На самом деле произведение вызвало двоякие чувства. С одной стороны — это захватывающий рассказ о призраках с живым слогом, с оригинальными идеями, с пугающими моментами, с правильной концовкой и завораживающей атмосферой. Но это только на первый взгляд, а дальше..

А дальше наружу рвется одна большая и непростительная истина — это не Лавкрафт. Да, возможно, в чем-то присутствует этот дух, эта уникальная атмосфера, но только лишь потому, что многое взято из творчества этого самого метра. И это не нравится больше всего. Для многих внимательных читателей уже стало понятно, о чем я говорю. «Сны в ведьмином доме» — этот рассказ явно оказал непосредственное впечатление на Августа Дерлета, а он просто, чтобы не нарушать ни чьих авторских прав, позволил указать в авторах работы самого Лавкрафта, хотя всю повесть написал сам. Но именно то, как он это написал, заставило его испугаться насчет того, присваивать ли эту работу себе непосредственно или все таки отдать дань уважения, ведь слишком многое пришлось заимствовать у своего учителя и друга.

Поймите правильно, повесть мне понравилась, она как бы это выразиться — осовремененная версия Лавкравтовской атмосферы, которая заслужила вторую жизнь, что, естественно, дает гарантию ее вечности и речитабельности. Но слишком много старых идей, слишком много того, что действительно заставляет издателей указывать в авторах именно родителя этих самых неповторимых идей и моментов, из-за которых так быстро расшатывается наша психика и самообладание.

В итоге хочется поставить что-то около 7 или 6. Хорошо пусть будет 7. Но давать откровенные повторы читателю не стоит, особенно самым внимательным поклонникам творчества Говарда Лавкрафта.

Данный рассказ уступает другим более значимым работам автора, имеющим под собой продуманный фундамент — многовариативную вселенную, какую-никакую историю. Я говорю и о вселенной мифов Ктулху, и о Мире снов. В данной работе ничего этого нет. И да, видимо, рассказ был написан задолго до возникновения, таких мощных шедевров, за которые мы так любим творчество Лавкрафта.

Что же несет данный рассказ. Он романтичен, наивен, во многом строг и бледен. Но именно романтика, характер главного героя, возможно, в чем-то выдают самого автора — его чувства, переживания, в чем-то образ его жизни и мыслей. Главный герой отшельник, замкнутый в себе, нелюдимый подросток. Здесь во многом сквозит максимализмом, возможно нигилизмом, но так или иначе это придает истории некий шарм. Я бы сказал, история больше о самом человеке, а не о какой-либо мистике или мистическом случае. Хотя, возможно, задумывался рассказ с совсем иными целями.

Тут присутствует мистика, но вся ее идея строится на склепе, в который так мечтал попасть главный герой, а когда попал, выяснилось, что на самом деле, ничего этого не было. Сложно объяснить, вернее объяснять то и нечего. История просто рассыпается на глазах, а основная интрига, заявленная, как история о чем-то таинственном, перестает ею быть, когда понимаешь, что под ее основой мало что присутствует из мистического. Но так или иначе рассказ почему-то хочет быть именно мистическим. Тут нет фирменной атмосферы, но наверняка, ей предстоит еще родиться, и она будет отражена в следующих работах мастера.

Так и или иначе работа получилась яркой, пусть не такой, какой задумывалась. Так или иначе она выделяется из всего творчества автора и имеет свои неповторимые особенности.

Рассказ как нельзя лучше дополняет вселенную мифов Ктулху, повторяет ее каноны и освежает их более яркими красками для тех, кто еще не коснулся самых сокровенных ее уголков.

Это история, развернувшаяся в музее, где главной загадкой и проблемой было нечто, найденное безумным скульптором где-то в на севере во льдах, именуемое богом, имевшее огромную мощь, заточенное накрепко и заснувшее практически навсегда. И оно таки было разбужено, вскормлено и начало уже приносить ужас и разрушения, если бы не данный инцидент, произошедший в музее, который и стал домом для этого ужасного, омерзительного, противоестественного существа. Его описание, его конструкция тела, подробности его физиологии, если можно так выразиться, напомнили мне о рассказе «Ужас Данвича», где силами зла было призвано невидимое чудовище, которое в конце концов открылось взору и по виду было схоже с тем, что было описано в данной работе. И я могу сказать со сто процентной точностью — с таким омерзением и чуждостью, дикостью фантазии, мыслью, которую не хочешь представлять в голове, боишься только представить, я еще не встречал. Я был шокирован рассказом «Ужас Данвича» именно из-за подробного описания этого чудовища, его омерзительного вида, что не может не вызвать чувства страха. И это же самое чувство я испытал и здесь. Браво. К этому непередаваемому чувству примешивается и фирменная Лавкравтовская атмосфера, и характеры героев, и сама кульминация, в которой мы узнаем последнюю участь этого существа и его последователя.

Сам случай, события описаны динамично и живо. Тут присутствуют диалоги, что казалось бы обычная вещь, скажете Вы, если еще не читали что-то из творчества Лавкрафта. Читается живо и взахлеб, а мурашки так и наровят застать врасплох в самый ответственный момент. Получился динамичный экшн, страшилка для тех, кто любит играть в прятки со своим воображением. Лавкрафт как нельзя лучше доказывает свое мастерство, и данная работа заслуживает скорейшего внимания всех его почитателей.

Данное произведение выбивается своей историей и основополагающими элементами из всего творчества автора. В фундаменте рассказа, как уже понятно из названия, лежит история древнего Египта, его религия и мифы. И для меня, как приверженца и поклонника творчества Лавкрафта, эта информация послужила какой-то отталкивающей силой. По началу мне почему-то показалось, что сам рассказ получился слабым и не выразительным, ибо не имеет под собой собственной фирменной Лавкравтовской идеи и заимствовал легенды и мифы уже известных форм и реалий. Но эта предвзятость покинула меня, как только я дочитал рассказ до конца.

Начало довольно не интригующее и затянутое. Сам рассказчик не выдает своего страха о пережитом, так как сам заявляет о том, что собирается рассказать о чем-то таинственном и зловещем, но на протяжении больше половины рассказа говорит о предстоящих событиях сюжета как о шутке и галлюцинациях, от чего восприятие нарушается, а атмосфера затухает. Затем с главным героем происходят неприятные события, — он оказывается в лапах обманщиков и мошенников, которые и становятся причиной попадания героя именно в то место, о котором дается намек в наименовании рассказа.

То, что происходило дальше, конечно, знакомо мне по приемам, стилю, подаче информации. Именно с момента, как главный герой начинает падать в яму, автор начинает наводить саспенс, он начинает подавать информацию дозировано и осторожно, издалека. По-началу герой связан, ослеплен и ничего не видит, затем ситуация меняется — он освобождается и начинает чувствовать запах, ну а потом, вовсе встречается лицом к лицу с легендами и мифами древнего Египта. И это еще не конец.

Конец, именно кульминация вытягивает все произведение, возводит его на какой-то уровень, за значимость которого хочется поставить эту книгу на полку. Именно из-за кульминации это произведение останется в вашей памяти надолго и будет напоминать о себе, когда вы, например, соберетесь в отпуск посмотреть на пирамиды. Рассказывать не буду — те, кто уже заинтригован, просто откроют текст.

Знаете, посмотрев на название рассказа, первая мысль, которая у меня промелькнула, была о том, что это произведение о каких-нибудь летающих горгульях или монстрах с крыльями, приверженцев расы Ми-Го с Юггота. Но, мои ожидания не оправдались, потому что это рассказ абсолютно о другом, о той ветви страха, которая присуща каждому из нас. Инсектофобия — боязнь насекомых. Это отличная тема, для развития и раскрытия потенциального страха для каждого из прочитавших.

Итак, рассказ представляет собой дневник убийцы — ученого, который задумал коварную месть, убийство, да такое, чтобы самому остаться безнаказанным, а раз сам он был отличным естествоиспытателем и биологом, то применял именно эти навыки. И тут как раз и раскрывается тема инсектофобии, ведь главный герой начинает испытания с мухами — опасными тварями, обитающими в Африке, укусы которых являются болезненными и опасными для жизни. Но это был бы не Лавкрафт, если бы в его произведении отсутствовала мистика или сверхъестественное. И мистика эта самая заключается как нельзя глубже именно в мухах, в страхе перед насекомыми, мелкими но опасными созданиями.

Это наверное одно из удивительным произведений данной тематики. И казалось бы банальным то, что главный герой всю вторую половину произведения, грубо говоря, спасается от зловещей твари, и в итоге проигрывает битву, но то как это описано и то, какой именно имеет смысл, вызывает дичайший восторг и умиление. Это самая оригинальная идея автора, неповторимая и блестяще выполненная.

В итоге получалась достойная работа, где имеет место быть оригинальному сюжету, обрамленному в рамки реализма, с намеками и попытками автора заставить читателя поверить во все происходящее. И у него это как нельзя лучше получилось. Браво!

Очень многослойное, интересное произведение в духе Лавкравтовской вселенной о глубоководных богах. Читается довольно легко и стремительно, на протяжении хода сюжета вызывает какое-то всеобъемлимое чувство тревоги, страха, негодования, но тем не менее любопытного и эмоциональнейшего посыла, заставляющего читать до самого конца.

Произведение можно разделить на несколько частей:

Завязка. Один путешественник находит где-то в морях остров, на котором обнаруживает гротескную пещеру с застывшей там мумией и артефактом, бумагой на которой написаны какие-то иероглифы. Интригующее, заводящее в заблуждение начало, которое одновременно и является ключом ко всему смыслу сверхъестественного, который предлагает автор в данной работе. Главный герой освещает факты, о принятии мумии в свой музей и странностях, которые начали происходить как с мумией, так и с посетителями музея.

Легенда. Данное произведение имеет под собой мощный литературный фундамент, который автор сам же возвел, придумал и воплотил в эту вселенную, отрывок которой осветил в некой легенде — притче о паломнике и грозном боге, используя при этом все тот же личный глоссарий и пантеон вселенной «Ктулху»(хотя тут речь пойдет о других богах, которые имеют к этой вселенной непосредственное отношение). Легенду эту нам рассказывает все тот же главный герой, который в том числе вычитал это из «Черной книги» Фон Юнца.

Кульминация и развязка. Это как всегда откровенный и максимально эмоциональный скачок, кульминация, которую ожидаешь в конце именно такой, какая она и должна быть(конечно такому ожиданию еще нужно научиться в творчестве Лавкрафта). Так же это еще и какой-то миг, сквозящей космической истины, чувство, когда ты прикасаешься к чему древнему, зловещему, а самое главное настолько живому, что ты забываешь, что это всего лишь черный текст на белом фоне. И конечно, все намеки и открытые в завязке двери распахиваются настеж, и все становится на свои законные места.

Получилось достойное внимания остросюжетное и откровенное произведение с лирическим, возможно сказочным подтекстом, шармом какой-то древней страшной легенды, раскрывшейся перед нашим взором. не могу не поставить 10.

Это еще одна частичка безмерной идеи — вселенной снов Лавкрафта. Прикасаясь к ней, я ощутил неописуемую глубину, глобальность, силу всего космоса, силу какой-то непознанной истины, которая сквозит на страницах данного рассказа.

Лавкрафт всегда писал и уточнял в своем эссе, что искал постоянно какую-то идею космического ужаса, сверхъестественности в истинном ее понимании, настолько чуждое человеческому рассудку и одновременно такое, которое можно запечатлеть на бумаге, обрамить словосочетаниями и вдохнуть хоть какую-то толику логики. Идея рассказать о мире снов, о параллельной вселенной, инородном образе жизни, о иной материи получилась у автора как нельзя лучше. Именно он смог передать это давление глубин неизведанного космоса. Сам космос стал ассоциацией сверхъестественного. Для читателя только на несколько минут откроется эта дверца в иное пространство, где он увидит множество чудес, понять которые будет очень сложно и чуждо. Мир снов, само значение сна приобретет для него иной более насыщенный смысл, а знания о возможностях человеческого рассудка расширятся до неизмеримых величин.

Сам сюжет довольно прост. Главный герой представляет из себя незаурядную личность. Он много и часто увлекается сверхъестественным, поэтому это дает возможность герою создать некий аппарат, в силы которого не верит даже сам создатель. Так или иначе это помогает персонажу окунуться в иное измерение, встретиться там с астральной проекции человека, которому изначально он и хотел помочь(который в реальном мире лежит рядом на больничной койке), а главное, узнать он него множество новой и завораживающей информации об этой скрытой, глобальной, космически непостижимой вселенной. Формы тела, предметов, движения — сама материя, все выглядит и воспринимается по иному в таком мире. Сама цель жизни, цель существования в таком мире искажена и непостижима человеческому разуму, привыкшему к земному бытию. И все таки иной и чуждый разум из этого фантасмагоричного измерения сумел достучаться до главного героя, поприветствовать и раскрыть истину. И все, что нужно было для этого невообразимого путешествия, это просто заснуть.

