Роман, создавший целый жанр в фантастике. Открывший дорогу и «Патрулю времени», и «Назад в будущее», и множеству других хроноопер.

В небольшой по объёму истории автор рассказал о невероятном приключении гениального изобретателя, повидавшего рассвет, Золотой Век, упадок, гибель и смерть человечества и Земли.

Но Герберт Уэллс не был бы самим собой, если б «Машина времени» была пустой фантастикой ради самой себя, приключений и изобретений. Автор сделал роман прикрытием для философских рассуждений о будущем человечества, его социальной, психологической и физической эволюции. Уэллс написал собственную антиутопию в духе философов Нового времени, и получилось у него неплохо. Печально-безнадёжное будущее человечества вызывает изрядный пессимизм.

Структура романа предельно проста. Фактически, это сборник рассказов, отдельных и самостоятельных историй, объединённых общими героями и намёками на сквозной сюжет. Узнав, что писалась «Операция Хаос» по частям на протяжении полутора десятка лет, не удивился ни капли.

В любом случае, это очень динамичная и мощная история с двумя прекрасными персонажами, интересным миром и разнообразнейшими приключениями.

После «Свалки токсичных заклинаний» Тертлдава, это лучшее произведение в жанре «магии в современном мире». Андерсон крайне ловко изобразил классическую мифологию, приспособив её к современным реалиям, сдобрив лёгким юмором, бодрым экшном и харизмой героев.

Пока что лучшее из творений автора, что мне довелось прочитать. Эталонный образец приключенческого фэнтези.

Проверка истинности чувств главных героев. Инкубы и суккубы — что может лучше проверить верность и любовь супругов? История захватывает, за персонажей искренне переживаешь, и когда им удаётся выйти из ситуации не только живыми, но и с окрепшими семейными узами — испытываешь искреннюю радость за них.

Любопытное приключение героев, подвиг по спасению энного количества жизней и устранению биологического оружия массового поражения. Очень хороша динамика, действия бодрые и интересные. Плюс, начинают развиваться романтические отношения персонажей.

Что особенно понравилось — здесь герои уже не выглядят суперменами, до последнего сомневаешься, удастся ли им справиться с задачей хотя бы с относительно небольшими жертвами.

Прекрасная вариация на тему альтернативной третьей мировой войны с применением магии. Грешит тем же, чем и реалистичные американские произведения о второй мировой — преувеличением своих заслуг. Хроническим. Здесь американцы — бравые герои, враги — ничтожные тупицы, все прочие союзники — так, в сторонке стоят и пытаются не мешаться. Впрочем, читается бодро и с интересом.

«Детективный», самый продолжительный и эпичный, с самым большим количеством постоянных действующих персонажей, цикл Пратчетта. Сразу необходимо оговориться, что к циклу о Страже относятся и «внецикловые» «Правда» и «Пехотная баллада». Стражники Анк-Морпорка играют в них достаточно важные для этого роли.

А так это прекрасная история восхождения и карьерного роста Сэма Ваймса, начавшего в «Страже! Страже!» спивающимся недопредводителем Ночной Стражи, помимо него состоящей из ещё двух неудачников, до Коммандора Стражи, с сотнями подчинённых и огромной организацией, Герцога Анкского, правой руки Витинари, мужа богатейшей женщины Диска и заботливого отца.

Сэм — самый проработанный и интересный персонаж Пратчетта из всех обитателей Плоского Мира. Жаль, что достигнуто это было за счёт прочих первоначально не менее выдающихся стражников: Моркоу, Шнобби, Колонна, Детрита, Ангвы и Задранец.

Перед автором встал вопрос, кого развивать — Стражу или её Коммандора? Поначалу, где-то до «Пятого элефанта», сохранялся баланс, но с «Ночной Стражи» он был полностью сломлен в пользу Сэма. К счастью, сериал от этого скучным не стал.

Это именно тот цикл, с которой лучше всего начать знакомство с «Плоским Миром».

Последний роман о Герцоге Анкском, Коммандоре Городской Стражи и Дежурном по Доске, Сэмюэле Ваймсе. Именно о нём, ибо все остальные стражники окончательно становятся сугубо второстепенными персонажами. Зато неожиданно выходит вперёд и становится рядом с ГГ Вилликинс, которому Пратчетт в предыдущих двух книгах цикла уделял очень даже немало внимания.

Сэм здесь в очередной раз меняет обстановку и оказывается в деревне, куда рано или поздно попадают абсолютно все главные герои продолжительных сериалов. Но остаются элементы детектива, где стражник\коп не устаёт копаться в сущности своей профессии, всё глубже осознавая свой долг и назначение. Ну, то есть дальше тонет в пучине самокопания.

Во всём остальном это типично пратчеттовская история, с превосходным юмором, диалогами, ситуациями и сюжетом.

Раздражают только две очень навязчивые вещи. Слишком уж частые эпизоды, «юмор» которых связан с копрофильскими наклонностями Сэма-младшего, а так же ставший традиционным для Пратчетта хэппиэнд в лучших традициях гуманистов.

Сюжетная линия о гоблинах абсолютно нетипична для раннего Пратчетта, славившегося своим ехидством и безысходным цинизмом. Его поздние истории стали слишком пацифичны и беззубы.

Хорошо ещё, что при смене направления своего творчества, Пратчетт не растерял своего гения, благодаря которому «Дело табак» остаётся великолепной книгой.

Смотрел как-то чудные фильмы «Викинги\ковбои против пришельцев», и не подозревал, что у них есть литературный предшественник. В высшей степени оригинальная, остроумная и безумно-трешевая задумка, которую гений автора превратил в шедевр.

И прелестны «Крестоносцы космоса» практически во всём. Здесь есть харизматичные персонажи, даром, что конфликт между ними внаглую спёрт из легенд о короле Артуре. Есть неплохое и захватывающее полотно захвата и разграбления огромной Империи отсталыми, хоть и находчивыми дикарями. Есть качественные диалоги и любопытные описания. Но самое главное — роман убедителен. Хоть и с кучей условностей и допущений, но всё же настолько достоверно, насколько это вообще возможно, Пол Андерсон описал, как население небольшого средневекового городка стали господами и повелителями всей Галактики.

Одна из самых неоконченных завершённых работ без продолжения, которую мне доводилось читать.

