История о чудовище всегда интереснее, если она рассказывается с точки зрения самого чудовища.

«Клетка» — это рассказ в рассказе. Главный герой получает в наследство дом своей тетушки и находит в доме старый дневник, в котором описаны страдания и мысли мужа этой самой тетушки. Женщина вышла замуж за оборотня, и ей в этом не позавидуешь. Поначалу все шло отлично, однако болезнь мужа все больше и больше прорывалась в повседневную жизнь, пока однажды он не решил сделать в подвале клетку для себя, а спустя немного времени даже начал вести дневник, чтобы фиксировать свое состояние. С каждым днем счастливый брак все более трещит по швам, отношения между супругами натягиваются как пружины. Муж понимает это, старается уберечь свою любимую от себя самого, однако в какой-то момент зверь внутри него начинает проникать в сознание человека все более явно.

В рассказе нет кровавой резни, в нем весь упор делается на ужас психологический. Мы не можем наблюдать физиологические превращения, если таковые имеются (в рассказе даже слово «оборотень» ни разу не произносится), однако, психические изменения показаны во всей красе. И даже не важно, есть ли в рассказе сверхъестественное или же это просто психологический триллер, главное, что чувствуешь напряжение от сюжета и атмосферы.

Рекомендую к прочтению любителям оборотней (особенно тем, кому понравился фильм «Волк» с Джеком Николсоном), а также всем тем, кто неравнодушен к психологическим триллерам.

Любят же современные деятели культуры демонстрировать свой взгляд на классические произведения. Естественно, «Алису в Стране Чудес» обыгрывали по-своему особенно часто. Правда, каждое такое переосмысление выходит мрачнее оригинала, но что поделать, этого и следовало ожидать. Бертон, благодаря своему мрачновато-меланхоличному стилю, когда-то прославился, в комиксах очень любят жестокость и темные краски, ну а сделать жуткую, психоделическую игру на основе сказки, конечно, не так легко, однако American Mcgee справился. Анджей Сапковский нравится мне в первую очередь как рассказчик, в крупной форме он не так прекрасен. Начало цикла о ведьмаке зацепило меня именно переложениями известных сказочных мотивов на более взрослый и серьезный лад. Конечно же, я не мог пройти мимо «Золотого полдня», особенно после того как перечитал «Алису в Стране Чудес».

Данный рассказ лучше всего читать именно после оригинала, правда, детям его давать все же не стоит. Мы видим ту же сказку Льюиса Кэррола, только глазами самого загадочного и необычного персонажа произведения — Чеширского Кота. Хотели узнать, как все было на самом деле? Пан Анджей расскажет вам свою версию событий, очень бережно относясь к оригиналу, вставив, однако, туда размышления об эротическом подтексте сказки, об обвинениях Кэррола, о смерти, кошках и так далее. В наличии также цитаты и аллюзии на Эдгара А. По. Сам Чешир показан далеко не таким добрым и в целом безобидным сумасшедшим, как в оригинале. Есть в нем немножко от Геральта, словно ведьмак соединился с кошачьим божеством и отправился гулять сам по себе, где ему вздумается, не забывая, впрочем, о собственном кодексе чести. Несмотря на деланную ершистость, цинизм и как будто наплевательское отношение на окружающих, Коту доверяешь, на подсознательном уровне знаешь, что он все же добродушный и в беде не бросит. Благодаря этому история и не скатывается во мрак и тьму, есть в ней лучики надежды.

Рассказ хорош. Не лучше оригинала и не хуже. Он просто другой и про другое.

БЕЗ ПАНИКИ!

Вас ожидает самый веселый конец света в вашей жизни, так что рекомендую всем застегнуть ремни, удостовериться в наличии теплых носков, затычек для ушей, пива, орешков и, самое главное, полотенца.

Терри Пратчетт сделал для фэнтези то же самое, что за несколько лет до него сделал для фантастики Дуглас Адамс. Авторы добавили в жанры так много тонкого и не очень юмора, что на фоне всех шуток сюжет теряет свое значение. Но пару слов о происходящем в «Автостопом по галактике» я набросаю.

Итак, для начала мы читаем краткую историю Земли, и, возможно, это лучшая глава книги (по крайней мере, отдельно ее я перечитывал чаще, чем роман в целом). Затем нас знакомят с Артуром Дентом, слегка рассеянным с утра, т.к. вчера он много выпил и бурно негодовал по поводу чего-то. Артур идет в ванну, по пути видит в окне желтый бульдозер, в ванной чистит зубы, ловит взглядом в отражении зеркала еще один бульдозер, идет на кухню и готовит кофе, зевает, идет одеваться, внезапно вспоминает причину вчерашнего негодования и, выбежав из дома, плюхается в грязь прямо перед бульдозерами. Дело в том, что дом Артура хотят снести, а он свой дом очень любит и морально к его разрушению не готов. Да к тому же сегодня четверг — день, традиционно для нашего героя неудачный. Но события, конечно, обожают эффект «снежного кома», так что очень быстро Артур узнает, что его старый друг Форд Префект — инопланетянин, что через 10 минут конец света, что путешествовать автостопом по галактике очень опасно, но и очень весело (а еще и познавательно, т.к. знание ответа на главный вопрос Жизни, Вселенной и всего такого всегда пригодится).

Вторая составляющая книги, кроме юмора, которая также принесла книге читательскую любовь, — это персонажи. Артур, Форд, Зафод, Триллиан и, конечно же, Марвин. Для меня, правда, любимым героем книги уже долгое время является именно Марвин, после того, что он сделал с полицейским кораблем в финале.

Первому роману, в отличие от последующих, повезло с переводом. В. И. Баканов действительно постарался донести до читателя все или, по крайней мере, большую часть шуток. Конечно, перевод не без мелких огрехов, но они незначительны и есть в любом переложении с одного языка на другой.

Рекомендую этот роман всем любителям фантастики. Он небольшой, его легко можно прочесть за вечер, так что прочитайте или перечитайте книгу и помните, что самое главное —

«Чтение хорошего большого романа во многих отношениях похоже на длительное и приятное любовное увлечение.» (с) С. Кинг, «Команда скелетов».

Книга состоит из 1300 страниц, и это, наверное, самый большой роман под одной обложкой, что я читал. Эту книгу можно покупать вместо путевок на курорты, я серьезно. Издателям стоило бы прилагать к книге запасы воды, сухпайка и спальный мешок, ведь ясно же, что человек, покупающий такую толстенную книгу с традиционным для Кинга эффектом присутствия, решил временно оставить сей бренный мир и на неопределенный срок отправиться в иное место.

Началось все с небольшого рассказа «Ночной прибой», который Кинг развил в одно из лучших своих произведений. Именно рассказ я прочитал первым, и он просто пленил меня своей атмосферой меланхоличного отчаянья и спокойной безысходности. К роману же я подступился только после мимолетных аллюзий на него в «Колдуне и кристалле». И, в общем-то, не пожалел.

Американские ученые выпускают на волю вирус супергриппа, после чего по миру прокатывается пандемия, стремительно сокращающая численность людей. Возможностей для психологических и социальных драм на такой почве сколько угодно, и Кинг использует все (или, по крайней мере, большинство из них) на полную катушку. И это все лишь начало. После всех ужасов романа-катастрофы Кинг с удовольствием переходит на тему противостояния добра и зла. Нам представлена группа выживших, которая примыкает к матушке Абигейл (направляющей их на путь истинный, восстановление общества и т.д.). Однако некто Рэндалл Флегг, хорошо знакомый Постоянному Читателю по циклу «Темная башня» и роману «Глаза дракона», собирает свою команду выживших и представляет собой олицетворение сил зла. И схватка между «хорошими людьми» и «супостатами окаянными» неминуема, но кто выйдет из нее победителем – неясно, ибо Кинг известен своей любовью как к плохим, так и хорошим концовкам (а еще полутона у него тоже частенько бывают).

Что еще можно сказать про роман? Он хорош, он огромен, он отлично выписан, он обязателен к прочтению всем любителям творчества Кинга, и, наконец, он стоит затраченного на него времени.

P.S. Пользуясь случаем, хочу поздравить С. Кинга с Днем Рождения и пожелать ему еще больших творческих успехов.

То ли нам так преподносили, то ли так на самом деле и есть, однако у меня сложилось впечатление, что современное англоязычное детско-подростковое фэнтези держится на трех столпах: романы Дж. Ролинг о Гарри Поттере, «Трилогия Бартимеуса» Дж. Страуда и цикл «Темные начала» Ф. Пулмана. О последнем как раз и пойдет сейчас речь.

На данный момент мы имеем три полноценных романа, один рассказ-приквел, один рассказ-продолжение, один роман-продолжение (который, впрочем, еще не дописан), а также одну экранизацию, которая смотрибельна, но не более. Основные книги цикла наполнены приключениями под завязку: главная героиня, девочка Лира, со своим деймоном Пантелеймоном в Оксфорде расследует таинственные похищения детей, затем путешествует с цыганами, знакомится с ведьмами, сталкивается с бронированными медведями, отправляется в параллельные миры, натыкается на зловещих Призраков, знакомится с Уиллом, мальчиком из нашей реальности, переживает еще множество приключений, даже попадает в мир мертвых. Это если вкратце и не останавливаясь на деталях. Первые две книги — отличное приключенческое фэнтези с ворохом нравственных проблем, последняя — менее приключенческое фэнтези с упором на размышления о Боге, церкви и религии. Рассказы читабельны, но несут в себе очень мало нового.

Главная находка автора — идея деймонов. Деймоны — это материализованная в нашем мире частичка души, которая выглядит как животное, больше всего подходящее для человека по характеру. Думаю, каждый читатель книги желал бы увидеть своего деймона, узнать его облик, имя. Отчасти данная идея напоминает идею духов-хранителей у индейцев, а также идею патронусов у Ролинг, но сходство лишь поверхностно. Также интересны местные артефакты: алетиометр (прибор, способный ответить на любые вопросы, вся сложность состоит в расшифровке ответов), эзахеттр (чудесный нож, способный разрезать ткань миров и открывать окна в параллельные вселенные, а кроме того, им можно разрезать любой материал), да и сама идея Пыли также очень любопытна.

Главный недостаток романов, на мой взгляд, — это суховатый язык автора и огромная любовь оного к скрытым подтекстам, все-таки немногие дети и подростки такое осилят и не закроют книгу, заскучав. Пара слов по поводу персонажей: на мой взгляд, они выписаны лучше, чем у Страуда (я кроме Бартимеуса, да Китти вообще не помню живых и ярких персонажей, а Натаниель смотрится живым далеко не всегда, в то время как в «Темных началах» мне хорошо запомнились и лорд Азриель, и Мариса Колтер, и Лира с Уиллом, и Пантелеймон), однако гораздо хуже, чем у Ролинг (Пулман все-таки не уделяет так много внимания психологизму, в угоду общей концепции сюжета).

Пара слов о завершении цикла.

Ну и подытожим. «Темные начала» — достаточно глубокое произведение, которое стоит прочесть. Возможно, не все идеи придутся вам по душе, возможно, наоборот. Очень может быть, что плюсы цикла для вас перевесят минусы, но также вполне вероятно, что один минус сведет на нет все впечатление. В любом случае, пока не попробуешь – не узнаешь, так что желаю вам, чтоб знакомство с книгой не прошло впустую.

«В лабиринте» – интересный мистический рассказ, пронизанный печальной атмосферой. И именно ею (а еще живостью персонажей) эта история подкупает.

Фил и Эмми, путешествуя по юго-западу Великобритании, останавливаются в небольшом отеле. Ночью они видят людей, танцующих в торфяном лабиринте. Однако хозяин отеля никогда не слышал ни о загадочных танцах, ни о наличии на близлежащем поле какого бы то ни было лабиринта. Тогда Фил решает перед отъездом посмотреть на поле самостоятельно и проходит лабиринт. Что было дальше? Прочитайте рассказ, но предупреждаю сразу, четкого ответа и объяснения вы не найдете. Трактовать события можно по-разному, но так ли важно все знать в по-настоящему мистической истории? Иногда просто приятно ненадолго окунуться в повествование и прочувствовать все происходящее так, словно это случилось с вами. Или могло бы случиться.

«Таня Гроттер» – первый бесконечный цикл Дмитрия Емца, после которого неплохой детско-подростковый писатель с головой ушел в сериальщину. Ну а так как у этого цикла отсутствует общая идея и отдельные повести не складываются в цельное произведение, то я решил не писать большой повествовательный отзыв, а просто разобрать плюсы и минусы серии в целом. Начнем с плюсов:

1) Легкость прочтения. Книги читаются очень быстро, и все 14 повестей можно прочитать за какой-нибудь месяц.

2) Юмор. В основном подростковый и плосковатый, хотя местами заставляет улыбнуться и взрослого.

3) Местная философия и умные высказывания. Это, конечно, не пример глубокой мысли, но для начала нравственных рассуждений сойдет.

Минусы:

1) Объем. 14 книг без сквозной идеи про детей и подростков, которые не растут. Я очень люблю масштабные саги, в которых по кирпичику выстраивается картина мира и в конце персонажи занимают свое место, а каждое событие имеет значимость. В «Тане Гроттер» этого нет.