Мне самому не хватает слов, чтобы как можно понятнее и насыщеннее объяснить все эмоции, которые меня захлестнули. Ведь на этих страницах рассказано пусть и о придуманных вещах, но настолько фантастически мощных, что просто захватывает дух, а само сознание уносится вместе с полетом мысли — идеи, которая завораживает и завоевывает расположение любого приверженца фантастики и философии.

Наверное, это самая удачная идея Лавкравта в плане представления на суд читателя событий сверхъестественного свойства, да таких событий, что разгадка которых просто реально может свести с ума.

Наверное, это одно из немногих произведений автора, где кульминационные сцены и пугающие моменты встречаются чуть ли в каждой главе. Главный герой живой и энергичный, бесстрашный, бросающийся очертя голову в этот кромешный клубок ужаса. В каждой сцене, в каждой главе мы видим какое-то леденящее кровь событие, после которого у главного героя случается очередной приступ нервного срыва. Это самое насыщенное произведение мастера ужасов. И до самого конца мы не понимаем связь между всеми этими проишествиями. И тут, наверное, где-то мелькает нотка какого-то детектива, какой-то загадки, которая как нельзя лучше интригует до самого конца.

Знаете, у меня у самого было множество версий происходящего. И сцена в заброшенном доме, в котором во время грозы укрылся главный герой со своим новым товарищем, после чего этот товарищ во время грозы решил выглянуть в окно, и, собственно, затем произошло очередное событие, осталась для меня не раскрытой и непонятной, так как сама разгадка, которая открылась в конце, как-то не склеивается с этой сценой. Скорее эта сцена пугает, как пугала бы в типичном ужастике, она сбивает с толку, но ни как не вяжется с истиной, которую обнаружил главный герой в подвале особняка.

Так или иначе задумка действительно удачная и оригинальная. Описание последней сцены, в которой появление этих страшных существ ассоциируется у главного героя с потоком какой-то мерзотной ужасающей субстанции, просто заслуживает всех похвал. А собственно, разгадка, которая уходит корнями к владельцам этого загадочного дома — особняка, действительно поражает и объясняет все эти мистические события (кроме одной сцены).

Оригинальное произведение насыщенное и красочное среди всего творчества Лавкрафта, атипичное для автора, как создателя саспенса и равномерного нагнетания атмосферы. Оценимо по достоинству всеми приверженцами творчества мастера.

Рассказ как всегда выдержан в своей уже фирменной и классической манере Лавкрафта. Повествование как всегда начинается медленно и размеренно, убеждая в правдивости этой истории читателя, заваливая его фактами и ретроспективами жизни этого загадочного и пугающего дома. И наверное, по началу читатель не поймет, а в чем же все-таки страх, чем же так пугающ этот дом — неужели только в грибах, растущих на полу, да в дымке — мареве, которое появляется по утрам в окне около камина в комнате дома? И это правильная реакция. Вернее, это правильный прием от автора — расслабить бдительность, расшатать и развеять какие либо ожидания, какие-либо предвзятости об этой истории, которая поведет себя для читателя совершенно неожиданным образом.

Лавкрафт на протяжении всего сюжета подгатавливал читателя, размеренно и осторожно открывал ему дверцу, за которой его ждала загадочная неизвестность, а потом резко и неожиданно распахнул ее настежь. Кульминация как всегда появилась неожиданно, а откровения сверхъестественного посыпались на голову читателя один за другим. Перед глазами разворачивался уже какой-то экшн, стремительный и красочный — это как какой-то подарок для ожидающего, глоток воды для путника в пустыне. И данный прием получился у автора как нельзя мастерски.

О кульминации хочу сказать несколько слов еще. Образы, использованные Лавкравтом, красочные и лаконичные. Перед нами возникло не просто какое-то привидение или призрак, не какой-то клишированный полтергейст. Это были видоизменения, произошедшие непосредственно с героями книги. Это был настолько неожиданный и непредсказуемый поворот, что описание этого долгого пугающего процесса, происходящего с дядей главного героя, поражает воображение как нельзя сильно. И конечно же тайна всех этих мистических событий, только на миг и только частично открывшаяся главному герою в конце, предстала глобально с какой-то сверхъестественной космической красотой. И конечно же понять, что это было на самом деле, Лавкрафт предлагает читателю самому. И это правильно. Это дает возможность жить этой тайне дальше в наших умах.

Так или иначе получился качественный атмосферный ужастик в фирменной Лавкравтовской манере. 9 из 10

Данное произведение оставило множество эмоций, поразило своей легкостью и одновременно тяжестью филосовской идеи. Этот рассказ похож на ощущение какого-то сна, загадки. Этот рассказ, как какая-то притча или сказка, загадочный, необычайно странный и недосказанный, правильно недосказанный.

Это произведение входит в «Цикл Снов» — еще одну вселенную Лавкрафта, координально отличную от вселенной «Мифов Ктулху», но все же тесно связанную с ней перипетиями пантеона богов. Я увидел знакомые имена и названия: Посейдон, Нептун, тритоны, Атлантида. И знаете, если рассуждать совсем уж по-литераторски, то можно заметить, что древние греки именовали бога морей и океанов Посейдоном, римляне Нептуном, а филистимляне Дагоном. Да-да именно Дагоном, тем самым зловещим Дагоном. И в голове возникает некая путаница: чего именно хотел Лавкрафт для своих вселенных — столкнуть их лбами или осторожно и радикально связать?

Свое знакомство с «Циклом Сном» я начал именно с этого рассказа, и мне еще только предстоит узнать о загадочном вскользь упомянутом Кадате, мрачной темной фигуре, мелькнувшей в окнах дома на утесе, а так же всем этом пантеоне богов и их мировоззрении, возможно тех же самых богов, сменивших только имена( а возможно и мировоззрение тоже), а возможно и нет.

Так или иначе филосовский и эмоциональный посыл данного цикла координально другой, если учитывать другие более мистические работы мастера. И сама философия этой работы(а может и всего «Цикла Снов») заключается именно в какой-то сквозящей грусти, которая по началу не так ярко выражена и скрыта под навеянной чудесностью, добротой и легкостью. То, как все-таки все закончилось, и какой в итоге выбор сделал главный герой, и как в итоге изменился, навевает именно какую-то тяжелую грусть. Чтобы познать какую-либо великую тайну, дотянуться до знаний вездесущих и всесильных богов, необходимо отдать что-то свое, ничто иное как душу. Нужно сделать один единственный и определяющий судьбу выбор между привязанностью к своим близким и познанием самой этой великой истины — истины, которая лишит тебя всего человеческого.

В очередной раз Лавкрафт доказывает свой талант и многогранность, даря для читателей еще один взгляд на сверхъестественное, не такой пугающий, но завораживающий и глубокий.

Работа «Сверхъестественный ужас в литературе» очень скрупулезная и подробная. В ней освещается очень много аспектов жанра литературы ужасов, показаны ее источники, дана адекватная критика ее развития от начала до конца, а так же привидена и доказана теория ее возникновения как таковой.

Конечно, человек, работающий и творящий в данном жанре, должен задумываться над поставленными вопросами, и то, какие выводы сделал об этом Лавкрафт внушает немереное уважение к данному автору, как к личности, многогранной и талантливой.

Слог автора как никогда сочный и публицистически красочный. Наверное, это его особенность — писать, пусть и не о художественных формах, но интересно и лаконично. Мы видим не привычные метафоры, где-то субъективные, но адекватные оценки, а так же этим самым понимаем какие-то сокровенные принципы и правила, которых придерживался сам автор в написании своих собственных работ, и в чем-то можем сделать выводы о том, как он, возможно, относился к своим собственным произведениям.

Что же о смысловой основе, то тут мы видим подробный хронологически выведенный рассказ о возникновении и развитии литературы ужаса как таковой. Лавкрафт описывает запомнившиеся для него наиболее яркие произведения, авторов, их жизнь и особенности таланта. И даже в этих микросюжетах, рассказанных путь и чужими устами, все равно чувствуется какая-то мощнейшая эмоция, значит та или иная работа попала в список Лавкрафта не зря.

Из данного эссе можно получить кучу полезнейшей информации, взять на заметку многих авторов, многих работ, интереснейших по версии автора, а так же узнать о том, как же все-таки все это начиналось, не от строгой учительницы литературы, которая, возможно, уже отбила всякий интерес ребенка, а от самого мастера саспенса, который уже давно доказал свою значимость и талант в литературе сверхъестественного ужаса.

Тяжеловатое произведение, но это только на первый взгляд. Сюжет развивается медленно и размеренно, не выходя за рамки реализма и не пугая читателя неожиданными поворотами, а наоборот затравливая и нагнетая атмосферу. Писатель подводит или даже готовит читателя для чего-то очень динамичного и в тоже время ужасного.

Канва и использованные элементы произведения, такие как: кварталы Нью-Йорка, курды-азиаты, быт и колорит большого города, выглядят непривычно, возможно потому, что я, как приверженец и поклонник творчества Лавкрафта, привык к историям про глухие деревеньки или портовые городишки, в которых развивается большая часть всех сюжетных линий, да и ужас и мистика таких мест имеет свою неповторимую атмосферу. В данном случае это другие локации, но все же атмосфера как всегда подана горяченькой и на блюдечке.

Кульминация же по своему прекрасна. Наверное ни один мастер ужасов не сможет передать такого безумия и потерянности ориентации, когда ужас поглощает с головой, и кажется, что, читая, проваливаешься вместе с главным героем в этот всеобъемлющий страх. И в тоже время каждая мелочь, каждая эмоция главного героя передается с ювелирной точностью, что в сумме создает небывалую атмосферу и какой-то бешеный драйв. Большую часть произведения нас мучили этакой сухой реалистичностью, чтобы в конце вылить на голову весь невообразимый и пугающий фантасмагоричный экшн, пестрящий откровенностью и сочащийся мистикой. Это как ледяной душ после прогулки по пустыне.

Описания омерзительных тварей, их действия, их крики, реакция на это главного героя — всё передано с таким жадным безумием, что невольно становится не по себе.

Лавкрафт — мастер саспенса. Этот вывод напрашивается сам собой.

Открыв данное произведение, я не могу сказать, что я приятно удивлен, убедившись что это не проза вовсе, а сборник стихов. Первые четыре стихотворения составляют какой-то сюжет, и в душу западает надежда, что перед нами сонет, удивительный, смелый и необычный в плане опыта прочтения книг автора. И это был бы самый идеальный вариант для меня. Это бы бы тот Лавкрафт, в котором я признал бы настоящего гения поэзии, который уже признан мной как гений прозы. Но на пятом заглавии сюжет обрывается, и сборник превращается просто в сборник стихов, охватывающий все возможные уголки Лавкравтовской вселенной, обращающий мое внимание на все возможные уже прочтенные мной сюжеты и красочные, запомнившиеся своей мистической стороной локации.

Уловить сюжет каждой из этих маленьких, ярких по своему слогу и ритму историй очень сложно. Ведь до нас доходят лишь отголоски этого мощного сигнала Лавкравтовской идеи, которая, резонируя, идет из начала 20-того века, поддаваясь искажениям перевода на такой сложный русский язык, да так, что рифма и такт сохраняются. Стихотворения красочны и гармоничны, наверное в этом плане стоит отдать дань уважения переводчику, который сохранил хоть какую то мелодичность и рифму, шарм, о котором вам скажет любой поэт. Но передалась ли эта самая идея, насколько исказился этот сигнал, насколько мы можем доверять данному переводу, чего больше придерживался переводчик: попыткам сохранения целостности ради рифм, подставляя и меняя слова и окончания, либо целостности ради идеи и смысла, что наиболее сложно. Я уже не говорю о том, что истинный смыл может передать только сам автор. Поэтому судить о смысловой наполняющей стоит только после прочтения оригинала, для которого нужен хотя бы любительский навык владения английским языком. В данном случае я от этого воздержусь.

Так или иначе, читая данный сборник, мы все равно отправляемся в путешествие: мы видим Инсмут, древние пещеры Данвича, Аркхема, чуждые пейзажи Юггота, слышим рев Шогготов и смех сошедших с ума последователей культа Ктулху. Мы видим срез всего творчества автора, воплотившегося в рифму, в мелодию, обрывочную, меняющуюся, но все же гармоничную.

Возможно подлинный смыл и останется скрытым, но прочитать данный сборник все же стоит, ради образов, скользких и ловких, которые так быстро мчатся в голове во время процесса чтения. А может Вам повезло еще больше, и Вы можете войти в резонанс с этим самым сигналом, посланным Лавкрафтом, несмотря на искажения и время. Чтож, тогда я Вам очень завидую.

Достойная работа из числа тех, что остается в голове в виде незабываемых образов и философских идей, когда после прочтения пытаешься склеить недостающие части мозаики и представить всю загадочную и мистическую картину. Прочитав «Музыка Эриха Цанна», Вы узнаете Лавкрафта с другой неожиданной стороны.