Автор создал более чем увлекательную вселенную с собственной историей, противостоящими силами и законами, и не использовал даже малой части этого потенциала. Быстро протащив персонажей через этот сюжет и мир, Андерсон навсегда закрывает его.

Благо, «Долгая дорога домой» интересна и сама по себе, безо всяких продолжений.

История коротка, но насыщена яркими событиями, персонажами, ВНЕЗАПНЫМИ сюжетными поворотами и размышлениями на тему:«Как человечество докатилось-то до такого?». А ещё здесь далеко не самая скучная романтическая линия в мировой фантастике.

В общем, «Долгая дорога домой» более чем достойный вариант для знакомства с творчеством Андерсона.

Классический литературный аналог «Безумного Макса» в жанре «постапокалипсис на тачках с пушками». Жанр узкий, но интересный и имеющий полное право на существование.

Чёрт Таннер — банальнейший антигерой: подонок и сволочь, но такой обаятельный! (девушки тут исходят страстным вздохом). А ещё он очень крут, хорошо стреляет и классно ездит на крутых мотоциклах и машинах. И то, Желязны не сумел удержаться от перевоспитания ГГ и превращения его чуть ли не в рыцаря без страха и упрёка. Человеческие отношения в «Долине проклятий» — примитивны, носят, возможно, пародийный характек —

Но зато само описание постапокалептического мира, его чудовищ и явлений — на высоте. Лично у меня были сильные ассоциации с «Тёмной Башней» Кинга и Fallout-ом. И это, в данном контексте, лучшая похвала из всех возможных.

Лучшее из прочитанных мной, на данный момент, творений Желязны. Здесь есть и парочка любопытных персонажей с собственной историей, трагической судьбой и трогательными мечтами. Есть космос будущего с его равнодушием к столетиям и тысячелетиям. Есть фантастика с генномодифицированными людьми, терраморфированием, криогенным сном, природой\экосистемой другой планеты, подвергшейся циничному преобразованию безо всякой пощады к её обитателям. Размышления ГГ, его приключения на новой планете, взаимодействие с аборигенами — просто великолепно.

Безумно интересный, очень трогательный, немного грустный, и просто очень хороший рассказ.

Идеальное продолжение — всё то же самое, только больше, интересней и лучше! Желязны великолепно развивает и продолжает сюжетные линии «Девяти принцев Янтарного Королевства». Если понравилась первая часть, то вторая не может не привести в восхищение.

Плюс, здесь создаётся великолепный задел под следующие романы «Хроник», вводятся важные персонажи, создаётся интрига, сплетаются клубки загадок, которые ещё только предстоит распутать в последующих книгах.

Сам сюжет, приключения героя — просто прекрасны, мало какая история умудряется увлечь так сильно. Особенно эпичный финал. Хорошо и то, что история очень чёткая и ясная, без единого лишнего элемента, но в то же время оставляет простор для глубокомысленности и философии.

Единственное, что могло разочаровать — тот же самый эпичный финал.

Начинается эта эпичная история с одной из самых известных фэнтези-банальностей — амнезии, в обычной городской больнице. Но стоит только настроиться на «городское фэнтези» с огнестрелом и автомобилями, как получаешь историю, в которой все эти пистолеты и машины — лишь жалкие «тени».

Захватывающая история об отчаянных попытках ГГ вернуть причитающееся ему — одно из самых лучших творений в жанре фэнтези вообще.

Желязны не просто прописал великолепную историю с необычными персонажами и событиями, но и открыл целый поджанр, и множество прочих писателей создавали свои Тени великого истинного Янтарного Королевства.

А тут уже разработка темы о всяческих влияющих на человечество солнечных циклах. Лично я к этой теории всегда относился с большим сомнением — подавляющее большинство войн вызвано историческими предпосылками, причинами и обстоятельствами, а не пятнами на солнце. Но возможно, они и имеют влияние на мозги и психику отдельных представителей человечества. Да и вообще Хайнлайн имеет полное право на свои авторские допущения).

В любом случае, очень интересен здесь главный герой-математик-статистик, оказавшийся способен не только предсказать год невезения, но и подготовиться, по мере сил, к концу света. Его рассуждения о природе и неизбежности очень и очень любопытны. Умиляет и примесь клюквы, особенно упоминание о том, как ГГ — толстый математик-философ, играючи подстрелил аж трёх русских десантников.

История о беспомощности и ничтожности человечества. Хайнлайн является одним из основоположников теории, по которой инопланетяне не выходят на связь с человечеством просто потому, что мы слишком примитивны для них. Всё равно, что для нас выйти на контакт с букашками или золотыми рыбками. И все усилия самых интеллектуальных представителей человечества не убедят «их» хотя бы поговорить. После чего забавный питомец закономерно окажется смытым в унитаз.

P.S. Очень напомнило «Затворника и Шестипалого» Пелевина.

Одна из трёх самых непафосных историй про героизм, с которыми я знаком.

Два космолётчика решаются рискнуть здоровьем, чтоб спасти три сотни человек. И в описании подвига Хайнлайн ясно даёт понять, что героизма в этих людях совсем немного — они не железные, не особенно мужественные и сильные, они просто люди, которые пытаются выполнить, и не без моментов слабости, поставленные перед ними задачи.

И от этого судьба и исход главных героев становятся только печальней.

О всемогуществе людей со сверхъестественными\паранормальными способностями и их необыкновенно-лёгкой подчинённости простым смертным правительствам.

Паранормальные оказались способны не только спасать десятки миллионов жизней, сдерживая взрывы ядерных бомб, но и взрывать подобные устройства на территории противника «до того, как они достигнут территории США».

Этим рассказ тоже очень хорош — своей циничной реалистичностью. «Сверхлюди», оказавшись под контролем какого-либо правительства, вполне способны превратить в кошмар жизнь всего остального мира.

А ещё в «Проекте Кошмар» хорошая динамика — моментами аж дух захватывает. Жаль только, что рассказ очень короток — потенциала здесь минимум на полноценный роман.

Первое прочитанное мной произведение Хайнлайна. И шокировало оно меня очень сильно. Прежде всего — это очень циничная книга с циничным главным персонажем, язык не поворачивается назвать его героем. Хью Фарнхэм больше напоминает машину, но не бездарного героя-болванчика, а спокойного, расчётливого маньяка, который и дочь родную, я извиняюсь, трахнет ради «спасения человечества».

