цитата Славич

На сайте "Коммерсантъ" попалась на глаза следующая новость:

Как стало известно “Ъ”, немецкое и испанское подразделения одного из крупнейших мировых книгоиздателей Penguin Random House вернулись к работе в России. Участники рынка рассчитывают на возобновление деловых отношений с иностранными партнерами, прерванных после начала военных действий на Украине. Однако, уточняют эксперты, региональные подразделения могут распоряжаться только правами на книги локальных авторов, а их доля в общем портфеле невелика.

РБК утверждает, что "в 2021 году в России доля испанских и немецких писателей в произведениях и тиражах составляла лишь 8% от всех переводов". Ждать некоторого оживления интереса к современной испанской фантастике? Немецкое фэнтези, особенно подростковое, с рынка пока никуда не уходило — издавали циклы по старым контрактам. Сегмент небольшой, но заметный.

цитата

Озабоченный делами и карьерой, герой рассказа не находит времени, чтобы прийти на помощь любимой когда-то сестре Китти.

цитата

Переход в онлайн заставляет музыку становиться более яркой, хитовой, провокационной — но одновременно с этим и более поверхностной, способной удерживать внимание слушателя лишь непродолжительное время. Вполне возможно, это станет долговременной тенденцией, и вместо «ревущих» двадцатых прошлого века мы получим «скипающие».

цитата просточитатель

А в том что они ИСКАЛИ исполнителей

цитата

Лейблы снова нужны.

Недавно мы разговорились в комментариях про то, как было раньше, и я вот о чем подумал.

Десять лет назад было ошибочное представление, будто музыкант может выпускать музыку самостоятельно, без лейбла, просто выкладывая ее в интернет. Я хорошо помню эти наивные времена. Считалось, что лейбл — это вредная прокладка между музыкантом и слушателем, от которой следует освободиться, чтобы любовь между кумирами и поклонниками не имела границ, и все слились в бесконечном экстазе.

Эти мечты оказались сказками, потому что без лейблов ничего не получилось. Алексей "А мы не ангелы, парень" Понамарев, наверное, жалеет, что в свои годы не подписался на лейбл, чтобы заработать свой миллион. В 2008 году он просто выложил музыку в сеть — и остался на долгие годы никем. Только сегодня люди узнали его имя.

История на этом примере учит нас не делать поспешных выводов. Лейблы переформатировались — и снова воспряли. И теперь они опять нужны — как было всегда.

Это самый потрясающий поворот в истории современной музыки — лейблы сначала ушли, под натиском интернета, а потом вернулись с новой силой, взяв свою власть обратно. А все борцы за бесплатную музыку и антикопирайт куда-то делись.

Музыканты за последние годы выяснили простую вещь — без лейбла трудно обойтись. Не для того, чтобы напечатать пластинки. Ведь кто-то должен заниматься маркетингом, продвижением, бухгалтерией и "скучной" работой, которой не будет заниматься творец. Но именно эта работа приносит, в конечном итоге, профит.

Я, например, с интересом смотрю, как развиваются местные лейблы — взять хотя бы DNK Music, у которого на прошлой неделе был юбилей. Давно за ними слежу и выражаю свой респект.

5 лет они собирают у себя самую передовую музыку. Там, к примеру, выпускались 9mice и Kai Angel, — главные трикстеры современного рурэпа, а также 10Age, cold carti и даже мой личный герой тима ищет свет.

Из их каталога, главное мое открытие — русскоязычные артисты timmies и nineteen95, которые исполняют бедрум-поп на английском и собирают море слушателей на иностранных сервисах. У timmies два ляма на спотике. Вы знали об этом?

Я считаю, что музыкальный кризис, который мы пережили, случился именно из-за "падения" музыкальных лейблов. А сегодня, когда лейблы вернулись, ситуация с музыкой гораздо лучше.

Так что вывод простой — лейблы это институции поддержания музыки. Когда их нет, музыке становится плохо.

Но у нас они снова есть. И это хорошо.