Ещё один монументальный, эпический труд Стивена Кинга. Куча действующих лиц и главных героев, не меньше десятка сюжетных линий разной продолжительности и значимости, глубокая проработка героев и почти полное отсутствие безликих статистов, плюс огромная толщина самой книги. Менее чистоплотный автор разделил бы «Под куполом» на три-четыре части и продавал по томам.

Самая сильная ассоциация — с «Противостоянием» того же Кинга. Эти два романа роднит не только огромное количество страниц, но и условность, символичность «главного катаклизма», природа которого толком не объясняется и внимания ему вообще уделяется немного. И смертоносный вирус, и непроницаемый купол — лишь фон, хороший повод поставить людей на грань выживания, чтоб показать всё возможное зверство, героизм, подлость, благородство, малодушие, любовь и т.д, на которые только способен человек. Кинг вообще очень любит показывать природу человека через сверхэкстремальные условия, в которых он оказывается.

А в целом — очень увлекательная история с мощным, небанальным финалом, философией и моралью. Одна большая история распадается на множество мелких, каждая из которых имеет своё место и выполняет свою задачу. Того эмоционального накала и смысла, что есть в них, хватило бы не на тысячу, а на две-три тысячи страниц другого автора. Я абсолютно неспособен понять тех, которые считают «Под куполом» скучным.

Считаю, что в книге только один недостаток, тот же, что и в «Противостоянии». Они слишком велики и слишком перегружены «тёмными эмоциями». И там и там благородство человека вчистую проигрывает его же подлости, мерзости, тупости и трусости, а некое подобие хеппиэнда наступает скорее вопреки, чем благодаря усилиям героев.

Пратчетта я начал читать в десять лет, прочитав тогда за два года все его изданные на русском языке книги, в этом году начав перечитывать всю его библиографию. С Нилом Гейманом же я знаком только по прекрасным комиксам «Песочный человек» и «Никогде».

И «Благие знамения» оказались примерно тем, чего я и ожидал от этого дуэта. То есть полного и тотального доминирования Пратчетта. Вклад Геймана чувствуется, но он несоизмеримо меньше пратчеттовского, ясный почерк которого чувствуется во всех сильных и ярких эпизодах. Но, в то же время, Пратчетт никогда не сумел бы написать эту книгу в одиночку. Гейман стал своеобразным вектором, определившим общий сюжет и идею «Благих знамений».

Само действие истории получилось очень уж размеренным, а герои — пассивными и бездеятельными. Минус — персонажей много, а книга не то чтобы большая, авторам не удалось выделить каждому герою заслуживающее его внимание и раскрыть характеры. К счастью, это единственные серьёзные недостатки и они ничуть не мешают прочитать книгу с огромнейшим удовольствием.

Прекрасный пример издевательства над пафосом. Зрители, закулисье, именитые гости-иностранцы, актёры, интриги, выступления, опера — Пратчетт ни про кого не забыл и не пожалел.

Столкнувшиеся с оперой ведьмы — само по себе забавно и интересно, плюс, автор великолепно сумел обыграть такое столкновение, создав кучу любопытных и смешных эпизодов. Но не оперой единой хорош «Маскарад«! Новая ведьмы — Агнесса Нитт, её «становление\взросление героя» — вполне интересная сюжетная линия, пусть и проигрывающая в сравнении со старой троицей ветеранов. Гита Ягг, Эсме Ветровоск и Грибо во всех его ипостасях — это их лучшее выступление за всю историю Плоского Мира.

Ещё одна книга из условного «теологического» цикла Пратчетта, в котором тема богов и религии является центральной.

Хорошо то, что автор не занимается тупой и бессмысленной насмешкой над религией. Его ирония, прежде всего, умна и глубокомысленна. Пратчетт, всё же, относится к религии с некоторым уважением. Поэтому «Мелких богов» с удовольствием могут прочитать как и атеисты, так и по-настоящему верующие люди. А его концепция «конституционной религии» — это великолепно, моё почтение!

Да и в целом это одна из лучших книг автора, где он смог развернуть свою оригинальную фантазию на 100%. Количество парадоксальных ситуаций, мыслей, идей и т.д, превышает все мыслимые пределы. На четыреста с лишним страниц не наберётся и десятка, где действие провисает и становится скучным.

Вывод. Одна из немногих «универсальных» книг, которые можно порекомендовать практически любому человеку.

Здесь Пратчетт издевается над святой для многих темой — прекрасными, изящными и идеальными эльфами. Сразу отмечу, что здесь скорее не толкиеновские ушастики, а шекспировские. Пратчетт умеет оригинально взглянуть на привычные и банальные темы. Здешние эльфы тоже прекрасны, мудры и могучи, но все эти качества оборачиваются сущим кошмаром для всех, кто слабее.