Нет, я рос не в пуританской семье и никогда меня не называли ханжой, читал де'Cада, «Игры престолов» и многое другое. Но некоторые эпизоды «Свободного владения Фарнхэма» настолько омерзительно-отвратительны, что любое сопереживание персонажам убивается на корню.

Но это всё эмоции. Сам по себе данный роман прямо делится на три, примерно равные, части:

а). В стиле Робинзона герои осваиваются и выживают в дикой местности.

б). ГГ пытается (с блестящим успехом), приспособиться к новому обществу.

в). Вскрывается СТРАШНАЯ правда, (в сравнении с моральным обликом ГГ она не так уж и шокирует), и Хьюберт пытается что-то с этим сделать.

Все три части по-своему интересны и безусловно увлекательны. Книга вообще такова, что дальнейшее чтение Хайнлайна становится неминуемым. Он умеет моделировать интересные ситуации и условия, хорошо ведёт сюжет, увлекает читателя. Его история о будущем обществе негров, покоривших белую расу — это высший класс. Как любой талантливый рассказчик, Хайнлайн даже не пытается раскрыть многие аспекты данного общества: он просто даёт плодотворную почву для осмысления и предоставляет читателю самостоятельно заполнить пропущенные фрагменты.

Единственное, что портит книгу — механически-расчётливый главный герой, который больше пугает и настораживает, чем вызывает сочувствие и симпатию. В начале книги я вообще был абсолютно уверен, что Хью Фарнхэм будет главным гадом романа, а не «героем».

Одна из немногих не имеющих отношения к Плоскому миру книг Пратчетта.

И в то же время самая... одухотворённая, что ли? «Народ» — это самая добрая, нециничная и детская (в хорошем смысле), книга автора. Он не пытается здесь заставить читателя смеяться, максимум — улыбнуться, не создаёт забавных ситуаций, а настраивает нас на миросозерцание.

Очень милая, детская история, но с очень серьёзными, «взрослыми» мыслями и идеями, в жанре «лёгкой альтернативной истории». Частично ассоциируется с «Питером Пеном», частично с «Робинзоном Крузо» и «Голубой лагуной». Здесь есть жестокость, есть добрые друзья, есть философия, мораль, приключения и грустный, реалистичный хеппиэнд.

Читать в обязательном порядке всем, кому надоел Плоский мир, а впрочем, лучше вообще всем.

Совсем небольшой цикл из двух романов, один из которых старательно маскируется под сборник рассказов. Впрочем, он и делают «Дилвиша Проклятого» достойным упоминания. Сами по себе, это стандартные приключенческие истории с двумя харизматичными главными героями — Дилвишем Проклятым и его верным стальным конём Блэком. Жаль только, что мотивы транспортного средства Дилвиша не раскрываются даже намёком, как и история их знакомства, дружбы и соглашения.

Да и в целом история просто-таки зияет огромными пробелами. Видимо, Желязны счёл мутные интриги «Очарованной земли» более важными, чем биография и история двух более чем интересных личностей.

В целом, не самый удачный цикл для первого знакомства с творчеством Желязны — очень легко разочароваться и никогда больше не возвращаться к историям автора.

Довольно неожиданное разочарование для тех, кто ожидал прямое продолжение в стиле «Дилвиша Проклятого». Ждёшь новых приключений Дилвиша и Блэка, а получаешь мешанину из интриг почти десятка персонажей и их попыток так или иначе добиться власти. А самому Дилвишу и Блэку внимания досталось совсем немного.

Это не играло б большого значения, если автор заменил б их другими интересными героями. Но нет — ни единой любопытной личности в «Очерованной земле» больше нет! Захватывающего сюжета, интересных описаний, диалогов и эпизодов тоже не найти.

Долгожданная разборка Дилвиша и его архиврага вызывает скуку. Это не эпичный финал, к которому герой шёл две книги, а недоразумение какое-то.

«Очарованная земля» — монолитный и цельный роман, получился почему-то заметно хуже сборника рассказов «Дилвиш Проклятый».

Фактически — роман в рассказах. Или сборник историй, объединённых лишь смутной сюжетной линией и Главными Героями — чародеем-героем Дилвишем и его конём Блэком, мотивы которого не раскрываются даже намёками.

Всё эти мелкие рассказы более чем интересны и увлекательны. Дилвиш с Блэком на своей дороге «мести» сталкиваются с множеством по-настоящему захватывающих приключений.

Стоит упомянуть, что постепенно меняется стилистика рассказов. Начинается с пафоснейших историй, написанных максимально серьёзно и торжественно. Но, к счастью, постепенно речь становится легче, появляется даже некоторый юмор, а Дилвиш предстаёт не отмороженным мстителем, а очень уставшим человеком, желающим уничтожить врага уже не даже ради мести за столетия адских пыток, а ради блага всего мира.

В любом случае, история сталкивает Дилвиша со множеством других проклятых созданий. И это достаточно увлекательно для первого знакомства с творчеством Желязны.

Лучший рассказ цикла. Самый захватывающий, оригинальный и интересный.

Оказавшись меж двух враждующих божеств и их армий, Дилвиш уходит от проблем в своём любимом стиле — с помощью хитрости, желания решить дело меньшей кровью и шустрых копыт Блэка.

Здесь лучше всего показана противоречивость главного героя, или его своеобразный кодекс чести. Он не желает тратить время на участие в грабеже города ради получения заслуженной награды. Но в то же время ничего не делает, чтоб этот грабёж предотвратить. Он скорее будет разнорабочим на стройке и игроком в азартные игры. Или рискнёт помочь девушке, явно желающей завлечь его в ловушку. И ведь такое уже случалось с героем в одном из рассказов!

В общем очень хорошая приключенческая история, во главе угла которой — противоречивый моральный облик Дилвиша.

Колдовство, путешествия во времени, отмщение. И Блэк в образе человека.

Просто короткий, захватывающий рассказ, на треть состоящий из боевых сцен и описывающий одно из множества, почти что рядовое приключение Дилвиша и его неразлучного стального коня.

Пожалуй, самое самодостаточное и независимое произведение цикла.