Данное произведение подобно мелодии, в которой слышится живая гармония, так идеально и скрупулезно выверенная и сбалансированная. Тут Вы не найдете отсылок к пантеону Ктулху или Снам, так как это самостоятельное произведение со своей сильной сюжетной линией, короткое, но лаконичное. Конечно, то, что произошло с этим загадочным музыкантом, и то, что открылось главному герою, можно отнести к событиям, которые можно объяснить и мифами Ктулху и миром снов, была бы только фантазия. Но, скорее всего данная работа была написана раньше этих ярких и так полюбившихся форм Лавкрафтовских историй. И конечно же, наибольший шарм данному произведению придает именно смысл, который остается неразгаданным, а сюжет предлагается осознать и понять самому, возможно, при этом обрамив его в своей голове загадками и отслыками к богу Азатоту или образами о величественном и прекрасном городе Сарнат.

Кульминация сюжетной линии загадочна и по-космически глобальна. Этот космос, эта неведомая и влекущая сила ощущается прямо сквозь листы бумаги. На главного героя просто сваливается вся эта величественность и тяжесть нашей(а может и не нашей) вселенной. Это непередаваемо. Эмоции, страх, удивление и растерянность главного персонажа, его бессилие перед этой силой быстро и красочно передается автором, который, казалось бы, сам испытывал подобное. А образ и характер этого странного музыканта долго еще останется в памяти и оставит за собой кучу вопросов.

В итоге получилась весомая и объемная работа, второе дно, второе дыхание которой чувствуется уже на середине. Это самостоятельное и лаконичное произведение, так правильно и нужно встающее в творчестве Лавкрафта на свое связующее место, непосредственно доказывающее многогранность и талант автора.

Очередное произведение полюбившегося мне автора. Четкое, лаконичное, без лишних отступлений или описаний. Рассказ довольно короток, но на этот раз сюжет не страдает от каких-то недомолвок или недосказаний. Цель автором достигнута, а именно она заключалась в том, чтобы представить на суд читателя очередную мрачную и завораживающую историю о человеке, который каким-то непостижимым образом связал свою жизнь с запретным, пугающим и отвратительным для человека миром.

Как часто это бывает у Лавкрафта, повествование ведется от первого лица, но на этот раз все происходит в реальном времени, то есть на этот раз это некий монолог главного героя, который на ходу рассказывает своему оппоненту жуткую историю, в которой на первый взгляд не должно быть ничего страшного. Конечно, читатель ждет, что к концу повествования писатель напугает его своей кульминацией настолько, что у того затрясутся поджилки, а сам он полезет на стену. Читатель ждет и не дожидается. В чем же проблема? Возможно, именно в восприятии, в реализме, который, как нам известно, обладает рамками, за которые нельзя заходить, иначе будет нарушена столь варьированная канва, в глубине которой и таятся секреты, до которых должен додуматься сам читающий. В таком рассказе не должно быть ничего лишнего, он должен быть скуп, в нем не должно быть открытых и откровенных сцен фантастического или мистического характера. Это ведь Лавкрафт, господа. Старый добрый мастер реалистичного саспенса. Лично я был готов к такому повороту событий, потому и оценил данную работу по достоинству.

Конечно, у мастера есть и более откровенные и остросюжетные работы, их то мы и любим за это и ставим на голову выше данного рассказа. Но в данном случае нужно уметь видеть что-то скрытое и предлагающее читателю самому напугать самого же себя. Есть ведь те, кому это удалось, а значит мастерство Лавкрафта неоспоримо.

Данное произведение после прочтенных мною «Данвичский ужас», «Тень над Иннсмаутом», «Скиталец тьмы» и др. стоит для меня теперь уже на первом месте по эмоциональности, красочности, может даже эпичности и остросюжетности.

Это снова откровенный Лавкрафт, это снова тот автор, который ищет всем мистически возможным событиям и формам научное объяснение и происхождение. Это наверное единственное произведение во всей истории хорроров, где показана попытка объять необъятное: — это все возможное сюрреалистичные образы и описание иррациональных действий персонажей, это иррациональность в истинном ее обличии — это попытка показать четвертое измерение, а может даже переходы между ними, между мирами, где константа пи намного отличается от заданной и принятой всеми величины. И это новая и откровенно положительная сторона данного автора.

Что еще меня поразило в этом произведении, так это полученные эмоции. Читая и привыкая к творчеству Лавкрафта, я редко испытывал какой-то страх или ощущал пугающие нотки в тексте, скорее мне всегда было интересно и любопытно погружаться в этот мистический мир, полный страха, где сам страх не пугал меня, а вызывал любопытство, — как будто я прикасаюсь к чему-то ужасному, но это самое любопытство всегда было сильнее страха. Но в данном случае мне реально было не по себе, меня по-настоящему пугал образ этой старой и зловещей женщины, ее крысиного питомца с человеческим лицом, а так же сами сны, которые просто источали безумие и затягивали своей невозможностью. До сих пор не могу забыть то, что постоянно скреблось за стенкой, а потом кто-то дергал ручку двери главного героя, что затем с возникновением фиолетового свечения влекло за собой появление этой мерзкой и реально страшной старухи. И я просто содрогался от мысли, что сейчас она кинется на него или протянет свои ссохшиеся мерзкие когти, что собственно и происходило в сюжете. Не знаю, почему меня пугает данная тема, возможно это какая-то предрасположенность(уже приобретенный страх от образа зловещей старухи), но передано все это автором просто на высшем уровне и на максимуме своей откровенной остросюжетности.

И еще раз нельзя не сказать о захватывающем и кульминационно-откровенном сюжете. Это редкость у Лавкрафта. То, как все закончилось, и то, что главный герой проявил не дюжую смелость, и в конце мы наблюдали уже какой-то кинематографический экшн, просто не может не вызывать уважения к автору. Это именно тот Лавкрафт, который полюбится миллионами, а данное произведение будет служить эталоном. Да, возможно, тут можно что-то сказать о цензуре и завышенной жестокости в финале(ребенок), но это уже прерогатива каждого — судить по себе и делать выбор в сторону «хвалить» или «ругать» этот рассказ, я касаться этого не хочу.

Так или иначе получилось действительно пугающее и пестрящее своей необыкновенной смелостью образов произведение, с отсылками к научным теориям относительности и высшей математике, что делает его еще более всеобъемлющим и глобальным, где главную роль играет именно какой-то симбиоз и сопряжение сразу нескольких жанров художественной литературы, так удачно дополняющих друг друга. 10 из 10

Очень сумбурные впечатления оставил после прочтения этот рассказ. Может не я один заметил, что стиль, манера повествования, а так же весь сюжет представлен нам не в традициях истинной Лавкрафтовской истории. Все как-то другому. И да, я не слепой, ведь в авторах указан еще один писатель — Август Дерлет.

Знаете, раньше я ругал Лавкрафта из-за его сухого текста, такого паронаидального внимания к мелочам, попыток и старания выдавать каждый свой рассказ за какую-то документальную сводку или статью. А сейчас, как бы это иронично не звучало, мне не хватило всего этого. Все вроде хорошо: сюжет, присутствуют диалоги, мрачная атмосфера, даже сама концовка по-голливудски выглядит красочно. Но это не тот Лавкрафт, вернее его тут почти нет. Такое ощущение, что большая часть рассказа написана именно Дерлетом. Поймите правильно, я не говорю что рассказ плохой или Август Дерлет обладает плохим талантом к писательству, — никак нет. Просто в данном конкретном случае я нахожусь в каком-то недоумении после прочтения, так как заметил координальные изменения в полюбившимся мне творчестве великого писателя Лавкрафта.

Теперь непосредственно о сюжете. Неплохое и интригующее начало. Рассказ как бы с первых строк говорит читателю, что не претендует на какие-то псевдодокументальные лавры. Он начинается в духе какого-то обычного, но качественного ужастика с толикой полюбившегося мне стиля историчности Лавкрафта, отсылкам и ретроспективам, привидением статей и текстов писем персонажей. И мы сразу же встречаем на страницах книги отсылки к другим произведениям автора: «Ужас в Данвиче», «Тень над Инссмаутом». И если с произведением «Тень над Инсмаутом» в данной сюжетной линии идет некая логичная связь, то с событиями «Ужас в Данвиче» это произведение связывает только сам городок Данвич, а об ужасе, который затронул его в прошлом сказано лишь вскользь. И я считаю это слишком жестокое обращение с Лавкравтовской хронологией событий. Да и зачем следовало вплетать в данное произведение связь с Инссмаутом, если сам Данвич прославился своими мистическими событиями и является как ни на есть лучшим источником для новых идей и рассказов, в которых можно было и прописать эту самую связь. С другой стороны возможно целью было связать именно все эти произведения воедино. Так или иначе мистические события разного рода и причин, произошедшие все в том же городке Данвич, как минимум выглядят странно без логической связи между собой. О концовке тоже хочется сказать несколько слов. Помимо того, что она красочная и волнительная, она к тому же и очень подробная — настолько подробная, насколько сам Лавкрафт себе такого не позволит. И эта излишняя подробность, объясняющая кульминационные события и причины их возникновения, в данном рассказе вовсе не нужна. Ведь читатель сам догадывается обо всем чуть ли не в самом начале: о том, кого нужно истребить в той, комнате, откуда он взялся, и о чем именно предупреждал внука дед в своей предсмертной записке. И я наверное угадаю с большей вероятностью, если скажу, что концовка принадлежит перу именно Дерлета. Да и само произведение, наверное, тоже.

В итоге получилась очень красочная и подробная история с отсылками к значимым произведениям Лавкрафта и, наверное, участием его самого. Это некий симбиоз старого доброго стиля и нового, добавляющего краски в сухой и строгий контекст. Это необычно, но непривычно. 7 из 10.

Такими произведениями как «Зверь в подземелье» нужно успеть насладиться, их нужно успеть понять, нужно успеть испугаться и изумиться. Нет, я не говорю, что произведение прямо пестрит, пугает и создает нужную атмосферу. Скорее, я рассматриваю этот рассказ, как некую пробу пера для тогда еще начинающего писателя хорроров Лавкрафта. И это отличный материал для оттачивания своих предпочтений и проверки своих вкусов в литературе.

С более поздними и крупными произведениями автора я познакомился ранее, и к данной работе отношусь с теплотой и пониманием, и конечно же, замечаю и нахожу присутствующую пусть и на короткий промежуток времени атмосферу. Задумка для такого короткого рассказа очень подходящая и адекватная, возможно даже актуальная для того времени, не избитая современными клише. Естественно, большая часть идеи о предстающей перед нами драмы, эмоциях и переживаниях главного героя передана для читателя на наиболее высоком уроне, хотя и присутствуют мелкие ляпы и недочеты, о которых просто не хочется упоминать. Рассказ короткий, и его цель должна заключаться в том, чтобы успеть вызвать у читателя какую-то эмоцию, чтобы последняя сцена или последняя фраза оставалась в голове на наиболее долгое время. И для молодого тогда еще писателя, который только начинал и пробовал бумагу на прочность, я считаю цель достигнута более чем на 90%. Чтобы убедиться, прочитайте сами, и я уверен, Вы захотите обратить свой взор на другие более объемные и серьезные работы.

Так или иначе данным произведением сможет насладиться как истинный почитатель творчества Лавкрафта, так и обыденный любитель ужастиков, который точно найдет в этом чтиве присущий и неповторимый шарм Лавкрафтовской истории.

«Случай Чарльза Декстера Варда» — ключевое и самое крупное произведение в творчестве автора. Я не соглашусь с предыдущим отзывом о том, что голливуд упустил возможность снять по данному роману фильм, так как фильм есть и не один: «Воскресший», «Заколдованный замок» — относительно старые фильмы 60-90-тых годов, так или иначе являющиеся экранизацией. Но тут мы обсуждаем книги, и зачастую этот жанр искусства лично я предпочитаю больше.

Как всегда я увидел фирменную Лавкравтовскую атмосферу, которая полна мистики и ужаса, запредельного и непостижимого. Но на этот раз кроме атмосферы произведение во многом приготовило для меня несколько сюрпризов, воплощенных талантом автора: умение построить сложный многослойный сюжет, охватывающий сразу несколько эпох, в которым мы наблюдаем судьбы сразу нескольких главных персонажей; умение составить и воплотить различные интересные и глубокие образы этих персонажей, которым мы сопереживаем и глазами которых мы наблюдаем мистические и леденящие кровь события; а так же интрига, которая закручивается спиралью и решение которой до конца остается за кадром, дразня нас отголосками фактов и неясно завуалированными поступками героев книги. И здесь нельзя не отдать дань уважения автору, который открылся для меня с другой положительной стороны, о многогранности которого я даже и не догадывался. Да, конечно, самые умные и натренерованные читатели Агаты Кристи или Конана Доиля разгадали основную интригу еще где-то на середине, но то, как автор умело и старательно оттягивал кульминацию и запутывал сюжетными ходами и вставками, заслуженно относит данное произведение к наиболее интересным и запутанным детективам.

Исходя из вышесказанного я считаю это произведение апогеем всего творчества Лавкрафта, в котором он проделал огромную работу, затронув сразу несколько жанров художественной литературы. Да, во многом его тексты перегружены повествованиями или описаниями, сюжетными отступлениями, а так же отсутствием диалогов, но это не мешает быть произведению настолько интересным и затягивающим, в котором такие сочные и запоминающиеся персонажи, такая завораживающая и мистическая атмосфера, вызывающая зачастую не страх, а какой-то пугающий интерес (чувство, когда прикасаешься к чему-то непостижимому), а так же интригующий сложный сюжет. Все это вызвало у меня кучу положительных эмоций, которые трудно передать.