2) Позиционирование книги. Говорили, что это пародия на «Гарри Поттера». Однако пародийности здесь мало, до 4-й книги много заимствований у цикла Ролинг, после начинается просто ироничное фэнтези. Кроме того, угнетающе действует авторская любовь к самоповторам: каждая удачная мысль будет озвучена несколько раз, каждая удачная шутка будет повторяться другими словами, пока не закончатся синонимы.

3) Персонажи. Во-первых, они деревянные и не взрослеют. Автор просто наделяет своих героев рядом характеристик, а потом про них забывает и наделяет новыми. К концу цикла (что у Буслаева, что у Гроттер) почти все родственники и знакомые главного героя будут связаны со сверхъестественными силами или сами станут сверхъестественными существами.

Серия не шедевр, но и не откровенный шлак, именно поэтому я поставил равное количество плюсов и минусов. Будучи подростком, я читал ее в ожидании следующей книги Ролинг, благо Емец выпекал по 2-3 книги в год. Однако сейчас, попробовав перечитать, я осилил страниц 50 и закрыл книгу, решив себя не мучить. Слишком повзрослел.

Давненько я уже не читал таких первоклассных ужастиков. Начинается повесть с того, что брат и сестра едут по американской безлюдной глубинке, как вдруг слышат крик о помощи маленького мальчика. Они, конечно, останавливаются: надо же узнать, в чем дело, и помочь. Выясняется, что мальчик заблудился в траве, которая выше человеческого роста, и теперь не может сориентироваться в этом бурьяне, чтоб выйти на дорогу. По звуку мальчик где-то рядом, так что главные герои без тени сомнений углубляются в заросли со спасательной экспедицией, но... В траве что-то есть. Что-то голодное, но не человек или монстр. Как говорится, «благими намерениями выложена дорога в ад» и, судя по ощущениям, именно в ад брат с сестрой и попали.

Повесть выписана просто блестяще, эффект присутствия колоссальный, за главных героев переживаешь, в общем все в лучших традициях жанра. Есть правда небольшие перегибы в области «кровь/кишки» (хотя описано довольно метафорично, большую часть подробностей читатель додумывает самостоятельно) и недогибы в области объяснения происходящего

Всем любителям добротных ужасов настоятельно рекомендую.

Именно с этой книги началось мое знакомство с серией «Страшилки». Знакомство, которое поначалу меня очень радовало, но сошло на нет пару лет спустя. А жаль, ведь было столько приятных моментов за книгами Тома Стоуна, Аллана Джонса, Р.Л. Стайна, Е. Артамоновой, С. Сухинова и некоторых других. Но чем дальше в лес, тем хуже помидоры, и постепенно серию заполонили истории похуже, а временами и откровенный шлак, качество иллюстраций снизилось, хотя, наверное, свою роль сыграл и тот фактор, что я вырос из этих историй. Однако книга «Четверо против оборотня» до сих пор вспоминается с ностальгией, и на днях я ее даже решил перечитать.

Сюжет, как несложно понять из названия, вертится вокруг четверых ребят, которые сражаются против оборотня. Мальчишки сами выпустили чудовище в наш мир и теперь пытаются исправить свою ошибку. История не блещет изысками, зато просто сверкает сюжетными ляпами, стилистическими огрехами, да и стандартных минусов, типа картонных персонажей, тут пруд пруди. Тем не менее, 13 лет назад все эти недостатки остались для меня незамеченными, зато определенная атмосфера и жутковатые приключения детей впечатлили. Ну а сейчас уже сам факт, что, перечитывая, я испытал приятную ностальгию, искупает все остальное. Небольшой пример: в первой главе рассказывается, что у главного героя Леньки есть библиотека из 86 толстых книг таких авторов, как Эдгар Аллан По, Стивен Кинг, Говард Лавкрафт, Артур Конан Дойл. Читая об этом в детстве, я завидовал Леньке, т.к. мало того, что у него куча книг, так он еще и читал авторов, о которых я знал лишь понаслышке. Сейчас в моей библиотеке книг гораздо больше, чем 86, да и ужасов я прочитал очень много, но вспомнить детские ощущения было приятно.

Книгу стоит воспринимать как самостоятельное произведение, т.к. продолжения разборок с оборотнем вызывают лишь недоумение и раздражение. Дальше внезапно появляется хозяин оборотня Князь Тьмы, затем в сюжет приплетаются добрые волшебницы, затерянные континенты... В общем, локальный конфликт с одним сверхъестественным созданием гораздо интереснее и, пожалуй, правдоподобнее, чем война 12-леток с демонами, причем победоносная.

Книга хороша как ностальгический элемент, но сама по себе средненькая. Читать людям старшего возраста в целях ознакомления не рекомендую, т.к. в серии «Страшилки» выходили более достойные произведения, не ограниченные возрастными рамками и хорошо воспринимаемые как взрослыми, так и детьми и подростками.

Узнав, что студия Warner Bros. анонсировала серию фильмов по книге Джоан Роулинг «Фантастические звери и места их обитания», я решил перечитать данную книгу, чтоб хоть примерно представить, чего ждать от новых фильмов по известной вселенной. Из официального анонса также известно, что главным героем новой серии станет Ньют Скамандер — вымышленный автор учебника. Сама Роулинг заявила, что давно планировала развить историю этого персонажа. Также Роулинг сказала, что события в новых картинах будут разворачиваться в той же магической вселенной, что и фильмы о мальчике, который выжил, за 70 лет до известной нам истории.

Впервые этот учебник я прочитал примерно четыре года назад, и он совершенно не отложился в памяти. Книга тоненькая, описывается всего примерно восемь десятков магических зверей, ну а комментариев самого Гарри Поттера, которыми завлекает аннотация, всего штук 20. Книга является приятным дополнением к саге, но не более того. Казалось бы, что тут можно снять? Однако некоторые строчки из введения и вступительного слова наводят на мысли, что неплохое приключенческое кино получиться может. Цитирую: ««Волшебные твари и где их искать» являются плодом долгих лет путешествий и исследований. Оглядываясь назад сквозь время, на семилетнего волшебника, я чувствую зависть. Ведь ему ещё только предстоят захватывающие странствия: из самых дремучих джунглей в ослепительную пустыню, с горных пиков в топкую трясину, и этот мальчишка встретит, когда вырастет, животных, описанных на этих страницах. Я побывал в берлогах, норах и гнёздах всех пяти континентов, наблюдая любопытные повадки волшебных зверей в сотнях стран, был свидетелем их мощи, был покорён их доверием, и, случалось, отбивался от них походным котелком.»

В общем, подождем – увидим, глядишь и молодого Дамблдора покажут. Надеюсь, мои опасения, что фильм выйдет сплошным пустым спецэффектом, не оправдаются.

«Мировая война Z» оставила приятные впечатления после прочтения, так что экранизацию я все же решил посмотреть. Фильм далеко ушел от оригинала (вместо нескольких десятков различных главных героев мы видим одного только Бреда Питта, который самый умный, умелый, крутой и вообще), имеет свои недочеты и косяки в логике (например, кем является герой Питта; почему в Корее знают про шум, а в Израиле нет; зачем устраивать тихую и незаметную вылазку в лабораторию втроем, ведь чем больше народу, тем больше риска наделать лишнего шума и быть замеченными и т.д.?), однако в целом свою порцию удовольствия доставляет и имеет ряд интересных и приятных находок. Захотелось продолжить знакомство с данной вселенной, но т.к. следующего фильма ждать еще пару лет, обратил я внимание на сборник рассказов М. Брукса « Успокоение, Ltd». Сборник, к сожалению, очень тоненький и включает в себя всего 4 рассказа.

Первый рассказ, подаривший свое название сборнику, развивается в сеттинге «Мировой войны Z». Мы победили, мертвецы проиграли. Но многим хочется знать все до конца, хочется иметь хотя бы иллюзию контроля над своей жизнью, хочется... успокоения. Рассказ неплохой, но, думаю, лучше смотрелся бы непосредственно в романе, т.к. отдельно воспринимается не так органично, да и короткий он.

«Стив и Фред» – рассказ-перевертыш. Первая половина его – разухабистый боевик с живыми мертвецами, где в ход идут и автомат, и самурайский меч, и даже мотоцикл. Вторая половина – психологическая драма с мертвецами на фоне. Читать было достаточно интересно, однако впечатление портит объем рассказа: получился отрывок истории с чересчур уж открытой концовкой.

«Праздник вымирания» – самый большой и, пожалуй, самый интересный рассказ сборника. Взгляд на нашествие живых мертвецов с точки зрения вампиров не является новым словом в жанре, и тем не менее смотрится неплохо. Ведь и вампиры, и зомби не являются живыми в полном смысле этого слова, а заодно испытывают сходные гастрономические пристрастия. А людей вокруг более 7 миллиардов, кушай сколько влезет. И поначалу такая логика срабатывает, однако вскоре количество людей начинает катастрофически уменьшаться и вампиры уже вынуждены бить тревогу.

«Великая стена: рассказ о войне с зомби» – вновь часть «Мировой войны Z», вновь смотрится довольно куце в отрыве от основного произведения. Обыгрывается тема героического строительства Великой Китайской страны с целью уберечь людей от орд зомби. Обыгрывается, кстати, неплохо, но словно второпях. Самостоятельно история смотрится слабо, лучше было бы включить её в оригинальный роман, либо отправить в сиквел.

Что я хочу сказать в итоге? Четыре рассказа, два из которых неотделимы от «Мировой войны Z». Мне думается, что лучше бы объединили все в одну книгу, приложив туда заодно и «Инструкцию по выживанию», т.к. смысл такого дробления разве что в получении большего количества денег. Рекомендую книгу лишь тем, кому действительно понравился оригинальный сеттинг, все остальные ничего не потеряют, не ознакомившись с данным сборником.

Этот рассказ мы с загадки начнем,

Даже Алиса ответит едва ли,

Что остается от сказки потом,

После того, как ее рассказали? (с) В. Высоцкий.

Алиса, конечно, ответит едва ли, а вот Льюис Кэролл отлично знает, что как только заканчивается история о Стране Чудес, необходимо начинать другую историю, уже в Зазеркалье. «Алиса в Зазеркалье» не содержит в себе такого количества безумных персонажей и не делает на них акцента. История строится на принципах парадоксальной логики, а не на абсурдности всего происходящего. Да и основная игра на этот раз не карточная, а шахматная.

Алиса стала немного старше и попала в Зазеркалье – страну по ту сторону зеркала, которая представляет собой шахматную доску. Путь Алису ждет долгий: из простой Белой Пешки ей необходимо стать Белой Королевой, ну а по ходу дела, конечно же, надо увидеть как можно больше и поучаствовать во всех приключениях, которые подвернуться под руку. Интересные персонажи будут, но своей харизме они уступают жителям Страны Чудес. Дополнительные истории тоже будут и довольно интересные (историю Моржа и Плотника я помню до сих пор).

Отдельного упоминания достоин Бармаглот, он же Змеегрыч, Верлиока, Умзар, Тарбормошка, Глухоморр, Испепелин, Гмырь, Грызлик, Кошкар, Бормочун, Вурдалак, Корчубей, Пакид, Буремор, Полтораки, Лукомор, Борчардес, Жаберволк, Уберщур, Мордолак, Жабык, Керогазель, Курехиншпиль, Бурчулай, а в оригинале – Jabberwocky. Уже по разнообразию имен видно, что и переводы стихов о нем совершенно разные. Но самое жуткое – изображение Бармаглота, выполненное Дж. Тенниелом, увидев которое в детстве, можно навсегда получить дополнительную фобию.

Не смотря на все отличия, продолжение «Алисы в Стране Чудес» получилось неотделимым от первой части, хотя и другой, и про другое. Читать ее обязательно всем любителям оригинальной истории и желательно сразу после прочтения оной.

«Война сказок» (в моем издании — «Компьютерная магия») – довольно странная повесть. Начинается как социальная антиутопия (причем принципы ее объясняются слишком поверхностно и мимолетом, в результате чего логика вызывает некоторое недоумение), продолжается как фантастика про киборгов и роботов (тут ситуация еще более-менее), а заканчивается героическим фэнтези с замашками на эпичность (сражение назгулов, троллей, орков, русских витязей, Гендальфа и т.д.). Такая чехарда с жанрами накладывает свой отпечаток на стиль повествования, который довольно рваный, комканый, а местами и нелогичный.

Сюжет таков: 12-летняя девочка-вундеркинд проникает под видом практиканта на сверхсекретный Проект, чтоб узнать его тайны. На месте она знакомится со своим сверстником Робином (тоже вундеркиндом), хоббитом Сэмбо (настоящим!), магом Гэндальфом (ненастоящим!) и начинает свое расследование. Устройство мира не объясняется, и разобраться, отчего в 7-летней девочке когда-то разглядели бунтарские наклонности после ее катания на лифте, не представляется возможным. Еще более непонятны местные боевые искусства, когда 12-летний паренек «прыгнул под ноги одному из врагов и одновременно с этим, размашистым ударом сапога нанес удар второму орку в грудь» (это вообще как??? кстати, после этого приема все трое упали на землю, что очень странно, т.к. орки — биороботы со стальным скелетом и как их повалил какой-то мальчишка — загадка). И подобных вопросов наберется еще не один десяток. А общая картонность и однобокость персонажей – просто за гранью добра и зла.