Считаю, что это самая жестокая и циничная из всех пратчеттовских книг, несмотря на хеппиэнд. Поднимаются темы выживания, жестокости, права сильного и т.д.

Самая «тёмная» книга Пратчетта, тем не менее насыщена его любимым юмором и философией. «Дамы и господа» вполне достойны занять место среди лучших книг автора.

Игры описаны здесь именно так, как видят их «взрослые» очень старшего поколения, знакомые с с компьютерными игрушками исключительно по рассказам своих детей, внуков и наблюдения «из-за плеча». Идея истории хороша, но развита слишком деревянно и топорно. Тема оживших персонажей, считаю, невероятно плодотворна, но Пратчетт отнёсся к ней с несвойственной ему халтурой. Персонажи-дети интересны, но они — единственная сильная черта книги.

Вывод. Это самая слабая и худшая из всех книг Пратчетта, что мне доводилось читать. Другое его творение для детей — цикл о номах, просто-таки несоизмеримо умней, оригинальней, смешней и просто-напросто качественней первой книги о Джоне Максвелле.

Пратчетт не удержался от того, чтобы фактически продолжить основные темы «Мора, ученика смерти». И там и здесь Смерть пытается жить как человек, сменить работу, а кто-то очень хочет занять его изначальное место.

По сути своей, «Мор, ученик Смерти» и «Мрачный жнец» — дилогия с общим ГГ и тематикой. Впрочем, читать про попытки Билла Дверра жить по-человечески всё так же интересно. Благо вторая сюжетная линия, посвящённая попыткам мага-зомби, Библиотекаря и компании спасти Анк-Морпорк от супермаркетской чумы-гангрены, ничем не хуже поисков Смерти самого себя.

Ну и опять же — превосходные юмор, персонажи, сюжет и всего прочего. Плюс — море глубокомысленной философии. Она и сама по себе интересна, а вперемешку с остроумием автора становится настоящим шедевром.

Книга чётко делится на две переплетённые части. Первая — по сути своей сборник путевых заметок написанный ради демонстрации последствий столкновений ведьм с неподготовленными обывателями. Заодно Пратчетт продолжает начатую в «Цвете волшебства» и «Безумной звезде» тему туризма, высмеивая кучу стереотипов по теме.

Вторая — «Сказка сказок». Тоже высмеивание стереотипов. Только уже на тему сказок, чудес и вуду. Но автор здесь не просто смеётся, а буквально препарирует тему сказок, добираясь до самой их сути. Потому, считаю, «Ведьмы за границей» заслуживают почётного титула «Сказка сказок». На моей памяти никто не раскрывал тему ясней и остроумней Пратчетта.

А по поводу всего остального могу написать только банальности — интересные персонажи, увлекательный сюжет, традиционно качественный текст и диалоги. Ну и превосходный юмор! Море пасхалок, культурологических отсылок и аллюзий, обыгрываемых автором.

P.S. А ещё это дебют как полноценного сюжетного персонажа монструозного кота Грибо.

И ещё один рассказ — презентация. В основном — матушки Эсме Ветровоск и её метода головологии, позволяющего творить настоящие чудеса. Самая могущественная ведьма — истинное воплощение поговорки «Сначала ты работаешь на репутацию, затем она работает на тебя». А ещё «Горбатого могила исправит».

Дико харизматичная ведьма и её подруга Гита Ягг — центральные персонажи цикла о ланкрских ведьмах. Лично я до сих пор считаю его самым спорным и скучным творением Пратчетта, это едва ли не единственные его книги, которые могут понравиться не всем. Так что «Море и рыбки» — хороший способ сэкономить время и понять, нужно ли оно вам вообще.

Тоже рассказ — презентация. Только не Ночной Стражи, а конкретно Моркоу Железобетонса, самого прямолинейного человека, способного привлечь в качестве свидетеля буквально кого угодно. Раскрытие странного преступления, маскирующегося под банальность — прилагается.

Прочитав «Жестокий театр» нельзя решить, нравится ли вам цикл о Страже, ведь там полно и других ярких персонажей, помимо Моркоу, так что это просто хороший, остроумный и немного грустный рассказ.

P.S. Так же понравилась отсылка к ранним произведениям Пратчетта — эпопее о номах.

«Эрик» — настоящий калейдоскоп издевательств над очень многими мифами и историями. В своей любимой манере Пратчетт переворачивает их с ног на голову и превращает их в философскую комедию. Но больше всего досталось всяческим стереотипам о демонах и их загробном обиталище. История о том, как бюрократия и скука стали самыми страшными адскими пытками — остроумна и мудра.

