем, водолазные точно были. Кстати, почему не были применены авиа налёты с массированным сбросом бомб?

Если мозг действительно решил уничтожить человечество, то действовал без всякой системы. Похоже, просто послал своих балванчиков по прямой, приказав топтать и истреблять всё что подвернётся. По существу герой его побил используя его же технологии. Почему мозг бросил им же построенные производственные машины без всякого присмотра совершенно непонятно.

Похоже он был просто плохо информирован о человечестве. Вполне возможно, кстати, если учесть, что он принципиально читал только научные труды.

Но мозг и власт — два лопуха пара. Первое что должно было придти в голову тем в такой ситуации, а что собственно с другого конца прямой по которой прут роботы? Нет, никто не додумался, кроме двоих героев. Но один-то о мозге изначально знал, а второй догадывался.

Так уж и негде! Слямзино из «Алисы в зазеркалье». Всмомните Белую Королеву оттуда.

Идея есть, сюжета нет. Даже ощущения научного поиска автору передать не удалось.

Рассказ забавный, можно неплохо посмеяться, но космонавты ведут себя, как самые настоящие лопухи.

На мой взгляд глуповато. И все персоонажи, без исключения ведут себя, как глупцы. Жители некой планеты ожидают вторжения и решают, что Синяев инопланетный шпион, основания между прочим есть. Хотя он шпион совсем другой стороны, возможно стороны хорошей. Ну и схватить его, допросить, выяснить планы врага, ведь они считают Синяева именно его агентом. Нет они тупо, выстреливают его в космос даже нечего не спросив. При этом совершенно забыли, что именно он починил древний кибермозг, который и предупредил о вторжении. Странный, очень странный шпион. И это только первый ляп. Впрочем, остальные ляпы отметили без меня. Они там чуть ли не на каждой странице, плюс философские размышления ни о чём. Я так и не нашёл достаточной мотивации для Бабича, что бы тот отправился с Синяевым. Совершенно не понятно, что такое круг. Есть лишь туманные намёки. А ведь Синяев его представитель. Кстати, сама идея весьма любопытна, но не развита. Почему Синяев сперва превозносит Бабичу круг,

а потом, вдруг, говорит, что лучше тот о человечестве пока не узнает.

В заключение добавлю, что идея корабля который управляется тем, что пилот рисует на шаре картинку вида на созвездия из нужной точки, откровенно глупа. Что бы всё это просчитать, надо знать точное расположение всех без исключения звёзд в галактике, а учитывая, что корабль был построен миллионы лет назад ещё и законы их движения. Но это будет башенный объём вычислений. Кто сомневается, пусть поинтересуется задачей трёх тел. А ведь звёзд в галактике гораздо больше. И что пилот знает звёздный вид из любой точки?

В самом начале я думал, что это юмористический текст. Но было не смешно.

Цита, конечно, впечатляет. Её невозможность с эволюционной точки зрения явно понимал и сам Саймак, смотри название рассказа.

А вот с мотивацией персоонажа проблема. Почему Дункан не прекратил охоту, как только понял, что имеет дело с разумным существом? Если изначально он всё затеял, из-за потравы посевов, то почему не попытался мирно разрешить ситуацию, когда цита вступила с ним в переговоры, а вместо этого предпочёл тупо палить на голос. Или по принципу — я великий белый плантатор, кого хочу того и убью! Автор пробует объяснить это тем, что между Дунканом и Цитой возникла некая мистическая связь, но так можно оправдать, что угодно! Никто ведь не пытался оправдать нацистский палачей, на том основании, что между ними и жертвами «Бухенвальда» возникла некая связь. На этом фоне даже не хочется придираться к тому, что на планете присутствует, похоже, только один учёный пытающийся разобраться с непонятным способом размножения аборигенов, при чём явно действует, как дилетант.

Ставлю пять, но только из-за циты. Если бы персонаж был бы по адекватней, то и оценка была бы выше.

Читал в глубоком детстве и помню ощущение бреда и глупости, которые почувствовал от этого текста уже тогда. Ясно, что писалось как пародия, но всё равно бред полнейший. В похожих книгах назван «Капитан Врунгель», «Алиса» Булычёва, но это настолько разные уровни, что даже не смешно.

