Почему: не помню, как я вышел на этот роман. Знал только, что в нём есть тайные общества и пираты. А что ещё надо, чтобы получить удовольствие от книги!

В итоге: несколько опасался перевода, сделанного в 1997 и затем использовавшегося в переизданиях, но, к счастью, напрасно. Всё складно.

Ожидания меня не обманули! Секреты, загадки, заговоры, тайные общества в полный рост: фемический суд, анахроничные для пятнадцатого века иллюминаты, Баал Шемы — каббалисты-маги, мамлюки, египетские султаны, исламские и христианские пираты и звездочёты! В открытую присутствует магия, что для псевдоисторических романов необычно, но в данном случае всё очень органично. Ну решил с тобой поговорить утопленник, так у этого есть объяснение — просто при жизни он был сильным магом. Другой вопрос, что же этот сильный маг позволил себя утопить...

Далее замечены эльфы, дух бухгалтерии, демоны и пленные боги. Из исторических личностей мы знакомимся со всеми Борджиа по очереди, с парой Тюдоров, чередой римских пап, Кромвелем и некоторыми другими вершителями судеб рубежа пятнадцатого и шестнадцатого веков.

Вообще, конец XV века — моя новая эпоха-фаворит: во всей Европе, северной Африке, малой Азии и России происходит невероятное количество интересных событий. И над всем этим незримо нависает тень путешествия Колумба. Скоро всё изменится, но никто об этом ещё не знает.

Отличный необычный роман. Сожалею о том, что больше Уитборна на русский не переводили.

В итоге: жуткий и до пронзительности грустный рассказ о счастливом детстве в тюрьме. Возможно, в метафорической тюрьме собственного сознания/тела или общества.

В итоге: рассказ-перевёртыш. Из тех произведений, что желательно перечитывать/пересматрить дважды, чтобы прочувствовать все нюансы. Я то ли читал этот рассказ раньше, то ли понимал, что будет подвох, поэтому практически сразу понял в чём дело.

Изящно, эрудированно, но не более.

Вообще, Пелевин без своей фирменной эзотерики/метафизики/конспирологии как будто и не Пелевин вовсе.

В итоге: один из первых забегов Виктора Олеговича на территорию психоделического мухоморного трипа. Фюрер по прежнему не даёт покоя раннему Пелевину.

В ранних рассказах Пелевина настолько ярко и сочно описываются всё ужасы и мерзости совка, что с дистанции почти в тридцать лет кажется, что он чуть ли не любуется всей этой убогостью и безысходностью.

В итоге: подустав от чернушных рассказов Юрия Буйды, решил почитать метафизического и эзотерического Виктора Олеговича. А по порядку идёт рассказ «Миттельшпиль». Начинаю читать, и что же я вижу — мутная перестроечная пена, валютная проститутка, маньяк. Метафизика пыталась пробиться в сюжет, но вяло и безуспешно.

Рассказ напоминает нам об одной старой аксиоме: все партийные функционеры — проститутки.

В итоге: солипсизм и говнопокалипсис.

Как всегда — остроумно, эрудированно, иронично. Точно подмеченные приметы времени и нарочитый абсурд происходящего.

В итоге: тонкий стёб над условностью современного акционного искусства, беззащитностью перед ним простого обывателя и о встроенном напоминателе, который есть не только у манекена, но и у его создателя.

В итоге: мне кажется, я помню, как меня потрясла концовка этого рассказа, когда я читал его в девяностых.

Перечитывать, зная, чем всё кончится, так же захватывающе, как во второй раз пересматривать«Шестое чувство». Я не шучу. Многие вещи открываются совершенно с другой стороны.

Примерно в те года, когда Пелевин писал «Вести из Непала», я пытался почитать «Тибетскую книгу мертвых». Как же, такое громкое название! Я думал, будет что-то похожее на Некрономикон из вторых «Зловещих мертвецов». А оказалось — скучное и невнятное описание погребальных обрядов. Не продрался, да и слава богу.

На удивление подробное проведение параллелей между архаичным культом вуду и советским строем. Как обычно, остроумно и иронично.

Все мы знаем, что не Пелевин отображает реальность, а реальность подстраивается под Пелевина. Иногда ей проходится ждать для этого три десятилетия.

Цитата из «Зомбификации» о лексической шизофрении, 1991 год:

Знаменитая Индус-три-Али-за-ция. (Какой-то индийско-пакистанский конфликт, где на одного индийца приходится три мусульманина, как бы вдохновленных мелькающей в последнем слоге тенью Зия-уль-Хака – и все это в одном слове.)

Новостные агентства, февраль 2019-го:

24 пакистанских самолета при попытке пересечь границу были перехвачены 8 истребителями ВВС Индии

Соотношение как раз три к одному!

Отличная вещь!

Почему: эссе Пелевина

В итоге: ироническое эссе Пелевина на тему выхода из кризиса. Если бы не равноудаление олигархов, начавшееся в 2000 году, всё могло бы пойти по этому сценарию. Ну а сейчас, в принципе, реализуется похожий сценарий, только вместо олигархов — госчиновники.

В итоге: Сон, приснившийся китайскому крестьянину за миг до пробуждения. Эталонный перестроечный Пелевин, проезжающийся по СССР времен застоя.

В итоге: «советский философский триллер». Одинокий путник, деревенские пейзажи позднего СССР с метко выхваченными приметами упадка.