А ещё это довольно неплохая презентация Ринсвинда и Сундука. Всего несколько очень ярких эпизодов кратко и точно представляют самую суть этих харизматичных персонажей. Ознакомивщись с «Эриком» можно решить, хочется ли вам дальше читать истории о самом неумелом волшебнике Плоского мира и его ручной мебели.

P.S. Очень понравилась отсылка к первой книге Пратчетта — «Страте», в которой и появился прототип Диска.

Идеальная реклама «Плоского Мира». Вкратце представлены все основные, постоянные персонажи, кроме ведьм. Здесь в лучшем виде есть всё, за что любят Пратчетта — блестящая сатира, юмор, глубокомысленно-философский сюжет, разбавленный иронией. Безумные, моментами абсурдные приключения и парадоксы. Харизматичнейшие персонажи и т.д. Да и последний подвиг Коэна-варвара со всей последующей эпичностью не может не захватывать. Особенное восхищение — путешествие спасательной команды-космонавтов).

Но, тем не менее. Это была бы «просто ещё одна книга Пратчетта», если бы не гениальные иллюстрации. То, как художник изобразил А-Туина, Моркоу, Тупса, Серебрянную Орду, Богов да и вообще ВСЕХ — дух захватывает. Моё искреннее восхищение.

Как итог — если человек сомневается, стоит ли ему читать Пратчетта, ему стоит попробовать именно «Последнего Героя».

А это уже не просто чудесная книга, а и очень качественный детектив. Настоящая и захватывающая интрига, расследования, ВНЕЗАПНЫЕ поворы, схватки и погони. И всё это с фирменным пратчеттовским мировоззрением и юмором.

Здесь Ночная Стража — уже мощная организация, глава которой является одним из влиятельнейших людей Анк-Морпорка, а в саму Стражу постоянно стремятся новые члены.

Подробный разбор внутренней политики Анк-Морпорка, попытки Ваймса сохранить статус-кво, мощная детективная история, любовная линия Моркоу-Ангвы, сам Моркоу, Детрит и Ангва — всё это приносит невероятное удовольствие при прочтении.

История полноценного возрождения Ночной Стражи Анк-Морпорка — это эпично. Получив живительные инъекции в первой книге, во-второй влияние Стражи стремительно набирает обороты.

К харизме Моркоу и трёх «изначальных» стражников добавилось два новых восхитительных чуда — гороподобный Детрит и восхитительно-сексуальная Ангва. Плюс, продолжается раскрытие характера сиятельного Витинари, гениальнейшего политика Плоского Мира.

Новая история, в которую оказались вмешаны стражники, теперь стала настоящим детективом — простеньким, по мере жанра, но тем не менее. В чём ещё один огромный плюс — поднимаются крайне тяжёлые и сложные темы. Например — о социальной справедливости. Позиция Пратчетта в этом вопросе крайне интересна.

Но есть и философские темы. Прелесть огнестрельного оружия, притягательность его могущества и преклонение — блестяще. Хотя в чём-то и натянуто, но в меру.

Когда-то, больше десяти лет назад, именно «К Оружию!» стало романом, который окончательно закрепил Пратчетта в списке моих любимейших писателей и цикл о Страже, как интереснейший цикл Плоского Мира.

P.S. Со второго прочтения не мог не заметить отхода Пратчетта от изначальных троллей из «Безумной звезды». Детрит и его сородичи «слегка» отличаются от первичных версий.

Книга была бы полезна для детей и хорошим знакомством с качественной литературой. Но. Это отдельная прелесть и для взрослых. Все три книги — великолепная пародия на религиозные тексты. Подчеркну — не на религию в целом, а именно над догматикой, которую Пратчетт доводит до абсурда и блестяще высмеивает упёртых фанатиков.

Арнольд Лимитед, основатель с 1905 — ИМХО лучшая сатира на христианство со времён Лео Таксиля, как минимум.

Но и в целом следить за историей номов интересно. Про приключения карликовых существ в мире людей я читал впервые.

Я в восторге!

«Движущиеся картинки», хоть и не входят ни в один из подциклов, но объединяют сразу нескольких постоянных персонажей Пратчетта: Достабля, Чудакулли, Гаспода, Тупса, Детрита и т.д. К сожалению, между собой эти персонажи взаимодействуют мало, у них более-менее независимые друг от друга сюжетные линии. Каждый из них принимает собственное участие в буме движущихся картинок в Плоском Мире.

