Почему: одна из немногих знаковых книг русских фантастов, написанных в середине девяностых, которую я пропустил. Достаточно частое упоминание данного романа в отзывах и разговорах.

В итоге: дебютный роман Логинова, и это заметно.

Есть хорошая, исчерпывающая рецензия Натальи Резановой: http://www.rusf.ru/loginov/rec/rec01.htm

Особенно впечатлило количество раскавыченных цитат из классиков, что вычитала в романе Резанова.

В своё время меня отпугнули все эти псевдомонгольские омонимы. Спустя четверть века я спокойней отношусь к удвоенным гласным в названиях. Но легче от этого не становится.

Повествование ровное, подробное, но язык несколько, самую малость, тяжеловесный. Читается медленно. На двадцати процентах восторги читавших роман непонятны.

Потом вживаешься, начинаешь понимать терминологию и уклад жизни. И начинается бесконечное путешествие илбэча по клаустрофобичному миру. Да, приключений и событий хватает, сюжет худо-бедно двигается, но как же медленно он это делает!

И только на последней сотне страниц начинают происходить действительно захватывающие вещи, а уж концовка хороша без всяких скидок. Всем сёстрам раздали по серьгам, история очень изящно закольцевалась.

Девяностые в России — время, когда создавалась традиция отечественного фэнтези. И, так как накатанных дорог не было, писатели Творили. В МНОГОРУКОМ БОГЕ практически отсутствует предсказуемая структура квеста. Больше всего роман мне напомнил, как ни странно, робинзонаду. То же подробное описание, как обустроить сносный быт из нойта и палок.

Четыре пятых времени я совершал подвиг, читая приключения Шоорана, и только в конце получал удовольствие.

Для более полного погружения – карта далайна http://www.fantlab.ru/images/editions/plus/big/1672_1

Почему: завершение трилогии про Аввадона и Агареса, ангела и демона, при этом братьев

В итоге: легко и остроумно. Чувствуется возросшее мастерство автора и его желание посоревноваться с «Generation П» Пелевина.

Стильные апокрифы перемежаются отсылками к рекламе начала 2010-х годов. Как обычно, неразгадываемая детективная линия с переписыванием прошлого.

Три разных мира, ненавязчиво намекающих нам, что наш мир — наилучший из возможных.

Очень хорошо, смешно написано. Достойное завершение трилогии.

В итоге: ещё одна, на этот раз развёрнутая, буддийско-железнодорожная метафора жизни.

Очень интересно расшифровывать сюжеты и персоналии.

Концовка немного недокручена что ли.

Но вещь, конечно, знаковая, и для Пелевина лично, и для русской литературы девяностых в целом.

Почему: продолжение рана про Агента Венома

В итоге: две необязательных сюжетных арки про сверхъестественных врагов Венома. Ничего особенно. Пожалуй, самое забавное — отношение к теориям заговора и к параконспирологии в мире, где есть супергерои и мистические сущности.

Я думал, что это финальные выпуски, но нас ещё должен ждать последний хард ковер про Агента Венома.

Ну и, опять-таки, раздражает издательский произвол, который номерные выпуски выпустил без номер, но с сомнительным подзаголовком. И ведь всё понятно — чем больше цифра на корешке, тем меньше читателей купят том, т.к. Не все читали предыдущие выпуски. Но всё равно неприятно.

Почему: нет, это не роман про Пабло Эскобара. А про вторжение Советов и Штатов в параллельное магическое измерение. Вот, захотелось почитать.

В итоге: немаленький объём, огромное количество персонажей, по большей части эпизодических.

Восьмидесятые годы. Советский Союз и Америка одновременно находят способ проникать в соседнее измерение. Собираются использовать его как короткий путь на территорию врага и плацдарм для неожиданного запуска баллистических ракет.

Карикатурные американцы и чуть менее карикатурные русские. Симпатии авторов очевидно на стороне средневековых аборигенов, обладающих магией. Хотя противостояние идёт без поддавков.

Сама идея «генетического феодализма», даже поданная авторами без перегибов, мне не близка, слишком уж походит на деление на унтер и убер меньшей.

Вещь достаточно громоздкая, объёмная. Финальное противостояние сюжетно подано верно, но по части эффектности безбожно завалено. И длинный эпилог, посвящённый дальнейшим судьбам выживших просто не нужен.

Понравилось, как подвязали к сюжету войну в Афганистане и Чернобыль.

Вызывает уважение то, что роман настолько цапанул некоторых читателей, что один из них даже способился на фанфик с альтернативной концовкой.