Стая оборотней, искусное изображение быта верволка.

Не понял, почему только оборотни хорошие. Раскрыли свою внутреннюю природу?

Но за стиль изложения и гениальные штрихи можно простить автору некоторую невнятицу.

Полковник Лебеденко встретится нам в более поздних крупных вещах Пелевина.

Сам же главный герой, Саша Лапин, также является основным персонажем повести «Принц Госплана«!!!

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/00/Схема_отсылок_в_книгах_В.О.Пелевина.png

Ранняя проза Пелевина делится на три части — эзотерически-конспирологический стёб, метафорические вещи о жизни и разуме и гротескное изображение «совка»

В «ОткровенииКрегера» у Пелевина проскальзывает наверное его самая первая кросс-ссылка на свои произведения: в одном из отчётов упоминается персонаж из «Реконструктора»!

Также, с некоторой натяжкой, можно увидеть в изображении графа Толстого будущего супергероя из романа «t».

Ну и рациональный вывод — за любым бредом стоит тот, кому выгоден этот бред.

Почему: пару месяцев назад посмотрел биографию Сэлинджера

В итоге: меня роман не впечатлил. Неприятный, косноязычный, не знающий, чего хочет подросток. Персонаж, судя по всему, во многом автобиографичный.

Не зря Сэлинджер не разрешал экранизировать этот роман, ибо переносить на экран особо и нечего. Внешних событий минимум, и все они лишены какого-то смысла. А непрерывный внутренний монолог героя на экран не перенесёшь. В формате радиопьесы это бы еще ничего слушалось.

Дмитрий Быков считает, что роман смешной и иронический, ибо всерьёз злоключения Холдена Колфилда воспринимать сложно. Мне же роман смешным вовсе не показался, скорее жалким.

Да, можно выскребать из него серьёзные размышления — о войне, смерти близких и любви к ним, о том, что литература искупает всё, а также усматривать глубокую метафору в постоянных мыслях Холдена об утках в замерзающем пруду. Но интереса это не добавляет.

От «одной из главных книг ХХ века» ожидал много большего.

Почему: в своё время я выборочно читал серию S.T.A.L.K.E.R. Благодаря рецензиям в Мире Фантастики удавалось избегать каких-то совсем уж графоманских вещей. Роман же Успенского, по мнению большинства, окончательно закрывает тему приключений в Зоне и является вершиной цикла

В итоге: да, действительно — талант не пропьёшь и уровень писателя заметен. Несмотря на то, что большую часть времени роман выглядит, как сборник неполиткорректных анекдотов, вещь хорошая.

Конечно, там есть всё, из-за чего читают эту серию любители экшна — весь чернобыльский бестиарий, артефакты, разные кланы сталкеров, романтика фронтира и так далее. Но это просто обязательная программа, и роман этим, к счастью, не исчерпывается.

Крупномасштабный военный конфликт подан конспективно, флэшбеком, на паре страниц — очень иронично.

Во второй части Успенскому всё-таки стало тесно на Зоне и он отправил своих героев в фантасмогоричный город Кошкин. Развязавшись со сковывающим сеттингом, автор разошёлся вовсю. Получилась вещь, не уступающая лучшим произведением автора.

Ну и в финале — об общечеловеческих ценностях без пафоса.

А в самом конце это всё ещё завернули в постмодернистскую обёртку книги о книге, нереальности Зоны и отсылками к игрокам в Сталкера.

Про серию S.T.A.L.K.E.R.: если хочется лёгкого динамичного приключалова — рекомендую все произведения Зорича, Василия Орехова и данный роман.

Мне осталось из этой серии прочитать только Лазарчука, который тоже отметился в проекте.

Почему: надо иногда читать классику НФ

В итоге: всегда с опаской начинаю читать книги, написанные более полувека назад. Постоянно кажется, что будет не хватать динамизма, что сюжетные повороты не смогут удивить, что всё будет слишком причёсано.

«Распалась связь времён» поначалу такой и показалась. Скучный быт конца пятидесятых, мелкие проблемки. Но потом из-под тонкого слоя реальности стала проглядывать паранойя и теория заговора, и мгновенно стало интересно!

Середина романа, где герой только пытается покинуть свой мирок, наиболее захватывающая часть. В конце, когда (как это ни удивительно для Дика), всё получает своё объяснение, тоже написано неплохо, но загадка исчезает.

Собственно, это проблема любой конспирологической вещи. Когда вокруг героя непонятный заговор — это захватывает. Когда же заговорщики проявляются, их цели кажутся странными и, зачастую, малозначительными, а сами они оказываются обычными ошибающимися людьми.

Очень хороший роман! Буду читать Дика и дальше. А то на первых страницах хотел уже вычёркивать его из своих ближайших книжных планов.

Почему: лауреат премии журнала Новый Мир-2018

В итоге: во-первых, хочу отметить, что журнал Новый Мир, как мне кажется, неравнодушен к теме душевного здоровья. «Принц инкогнито», «Арнольд Лейн», теперь «Ромовая баба». Всё это — качественная проза про то ли душевнобольных, то ли провидцев, с ненадёжным рассказчиком и очень хорошим слогом.

В «Ромовой бабе» нарочитая историчность сочетается с готической фантасмогорией, когда даже по окончании романа так и не ясно, правда это или больное воображение главного героя.