В самой пародии на кинематограф кроется небольшая особенность. Для нормальных людей «Движущиеся» — просто хорошая книга. Для упёртых любителей кино, которым не жаль времени и нервов на всю классику, «Картинки» превращаются в образец шедевральной пародии. Здесь многие десятки разных отсылок, о которых можно написать отдельную книгу. Их поиск и проведение аналогий — отдельное удовольствие.

Не сомневаюсь, что «Движущиеся картинки» с удовольствием прочитают не только любители литературы, но и кино.

Шикарное завершение трилогии! Сюжетные линии завершаются, но остаётся простор для воображения! Куда вернутся номы, как они там будут жить? Что станется с Маслином? Будут ли найдены все бесчисленные племена номов на Земле? Это очень полезная для детской книги деталь — возможность додумать:«Что же будет дальше?»

В сравнении с предыдущими книгами динамика в «Крыльях» резко возрастает, много по-настоящему захватывающих моментов, номы начинают взаимодействовать с людьми, вступать в диалог.

И персонажи, и номы в целом раскрываются гораздо лучше. Читать интересно не только про приключения, но и про их отношение к миру.

Случай, когда оправдывается закон о том, что промежуточная книга трилогии — самая слабая. Нет, здесь есть очень забавные и интересные моменты, связанные с борьбой номов против людей, интересная линия с ложным пророком Арнольда Лимитеда (правда, запоротая), да и вообще персонажи стали симпатичнее, но в целом — скучно. Действие провисает, развитие, начиная с отъезда Маслина и Ко, нет. «Землекопы» интересны только «внутренней кухней» номов, которые пытаются обустроиться на новом месте.

Вот он — мой любимейший цикл «Плоского мира«!

Очаровательные, захватывающие, безумно забавные «дела» Ночной Стражи Анк-Морпорка — это восхитительно.

Но здесь всё только начинается. Ночная Стража в упадке. Её «коммандор» спивается, треть состава — вороватый «возможно человек», треть — Фред Колонн. И тут в Ночную Стражу вступает Володя Шарапов... то есть Моркоу Железобетонс. Его бессмертный идеализм, неутомимость, харизма и паталогичная честность и прямота медленно и верно вытягивают Стражу из забытья. Ваймс подтягивается и начинает работать, люди начинают уважать Ночную Стражу, даже Колонн со Шнобби Шнобсом начинают проявлять себя с лучших сторон. Заканчивается всё, конечно, триумфом.

Плюс, это, ИМХО, самое блестящее раскрытие темы драконов во всей мировой литературе. Изначально пародия, «Стража! Стража!» обыгрывает тему драконов так, что становится ценней 99% всех «серьёзных» произведений о летающих чудовищах.

Драконы, раскрытие темы городской стражи изнутри, великолепные пратчеттовские персонажи и бесценная атмосфера Анк-Морпорка=одно из лучших творений Пратчетта.

Когда-то давно, при первом прочтении Пратчетта, трилогия о номах, судя по аннотации, вызвала у меня такой скептицизм, что тогда так и не прочитал её. При перечитывании всё же набрался смелости прочитать эту «детскую» трилогии и обнаружил... Что она ничерта не детская! Это, чёрт подери, самая блестящая и остроумная пародия и обсмеивание религиозных текстов со времён «Забавной Библии» и «Священного вертепа» Лео Таксиля.

Арнольд Лимитед, основатель с 1905, доводит религиозный догматизм до абсурда. Восприятие его «заповедей» номами — это невероятно смешно и забавно. Курс истории мировых религий и хотя бы поверхностное знакомство с историей христианства принесут только дополнительное удовольствие от книги.

Даже если отвлечься от великолепной сатиры, то эпопея о номах сама по себе хороша. Конечно, не лучшая книга Пратчетта, но всё равно на порядок выше подавляющего большинства «детской» литературы.

Опять же — великолепная пародия и издевательство над стереотипами над Древним Египтом.

Фараон с образованием наёмного убийцы — уже неплохо. Камерное выступление всех египетских божеств на небольшом клочке земли — ещё лучше. Великолепный юмор и ирония над всем происходящим окончательно превращают «Пирамиды» в шедевр. Немного странная недолюбовная линия вызывает смешанные чувства, но и она тоже в итоге становится лишь плюсом книги.

Картина восстания мёртвых фараонов на фоне бесчисленного множества пирамид, засела в моих воспоминаниях навечно.

Намного лучше «Творцов заклинаний«! Поначалу ланкрская глушь почти что очаровывает, а тонкая и умелая пародия на всё театральное дело и блестящее обыгрывание шекспировских пьес делает «Вещих сестричек» невероятно забавной и интересной книгой. И, конечно же, чудовищный Грибо в роли приятного дополнения!