Я ставлю 7 баллов за пару-тройку ярких и запоминающихся сцен, а также за использование сеттинга Толкина, упоминания которого когда-то подтолкнули меня к чтению «Властелина колец». Литература только для подростков.

«Алиса в Стране Чудес» — еще одна любимая книга детства. Как и «Волшебник из страны Оз», «Алиса...» позволяет нам переместиться в очень необычный и странный, но такой очаровательный мир, что многие люди, прочитавшие данную книгу в детстве, не прочь вернуться к ней в более сознательном возрасте. Эта история сложна для перевода, сложна для переноса на большие и не очень экраны, и, тем не менее, существует более десятка переводов на русский язык и около 40 экранизаций на любой вкус. Про аллюзии и отсылки в других книгах/фильмах я просто промолчу, так как их общее количество не поддается подсчету.

Останавливаться подробно на сюжете не вижу смысла, все-таки книга слишком известная. Вкратце напомню, что Алиса видит спешащего куда-то Белого Кролика, держащего в лапке карманные часы, после чего девочка следует за столь необычным существом и собственно попадает в Страну Чудес, где все настолько необычно и не поддается обычной логике, что даже в собственном росте нельзя быть уверенным. Однако, конечно же, особый колорит любой страны составляют ее жители, и тут автор разгулялся вовсю. Итак, мы встретим:

•Белого Кролика (суетливого, боязливого и куда-то опаздывающего),

•Гусеницу (которая курит кальян и придерживается твердых философских взглядов на жизнь),

•Чеширского Кота (который не в своем уме, обожает улыбаться и появляться перед собеседниками не в полном комплекте своего тела (кстати, именно этот персонаж стал наиболее популярным из всех героев сказки)),

•Безумного Шляпника (тоже не в своем уме, однако выражается это не в пристрастии к улыбкам, а в патологическом увлечении чаепитиями, а также довольно экстравагантном поведении с дамами),

•Мартовского Зайца (психически неуравновешен, на почве чего постоянно говорит то, что думает, а временами все отрицает),

•Королеву Червей (главный маньяк страны, любимое хобби которой — приказать отрубить голову всему, что движется, даже если перед ней одна только голова и есть),

•еще несколько десятков неординарных персонажей, которые играют менее важную роль в сюжете, однако тоже довольно яркие. И да, конечно же, я не упомянул саму Алису, т.к.: во-первых, она не жительница Страны Чудес, а лишь гостья, и, во-вторых, по прошествии стольких лет с момента последнего прочтении книги главная героиня запомнилась мне почти исключительно своим неуемным любопытством и страстью следовать любым советам по части чего бы съесть или выпить.

Не могу не упомянуть в своем отзыве и многочисленные интерпретации текста. Их наличие не удивительно, так как люди обожают объяснять или пытаться объяснить все что можно и нельзя. В «Алисе...», например, некоторые мыслители обнаружили связь изменения размеров главной героини с теориями расширения Вселенной, а море слез, в которое попадает Алиса, является, по их мнению, отсылкой к мировому праокеану, в котором зародилась жизнь. Кроме того, существует множество аналитических статей, рассматривающих сказку в контексте времени ее написания, и дополнительных смыслов находится довольно много. Но сколько бы умные люди ни работали над этой историей, ценность ее такова, что каждый читатель поймет ее по-своему, благо жанр абсурда это позволяет.

В итоге хотелось бы отметить еще и замечательный юмор произведения, обилие философских размышлений и историй. Это одна из тех книг, которую я собираюсь дать прочесть своему ребенку в будущем.

Идею параллельных вселенных фантасты разрабатывают, расширяют и углубляют настолько давно и упорно, что кажется, будто написано уже все, что только можно. Забавно, что данную концепцию использовали не только в научной фантастике, но и в фэнтези (помните яркий момент в «Великой охоте» Роберта Джордана, когда Ранд видит сотни и тысячи своих возможных жизней?). Стоит признать, что идея альтернативных реальностей не устарела и, скорее всего, не устареет, пока люди не освоят ее на практике. Пол Мелкоу уже писал о параллельных вселенных в рассказе «Десять сигм», да и сами «Стены вселенной» изначально были повестью, которая почти без изменений легла в основу первой части романа.

Началось все с того, что в один прекрасный день Джон Рейберн встретил своего двойника из параллельного мира Джона Первичного и узнал много нового о строении вселенной, а точнее — мультивселенной, в которой они живут. А продолжилось тем, что Джоны поменялись местами и Рейберн вынужденно отправился исследовать иные реальности без возможности вернуться домой и с ворохом проблем. Мелкоу в своем романе с упоением исследует «эффект бабочки», причем рассматриваются не только изменения внешних обстоятельств, но и изменения характера и внутреннего мира самого героя, а также его альтернативных воплощений. К сожалению, довольно быстро автор увлекается и посреди книги нас ждет что-то типа семинара по налаживанию бизнеса и несколько лекций на отвлеченные темы. Книга не блещет динамикой, однако сюжет и скорость чтения тормозятся лишь в середине, начало и конец проглатываются махом, и в целом после чтения остается приятное послевкусие. Если на русском языке выйдет продолжение романа, то я обязательно его прочту.

Рекомендую книгу всем любителям поразмышлять на тему сослагательного наклонения в истории.

Много я миров повидал за свою жизнь и сегодня хочу поведать об одном очень любопытном мире, которому не повезло с воплощением. Но начну издалека. Вы, наверное, слышали о ролевой системе «Dungeons & Dragons» («Подземелья и драконы»). Будучи, по сути своей, фэнтезийной ролевой игрой, данная система разрослась в несколько сеттингов (наиболее популярные из которых — Forgotten Realms и Dragonlance). Можно сказать, что данные сеттинги — это семейство миров, с некоторыми общими особенностями, но и своими уникальностями. И Ravenloft, мир, о котором я решил сегодня рассказать, также относится к Dungeons & Dragons.

Итак, Ravenloft — это несколько участков земли (называемые доменами), существование которых поддерживается загадочными мистическими сущностями, зовущимися Темными Силами. Каждым доменом управляет так называемый «темный лорд» — человек или монстр, совершивший настолько ужасные преступления, что им заинтересовались Темные Силы. Темные лорды могут передвигаться только в пределах своего домена, который является и собственностью лорда, и его тюрьмой. Бонусом к заключению идут страдания: Темные Силы играют с лордами, демонстрируя им объект вожделения, ради которого те пошли на преступление, но всячески препятствуя получению желаемого. Все лорды навеяны классической готической литературой: здесь есть свой граф Дракула (граф Страд), свой Виктор Франкенштейн (Виктор Морденхейм) и т.д. Согласитесь, общая концепция для игры довольно неплоха.

Перейдем же наконец к «виновнику торжества». В России Ravenloft мало известен, в отличие от своих собратьев. Нет в нем темных эльфов, о которых можно писать по 30 книг, нет в нем демисезонных драконов. Книжный цикл состоит всего лишь из 20 с лишним книг, почти все из которых выпущены под конец ХХ века. В нашей стране было издано всего 7 или 8 романов, и один из них — «Карнавал ужаса». А теперь, помните, что я писал в начале отзыва про концепцию с Темными лордами и т.д.? Забудьте, в книге этого нет. По сути, перед нами вполне самостоятельный роман, для чтения которого вообще не обязательно забивать себе голову информацией о мире, в котором происходит действие. А жаль.

Нам показаны город Л'Мораи и Карнавал, уже несколько столетий стоящий рядом. О других городах ничего неизвестно, так что, возможно, на данном домене располагаются только эти два объекта и земли между ними (ну и немного вокруг), однако это лишь мое предположение. На Карнавале выступают уроды и туда регулярно ходят люди за зрелищами. Но однажды привычный ход вещей прерывается, когда слепая жонглерша Мария обнаруживает труп карлика-шпагоглотателя. А потом еще несколько трупов. Мария с друзьями берется за расследование, даже не предполагая, куда ее это приведет. Стоит отметить, что сами идеи цирка уродов и способа пополнения этого цирка выписаны очень неплохо. Общая картина сюжета тоже вызывает интерес, но вот детали исполнения, персонажи, диалоги... Автор явно не любит мир, о котором пишет, иначе откуда берутся сюжетные линии, ведущие в никуда? О кошмарных провисаниях сюжета я вообще промолчу. В книге много нелепостей, а количество удачных идей примерно равно количеству неудачных.

Так что читать книгу стоит тем, кому интересна тема цирка уродов да не жаль потратить время на довольно среднюю по исполнению книгу. Кстати, если решились книгу прочесть — предупреждаю сразу, многие вопросы останутся без ответов, а финал, хоть и впечатляющ, но оставляет неприятный осадок недосказанности.

Еще одна жемчужина в серии «Сны разума». Вновь тема контакта, однако не холодно-враждебного, как в «Ложной слепоте», и не отстраненно-пугающего, как в «Спине». Кроме того, нам дадут возможность взглянуть сквозь века, но не в очень далекое будущее, как в «Городе в конце времен», а в гораздо менее далекое прошлое, всего-то на 6 с лишним веков назад. Приготовьтесь, скоро вы шагнете в «Эльфейхайм: город-призрак».

В романе две сюжетных (и временных) линии повествования, которые довольно неравнозначны. Нас знакомят с двумя учеными Томом и Шерон (грубо говоря, историком и физиком, на деле тут все тоньше и глубже), которые пытаются разгадать загадку города-призрака Эйфельхайма, который исчез в 14-м веке. Это первая линия, и ей уделено не так много внимания. А вот вторая... Мы видим сам Эйфельхайм (который, впрочем, назывался иначе) глазами священнослужителя Дитриха, видим, как рядом с городом терпит крушение корабль пришельцев, как происходит контакт человека с инопланетянами, видим, как к городку подбираются зима, чума и местные последствия геополитического конфликта. Но что же случилось в городе? Это нам, а также Тому и Шерон и предстоит выяснить.

Роман словно бы объединяет в себе конфликтующие понятия. В нем понятие Бога сталкивается с наличием пришельцев, однако они не разбиваются друг о друга, не опровергают друг друга, а наоборот, дополняют. Ученый-физик и ученый-историк объединяют свои усилия для разгадки тайны Эйфельхайма и будут сполна вознаграждены за свое взаимодействие. О многом говорит и то, что эти ученые – мужчина и женщина. (Возможно, я и не прав, но я не припомню много произведений, где герои разного пола с различающимися убеждениями равноправны и являются самостоятельными личностями... Ну, «Секретные материалы» вспоминаются и еще что-то по мелочи.) Но самое главное, что объединил Майкл Флинн, и это лежит на самой поверхности, – исторический роман и твердую научную фантастику. И в этом кроется главный, нет, не недостаток, а момент, о который спотыкается неподготовленный читатель: роман сложен. Сами по себе два жанра «Эйфельхайма» уже не являются легкими для восприятия, а вместе, да еще и приправленные научной лексикой... В общем, читатель быстро приходит к мысли, что с ходу такую книгу не одолеть и что тут «надо думать». То есть никаких «снов разума», надо проснуться и хорошо соображать, чтоб диалог с автором получился полноценным, и все идеи, столь бережно вложенные Флинном книгу, не убежали от читателя, словно песок сквозь пальцы.

Роман очень хорош. Для тех, кто может и хочет думать, а также тех, кому интересна идея гармонии в литературном произведении.

«Талисман» для меня – это пример неудачного опыта чтения Кинга и первого знакомства со Страубом. Книга пришла как нежданный подарок, но была заброшена в шкаф на долгие годы. Что тут сказать? Я был неопытен и после хардкора «Оно» и «Кладбища домашних животных» ждал чего-то подобного от человека, позиционируемого как «Король ужасов». Взялся перечитать книгу я лишь недавно, после многокилометровых забегов до Темной башни, после более глубокого знакомства с сэем Стивеном (с товарищем Страубом углубить знакомство так и не удалось). И да, после повторного прочтения моя оценка «Талисмана» стала чуть выше, но все же роман не стал для меня чем-то особенным.

Это история о юном Джеке Сойере, который ради спасения своей матери отправился в параллельный мир Долины. Джека ждут новые друзья, новые (и старые) враги, а также приключения. Много приключений. Неплохо звучит, да? Что-то подобное мы правда уже видели мельком в «Стрелке» и «Ветре сквозь замочную скважину». Сам главный герой до ужаса типичен для Кинга: 12-летний отважный мальчуган (привет всем героям «Оно») с немного необычными способностями (заодно привет и мальчику из «Сияния»). По интернету ходит версия, что «Талисман» – это облегченная версия «Темной башни», и я, пожалуй, согласен с этим суждением.