Как ни странно, «Ромовая баба» мне очень напомнила недавно прочитанный «Арабский кошмар» Ирвина. Судите сами:

* в обоих романах европеец из рационального мира Европы попадает в иррациональный мир восточной страны. В Каир в «Арабском кошмаре» и в Тегеран, Питер, а затем и в астраханские степи в «Ромовой бабе».

* И там, и там сюжет связан с загадочной болезнью. Герой Ирвина весь роман гадает, не страдает ли он арабским кошмаром, а герой Грота-Вотрина ищет моровую деву, чтобы победить чуму.

* У обоих книг сложные и запутанные отношения с реальностью. Шпион-паломник Ирвина без предупреждения из реальности оказывается в многослойном сне, незаметно выныривает из него и погружается обратно; у Вотрина реальность наполнена духами болезней, которые видит только герой романа и, в конце, герой таки проваливается в реалистично-мистический сон, где получает вполне себе сбывшиеся пророчества от самогО демонического Стеньки Разина о судьбе России в двадцатом веке.

Роман небольшой, читается легко, проглотил за один вечер, очень понравилось!

Почему: правильное перечитывание цикла о Элрике

В итоге: три повести, на живую скреплённые в роман сквозным сюжетом о погоне за архиврагом Элрика

Первая повесть — цепь поединков с различными монстрами: летающие полиморфы, шикарно описанный демон, армия «хаоситов». Вариация на тему «Спящей красавицы» в мире героического фэнтези.

Вторая повесть — среди соперников: наёмные убийцы, ледяные упыри, Пылающий Бог Хаоса Чекалах, многолапый демон-страж, стая агрессивных нищих, затем целая армия нищих, а потом эленоины — зубастые неженщины из восьмой плоскости, побеждённые призванными Элриком обезьяноподобными грахлуками.

И, наконец, в третьей части оказалось всё то, за что я так люблю Муркока — разные инкарнации Великого Героя, путешествия между измерениями, многозначительные пророчества о судьбе Мультивселенной!

Тем не менее, по гамбургскому счёту, Элрик проиграл этот бой из трёх раундов — Телеб К'аарна жив, очередная возлюбленная Элрика мертва.

Хорошее героическое фэнтези на один вечер.

Почему: Киндл в пятницу забыл на работе, решил почитать что-то в бумаге. А альтернативно-историческая фэнтези-квадрология Киза уже десятилетие простаивает на полке.

В итоге: нейм дроппинг без всякой меры — что ни страница, то новый реальный исторический персонаж. Очень интересно выискивать отличия от нашего мира. Дальше-то понятно — всё будет по-другому. Но вначале... Предпосылок несколько — Ньютон открывает философскую ртуть, алхимия становится точной наукой, Людовик XIV не умирает в 1715-м. Ну и Пётр выигрывает у турок где-то за пределами повествования.

Основных линий две — девушка со страстью к наукам и подросток Бен Франклин. Линия девушки отвечает за Европу, версальские интриги и большую политику. Линия Бена — события в колониях. Примерно в середине их пути пересекаются. И всё это на фоне глобальных изменений.

И написано/переведено хорошо, и сеттинг и фантдопущения прекрасные, но как-то роман не может меня по-настоящему зацепить. То ли раздражает чрезвычайно мелкий шрифт, который нельзя увеличить, то ли понимание, что читаю только первый из четырёх нехуденьких романов, то ли событий не так много, как хотелось. Да ещё женская линия напрягает — «ах я учёная, но какие же красивые платья и статный гвардеец» и так далее.

Роман-вступление. Так сказать, анонс будущих событий. И главное разочарование — роман кончился не победой, а фактически поражением главных героев. Еле ноги унесли. Понятно, что весь цикл романов построен на той катастрофе, что произошла в конце «Пушки Ньютона», но чувство неудовлетворённости осталось.

Прочтение последующих частей под большим вопросом.

Почему: целый ворох причин — высокие оценки; отличные отзывы; намерение пару раз в месяц читать «толстые» вещи.

И ещё один момент — в конце 2018-го, пока я бродил по Читай-городу, меня попросили рекомендовать какую-нибудь хорошую фантастику. На русском, но с акцентом. Оказалось — американец. И так мы с этим Хэпуортом заболтались... Я ему кратко рассказал об истории русской фантастики — от Беляева, которого мы дружно приравняли к Уэллсу, через Ефремова и Стругацких к Лукьяненко (я тогда перечитывал дилогию «Линия Грёз») и Олди. Из зарубежного однозначно рекомендовал «Видоизменённый углерод» Моргана. Сначала говорили только по-русски, но в какой-то момент стало ясно, что некоторые вещи мне проще донести на английском. И хоть он иногда деликатно поправлял моё произношение, понимать — понимал. Так вот, он со всей серьёзностью заявил, что лучшее фэнтези, что он читал эвэ — это трилогия «Рождённый туманом» Сандерсона.

А у меня с 2010 года стоит этот томище на 700 страниц увеличенного формата. Короче, рекомендация случайно встреченного фэна фантастики из Штатов тоже сыграла свою роль.

В итоге: я, естественно, в курсе, что именно Сандерсону доверили дописывать «Колесо Времени» Джордана. О чём это говорит? С одной стороны, это значит, что автор пишет хорошо, а с другой — что его стиль чем-то похож на неспешную, избыточную, барочную манеру письма Джордана. Пишут, что Сандерсон неплохо справился.