Что же до логики, я хотел бы отметить — если убрать искусственное, по принуждению авторов, прекраснодушие жителей Эвейна, то за три тысячи лет к власти несомненно пришли бы провидцы-телепаты, которым никто и ничего не смог бы противостоять.

В итоге: Язык яркий, описания сочные — «брезгливое омерзение», «иллюстрации совершенно непотребного, уродливого характера», «непреодолимое будоражащее воздействие тёмных сил», «вселенные зла и страха», «инфракорпоральные прислужники дьявола»...

Оккультизм, тамплиеры, зловещие гримуары, индейцы Чили, демоны, Безумный Хаос...

Сначала всё традиционно — археологические экспедиции, жуткие находки, друг, романтический интерес. И даже когда начинается вариация «Мумии», удивляешься не сильно. Но масштабность концовки впечатляет.

Вообще лавкрафтианский канон радует необязательностью хэппи энда.

В итоге: шедевр получается, когда отступаешь от канонов. Стоило отойти от шаблона «свидетеля событий» и перенести действие в мир далёкого будущего, мир где правят Древние, как получилась лёгкая, шикарная, остроумная вещь с ударной концовкой.

В итоге: мини-цикл из нескольких рассказов по мотивам. Аркхэм, Данвич, Мискатоник.

«Свет на чердаке» — попытка поймать атмосферу. Но поймана только формальная сторона.

«Тайна Рэндольфа Картера» — смелое завершение сюжета нескольких рассказов Лавкрафта. Живо, и, к счастью, ярко. Сюжет понятен даже тем, кто не читал рассказы-первоисточники.

«Призраки ущелья Олдувай» — остроумная зарисовка о происхождении человечества.

«Заххак» — ненавязчивые отсылки к Индиане Джонсу, Дориану Грею и древнеиранской мифологии.

«Данвич навсегда» — реванш данвичского ужаса во времена хиппи. Слишком скомкано.

«Галерея ужаса» — тут автор ссылается не только на наследие ГФЛ, но и на свои более ранние рассказы. Подземелья, гули и безумный художник. Есть даже изящный, хоть и простой, поворот сюжета в конце.

«Время черной козы» — зарисовка про Шуб-Ниггурат.

Находка автора — перенести события на одно-два поколения ближе к нашему времени. Действие всех мини-рассказов происходит или в хиппующие 60-е, или уже ближе к девяностым. И главное, не рвётся связь времён. Сверхъестественные события случаются с потомками семей, про которые писал Лавкрафт.

По прочтении антологии «Возвращение Ктулху» стал понятен основной приём лавкрафтианской прозы. Должен быть рассказчик, знакомый с главным героем, на чью долю приходятся все тяготы общения со сверхъестественным. Герой в гуще событий и, зачастую, эти события для него заканчиваются уходом из нашего мира. Рассказчик же остаётся с нами, несмотря на то, что тоже принимает косвенное участие во всём происходящем.

Видимо, этот приём особенно просто скопировать.

В итоге: написано хорошо, с приметами времени и уважением к лавкрафтианским настроениям. Экшна нет, зато есть ощущение погружения в безумие выморочного Петербурга, населённого призрачными уродцами.

В итоге: очень хороший рассказ про альтернативные измерения, поданный через призму истории современной Италии, как ни странно, через судьбу Николя Саркози. У нас он президент, а где-то — самый разыскиваемый преступник, Николя-Крыса.

Ненавязчивые рассуждения о важности личности для истории и незаметности «Чёрных лебедей» — редких событий, кардинально меняющих историю. Каждому «Лебедю» находится объяснение задним числом, и только находясь «снаружи всех измерений», можно понять, насколько были малы шансы того, что история пойдёт так, а не иначе.

Поворот с «божественностью» путешественника меж измерениями не очень понял, но это не помешало получить удовольствие от рассказа.

В итоге: США, 2019-й год. Спад в экономике, засуха, эмигранты. Такой скучный и такой вероятный недоапокалипсис.

Главная героиня живёт с парой собак в Альбукерке, Нью-Мехико, и делает куклы на заказ, сводя концы с концами.

Какая-то бессмысленная безделушка; без начала, смысла и конца.

Одинокой женщине страшно.

То, что Макхью описывает как апокалипсис — обычные будни российской провинции.

Вообще, несколько разочарован антологией «Сумерки Богов». Есть шедевральные UTRIUSQUE COSMI Уилсона и «Остров» Уоттса и много проходных пустых вещей. Но ничего, попробуем ещё парочку рассказов осилить.