Всегда мне нравились истории про сделку с дьяволом или всяческим прочим отребьем. Здесь дьявол обретает силу с помощью... танца.

В этой истории дорога мести сталкивает Дилвиша с обычными, пожалуй, даже хорошими людьми, которые не выдержали искушения перед властью и могуществом.

Интересно то, что здесь характер Дилвиша начинает раскрываться более полно, появляется даже намёк на романтическую линию. Рина даже отказывается от своих планов сбежать в южные города. Хотя Дилвиш по прежнему непреклонен в своей фанатичной жажде мести, это тут ни капли не меняется.

Истории о Дилвише переросли из коротких рассказов в короткие повести.

Хоть Дилвиш и приходит в Цитадель своего врага, но сначала не находит его там, а потом оказывается не готовым к встрече с Джелераком... Какой внезапный сюжетный поворот.

Так что «Ледяная твердыня» интересна, в первую очередь, сторонней историей о девушке и её брате с раздвоением личности.

Первое появление Врага — эпично, появляется достоверное ощущение его могущества, но в то же время недопонимание главного героя — на что он вообще рассчитывает, если сам сбежал и даже не попытался сразиться со злейшим недругом.

Совсем короткий, махонький рассказ, показывающий Дилвиша довольно мирным человеком, старающимся не доводить дело до кровопролития.

Ну и проклятый зверь-оборотень, предшественник Дилвиша, довольно любопытен. Жаль только, что внимания ему уделяется очень уж немного.

Очередная история, следующая сразу за очередным пробелом, в ходе которого Дилвиш успел снова освободить Портаройью.

Рассказ о магических, довольно жестоких играх, из которых Дилвиш с верным Блэком выходят не только с победой, но и с могучим союзником-другом, указывающем ГГ очередной пункт в его дороге.

Чистый «филлер», небольшая любопытная история, способная увлечь и понравиться.

Если так пойдёт и дальше, то я стану поклонником Желязны.

«Владения Ааче» — очень оригинальный рассказ-притча, с поучительной моралью. Дилвиш, вопреки стереотипам, разделывается со злым и коварным божеством не с помощью силы, магии, артефактом или хотя бы хитрости, а благодаря обычной экономике и геологоразведке.

А с этого рассказа книга увлекает уже всерьёз!

История про глупость\благородство\наивность Дилвиша и очередное столкновение с проклятыми созданиями. А ещё про любовь и то, к каким печальным последствиям она может привести.

P.S. Порадовало то, что постельные сцены остались за кадром, здесь они были б неуместны.

«Океан львов». Моё слишком живое воображение было сильно поражено одной этой метафорой.«Город, как океан львов». Неподражаемо.

А ещё здесь много имён. Их много, они ни о чём не говорят читателю и носят чисто функциональную роль, умудряясь засорять текст довольно любопытного рассказа, в котором Дилвиш умудряется и отомстить своему мучителю, и получить мощную армию ещё более проклятых, чем он, воинов. А так же пообщаться со священником и почитателем своего злейшего врага. Рассказ ценен довольно нестандартным взглядом на героическое фэнтези.

Небольшое прояснение истории Дилвиша. Старая мать поучает молодую глупую дочь и в ходе разговора рассказывает ей о том, как Дилвиш стал Проклятым, и почему нельзя произносить некоторые имена всуе.

Интрига возрастает, текст намеренно пафосен, но это играет в плюс стилистике книги.

После гениальной «Ночной Стражи» это почти что разочарование.

Нет, книга очень и очень хороша, но антивоенная и гуманистическая тема в поздних произведениях Пратчетта становится уже реально раздражающей.

А так — любопытная полудетективная история про убийство влиятельного гнома в Анк-Морпорке, которая переросла в эпик про хотя бы формальное заключение мира между извечными врагами.

Сэмюэль Ваймс, ставший уже легендой для половины Плоского Мира и истинной грозой нелицензированной преступности, показан как любящий и самоотверженный отец, в то же время умудряющийся управлять постоянно разрастающейся Стражей и поддерживать некоторое подобие порядка и спокойствия в Анк-Морпорке.

Печалит только то, что Сэм окончательно становится единственным главным героем цикла, которого из «Городской Стражи» можно переименовывать в «Сэма Ваймса». Моркоу, Шноббсу, Колонну, Ангве, Детриту и прочим уделяется до обидного мало внимания, от чего они превратились во второстепенных персонажей, став лишь фоном для своего Коммандора. Это вдвойне обидно хотя бы потому, что потенциал прочих стражников раскрыт далеко не полностью. Они не изжили себя, а наоборот, явно требуют продолжение своих историй, которые Пратчетт упрямо игнорирует, низводя былых Главных Героев до третьестепенных статистов.

Одно из самых объёмных и монументальных творений Кинга. Эпичная история про борьбу группы детей, а впоследствии взрослых, против обосновавшегося в небольшом провинциальном городе Вселенского Зла.

Огромный объём получается даже не из большого числа событий, а из многочисленности главных героев, второстепенных персонажей и тщательности их проработки. Автор воистину не жалеет страниц, чтоб подробнейшим образом описать характеры своих героев и их историю. Множество маленьких эпизодов, «лоскутков» общего полотна, самая интересная и ценная составляющая книги. Многие из них вполне могли бы быть законченными, отдельными рассказами.

А главная сюжетная линия про пугающее Оно — сугубо второстепенна и является лишь фоном, поводом рассказать про персонажей, раскрыть их истории и характеры.

Получилось это у Кинга просто блестяще. Нужные персонажи вызывают неподдельное омерзение, другие — уважение. Но большинство — просто обычные люди с интересными скелетами в шкафах.

В книге абсолютно неинтересная, и даже скучная, абсолютно предсказуемая главная сюжетная линия. Но множество великолепных маленьких историй про разноразмерных персонажей делают «Оно» очень, очень сильным произведением. Что не отменяет слабую связность этих самых «историй» — «Оно» вполне могло бы быть просто сборником рассказов с одним связующим звеном, наподобие «Пентакля» Олди, Валентинова и Дьяченко.