1.Виноват, есть ещё и третий вопрос. Каким образом Зарлак убрал с пути героев карликов смерти. Замысел самого Зарлака понятен: дождаться когда Кирин выйдет из башни с кристаллом и гробануть. Но как он очистил местность от карликов, которые на протяжении эонов никому не давали войти в башню? Да, они признали его своим главой. Да. один из карликов предал остальных и работал на Зарлака. Возможно он ещё кого-то из них завербовал, но не всю же расу. Ведь карлики даже не знали, что охраняют, только приканчивали всех желающих войти в башню. За такое время это должно было войти у них в подкорку. Да они бы вокруг башни, кучу укрепрайонов понастроили. А тут пустая равнина и на ней башня.

Самые смешное, что герои и сами, кажется, совершенно не задумываются, как добраться до входа в башню, и лишь как преодолеть ловушки внутри, словно и нет никаких карликов смерти. Да, с логикой автор совершенно не дружит, по крайней мере в этом тексте.

2.Кстати, совершенно не понял, почему предыдущий рецензент написал, что автор разбирается в науке. Из текста это совершенно не вытекает. Так уровень третьекласника, хотя надо признать для данной повести больше и не нужно (это не упрек).

3. Почему спутник героя и те кто его послали именуются чародеями тоже не понятно. Все «чудеса» которые он совершил носили исключительно техногенный характер. Я ждал по крайней мере псионики.

У меня два вопроса к тесту.

1. Почему боги отправили сражаться с монстром одного Валькирия. Не лучше ли было действовать командой. Как я понял он справился на пределе.

2. Допустим, Валькирий ошибся не уничтожив сердце зверя. Но как ясно из текста оно было очень даже легко уничтожимо достаточно было просто уронить его. Почему же боги не сделали этого сами? Ясно, что идиотские ловушики Валькирия для них угрозы не представляли. А если это и не так, то что мешало уничтожить саму башню целиком. Собственно они в конце повести это и провернули, но когда кристалла в нём уже не было. Зачем им было ждать столько тысячелетий покуда его не похитит Кирин под чутким руководством исправившегося Валькирия?

Какие либо объяснения в тексте отсутствуют.

После прочтения рассказ воспринимается не как фантастика, а скорее, как крутой боевик. Фантастический элемент не то что бы отсутствует, он совершенно не развёрнут. Если убрать эту мистическую дверь, то сюжет абсолютно не изменится. Будут просто «обычные» сектанты-психопаты приносящие людей в жертву на своих алтарях. Обидно, ибо развернутся автору было где. Современный писатель уж точно разошёлся бы! Возможно даже героев в тот мир отправил.

Кстати, откуда у простого инспектора мина с часовым механизмом?

В основном всё уже сказано до меня и верно: мотивы героя ничем не отличаются от мотивов его, якобы, антагониста. Добавлю, что герой ещё и, мягко говоря, не слишком умён. Я не осуждаю его за то, что он залез в сад (при тех обстоятельствах любой захочет залезть), не осуждаю, что он во время этой вылазки он захватил роллу: на тот момент это была самооборона. Но дальше он ведёт себя как критин: когда стало очевидно, что тот разумен, то даже не попытался наладить с ним общение, хотя бы из любопытства, что ли. Он даже толком не задумывается откуда тот взялся. Верх его интеллектуальных усилий — идея продать роллу в зверинец! Даже действуя из чисто корыстных побуждений он мог бы хотя бы выяснить не вырастит ли ролла денежное дерево и для него. Но нет, Чак тупо зациклился на идее ограбить сад. Ганстер, хотя он толком и не показан в тексте, выглядит много умней. Он, по крайней мере, понял, что встретился с пришельцами и что из этого можно извлечь.

И лишь когда всё закончено герой вдруг спохватывается, «а ведь это был такой» шанс для всех людей. Не вольно возникает мысль, что если бы ему всё удалось, то он бы не о каком общем благе и не думал бы. Кстати, я не уверен, что автор его осуждает: по крайней мере из текста это не заметно.

И ещё два момента. 1.В другом тексте автора, романе «Почти как люди изображена схожая ситуация правительство почему-то не замечает огромной массы сдублицированных денег, по крайней мере на это нет даже намёка. В «Денежном же дереве», пусть и мельком, но сказано, что компетентные органы, что-то там заметили, хотя масштабы подделок в рассказе явно неизмеримо меньше.

