БЫЛ БЫ ДОМА — ПОСМОТРЕЛ. ПОЭТОМУ, ПОКА НИЧЕГО СКАЗАТЬ НЕ МОГУ. ИЗВИНЯЙТЕ. ОТВЕЧУ В КОНЦЕ ФЕВРАЛЯ.

Интересно, а в современных этот Винкель — есть или нет? Почему возник вопрос?

Винклер.

***

Замыслы Циолковского стали для Беляева символом нового времени, которому под стать уже осуществление вековой мечты человечества – покорение космоса. Беляев начал изучать труды Циолковского, познакомился с ним, с его последователями – энтузиастами из группы инженера Цандера, сотрудниками ГИРДа (группы изучения реактивного движения). Гирдовцы словно сошли со страниц беляевских книг – бессребреники, фантазеры, умные труженики. Когда не хватило серебра для одной из деталей экспериментальной ракеты, ребята из ГИРДа побросали в тигель серебряные колечки, ложечки, браслеты, принесенные из дома, – и ракета взлетела. Энтузиазм гирдовцев, их глубочайшая убежденность в осуществимости идей Циолковского заражали Беляева и открывали перед воображением фантаста новые, невиданные горизонты. Тема покорения космоса становится наряду с темой преобразования природы ведущей в творчестве Беляева в 30-е годы. Ей он посвятил романы «Прыжок в ничто» (1933 г.), «Воздушный корабль» (1935 г.), рассказ «Слепой полет» (1935 г.), повести «Небесный гость» (1937 г.) и «Звезда КЭЦ» (1939 г.). В первом своем произведении на эту тему, в романе «Прыжок в ничто», Беляев в остро сатирических тонах показал мечущихся, как крысы, на охваченной революцией планете «лучших» представителей буржуазного мира. Все эти банкиры, епископы, аристократы, сыщики и просто бездельничающие девицы готовы бежать от революции хоть на другую планету. Организаторы межпланетного полета – инженер, которого Беляев назвал по имени руководителя ГИРДа Цандером, и его друзья Ганс и Винкель* – люди совершенно иного склада. Только они остаются подлинными людьми в чудовищных условиях чуждого венерианского мира.

https://unotices.com/book.php?id=154587&a...

visto

#184 24 декабря 2017 г. 19:30цитировать

Спасибо! Думаю, что есть Винклер. В издании 1938 года (Хабаровск) Я нашел несколько дополнений или исправлений в послесловии... И спрашивал, если у кого первое книжное издание, чтобы сравнить тексты... Прислали текст Рынина — с ним я и сравнивал:

Александр Беляев. Прыжок в ничто / Дальгиз. Дальневосточное краевое государственное издательство. — Отпечатано в типо-литографии Облместпрома, Хабаровск, Л. Толстого, 45. — 1938 г. — 464 с. — Формат 60х92 1/32 (11х14,5 см.). Цена 3 руб. 20 коп., Переплет 1 руб. 50 коп. Тираж 15 000 экз.

Послесловие профессора Н.А. Рынина в издании Дальгиза (1938) датировано 1935 годом и имеет несколько отличий от послесловия 1933 года. В качестве примера:

«Разные ученые в разных странах и часто независимо друг от друга в многочисленных своих исследованиях (до 1933 г. вышло более 1500 названий) пришли к выводу...» («Прыжок в ничто». 1933).

«Разные ученые в разных странах и часто независимо друг от друга в многочисленных своих исследованиях (до 1935 г. вышло более 1800 названий) пришли к выводу...» («Прыжок в ничто». 1938).

В издании 1938 г. добавлен абзац (между абзацами в издании 1933 г., начинающимися со слов: «В настоящее время...» и «Широкий интерес...»): «Если верить сообщениям иностранной прессы, то 4 ноября 1933 г. на острове Рюген (Северная Германия) уже состоялся первый подъем человека в ракете на высоту 10 км. На этой высоте человек, соответственно одетый, выбросился и благополучно спустился при помощи парашюта на землю, куда также благополучно спустилась на другом парашюте и ракета». В Послесловии 1938 г. обнаружены и другие текстовые отличия.