В итоге: как фантастическая приключенческая повесть — очень хорошо, лихо и динамично. С кражами, погонями, перестрелками, тайными ходами и неожиданными поворотами.

Но что нам хотел сказать автор? То ли были эти боги, то ли нет. Почему они перестали говорить с главным героем? Я читал максимально внимательно, но так и ничего и не понял.

Почему: антология «Сумерки богов». Рассказ — победитель литературного конкурса к столетию Хайнлайна.

В итоге:достоверно описанное прибывание на спутнике Сатурна с гравитацией в одну сотую от земной. Смертельно опасное ЧП, инопланетяне и завораживающий Сатурн.

Лаконичный и трогательный рассказ.

Почему: антология «Сумерки богов». Рассказ от автора романа «Jumper», на основе которого сняли бойкое супергеройское кино «Телепорт» с очень красивой актрисой

В итоге: мир, поданный через призму одного судьбоносного события — появились практически неуничтожимые жуки, пожирающие всё и всяческое железо. Люди остались прежними — любовь, ксенофобия и любопытство.

Деталей, кроме индейско-фронтирного колорита не так много, сюжетного твиста как бы и нет.

Гуманистический посыл в духе «451 градус по Фаренгейту» тоже не зацепил.

Почему: некоторое время прочитал рассказ «Остров» Уоттса из этой антологии. Очень понравилось. И зная, что Дозуа — составитель антологий номер один в мире, решил прочитать все произведения из этого нехуденького тома, которому наши издатели зачем-то стыдливо дали подзаголовок «Сумерки богов». Умом-то я понимаю, что сборник под номером 27 в России мало кто купит, но всё равно странно

В итоге: просто невероятная фантазия у Уилсона! Матрёшка, размерами и продолжительностью превышающая Вселенную. История, которая началась в бедном трейлере на задворках Америки, пережила Большой Взрыв!

Потрясающе. Думаю, не зря этот рассказ стоит в антологии первым

Большие вещи Уилсона передвинулись в моём списке чтения существенно выше.

В итоге: остроумная зарисовка о мести хакера криминалу, сращенному с властью.

В итоге: забавное злободневное сатирическое эссе про выборы президента 1996-го года, основанное на Письме Тринадцати. Ознакомился с данным письмом. Любопытно.

Само же эссе, как и рассказ «Папахи на башнях» — очевидные для меня подводки к «Generation П», который вышел три года спустя.

В «Ultima Тулеев»:

"… появление кандидата Брынцалова, который на самом деле является тридцать вторым кадром пятидесятипозиционного перехода от Жириновского к Фёдорову. Это, кстати, наводит на мысли о том, что никто не может гарантировать реальности остальных кандидатов и, вполне возможно, что всё нынешнее правительство России — просто несколько десятков гигабайт виртуального видеоряда на винчестере «Силикона» или «Оникса» в какой-нибудь подземной анимационной студии.»

Как это реализовано в «Generation П», сами помните.

В итоге: вот он — выкристаллизовавшийся, зрелый Пелевин!

В небольшом рассказе — синопсис полноценного романа в духе «Generanoin П». Братки, террористы, антисемитизм, суфии, бомонд, телереклама, миллионы долларов, банкиры, чутка буддизма и Борхеса. Иронично и остроумно.

Повторюсь, позже он фактически развернул «Папахи на башнях» как минимум в «Generanoin П», «Числа» и «Empire V».

Программная вещь.

В итоге: странный рассказ, иронизирующий над процессом познания. В том числе над исследования Дарвина о происхождении видов.

Почему: на форуме фантлаба есть такой замечательный топик — «Помогите вспомнить автора». После того, как мне помогли вспомнить название и автора одного нечитанного мной романа (прочту в ближайшее время) только по расплывчатому описанию сюжета, я подписался на сообщение в этой ветке. С одной стороны — если человеку запал сюжет в голову, значит вещь стоящая, а с другой — раз он забыл автора и названия, значит, достаточно старая. Одним из забытых рассказов был как раз «Перекрёсток столетий»

В итоге: Каттнера я знал только как автора небольшого цикла юмористических рассказов про Хогбенов, которые в разнобой печатались в советских и перестроечных сборниках малой фантастической прозы. Тем приятнее было открыть для себя новую грань этого автора.

Штрихами подан мир, в котором физическое бессмертие редко, но встречается. Человек, который живёт две тысячи лет. Его любимая женщина.