Антивоенная тематика в творчестве Пратчетта становится почти что навязчивой. Отмечу, что именно «антивоенная». Пратчетт, создаётся впечатление, не имеет ничего против насилия как такового, понимая его печальную неотделимость от человеческой природы. Это насилие «мелкое», всегда присутствующее на улицах Анк-Морпорка и любого другого крупного города. Но автор жёстко высмеивает и критикует насилие массовое — бунты, революции, войны, мятежи и прочие. То, как автор высмеивает и показывает бессмысленность войны, очень напоминает стиль Ярослава Гашека и его бравого солдата Швейка. Нелепые и смешные, но в то же время находчивые, отважные и отчаянные герои блестяще преодолевают всевыпадающие им испытания, совершают подвиги и идут к успеху. И всё это на фоне абсурдности происходящего вокруг.

Получилось неплохо, но одна и та же тема приедается. Пратчетт всегда славился оригинальностью и разнообразием. А тут уже несколько книг подряд проводятся одни и те же мысли и идеи.

К тому же сама по себе «Пехотная баллада» — далеко не самое выдающееся произведение автора. Юмор и сатира на очень среднем уровне. Вся интересность персонажей сводится исключительно к их гендерным особенностям. ВНЕЗАПНОЕ раскрытие которых всерьёз начинает раздражать уже к середине истории.

Антивоенщина уже приелась, интересность и качество проработки персонажей ниже среднего авторского уровня. Даже юмор и сатира здесь слабей, чем обычно, что у Пратчетта случается редко. И сюжет просто-таки ну очень предсказуем.

Классическая ситуация, когда хорошая книга просто не отвечает среднему уровню качества, заданному самим автором.

«Ориджинал стори» всего цикла о Страже Анк-Морпорка. Самая мрачная и печальная история Пратчетта, фактически — нуар на Диске. Здесь немного его фирменного юмора и остроумия, а подавляющее большинство шуток — с очень явным оттенком грусти и чёрного юмора.

Эта история начинается «на нервах», в напряжении, которое держится всю книгу, не давая читателю расслабиться ни на страницу. Даже отдыхает Сэм Ваймс второпях, обычно, после потери сознания.

И да, на этот раз он — оба главных героя. Моркоу, Ангва, Детрит и прочие появляются буквально на пару строк, все они — второстепенны. «Ночная стража» — сольное выступление Сэма Ваймса.

Именно в этой книге Пратчетт больше всего рассуждает на тему долга и обязанностей настоящего охранителя порядка, и вообще довольно полно раскрывает сущность этой профессии на примере главного героя.

Раскрывается мотивация и становление «изначальных» стражников, во всяком случае, становится понятно, почему Ваймс, Шноббс и Колонн так упорно держались за Ночную Стражу даже в самые тяжкие для неё времена.

Восхитительны и эпизоды с молодым Витинари, только-только начинающим своё движение к власти. Начинающий убийца показан с достаточной убедительностью, чтоб поверить — в будущем он будет с виртуозной безупречностью править самым большим и грязным городом на А'Туине.

Временный Главгад тоде получился неплохо — Карцер великолепно справляется со своей ролью архиврага на одну книгу.

А ещё «Ночная Стража» продолжает начатую в «Патриоте» и «Правде» антивоенную тему. Пратчетт здесь очень много сказал на тему бессмысленности революций и насилия. Считаю, в чём-то он прав, в чём-то нет, но ознакомиться с его суждениями стоит в любом случае. У него получается говорить на эту тематику без пафосного надрыва, просто и понятно.

Я всегда считал цикл о Страже лучшим творением в творчестве Пратчетта. «Ночная стража» — лучшая книга, которую я когда-либо читал, и пик творческого гения автора. В книге единственный недостаток — чтоб полностью прочувствовать все заложенные в неё эмоции, надо прочитать все предыдущие части сериала. Без знакомства с предысторией гениальная книга становится просто хорошей.

Цикл Пратчетта об антропоморфическом воплощении Смерти и его внучке получился самым необычным, странным и философским во всей библиографии автора.

И этот же цикл самый связный и последовательный — имеется даже общий для всех книг сюжет! Циклы о Ведьмах, Ринсвинде и Страже — практически чистый «процедуал», где каждая книга самодостаточна и не требует знакомства с предыдущей. В цикле о Смерти же, слишком сильна связь персонажей и происходящих событий. Здесь знакомство с предыдущими частями не просто желательно, но и обязательно.

Не прочитав «Мора, ученика Смерти», не поймёшь отношения Смерти к внучке, без «Мрачного жреца» в тумане будут начало и причины очеловечивания Билла Двера и «ориджин» Смерти Крыс, а так же зарождающееся противостояние с Аудиторами. Не прочитав «Роковую музыку», не поймёшь, в полной мере, характер и причины суровой логичности Сьюзен, а так же легче становится запутаться в тайм-парадоксах и играх со временем, к которым Пратчетт, на некотором этапе творчества, вообще питал нездоровую любовь. («Последний континент», «Роковая музыка», «Санта-Хрякус», «Вор времени», «Джонни и бомба», «Ночная стража»). «Санта-Хрякус» — начало финального противостояния Смерти и Аудиторов, без которого «Вор времени» рискует показаться невнятной бредятиной. Поэтому желательно читать все книги цикла последовательно, одна за другой.

Ещё для кого-то может быть минусом то, что это самый медитативный, философский и склонный к отвлечённым размышлениям цикл из всех авторских.

Мне же понравилось безумно забавное взаимодействие Билла Двера с человеческим миром, а так же восхитительная Сьюзан во всей её педагогической деятельности.

Любовь к этим двум персонажам заставляет верить и надеяться, что Пратчетт ещё дополнит цикл о Смерти парой новых книг. «Нет справедливости, есть только я». «Кошки. Кошки — это хорошо».

P.S. Отзыв писался в блокноте за несколько месяцев до смерти Пратчетта.

Завершение эпопеи о Билле Двере и его внучке Сьюзен Стогелитской.

Но им самим внимания здесь уделено относительно немного. Основное повествование посвящено двум сиротам-воспитанникам Гильдий: гениальному часовщику Джереми, упорно мастерящем Машину Судного Дня, и вору-юноше, который вместе со своим учителем-Метельщиком, знакомому нам по «Мелким Богам», пытается помешать этому благому делу.

А Смерть методично готовится к очередному Абокракалипсу, собирая старинную команду всадников. Сьюзен, всё такая же очаровательная и логично-харизматичная, пытается совладать с Аудиторами с помощью кондитерских изделий.