Информация об издании предоставлена: visto

slovar06

#186 25 декабря 2017 г. 16:23цитировать

а почему у Вас дневник Ганети, а не Ганса? 8-)

Издание неоднозначное. Без комментария, мне кажется, не обойтись. Цитата Циолковского к с. 146 первого (1933) издания: "Чушь. Паки никто не напишет лучше Вас, значит следует предл. изд[ание?]". Неразборчиво — visto.

РАН. Архив К.Э. Циолковского. Опись 2. Дело № 54 (крайние даты 05.03.1934 — 18.08.1935). Заметки К.Э. Циолковского о книге Беляева "Прыжок в ничто", набросок автобиографии, адреса посетителей и сведения об отосланных работах.

https://www.ras.ru/ktsiolkovskyarchive/3_......

Александр Беляев — Циолковскому: "...Я уже исправил текст согласно Вашим замечаниям. Во втором издании редакция только несколько отмечает “научную нагрузку” — снимает “Дневник Ганети” и кое-какие длинноты в тексте, которые, по мнению читателей, несколько тяжелы для беллетристического произведения. Расширил и третью часть романа — на Венере — введя несколько занимательных приключений с целью сделать роман более интересным для широкого читателя.

При исправлении по Вашим замечаниям, я сделал только одно маленькое отступление: Вы пишете: — “Скорость туманностей около 1000 кило(м) в сек” — это я внес в текст, но дальше пишу, что есть туманности и с большими скоростями, так Туманность Большая Медведица № 24 летит со скоростью 11.700 км в сек., “Лев № 1” — почти 20 тыс. км”. — Эти данные я взял из журнала “Природа”, изд. Ак. наук. Глубоко уважающий Вас А. Беляев".

См.: Кудрявцев Э. Переписка писателя-фантаста А. Р. Беляева с К. Э. Циолковским // «Нева» 2005, №4.

visto

https://fantlab.ru/forum/forum15page2/top...

visto

#187 25 декабря 2017 г. 19:06

ЭТО Я ГОВОРИЛ ОБ ЭТОМ ИЗДАНИИ:

«Прыжок в ничто» (1933) Илл. Н. Травина первой книжной версии.

slovar06

#188 25 декабря 2017 г. 19:27цитировать

а там Дневник Ганети, а не Ганса?

visto

#189 26 декабря 2017 г. 05:31цитировать

Вячеслав, мне самому бы хотелось строчка за строчкой сравнить первое издание со вторым и третьим. Третье — Хабаровское. А еще — как поправил свою рукопись Беляев после замечаний Циолковского, все ли учёл? Но нет у меня Первого издания — отсюда весь тормоз! Циолковский указывает страницы именно первого издания! А Хабаровский уменьшен по формату и я пробовал... Очень много времени надо, чтобы найти... Да текст не совпадает... И потом, Циолковский писал замечание (а они в общем доступе) на каких-то листочках из блокнотика и карандашом (видимо, по ходу чтения), сканы не очень хорошего качества... возможно в письме Беляеву он более четко обозначил главные ошибки романа. А тема интересная, я уже поостыл к таким делам, времени в обрез, а вот Вам, если интересно, можно было бы заняться... Проверить: как Беляев исправил ошибки в романе, на которые указал Циолковский. Строка замечания Циолковского — абзац откуда это взято (первое издание) и что получилось после исправления замечаний (их как мне помнится, всего чуть больше 10. Этого НЕ ДЕЛАЛ НИКТО!

slovar06

#190 26 декабря 2017 г. 10:12

и в биографическом очерке Орлова в 8-м томе упомянутого собрания сочинений вместо пушкинской газеты "Большевистское слово" постоянно встречается "Большевистский листок". Видимо, по ассоциации со "Смоленским листком", в кот. также печатался Беляев.