Да и вообще, приключения ведьминского шабаша в исполнении Маграт, Ветровоск и Гиты Ягг понравились мне намного больше, чем несколько лет назад. Предвкушаю и надеюсь, что последующие книги цикла при перечитывании произведут не меньшее впечатление.

Сундук. Именно после прочтения этой книги десять лет назад Сундук стал моим кумиром, навсегда очаровав мою душу. Не совру, если напишу, что именно он самый выразительный персонаж Пратчетта как минимум в данной книге. Его наивно-трогательная влюблённость, попытки забыться, последующее истребление окрестной фауны — однозначный шедевр.

Прочий сюжет на фоне харизмы Сундука выглядит вторичным. Ну появился малолетний Чудесник, руководимый своим отцом, ну начинаются магические войны, грозящие расколоть Диск. Всё равно непотопляемый Ринсвинд со всем справится). Здесь он открывает себя с новой стороны — самый неумелый волшебник всё-таки находит в себе задатки героизма и Спасает Мир. В к тому же это одна из самых весёлых книг Пратчетта.

И да, это отдельное удовольствие при перечитывании — знать, в какой ситуации Ринсвинд окажется сразу после действий книги;).

Мир Земного Круга восхитителен тем, что населён не героями, а обычными людьми, которые лишь пешки в огромной геополитической игре. В этом показателен подход Аберкромби к историям — его персонажи не вершат её, а вертятся в водовороте событий, катастроф и войн. Как бы они не трепыхались, но всё равно станут лишь элементами «исторического процесса». В чём-то они подправят ход истории, что-то изменят, но никто из них не станет, да и не сумеет, пафосно спасать мир, вершить справедливость и свергать тиранов. Подавляющее большинство из них будет счастливо, если просто найдёт своё скромное место в жизни.

Книги цикла являются не приквелами и не сиквелами друг друга, а отдельными и законченными историями (за исключением трилогии первого закона, конечно же). Но в то же время много связующих элементов — персонажи, которые в других частях упоминались или мелькали на фоне, отсылки к событиям других книг, воспоминания или упоминания знакомых персонажей и т.д. Благодаря этому создаётся ощущение единого, цельного Земного Круга и подозрение, что всё это только начало, а самая масштабная история Аберкромби ещё развернётся в будущем.

Книга показалась очень педагогичной, уверен, что учителям и преподавателям стоит прочитать её хотя бы ради любопытства).

А вообще поучительная история о том, к чему приводит злоупотребление собственными полномочиями в личных интересах. Персонажи «Ученика смерти», в большинстве своём, одноразовы и на одну книгу, особой глубиной не отличаются, но зато это первый персональный роман о Смерти! Один из самых эпичных и активных персонажей Плоского Мира прелестен в своём поиске работы.

И, как мне показалось, именно в этой книге Пратчетт глубже и лучше всего раскрывает своё личное мировоззрение и философию.

P.S. «НЕТ СПРАВЕДЛИВОСТИ, ЕСТЬ ТОЛЬКО Я».

Честно признаюсь, что для меня цикл о ведьмах никогда не был особенно любимым. Никогда не испытывал к ланкрской троице большой симпатии.

Тем не менее, «Творцы заклинаний» остаётся очень и очень хорошей книгой. Понравилась ирония над ситуацией ведьмы-волшебника, заинтересовала линия с почти что лавкрафтианскими чудищами из иного измерения, да и в целом — действие бодрое и интересное. Не понравилась разве что идеализированная и чересчур хорошая концовка, которая не нашла вообще никакого отражения в последующих книгах, будто бы событий «Творцов» никогда и не происходило.

«Творцы», в отличии от дилогии о туризме в Плоском Мире, уже не просто пародия, а полноценное и самостоятельное произведение. Именно здесь Диск начинает обретать внятные и устойчивые черты и становится полноценным литературным миром.

Завершение самой масштабной в истории Плоского Мира туристической поездки. Харизматичная связка из Ринсвинда, Двацветка и Сундука получает в дополнение героя-пенсионера и приобретает просто термоядерную мощь. Лично для меня это однозначно — самая запоминающаяся «партия» во всей приключенческой литературе, достойная встать даже рядом с Братством Кольца.

Сюжет здесь по прежнему вторичен, Диск только-только начинает приобретать ясные очертания, но это и не важно, ибо главное здесь — безумное путешествие и приключения главных героев. Юмор, абсурд, ирония, смысл, идея и даже философия — на высшем уровне. Когда Двацветок уезжает домой, оставляя Сундука Ринсвинду и НАВСЕГДА покидая эпопею о Плоском Мире — становится по-настоящему грустно.

P.S. Путешествия и всё такое имеют смысл только тогда, когда есть куда вернуться, чтобы вспомнить свои приключения.