Про книгу. Как отмечал автор, «Пепел и сталь» — попытка перенести «11 друзей Оушена» в фэнтези-мир. Ммм! Авантюрный роман про ограбление века!

Обстоятельная экспозиция. Встречи, разговоры, внутренний мир героев, знакомство с миром, его политикой, историей и системой магии.

Хорошо написано, замечательно переведено. Рассказ льётся гладко и объём книги постепенно перестаёт пугать.

Несмотря на наличие магистрального сюжета, книга балует неожиданными поворотами.

Вообще, очень интересный способ сюжетопостроения — создать сложную, но непротиворечивую систему магии, потом, постепенно, то ли усложнять, то ли разрушать её.

Основных линий две — Кельсер и Вин. Кельсер — идейный противник Последней империи и самого лорда-правителя. Вин — девушка-беспризорница.

В какой-то момент стало понятно, что линия Вин — главнее. А уж когда пошли долгие сцены в духе «первый бал Наташи Ростовой» и появился романтический интерес к наследнику одного из Великих аристократических Домов, я немного приуныл. Но, к счастью, книга не скатилась в лавбургер.

Более того, последняя четверть толстого тома до предела заполнена динамикой, экшном, приключениями и резкими поворотами сюжета.

Тут тебе и восстание в духе Великой Французской революции, и библейских масштабов жертвенность, и многое другое.

По большому счёту, вещь закончена и продолжение можно не читать, если не хочется. Но мне таки хочется узнать, что же было дальше. Главное, чтобы сиквелы не оказались высосанными из пальца.

Отличный роман!

Излишне категорично.

Да, «Сумерками» попахивает; да, Геральт, безусловно, вспоминается. Ну а то, что магички в этом мире гулящие — что поделаешь. Подробности препарирования — это просто погружение в мир. Ник любит такое (см. «Империя превыше всего»). Пусть не шедевр, но однозначно не мусор на фоне 99% русскоязычного фэнтези.

Но написана рецензия задорно, с огоньком, спасибо!

Почему: да потому что Пелевина решил перечитать

В итоге: ещё одна изящная и пронзительная метафора человеческой жизни. С её мечтами, страхами, надеждами и разочарованиями. От юношеских устремлений до погружения в рутину взрослой жизни.

Спасибо раннему Пелевину за то, что он напоминает — выход есть. И даже сарай может стать велосипедом.

Почему: лауреат премии журнала Новый Мир за 2018 год. Прочитал об этом на фантлабе

В итоге: очень необычная повесть. Очень-очень.

Для начала максимально своеобразная подача. Якобы это публикация перевода найденных в английском журнале 18-го века писем одного дезертира своей матери. Но и тут сплошные неясности — то ли это настоящие письма, то ли мистификация напечатавшего их, то ли вообще труд Сведенборга. Сам текст эпистолярного романа разбавляется комментариями некоего эксперта, чью поверхностность переводчик осуждает.

В предисловии автор ненавязчиво встраивает в контекст готические рассказы Эдгара По, постструктуалистский подход Ролана Барта и так далее.

Многие моменты в сносках даны в оригинале — якобы старомодный английский, все дела.

Имя главного героя внезапно оказалось названием первого сингла Пинк Флойд. См. Потрясающую статью о создании записи этой классики психоделики: https://www.soyuz.ru/articles/574

Имя главного антагониста напрямую заимствовано у героя «Таинственного острова» Жюля Верна.

По тексту разбросано множество тавтограмм — предложений, все слова в котором начинаются или хотя бы содержат одну и ту же букву.

Очень атмосферная вещь о творчестве, душевном [не]здоровье и отношениях с буквами.

Мне почему-то атмосфера очень напомнила «Дракулу» Брэма Стокера.

Рекомендую всем интересующимся состоянием дел в современной русской литературе, а также любящим литературную игру.

Просто находка!

Роман выложен в открытый доступ на сайте Нового Мира: http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2018_5/Content/Publication6_6902/Default.aspx

К сожалению, вёрстка страницы такова, что читать роман на сайте практически невозможно. Впервые произвёл конвертацию html в формат mobi. Прошло успешно, только сноски оказались неактивными и чтобы не пролистывать каждый раз в конец романа, просто держал открытой на планшете страницу романа со сносками.

Почему: приквел к роману-дилогии «Охотники» из подцикла «Сказки Упорядоченного»

В итоге: студенческие годы Вениамина и Алисандры. Истоки интереса Вена к некромагии.

Вообще, у Перумова тема некромантии как необходимого, приемлемого зла — вполне себе сквозная. И Фесс, и Вениамин Скорре используют некромагию, оставаясь при этом адекватными, «хорошими» людьми, способными на яркие чувства и преданность.

«Крыши Академии» — вещь небольшая и лёгкая. Нет причин её не читать любителям фэнтези. В ней, правда, Перумов заходит на территорию такого своеобразного поджанра, как фэнтези о Магической Академии, популярность какового вызвана, очевидно, успехом романов про Мальчика Со Шрамом.

Ну, если и читать про обучение в школах магов, то такого сильного автора, как Перумов, а не мутный поток СИ-поделок.

Почему: вторая часть «Охотников»

В итоге: так как погружение в мир произошло в первом томе, во втором действие неслось вскачь. Прочитал взахлёб за полтора дня.