В России роман издается под большой фамилией Кинга и, откровенно говоря, я не смог прочувствовать индивидуальность Страуба. Как бы описать свои ощущения получше? Читая «Благие знамения», я хорошо чувствовал и написанное Пратчеттом, и созданное Гейманом. Здесь же я в основном видел нормальный стиль Кинга, с многочисленными описаниями бытовухи, психологизмом и т.д., и слегка странноватый стиль, в котором тоже мерещилось влияние Кинга. Обложка со страшной рожей настраивала на ужасы, которых в романе в общем-то и нет.

Объективно, роман неплох: это хорошо видно по его оценкам на фантлабе. Скорее всего, это я неподходящий читатель. В книге есть отличные приключения, сильные драматические моменты, живые и интересные герои, и если вы любитель всего этого, то я советую попробовать прочесть книгу. Это в любом случае будет лучше, чем составлять мнение о ней по отзывам, все-таки Кинг и Страуб не зря едят свой хлеб.

Почти ровно год назад я решил окончательно попрощаться с миром Темной башни. Перечитал все книги, написал отзыв на цикл и... все? Как бы не так, некоторое время спустя я не выдержал и перечитал «Стрелка», думая, что теперь точно ставлю точку. Как бы не так, вот вышел «Ветер сквозь замочную скважину», и я думаю, что понимаю Стивена Кинга. Понимаю, как же тяжело прощаться с героями, занимающими определенное место в твоей жизни. Понимаю, каково это – желать еще одной встречи с персонажами и радоваться, когда эта встреча случается. Срединный мир не желает отпускать меня, и, раз такое дело, я надеюсь прочитать еще несколько интересных историй о приключениях стрелка (чем больше, тем лучше, лишь бы планка качества не падала). Ну что ж, переходим непосредственно к книге.

История, рассказанная Кингом, своими слоями напоминает лук. Сначала мы видим ка-тет Роланда, направляющийся от Изумрудного города к Калье Брин Стерджис, затем герои вынужденно останавливаются, и Роланд начинает предаваться воспоминаниям о своей юности. Когда-то давно молодой стрелок вместе со своим товарищем расследовал дело оборотня, устраивающего резню в отдаленном захолустье. Дело было не простым и довольно кровавым. И во время этих давних событий юный Роланд рассказывает сказку из своего детства, которая называется «Ветер сквозь замочную скважину». Вот такая история в истории в истории. Конечно же, сюжетные линии в этой книге далеко не равнозначны. Можно сказать, что поход Роланда к Темной башне здесь просто обертка, которая необходима для привлечения внимания и краткого введения в курс дела. История охоты на оборотня — отличная смесь триллера и ужаса, которая хороша и сама по себе, да больно быстро и просто заканчивается. Однако отдаю дань уважения Кингу в его решении не затягивать с развязкой, т.к. пожелай он иное – нас ждал был длительный квест на 700 с лишним страниц (хотя, опять же, я даже не знаю, плохо ли это). Ну а вся суть книги в ее начинке, в сказке о храбром мальчике Тиме, на что нам и указывает название книги. Однако я не могу сказать, что эта сказка мне понравилась больше всего остального. Она интересная, читать ее было приятно, но для меня Срединный мир слишком сильно связан с Роландом, а без стрелка — сильно теряет в своем очаровании. Вкусовщина, но все же...

Впечатления от книги в основном положительные. Мне было приятно встретить старых знакомых, было приятно познакомиться с новыми героями, т.к. они у Кинга выписаны очень живо и ярко (впрочем, как и всегда). Нам не открылось каких-то новых важных тайн мира, просто добавилось немного дополнительных штрихов к портретам Роланда, его отца и матери. И, как это уже стало традицией, «Ветер сквозь замочную скважину» отличается от всех прочих книг цикла. Роман близок к «Стрелку» и «Колдуну и кристаллу», однако в нем нет жестокости и жесткости первого и совершенно отсутствует романтика второго. Книга довольно необычна, и ее можно посоветовать не только фанатам цикла (те и без всяких советов прочитают), но и любителям немного нестандартного фэнтези.

И я говорю тебе спасибо, сэй Кинг. Спасибо, что не смотря ни на что, ты не только не оставляешь свой мир, но и не снижаешь заданной тобой планки, продолжая при этом экспериментировать. Долгих дней и приятных ночей.

Забавно, но суть сюжета «Города драконов», так же, как и в предыдущем томе можно написать одним предложением: «драконы с хранителями перебираются через реку, чтобы попасть в древний город Кельсингру». Все, больше в романе не происходит практически ничего. Есть побочные сюжетные линии, рассказывающие чуть-чуть об интригах, о дальнейшей судьбе кое-кого из персонажей «Саги о живых кораблях», продвинется линия влюбленных хранителей почтовых птиц... Но этого мало, лично мне мало.

Да, я помню, что глубоким сюжетом Хобб никогда не могла похвастаться, что самое главное в ее книгах — мир и персонажи. Но здесь отношения персонажей переходят все грани добра и зла, превращаясь в женский роман с претензией на сказочность (ну там любовь на фоне дракончиков, все такое). Озабочены в романе вообще все. Суровый капитан, уже которую книгу любящий богатую дамочку, суровые драконы прям страдают от желания полюбить какую-нибудь дракониху, менее суровые хранители — вечно между собой решают, кого же любят они. Я устал от этого еще в прошлой книге, но теперь, когда бесконечные любовные метания идут сплошным потоком, терпение просто лопнуло. На скорость (а точнее – на торможение) развития сюжета еще и повлияло увеличение количества основных персонажей, через которых мы наблюдаем происходящее. В итоге получается, что история стала шире и глубже, но слишком однобокой, с сильнейшим креном в сторону амурных отношений всего и вся. Ну хоть на Кельсингру вблизи посмотрели.

Ставлю 7 только из надежды на финал. На деле поставил бы 6 или даже ниже.

Человек пробудился. Он очнулся в новой жизни, жизни, которую видел во Сне и о которой мечтал. Но реальность не оправдала его надежд, и человек окунулся в кошмар. Вокруг коридоры, трюмы и отсеки космического корабля, и корабль этот болен. Человеку помогает девочка, различные существа, которых сложно назвать людьми. За человеком охотятся опасные твари. Человека называют Учителем, но он не понимает происходящего с ним кошмара. Учителя знают ответы, однако он знает лишь вопросы. Путь человека будет труден, он увидит многое, встретит многих и поймет многое. Но сперва, надо идти вперед.

«Корпус-3» — винегрет идей и концепций, большая часть которых уже встречалась в том или ином виде. Первая половина книги вообще напоминает больше компьютерную игру. Судите сами: мы видим окружающий мир глазами безликого, почти бесчувственного и отчасти безэмоционального персонажа (любой шутер); много внимания уделено маленькой девочке (Bioshok); множество коридоров, атмосфера опасности с долей хоррора, обилие трупов (Dead space или Half life); врагов главный герой ударить толком не может, приходится прятаться и убегать (Penumbra) и т.д. Ну а так как Грег Бир — мастер визуализации, то все блуждания главного героя доверху наполнены яркими, временами сюрреалистичными картинами и читается все это дело легко и с интересом. Вторая часть книги сходства с компьютерными играми уже не имеет, перед нами добротная научная фантастика (правда имеется сходство с другими книгами на ту же тему, вспомнить хотя бы тех же «Пасынков вселенной» Р. Хайнлайна) со всеми ее плюсами (идеи космического ковчега, его внутреннего и внешнего строения, несколько интересных научных концепций, добротная интрига и интересный финал, а также ряд моральных вопросов, связанных с научным прогрессом и ролью человечества в этом мире) и минусами (картонные персонажи, временами провисающий сюжет и т.д.).

В итоге перед нами интересная, пусть и местами вторичная книга. Написано ярко и качественно, однако местные идеи, сюжет и персонажи придутся по душе далеко не всем.

«Вариант единорога» – простая история о сложной проблеме. Вот уже единороги поняли, что сук человечества почти допилен и скоро упадет, а значит место для целого нового вида вот-вот освободится (кстати, интересная идея: если один вид существ исчезает, ему на смену приходит другой вид, правда, более сказочный). И вот отправился единорог Тлингель на разведку, посмотреть на слабые звенья в цепи существования людей, и встретил он в заброшенном баре давно покинутого городка обычного человека Мартина, который любил пиво и шахматы. Так уж случилось, Тлингель разделял пристрастия человека, между ними завязался разговор, а затем заключился пакт: единорог и человек играют партию в шахматы, на кону которой находится судьба человечества.

Признаться, я шахматы не особо люблю. Я люблю шашки: они быстрее, в них тактика играет большее значение, да и много думать не требуется. Хотя когда-то давно у меня по обеим играм были юношеские разряды, то есть что-то я в шахматах все же понимаю. Поэтому рассказ я сначала прочитал, а затем нашел свою старую шахматную доску и заново просмотрел рассказ, попутно разыгрывая эту партию на доске (пива не пил, а то вдруг эффект присутствия станет настолько сильным, что увижу перед собой единорога и судьба человечества будет зависеть уже от меня... люди же обречены будут).

Рассказ – приятная и очень гармоничная история. В ней абсолютно нет экшна, однако временами чувствуется напряжение, она затрагивает острые и сложные проблемы, однако предоставляет простые и очень человеколюбивые решения. Перед нами как раз тот случай, когда в рассказе царит очень теплая и дружелюбная атмосфера, которой многим не хватает в наше время.

Рекомендую «Вариант единорога» всем любителем пива, шахмат, ну или просто восхитительных историй.

По способу подачи материала «Счет по головам» Дэвида Марусека напомнил мне «Игру престолов» Джорджа Мартина: героев, от лица которых ведется повествование, несколько, каждый из них имеет свой взгляд на мир и сталкивается с собственными проблемами, не все герои встретятся или даже узнают друг о друге. Плюс ко всему, мир проработан очень тщательно, видно, что автор очень старался выписать его как можно ярче и лучше. Основное отличие состоит в том, что для Мартина внутренний мир и взросление/развитие персонажа все же важнее (оттого и ругают «Пир стервятников» и «Танец с драконами»: действия мало, в основном герои думают и решают внутренние проблемы). Для Марусека же, по моему мнению, важнее сам мир и идеи (персонажи тоже важны, но чуть меньше, они развиваются, ведут себя как живые люди, но на них не делается основной акцент). В этом плане «Счет по головам» напоминает «Заводную» Паоло Бачигалупи.

Итак, перед нами мир 2092 года. Вместо того чтобы допиливать свой сук и устраивать апокалипсис, человечество пошло по пути науки, и в результате мы видим целую россыпь интересных идей: жить можно сколь угодно долго, были бы деньги; клонирование стало нормой жизни; семья потеряла биологическую составляющую, став только социальным явлением (пусть и не все это понимают); развитые нанотехнологии; особый тоталитарный режим, основанный на исследованиях генов; интересные биозащиты городов и т.д. И несмотря на тоталитаризм, убийства, интриги, в этом мире есть любовь, человеческие ценности и гуманизм. Сказать, о чем конкретно роман, очень сложно, слишком уж много в нем всего, да и глубже он, чем кажется. Поэтому ограничусь двумя предупреждениями:

1) Киберпанк – одна из ветвей развития научной фантастики, так что книга не является киберпанком в полном смысле этого слова, в ней есть примеси и других жанров.

2) Книга – первая часть цикла, который еще даже не закончен. Роман, конечно, более-менее завершен, однако многие вопросы явно оставлены на продолжения.

Сознательно не даю конкретного описания романа, потому что понимаю, что ответить на вопрос «О чем же произведение?» я просто не смогу. Не смогу сделать это внятно, вот и получается всякий сумбур в отзыве. Однако если вам нравится научная фантастика, нравится читать о новых, качественно прописанных мирах, нравится серия «Сны разума», в конце концов, то эту книгу точно стоит прочитать. Хотя бы ради знакомства.

Неожиданно именно этот отзыв стал для меня особенно тяжелым. Я просто не знал (да и сейчас, печатая эти буквы, не знаю), что именно и как можно сказать по поводу «Жизни мальчишки». Мыслей много, но, появляясь на экране монитора, они как будто блекнут, уменьшаются и становятся слишком мелкими. Ладно, попробую рассказать обо всем по порядку, а там уже как пойдет.

«Жизнь мальчишки» – роман из той когорты произведений о детстве, в которых авторы смогли поймать дух времени и детства, в которых содержится концентрированный вкус тех неповторимых ощущений ребенка. В свое время это отлично удалось Р. Брэдбери в «Вине из одуванчиков» и «Надвигается беда», затем что-то похожее, но со своими привкусами, приготовили Д. Симмонс («Лето ночи») и С. Кинг («Оно», «Сердца в Атлантиде» и «Тело»), и это далеко не все примеры, так что роман Маккаммона пришел вслед за более известными и популярными предшественниками и смог занять достойное место среди них.