Поэтому эту книгу я посоветую только тем, кто уже пропитан духом творчества Лавкрафта и готов к восприятию такого рода информации, заключенной в необычной форме восприятия, которая не отпугнет, а наоборот поможет насладиться романом.

Повесть для истинных ценителей рассказов Лавкрафта. Если для Вас прочтение из творчества автора было дебютом, то скорее всего произведение не показалось Вам чем-то захватывающим или мистическим, но, опять же есть и такие, кого эта повесть покорит и прикует к таланту сего мэтра.

Лично для меня это экскурс в бездну космического ужаса, это недостающие для меня фрагменты мозаики общей картины инопланетной хроники, затрагивающей и нашу Планету, нашу расу. Это непередаваемый интерес, который захватывает и кружит в мириадах тон информации, которая черпается не только из текста, но из собственного воображения, цепляясь за уже прочитанные книги Лавкрафта. Вспоминая другие прочитанные мной произведения автора, невольно прослеживается некая связь, выстраивается некая хронология. И я уверен, что описанные в этом произведении действия и жизнь этой загадочной расы Йит косвенно связанны с описанием и действиями еще более странной расы с рассказе «Хребты безумия», а отголоски так же прослеживаются в повести «Данвичский ужас». Причем в каждом из этих произведений на первый план выходит совершенно чуждая и отличающаяся от остальных форма жизни, инопланетная и мистическая. Вспомнить только рассказ «Шепчущий во тьме», в сюжете которого задействована еще одна раса Ми-го, еще более опасная и зловещая.

Таким образом мы получаем какой-то красочный и рельефный бестиарий существ инопланетного происхождения, которые так или иначе контактировали друг с другом, вели войны, заключали мир, а затем и вовсе вывели новый вид жизни — человека(раса Старцев). И все это свалилось на меня при прочтении данного произведения, я вдруг понял, что именно Лавкрафт хотел донести и создать своими произведениями, а именно вселенную, альтернативный мир, в котором история нашей вселенной представляется еще более инородными и зловещими формами жизни. И это не может не интересовать любого приверженца научной фантастики. Да, фантастики. Это не ужасы, не триллеры, это научная фантастика на фоне увлекательной и захватывающей атмосферы таинственного и мистического. Вот так могут переплетаться и соединяться несколько жанров художественной литературы.

Понимая и представляя всю масштабность Лавкрафтовской вселенной, читать вот такие тягучие, со множеством описаний и ответвлений рассказы одно удовольствие. Ведь начинка качественной истории автора — это именно научная фантастика с ее попытками объяснить происхождение и показать многообразие жизни во вселенной, а канва — это завораживающая мистика, пугающая, нагнетающая, атмосферная. Ведь в конце я так и не увидел каких-то пугающих монстров или чудовищ, но я чувствовал страх и переживание за главного героя. Это именно тот случай, когда ожидание и предчувствие страшнее самого страха. В сложении этих двух составляющих я получил в своем восприятии шедевр, который с удовольствием прочел.

10 из 10. Браво!

Находясь под впечатлением прочитанных мною «Ужас в Данвиче» и «Сияние из вне», я прочитал этот рассказ довольно быстро и невзрачно. В данном случае для меня не было здесь каких-то определенных находок и новых трюков, которыми автор меня удивлял на протяжении вот уже нескольких недель, как я зачитываюсь его творчеством. Но данное произведение в моем рейтинге на уровень ниже того же «Ужаса в Данвиче» и «Сияние из вне».

Почему так получилось, сложно сказать. Тут присутствует все тот же стиль автора, интерес, который приковывает к этой таинственной церкви, стены которой хранят древний страх и ужас, воздухом которых дышал сам Азатот и Ньярлатотетп, если им вообще он нужен. И естетсвенно, это придает нужной атмосферы, интригует и создает иллюзию живого ужаса, который прячется внутри этого зловещего здания и боится выйти на белый свет.

Но лично для меня как раз и не хватило выхода на первый план, «на арену», если так можно сказать, этого самого чудища, его образа, его лика, то как он выглядит и как себя ведет. В рассказе есть только смутные на это намеки и никакой откровенности. С другой стороны все это может домыслить за автора сам читатель, но опять же повторюсь, при прочтении я находился под впечатлением более откровенных рассказов Лавкрафта, где более полно раскрываются и описываются образы этих ужасных и пугающих существ.

В любом случае это достойное произведение, которое найдет своего преданного впечатлительного «зрителя», и это, несомненно, хорошо.

Говоря об очередном прочитанном мною рассказе Говарда Филиппа Лавкрафта, я невольно вспоминаю: с чего собственно началось мое знакомство с его творчеством. Со стыдом и обидой во взоре я могу сказать, что во многом был неправ и предосудителен к автору, я во многом его критиковал и оспаривал, не соглашался и отказывался верить в его истории, хотя всегда в отзывах писал сдержанные комментария и хвалил сухо и жадно.

Данное произведение меня покорило. Сказать о каких-то штампах, это только лишний раз показать свою глупость. Ведь мы говорим о такой эпохе, из которой только и брали свое вдохновение современные писатели хорроров, которые, собственно, и понаделали этих штампов, но винить в этом Лавкрафта уж точно не стоит. Повесть очень лаконична и одухотворена старой эпохой, мистикой, которая улавливается при просмотре немых ужастиков 20-30 годов в черно-белом формате. И тут, наверное, не каждый киноман меня поймет. Мы видим некую экспозицию, видим главных действующих лиц, нам доносят об их действиях как будто из хроник новостей, это все в стиле Лавкрафта, и если вы прочитали уже не одну книгу, то к этому стоит уже привыкнуть. Главное, привыкнув, суметь насладиться книгой. Постепенно история прямо на глазах обрастает мистикой и загадочностью, а действия героев становятся странными, а затем и вовсе пугающими. И зная, какие картинки и образы, возникали у меня при прочтении других работ автора, я еще не встречал такого красочного и одновременно пугающего описания образа умирающего Уолти на полу в библиотеке Мискатоника. Дальнейшие образы и намеки только лишь дразнят и поднимают интерес к вещам и формам, которые таятся и скрываются по ту сторону измерения, представая в виде непередаваемых существ, которые просто не могут перевариться в нашем трехмерном сознании так, чтобы человек потом не сошел с ума. И я говорю именно о пантеоне Ктулху, странных и страшных существ, которые, не переставая, сопровождают почти все рассказы мэтра. И знаете, образ этого невидимого существа, которое все это время таилось на чердаке Уолти, а затем проявилось с помощью средств и смекалки бравого библиотекаря, удивил и поразил меня настолько, насколько я в своих скудных фантазиях даже и представить не мог таких страшных и одновременно омерзительных вещей, на которые ни у кого из присутствующих не хватит фантазии.

Повесть получилась красочной и остросюжетной. Обвинять ее в каких-то повторах и штампах глупо и невежественно. И знаете, во многом я понял одну простую вещь — насладиться историей Говарда Филиппа Лавкрафта сможет зачастую не каждый и не сразу, и я рад тому факту, что сумел попасть в число редких ценителей его творчества.

Не перестаю удивляться творчеству знаменитого мэтра ужаса и вселенной «мифов Ктулху» Говарда Филиппа Лавкрафта. И данное произведение по своему сюжету и сеттингу выбивается из концепции знаменитых мифов глубоководных богов пантеона Ктулху. Здесь вы не найдете рыбо-людей, зловещих и таинственных тварей — шогготов, а так же странных существ расы Йит. Данная история о новой ветки концепции инопланетян. И в данном случае непонятно была ли таинственная форма жизни агрессивна по отношению в людям, была ли у нее конкретная цель, или же она просто жертва обстоятельств, случайным образом попавшая на нашу планету и пытавшаяся выжить любой ценой.

Сам сюжет так же в духе автора — от менее необычных событий и незаметных вещей постепенно действие достигает критической стадии, когда затрагивается простая человеческая судьба, превращаясь в настоящую трагедию гибели целой фермерской семьи. Описано все довольно красочно и фантастично. Шкала фантастичности, опять же я удивлен сему факту, зашкаливает как никогда, что Лавкрафту не всегда свойственно. История достигает апогея, не оканчиваясь на гибели людей, как это было принято у мэтра, а идет дальше, раскрывает как нельзя ярче и полнее основную сущность твари, свалившейся буквально с неба. Поэтому данное произведение более откровенное, более полное и яркое в раскрытии именно мистической стороны страха, который Лавкрафт так любит постепенно нагнетать в своих книгах.

Данный рассказ получился очень сочным и по-кинематографически красочным, если можно так выразиться. А я могу только радоваться тому факту, что добавил в свою коллекцию прочтенных книг очередную мистическую и завораживающую историю.

Не могу оценить данное произведение объективно. Наверное, из-за его краткости и скомканности сюжета. С другой стороны непонятного ничего нет. Сюжет довольно прост и прямолинеен. Возможно, это была ранняя работа автора, в которой он только оттачивал свое мастерство.

Самого Дагона, злобного и ужасного на вид монстра, который рисуется в нашем воображении неким годзиллой с ящеровидным хвостом, тут нет. Вернее есть какой -то намек на него. Есть конкретное и подробное, красочное описание мистического и странного места, которое навевает ужас и нагнетает мрачную атмосферу. Но все очень быстро заканчивается в тот момент, когда главный герой в страхе убегает оттуда, увидев рыбо-человека. Наверное, в этом и проблема. Все слишком быстро заканчивается. Чары Лавкрафтовской истории уже протянули ко мне свои лапы страха и благоговейного ужаса, но были вынуждены отступить, потому что рассказ подошел к концу. Потенциалу, который таки пестрит атмосферностью и загадочностью, просто не дали полностью раскрыться. Но ругать за это автора не стоит. Это ранняя работа, легшая в основу для других более объемных и интересных произведений.

Так или иначе мое знакомство с творчеством этого талантливого писателя продолжается.

В отличие от моего отношения ко многим другим произведениям автора данная повесть мне очень понравилась. Наверное, к такому творчеству нужно приобщиться. Да, по-началу оно будет вызывать у вас скуку, вы будете разочарованы тем, о чем так грезили, и будете недоумевать: — а почему, собственно, этот Лавкрафт считается гением жанра ужасов. Вы будете долго и муторно пробираться сквозь тягучий и опутывающий разум сюжет, не дающий быстро и стремительно проглотить его в один вечер. Вы будете ругаться на манеру письма автора, на его сухость и отсутствие диалогов. Но, это как тренировка. Прочитав три — четыре рассказа, Вы будете полностью готовы и покорены атмосферой всех Лавкрафтовских ужастиков. Вам будет несложно пробежаться по тягучему, как желе, сюжету, понимая, что в конце вас ждет развязка, от которой, возможно, вы придете пусть не в ужас, но в приятное оцепенение нервных клеток, которые постепенно по мере прочтения других книг будут расшатаны, а значит будут подвержены шарму Лавкрафта еще больше.

В данной повести мне понравилось абсолютно все. Я не обращал внимания на манеру письма, я не обращал внимания на скучные куски текста, где описывалась та или иная вещь или форма. Мне было все равно на мелочи, и только поэтому я испытал эйфорию после прочтения. Но, опять же повторюсь, для этого нужная достаточная тренировка, исчисляемая не одной книгой автора. Как всегда завязка повествует о чем-то таинственном и зловещем, а главный герой, как всегда, не выдает своих эмоций и рассказывает постепенно свою историю, начиная скептически подробно. По мере следования сюжета нарастает некий саспенс. Мы видим, как перед нами раскрывается печальная и мистическая судьба одного ученого, которому главный герой не в силах помочь. Мы видим его боль, его противостояние, а затем мы видим другого его. И вот тут проглядывается жилка какой-то загадочности, возможно встречающейся где-то на страницах современных детективов. Мы чувствуем, что что-то не так, что для главного героя готовится что-то жуткое и пугающее. Наступает «затишье перед бурей», а на читателя прямо таки нагнетается зловещая атмосфера. И это ружье выстреливает на ура. Часовой механизм срабатывает, и в конце для самого внимательного читателя раскрывается эта самая тайна, а так же становится окончательна ясна жуткая и одновременно прискорбная судьба ученого Эйкели, которую чуть ли не разделил с ним и главный герой.

Наверное, мое мнение останется для этого произведения сугубо субъективным, так как меня оно не оставило равнодушным. Но разве не этой цели пытается достичь автор, написав то или иное произведение. И, наверное, я не один такой, а значит, в этом что-то есть. По крайней мере это толкает меня на прочтение еще не одной Лавкравтовской истории зловещего ужаса, о котором мне расскажет новый очевидец. Он снова попробует меня предупредить и заставить поверить в этот мир мифов о Ктулху и тд.

Данное произведение скрасило для меня несколько вечеров и очень порадовало. На фоне общей картины, которая сложилась у меня о творчестве автора, этот рассказ выглядит намного ярче и интереснее. Не знаю, что за этим может стоять. Возможно, именно здесь прослеживается некая альтернативная история, некая связь с другими произведениями автора: «Тень над иннсмаутом», «Хребты безумия».