У всех интриги, тайны и скрытые намерения. Раздор среди вампиров. Вторжение демонов.

Вообще, вампирский план по осуществлению Пророчеств Разрушения оказался переусложнён и надуман, на мой взгляд.

Финальное сражение, как обычно, выше всяких похвал!

Рекомендую! Динамичное эпическое фэнтези. Без зауми, но в то же время неглупо.

Почему: фэнтези из вселенной Упорядоченного

В итоге: типичный Перумов, и это комплимент.

Похоже и на фильмы про Блейда, и на «Ведьмака«Сапковского, и на лучшие книги самого Перумова.

В романе три пролога и две основных сюжетных линии, до самого финала никак не связанные с этими прологами.

По ощущениям — это просто первая часть одного большого романа «Охотники». Абсолютно все сюжетные линии не завершены.

Динамика идёт по нарастающей. И если в первой трети романа нам всё больше раскрывают мир через диалоги и монологи, то потом начинается неслабый экшн, на который Ник Перумов большой мастер. Финальная драка так вообще невероятно крута и динамична.

Пересечения с другими вещами из цикла про Упорядоченное есть, но они минимальны: упоминается Клара Хюммель, Хаос, появляется одинокий козлоногий Неназываемого и всё.

Почему: знаковый постмодернистский роман от специалиста по арабскому Средневековью

В итоге: в «Арабском кошмаре», как и в «Спи» Пелевина, герой, шпион-паломник, незаметно дрейфует от сна к реальности и обратно, без каких-либо стыков.

Колоритный, далеко не глянцево-сказочный, Каир пятнадцатого века. Нюансы средневековой политики, пересекающиеся интересы Англии, венецианской республики, османов и египетских мамлюков.

Отлично написанная, но пустая вещь.

Три сотни страниц бессмысленно кружить по Каиру, чтобы на последней паре страниц рассказать про мировой заговор мистиков и обосновать появление сказок «Тысяча и одна ночь».

За что спасибо роману:

* почитал про версии истории создания «1001 ночи» и про переводы на европейские языки. Сейчас будет шок-контент: вы не поверите, но две самые известные истории («Али-баба и сорок разбойников» и «Волшебная лампа Аладдина«не являются частью «Тысячи и одной ночи». просто кто-то из европейских переводчиков включил эти истории в цикл. На Востоке и не знают, что Али-Баба и Аладдин — это из «1000 и 1 ночи». Кстати, даже «Путешествия Синдбада» — достаточно поздние добавления к циклу, хоть и входят в него.

* Перечитал уникальную историю мамлюков — от захвата власти до эпичной финальной резни. Предельный случай гвардейского переворота.

* Посмотрел карту средневекового Каира. Теперь наглядно знаком с его топологией.

Резюмируя — ожидал от романа большего. Признаю важность романа для культуры, но безусловно рекомендовать не могу даже любителям ориентальной витиеватости.

Почему: первые пробы пера Пелевина

В итоге: идеально конспирологический рассказ об иллюзорности и надуманности любой власти.

Если не знать, что это произведение Виктора Олеговича, можно решить, что это рядовой СИ с достаточно неумело прикрученной метафизической концовкой про Бога и галактики.

Почему: перечитывание прозы Пелевина по порядку

В итоге: лёгкая конспирологическая зарисовка на тему примата идеи над реальностью. Сбывается то, во что все верят. Легко и иронично.

Почему: в рамкам проекта по перечитыванию всей малой прозы Пелевина. По рассказу в день.

В итоге: поток сознания длиной в целую жизнь и всего в одно предложение. Из известных писателей похожей длины предложения позволял себе только гуру ланиноамериканского магреализма Маркес. И то они у него были покороче.

Практически вся история СССР через призму судьбы одного человека.

Да, большинству эпизодов уделено всего по паре строк, но сами моменты раскрыты стильно и мастерски.

И да, в рассказе в концентрированной форме заархивировано большинство тем и настроений позднего творчества Пелевина.

Шедевр и по форме и по содержанию.

Почему: первый [микро]рассказ Пелевина

В итоге: конспект всего будущего творчества на одной странице. Сюрреализм, притчевость, христианство и буддизм, опыт смерти, загробный мир, ирреальность происходящего.

Почему: прочитал отзыв на фантлабе, решил перечитать

В итоге: сюр эпохи позднего застоя. Метафора последней советской эпохи.

Ближе к концу рассказа главный герой оказавшись на перекрёстке, встречает похожих на ангелов дружинников Михаила и Гаврилу, выпивает с ними водки, потом несётся куда-то ввысь. Вроде бы всё прозрачно — героя сбили, его приняли ангелы. Но потом почему-то герой уже в возрасте, у него жена и дочь, взрослые скучные проблемы...

С одной стороны концовка со взрослой жизнью лишняя, с другой — возможно в тот момент на перекрёстке душа покинула тело, а тело осталось жить, уже не просыпаясь.

Короче, сплошная неясность, как и должно быт в сюрреализме.

Написано замечательно, хорошим литературным языком.

Почему: необычная НФ с кучей премий от финского автора

В итоге: будущее Человечества. Цивилизация ещё не покинула солнечную систему, но уже разделилась на несколько формаций, непохожих друг на друга ни телесно, но социальным строем.

Очень фантастичный мир!

Соборность, проповедующая идеи философа Фёдорова, с единением всех разумов, как идефиксом, но при этом сама не едина.