2. Сразу видно, что текст написан очень давно: на современную закрытую территорию, с её охранными системами так просто не залезешь.

Ну и, конечно, сами роллы прелесть. Жаль только, что они использованы именно в этом рассказе.

Решил добавить к своему прежнему отзыву. Предыдущий рецензент полностью прав насчёт послесловия. Автор пишет, что «нет запретных тем». Само по себе это конечно верно. Весь вопрос ради чего эту тему поднимать. Все эти описания травестизма вовсе не так безобидны. Автор, похоже, ничего не слышал о так называемом «окне Овертона» — окне психологически допустимого для человека, которое можно сдвинуть очень маленькими толчками. При этом каждый конкретный компромисс представляется ничтожным, но конечные результаты могут ошеломить. По существу автор занимается пропогандой такого полового извращения, как травестизм, объявляя его путём на следующию ступень эволюции. Это бред. Обдумав всё это я снижаю первоначально поставленную оценку с пяти до трёх.

Роман напоминает некоторые тексты Саймака, не стилем, у Саймака он много лучше, а идеей о добрых (без ковычек) пришельцах спасающих человечество от самого себя. Вообще-то спасают они не столько человечество, сколько биосферу планеты, но после некоторого колебания решают включить в число спасаемых видов и людей. Любопытно, что способы вмешательства и его последствия разработаны у Эриксона гораздо подробней чем у Саймака. У того само вмешательство собственно и не показано: в том же «Детском саду» события показаны лишь от лица одного человека, да и обрывается рассказ когда вмешательство должно вроде бы раскрутится на всю катушку. Впрочем у Саймака именно рассказ, не роман. Пожалуй этот текст является своего рода развёрсткой Саймаковского сюжета. Думаю автор его читал. Во всяком случае силовые поля прекратившие войны и постройка загадочных зданий явная перекличка с Саймаком. Капитализм автор критикует не то что бы особо зубасто, но серьёзно. Нам правда тоже немного досталось, но скорее для проформы, что бы никому обидно не было: во всяком случае чернухи я не углядел.

Пожалуй текст несколько растянут, но с другой стороны автор и хотел подробно показать масштабный события.

И так герою не о чём заботится не надо. Всё сделают за него роботы. Вот только он этому почему-то не рад. А интересно, в этом мире можно куда-то сбежать, что бы все эти эти роботы его не нашли? Или это уже бессмысленно и роботы планируют «Облагодетельствовать» всех подряд. Судя по темпам самовоспроизводства — да.

Но если внимательно присмотреться к тому, чем он занимался раньше, то в его действиях тоже нет особого смысла. По существу компания «Сделай сам» просто рассылает всем огромные конструкторы. И люди собирают их что бы просто убить время.

Складывается впечатление, что в этом рассказо-мире люди избавились от большинства житейских проблем. Вот только в замен этого никого стоящего занятия для себя или общего дела найти не смогли. И кстати, каким вообще должно быть это общее дело? Если бы это писалось в наше время, то герои наверное баловались бы ролевыми играми.

В казалось бы шуточном рассказе, ставятся серьёзные проблемы. В том числе и может ли разумный робот быть собственностью. Более серьёзно тема разработана у Азимова в двухсотлетнем человеке.

Но мне кажется, в описании судебного процесса есть одна юридическая или логическая ошибка. Если признаётся, что робот не является собственностью, то это вовсе не значит, что он имеет права человека. Простейший пример: животные в заповедниках собственностью не являются, но никто в здравом рассудке не считает их равными людям. А уж их размножение точно надо контролировать иначе они с таким рвением самовоспроизводящиеся, будут воспроизводится точно бактерии.

Безусловно, рассказ хорошо читается даже сейчас. Одни из рецензентов хотели бы поступить в такой «детский сад», другие не очень, один категорически не приемлет саму идею инфантильной, но задумались все. Думаю, отчасти правы обе стороны.

Да инфантильно, но всё таки как бы хотелось увидеть «как войдёт учитель» и узнать чему он будет учить. Так ли это плохо поучится у старшего? Будем надеяться, что эти старшие будут достаточно разумны, что бы не ломать наш собственный путь, а помочь идти по нему. Лично мне бы очень хотелось походить в этот детский сад\школу.