Первое произведение о Плоском Мире — одна большая пародия на всё фентези разом. Последовательно и методично разбираются и обсмеиваются все «жанровые штампы» — «Властелин Колец», «Конан-Варвар», «Волшебник Земноморья» и весь прочий массив. В «Цвете Волшебства» Диск ещё не полноценный мир, а только арена для пародии, но начало великолепное. Юмор дополняется чудными персонажами — трусливо-незадачливый Ринсвинд, непосредственный турист Двацветок, неподражаемый Сундук и целая россыпь второстепенных персонажей.

Начав перечитывать Пратчетта получил от «Цвета волшебства» едва ли не больше удовольствия, чем при первом прочтении несколько лет назад.

Сборник хорош, но слишком много рассказов низкого качества, которых включили в антологию то ли из-за необходимости набрать необходимый объём книги, то ли для более широкого освещения жанра.

А в целом здесь есть всё, за что мне нравятся подобные антологии — хорошее знакомство с целым поджанром литературы, знакомство с новыми авторами, малоизвестные рассказы, редкие жемчужины, которые более на русском никогда не издавались и больше не появятся.

Вот он! Тот рассказ, ради которого и приобреталась вся книга. И, что печально, он разочаровал. Короткие рассказы явно не самое сильное место Аберкромби. В них не раскрыть ни одну из сильных его черт — ни характеры персонажей, ни диалоги, ни захватывающее сюжетное полотно и т.д. «Дурацкое задание» получилось очень уж дурацким, ибо слишком много всяких необъяснимых нелогичностей и ляпов. Получилось слишком кратко, скомканно и мутно. Радует разве что участие Кроу, будущего одного из главных персонажей «Героев».

Странный рассказ. Вроде и написано неплохо, и действие бодрое, но не оставляет ощущение того, что это просто выдранная из книги глава. Возможно потому, что слишком уж много в книге неясных моментов и недоговорённостей, не говоря уж об обрубленном финале. Начало книги вообще напоминает краткое описание партии в настольной игре.

Огромная мозаика из историй кучи людей, большая часть которых даже не доживёт до финала книги. Аберкромби написал шикарное описание эпичной битвы, дав возможность наблюдать её сразу с десятка различных ракурсов. Удивившись внушительному списку имён в начале книги, я вскоре понял, что без него было б слишком легко запутаться.

В то же время, даже самые «главные» герои — лишь пешки. Аберкомби разве что прямо не заявляет об этом, единственный из персонажей, кто хоть что-то решает —

Тем не менее, все пешки — чудесны. Хорош старый честный вояка Кроу, который всё же перестаёт бороться со своей природой, чудесен Кальдер, который в меру своей робкой натуры пытается интриговать и идти к успеху, великолепен наш старый знакомый, второстепенный персонаж «Первого закона» — Бремен дан Горст, пришедший на смену Глокте и ставший новым голосом автора, который ехидно комментирует про себя всё происходящее. Но и остальные, второ и третьестепенные персонажи интересны и любопытны, даже сочувствуешь им, когда их жизнь прерывается.

В целом Аберкромби остаётся верен своему стилю — старательно избегает излишнего пафоса, придерживается максимально реалистичного описания. Ещё он достиг вершины описания боевых сцен, здесь они даже красочней, чем в «Лучше подавать холодным».

Крайне доволен книгой, Аберкромби явно не стоит на месте и постоянно развивается, ИМХО каждая его новая книга — лучше предыдущей.

А ведь неплохо! Если исключить непрерывный алкоголизм главной героини, навязчивое описание постельных сцен и общее «толерастическое» направление рассказа, то останется неплохой юмор, интересная завязка с дочерью тролля, попытками ГГ выбить награду за её папашу и ВНЕЗАПНЫЕ химические реакции в трупе мёртвого чудища, а так же поучительная и хорошая история.

Вполне в духе Сильверберга — рассказ, читающийся как байка\легенда\сказание. Причём завязка-то банальная, можно сказать, будничная — ну, подумаешь, захотел один остолоп соблазнить девушку, только из-за своей же «остолопности» добился совсем не того, чего хотел. А главных героев, неудачливых «поставщиков» зелья, постигло более чем справедливое «возмездие». Интересны персонажи, мир действия, описания, диалоги, плюс, Сильверберг здесь не чуждается иронии, что только добавляет рассказу красок. В то же время повествование построено так, что «Тёмные времена на Полуночном рынке» вполне можно читать как отдельное, независимое от «Маджипура» произведение.

Очень согласен с предыдущими двумя отзывами — банальность рассказа с лихвой искупается антуражом и отсылками к культуре\мифологии североамериканских индейцев.