Кланы зоку, либертарианские по духу объединения, мутировавшие из игровых гильдий нашего времени.

Марсиане, живущие в шагающем городе и превыше всего озабоченные идеей приватности и с Временем в качестве валюты.

Технологии на нано- и квантовом уровне, телепатия, искусственные разумы, дополненная реальность, похищения идентичности и перезапись личности.

Продуманная предыстория мира — Протокольная война, Коллапс, Вспышка... Эпоха Королевства и революция на Марсе.

Главный герой — гениальный вор без памяти, который должен украсть нечто для воительницы из пояса Оорта в счёт благодарности за освобождение его из необычной космической тюрьмы.

Да, как все и отмечают — терминов переизбыток, но это не страшно. Неприятнее то, что если трезво взглянуть на сюжет — он полностью состоит из оборванных нитей. Истории Короля и сыщика практически ничем не кончились. Основной сюжет тоже продвинулся не сильно. Автору настолько нравится играться со своим и правда отличным миром, что про сюжет он временами забывает.

Две трети тома я сомневался, буду ли читать продолжение. Решил, что буду, но попозже. Это не трилогии цикла «Ойкумена» Олди, которые проглатываются как один роман. От творчества Райаниеми нужна передышка.

Почему: all new Паланик, с пылу с жару! Первый роман за четыре года.

В итоге: революция молодых. Показана реализация набирающей сейчас среди маргиналов нелепой идеи быстропортящихся, или «овощных», денег, а также идеи добровольной расовой сегрегации и массового убийства надоевшего истеблишмента.

Паланик, не скрывая этого, полемизирует с «Гроздьями гнева» Стейнбэка, «Источником» Айн Рэнд и даже с собственным «Бойцовским клубом» (БК в тексте упоминается дважды!). Рассуждает о природе денег, не поднимаясь, впрочем, до пелевинских высот на этом поприще.

Вообще, влияние «Бойцовского клуба» очень заметно: опять тайное общество молодых со своими правилами; опять вызов консьюмеризму и отсутствию социальных лифтов для молодого поколения. Как если бы нам показали то, что произошло после финальных строк/кадров «Клуба».

Резню, устроенную Советом Племён, Паланик оправдывает тем, что власть хотела отправить два миллиона молодых парней на заведомую бойню. Зачем? Чтобы избавится от излишков молодёжи. Якобы это приводит к нестабильности и прочим беспорядкам. Они оказались правы.

По итогам — власть была захвачена слишком легко, а всё остальное общество показано инертным стадом, принявшем власть отморозков. И не показана реакция на фактический развал США другими странами. Новая экономика и мироустройство по Паланику тоже полны очевидных дыр.

Но, что, как и прежде хорошо удаётся автору, так это эпатировать читателя. Все телесные жидкости в ассортименте. Кровища? Сколько угодно — крупным и общим планом. Грязь — навалом. Квиров=геев — тоже хватает.

Героев много, но все они необязательны. Магистрального сюжета как такового тоже нет, есть просто множество мозаичных зарисовок из разных моментов — подготовка к Ссудному дню, его проведение и последствия.

В последней трети книги, когда повествование совсем отрывается от реальности, начинается чистый Сорокин, и становится, наконец, забавно.

Роман совсем не выглядит контркультурным. Крепкое коммерческое чтиво. Паланик слишком долго продавал свой протест — теперь ему просто не веришь, а ухмыляешься особенно нелепым забавным сюжетным находкам.

Концовка жизнеутверждающая.

Читается легко.

Почему: творчество Юрия Буйда; небольшой объём

В итоге: грязный, страстный литературоцентричный роман, хотя по объёму это, скорее, повесть.

Париж, 1926 год. Русский эмигрант Тео, сейчас фотограф, в прошлом участник русского экспедиционного корпуса и затем русского легиона чести; малолетняя одноногая проститутка с ножом-выкидушкой. Цепь жутких событий.

Автор вываливает на нас невероятное количество прямых и завуалированных отсылок на огромный список французских и русских писателей: Ремарк, Золя, Достоевский, это основные. Евангелие, Дюма, де Сад, Толстой, Гюго.

Всё очень динамично, натуралистично и ярко. Буйда знает по-настоящему много о Париже времен бель эпох, но не старается задавить нас своей эрудицией.

Большая литература в малом объёме. Всего сотня страниц, роман прочитан за один вечер.

Почему: ностальгия

В итоге: была такая серия книг в начале девяностых — «Мастера Фантастики». Выделялась из основной массы фантастики строгим оформлением под кожу с фольгированным тиснением серии, номера тома и входящих в него произведений, а также качеством изданных в этой серии романов — АКАДЕМИЯ Азимова, МИР СМЕРТИ Гаррисона и т.д.

В четвёртый том вошли романы разных авторов: «Великий крестовый поход» Пола Андерсона про медиевальных воинов, захвативших космический корабль; роман «Чувство долга» Гаррисона, похожий на его же «Неукротимую планету» (совершенно не помню сюжет «Чувства долга») и «Оса» Рассела, про диверсанта, заброшенного на вражескую планету.

Вот сюжет «Осы» помню прекрасно. Помню как меня, 15-летнего, поразила как сама концепция диверсанта-«осы», так и мощь пропаганды. Нравилось, что, как и в, допустим, серии «Стальная крыса» Гаррисона, герой решал проблемы не кулаком и пистолетом, а, в основном, головой.