Высказывалось мнение, что пришельцам могут быть нужны слуги или рабы. Это вряд ли. Трудно всерьёз поверить, что они нужны высокоразвитой цивилизации. А если и нужны, то зачем затевать для этого такой долговременный проект. В конце концов даже мы иногда вводим миротворцев, что бы разделить враждебные стороны. Что делать, если мы никак не

учимся на собственной шкуре. Недавно мне попались воспоминания ветерана английского флота о второй мировой. Он говорил, что «Если бы нам тогда сказали, что после этой войны, найдутся ещё желающие повоевать, то мы бы сочли его сумашедьшим» Но вот новые поколения пришли непуганые и надо же воюем. Может действительно лучше если бы явился такой космический воспитатель.

Разделение людей? Простите, даже для поступления в обычный вуз сдают экзамены. Задавались и вопросом какие критерии отбора. Я думаю в основном отсутствие ксенофобии, но и некий начальный уровень интеллекта тоже необходим.

Единственное, что смущает, так это отсутствие выходной двери. Но, возможно, и это оправдано, что бы не доучившиеся не попали бы в руки властей и те не добились от них некой информации, которая при нынешней структуре социума ничего хорошего не принесёт.

Добавлю, что хотя добрые инопланетяне-учителя нынче не в моде, (а когда были?). Книги на подобную тематику всё же встречаются, хотя и очень редко. Например: Стивен Эриксон «Радость словно нож у сердца».

И, конечно, жалко, что учитель в конце рассказа в класс пока ещё не вошёл.

Этот рассказ я читал ещё в детстве и он мне всегда нравился. Но должен признать, что его настоящего смысла я в детстве не понял. Так ли хороша насильственная реморализация устроенная инопланетными профессорами? По существу экипаж (кроме двоих её не прошедших) оказался лишён всякой гибкости. Капитан может их просто выбросить, а они и протестовать не смогут ибо он будет действовать по закону. А ведь с точки зрения блага человества, как они его понимают, лучше претворится. И кстати, честность отнюдь не синоним бессеребряности. Что мешает продать все эти курсы, скажем какому-нибудь университету, или какой-нибудь ксенокомиссии, наверняка есть такая, и им будет хорошо и экипажу. Похоже насильственная реморализация лишила экипаж всякой гибкости.

Так ли плох капитан? Ведь экипаж он всё-таки не бросил и даже отдал чудо-машины с «шашками». Хотя, как я упоминал, мог бы не отдавать. Просто высадил вместе с ними в ближайшем порту. Боюсь их судьба будет печальной. Может стоит задуматься, почему доктор так и грязящей о морали отказался проходить этот курс.

И кстати, почему планета башни такая пустынная. Это же университет. Почему там одни профессора, да и тех немного? Где студенты? Даже если каникулы, кто-то же должен быть. Может быть все в звёздной округе поняли, что от таких просветителей стоит держаться подальше? Это, конечно, рассуждения за пределами авторского текста, но всё же они возникают.

Саймак не даёт чётких ответов. Он просто ставит вопрос и заставляет задуматься.

Давненько мне не попадалось подобного занудства. Нет, я понимаю, в то время было принято вставлять в текст главы с лекциями, иногда вставляют и сейчас. Не то что бы я был принципиально против этого, но обычно их стараются вписать в сюжет. У Горьковатого в «Астровитянке» это сделано просто идеально и работает как на сюжет, так и на его сверхзадачу пропаганду науки, но превратить всю первую часть (пять глав) в сборник лекций, это суметь надо.

Ну, ладно, про Тунгусский метеорит, было оправдано сюжетом. Наверное, тому кто не в теме будет даже интересно, но лекции по устройству планетолёта и не существующим в реальности атомным элементам просто поднадоели. Впрочем, на момент выхода книги, это вероятно воспринималось по иному.

Нет, не всё так мрачно. Глава о расшифровке инопланетного бортжурнала меня заинтересовала всерьёз и я даже стал прикидывать, можно ли действительно ли было произвести расшифровку таким способом. И пришёл к выводу, что, увы, нельзя. По многим причинам. Во-первых, расшифровка была основана на том, что там искали числовые записи констант, но откуда им взяться в бортжурнале?! Никто не будет записывать в судовом журнале скажем значение «ПИ». Но допустим они там есть. Вызывает сомнение, что можно продраться, сквозь систему совершенно неизвестной кодировки записи. Но тут я могу и ошибиться, как не специалист. Но допустим, расшифровали записи чисел, дальше-то что? Для расшифровки остальных записей будет слишком мало информации. Конечно, эти вопросы снимались бы если информация изначально предназначалась для расшифровки людьми, но это был именно бортжурнал.