Ведь именно в рассказе «Тень над иннсмаутом» мы видели этот мрачный и странный город, населенный мистическими созданиями и мутантами, о котором говорится и не раз в данном произведении(только почему-то переводчики решили назвать город «Инсмут»), и в котором происходили ужасные и мистические вещи. И для меня, как человека прочитавшего немало книг автора, данная сюжетная линия более насыщена и более полна в своем безумии и ужасе, который легким холодком подкатывает к горлу. Именно эта связь, эта нить, проходящая сквозь несколько разных на первый взгляд произведений, и вдохнула в этот рассказ вторую жизнь и имеет некоторое второе дно.

История как и всегда печальная, и как всегда затрагивает тайны о мистическом подводном городе, где спит грозный Ктулху. Знаете, а ведь Лавкрафт действительно был одержим этой идеей. В его произведениях, чуть ли не каждое готовит для читателя очередное приключение, которое в конце концов приводит героев к странным и мистическим подводным богам. И понимая всю эту одержимость, невольно задумываешься, не может ли все это быть правдой.

Крысы в стенах. Очередной интригующий по завязке, короткий по содержанию и невыразительный по смыслу рассказ. Знаете, я могу много писать и отдавать дань уважения автору, его авторитету, его славе, и на фоне этого сказать, что рассказ очень страшный и пугающий, а Лавкрафт король этого самого жанра.

Но я так не скажу. Из множества вещей прочитанных мною, которые пугали меня больше всего, завораживали и не давали оторваться, были отнюдь не книги Лавкрафта. Можно сколько угодно вспоминать Кинга и Коэльо, об эмоциях которые я получал от даже самых коротких, но реально пугающих книг. Но в данном рассказе мне не хватило чего-то, именно это слово тут определяющее — нехватка, краткость — краткость самой кульминации, краткость интриги, которая быстро развеивается и предстает невнятной концовкой, где главный герой сам не понимает, куда все делось, и как он тут очутился.

Возможно, это хороший каркас для фильма, для радиопьессы(это было так давно), для комиксов, но сам первоисточник меня совсем не впечатлил. Да, автор дает пищу для ума, а для самого впечатлительного так просто вообще ураган событий, но для меня определяющим фактором всегда останется именно та составляющая, за которую ответственен сам автор, а не спец эффекты, которые будут показаны в фильме, или мелодии и звуки, которые заиграют в аудиоверсии и создадут атмосферу. Атмосферу должен задавать сам рассказ, сам первоисточник, а остальные должны подхватывать и передавать ее, преукрашая и трансформируя в ту или иную форму искусства.

Данный рассказ был, наверное, первым из творчества Лавкрафта осмысленным мною с большим трудом. Не то чтобы я был разочарован, не то чтобы мои ожидания не оправдались. Скорее я не был готов к данному жанру подачи сюжета, не был готов к сухости и скомканности повествования, не смог разглядеть в груде отступлений и ответвлений золотой нитки осмысленности и эмоционального катарсиса. Я не могу сказать, что произведение мне не понравилось. Скорее оно имеет слишком громкое и овеянное славой и похвалой название и образ, которые зачастую не всегда и не для всех, на самом деле, соответствуют действительности. Поэтому, если Вы впервые решили столкнуться с творчеством Лавкрафта и решили начать именно с этого громкого и на ваш взгляд самого зловещего рассказа, то я бы посоветовал Вам осадить лошадей и начать с более неброских на первый взгляд и коротких произведений, но не менее интересных.

Если говорить о начинке данного произведения, то изюминка и всеми желанная прослойка ужаса и непередаваемого страха и таинственности тут присутствует, но чтобы добраться до нее, предстоит долгая местами нудная и затянутая дорога. А пройдет ее полностью далеко не каждый.

Тем не менее, знакомясь с произведениями Лавкрафта, я все больше убеждаюсь и осознаю идею, которую он хотел донести, его механику и химию всех его произведений. Это как действие анальгина — после принятия таблетки для нужного эффекта должно пройти некоторое время. Так и во время чтения рассказов автора, необходимо терпение и вера, абсолютная вера и погружение в строки, которые автор пытается преподнести так, чтобы у читателя не оставалось сомнений, что все это было на самом деле. Здесь больше игра эмоциями самого автора, его общение с читателем, обращение к нему, запугивание его, напускание саспенса. Поэтому и манера письма очень сложна, но необходима для нужного эффекта. 7 из 10.

Тень на иннсмаутом. Знаменитое в своем роде произведение, которое повторили и в других эпостасях жанра ужасов. Сняли про это фильм, потом создали по мотивам игру на ПК(изначально на консоле плейстейшн), которая меня в свое время очень захватила, и теперь я (с долей иронии) могу похвастаться, как лично я сам пытался выбраться из того странного отеля — из номера, двери которого так нагло и зловеще пытались взломать, а потом долго ночами напролет, сидя у компьютера, пытался выбраться из города, где каждый шорох пытался напугать меня. И только потом я решился прочитать книгу.

Про особый жанр письма и подачу сюжета Лавкрафта я был уже информирован, так как до этого много раз безуспешно пытался прочитать другие его произведения, и только некоторые из них смогли реально покорить меня и захватить своим сюжетом и во многом раззадорить мое воображение страшными леденящими кровь образами. Но рассказ о том, как несчастный авантюрист, по собственной воле попавший в странный и зловещий городок, где нет ни одной живой и приветливой души, меня очень заинтриговал и я еще раз испытал эти эмоции и очень благодарен за них автору. Этот непередаваемый страх погони, предчувствие какого-то заговора, общее помешательство и мутации целого города, понимание своей причастности и родства к этим странным и пугающим людям, живущим затворниками и связанными с древними божествами на морском дне.

Возможно не все испытают эти эмоции и не у всех этот рассказ вызовет оправдание собственных ожиданий, потому что подача сюжета и манера письма не пестрят диковинным авторским мастерством, это скорее похоже на псевдо-документальные записи очевидца, пишушего от руки свои сумбурные мысли, что придает реализма. Наверное именно на это и уповал автор. 8 из 10

Мое знакомство с творчеством Лавкрафта произошло недавно, и по началу оно меня немного оттолкнуло, но я все же решил прочитать до конца хотя бы одно из его произведений и был премного удивлен и шокирован.

Так получилось, что о произведениях автора я был наслышан, и везде встречал много похвалы в его адрес. Да и не мудрено, ведь по его книгам столько снято фильмов, вышло столько игр — страшилок, в которые я просиживал часами, что мое любопытство не могло не разыграться. В своем воображении я уже рисовал долгие леденящие душу романы с множеством красочных персонажей, жизнь которых автор так безжалостно может прервать, кинув на смертные муки в пасть какого-нибудь таинственного чудовища, как это происходит в стандартных ужастиках и триллерах. И что же узнал я в итоге после прочтения «Хребтов безумия».

Не выровненный текст со множеством отступлений и лишним перегрузом в повествовании, слабое раскрытие героев, если их вообще можно назвать героями, ведь само повествование ведется от одного человека, который просто ведет свои записи, пишет некий дневник или письмо, обращаясь к читателю, пытаясь его предупредить и убедить в реальности происходящих событий. И знаете, я не могу сказать, что это произведение мне не понравилось, скорее наоборот.

Это, скорее, можно назвать каким — то особым жанром — «письмо» или «дневники», который Лавкрафт использует во всех своих книгах. Это как большой рассказ от руки очевидца, который в страхе, захлебываясь эмоциями, пишет свое последнее письмо, дабы предупредить тех, кто возможно прочтет его рукопись. Это придает рассказу реализма, выдергивает читателя из привычной реальности, и он начинает чувствовать себя невольным очевидцем странных и страшных событий, в реальности которых убеждается, следуя сюжету рассказа, сумбурного и невыровенного, но тем самым правдивого. И в итоге читатель доходит до кульминации, и перед ним предстает весь ужас и страх, о котором предупреждал автор письма, нагоняя постепенно и размеренно весь саспенс, который только можно извлечь из истории об исследователях антарктических льдов.

Эмоции, которые я получил по окончании рассказа, ввели меня в некое непонятное состояние. Но потом я понял и ОСОЗНАЛ, что рассказ получился таким, КАКИМ И НУЖНО. Он должен быть именно таким, чтобы все, кто прочтет его, поверили в то, что он написан от руки очевидца, побывавшего в центре страшных и леденящих кровь событий. 9 из 10.

Ирония, как много в этом слове. Как много она может охватить в своем определении и понимании. А знаете, чем так отличается данное произведение от многих других, что в нем такого особенного и одновременно опасного, смелого. Это ирония — ирония сознания, ирония пространства-времени, ирония эволюции, ирония всего на чем основано ваше представление о мире, о людях, о нелюдях, о формах жизни, о боге и так далее. Если Вы готовы к этому, если вы готовы посмеяться над собственным естеством, то вперед, но учтите, что в конце книги вы вдруг осознаете, что Дуглас Адамс высмеял саму материю. И знаете, я несказанно рад тому факту, что узнал об этом замечательном и неповторимом цикле фантастики.

Непосредственно в этой части цикла повествование немного меняется, меняется угол обзора, меняется точка зрения, а смелость автора набирает огромные обороты. Теперь он хочет поиграть со временем, со вселенной, с богом-творцом, с самой тканью пространства, и конечно же в конце добить читателя историей о настоящем наследии человечества, его истинной истории зарождения на планете Земля. Главные герои и их диалоги и поступки как всегда построены на пафосе и абсурде. Иногда кажется, что главными героями цикла являются не красочные персонажи, о судьбе которых мы узнаем на протяжении сюжета, а сам абсурд и ирония. Уж слишком много их в этой книге, и я не знаю плохо это или хорошо. Но опять же ничего плохого я не заметил, потому что мое сознание после прочтения стало слишком иррационально. :,)

Кто-то в отзывах когда-то писал, что данный цикл мог написать какой-нибудь инопланетянин, если бы на Земле могли издаваться инопланетные книги, а человечество умело бы переводить текст. Или наоборот, этот цикл Дугласа Адамса был бы интересен и более понятен инородным формам жизни, если бы они имели доступ к этим книгам и умели бы переводить текст или знали бы человеческие языки. И знаете, рассуждая именно так, невольно задумываешься, неужели человечество заслуживает настолько ироничного к себе отношения. Неужели мы настолько глупо и неправильно выглядим и ведем себя во вселенной, позиционируем себя с такой слабой и невежественной стороны. Да чему тут удивляться:)

Так или иначе мое знакомство с этим ироничным миром абсурда и пафоса(в правильном его понимании) продолжится до самой последней корочки самой последней книги, чего и всем желаю и советую.

Данное произведение является для меня неким открытием. Я и в прошлом любил сатиру, тонкий, возможно даже черный юмор в книгах, но зачастую встречал его в каких-нибудь драматических историях, детективах, но очень редко встречал в фантастике. Скажем «Отель у погибшего альпиниста» — достойный представитель для меня этого юмора — фантастики, но с серьезным подтекстом и смыслом, или, скажем, юмор Сергея Лукьяненко, в его коротких произведениях или притчах. Но то, о чем написал Дуглас Адамс в своем «автостопом по галактике» , отличается от всего того, что я прочитал ранее, и не идет ни в какое сравнение. Это отрыв от каких-либо шаблонов. Это смелость образов и сюжетных ходов. Это абсурд в наивысшей точке совершенства. Это настолько иррационально, что достигает уровня шедевра.

На первых строках романа я не испытывал какого-то интереса, не был посвящен во все нужные новости, подготовившие бы меня к прочтению, не был готов к юмору, к абсурду, который сносит башню окончательно. Тем не менее, у меня получилось понять это произведение. И результатами я был доволен как никогда. Смелые сюрреалистические образы и сочные харизматические персонажи до сих пор теплятся в моем сознании, само сознание перевернуто на изнанку и валяется в заоблачной нирване.

Автор смеется очень над многими вещами, смеется по доброму и открыто, не боится смело заявить, что

Передать то, чем наполнено и что несет в себе данное произведение, очень сложно. Легче просто сказать: «читайте!». Читайте, если вы поклонник фантастики, если вы сторонник юмора и абсурда, в правильном его понимании.

Я давно знал где-то год или два тому назад о том, что Кинг напишет таки еще одну историю про Роланда и его команду. Поначалу отнесся к этому весьма скептически. Я знал конец этой саги, знал ту самую страшную тайну, о которой никто не хочет вспоминать, говоря чем все-таки закончилась история стрелка. И на «Ветер сквозь замочную скважину» я смотрел сквозь пальцы, как на уходящую электричку, на которую я не успел, собирая вещи. А потом вышел перевод. Меня как молотом ударило, я сразу приложил все силы, чтобы заиметь рукопись, и вот я уже как неделю упиваюсь тем, как Стрелок-Роланд рассказывает своему ка-тету историю за историей, а вернее историю, в которой он расскажет еще одну.

Вложенность историй это еще одна фишка. Матрешка, сюжетная глубина, флешбеки — назовите как хотите, но это действует, как магия. Магия, которая приковывает и заставляет забыть о окружающей реальности. Я как будто открываю эту самую заветную дверь, одну из тех, что открываются в «сдвинувшемся» мире, а потом открываю еще одну и проваливаюсь окончательно. Сюжет, герои, окружение, представленные здесь, — это сказочная реальность, живая сказка, живая реальность.