Итак, сюжет. Он тут не занимает центрального места, однако какой же отзыв обходится без пары слов о нем? Перед нами один год из жизни Кори Мэкинсона. Первое же, что случается с Кори – он становится свидетелем аварии: неизвестная машина срывается в «бездонное» озеро Саксон. Отец мальчика, попытавшийся спасти пассажиров из воды, обнаружил, что авария была подстроена для того, чтобы избавиться от изуродованного трупа и скрыть следы преступления. Так начинается детективная линия, которая пройдет через весь роман и которая вместе с тем не является важной, она лишь фон. Так что можете даже и не искать в книге чего-то особенно «триллерного», однако временами кровь точно будет застывать в жилах. Особенность главного героя в том, как он воспринимает окружающий мир. Обладая живым умом и ярким воображением, Кори не только видит происходящее вокруг, но и способен описать это так, будто самая мелкая деталь повседневности важна, словно все, что мы видим, имеет смысл уже потому, что этот момент больше не повторится. Никогда. И это мне особенно близко, т.к. еще учась в университете я все время рассказывал друзьям обо всем, что стоило быть рассказанным. Потом надо мной правда подшучивали, что сначала кажется, будто я очень интересно живу, но затем, послушав меня пару недель, понимаешь, что я зачем-то рассказываю то, что происходит с каждым. Ну кому придет в голову пересказывать поездку на автобусе? Или поход по магазинам? Мне приходило. И неизменно, всегда, в каждом своем дне я находил что-то необычное, интересное или просто забавное (и слава Богу, что мне не довелось расследовать дело об убийстве или увидеть живого трицератопса, хотя...). Также и Кори: он рассказывает о вещах, важных для него, однако рассказывает так, что читатель вспоминает о своем детстве и о своих тогдашних сокровищах и увлечениях.

Отдельно необходимо упомянуть о персонажах. Маккаммон сохранил тот баланс, который позволяет видеть события глазами ребенка, при этом анализируя их глазами взрослого. И потому друзья не возводятся в абсолют, враги не «плохие, и точка», а взрослые неидеальны и знают далеко не всё. Взрослый мир врывается в жизнь главного героя не в один миг, однако уже в свои 12 Кори способен на очень взрослые и мужественные поступки. Кстати, совсем забыл сказать, по большей части книга все-таки приключенческая. Сверхъестественного тут немного, детектива тоже, а вот столкновения с математикой, хулиганами, даже динозавром, озерным чудовищем и обезьяной присутствуют, и в немалом количестве. Про атмосферу провинциальной Америки 60-х годов я просто промолчу, т.к. она пропитывает всю книгу, так же как детство любого мальчишки пропитывает дух времени этого детства.

По времени написания «Жизнь мальчишки» располагается где-то между «Участью Эшеров» и «Голосом ночной птицы» этого же автора, и, читая о приключениях Кори Мэкинсона, я не мог отделаться от ощущения своеобразного родства книги с этими романами. От «Участи Эшеров» пришло обилие событий (пусть сюжетная линия здесь лишь одна, книга разделена на 4 части по временам года, которые в свою очередь делятся на главы, каждая из которых посвящена конкретному событию и вполне может восприниматься как рассказ), ну а «Голос...», конечно же, не более чем силуэт, просто несколько идей и образов найдут свое место в приключениях Мэтью Корбетта. Кроме того, стоит отметить большое количество аллюзий и реверансов (невооруженным взглядом видны намеки на творчество А. Конан Дойля, Кинга и др.), Маккаммон даже намекает на себя самого, введя в действие слегка сумасшедшего писателя (к слову, на сам роман намеки так же присутствуют).

Роман рекомендую прочесть всем любителям умной и качественной иностранной прозы. Единственное, что испортило мне удовольствие от чтения — это перевод. Но, как говорится: «на безрыбье и рак рыба», так что, за неимением под рукой альтернативы, вполне сгодится и этот.

P.S. Песня, которая так понравилась Кори и которую так невзлюбил местный проповедник, называется «I Get Around», группа The Beach Boys. Наверняка вы ее уже слышали, но песня неплоха и заслуживает повторного прослушивания.

Книги по простоте понимания и восприятия бывают разные. От самого простого уровня, где все авторские усилия идут на создания образов и ощущений (в тех редких случаях, когда надо пошевелить мозгом, все обычно разжевывается в максимально простую кашицу и скармливается читателю ложечкой), до самого высокого уровня, где писатель создает идею и рассказывает о ней на привычном для себя языке, а читательское недопонимание значения не имеет (хочется понять — напрягай мозг, словари, энциклопедии, а для некоторых книг неплохо бы и научную степень иметь в своем багаже). К ярчайшему примеру этого высокого уровня я отношу прежде всего «Радугу тяготения» Т. Пинчона. И поверьте, «Город в конце времен» далеко не так мозголомен и сложен для восприятия. По сути, читать его была легче, чем «Ложную слепоту», хотя последнюю тоже нельзя отнести к чему-то запредельно сложному. Я не говорю, что роман Г. Бира прост. Нет, просто для понимания необходимы желание, усилия и время.

Представьте гигантское полотно. Фантастическую картину-мозайку, демонстрирующую нам одновременно и конец времен, и причины этого конца, и все другие вероятностные возможности для преодоления/отмены/принятия конца. Сложно правда? Зато воображение потрясено, разум восхищен. А теперь попробуйте приглядеться к мелким деталям, абстрагируясь от цельного восприятия картины. Людей много, но все они как то плохо прорисованы, различных идей и сценок тоже много, прорисованы бедно, двумя-тремя штрихами, да и непонятны некоторые из них, хоть под лупой разглядывай. А теперь представьте, что весь масштаб вы не видите и вам нужно его понять и осмыслить, изучая эту громадную картину по сантиметру, желательно, запоминая все, что видели. Вот примерно так роман Г. Бира и читается.

Перед нами две временных линии, которые связаны между собой снами и разделены триллионами лет. В близком будущем, в Сиэтле живут Джек и Джинни, способны прокручивать интересные фишки с параллельными реальностями в духе героев «Хроник Амбера» Желязны. Есть в этом времени еще и Дэриел, но его способности немного иные. Бонусом ко всему, Джек и Джинни во снах видят очень далекое будущее и город Кальпу, город в конце времен, который изо всех сил сопротивляется надвигающемуся Хаосу. В Кальпе живут Джебрасси и Тиабда, которые тоже видят сны о городе в ином времени. О Сиэтле близкого нам будущего. У героев конечно же есть свои цели и задачи, которые, однако, служат не более чем поводом. Поводом для преподнесения читателю все новых и новых витков фантазии. В Кальпе фантазия богаче, увиденное там надолго откладывается в памяти. Сиэттл больше напоминает мистико-комиксовый триллер, который был бы интересен, если бы не картонные герои. Ну а про использованные элементы различных мифологий и сплав их с квантовой физикой я лучше промолчу. Не хочу портить будущим читателям удовольствия от копания в различных справочниках.

Книгу сложно кому-то порекомендовать и я скажу так: попробуйте прочитать первые страниц 30-50. Если вам понравилась атмосфера, читайте дальше, если нет — лучше не стоит себя мучить.

Тему насилия блестяще раскрыл в своих произведениях Стивен Кинг, причем не раз и со всех возможных сторон, рассматривая все аспекты, от причин и последствий до борьбы и реабилитации. Но Кингу же, конечно, интереснее всего было делать упор на глубокий психологизм, а также, временами, на социальную составляющую. Марго Лэнеган не такая. Начнем с того, что до «Лакомых кусочков» я читал ее сборник рассказов «Черный сок», и он показался мне, мягко говоря, странным. Затем, в отзывах я увидел, что творчество Лэнеган называют «женской фантастикой». Это навело меня на мысль, что женщины действительно какой-то иной вид существ со своей схемой мышления, хотя до этого я уже читал довольно много книг авторов женского пола, но, видать, они писали «неженскую» фантастику. Впрочем, я отвлекся.

Итак, «Лакомые кусочки». Жила-была девушка Лига, и было у нее все плохо. А когда все стало настолько плохо, что она решилась на самоубийство, то вмешались сверхъестественные силы и перенесли ее волшебные края. (Под понятием «плохо» я подразумеваю насилие: девушку насиловал долгое время ее отец, затем ее изнасиловали еще пятеро парней из города, после чего она в волшебную страну и переместилась. Довольно неприятное начало, не так ли?) Вообще, лично у меня, такое начало вызывало лишь отторжение: слишком мрачными красками все изображено. У Лиги жизнь настолько беспросветная, что единственным выходом становится бегство в другой мир, но сбежать от проблем нельзя, они все равно нагонят, и обычный мир еще ворвется в жизнь нашей героини. Стиль повествования какой-то рваный, действие идет скачками, а персонажи... Скажем так, персонажей можно разделить на две категории:

1) отвратные и злые (почти все мужчины романа);

2) вроде как положительные, но абсолютно не вызывающие симпатии (почти все женщины, включая Лигу).

Есть, конечно, и там, и там исключения, но в целом проработанность действующих лиц тут хромает. Атмосфера и миры выписаны лучше, даже выше среднего уровня. Другое дело, что вряд ли у меня появится желание в эти миры вернуться. Ощущение, что главная ее идея – жизнь хрупкой и бесправной женщины в мире отвратительных и гнусных тиранов-мужчин. Если я прав, и это действительно так, то уж лучше я почитаю «мужскую» фантастику, где осмысленности больше. (Да, конечно, роман – переделка сказки братьев Гримм, которые обожали в свое творчество вкладывать садизм, а уж к персонажам относились как к жертвам, но автора ведь никто не заставлял писать именно так. Вон Н. Гейман и А. Сапковский тоже писали свои взгляды на сказочные истории, и получалось у них на голову или две выше.) Еще более непонятно наличие данной книги в серии «Сны разума». Кроме как недоразумением, объяснить я это не могу.

США, штат Нью-Мексико. 2010 год. Обнаружено появление аномальной зоны, поглотившей несколько малонаселенных городов. Военные оцепляют территорию и называют ее Пустошью. Пустошь окружает уцелевший город, добраться до которого можно только одним способом: на большой скорости и не останавливаясь. Само собой, появились люди, занимающиеся преодолением Пустоши – райдеры. Именно к такому человеку, райдеру по имени Майкл, обращается Анна, желая выяснить, что же случилось с ее сестрой. Однако Майкл допускает серьезную ошибку, замедляется, и теперь главным героям предстоит узнать изнанку Пустоши, столкнуться с загадочными существами и раскрыть жуткую тайну...

Впечатления в целом положительные, по крайней мере книгу я дочитал и отторжения она у меня не вызывала. Чувствуется, что автор – умный человек, знакомый с творчеством Кинга и Стругацких и попытавшийся использовать лучшие ходы и приемы этих писателей, не забывший, впрочем, внести в роман много своего. Не знаю, вследствие чего, но интерес к повествованию катился по наклонной: в самом начале все отлично и интригующе, в самом конце как-то никак. Получилось, что А.Тепляков, скорее всего, от недостатка опыта взял на себя слишком много и в итоге не смог справиться и разобраться с материалом. Чем дальше, тем больше замечаешь несостыковок и логических неувязок. Персонажи живые, хоть и ведут себя не всегда адекватно, но живости своей не теряют (со многими ведь случаются ситуации, когда импульсивно что-то сделали, а затем задавались вопросом «для чего?»). Все плюсы книги от персонажей перечеркиваются отсутствием простора для действий. Действия, кстати, здесь вообще мало, но для триллера в самый раз. Однако, постойте, перед нами же не триллер, а фантастика, вон даже временами боевик проглядывает. Увы, баланса между жанрами не соблюдено.

О прочтении не жалею, но вряд ли когда-нибудь решу перечитать книгу.

«1984» уже отгремел, «Старший брат» пугает иначе. Пришло время «Младшего брата» заявить о себе. И если даже в обычных семьях между братьями всегда идет конфронтация, чего ждать от, в каком-то смысле, литературного ответа Кори Доктороу Джорджу Оруэллу?

Перед нами недалекое будущее и 17-летний паренек Маркус, которому не повезло, но он не опускает руки.

«1984» – роман жесткий, даже жестокий. Люди в нём не важны. «Младший брат» – более мягкий и, пожалуй, более подростковый. Но прежде всего он более демократичный: персонажи здесь важны и прописаны более ярко и живо. После «1984» я ощущал какое-то опустошение и грусть. Роман Доктороу же вдохновляет и дает надежду.

Особыми интригами книга не блещет, да и каких-то откровений ждать не стоит, тем не менее она написана хорошим и приятным языком, и прочитать ее я рекомендую. Все-таки качественная современная фантастика не такой уж частый гость на прилавках наших книжных магазинов.

«Маска Локи» – как раз тот тип приключенческого романа, который не особо обременяет мозг своими фантастическими элементами да хитросплетениями сюжета, и в то же время читать его интересно ровно настолько, чтоб не отложить книгу до лучших времен. Интриги в романе почти нет, точнее она есть, но ставится перед читателем еще в аннотации и на первых страницах книги, после чего особо и не меняется. Для рассказа такое положение дел неплохо, а вот для романа... Впрочем, замечание не критичное и относится к разряду «вкусовщины».