Вызывает сомнение и то, что там бы записали планы об уничтожении человечества. Это как если бы капитан, скажем, американского корабля проплывая мимо нашей военной базы записал: «плывём мимо русского форпоста, точно знаю, что через день будем его бомбить»

Но вот наконец пошёл основной текст. Путешествие через космос описано довольно скучно. И что бы разнообразить дело, Лем вводит своеобразыные посиделки, где герои рассказывают о разных случаях из своего прошлого. Не то что бы эти вставные рассказы были совершенно не интересны, но они никак не связаны с основным сюжетом. Вспоминается трилогия о «Плахе и Секире» Брайдера с Чадовичем. Там тоже есть главы о прошлом героев, но они идеально вписаны в сюжет и работают на раскрытие психологии героев. Ты понимаешь, почему в критической ситуации принимают именно такое решение. Кроме того во многих случаях так даётся информация о мире. В Астронавтах же нет ничего подобного.

Думаю, современный автор начал бы текст на подобную тему прямо с посадки, а всю необходимою информацию давал бы ретроглавами. Конечно, это только моё мнение.

Но вот прилетели. Спору нет, тут видны зародыши будущих блестящих книг мэтра, вроде загадочных инопланетных артефактов и иноплантетян с непонятной для людей психологией. Но вот только нет динамизма бывшего в тех же «Эдеме» и «Непобедимом». В отличие от предыдущих рецензентов оставивших восторженные комментарии, мне было малость скучновато местами. В общем рассматриваю текст, просто как первую пробу пера будущего мастера.

Один из любимийших мною рассказов Саймака. Типичные для него интонации и улыбка. Очень хорошо показан внутренний монолог героя (рассказ ведётся от первого лица). В самом начале, да и в большей части рассказа видно, что он махровый пьянчуга, с бредовыми идеями, вроде того, что бы подстрелить самолёт (Пьяница он, конечно, чисто Саймаковский, то есть добрый в душе). Но постепенно эти интонации в его внутренней речи исчезают, а под конец он рассуждает как совершенно нормальный человек.(Тут, конечно, многое зависело от переводчика) И пусть в рассказе это не афишируется, но возникает впечатление, что вонючка оставил на прощание своему земному другу ещё один дар — избавил от алкоголизма.

Хороший, «мягкий» рассказ, с чисто саймаковскими интонацией и иронией и не без морали.

Жаль, только что герой так и не решился воспользоваться «многомерной» удочкой. Всё же интересно, что же он бы такое из другого измерения выловил.

Что же касается зебр, то я как и morbo (предыдущий рецензент) подумал, что они скорее всего оказывают на обитателей того мира какой психологический эффект, возможно благодаря раскраске. Но похоже, что и у того «коммерсанта», что-то пошло не так, не даром связь прервалась. Но вот любопытно, как они сами использовали «пылесосы»: ведь вряд ли заваливали другое измерение собственной пылью. Возможно просто наладили взаимовыгодный обмен, чем-то там, какими-то веществами.

Забавный и остроумный рассказ. Есть фирменная фишка Саймака вроде загадочных инопланетных артефактов. Правда на сюжет, как таковой, они почти не влияют, за исключением «Эльмара», конечно. Но без них рассказ был бы, конечно, не тот.

В рассказе блестяще проанализирована психология холодной войны, точнее одна из её составляющих, возможно основная, — страх. Великанам ничего не нужно от карликов, карликам от великанов. Это, конечно, упрощение: в нашем мире это сложный клубок интересов, да и в рамках рассказо-мира им могут просто понадобиться территории для расселения. Но отбросим это. В конце концов такие вещи в принципе преодолимы. А вот со страхом сложнее, и авторы препарируют именно этот элемент.

И так, карликам ничего не нужно от великанов, великанам от карликов. Но обе стороны боятся, что другие нанесут превентивный удар, просто так, на всякий случай, что бы соперник не ударил первым. К чему может привести подобная ситуация хорошо показано у Ван-Вогта в «Оружейниках»: там есть некие паучки в звездолёте, вся цивилизация которых погибла, потому что начали наносить по друг другу превентивные удары, покуда от всей цивилизации не остался лишь этот самый звездолёт. Да и то исключительно потому что с меньшим количеством экипажа он просто не смог бы функционировать, а значит дальнейшие превентирование потеряло смысл. Они там ещё удивлялись, почему люди до сих пор друг друга не уничтожили, в полном соответствии с теорией игр. Ещё лучше эта ситуация изображена у Крысолова в «Операции венера» (сетевая публикация).