Сюжетные линии ближе к финалу сливаются в единое целое, хотя по своей смысловой и сюжетной ценности они примерно равны. Искренне захватывает и описание деятельности исторических монахов в их попытках помощи событиям, и работа полубезумного часовщика, с помощью слуги-Игоря и вдохновляемый прекрасной незнакомкой, упорно мастерит самые точные часы во Вселенной. И общение Смерти с прочими всадниками, и педагогическая деятельность Сьюзи, со всеми её попытками разобраться в происходящем.

Огромный минус книги — Пратчетт заигрывает здесь с тайм-парадоксами. Концепция Исторических монахов получилась любопытной, но неубедительной. Не факт, что автор сумел всё нормально объяснить хотя бы самому себе.

Получилась довольно запутанная история, но с великолепным героями, описаниями, диалогами и очень, очень изящным хеппиэндом.

Тематическое продолжение «Движущихся картинок» И «Роковой музыки». Сначала кинематограф и рок-музыка, теперь — журналистика. Позже, специально для «новинок в Плоском Мире», Пратчетт придумает цикл о Мойсте фон Липцвиге. Здесь же даже сам Пратчетт иронизирует от лица Витинари, мол, не призовут ли тиражи «Анк-морпоркской Правды» каких-нибудь очередных инфернальных тварей. Ведь это частенько случается в подобных ситуациях. Кстати, здесь либо опечатка, либо намёк на сверхъестественную осведомлённость Витинари, ведь событий «Роковой музыки» никогда не было и память о них сохранили лишь Смерть и Сьюзи).

Как бы то ни было, но ГГ придумывает первую газету и оказывается впутан в опасное журналистское расследование. Интересные персонажи, юмор, оригинальность, издевательство над стереотипами — для Пратчетта всё традиционно. Но особо понравились рассуждения автора на тему правды\истины, того, во что верят люди и во что они хотят верить. «Пока правда надевает башмаки, ложь успевает обежать весь мир».

Да и сам по себе рассказ автора о журналистике, становлении и повседневной работе репортёра — это невероятно увлекательно и интересно. К тому же, написано с непосредственным знанием дела — сам Пратчетт начинал свою писательскую карьеру с журналистики. Возможно, автор просто решил немного рассказать о своей молодости).

Немного о персонажах.

Пратчетт явно читал Нила Геймана, ибо Мистер Кнопп и Тюльпан — явные Мистер Вандемар и Мистер Крупп из геймановского «Никогде». Настолько копии, что Геймана можно записывать в соавторы «Правды».

Ещё о Страже. Шноббс, Колонн, Ангва, Моркоу и особенно Сэм Ваймс — их участие в «Правде» настолько велико, что книгу можно смело причислять к циклу о Страже.

В общем, просто великолепная книга. В ней есть всё, чтобы отнести к числу лучших творений автора.

Сэм Ваймс и Стража продолжают путешествовать. В прошлый раз — жаркие пустыни Клатча, теперь — заснеженные бескрайние леса а'ля Россия и Восточная Европа. Смена обстановки здесь — это очень хорошо, ибо убервальдские гномы, вервольфы и вампиры не дают Анк-Морпорку надоесть.

Плюс, пятый элефант закрепляет цикл как детектив. Не навязчивый, к счастью, но довольно интересный и с интригой.

А так... Персонажи развиваются. Моркоу, после встречи со своим волчьим аналогом, только укрепляет отношения с Ангвой, та успешно переживает встречу с семьёй, Детрит и Задранец раскрываются с новых сторон, Колонн показывает себя как непревзойдённого лидера и организатора, Шноббс — профессиональным оппозиционером и протестующим, Сэм Ваймс становится дипломатом, отцом и учится контролировать свою жестокость, и даже Витинари показан не только хитроумным правителем, но и живым человеком, способным вздыхать по давней возлюбленной.

Особо хочу отметить саму концепцию Пятого элефанта и теорию происхождения полезных ископаемых Плоского Мира. Это более чем остроумно и забавно.

Ещё одна великолепная книга моего любимого пратчеттовского сериала. Минусов нет, но есть новое и хорошее, что очень нужно серии.

Цикл, который после первого прочтения много лет назад, я счёл крайне слабым, особого внимания не заслуживающим. Прошло десять лет. Прочитал, уже в армии, весь цикл, и мнение о нём резко выросло. Может, повзрослел и поумнел, может, наоборот, может, стал более внимателен, но больше я не считаю истории о Матушке Ветровоск, нянюшке Ягг, королеве Маграт Чесногк и прочих лишними в библиографии Пратчетта. Хотя и по-прежнему убеждён в превосходстве циклов о Ринсвинде, Смерти и Страже.

Книги о ведьмах хороши, как и всегда у Пратчетта, своими персонажами и парадоксальным юмором. Но здесь в каждой книге чётко отслеживается «центральная тема», которой уделяется особое внимание и издевательство автора, который смотрит на них своим собственным взглядом и изображает перевёрнутыми с ног на голову, но с сохранением и обыгрыванием базовых стереотипов:

1. «Творцы заклинаний». Магия и ведьмы в целом. Презентация главных героев и головологии.

2. «Ведьмы за границей». Туризм и магия вуду, плюс сказки.

3. «Дамы и господа». Эльфы в виде кровожадных и опасных психопатов.

4. «Маскарад» — опера же!

5. «Carpe Jugulum» — Вампиры против ведьм и головологии.

Персонажей цикла можно назвать антигероями — при отсутствии ярковыраженных положительных качеств и отсутствии попыток вызвать симпатию читателя, они обладают таким зарядом харизмы, что их сложно не полюбить. Возможно, именно поэтому в детстве они мне и не понравились, что не сумел заглянуть в их суть, понять смысл и мотивацию.

Цикл о ведьмах же всё равно считаю самым слабым у Пратчетта не потому, что он плох, а потому что остальные слишком хороши.

Цикл о ведьмах завершился больше десятка лет назад и продолжения уже явно не следует ждать. Может, Пратчетту самому надоели эти персонажи, может, к ним плохо подходит сериальный формат Плоского Мира, а может, автор уже вынашивает замысел новой книги о Ланкре? (Если что, этот отзыв писался в блокноте за несколько месяцев до смерти Пратчетта). Оговорюсь, что не считаю цикл о Тиффани Эйкинг более-менее полноценным продолжением, хотя и лелею мечты об издании книг о самой молодой ведьме на русском языке.