Перед нами две основных сюжетных линии: современная и историческая. Плюс временами в современной встречаются эпизоды из временного отрезка между двумя основными линиями. Для начала нас знакомят с тамплиерами и их Хранителем Камня Томасом Амнетом. Это главный герой, его следует запомнить, так как в современной линии он также фигурирует. Также нас знакомят с гашишинами и их основателем, а заодно и бессмертным антагонистом книги – Хасаном ас-Сабахом, которого тоже стоит запомнить, причем по той же причине. Далее действие перетекает из состояния «добротный исторический роман» в «средненький фантастический боевик» и обратно, и в этом главная беда книги — интерес то угасает, то возникает по синусоиде. Приключений здесь много, описаны они вполне себе хорошим языком, но не цепляют, чего-то не хватает.

Роман рекомендуется для ознакомления, т.к. приятных моментов все же достаточно, да и историческая часть описана почти без искажений, однако вряд ли вам когда-нибудь захочется к нему вернуться.

И вот наконец-то перед нами завершение трилогии, начатой «Спином». Первый роман – отличная НФ, второй – скорее детектив и уже не отличный, ну а третий... Даже не знаю, триллер, смешанный с боевиком? Перед нами две линии романа: одна берет начала спустя несколько десятилетий после «Спина», вторая – спустя 10000 лет после «Оси». И обе они – примерно на уровне той же самой «Оси», то есть ни воображение не цепляют, ни чувства.

Для начала нам напоминают, что с Землей еще не покончено, и знакомят с Оррином Матером, которого поместили в социальный приют для людей с умственными отклонениями. Оррин ведет записи приключений человека из далекого будущего Турка Файндли. Дело в том, что Турк вместе с Айзеком оказались на плавучем континенте в далеком будущем, в обществе людей, ожидающих гипотетиков и поклоняющихся им.

Герои шаблонны, но не слишком, действие несколько скомкано, зато развивается быстро и читается легко. А что касается вопросов и главной интриги всей трилогии, то все ответы нам даются, однако настолько неуместно, что остаешься в недоумении: зачем нужны были романы-продолжения?

В итоге «Ось» и «Вихрь» стоят где-то на одном уровне и сильно проигрывают в сравнении со «Спином». Однако за последнюю главу я накину «Вихрю» еще один балл, т.к. хотя бы там нам дают ответы на вопросы, поставленные в первой части трилогии.

«Ось» принято ругать, причем небезосновательно. Представьте: вы прочитали книгу, которая вам очень понравилась, которая заинтриговала, и вы ждете продолжения. Продолжение выходит, но... Это словно и не продолжение, а роман, действие которого развивается в той же вселенной, не более. Другие персонажи, другая планета, другие фантастические элементы. В результате ожидания не оправдались, и роман оценивается негативно. Между тем, произведение само по себе достаточно неплохое, пусть и не завораживает, однако и провалом не является. Крепкая фантастика, чуть выше среднего уровня.

Сюжет развивается спустя 30 лет после завершения «Спина». Люди радостно колонизируют новую планету, активно выкачивая из нее полезные ископаемые. Главных героев несколько. Лиза, которая пытается найти своего отца и отвечает за детективную линию. Лизе помогает Турк Файндли, бывший моряк, а ныне пилот. Еще есть мальчик Айзек, который искусственно создан для общения с загадочными пришельцами. Ну а далее нас ждет довольно неспешное повествование с данными персонажами, которое лишь под конец хорошенько раскрутится и выстрелит интересным финалом, но до него еще надо продраться через сотню-другую страниц.

На фоне «Спина» книга смотрится очень бледно, так что буду надеяться на «Вихрь»: авось, во всем происходящем в «Оси» был смысл, который я не увидел и который будет важен в дальнейшем.

Серия «Сны разума» началась с двух романов: «Спина» Роберта Чарльза Уилсона и «Ложной слепоты» Питера Уоттса. С последней я уже ознакомился и мнение свое в отзыве высказал, что ж, пришло время высказаться и насчет первого, тем более что я его как раз прочитал.

Строго говоря, у романа всего два плюса, но зато очень больших.

Первый – фантастическое допущение, которое вынесено в название. Спин – некий экран, или щит, или мембрана, которая окутала Землю, закрыла звезды и луну (солнце по-прежнему видно, но как-то странно) и изменила ход времени на планете относительно всей остальной вселенной. Теперь земная секунда равна 3,17 годам во внешнем мире, а значит скорая гибель человечества – это уже дело нескольких десятков лет, из-за быстрого развития Солнца. Помнится, будучи студентом и изучая КСЕ, я задумывался, что возможно часть видимых нами звезд уже не существует, что мы видим свет, который погас, но из-за больших расстояний мы не способны это уловить в ближайшее время. Как же, наверное, жутко людям под Спином осознавать, что большая часть известного звездного неба давно уже имеет мало общего с тем, что было раньше. Хотя кого это, кроме астрономов, волнует?

Второй плюс – персонажи. Немного шаблонные, но живые и привлекательные, на их взаимодействии и чувствах строится весь роман, и читать о них было действительно приятно. Это не «Ложная слепота», с ее холодной отчужденностью и колкостью, и не «Свидание с Рамой» Артура Кларка, с ее обезличенностью и упором на непонятную инопланетную штуковину, нет, здесь на первом месте и люди, и сам Спин. Главный герой, Тайлер Дюпре, является врачом, и именно через него мы будем наблюдать эту историю на протяжении нескольких десятков лет его жизни. У Тайлера есть друзья – близнецы Джейсон и Диана Лоутоны, и первый из них будет отвечать за научный подход к Спину, а вторая – за религиозный. Ну и, конечно же, роман не построишь только на том, что появился большой колпак, и люди сидят на травке и смотрят в небо. Естественно, будут предприниматься действия, будут подниматься вопросы (не все из которых найдут ответы), будут неожиданные открытия, многое еще ждет впереди главных героев.

Роман хорош, не без недостатков, не без логических несостыковок и натянутых моментов, но действительно хорош и точно стоит прочтения уже по той причине, что обо всех обсуждаемых вещах неплохо иметь свое мнение, чтобы ругать или хвалить аргументировано.

Опасное это местечко, штат Мэн. Каких только тварей тут не водится: крысы-мутанты («Ночная смена»), инопланетное жуткое нечто («Оно»), жуткое нечто из параллельных миров («Солнечный пес»), Вендиго («Кладбище домашних животных»), вампиры («Жребий»), даже подозрительные исполнители желаний тут весело проводят время («Нужные вещи»). И томминокеры сюда заглянули, однако это было очень давно, и я вернусь к ним чуть позже.

В 1988-м году жительница Хэвена Бобби Андерсон обнаружила на своей земле инопланетный корабль. НЛО испускает неясного рода волны, так что Бобби быстро съезжает с катушек и начинает фанатично копать, между делом изобретая фантастические гаджеты. Примерно в это же время в гости к этой дамочке приезжает ее бывший Джим Гарденер. Заметив, что некогда возлюбленная, а ныне просто подруга, ведет себя неадекватно (похудела раза в два, забывает кушать и мыться, изобретает всякое и к тому же имеет теперь пагубное пристрастие к выкапыванию корабля пришельцев), решает помочь ей с копанием. Тем временем, чем больше корабль показывается из земли, тем больше людей начинают ощущать у себя крышеснос и гениальность изобретателей. Ну а так как автор сего романа Стивен Кинг, то далее нас ждут убийства, страдания, социальные драмы и проблемы с алкоголем.

Сам Кинг говорил, что писал «Томминокеров» во время употребления наркотических веществ, и это чувствуется. Читать тяжело, герои не вызывают симпатии, в количестве деталей и житейских мелочей просто тонешь. Прибавьте к этому еще и посредственный перевод. Но не все так грустно, если посмотреть с другой стороны, то эффект присутствия у романа имеется, да и многие сильные стороны из «Оно» и «Противостояния» здесь также есть.

Если говорить о самих Томминокерах, то они смотрятся блекловато, особенно на фоне остального бестиария Кинга. Они просто не пугают. Хотя их происхождение можно объяснить логически и даже привязать к «Кладбищу домашних животных» – есть интересные размышления на эту тему Александра Немировского, историка, преподавателя МГУ, специалиста по Древнему Востоку, которые доступны в сети (Если коротко,

В целом перед нами довольно типичный роман для творчества Стивена Кинга 80-х годов. Фанатам читать следует, остальным лучше подождать нового перевода (авось, когда-нибудь выйдет) или же почитать похожие «Оно» и «Нужные вещи».

В какой-то момент ты понимаешь, что не один. Нас много. Больше, чем ты можешь осознать, и каждый из нас – это ты, но в параллельной вселенной. Таких вселенных бесконечное множество, они отстают друг от друга или опережают друг друга на несколько миллисекунд или часов, но это не важно. Потому что ты единственный, кто осознает себя одновременно везде. Мы единственные. Нас так много, что мы не испытываем чувства вины или утраты с той остротой, что обычные люди. Даже смерть одного из нас не принесет ничего, кроме мимолетного укола боли, где-то в бесконечном множестве сердец. Мы не боимся смерти, ведь если один умрет – остальные будут предупреждены. Единственное, что серьезно уменьшает нашу численность – выбор. Мы не можем видеть будущее, но можем видеть миллионы вариантов настоящего миллионами глаз. Это должно породить миллионы мнений, но, на самом деле, мнений бывает не больше десятка, и часть из нас навсегда уходит от общего количества. Мы не Бог, не всесильны, но легко избегаем ошибок простых людей, просто жертвуя кем-нибудь из нас. Мы не понимаем, что каждое уменьшение количества – шаг к ужасному, одинокому существованию. Пока не понимаем…

Странный этот сборник — «Черный сок». Есть в нем что-то родственное с «Вихрями мраморной арки» К. Уиллис, однако от прочих книг серии «Сны разума» данный сборник очень далек. Большинство рассказов сказочны, эмоциональны, да и попросту странные. «Визгль» — не самый странный из рассказов, но один из действительно стоящих, пусть, как и прочие, он выглядит куском истории, вырванным из чего-то большего.

Это психологическая и социальная драма о девочке, родители которой пали жертвами отвратительных монстров визглей, о ее жизни после этой трагедии. Не принимаемая обществом, не вызывающая доверия, она старается выжить, старается предупредить окружающих о надвигающейся угрозе, но напрасно.

Сказочная атмосфера плавно перетекает в подобие ужастика, однако это все на фоне. Главное в рассказе — именно социальные подтексты, ради которых рассказ и стоит прочитать.

«Стрелок» – лучший рассказ сборника «Туннель к центру Земли» К. Уилсона. После череды странных историй о психологических проблемах подростков, странных историй о семейных отношениях, просто странных историй этот напряженный психологический триллер смотрится несколько неуместно и в то же время очень сильно.

Завязка сюжета такова: в цирке выступает Максимилиан-пуля, человек, который каждое выступление пускает себе пулю в лоб, падает замертво (что логично), его труп уносят, а на следующее выступление все повторяется вновь (что не логично, т.к. постоянно умирать на сцене не является признаком здравого ума). Главный герой ведет свою девушку на это представление, девушку увиденное расстраивает до невозможности, и главный герой ради своей любимой решает исследовать суть феномена Максимилиана-пули.

Рассказ подкупает своей атмосферой, напряжением, герою здесь действительно сочувствуешь. Жаль, что в остальных произведениях сборника автор такого эффекта добиться не смог.

В творчестве Тэда Чана на первое место выходят идеи, а все остальное: сюжет, персонажи, стиль –отходит на второй план. Все рассказы сборника «История твоей жизни» – это как раз идеи, которые автор рассматривает с разных сторон, приходит к определенным выводам, однако навязывать эти выводы читателю не собирается.

«Тебе нравится, что ты видишь?» – идея об уравниловке красивых и некрасивых людей. Что было бы, если бы люди воспринимали окружающих только по их внутреннему миру? Так ли сильно влияет красота на социальные успехи? Представим на минутку, что восприятие красоты можно отключить. Что тогда? Конечно же, люди раскалываются на два лагеря: те, кто за естественность и виденье мира таким, каков он есть, и те, кто за отключение красоты. Но банальным противостоянием дело не ограничивается, Тэд Чан рассматривает еще десяток мнений, начиная от «оскорбления чувств уродов» и заканчивая проблемами рекламы в мире без красоты. Примечательно, что все движение за уравниловку началось в университете, т.к. случаи получения зачета симпатичной студенткой только благодаря глубокому декольте уже вошли в анекдоты, да я и сам во время своего студенчества видел живые примеры не раз и не два.

Рассказ больше похож на размышления, в нем нет яркой сюжетной линии, только фоновые, необходимые для донесения идей и многих, если не всех, подводных камней. Все это написано с изрядной долей иронией и читается легко. Рекомендуется для неспешного чтения.

Дебют. Неоднозначное слово, не так ли? С одной стороны, оно словно советует быть снисходительней, не ждать от автора слишком много. С другой же стороны, если проба пера вышла удачной, дальнейшему творчеству автора будет уделено довольно много внимания. «Пандемоний» Дэрила Грегори очень напоминает «В финале Джон умрет» Дэвида Вонга и «Коробку в форме сердца» Джо Хилла, причем в большей степени именно роман Вонга. Сыроватый язык, немного угловатые персонажи, большое внимание уделено отражению в книге массовой культуры. Но при этом есть идея, нет не так – Идея, интересная, необычная, а самое главное – своя.