Увы, культурными обменами эту задачу в рассказо-мире не решить: масштаб-с, сами понимаете. Прекрасно всё понимаешь:

В общем всё понятно, а в результате тупик. И всё же Дяченко это добрые авторы, в самом конце есть слабый намёк, нет не на выход из ситуации, а на некоторое слабое её смягчение. Что ж, авторы заявили о том, что это будет цикл. Что ж, посмотрим, как там будет дальше.

Я и сам не вольно задумался о том, что могло бы вывести из тупика. Учитывая, высокий технических уровень обоих народов, возможно, имело бы смысл попытаться создать роботов аватаров соответствующих размеров, что бы можно было бы взглянуть другую расу изнутри, без разницы в масштабах. Впрочем, автор — барин. Как уже написал: поживём, почитаем.

Читал ещё в детстве, в «Звезде востока». Не знаю какое впечатление было бы сейчас, но тогда очень нравилось. Причём именно за то, за что ругают предыдущий рецензент и автор анатации — за обилие идей. Идея о суперцивилизациях переживших гибель собственной вселенной и вошедших в число «Существующих вечно» по тем временам это было нечто. Это, пожалуй, превосходит идею технологической сингулярности. За прошлые впечатления ставлю 8.

Если бы всё обстояло именно так, и для достижения других планет людям требовалось бы внушать фальшивые эмоции и мотивацию, то мы никогда бы не покорили антарктиду. По тем временам по сложности это было сравнимо с покорением космоса. Но люди издавна штурмовали ледяной континент, даже на парусных судах, это было колоссальным физическим и психическим напряжением и без всякого допинга.

Знаете, что мне больше всего не понравилось в сюжете. (Читал очень давно, в юности). Как ни странно счастлилвый конец.

Меня, как-то не очень зацепило. К тому же надо признать, что когда дети голодают, большинству людей действительно не до прекрасного. Так, что автор не совсем прав, их высмеивая. На мой взгляд рассказ интересен другим: автором придуман, не знаю уж осознанно или нет, один из первых темпоральных парадоксов в литературе. Причём очень оригинальный. Герой проводит в параллельном мире двадцать минут, но в нашем прошло два года. Но вернувшись, он через некоторое время вспоминает, что всё это время здесь и жил. Существовал так сказать в обоих временных ветках одновременно. В качестве тренировки воображения предлагаю два варианта разрешения парадокса.

1. Между точкой отбытия героя и его возвращением, в нашем мире возник своего рода причинно-следственный вакуум, (что бы это ни значило) и он стал втягивать себя различные события, заполняя временную лакуну. Таким образом герой через некоторое время обнаружил, что на этот период как бы имел двойную жизнь.

2. В другой мир отправился не сам герой, а его дубль. После возвращения он объединился с оригиналом, но это вызвало кратковренный шок и память оригинала была ненадолго заблокирована, но потом объединённая личность вспомнила обе ветки жизни.

Оба варианта прекрасно объясняют почему герою нельзя было задерживаться в Зурбогане больше двадцати минут. В первом случае причинный вакуум оказался бы слишком длительным и мог не заполнится и герою пришлось бы объяснять окружающим, а где он собственно два года был? Хорошо если не компетентным органам. Во втором, обе личности могли разойтись слишком сильно и это сделало бы невозможным их объединение.

Книга написана на уровне первой. Особенно впечатляют сцены тюремно-корпоративного рабства. Тут даже ужасы Стивена Кинга меркнут. Полное обезличивание страшней любых картонных монстров. Пожалуй до такого даже в гитлеровских концлагерях не додумались. Там, конечно, были и ужас и боль. Но здесь другое: во имя прибыли корпораций узников превращают в биороботов. А правила построены так, что за малейшую провинность начисляют новые месяцы, если не годы. Это самые сильные страницы текста.