В любом случае, после прочтения «Хватай за горло!» становится немного грустно от осознания того, что больше ты не встретишься ни с грозной Эсме Ветровоск и её головологией, ни с харизмой главы клана Ягг, ни с молодыми Магратт и Агнессой, ни даже с монструозным Грибо, патриархом кошек Ланкра.

P.S. Ещё через десять лет снова перечитаю эти книги.

Последний роман о ведьмах, не считая неизданного на русском языке цикла о Тиффани, и, вне сомнения, самый эпичный. С самым опасным противником, с возвращением Маграт Чесногк и Эсме Ветровоск, в очередной раз прыгнувшей выше головы и достигнувшей нового пика могущества, силы и головологии.

Вампиры... Они почти присоединили Ланкр к своим убервальдским владением, но четвёрка ведьм, а в особенности непревзойдённые хитрость и находчивость матушки Ветровоск, спасает маленькое горное королевство. В общем, сюжет более чем прост и незамысловат. Но это и не важно:«Хватай за горло» из тех книг, что ценны своим наполнением, смыслом. Не сюжет, а персонажи, диалоги, юмор, оригинальность, издевательство над банальными стереотипами, идея, мелкие и большие интересные эпизоды и просто-таки огромнейшее удовольствие, которое приносит прочтение книги.

В отзывах на книги Пратчетта очень часто использую слово «самая\ый\ые». Так уж он пишет, что в его романах чётко отслеживается основная тема, «фабула». Вот и «Патриот» — самое пацифичное и антивоенное произведение великого сатирика.

Сразу оговорюсь, что сильно недолюбливаю «пацифичные и антивоенные» книги — слишком часто, почти всегда, они отдают либо пораженческой тухлостью, либо грубейшими упрощениями, в результате которых войны предстают примитивными процессами, случившимися по чьей-либо глупости\прихоти, безо всяких причин и предпосылок.

Пратчетту удалось этого избежать и не перегнуть палку, соблюсти чувство меры. Предвоенная бравада и агитация здесь — просто смешной фарс, а не насмешка над солдатами, показаны не только бездари-полководцы, вроде Ржава, но и их антипод — Тактикус. Хотя в целом война Анк-Морпорка с Клатчем показана именно «глупой войной».

Цикл о Страже — очень силён своими персонажами, превосходящими любых других героев Пратчетта: Ваймс, Моркоу, Ангва, Задранец, Детрит, Шнобс и Колонн, а так же Витинари, в очередной раз предстающий гениальным политиком и правителем. Плюс — меняется обстановка, трущобы Анк-Морпорка разбавляются пустынями Клатча.

Ещё одна великолепная книга Пратчетта, за которой не жалко просидеть хоть всю ночь.

Считаю, что с точки зрения сюжета — одна из самых слабых книг Пратчетта. Повествование здесь эпизодично и не запоминается. Да и вообще служит только оправданием для приключений Ринсвинда в безумномаксовской Австралии, и сборища преподавателей Незримого Университета на необитаемом острове. Линия Думминга, Чудакулли, Библиотекаря и прочих явна пришита к «основному» сюжету белыми нитками. Создаётся впечатление, что сначала Пратчетт придумал набор интересных и смешных оправданий, а уже потом, для издания их под одной обложкой, додумал связующий сюжет.

Но с точки зрения оригинальности идеи, парадоксальности событий, остроумия, глубокомысленности и прочего — «Последний континет» на высоте даже по меркам самого автора.

Академики на острове, их «взаимодействие» с госпожой Герпес, знакомство с Творцом, «венец творения», столь ужаснувший Тупса, способность Ринсвинда находить еду в пустыни и выход из самых тяжёлых ситуаций, его «избранность» и патологическое желание аборигенов сделать из него героя сказаний, игры автора со временем и причинно-следственными связями — всё это невероятно интересно, смешно и умно.

В итоге и получается, что очень сильное наполнение уравновешивается никчёмным и скучным сюжетом, делая книгу не провалом, не шедевром, а обыкновенным «крепким середнячком». В сравнении с остальными книгами Пратчетта, конечно.

Второй, после эпопеи о номах, цикл Пратчетта для детей. На этот раз ещё и о самих детях. Здесь есть близкие многих проблемы разводящихся родителей, которая по чуть-чуть развивается все три книги, близкие друзья, совместные приключения и т.д.

Но если книги о номах примерно одного, высочайшего уровня качества, то это три очень разные по уровню книги. Скучная и примитивная первая, забавная вторая, и великолепная, потрясающая третья часть. К тому же эпос о номах — один сюжет в трёх частях. Это же три абсолютно разные истории не связанные ничем, кроме общих героев.

Интересен вопрос, чем «детские» книги Пратчетта отличаются от обычных. Создатель Плоского Мира не из тех авторов, что сюсюкаются с детьми и считают их слабоумной мелочью. «Джонни Максвелл» полон умных и мудрых мыслей\идей. «Номы» же тянут чуть ли не на антирелигиозный трактат в духе «Забавной Библии» и «Священного вертепа» Лео Таксиля.

Пратчетт не делает вообще никаких скидок на возраст читателя. Разве что:

а). Малый объём. Истории о номах и Джонни едва ли не вдвое короче обычных книг о Плоском Мире.

б). Полное отсутствие шуток сексуального содержания и сцен насилия. Не то, чтобы он вообще любил эпатировать читателей этими способами, но всё же. Создаётся впечатление, будто он писал для собственных детей, хотя, скорее всего, так оно и есть.

в). Меньший накал цинизма. Пратчетт прославился своим ёдким и циничным остроумием. Но здесь он старается воздерживаться от шуток в духе Витинари и Смерти, Гиты Ягг, Грибо и Шнобби Шнобса.

Вывод. Неровные, но всё же замечательные книги, которые можно и детям почитать, и самому увлечься.

Блестящая, лучшая история о Джонни Максвелле. Здесь Пратчетт увлёкся теорией путешествий во времени, всё в лучших традициях «Назад во времени» и «Патруля времени». Интриги, хронологическая путаница, попытки исправить «неправильные события» и их последствия — всё на высшем уровне.