Ожидаемая, но всё равно мощная концовка с одним небольшим допущением.

Почему: про Таиланд

В итоге: « вот и вышло что не вышло ничего из ничего». Провал.

Мало колорита, много недосказанности. Отсутствие ударной концовки. Аннотация много задорней самого рассказа.

Ни один другой авторский или межавторский цикл космической фантастики не имеет столько преимуществ — безупречный литературный язык, неудержимая фантазия, невероятный масштаб и более, чем нестандартная Вселенная.

Вот, допустим, «Культура» Бэнкса. Уж насколько хороша — но всё равно это разрозненные романы про разные времена и события.

Цикл «Гиперион» Симмонса? Кто-нибудь вообще дочитал его до конца? Удачный(гениальный) только первый роман. Дальше — хуже.

«Барраярский» цикл Буджолд? Тоже вряд ли.

Мир «Эндера» Карда? Опять паразитирование на первом романе-шедевре.

«Пространство» Джеймса Кори. Тоже творческий дуэт писал. Слишком приземлённо и, опять-таки, интерес идёт по нисходящей, а не наоборот, к сожалению.

Про Питера Гамильтона и Вебера сказать не могу — не читал, но что-то я сильно сомневаюсь, что композиционно и художественно их циклы смогут потягаться с «Ойкуменой» Олди.

Вровень с циклом про «Ойкумену», наверное, можно поставить «Дюну» Герберта.

Почему: завершение новой трилогии Олди о Ойкумене

В итоге: композиционно безупречная трилогия. Допустим, все три книги открываются практически идентичной сценой с одним и тем же эпизодическим персонажем.

Потрясающий финал. Настоящая фуга. Олди второй раз провернули тот же фокус — до этого казалось, что создание коллективных антисов — вершина развития цивилизаций. Но нет!

Трилогия «Сын ветра» показывает нам очередной прорыв, после которого Вселенная Ойкумены никогда не будет прежней.

Сдаётся мне, эта трилогия — завершение саги про Ойкумену. Лучше уже написать нельзя, да и незачем. Это безусловная вершина и финальная точка цикла.

Жалеешь только о том, ни один другой авторский или межавторский цикл космической фантастики не имеет такого гениального финала.

Вот, допустим, «Культура» Бэнкса. Уж насколько хороша — но всё равно это разрозненные романы про разные времена и события.

Цикл «Гиперион» Симмонса? Кто-нибудь вообще дочитал его до конца? Удачный(гениальный) только первый роман. Дальше — хуже.

«Барраярский» цикл Буджолд? Тоже вряд ли.

Мир «Эндера» Карда? Опять паразитирование на первом романе-шедевре.

«Пространство» Джеймса Кори. Тоже творческий дуэт писал. Слишком приземлённо и, опять-таки, интерес идёт по нисходящей, а не наоборот, к сожалению.

Про Питера Гамильтона и Вебера сказать не могу — не читал, но что-то я сильно сомневаюсь, что композиционно и художественно их циклы смогут потягаться с «Ойкуменой» Олди.

Вровень с циклом про «Ойкумену», наверное, можно поставить «Дюню» Герберта.

Почему: вторая часть трилогии «Блудного сына»

В итоге: ход, доступный только настоящим мастерам — создать стройнейшую, убедительнейшую систему мира, а потом планомерно то ли разрушать её, то ли выворачивать наизнанку, то ли просто поворачивать новыми гранями к читателю.

Захватывающее чтение. Совершенно не ощущается провисаний, характерных для вторых частей большинства трилогий. Действие развивается уверенно, задействуется всё больше персонажей из предыдущих частей, но ощущения скученности не возникает, несмотря на обилие основных и второстепенных персонажей. Все характеры настолько яркие и запоминающиеся, что забыть их невозможно.

Всё ещё поражаюсь глобальности замысла — так увязать в единое полотно такое количество персонажей и, казалось бы, не связанных друг с другом событий!!! Неужели ВСЁ ЭТО было задумано изначально тогда, десять лет назад???

Почему: свежая трилогия из цикла про Ойкумену

В итоге: первый четыре трилогии я читал практически подряд. Перед последней трилогией был перерыв, но цикл настолько яркий, что помнил практически всё.

Сюжет и слог безупречны. Да, это только завязка, но читать интересно! Все старые конфликты и персонажи на месте, открываются новые грани вселенной.