Если говорить о начинке, то это очередной шедевр. Шедевр именно в том, что Кинг способен сотворить из любой банальной истории завораживающую атмосферную сагу, в которую веришь до самого конца. Естественно я говорю о повести «Ветер сквозь замочную скважину», о сердцевине, стержне этого одноименного романа. Любого персонажа Кинг раскладывает по полочкам, а любой, казалось бы банальный ход, обрамляет такой красочной и магической рамкой фентезийного шарма, что в итоге получается совершенно иная, завораживающая история о мальчике Тиме, который так же, как и все в мире «Темной Башни», идет по пути луча и участвует в событиях, косвенно нам понятных и знакомых по упоминающимся персонажам, вещам, местам, нарицательным именам.

Если говорить о канве, о том, что обрамляет сюжетную сердцевину, то тут мы снова видим флешбек, где юный Роланд пытается распутать клубок интриг и разгадать тайну убийства жителей шахтерской деревеньки. Мы видим завязку, где назревает интрига, где происходят новые убийства, видим то, каким предстает перед нами мир тех далеких времен юности стрелка Роланда. Затем наступает развязка, где все очень прямолинейно, а сама интрига испаряется так, как будто ее и не было. Она уступает место ужастику, она ведь является только канвой и ничем более. Те, кто ждал детективного жанра в стиле Агаты Кристи и Конан Доиля естественно будут разочарованы, потому что это не такой детектив, который присущ Кингу, да и его герою Роланду. Эта канва важна совершенно не ужастиком, не детективным жанром, а именно Роландом, его действиями, поведением, и конечно тем, что он узнал в конце из письма матери. Именно эти знания добавляют самую малую толику в характер этого персонажа, автор показывает в очередной раз его боль и самые сокровенные чувства.

Если говорить о верхнем слое, о фундаменте с которого и должна начаться история, чтобы занять достойное место между двумя другими и вписаться в основной сюжет так, чтобы читающий мог продолжить именно с этого романа а не с «Волков Кальи», то цель автором достигнута. Мы видим старых героев, мы узнаем их такими, какими они врезались в наше сознание: все тот же весельчак Эдди, та же нежная и одновременно грубая Сюзанна, тот же Джейк — парень, который так рано повзрослел, и конечно Ыш, необыкновенно умный и диковинный зверек, верный друг Джейка и полноправный член ка-тета. И этого, наверное, достаточно для того, чтобы, вновь раскрыв этот 8 по счету роман, испытать невыносимую ностальгию, от которой одновременно и весело и грустно. Грустно, потому что опять вспомнится тот самый последний абзац, о котором предупреждал Стивен Кинг, который способен разбить читателю сердце.

В итоге по моему восприятию получился очередной шедевр, бередящий старые раны. Раны, которые опять открылись, оставшись на сердце с тех самых пор, когда я еще не предполагал, чем закончится история Тёмной Башни.

Знаете, наверное, это единственное произведение, целью которого в творчестве Кинга не является напугать, раскачать нервы или что-то в этом духе. Здесь нет той эпичной проблемы, нависшей над героями. Здесь все совершенно обыденно, никто не кричит от ужаса, увидев злого клоуна, и не худеет, съев замшелый тортик. Наверное, это самая философская повесть Кинга. И целью ее является показать характер героев, их судьбу, и как эти две составляющих повлияют на героев в целом. Конешно, сразу понятно, что повесть — в чем-то биография Стивена, что в героях отпечатаны лица его друзей детства, его самого, и множество моментов, проведенных им вместе с ними.

И если покопаться в самом авторе, что я совершенно не люблю, то наружу вылезает множество старых ран. Среди героев этого маленького похода каждый имеет свой неповторимый характер, а в течении всего действа автор пытается нам раскрыть его еще больше, залезть в души каждому. Поэтому и получилась повесть — откровение. Откровение, трогающее любого, кто не поленился и дочитал хотя бы до середины.

В этом произведении показана настоящая дружба, несвойственная отвага и целеустремленность. Нет, не такая целеустремленность, где цель — это дойти до тела, а намного глобальней. Ведь то, какими реалиями рассуждал Крис, один из участников похода, и то, как описал себя и свое место в мире, заставляет задуматься и зауважать этого персонажа. Его рассуждения — это откровение, которое приковывает и прошибает слезу. Его судьба — это клетка, а его воля — это неисчерпаемый источник. И я угадаю со стопроцентной вероятностью, если скажу, что Крис Чамберс — это прототип лучшего друга Стивена Криса Чесли. Среди всех остальных персонажей он центральный и самый драматичный. И как нельзя яснее особенно по тому, как четко и подробно автор пытается донести смысл слов и характер этого персонажа, внимательный читатель поймет всю скорбь Стивена Кинга по своему ушедшему другу.

Берегите своих друзей, ведь только они, если ваш прицел сбит, прикроют вас от пуль, какими бы холостыми они не оказались. Берегите, и вам не придется терять их так рано, как потерял я, или Стивен Кинг.

Знаете, я много думал о судьбе данного цикла. О его начале, о том, как жестоко он закончился. О том, сколько в нем жизни, сколько живых персонажей. О том, что вся эта длинная история, растянутая теперь уже на 8 книг, живет во мне по сей день. Я видел эту большую схему связанных книг и историй, написанных Кингом, в которых в той или иной степени упоминаются вещи или целые персонажи цикла «Темная башня». Этих произведений более 20 или что-то около того. И самое главное, — все они самостоятельные истории со своим уже отличным от этого цикла смыслом и целью.

И теперь все творчество Стивена для меня представляется, как один большой живой организм, — мультимир, в котором живут реальные люди, у которых реальные проблемы. Да, для читателей все это кажется фантастикой, где-то пустой беллетристикой, небывалыми, но интересными историями, которые не могут произойти в реальной жизни. Но только для тех читателей, которые не видят всей картины в целом. Другие же видят большое огромное пространство, водоворот, ураган, в центре которого возвышается шпиль темной башни, а где-то вдалеке за много миль от нее происходят события романа «Жребий» или «Томминокеры», а возможно когда-то в прошлом уже случились события «Противостояния», а где-то в будущем назревает буря из «Под куполом».

И на пути к этой башне застыл стрелок, для которого этот мир реальнее чем наш с вами, в котором он живет и думает, что у него есть прошлое, есть будущее. Что есть лучи, на которых держится его мир, а он тот, кто может предотвратить непоправимое. Он обязан спасти этом мир, мир в голове Стивена Кинга, который реальнее всей нашей реальности. И он спасает его, и не один раз. Это должно быть циклично. Поэтому мир все еще жив, в него мы и погружаемся с вами с каждой новой книгой. Книга — это дверь, дверь на берегу залива, по которому бродят омароподобные твари. Она откроется для Роланда в очередной раз, чтобы он воссоединился со своим ка-тетом....

Рассказ очень запомнился. Он обыгрывает старую знакомую сцену. Что главнее в человеке его облик или все таки душа? Имитатор в облике страшного чудовища оказался намного человечнее жителей станции. А все потому, что все они умели лишь ненавидеть. Ненависть съела их изнутри, приспособила к условиям жизни, изменила, пусть и не внешне. Внутри они уже точно нелюди, которым все равно на окружающую их действительность, на другую жизнь пусть и иную, протекающую за границей их зоны, но так же достойную понимания, отсутствие которого сказалось на всем их коллективе.

Прочитав очередной цикл научной фантастики от Сергея Лукьяненко я задумался, — а чем этот цикл отличается от прочитанных ранее в контексте научно — фантастической саги. Что ж, если задуматься, на ум приходят следующие заключения:

1. Главный герой — протагонист. Главный герой всегда один. Это очень догадливый молодой(в большинстве книг) человек, у которого есть четкие моральные ценности, свои рояли в кустах, и главное он всегда борется за идею. Будь это мизантроп — Кей Альтос, чье сердце растаяло из за привязанности к пацану, заменившего ему сына, или Алекс Романов — филантроп, у которого отсутствует чувство любви, даже если это Петр Хрумов — интеллектуал, выросший без родителей, слишком правильный во всем. По определению разные, но по начинке и поступкам одинаковые герои. А главное — главный герой всегда догадывается обо всем раньше нас с вами и очень любит детей (Это психологический фактор, автор как бы намечает свою потенциальную аудиторию. Это было и у С. Кинга, к примеру, в его «Темной башне»).

2. Главный злодей — антагонист. А вот тут все намного интереснее. Главного злодея в принципе нет. Вернее он есть, но конечная цель все равно стоит дальше. Главый герой обязательно должен что — то понять, чего — то достигнуть. Дотянуться до образа бога -творца, решить глобальную проблему человечества, как вида среди множества других форм жизни, просто выжить в конце концов и изменить свой генотип — научиться любить. За это я очень уважаю автора.

3. Концепция и идея. Тут легче привести конкретные примеры.

В истории с геометрами в первой книге нам показали альтернативный мир «другого человечества», а во второй была раскрыта сила, затрагивающая материю, способная менять и копировать человеческую органику. Идея заключалась в спасении человечества от вечного эксплуатирования, попытка понять чужих и сотрудничать с ними.

В истории с миром «Линии грез» была долгая гонка, был поиск истины, были затронуты темы субъективного идеализма. Главным героем был раскрыт основной смысл отношения человека к этой силе — силе бога или спящего, предприняты попытки размыть границы реальности, показать возможные основы мироздания.

В трилогии «Генома» скорее всего не было какой то конкретной цели для главных героев. В первой книге это бортовая ситуация, вышедшая из под контроля, во второй добрая притча о приключениях мальчика в мире жестокого будущего. Это цикл — предупреждение, с концепцией, затрагивающей природу самого человека, с примесью кибер-панка и проблематики инопланетного разума. Сам цикл несет цель — достучаться до читателя, дать пищу для рассуждений.

4. Окружение. Какие изыски может предложить нам стандартная история в стиле научной фантастики. Конечно, космические баталии, чужие миры, другие формы жизни, новые законы физики и т.д. У автора этого всего предостаточно в каждом цикле, но в каждом есть и что — то свое. Это и технологии вечной жизни, способные возродить человека после смерти, это иные силы, способные прочитать человеческую органику и забросить в самые темные уголки вселенной, это люди с измененным генотипом в конце концов. Я уже молчу о таких персонажах как «куалькуа», к примеру, и многих других, на которые у меня фантазии не хватило бы.

Лукьяненко всегда был заядлым фантазером, а так же умел качественно подать сюжет, выкрутить интригу, построить и довести до ума кульминацию. Поэтому категорию — «сюжет» я не стану рассматривать. Важнее другое: Книги автора всегда очень динамичны, всегда пестрят действиями и за частую иногда задаешься вот таким вопросом, какой я поднял в начале поста. Радует, что ответ на него нашелся сам собой — Во многом истории Сергея Лукьяненко качественны и проработаны по концепции и по смыслу, который он хочет донести.

Повесть «Калеки» во многом оказалась сочной и добротной. Тут тебе и команда персонажей, где у каждого свои проблемы и особенности, искусственный интеллект, виртуальная реальность, даже космический поединок. Да и само название «калеки» — это подсказка о несовершенстве не только окружения Алекса, его подчиненных, но и мира в целом. До чего же довело себя человечество, каких же вершин в науке оно достигло, и как же низко пало, расщепившись на байты информации, их достоинство, принципы, ценности человеческой души. Это трагедия, которая наверное ждет нас всех. Автоматизируя с каждым днем свой быт и свои действия, мы постепенно забываем себя. Колесо изобрели из — за лени, а искусственный интеллект изобретут из — за того, что лень думать.

«Танцы на снегу» или по другому «Морозные танцы» — Frost danses..Это я так смакую название и отхожу после концовки, где автор меня, как всегда, удивил и вывернул сюжет так, как я не ожидал вовсе, да еще и связал его с первой частью трилогии.

Первое, о чем хочется сказать это мир романа, даже не романа, а всего цикла. А он прогрессирует, вернее в данном случае показана его предыстория — его прошлое, в котором заметны отличия и видна разница, в результатах которой в последующем будет виновен один человек, решивший расщепить себя в двух эпостасях мужчины и женщины. Судьбу мужчины мы уже знаем из уст Алеска Романова. А вот с женщинами, как всегда все сложно:) Наверно это первый цикл романов из всех, которые я прочитал, где показан какой то прогресс и приведены разные эпохи. В такой мир хочется верить и узнавать что-то еще.