Светлая память...

https://www.fantlab.ru/autor14057?preview=1

Советские кинозрители познакомились с полетом из пушки (как цирковым аттракционом) в фильме Г. Александрова "Цирк" 1936. В фильме использовали настоящую аттракционную "пушку". Авторами конструкции пушки были Алексей Сирятский, работавший тогда мастером автобусного парка, ему помогали Семен Речицкий — технорук автобазы, Петр Гамза — шофер. "Все они учились на вечернем автомобильном факультете Харьковского железнодорожного института. В 1933 году ребята узнали о выступлении у нас в стране артистов итальянца Уго Цаккети с аттракционами "Гений или безумец" и американца Лейнерта "Человек-снаряд". Основой этих аттракционов были полеты под куполом цирка. Эти выступления иностранных артистов и послужили для Алексея Сирятского, Семена Речицкого и Петра Гамзы толчком для работы по созданию отечественного аттракциона "Из пушки на Луну".

Несколько месяцев эта тройка студентов-вечерников провела за расчетами и чертежами, по которым изготовить пушку взялись рабочие и инженеры Харьковского авиаремонтного завода. Через несколько месяцев пушка была готова. В длину она была 6,5 метра, а в диаметре ствола — 1,2 метра. Внутри ствола пушки скользил поршень (патрон). " Первый полет человека из этой "пушки" произошел 26 июня 1933 года на стадионе "Динамо" города Харьков. Через 2 года этот аттракцион шел уже в московском цирке "Сокольники", где его и увидел Г. Александров.

Однако надо заметить, что последний кульминационный полет героини Орловой вызывает подозрения. Дело в том, что обычно актеры приземлялись на сетку, схватится руками за трапецию в полете было слишком рискованно. Вероятно, в последней сцене, дублера Орловой просто вытаскивали из пушки стропой, которая видна наверху дула. Точно также как и герой Мартынов, на самом деле летал на двух стропах.

https://apotapov777.livejournal.com/25485...

https://kinocomedy.livejournal.com/485350...

Витебские губернские ведомости. 1900. №17. 22 янв. с.3

***

"Осенью 1897 г. Русской комической оперой /почти что космической оперой/ и опереттой (дирекция М.П. Никитиной, главный режисер А.Э. Блюменталь-Тамарин) в московском театре Шелапунтина была осуществлена постановка оперетки-феерии «Необычайное путешествие на Луну» по роману Жюля Верна (переделка М. Ярона, Л. Гулеева). В ГИМе (Москва) сохранилась афиша этого спектакля.

20, 21 и 25 января 1900 г. представление оперетки-феерии состоялось в Витебске в постановке труппы Н.В. Денисова, о чем сообщалось в «Витебских губернских ведомостях».

Как известно, в 1902 г. на этот же сюжет был снят первый научно-фантастический фильм в истории кинематографа "Путешествие на Луну / Le voyage dans la lune." Короткометражная фарсовая комедия, пародирующая сюжеты романов Жюля Верна «Из пушки на Луну» и Герберта Уэллса «Первые люди на Луне». Поставлена режиссёром Жоржем Мельесом по собственному сценарию, на созданных им декорациях, на его частной студии и силами его актёрской труппы."

***

Как это связано с "русским Жюль Верном" А. Беляевым?

Анна Андриенко. Неизвестный Александр Беляев. Театральные Заметки.

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f.)

"У передвижников"

Это не только "передвижники", но и "подвижники". Есть что-то, поистине, "подвижническое" в той глубокой преданности, с которой они служат любимому искусству. Возить весь сложный реквизиторский скарб, все декорации быть одновременно и первым артистом, и последним плотником, обращать внимание и филигранно отделывать каждую мелочь в обстановке, каждую фразу в исполнении, -- разве это не подвижничество "ad majorem gloriam artis"?

И "подвижничество" приносит добрые плоды. Обладая скромным бюджетом, но блистая талантами отдельных исполнителей, "передвижники" сумели создать поистине художественную драму.

8-го января в зале Благородного co6paния состоялся первый спектакль передвижников -- "Одинокие".