Лично у меня создалось впечатление, что автор специально поставил себе такую задачу — с помощью оформления и необычного фона «искупить грехи» банального сюжета. Если так, то у него получилось великолепно.

Эм... И что это было? Невероятно классическое и банальное «пойди туда». Скука и зевота, плюс отсутствие логики и связного повествования. Ощущение, что сюжет болен проказой и на ходу теряет куски самого себя. НО. Происходит невероятное — читать всё же интересно, пара персонажей довольно любопытны и интересны. Это спасает и помогает дочитать «Руба» до конца.

Творение высшего класса. Очень интересный мир повествования, потрясающее описание величайшей библиотеки и её флоры и фауны, харизматичные персонажи и т.д. В итоге показательно скучная завязка — возвращение книг в библиотеку, превращается в приключенческий рассказ высшей пробы, с элементами таинственности, исследований и т.д. Описание битв с библиотечным зверьём и ВНЕЗАПНЫЙ сюжетный поворот в конце только делают «В книгохранилище» многократно краше. Особенно довольны будут любители книг, библиотек и чтения.

P.S. Сильны ассоциации с пратчеттовской университетской библиотекой. Я до самого конца рассказа ждал появления Библиотекаря с бананом в лапе.

Неплохая басня про двух лихих братьев и их приключения. Удовольствие можно получить, если не ждать слишком многого. Действие зевоты не вызывает, повествование интересное, персонажи любопытные, язык лёгкий. В общем, среднестатический представитель жанра — не хватает звёзд с неба, но в то же время вполне достоин прочтения и способен развлечь.

Начали за здравие, кончили за упокой. Начинается с описания нищего положения опального волшебника с учениками, а заканчивается мгновенным превращением пусть талантливого, но неопытного иллюзиониста в специалиста высшего класса. Нет никакого развития «из практически бесполезного студента в героя и мастера-волшебника». Начинающий волшебник просто берёт и запросто наводит морок на кучу опытных солдат, а потом чуть ли не в одиночку уничтожает Злого Колдуна. Ну бред же.

Такой топорный и примитивный «сюжетный поворот» портит впечатление и от интересных описаний, и от хорошего повествования.

Если вкратце — нереально круто. Боевых сцен, экшена, здесь практически нет, весь интерес и напряжение создаётся исключительно «мирными средствами». «Повседневная рутина» ГГ, который сам не отрицает, что не отличается большими магическими талантами и способностями, крайне опасный и хитрый противник, с которым он столкнулся, два эпизода противостояния с ним, крайне пессимистичная концовка — в итоге «Полная рабочая неделя» становится лучшим рассказом сборника.

P.S. Очень понравились слова ГГ о том, что это не он такой глупый, а его «одноклассники» очень умные и способные.

Если перечислить события рассказа, «составить план», то «Подходящий подарок» может показаться крайне унылой и скучной вещью. Но при чтении он превращается в маленький шедевр. Очень понравились оба харизматичных главных героя, мир, в котором происходит действие и его описание, а так же постоянная ирония и лёгкий юмор в духе Пратчетта. «Подарок» не попал в ловушку, куда угодили три четверти рассказов сборника — он не стесняется шутить и не пытается любой ценой сохранить серьёзное лицо, впадая тем самым в неумеренный пафос.

Не читал цикл о данном персонаже, но всё равно чувствуется, как сильно этот рассказ эксплуатирует былое наследие. Хотя бы потому, что новому читателю будет абсолютно непонятны событий, мотивы персонажей и т.д. И это довольно обидно, ибо язык интересен, действие довольно бодрое, а персонажи вызывают любопытство. Но как отдельное и независимое произведение, этот рассказ очень слаб.

Рассказ замечателен хорошим примером образа мыслей религиозных сект (мне лично вспомнилась Иудея 1-3 веков нашей эры) и интересным финалом. Многим рассказ не понравится из-за очень уж малого количества действий, но «Дэл Бэмор» на то и не рассчитан. Данное творение скорее для любителей интриг и теологических споров).

Ещё один банальный «сюжетный ход». Картонные персонажи даже без замысла глубины, натянутая на шаблон мораль и философия, просто-таки невероятная предсказуемость абсолютно ВСЕГО происходящего — это простительно при увлекательном «экшне» и красочном описании. Но и их тут нет. В итоге предельно скучный и неинтересный рассказ.

В одном предложении:«Метафора не удалась, действие скучное». Может, автор и хотел сказать что-то умное и философское, но рассказ (или первод?) слишком тяжёл и скучен, чтобы перечитывать его. С первого же раза кажется, что «Кровавый спорт» пуст и безыдеен. Моей первой же ассоциацией был эпизод с шахматами из «Гарри Поттера и филосовского камня». А через месяц после прочтения, когда решил написать отзыв на «Кровавый спорт», мне уже с трудом удалось хоть что-нибудь вспомнить об этой пустышке.