Настоящая фантастика золотого века. Старомодная, но увлекательная.

Опять встаёт вопрос терминологии — шпион или разведчик? Сирианцы показаны абсолютным врагом, и главный герой им совершенно не сопереживает, устраивая теракты и масштабный саботаж.

Объём небольшой, читается «Оса» легко, прочитал за полтора дня.

Когда Оса стал вербовать местных аполитичных уголовников, мне происходящее почему-то напомнило «Место встречи изменить нельзя». Ведь бандосов интересовали только деньги и их легко могли завербовать немцы ещё во время войны.

Потом мысли плавно повернули в следующем направлении: а что, если, как любят в альтернативной истории, победили бы немцы и банда Чёрной Кошки из матёрых уголовников превратилась в грозных бойцов за свободу. А два неприятных херра полицая их бы ловили. И, возможно, даже бы поймали, но в конце бы произошла не банальная сдача, а геройская гибель Горбатого и его близких...

Почему: минисерия про Дэдпула

В итоге: пожёстче, чем большая часть комиксов. Естественно, действие вынесено из основной вселенной Марвел. Концовка так прям вообще очень филипдиковскоская. Победить-то вроде победил, но вот в реальности ли это произошло, неясно.

Почему: злободневный свежий роман от редактора телеканала Дождь. Номинант на литпремии текущего сезона, небольшой объём, рецензия Юзефович.

В итоге: теперь я знаю, что такое вербатим. Такой литературный приём, когда всё повествование подаётся через внешние диалоги и внутренние монологи. И описания действий есть только в речи героев.

Много параллелей на самых неожиданных персонажей — Оксимирон, Дзига Вертов, Михоэлс, сама Немзер, очевидно.

Сложно структура, протянутая на век в прошлое и на поколение в будущее.

Ярко, сочно, страстно.

Обязательный параллелизм.

Чуть-чуть фантастики ближнего прицела. Чуть-чуть наивности в том, что технологии помогут победить авторитаризм.

Но роман, безусловно, про людей и отношения.

Хотелось бы мне дружить с такими людьми.

Почему: наткнулся на ноуте на файл с книгой. Зачем и когда скачал, не помню.

В итоге: от скуки прочитал пару страниц и залип! Изящные, остроумные рассуждения обо всём на свете: сказки, мультфильмы, фильмы, вещи, города. В сборнике два режима — или иезуитская изощрённость, выворачивающая на изнанку привычные сюжеты, или сдержанная ностальгическая сентиментальность. Оба режима очень увлекательны.

Почему: малая проза Уоттса

В итоге: одна из ранних вещей, но очень сильная. Широкими мазками очерчены важные для повествования реалии альтернативно-христианского мира. Транскраниальная стимуляция области Бога. Противопоставление знания о Боге и вере в него.

Есть рассказы, впечатляющие миром, а есть написанные в расчете на ударную концовку. ПОСЛАНИЕ скорее из первых. Кульминация присутствует, но какая-то «лоботомизированная», буквально.

Почему: возвращение в мир «Ложной слепоты«!

В итоге: теперь основная тема романа не только Контакт, но и мир, в котором произошёл этот Контакт. Вампиры, коллективные разумы, виртуальные Небеса. Автора по-прежнему волнует тема (не)важности человеческого сознания.

Долго побыть на Земле нам не дали и Уоттс сел на своего любимого конька — запихнул необычный экипаж в навороченный корабль и куда-то отправил. Видны прямые параллели с «Ложной слепотой».

Главный герой в «Слепоте» был профессиональным наблюдателем, в «Эхопраксии» же вариант более традиционный — микробиолог, чьими глазами мы смотрим на происходящее, понимает так же мало, как и обычный читатель. И оба героя — кажущийся балласт для основной команды.

Про описание корабельной машинерии — в «Слепоте» она смотрелась весьма уместно; здесь же, несмотря на искренние попытки понять, что нам пытался описать автор, временами теряешься. Все эти балки, трубы, фермы, люки, фалы, помноженные на гравитацию вращения и поделенные на силу Кориолиса и тягу двигателя.

Флэшбеки встроены менее удачно, повествование местами провисает. И перевод, к сожалению, уступает переводу «Слепоты». С полдюжины раз я буквально понимал, как фраза звучала в оригинале и где переводчик ошибся в переводе. Или даже не ошибся, а просто не докрутил, чтобы было также круто, как в оригинале.

По большому счёту, сюжета особо и нет. Есть путешествие к Солнцу и обратно, которое служит лишь для того, чтобы автор мог порассуждать о будущем человечества, когнитивных искажениях и прочих, действительно захватывающих научных штуках.

Печально, что «Эхопраксия» оказалась практически никак не связана со «Слепотой».

Концовка не завалена, но и шедевральной её тоже не назовёшь.

Учитывая неважный перевод, сумбурность и сухость повествования,

7(ХОРОШО)

Несмотря на все восторги от творчества Уоттса, я начинаю замечать, что это писатель какой-то совсем новой формации, наряду с Энн Леки, и, наверное, с Бачигалупи. Темы творчества каждого из этих отличных писателей (и Энн Леки) можно свести к двум, максимум трём темам. Мир после апокалипсиса у Бачигалупи; феминизм, чай и ИИ у Леки и необычный инопланетный разум (на самом деле в инопланетянах Уоттса из «Лодной слепоты», «НЕЧТОжеств» и «Острова» есть нечто похожее) и противостояние с ИИ. Плюс вампиры Огнепада.