Второе, это главный герой. Нет, это не взрослый мужчина, который имеет сложный характер, измененный генотипом спеца. Это мальчик, малец 12 лет, у которого умерли родители, которому ничего не оставалось, как поддаться волне приключений и попасть в межгосударственный конфликт. Из-за главного героя роман по — другому воспринимается, по — другому читается. И грань между тем, что это роман для детей и тем, что лучше эту книгу прочитать взрослому, истончается. Это не детская книжка, пусть тут и нет крови, насилия, секса, а главному герою всегда приходят на помощь добрые люди. Это роман — воспитание. Это тот уровень, где между строк зашит какой — то смысл, понятный только повзрослевшему. Нет, я не сравниваю его с «Маленьким принцем», но если молодой родитель его прочитает, это будет только на пользу. Возможно это была задумка автора, а возможно — это просто чтиво для самых читающих подростков..Ведь в 12 лет прочитать такую книгу, это только похвально. Главный герой во многом ведет себя, как простой ребенок, но очень правильный ребенок. Он понимает, как надо повзрослеть, что надо для этого сделать и как подавать пример младшим. Да, конечно, у него свой характер слишком доверчивого и добродушного, но скорее всего так и нужно. Ведь то, что у мальца фамилия Фрост, в последующем уравновешивает чаши весов.

Третье, это сюжет. Судьба юного пацана, возможно поначалу понравится не всем, особенно тем, кто уже давно окончил школу. Почему? потому что такой читатель во многом будет терять с протагонистом некую связь, чувство сопереживания, перестанет себя с ним ассоциировать. Наверно, я в чем- то разделил эту судьбу с читающими. Но сюжет, он заставил меня добить эту книгу до конца, и в результатах я нисколько не был разочарован. То, как Лукьяненко умеет припрятать туза в рукаве и построить сложную логическую цепь для развязки, при этом навязав не хилую интригу, заставляет отдать ему должное. Поэтому впечатления после прочтения были наиположительнишими, и было плевать, что канва книги имеет простые истины, полезные только юному «зрителю».

Четвертое, это сам смысл. В этой книге описан довольно жестокий мир, просто мы его видим глазами ребенка, поэтому здесь так много доброты, которую дети привыкли видеть, а взрослые перестали замечать. То, что Тиккирей понял причины жестокости такого мира, заставляет отдать ему дань уважения. «Все врут, но только одним потом стыдно, а другим нет». Могу перевести на язык взрослых: «В мире есть две категории людей: одни сидят на трубах, а другим нужны деньги..» Улавливаете? Ни чего не напоминает? Главный герой понял главную ошибку человечества, причины его разобщенности, его страданий, испытал их на себе. Ложь...В мире и в нашем с вами её предостаточно, а все из за единоличия и эгоизма. Да тут еще примешана власть, а власть развращает. Здесь показана ситуация саспенса — и та и другая сторона исходит из благих целей и отстаивает свои интересы, решает чем рискнуть: одной жизнью во имя спасения миллионов или же нет. Да вот только Федерация Инея пошла по пути противоречия. И для пацана выбор был очевиден.. «Если хочешь сделать мир счастливее, помогай тем, кто рядом»..Человечность, вот — что стало для Тикки главнее (достижение цели благородным путем, не вдаваясь в противоречия с этой целью).

В итоге. Книга очень очерчена и выглядит как добротное чтиво, со своим смыслом, своими идеалами. Здесь вы не найдете крови или насилия, секса, разврата(которого полно в «Геноме»), этот роман слишком чист. Чист, потому что эту историю для нас с вами рассказал Тиккирей — 12летний подросток, который для своего возраста понял столько, сколько не поняли до сих пор многие из нас.

Что поразило в «геноме» — это окружение..и оно, как мне показалось, более перенасыщено..тут и космические туннели, виртуальная реальность, спецы — натуралы, клоны — оригиналы, чужие расы..Я не совсем понял, на чем хотел нас сосредоточить автор.. Если это проблема внутренней тюрьмы, ограниченности сознания, тщедушия, обесценивания принципов и морали, то нужно сосредоточиться на проблеме изменений генотипа человека, на проблематике утечки чувств и отхода от гуманизма, на описании общества спецов и их взаимодействия с натуралами, клонами и оригиналами..Если это проблема рас и расовых предрассудков, то нужно сосредоточиться на проблеме понимания между иными формами жизни, на столкновении в книге интересов человечества и цзыгу, к примеру...Если это проблема иллюзорности мира, виртуализации, отхода от привычных реалий, то внимание нужно уделить кибер-панку, который в книге имеет весомый аргумент для сюжета, тут и гель кристаллы со своими мирами и программами «отдыха»..Если это книга о космических странствиях, о невиданных уголках вселенной, то вот нам, пожалуйста, описания планет и космических тоннелей с новыми законами физики(самое мое любимое).

Поймите правильно, как мне показалось, мир несколько не выровнен. Не обозначены интересы этого мира...Вернее, их много, но не выделен самый авторитетный, главенствующий. В научной фантастике, как мне кажется, такого рода тематики не должны накладываться как одно на другое и третье. Наоборот, здесь одно вымещает другое, противопоставляется..И выстроить в не противоречащей последовательности все эти тенденции, зачастую, очень сложно — нужно сделать так, чтобы каждому из этих направлений было свое место, и не просто чтобы оно выполняло роль незаряженного ружья. У автора получилось что — то связать, но не хватило немного, самую толику...

Теперь о плюсах...Как я уже выделил, книга пестрит этаким водопадом идей и направлений, которые, зачастую, в книгах рассматриваются в одном экземпляре и разворачиваются для читателя на протяжении всего сюжета, а не отдельных его частей. Но для меня этот опыт прочтения данной книги скорее является положительным именно по той самой причине, что я больше нигде не встречал наиболее удачной реализации этого смелого поступка — писать, одновременно задействовав несколько жанров и направлений. Особенно порадовал жанр детектива, который представляется нам в последней части произведения. У писателя он особенно удачен, достаточно вспомнить повесть «Кредо»..

Но наверное, самая главная проблематика состоит в ценностях чувств..Ведь писатель сам на это намекает в эпиграфе: «Книга для тех, кто умеет любить»..Так вот, друзья, главный герой, поначалу положительный и харизматический, представляется нам с совсем не с лучшей стороны, а порой просто поражает своими поступками и теряет бонусы своей харизмы, так навеянной в начале истории..А все потому, что он не умеет любить..То есть главное в человеке не просто набор положительных качеств и послужной список бравого человека «в доску», если он не умеет любить, то для него не существует ничего святого...Книга учит и показывает, как такой человек может измениться..на наших глазах...И меня это зацепило, и я уверен, что еще очень многих..

В итоге качественная история со смелыми попытками и замахами на серьезные вершины новых жанров и направлений в фантастике..

Рассказ очень порадовал. Его не стоит воспринимать так буквально с той точки зрения, когда мы видим серьезных прописанных героев. Наоборот, мы видим черта, пьющего кефир и заедающего бутербродом, ироничного и сыплющего сарказмом. Это образ, собирательный и метафоричный. Да, «настоящий» черт вряд ли бы имел пристрастие к земной пище, хотя и на это можно найти объяснение. Но этот черт харизматичен, скажем так — он очеловечен, именно для того, чтобы мы с вами воспринимали его с улыбкой. Ведь рассказ то сам сатирический. А сатира, господа, — это тот жанр, где нелепостям и нестыковкам относят самую важную роль.

Что до морали и смысла рассказа, то тут все очень просто. В глазах черта все люди порочны и эгоистичны. Именно поэтому он всегда мог заполучить их душу, обмануть и одурачить, сыграть на их собственной глупости. Наверно, представления черта — это некая тенденция, некое предупреждение, или просто антураж проблемы человеческой души. Но главный герой оказался за гранью предубеждений нечистой силы, на этот раз зло просчиталось и не учло одной простой истины: людям свойственно учиться на своих ошибках. Да, главный герой эгоистичен и коварен, но ему не понадобились способности черта для удовлетворения своих пороков и комплексов. Он никогда не шел легкими путями, он полюбил вкус собственных побед. Коварство его заключалось лишь в контроле над временем, которого так мало для осуществления великих дел. Поэтому главный герой — это отличный тактик, которому тесно в рамках короткой человеческой жизни.

Опять же, если относить этот рассказ к сатире, то все очень метко и сбалансировано. Каждая нелепость: беспомощность зла перед главным героем, антураж и харизма самого черта, заключение договора с поправками и подписями(по умолчанию язык суахили), продумана заранее и выступает в роли связующих звеньев тонкого немного черного юмора.

Как всегда читаю в транспорте до и после работы. Сегодня как раз настал черед «Гаджета». И сидя на заднем сидении маршрутки, я не выдержал и начал давиться со смеху. Уж больно карикатурно и по-доброму нелепо выглядит главный герой, а его диалоги с гаджетом просто не могут не натянуть на лице мышцы щек. Рассказ так и был задуман, и я нисколько не пожалел, что на несколько секунд стал объектом чужого недовольного внимания. Этот юмор, который присущ нашему русскому менталитету, сдобренный научно — фантастическими приправами, не оставит никого равнодушным.

Добрая сказка где-то нелепая, но по — доброму нелепая, немного с юмором, немного с моралью, с самой простой и доступной для каждого. Что еще нужно обычному человеку, открывшему журнал автолюбителя или мод и увидевшего заголовок «Девочка с китайскими зажигалками» в разделе «чтиво», например. Это фантастика, где все фантастические возможности сведены к минимуму и приняты за аксиомы, и не требуется никому их объяснять. Есть девочка, есть машина времени, есть бизнесмен, не совсем чистый на руку. Мораль данного короткого рассказа — это сострадание, пытающееся пробиться сквозь асфальт черствости и алчности. В таком виде мы видели его тысячи раз во всех фильмах и книгах. Но кто сказал, что об этом нельзя написать, если кто — то еще, для кого такие истории новинка, удивится и что-то для себя поймет и будет счастливчиком, потому что именно история Лукьяненко стала для него первой в своем роде.

Автор фантастики — это проводник отсюда, из нашей реальности. Сергей Лукьяненко как нельзя лучше подходит на эту роль, он лишь хочет, чтобы читатель всегда возвращался обратно. Гениально, на мой взгляд.

Что до рассказа, то он по — философски хорош и насыщен. Здесь мы видим намеки на иллюзорность нашего мира, понимание реальности под другим углом, социальную прослойку, как отчуждение человеческого существования. Автор опять дает посмаковать ситуацию, предлагает ситуацию «что, если». Ведь каждый из нас хоть когда- нибудь, но хотел убежать, скрыться от проблем, найти проводника, который уведет в другой мир, где есть то, чего нет в этом. Для меня этим средством всегда были книги Лукьяненко. Проводник тоже может бояться, не меньше как и тот, кого он хочет проводить. Он боится вечного пути. А в вечности интереснее падать. 9 из 10.

Рассказ необычен. Необычен по многим причинам: по подаче сюжета, по окружению, проблематике и концовке. Ведь за весь рассказ мы даже и не узнали имени главного героя, только имена детей, да и то в последнем предложении. Но смысл не в этом, это только придает динамизма и делает акцент на том, что в человеке главное поступки, и не важно под чьим именем он останется в памяти.

А вот поступки — это уже другой уровень повествования. Начиная с первых строк, мы видим этого человека, как сопереживающего и усталого, как борющегося и пытающегося что-то изменить, в отличии от его жены. Даже как — то странен тот факт, что их собственные дети, не успевшие на поезд, не волнуют родителей так сильно. Понимание того, что их больше не увидеть, что они обречены на смерть, не вызывает у супругов слез и истерик. Неужели все так плохо, неужели апатия и уныние, установилась как форма существования и мировоззрения, где человек готов к любым потрясениям (лично я считаю этот момент не совсем продуманным автором). Но это завязка — описание удрученности мира, общества, агрессии, как всегда возникающей при столкновении с глобальными проблемами природы.

Что в остальном, так это путь — путь, как воля к жизни, как попытка отдать должное, спасти чужих детей, так напоминающих своих, по жестокому стечению обстоятельств попавших под его опеку. Герой на протяжении всего рассказа, все ближе и ближе приближается к моменту понимания своей полной ответственности за этих детей. Если сначала он использовал их в своих интересах, то в последующем отдал за них жизнь. Цепляет именно то, что, купив билеты и оказавшись укрытым от проблемы, он все-таки перешел этот барьерный щит ради чужой жизни, и оказался со смертью лицом к лицу. Это поступок, заслуживающий уважения. Это поступок, который из полчищ эгоистов и предателей, бегущих по головам за отправляющимся поездом или севших на него зайцем, а может заправляющих каннибализмом и рабством на дорогах (сцена из рассказа), боящихся смерти и готовых поступиться любыми моральными принципами ради собственной жизни, выделяет простого обывателя, оставшегося человеком среди ужаса безмозглой толпы. 9 из 10.

Один из лаконичных рассказов Лукьяненко, оставляющий после себя много распахнутых дверей, в которые мы с вами всегда стучимся и удивляемся своей безысходности. В центре внимания двое: Старый и Молодой. Мудрость против неопытности, риск против расчетливости, усталость против бодрости. Как ни странно, но рассказ скорее похож на легенду, байку, басню в прозе, притчу. Молодой сделал все правильные ходы, попытался мыслить под другим углом, но перестарался и растерял все свое остроумие. Опьянев от своей удачи, он решил, что полностью подчинил ее, он поставил себя в центр круга, посчитал себя особенным, избранным, которому больше не требуются ни чьи советы. Это максимализм, юношеский и глупый, он просто оглох от собственного эго. Автор очень выразительно и четко показал разницу двух возрастов, поколений , того, чего не хватает молодости, чтобы перестать совершать ошибки, и того, чего не хватает старости — времени, которое уже не позволит новым ошибкам сбыться.