Привыкнув видеть в «Снах разума» НФ («Поднебесная» – исключение), я был несколько удивлен «Пандемонием». Роман скорее тяготеет к мистике. Однако, если учесть, что психология – тоже наука (да и демонологию можно сюда приписать), то книга отлично вписывается в рамки научной фантастики, т.к. бесед о психологии тут много (а если точнее, то о идеях Карла Юнга (а если еще точнее, то об архетипах и коллективном бессознательном)). Фантастическое допущение заключается в следующем: одержимость – это не просто жутковатое словечко, а реальность. Зачастую пугающая, но реальность. Каждое мгновение демон может вселиться в любого человека, и тот начнет вести себя, мягко говоря, странно. Причем у демонов есть своя специализация: Капитан появляется на поле боя и помогает уничтожить противника, Джонни Дымная Труба катается на поездах и ремонтирует их, Ангелочек осуществляет эвтаназию для смертельно больных людей, Дудочник – разновидность трикстера и т.д. Демонов довольно много, их можно попробовать изгнать, но пресечь их появление почти невозможно, и люди стали относиться к данному явлению как к стихийному бедствию. Более того, демонов стали изучать, посвящать им конвенты. Появились даже фанаты демонов, жаждущие стать одержимыми.

Главный герой жил тихой и мирной жизнью, как вдруг, когда ему было 5 лет, его тело навестил Хеллион (вариация Денниса-Мучителя), да похоже, так и остался внутри и даже спустя 20 лет по-прежнему дает о себе знать, причем все настойчивее... А это значит, что пришло время разобраться в происходящем, найти ответы и лекарство. Хотя болезнь ли охватывает мир?..

Роман хорош, особенно для дебюта. Кроме основной линии, нам показывают еще и своеобразные интерлюдии, в которых демонстрируются наиболее яркие случаи одержимости различными демонами. Данные вставки очень напоминают сходные главы из «Американских богов» Нила Геймана, да и в целом у романов больше общего, чем кажется на первый взгляд. Примечательно громадное количество аллюзий на книжную фантастику XX века, от Стивена Кинга до Филиппа Дика и А. Ван Вогта.

Радует меня серия «Сны разума»: пятая книга уже прочитана, а общая оценка серии все также между 8 и 9.

Роман рекомендую всем тем, кто ценит интересные дебюты и знает, что, кто бы что ни говорил, в финале Джон не умрет, однако от внезапных поворотов сюжета никто не застрахован.

Если сравнивать тему зомби с лесом, то Макс Брукс определенно пошел по своей, мало кем хоженой до него, тропинке. Увы, но сейчас зомби-контента так много, что он не пугает. Все эти сериалы и фильмы, построенные вокруг группки выживших и их приключений – всего этого мы видели уже так много, что авторы для привлечения внимания зрителей идут двумя путями. Первый – увеличение количества неожиданных поворотов. В основном это выражается в убийствах полюбившихся персонажей да сексе между рандомными героями. Таким путем идут, например, «Ходячие мертвецы». Второй путь – предложить что-то абсолютно новое, даже экспериментальное. В данном случае все зависит от фантазии автора, можно сделать ужастик от лица ожившего трупа, можно ввести что-то новое в способности зомби, а можно посмотреть туда, куда всегда бросали один кроткий взгляд и все. Именно туда и обратил все свое внимание Макс Брукс.

Перед нами история мира после зомби-апокалипсиса. И это именно история мира, в ней нет скитаний одной группы выживших в поисках лучшей участи и т.д. Вся история представляет собой что-то около 50-ти интервью с различными людьми и демонстрирует вообще все возможные аспекты проблемы. Как меняется геополитическая ситуация во время восстания живых мертвецов? Как выжить? Как будут действовать правительства? А СМИ? Все люди реагируют по-разному, как насчет психологических отклонений во время конца света? А что будет с инвалидами? Возможен ли стокгольмский синдром в данных условиях? Как же быть дальше, уже после зомби-апокалипсиса? И это далеко не все вопросы, на которые отвечает книга. По строению больше напоминающий сборник рассказов, роман по размаху, пестроте и разнообразию легко переплюнул любую антологию по данной тематике. Мертвецов здесь почти нет, дело ведь вовсе не в них, главная идеи книги – показать, что будет с социальной системой после любого длительного глобального бедствия. Здесь больше социальной драмы, восприятие которой усиливается, благодаря форме подачи информации: каждая глава представляет собой интервью с человеком и двух одинаковых интервью вы не найдете.

Итак, конец света наступил, трупы вышли проветриться из-под земли, попутно начали вести себя гастрономически некорректно по отношению к еще живым, и последние вроде как дали отпор. В начале этой котовасии явно замешан Китай, где был найден «пациент 0», на сообщение о котором отреагировали спустя час после звонка доктора. Причем отреагировали вертолетом с военными и карантином целой деревни. Затем действие развивается по всей планете, нам показаны страны Азии, Ближнего Востока, Америка, Канада и даже Россия с Украиной. Хотя Россия показана, конечно, чересчур гротескно (даже децимацию нам приписали), однако этот гротеск применен в общем-то к каждой стране. Самое ценное в книге – она пугает. Давайте вспомним, что нас пугает в фильмах подобного рода, кроме натуралистичности и выскакиваний из-за угла. Начало. Конечно же, самое начало любого фильма про оживших мертвецов, т.к. именно в начало включают яркую сцену, которая напугает и в тоже время прикует к экрану. В «Мировой войне Z» каждая глава – такое вот начало. Это и одновременно самостоятельный рассказ, и пролог к будущим событиям, и отдельная зарисовка частички сюжета романа. Без минусов, конечно, не обошлось, здесь и, упомянутые уже, слишком клишированные представления о национальном поведении, и много вопросов без ответов, местами логика хромает, да и устаешь за 400 страниц читать сплошные интервью. Тем не менее, в своей категории роман очень даже неплох и приятных впечатлений оставляет все же больше, нежели негативных. А учитывая высокий уровень исполнения, книгу прочитать точно стоит.

Экранизацию я не смотрел, да и, возможно, не посмотрю. Все же киномертвецами я уже пресытился, да и ждал я это киновоплощение только оттого, что не успел в свое время купить первое издание книги и сейчас надеялся на переиздание к выпуску фильма. Надежды оправдались, правда с убогим названием «Война миров Z» и кинообложкой, ладно хоть без Брэда Питта, за что издателям спасибо. Название же, видимо, реверанс в сторону Г. Уэллса, только вот не понятно зачем, учитывая, что везде по тексту идет «Мировая война», а не «Война миров». Не считая этого и разбросанных по книге опечаток, да минусов, покупкой я доволен. Роман дал мне именно то, чего я всегда искал в фильмах про зомби: аналитический взгляд на вопрос, что же будет с человечеством после подобной катастрофы.

Помните Нэнси Дрю? Милую девушку, которой всегда 18, в голове ума палата, а в организме большой запас оптимизма, десятков различных навыков, интуиция, спортивное телосложение и т.д. Так вот, Эмили Пеймелл, главная героиня «Призрака Потерянного озера», – это Нэнси Дрю, написанная Дарьей Донцовой. Фигурально выражаясь, конечно. Эмили умна, но в меру, и ум свой прикладывает ко всему второстепенному. Вообще, главное достоинство девушки – ее безграничная удача. И далее я вам ее продемонстрирую.

Эмили устраивается работать на лето гувернанткой в американское захолустье. По приезде происходит нелепая ошибка, и героиня попадает в дом к весьма странной семейке, члены которой не просто со своими тараканами, а еще и с многоножками, пауками и скорпионами в головах. Однако, по воле случая, Эмили остается со всеми ими и принимает участие в грядущих драматических событиях. По поводу навыка удачи:

А еще в книге намешаны намеки на призраков, индейцев, медведей, викингов, загадочных убийц...

Следить за происходящим неинтересно, интриги нет, все персонажи скучные и блеклые. Перевод оставляет желать лучшего. Хотя, возможно, что и сам первоисточник плох. Ну вот, например: «Она взяла печенье и, откусив кусочек невероятно белыми зубами, продолжала с набитым ртом» (ну не вяжется у меня слова «кусочек» и «набитый рот». Что там за кусочек был?) Или вот еще:

В целом читать книгу можно, но не обязательно, ничего особо важного и интересного вы в ней, скорее всего, не найдете.

XXII век. Человечество активно осваивает космос, не забывая и о собственной защите. Люди изучают, ищут и отслеживают все объекты, которые могут представлять угрозу. Однажды, в поле зрения Космического патруля попадает странный цилиндрический объект, летящий из глубин галактики к Солнцу. Не похожий на астероид, объект вел себя слишком уж странно и целеустремленно, вследствие чего было принято решение о более тщательном исследовании. Ну а так как к тому времени имена из греческой и римской мифологии были уже исчерпаны, объект назвали Рамой, в честь аватара Вишну, бога индийского пантеона. На разведывательную миссию был отправлен корабль «Индевор» под командованием Билла Нортона.

Такова сюжетная завязка романа, который 40 лет назад получил множество наград, в том числе Небьюла, Хьюго, Локус, премию Британской ассоциации научной фантастики и Мемориальную Премию Джона Кэмпбелла. «Свидание с Рамой» — один из самых известных романов о Контакте вообще и чуть ли не самый известный роман А. Кларка в частности. Идея произведения оказалась настолько привлекательной, что на той же почве создали еще 5 романов вбоквельно-сиквельной направленности.

При всем при этом, мне книга показалась довольно блеклой. Возможно всему виной «Ложная слепота», прочитанная недавно, а возможно сама концепция, когда Контакт и инопланетян ставят во главу угла, а персонажи выглядят блеклыми тенями, сюжет же более всего напоминает лекцию по истории (интересно, но интерес этот отрешенный и яркий чувств не вызывает). «Ложная слепота» была колючей, довольно злобной по атмосфере и в то же время очень яркой, чем и цепляла, «Свидание с Рамой» же ничем таким похвастаться не может. Не скажу, что читать мне было неприятно, наоборот, опыт довольно любопытный и приятные моменты в романе есть, однако особо удивить меня книга не смогла, поэтому ставлю 7, но особо крепкую, близкую к 8.

Рекомендуется всем почитателям твердой НФ в чистом виде.

Добрый путник, войди

В славный град Анк-Морпорк —

Ты своим не поверишь глазам!

Ждёт тебя впереди

Приключений вагон!

Ты готов? Так не стой, как баран!

О, дивная ночь,

Удивительный град!

Здесь Коэн и месть,

И юмор, и честь,

И СМЕРТЬ ТОЖЕ ЕСТЬ.

О, Плоский мир,

О, сказочный край!

Здесь Ринсвинд упал,

Вскочил, побежал

В опасную даль!

Хоть лукав и жесток,

Но хорош Анк-Морпорк,

Прихвати свой Сундук, и вперёд!

Пусть драконий полет

От забот унесёт

В Анк-Морпорк, куда Пратчетт зовёт!

Данный отзыв не является серьезным, не является отзывом, не является в страшных снах.

P.S. Все полученные баллы (как положительные, так и отрицательные) будут засчитаны как голоса в пользу патриция Витинари на грядущих выборах.

P.P.S. СМЕРТЬ ОДОБРЯЕТ.

P.P.P.S. Валшебник тоже.

P.P.P.P.S. КАКОЙ ИМЕННО ВАЛШЕБНИК? ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ЛЮБОПЫТСТВО.

P.P.P.P.P.S. Эээ, этот, какеготам... впрочем, не важно...

P.P.P.P.P.P.S. РИНСВИНД, НИКУДА НЕ УХОДИ, Я СКОРО ПРИДУ.

P.P.P.P.P.P.P.S. Очерточерточерт, я опять скоро умру *топот убегающих ног*

Тяжела жизнь отверженного из ирландских кланов, а жизнь изгнанника Турлофа, который не забывает об отвернувшихся от него родичах, и в тяжелый час стремится помочь, еще тяжелее. На клан Турлофа напали северные разбойники и похитили дочь вождя Мойру. Большинство воинов клана участвует в междуусобицах, а горстка смельчаков, отправленных в погоню идет по ложному следу, вот и стремится главный герой настичь пиратов самостоятельно ради спасения девушки и, если удастся, мести. В пути он натыкается на загадочную статую Черного Человека, защищая которую, в битве полегли семеро низкорослых, незащищенных кольчугой людей. С собой на тот свет эти семь храбрецов забрали 15 разбойников, превосходящих их по комплекции, вооружению и обмундированию. Что же это за статуя и как она поможет Турлофу? А быть может это Турлоф теперь помогает загадочному идолу?

Несмотря на логические несостыковки (например, в одной из сцен пирату глубоко порезало щеку, а чуть дальше ему кровь заливала глаза, что очень странно и чрезвычайно интригующе, даже для читателей, мало сведущих в анатомии), рассказ — прекрасный образчик приключенческого жанра с интересной идеей и главным героем, который изо всех сил старается казаться плохим, совершая добрые поступки.