Автор находит какую-то одну, максимум две темы, и последовательно, со всей тщательностью, по всем канонам пиара разрабатывает найденную жилу. Возможно, здесь замешаны узколобые литагенты, которые когда-то нашли несложный алгоритм и теперь массово следуют ему. Роман или дилогия, следом несколько рассказов в уважаемых антологиях, обрамляющих этот роман и придающих ему дополнительное измерение; потом новый цикл/роман, при этом неуловимо похожий не предыдущий.

Возможно, всем этим писателям стоит отринуть схематичность, чтобы стать великими.

Почему: библиография Уоттса

В итоге: потрясающая, концентрированная НФ. Целая вселенная на пятидесяти страницах. Большая проза в маленьком формате. Заслуженная премия «Хьюго» в категории короткая повесть.

Отличные и очень ёмкие рецензии на фантлабе.

Почему: рассказ, непосредственно предваряющий «Эхопраксию»

В итоге: очень атмосферно! Уоттсу и в «Слепоте», и в этом рассказике отлично удалось передать всю бесчеловечность и гениальность вампиров!

Ну и ударная концовка, которая так важна для малой формы, присутствует!

Почему: ещё один кусочек мозаики во вселенной «Ложной слепоты» и «Эхопраксии»

В итоге: обзор всего многообразия способов, с помощью которого бессознательное, встревоженное Первым Контактом, пытается вырваться на поверхность.

Почему: рассказ из вселенной «Ложной слепоты»

В итоге: потрясающая тактическая дуэль двух военных гениев — Полковника и коллективного Разума; философский диспут Полковника с эмиссаром коллективного разума; единственный способ что-то узнать — личный опыт, решает Полковник.

Полковником оказывается непростой отец Сири Китона, главного героя «Ложной слепоты».

Почему: твёрдая НФ про Контакт. Лауреат (5 премий) и номинант (8 премий).

В итоге: просто мастерски — в первом же предложении автор вводит пяток важных для сюжета терминов!

Вникнуть непросто, но уже через десяток страниц — не оторваться!

Мне лично напомнило Головачёва с его «Реликтом» и «Лунную радугу» Павлова, хотя, конечно есть там и «Свидание с Рамой» Кларка, и «Солярис» Лема.

Колоритнейший экипаж — залог успеха! На борту корабля, летящего на встречу с внеземной конструкцией — 5 членов экипажа, и ни одного обычного человека: главный герой, Сири Китон, человек без половины мозга, наблюдатель и толкователь непознаваемого, по поведению очень похож на Шелдона Купера из Теории Большого Взрыва; Сьюзан Джеймс, лингвист с четырьмя личностями; Исаак Шпиндель — биолог, при этом практически киборг; майор Аманда Бейтс, отвечающая за силовую поддержку и Сарасти, не поверите, настоящий вампир. Без всякой мистики — просто ветвь человечества, но не менее опасный, чем мифический граф Дракула.

Уоттс постарался, чтобы роман был максимально научен — в конце приведены почти полторы сотни научных работ, идеи из которых он использовал в романе.

Потрясающее ощущение прикосновения к Неведомому.

Композиционно книга тоже не подкачала — флэшбеки разбавляют события на борту, но встроены так умело, что не тормозят действие и не сбивают с ритма.

Концовок две, и обе потрясающие!

«Ложная слепота» это твердейшая НФ. Минимум допущений и при этой всё очень захватывающе. Как раз за это мне и нравилась первая часть цикла «Пространство». Очень отличается от Цикла «Культура», которая хоть и является для меня эталоном новой космической оперы, всё же остаётся гуманитарной фантазией про то, что делать людям со всемогуществом. А в «Ложной слепоте» — жёсткие научные рамки. Тем любопытней наблюдать за действием.

П. С. Уоттс не слабже Пелевина разрабатывает феномен и необходимость сознания, только не с буддийско-мистических позиций, а с точки зрения всей современной науки.

Неплохая рецензия:

Почему: это футурологическое эссе было в том же томике, что и «Евангелие от Афрания»

В итоге: остроумно, с примерами, автор с помощью нехитрой демагогии и передёргивания договорился до того, что следующая технологическая револючия будет магической.

Эссе небольшое, читать забавно, некоторые моменты можно было бы превратить в полноценные фантастические романы. Захотелось почитать про сражение при Мидвэе поподробнее.

А ещё ретроспективность и куча отсылок к литературе и компьютерным играм добавили произведению шарма.

Почему: очередная деконструкция Евангелия

В итоге: первая часть — дотошный поиск всех нестыковок и неувязок в Евангелиях — узнал много нового; вторая часть — объяснение всех этих неувязок. Объяснение необычное, но любопытное. Остроумное и по стилю изложения, и по сути.

Почему: раньше-то читал, но тут «Хрустальный мир» был упомянут в эссе Еськова. Решил перечитать.

В итоге: о том, как наркоманы Россию просрали. Несколько лобовая сатира на Ленина и революционные события в Петрограде.

Отличный цикл твёрдой НФ с обилием интересных научных идей.

Гениальная «Ложная слепота», выдающиеся рассказы и, к сожалению, несколько косноязычная и пустоватая «Эхопраксия».