Интересно, что хотя каждое произведение из основного цикла является законченным и их можно читать в любом порядке (Некоторое исключение пожалуй представляет крик петуха, на которое замыкаются линии большинства остальных, впрочем сам я читал его, кажется первым), что бы полностью понять подоплёку многих событий надо прочесть и другие книги основного цикла. Наиболее бросающиеся в глаза примеры

Из «Заставы» не очень понятно, как Ёжики совершил переход, если двигался против темпорального кольца, всё списывается на особые способности героя.

Основная повесть посвящённая Яшке, это разумеется «Белый шарик», но что бы подробно узнать его предысторию, надо прочесть «Выстрел» и «Заставу», да и «Лоцмана» не помешает, там о после событиях.

Хочешь узнать, что такое обсерватория «Сфера» упоминаемая во многих текстах, читай «Крик петуха».

Между «Шариком» и «Лоцманом» вообще чуть ли не обратная связь. Хочешь узнать почему «Яшка» вновь зажглась, ответ в «Лоцмане». Хочешь узнать почему братья Скицины ушли в невозвратный рейс наоборот читай «Шарик». Такая связь между книгами, в большинстве случаев явно была задумана автором с самого начала. Только «Лоцман» по его собственным словам изначально не планировался. Но он органично завершает некоторые неясные линии, да и про Дорогу кое-что объясняет.

Жаль, что мы больше ничего уже не сможем узнать, что происходит на других гранях кристалла: нет больше великого визионера.

К этому тексту у меня, честно говоря, отношение двойственное. Когда думаешь о межнациональных конфликтах на территории бывшего Советского Союза, то невольно приходишь к мысли, что во многих случаях, обе стороны в них почти наверняка управляются одним кукловодом, решившим нажиться на большом горе. Вот только в штабе этом, если он конечно есть, заправляют отнюдь не генералы: современные войны развязываются политиками — штатскими, которые знают, что им самим воевать не придётся.

Автор возмущается тем, что он называет профессией «Человек с автоматом», но тут проблемка: что бы защитится от чужого автоматчика, нужен автоматчик свой. В идеале хорошо бы и самому научится стрелять, что бы не быть беспомощным перед агрессором. Пословица не зря говорит: «Не хочешь кормить свою армию — придётся кормить чужую».

У истории свои законы и, увы, её дороги вымощены могилами пацифистов. После развала СССР мы этого хлебнули в полной мере.

К тому же описанная автором схема работает далеко не всегда. Давайте мысленно усложним ситуацию. Одна из сторон может быть чистым агрессором, а действия второй носят чисто ответный характер. Допустим, действие происходит во время Великой Отечественной и один из мальчишек наш партизан, а другой из Гитлер-югенд. Тогда то к чему призывает старый учёный, «Кто-то должен первым бросить винтовку» невозможна в принципе. Хотя пример, возможно, действительно не корректен, относительно текста книги, просто делюсь своими мыслями по прочтении.

А вот в чём автор, как всегда, на высоте, так это детская психика: Веришь, что герои вполне могли повести себя именно так.

Не могу согласится со Shtrmом, что в тексте выбор между злом прагматичным и злом детским. Считаю, что если убивая мерзавцев можно спасти хотя бы одного честного человека, то именно так и следует поступать. Это не жестокость, просто самозащита социума. То, что у штабс-капитана любящая невеста абсолютно ничего в данной ситуации не меняет. Вон у Чикатилло даже семья была, а у Гитлера Ева Браун, ну и что?!

Но прочесть книгу стоит, хотя бы потому, что она заставляет задуматься о действительных причинах воин.

Всё было сказано до меня и сказано хорошо. Добавлю лишь, что в рассказе пропущен сам процесс посадки, и это не случайно. Управления гравитацией в корабле явно отсутствовало иначе тяжесть во время полёта не создавалось бы центробежной силой. А значит посадка с её бешенными перегрузками была бы потрясением для всех. Автор её намеренно пропустил.

Да всё нормально у них будет, вопреки мнению некоторых. Ведь способности Эйби проявляются только когда она несчастна. А если герой не полный идиот, то своих экспериментов он повторять не будет. Смысл концовки в последней фразе: «Невеста была счастлива».

Да, забыл добавить. Совершенно не понятно ради чего Сатана затеял все эти похищения. При его масштабах деятельности несколько десятков детей никакой роли не сыграют. Поэтому рискну сделать предположение, (оно вне текста). Именно эти дети вырасши должны, что-то изменить в мире. Сатана про это знает, на то он и Сатана. Но просто ликвидировать их ему мало, надо унизить, сломать. Отсюда и похищения с последующей продажей в рабство.