Есть книги, к которым хочется возвращаться, которые словно бы отдельные комнаты в твоей квартире, всегда готовые к посещению, нужен лишь ключ. Простой ключ, который называется «настроение». У Стругацких долгое время такой книгой для меня была «Понедельник начинается в субботу». Теперь рядом с ней будет стоять «Отель «У погибшего Альпиниста».

История, которая начинается как классический детектив, а к концу превращается в научную фантастику. Даже настроения в ней меняются: от безмятежности к ироничному подтруниванию, от напряженного расследования к неоднозначному финалу. Итак, инспектор Глебски приезжает в отель «У погибшего Альпиниста», чтобы отдохнуть от четырех лет непрерывной службы и укрепить здоровье. Вскоре, правда, мирному отдыху приходит конец, т.к. сход лавины блокирует всех постояльцев в отеле на неопределенный срок. Но на этом несчастья не кончаются, и в ту же ночь происходит необъяснимое убийство в запертой изнутри комнате. Покой инспектору даже и не снится теперь, а видится где-то в далеких мечтах. Да, сюжет очень в духе Агаты Кристи, вот только Глебски не Эркюль Пуаро и вообще специалист он по экономическим преступлениям, а не убийствам. История привлекательна еще и тем, что поначалу, читая ее, отдыхаешь душой: все эти ироничные ситуации и детали, шутки про кружку Мозеса, пол чада и прочее. Концовка же преподносит целый букет моральных проблем, о которых задумывается инспектор, а значит и мы тоже.

Нельзя не упомянуть и о персонажах повести. В детективах, где дело происходит в замкнутом пространстве, во главу угла ставятся именно персонажи, а значит они должны быть яркими и запоминающимися. Агата Кристи поступала просто: экспериментировала с вариациями национальностей, профессий и т.д. Братья Стругацкие пошли дальше: каждый персонаж здесь личность, которая выделяется не только внешностью и характером, но и привычками, а также образом жизни. Мы познакомимся с унылым шалуном и блистательным, но немного сумасшедшим физиком Симонэ, старым фокусником и слегка мистификатором дю Барнстокром, племянницей... нет, племянником... или все-таки племянницей? Ладно, не важно, с чадом покойного брата фокусника, которое обладает страстью к мотоциклам, легкому хамству и сигареткам. Увидим богатея Мозеса, способного отхлебнуть из своей кружки раз 200, ни разу не долив в нее, с его женой, которая является воплощенной мечтой всех мужчин, да много еще с кем. И поверьте, каждый персонаж запоминается и с каждым из них приятно иметь дело (за небольшим исключением).

Главный недостаток книги, который меня больше всего покоробил, – ее аннотация, раскрывающая главный финт ушами всей повести. Возможно, если бы я ожидал от книги только детектива, читать было бы интереснее (возможно, конечно, что и нет, но теперь-то не узнаешь). Несмотря на это (а еще – на тягу книги к оборотничеству), свое удовольствие я от книги получил, причем немалое.

Рекомендую всем любителям детективов, неспешного повествования, творчества А. и Б. Стругацких, а также

Вот и подошли к концу приключения Энрика по прозвищу Маленький дьявол. Продолжения нет и не предвидится, хотя можно было писать еще много (Мефодий Буслаев и Ричард Длинные Руки тому примеры). Третья книга не подводит финальную черту, она более цельная и в то же время более плоская. На этот раз мы видим, по сути дела, одно большое приключение, которое длится около 40 дней. Главный герой со своими друзьями отправляется в военный лагерь, где приобретет то главное и единственное, что нельзя получить через учебники и интернет – опыт. Энрик возмужал и окончательно повзрослел, понял, что, несмотря на всю свою крутость, он не всегда может спасти и уберечь своих близких.

Книга заканчивается выходом на новый уровень, но без продолжения все смотрится слишком уж разрозненно и затянуто. Если объединить всю серию в один роман, добавить герою пару лет, а затем написать продолжение по типу «10 лет спустя», цены бы такой истории не было. Однако мы имеем окончательно сформировавшийся подростковый фантастический боевик, сильно уступающий первому роману.

Прошло совсем немного времени, и «Маленький дьявол» стал «Самураем». Паренек стал старше, взрослее (хотя и в первой книге демонстрировал не по годам развитые мышление и характер), и учится он теперь не дома по школьной программе, а в университете. Изменилось ли повествование? Чуть-чуть. Стало меньше побуждающих к учебе факторов и больше приключений вперемешку с повседневными сценами. Сюжет по прежнему фрагментарен, приключение-свидание-приключение-свидание+друзья+немногоучебы-ещеприключение-ещесвидание и т.д. Нам подается немного новой информации о мире, где живет Энрик, о местной географической политике. Какой-либо сквозной идеи не видно, главный герой просто живет, пускай его жизнь и похожа на смесь мультсериала про Бэтмана и любого сериала о жизни подростков. Читается все также легко, временами радует юмор, временами просто удачная фраза. Из минусов еще хотел бы отметить следующее: во втором романе меньше внимания уделено Контакту главного героя с животными, хотя эта способность интересовала меня больше его навыков пилота/воина/студента.

Можно сказать, что перед нами апгрейд первой части с добавленными локациями и противниками. По инерции еще ставлю восьмерку, но если и третья часть не предложит ничего нового, ограничусь разочарованной семеркой.

«Маленький дьявол» – история Энрика, мальчишки, с просто таки маниакальной жаждой учиться и познавать новое. В этом и заключается основной посыл книги: в век информации важнее всего знания, причем не важно, знания это из области астрономии, истории, географии или боевых искусств. Все, что может пригодиться, все, что можно превратить в оружие, все, что интересно, должно быть изучено. Книга рассчитана на подростков, и это хорошо прослеживается: написанная ярким и живым языком, очень динамичная по сути, она быстро перетекает от боевика к повседневности, дальше к детективу, затем к амурным делам главного героя и вновь к приключениям. Но главное достоинство романа – он вдохновляет. Помнится, когда я, прочитал «Имя ветра» Патрика Ротфусса, я заразился от главного героя тягой к учебе, его уверенностью и верой в собственные силы (кстати, именно концепцией «история крутого героя, все знающего, все умеющего, а чего не знающего и не умеющего, тому быстро обучаемого» романы очень схожи). Читая «Маленького дьявола», буквально ощущаешь, как просыпается жажда знаний.

Сюжет, ориентированный на подростков, взрослого читателя не впечатлит (роман существенно уступает и уже упоминавшемуся «Имени ветра», и родственным «Играм Эндера»). Повествование ведется от первого лица, так что весь мир мы видим через восприятие 12-летнего гениального мальчика, в результате чего по-настоящему живым видится только он, а все окружающие распределяются по степени картонности примерно так: чем меньше главный герой персонажа видит, тем тот более картонный. Юмор, кстати, здесь очень качественный, я улыбался не раз и не два при чтении, а это что-то да значит.

Не знаю, как там дела с продолжениями этой книги, но если все на том же уровне и выше, то я бы дал эти книги почитать своим детям, причем примерно тогда же, когда подсунул бы им цикл о Гарри Поттере, все-таки не так уж часто современные книги имеют педагогическую подоплеку.

К Дину Кунцу у меня отношение довольно скептическое: из всех его романов, прочитанных мной, ни один не оставил полностью положительного впечатления, в основном они мне полностью не нравятся, либо нравятся, но не полностью. Спросите, отчего же я его читаю? Видимо, всему виной первые впечатления с привкусом страха, родом из 90-х. Однако, как говорится, «из замкнутого круга легко выйти, если знаешь, что ходишь по кругу». Вот и решил я поставить в этом деле точку, прочитать выбранный наугад роман, и если он мне не понравится, то закончить на этом знакомство с творчеством автора. Жребий пал на «Ангелов-хранителей».

Нам представляют Тревиса Корнелла, который в день 36-летия едет в места своего детства, чтобы окунуться в воспоминания лучших дней своей жизни и, быть может, найти смысл жизни. К его удивлению, смысл удается найти довольно быстро. Тревис встречает двух, если можно так выразиться, генномодифицированных существ, одно из которых дружелюбное (думаю, все, знакомые с творчеством Кунца, не удивятся, узнав, что это золотистый ретривер), а второе – злобное чудовище-убийца, известное как Аутсайдер. Затем Тревис вместе с эшелоном таких же картонных персонажей, как и он сам, будет пытаться спасти собаку от смерти, а Аутсайдер и еще несколько картонных заготовок будут главному герою противостоять.

Как вы уже поняли, первый минус книги – ее персонажи. Они оставляют равнодушными, возможно, было бы лучше, если бы автор не пожалел лобзика на их изготовление. Сразу за первым минусом идет второй – роман, аки томная барышня, которая заблудилась в своем гардеробе и не знает, что надеть, блуждает среди жанров и не знает, кем же ему стать. Пока читаешь эти блуждания, отмечаешь третий минус – отсутствие интриги. А теперь, внимание, вопрос: что может заставить человека читать роман с неинтересными ему персонажами, судьба которых одновременно ясна и безразлична? Наверное, мазохизм. В общем, эксперимент я свой завершил.

Увы, но Дин Кунц — не мой автор. Возможно, в далеком будущем все изменится, так как я верю, что из каждой книги можно что-то почерпнуть, но на данный момент чтение романов данного автора я прекращаю.

Давным-давно, когда сумерки были всего лишь отрезком времени, когда вампиры пусть и приобрели определенный гламурный лоск, благодаря интервью одного из своих собратьев, но все же оставались в массе своей хладнокровными убийцами и врагами человечества, когда в кино Блэйд правил бал, вышла книга Д. Емца «Юный граф Дракула». Сейчас она известна как «Мальчик-вамп» и, в общем-то, я оба названия считаю не слишком удачными, но от первого хотя бы не отдает душком легкой вульгарности. Книга не стала чем-то особенным в творчестве автора, с определенной точки зрения это даже шаг назад, но все же она вышла, я ее прочел и сейчас пишу на нее отзыв.

Знакомьтесь, главные герои: восьмиклассники Филипп Хитров и Петр Мокренко. Спустя минут десять после начала книги первого из них укусит скелет графа Дракулы, который является экспонатом для школьного кабинета биологии. Необъяснимым образом очень скоро Филипп начнет обращаться в вампира и пугать окружающих своими клыками. Однако наш новоявленный кровопийца остро не желает использовать людей вместо бутылок Пепси, в результате чего начинает борьбу с собой, со скелетом и прислужниками скелета. А поможет ему в этой борьбе, конечно же, его друг Петр, а также новообретенная девушка Наташа. В целом, зачин еще ничего, пусть и с сильно искалеченной логикой (которая под конец из-за бесконечной «счастливой случайности» просто впадает в коматозное состояние), однако деревянность и поверхностность персонажей и общая, временами чрезмерная, предсказуемость и линейность повествования, заковывают книгу в рамки сугубо школьного чтива. Если читать ее именно в подростковом возрасте, скорее всего, она придется по душе, но вот имея значительный читательский опыт...

Рекомендовать книгу не буду никому, скажу лишь, что у Д. Емца есть много достойных книг и без этой, к примеру, соседка по серии «Страшилки» «Ягге и магия вуду» (которая в моей библиотеке значится под псевдонимом «Гроб на колесиках»).

Давным-давно, в совсем не далекой галактике, зарождалась известнейшая серия «Звездные войны». Особую популярность и любовь фанатов заслужила, конечно же, оригинальная кинотрилогия, однако самое первое появление Хана, Леи и Люка отмечено именно здесь, на страницах этой книги, примерно за полгода до премьеры одноименного фильма. Целью выпуска романа было немного подготовить аудиторию, так что ничего кардинально отличного от зрелища на больших экранах здесь нет. Книга отлично дополняет кино и сейчас ее стоит купить лишь самым преданным фанатам, желающим знать о любимой вселенной все, даже самые мелкие подробности, все остальные же со спокойной совестью могут пройти мимо.

Стоит ли останавливаться на сюжете? Думаю, нет, по крайней мере, не на этом сайте. А вот об особенностях повествования упомянуть точно стоит. Роман написан легким языком, с изрядной долей юмора. Он, как и фильм, выполняет сугубо развлекательную функцию, и вряд ли вы почерпнете что-то, кроме очевидных нравственных ценностей и идей. И я не хочу сказать, что книга плоха, просто сейчас ее время уже ушло и лично мое восприятие романа искажено ностальгией и трепетным отношением к своим детским впечатлениям.

Если вы так и не решили, читать ли книгу, то ответьте мысленно на следующие вопросы:

Вы всегда хотели узнать, о чем бибикает R2D2, но стеснялись спросить?

Вам бы хотелось прочувствовать эпичность некоторых сцен получше, но даже 3D эффект не в силах помочь?

Вы всегда задавались вопросами о сущности эффекта штурмовика и насколько хорош Хан Соло в психических атаках?

Если хотя бы на один вопрос вы ответили положительно — прочитайте книгу, и да пребудет с вами Сила.