Плюс — атмосфера «Былых времён» начала сороковых в британской глубинке. Без понятия, насколько она достоверна, но описано всё очень красиво и правдоподобно.

Характеры и сущность персонажей раскрыты в разу лучше, чем в предыдущих частях цикла. Холодец, Биг-Мак, Ноу-Йоу и Кёрсти не просто фигурируют и служат фоном, но и непосредственно влияют на историю в соответствии со своими образами.

Мощный, довольно мрачный сюжет, мораль, увлекательность, интересные герои, исторические и культурные отсылки, и, не постесняюсь этого слова, мудрость.

Всё это делает «Джонни и Бомбу» очень, очень хорошей книгой. Особенно, если хочется немного отвлечься от Плоского Мира и убедиться, что Пратчетт может писать хорошие книги не только про Диск и его безумных обитателях.

Одна из самых абсурдных, в хорошем смысле, книг Пратчетта. Дед Кабан-Новогодний Хряк и его ездовые кабаны? Эпично. Билл Двер в роли весёлого Деда Мороза? Ещё лучше. Противостояние неподражаемой Сьюзи и Чайчая? Волшебники и Гекс, пытающиеся разобраться с переизбытком веры в Плоском Мире? О боже Перепой? Это однозначно не только самая абсурдная, но и одна из самых смешных книг Пратчетта. Это забавно, учитывая слабость предыдущей книги о Смерти.

«Санта-Хрякус», как и все книги о Билле Двере, продолжает тему очеловечивания Смерти, сближения его с людьми и становления как индивидуальной личности. И здесь его ждёт резкий прогресс. Считаю, что именно здесь, в «Санта-Хрякусе», Смерть становится полноценной человеческой, а не просто антропоморфной личностью. Этому способствует не только забота о «Солнце взошло», но и дальнейшее сближение с внучкой. Начинается и прямое противостояние с безликими Аудиторами, видящими в Смерти угрозу. Всё это делает данный цикл самым «неоконченным» в Плоском Мире. Ни в «Страже», ни в «Ринсвинде», ни в «Ведьмах» нет столько неоконченных и продолжающихся из книги в книгу сюжетных линий. Это очень интригует, хоть и делает цикл именно сериалом.

Ещё одна книга Пратчетта из поджанра «повседневные явления современности в антураже Плоского Мира». Плюс — новая история о Смерти и дебют Сьюзан. Автор цинично отметает двух отживших своё героев — Мора и дочь Смерти, заменив их ребёнком — внучкой Билла Двера. Считаю, замена блестящая. Рассудительная поклонница логики резко контрастирует с безумием и низким индексом реальности Плоского Мира. Сьюзи явно напрашивается в компанию к Моркоу Железобетонсу, являясь, с одной стороны, его female-версией, с другой — циничным ментальным близнецом. Свою роль она отыграла блестяще, и, без сомнения, становится самой сильной стороной «Роковой музыки».

И, к сожалению, на Сьюзи достоинства книги заканчиваются. Считаю, что soul-музыка, в отличии от кинематографа, описана неубедительно. «Рок-группа» скучна, а очередное хождение Смерти в народ не приносит ничего нового и ничем интересным не заканчивается, в отличии от тех же «Мора» и «Мрачного Жнеца». Интересны только отношения Смерти и Сьюзи как дедушки-внучки, но потенциал темы практически не развит. Хотя эпизод с качелями — гениален.

Противоречивая и одна из самых слабых книг Пратчетта. Восхитительны Сьюзан и Смерть, унылы все остальные. Юмор и диалоги хороши, но не в сравнении с другими историями Пратчетта. В общем, читать можно, но сугубо поклонникам Диска.

Почти что исторический эпик про кочевников-завоевателей и крушение Империи. Заменить несколько названий и имён — получится типичная история любого из многочисленных завоевателей, приходивших на землю Китая. Среди главных лиц — неудачливый Великий Волшебник, Первый Турист Плоского Мира, узкоглазая версия патриция Витинари. И невообразимая Серебряная Орда во главе с могучим Коэном-варваром.

Пратчетт, как и всегда, остроумен не только в шутках, но и в суждениях с идеями. Он умеет показать банальные, привычные вещи по-новому, совершенно с новой и оригинальной стороны. Благодаря чему самые затасканные сюжеты в его исполнении становятся увлекательнейшим чтением.

Китай-Агатовая Империя всегда легко растворял в себе всех завоевателей, но был подвержен внутренним «крестьянским войнам». Пратчетт хорошо обыграл это, отразив даже привычное китайскому монументальному коллективизму пренебрежительное отношение к отдельным человеческим жизням. Человек — ничто, общество — всё. Хотя местами автор всё же переборщил и скатился в китайскую клюкву.

Но есть и недочёты. Здесь заметны расхождения с первыми книгами о Плоском Мире. Та Агатовая Империя — это явные США, со своим могучим флотом и несметными финансовыми богатствами. Здесь же описан типичный Китай времён опиумных войн — гонор ещё остался, а вот сил и влияния уже нет. Совершенно непонятно, как гениальный патриций Витинари может опасаться этого колосса даже не на глиняных, а на соломенных ногах.

В остальном, считаю, «Интересные времена» — лучшая книга о Ринсвинде и Сундуке. Нигде больше они не изображены так ярко и натурально.

Вторая история про видящего недоступные всем прочим явления и вещи мальчика. И в отличии от «Только ты можешь спасти человечество», на этот раз Пратчетт знает о чём пишет. Раньше была полубессмысленная и аморфная история о «живых персонажах», об играх. Теперь же — куда более глубокий и довольно грустный рассказ про уходящую память, о прошлом, маленьких уютных городках, на смену которым приходят суетливые супермаркеты и кварталы, «новые блестящие перспективы», которые Пратчетт сильно не любит.

Но это всё проявления моего СПГС. По факту, это неплохая, интересная история про забавных призраков, которые хотят разнообразить своё скучное послесмертие. А также про Джонни Максвелла, его друзей Холодца, Бигмака, Ноу Йоу и их приключения. Что хорошо — «Джонни и мертвецы» это универсальная детская книга, понятная и английским детям середины 90-ых, и современным отечественным детишкам. Во всяком случае, я, ребёнок двадцати двух лет, прочитал её за одну-единственную ночь в наряде дневальным по роте.