Очень смелое и необычное произведение, которое выбивается из всего творчества Лукьяненко. В пример этого жанра могу противопоставить только «Отель у погибшего альпиниста» братьев Стругацких. Очень интересно и занимательно, а главное повесть имеет свою канву, свой мир альтернативной истории, где открыта звезда Теслы, с помощью которой можно вызывать свою предыдущую инкарнацию. Пожалуй с такой идеей можно было бы навертеть таких интриг и историй, придумать целый цикл романов и населить эту вселенную всевозможными героями и антогонистами. Но Сергей ограничился повестью, да еще какой. Это настоящий детектив с цепочками умозаключений, пропискою всех дейтвующих лиц, с хитростями и уловками, и конешно харизмой главного героя.

Идея о том, что после смерти душа не умирает, а переселяется в другое бренное тело, способна совершить просто мощнейшую революцию в вере и вероисповедании, казалось бы это целый поворот в понимании бога — создателя, убеждений, что никакого рая и ада нет, что весь этой «механизм» православия и христианства не работает. И каким тогда должен быть мир? Какое положение должна занимать церковь и наша православная вера? Не идеи ли буддизма должны взять верх и обрести массовую популярность? Ответа на этот вопрос мы не узнаем, по крайней мере пока. А то, что священник все таки присутствует на процессе вызова дущи, это правильный ход. Конформизм чистой воды, слабость и поиск церкви удобного обьяснения сего феномена, с целью сохранить свое былое влияние, проявить интерес и активное вмешательство в этот процесс и феномен. Я бы порассуждал насчет этой проблемы еще, потому что Сергей дал очень плодородную почву и описал очень живой мир..9 из 10

Книга, в целом, оставила противоречивые чувства.. Если рассматривать интенсивность, с которой я все-таки ее прочитал, в промежутках забывая о ней и погружаясь в другие истории, то для меня, наверное, она не была настолько захватыващей и интересной..Скорее всего, она РЕЛЬЕФНА, где-то я вчитывался и удивлялся сюжетным ходам, описанию героев, рассужениям о философии бытия и материи, а где-то, наоборот, тонул в пучине множества отступлений, бытовых склок,умозаключений главного героя, неотличающего сначала черное от белого..Да, книгу читать стоит, потому что все-таки (опять же исключительно по моим меркам) она осталась на той планке, когда после прочтения остается некоторый привкус, когда история продолжет жить в твоей голове и ложится там пластом ценностей и моральных устоев. Это логически завершенная книга. Этот роман писался с определенной целью, и цель, на мой взгляд, достигнута.

Что говорить о сюжете, то тут просто полно различных фишек и особеннойстей. Здесь тебе и рассуждения о парадоксе близнецов, и временные петли, путешествия в будущее и прошлое. С пространством и временем тут настолько смело обходится автор, что с таким понятием, как «вечность», не сразу соглашаешься. Что-то борется в тебе до последнего. Невозможно создать темпорального поля, в котором существует безвременье, где люди передвигаются, едят, дыщат, спят, где все исчисляется по «биочасам». Если жители вечности уже совершают изменения в пространстве, то эти изменения происходят и во времени, и никакой вечности быть не может. Да, конешно, глупо об этом рассуждать, ведь автор просто хотел показать что-то иное, он допустил такие ошибки в теории относительности намеренно. По крайней мере я на это надеюсь.

Так же можно не согласиться и со значимостью микроизменений, которые совершают сами вечные для корректировки реальности. По мнению автора достаточно передвинуть любой предмет на сантиметр в сторону или подкрутить гайки в машине бизнесмена, чтобы вторая мировая не началась. То есть для глобального изменения хода истории достаточно совсем малого, чтобы это повлекло за собой цепочку действий, которая изменила бы все навсегда. Но раз так, то можно продолжить мысль и, например, заключить : — если не дать родиться Форду (передвинуть карандаш в офисе Форда старшего, например), то мы бы до сих пор ходили пешком или ездили на лошадях, а если не дать родиться Эддисону, то мы бы до сих пор пользовались свечками, а уж если Колумб не пошел бы в мореходку, то... Как-то глупо, не находите? Все события, которые происходили, происходили по запросам самого общества, будь то война или открытие атома, они все равно рано или поздно произошли бы, и «вечным» пришлось бы постоянно вмешиваться и подкручивать эти самые гайки. А тогда, какой смысл? Смысл в действиях всей этой большой и дружной компашки, вставляющей палки в колеса телеги, катящейся с горы..

Но как много не было бы недостатков и нелепостей, книга все равно ХОРОША. Она предостерегает, она учит, она предлагает выбор, она показывает ошибки одной стороны и преимущества другой. Именно поэтому нужно ее читать, ради самой концовки, где главный, пусть и не совсем харизматичный, герой совершает выбор, понимает ошибочность своих действий, действий «вечных», делает ставку на развитие и прогресс, поступившись безопасностью и утопией. Ведь это основной принцип жизни — «Учиться на своих ошибках», а «Все, что не убивает, делает сильнее». Азимов очень четко показал и направил мысль романа в то русло, в то будущее, где человек может быть сильнее и разумнее, достичь немыслимых вершин, познать бесконечность истины бытия, самой реальности и всех ее остальных вероятностных состояний.

В свое время это был прорыв, эта книга многим открыла глаза, побудила общество на смелые события в научной фантастике. Роман вдохновил многих популярных сейчас авторов на написание своих новых интересных историй. Поэтому произведению стоит отдать должное.

Давно хотел прочесть повелителя мух...Наслушался, так сказать, ДДТешных песен, отнес по первому впечатлению от названия книгу к мистике и принялся страстно смаковать сюжет..А вот и прогадал, книга совершенно о другом..На первых строках и даже главах приходили мысли о том, кто же такой повелитель мух, в голову пошли аллегории с телесериалом Лост, с Большим Братом и т.д., но книга то написана задолго до американских блокбастеров.

Есть остров, замкнутое пространство без намека на цивилизацию, и есть дети, чей разум чист и светел, для которого отсутствие взрослых и правил первая по необходимости вещь..Все, что может спасти их от падения в бездну дикости и анархии, это их воспитание, основы, заложенные родителями. И естество общество, группа пусть и детей, проявило признаки цивилизации и политически выбрала позицию демократии, выбрала главного. И плевать, что выбор этот пал на пацана, у которого был всего лишь рог — сентиментальный символ власти, как потом и врезалось в сюжет..Автор очень точно описал проблематику, разобщенность этих бедных детей, слабость прихода к пониманию, ведь именно дети склонны к таким необоснованным выборам своих симпатий или антипатий, к подавлению страхом или унижению из за своих внешних или внутренних комплексов. Да автор много преукрасил и много показал жестокости, которая для детей в таком возрасте абсолютно не свойственна..Но главный замысел не в этом..Замысел в человеческой сущности, в истинном ее обличии..Проблематика в харатерах, в выборе, в претензиях тех, кто не согласен с этим выбором, во власти в конце концов, которая являет ответственность и зависть, противоборство и гонку интересов...И именно в такой ситуации в человеке борется друг с другом белое и черное, разум и инстинкт, гнев и милость...Дети — именно те, кто ведет эту борьбу открыто, и нет на острове взрослых, кто погасил бы их гневное пламя, отшлепал по заднице и поставил бы в угол, не дав совершить непоправимое..

Автор очень многое хотел сказать о человеке, о борьбе его внутренних демонов, о самом этом демоне, который может расти внутри каждого из нас. Он хотел донести о проблеме общества в целом, о человечестве, о его порочности и глупости, равнодушии и единоличии. Можно по разному интерпретировать в романе политическую подоплеку..Демократия, как принцип цивилизационного подхода, где каждый будет отвечать за свой выбор и нести ответственность, и Авторитаризм, как принцип стада, где есть вожак и племя, которому необходима лишь уверенность в собственном существовании, удовлетворение первичных потребностей...И естественно первый принцип дал трещину, так как никто еще из детей не научился нести эту самую ответственность..Автор очень гладко и ровно показал этот скат и переход из одного режима в другой, показал именно тот момент, когда сработал этот переключатель...

Но сколько бы я не распалялся про политику, все равно все мои мысли сходятся к человеческому поведению, ведь политика тоже строится именно на этом..и что в романе мы заметили признаки зарождения политических принципов, это следствие человеческих поступков..поступков детей помещенных в суровые условия жизни, где каждое движение, каждое проявление характера играет очень важную роль...и, наверное, то, что мы увидели в финале тоже в каком то смысле следствие из тех же человеческих поступков, поступков повелителя мух, проснувшегося внутри неокрепшего разума...

Хотелось бы оставить серьезный отзыв о затронутых теориях и идей философского содержания, о влиянии творчества Лукьяненко на мое мировоззрение, о моем отношении и мыслях по поводу идеи субьективного идеализма в целом.

Начну, как всегда, с себя и со своего восприятия. Когда-то давно в детские тогда еще годы, когда выходил первым фильм матрицы, была очень бурная реклама и слухи. Посмотрев фильм тогда, я так и не понял смысла, да если и судить сейчас, то он далек от истинных идей субьективного идеализма..но во время просмотра(смотрели тогда всей семьей), отец вдруг повернулся и сказал — «все это правда», потом он исчез из моей жизни навсегда. После я много думал об этом, тогда слово «матрица» для меня было определяющим, и я долго не мог связать всех этих понятий..но мысли о том, что моя реальность это чей-то сон, пусть даже мой, не покидали меня. Поймите правильно, я не фанатик, просто люблю неразгаданные тайны..

Теперь о идеях субьективного идеализма. Чтобы все понимали, о чем эта трилогия Лукьяненко мне придется обратиться к источникам философии, к работам Беркли, Юма, Канта..Наверное я не смогу донести абсолютно весь смысл того, о чем говорил Беркли , и как переосмыслял это Кант..Мир, реалность, все, о чем мы привыкли думать как о существующей независимо от нас материи, может оказаться ложью, сном, в котором спящий и является единственным источником правды и толкователем событий, единственным наблюдателем и творцом. Доказать обратное, так же как и доказать правдивость этой теории невозможно, потому что ни одно доказательство не выходит за рамки реальности спящего..И поэтому спящим могу быть я( по моему восприятию), а можешь быть и ты ,читающий мой отзыв. Я не смогу доказать тебе, что я спящий так же, как и ты мне..

Теперь о переосмыслении этой идеи Лукьяненко. Эта трилогия, наверно, по смылслу очень сильное и философское произведение, не философский трактат, а самостоятельное произведение фантастики, но умной фантастики. Идея субьективного идеализма пронизывает весь сюжет тонкими нитями ответов на самые главные вопросы о боге-творце, о человеке-спящем. Да, каждый герой самостоятельная личность, осознающая, что является фантазией спящего, и возможно, тут эта идея о субьективности немного расширяется и искажается, но кто сказал, что так не может быть, если рассуждать в рамках поднятой темы..Автор поднимает очень много вопросов, дает читателю шанс подумать не только о эфимерности реальности, но и о боге, создателе, спящем...Сергей очень тонко описывает главного героя, сразу его не понять, а мир будущего это мир жестокости и лени, черствости и равнодушия..Возможности делают человека не только счатсливым, но и могут убить в нем всякое человеческое..но это так к слову, о том, что может сделать с человеком правда, в которой сила этого субьективного мира..

Теперь о главных героях трилогии и о вселенной. Кем бы ни был главный герой, может это Кей Дач, суровый и потрепанный жизнью со своими достоинствами воина, сохранившего крупицы человечности, может это Алексей Кононов, не видевший жизни за границами своей планеты, ленивый и несамостоятельный парень молодых лет, живущий только одну жизнь, он все равно столкнулся с реалиями этого мира, с жестокостью и предательством. Только в случае Кея, все происходило так, что протагонист был к этому готов, а вот в случае Алексея наоборот. Автор в этом подходе убил двух зайцев: показал жизнь в этой суровой вселенной под разными углами, а так же описал судьбу не только «Крутого Уокера», но и немного чужого для всей этой кровавой песочницы человека(Алексея), что не могло не зацепить мою истосковавшуюся по драмам душу. Мир жестокий не только потому, что мы с вами привыкли видеть его таким, не только для отыгрывания сюжета, но и для того чтобы читатель понял, что если мир субъективен, он может быть далеко не идеален. Что утечка этой идеальности — это результат спящего — объекта, чьи предпочтения и нравы определяют границы дозволенного.

Теперь в итоге. Возможно никто и не дочитает до конца..но все же очень хотелось выговориться, порассуждать, потому что очень много для этого почвы..многие, возможно скажут, что я ищу смысл не там, где нужно, «рыбачу на мелководье», но я отвечу, для меня книга о фантастике это поток, иносказание, в котором я становлюсь рекой..не всега это получается, но у Лукьяненко это всегда «ГольфСтрим»..Это фантастика, это книга с нехилой беллетристикой, но это умная фантастика. Так давайте читать, давайте не только читать, но и думать..Сергей Лукьяненко призывает именно к этому..