Книга понравилась, хотя местами раздражал явный евроцентризм автора. Хотя даже в тексте рабство имеет место быть и в Европе и в Азии. Авторское восхищение «Гетлер-югендом» я тоже разделить не могу. Нет, я охотно верю, что он спас многих немецких мальчишек от улицы и беспризорщины, я готов поверить и в то, что некоторые из этих мальчишек кидались с гранатами под танки штурмующие Берлин. Вот только если бы всё сложилось иначе и они победи бы, то эти самые героические детишки превратились бы в помещиков, а мы в их рабов, в лучшем случае крепостных. В гитлер-югенде их не только спасали от улицы, но и давали заряд соответстующей мотивации: они высшая раса, а все остальные низшие, пыль под ногами истинных арийцев. И этот момент надо помнить. К счастью в романе это даже не короткий эпизод, а скорее сноска к нему.

В целом же текст прочёл с удовольствием. Автор хорошо показал, что бывают моменты когда надо выбирать: умереть человеком или жить рабом.

Всё бы ничего, но представления о квантовой механике у автора какие-то странные. Да, наблюдатель, что бы под ним не подразумевалось, безусловно разрушает суперпозицию, но это значит что система просто чётко переходит в одно из двух состояний, при чём необратимо. Знаменитый Кот Шридингера в состоянии суперпозиции одновременно мертв и жив(?!), что бы это не значило, но когда под влиянием наблюдателя вероятности коллапсируют в событие, то он либо жив, либо мёртв, а отнюдь не растворяется в воздухе, как это происходит в романе, с людьми которых убила шаровая молния. В тексте этил люди вроде бы живы, где то там (где?), их только увидеть нельзя. А вот они нас вроде бы видят и даже пытаются передать послания. И даже иногда появляются на фотографиях (?). Странно, ведь фотоаппарат, согласно логике романа тоже наблюдатель.

Впрочем, скорее всего эта ошибка допущена автором намеренно, иначе не было бы текста, или по крайне мере он бы был другим. А вот идея с гигантскими атомами, это конфетка.

Понравилось, что автор ни мазал шестидесятые не слишком тёмной, ни слишком

светлой краской. Впрочем, к людям той эпохи автор относится с явной симпатией.

Идея может и не плохая , но остаётся слишком много вопросов. В башне им сообщили, что люди должны были проникнуть в «паутину» когда овладеют соответствующими технологиями. Но ничем подобным они не овладели. Всё произошло потому, что Тэйн овладел некими особенностями сознания. Вселился там в него кто-то или возможно разбив кристалл он активировал некую силу. Почему именно с ним, был ли таков изначальный замысел Детей Багровой Мглы или это случайность, внятного ответа нет.

Но мне более интересно другое. В своём перемещение во времени герои наблюдают конец человечества, но действительно ли это конец? Ведь даже в рамках текста говорится, что часть людей отправилась из нашей завершающий свой цикл галактики в другие. Зачем вообще «Дети мглы» устроили эту странную экскурсию к концу света? Да ещё добавили для особо тупых, что всё суета сует и все всё равно вымрут.

Между прочим они сами подобной философии явно не поддались: ушли там

куда-то за пределы вселенной. Не вольно возникает мысль: а не заложили они под человечество некую психологическую мину? Мол предположили, что где-то и когда-то люди могут стать их конкурентами и решили внушить мысль

о тщете всего. Поэтому только одна экскурсия для нескольких человек, явно не слишком умных. Будь экскурсий больше могли бы и допереть, когда схлынут первые впечатления. А так всё превратиться в прекрасную легенду, которая станет психологической миной.

Кстати, насчёт одной экскурсии. Почему бы Тэйну с его ново обретёнными способностями не попытаться войти в «паутину» ещё раз. Не обязательно же каждый раз в башню направляться. Возможность перемещаться во времени сама по себе огромная сила.

И последнее. Честно говоря, ожидал, что появятся сами «Дети Багровой Мглы». То что они покинули галактику, до появления человечества в данном случае ничего не значит: они ведь странствовали по всем временам, а значит на них можно наткнуться и после их ухода, после по времени внешней вселенной, конечно.