Сразу оговорюсь, что с «Чёрным отрядом» не знаком в принципе.

В рассказе мало действия, зато хватает интересных персонажей, интргиг с загадками и небанальными их решениями. Автор довольно талантливо вводит читателя в мир действия рассказа и знакомит с местной «политической кухней». Благодаря этому не возникает мыслей «Кто все эти люди?» и за событиями следишь с интересом. В целом — идеальная витрина «Чёрного отряда», достаточно сильная реклама, чтобы заинтересовать остальными произведениями цикла.

Классический сюжетный ход, когда группа героев оказывается настолько крута, что без особых проблем разносит на части Страшную и Ужасную Угрозу. И

В целом неплохой рассказ для разгрузки мозга.

Статья, место которой в учебнике по истории литературы. Даёт сжатое, но ёмкое и интересное представление о развитии целого поджанра литературы. Хороша не только для понимания предыстории написания рассказов сборника, но и для общего образования и поиска новых просторов для чтения.

Сначала «Властелин Колец», теперь «Убить Билла»? Аберкромби, кажется, последовательно проходится по выдающимся жанрам и произведениям мировой культуры. Интересно, продолжится ли это в последующих его книгах? Притом чувствуется, что это — не плагиат и не творческая импотенция. В знакомые, вроде, истории, Аберкромби добавляет столько своего личного творчества, что его книги становятся едва ли не самыми самодостаточными и выделяющимися на фоне остальной современной мировой литературы. ИМХО даже на фоне «дарк фентези» (Тертлдав, Сапковский, Мартин, Глен Кук), Аберкромби выглядит молодой «белой вороной», свежей кровью в жанре.

Конкретно о «Лучше подавать холодной». Камерная история о мести потерявшей всё женщины и её небольшого фрик-зоопарка, постепенно перетекает в масштабное полотно о переделке границ Стирии и кардинальном изменении геополитической обстановки в Земном круге. Нет излишней философии, вместо отвлечённо-возвышенного морализаторства — простые и понятные каждому человеку моральные уроки и испытания героев.

Аберкромби на 100% раскрывает здесь свою самую сильную черту — создание харизматичных, уникальных и запоминающихся персонажей. У всех компаньонов ГГ — своя сложная мотивация, психология, выборы и решения. Буквально каждое действующее лицо — маленький шедевр, ничего общего с типичными картонными болванчиками. Боевые сцены на порядок лучше, чем в предыдущих книгах. Сюжет здесь — концентрированная брутальность, интриги и предательства пополам с политикой.

Книгу можно посоветовать любому, кого не смущают излишние грубости в литературе. Кстати, у Аберкомби довольно неплохо получаются эротические эпизоды. Непафосные и с долей юмора.

P.S. Но всё равно назвать Аберкомби «литературным Тарантино» язык не поворачивается. У великого режиссёра, при всём моём к нему уважении, логичность, реалистичность и последовательность персонажей всегда была на третьем-четвёртом месте. Если они мешают истории и характерам персонажей — будут отодвинуты в сторону безо всяких сомнений. Аберкромби же старательно придерживается реализма. С поправкой на брутальный фентези-мир, конечно же.

В ходе прочтения, ещё на второй книге, меня начали терзать смутные сомнения.

Группа, идущая выполнять важную миссию под предводительством Мудрого Мага. Оборона крошечным отрядом крепости в ущелье и противостоящая им огромная армия, плюс спасительное подкрепление в конце битвы. ВНЕЗАПНОЕ появление Короля. Супероружие и Избранный, который один может безопасно управляться с ним. Сам Мудрый Маг. Прочие многочисленные аллюзии и параллели, куда более явные и которые не буду перечислять даже под спойлером. Ничего не напоминает? Пометка «Властелин колец, если бы режиссёром был Акира Куросава», должна была стоять именно здесь.

«Первый закон» — это «Властелин Колец» в стиле «дарк фентези».

По сути своей, Аберкромби написал свою версию бессмертной книги Толкиена. Когда понимаешь это — глядишь на «Первый закон» уже совсем другими глазами. Но, что очень важно, книга остаётся самодостаточной. Не пародия, не плагиат и не перепевка. Самостоятельная мощная история, с крайне сильными персонажами, хорошими описаниями и сюжетом.

Аберкромби окончательно обосновывается среди моих любимейших писателей, наравне с Пратчеттом, Тертлдавом, Кингом и Олди.