Ансамбль не оставляет желать ничего лучшего. В отделке мелочей можно скорее упрекнуть в "перехвате" (напр., сцена смеха пастора с Фокератом), чем в "недохвате"... Но с пониманием и обрисовкой героев Гауптмановской пьесы я не согласен.

Прежде всего, Иоганн (Гайдебуров). "Одухотворенное лицо" -- Иоганн по ремарке Гауптмана. "Одухотворенное лицо" в широком смысле, "одухотворенность" -- весь его нравственный облик. Ну, а Иоганн -- Гайдебуров? Вы видали это лицо? Брюзга и капризник. И когда Иоганн -- Гайдебуров отвечает Кэте, что он не может говорить с ней о домашних счетах, так как его интересуют лишь общечеловеческие интересы, Иоганн кажется просто недалеким. Это не мешает ему быть симпатичным малым. Если бы Браум и Кэте слушали внимательно его писания, -- он был бы вполне счастливым и, наверно, не чувствовал бы себя одиноким. Иоганну Гайдебурова не много надо, "чуточку внимания". Иоганну Гауптмана -- неизмеримо много: не только союз телес, но союз душ, свободных, равных взаимно понимающих.

А Анна Мар? Право же, она очень, очень симпатичная барышня. Кажется, русская курсистка, а, может быть, сельская учительница. Такая милая, такая простая, чуть-чуть кокетливая. Да не Лилька ли это из Gaudeamus? Нет, не Лилька, все-таки, умней, и на философском факультете. И только, а в остальном, Лилька, как Лилька, но не Анна Мар, не эта "новая женщина", с широким размахом, свободным сердцем, равная подруга мужчины в умственной жизни, сохранившая и всю прелесть женственности.

Браум Авлов просто легкомысленный юноша, настроенный немного пессимистически. Право, Браум гораздо глубже и серьезнее и для него все эти проклятые вопросы о цели не только средство отлынивать от работы. Старики Фокераты не дурны, в особенности, -- она.

Пастор великолепно загримирован, но не выдерживает тона, часто переходя с своих 72-х лет на ясный, твердый голос молодого человека. "Дрожи" побольше.

Ну, а Кэте не достает мягкости. Г-жа Скарская с той "искоркой" темперамента, в отсутствии которой упрекает Иоганн Кэте. А у Кэте -- Скарской эта искорка так и прорывается.

Не лучше ли было бы поменяться ролями с г-жой Дымовой?

Публики было много, чему можно только порадоваться: и за публику, и за передвижников.

"Смоленский вестник". -- Смоленск. -- 1911. -- No 7. -- С. 3

Комментарии

В библиографии Александра Серафимовича не упомянуты произведения с 1905 по 1914 годы. Дальше, особенно после письма Ленина Серафимовичу перечислено наверное почти все.

Неизвестная рецензия А. Беляева позволяет найти текст неизвестной пьесы А. Серафимовича, которая позволяет найти информацию о неизвестной постановке первого частного театра Корша и антрепризе Д.И. Басманова, среди актеров которой играла Мария Михайловна Блюменталь-Тамарина, которая с 1933 года играла в Малом театре, и была одной из первых 13 человек, удостоенных звания Народного артиста СССР (1936).

На признание великолепной игры Марии Михайловны не повлияли даже война и две революции: 18 января 1912 года было чествование 25-летия сценической деятельности М.М. Блюменталь-Тамариной, а в 1936 отмечали 50-летний юбилей.

***

Мари́я Миха́йловна Блюмента́ль-Тама́рина (урождённая Климова; 1859, Санкт-Петербург — 1938, Москва) — русская и советская актриса театра и кино. Народная артистка СССР (1936).

Муж (с 1878) — Александр Эдуардович Блюменталь-Тамарин (ум. 1911), актёр.

Сын — Всеволод Александрович Блюменталь-Тамарин (1881—1945), актёр, заслуженный артист РСФСР (1926).

***

А. Исбах (Витебск). Путешествие на Луну.1919