Впервые в цикле активно задействована раса брамайнов, списанных с индусов – энергетов, увеличивающих свой энергоресурс за счёт страданий. Про индусов Олди знают всё — смотри эталонную трилогию мифологического фэнтези «Чёрный Баламут».

Специально ждал выхода третьей книги, чтобы прочитать все сразу, не сбиваясь с настроения.

Олди — одни из немногих авторов, от миров которых не хочется передохнуть, а хочется читать запоем, всё и сразу!

Почему: классика параноидальной фантастики. Смотрел экранизацию

В итоге: буквально реализована метафора разваливающейся реальности и её изнанки. Могущественная организация, косвенным образом корректирующая реальность и человек, оказавшийся не в том месте и не в то время.

Суровый Старик, хоть и отрицает свою сверхъестественную сущность, намекает, что после смерти все попадут к нему и лучше его не злить.

Очень похоже на творчество душевнобольных. Талантливо, необычно, но жутковато.

Соответствие экранизации — нулевое. В рассказе нет никакой романтической линии. Более того, главный герой и не думает противостоять корректировщикам, защищая жену, а испытывает облегчение и радость, когда команда корректировки приходит, чтобы стереть ей память. Нет в произведении и «волшебных» шляп из фильма. Правда, в фильме, к счастью, нет говорящих собак. Короче, ничем кроме названия, книга и кинокартина не связаны.

Почему: завершение трилогии про Такеси Ковача

В итоге: от первого романа я был в восторге (ещё тогда, когда стильный сериал и не собирались снимать); второй роман, хоть и отличался по жанру от киберпанк-боевика первой части, но тоже прочитался легко. Военная ксенофантастика.

Реалии третьего тома: планета Харлан, четыреста лет назад колонизированная выходцами из Японии: доки, притоны, якудза

Интересная работа с языком — автор не стесняется нам подробно объяснять, что значит какой-нибудь термин по-японски в зависимости от контекста. Много японского слэнга — сэмпай, чимпира...

Мастерски выписанный сюжет — были у человека одни планы, но что-то пошло не так (разборки с якудза, допустим) и планы срочно пришлось менять. И главное, всё очень естественно.

В начале Такеси, в синтетической оболочке, с группой приобретённых друзей-деКомовцев, отправляется на Новый Хоккайдо с миссией зачитки континента от взбунтовавшейся техники — наследства старой войны. И вот этот антураж местности, полной опасностей и банды деКомовцев отчаянно напомнили мне Зону и сталкеров из небезызвестного цикла с точками в названии. Все такие же суровые, вокруг много опасностей и угроз.

Но и в Нечистой зоне декомиссии всё не слава богу. Мозг одной из декомовок заражается экзотическим вирусом, на охоту за Ковачем выходит его более молодая копия и бегство продолжается.

Многие пишут, что в романе много терзаний и психологизма... Первая треть -качественная экшн-фантастика с восставшими роботами, перестрелками и сексом. Просто Морган уверен, что читатель на крючке и не отказывает себе в удовольствии подробно, колоритными деталями описать необычный мир Харлана, быт деКомовцев, мысли Ковача.

В середине романа, действительно, экшн временно исчезает, взамен появляется много рассуждений и воспоминаний. Но после небольшой передышки и перегруппировки сил повествование опять пускается вскачь.

Настолько продуманные, закрученные и эффектные концовки редко встретишь. Абсолютно все намёки и вскользь брошенные фразы пришлись к месту и нашли своё объяснение.

В финале — головокружительное танго сюжетных поворотов, каждый из которых поднимает тебя на новую ступень восторга от происходящего!

Видеоряд сериала по первому роману немного помог визуализировать у себя в голове представление автора о виртуальности.

Если второй роман трилогии в виде телесериала я не очень себе представляю, то «Пробуждённые фурии» были бы потрясающим сезоном, по накалу не уступившем бы финалу «Игры престолов».

Большой, потрясающий роман.

Почему: планомерно дочитываю циклы произведений; мифология Лавкрафта; противостояние НКВД, СС+Аннэнербэ и Древних Богов

В итоге: во-первых, надо отметить, что роман читал в авторской редакции, так как он существует только в формате СИ. Книге очень не помешала бы вычитка — постоянно спотыкаешься о пропущенные или не там поставленные запятые и недостающие слоги или буквы в словах. Я прекрасно понимаю, когда творишь — не до орфографии и пунктуации, но потом стоило перечитать написанное.

Действие бойкое, хоть и легкомысленное.

Летающие тарелки, Старцы, Древние, нацисты, Ми-Го, обилие демонов, оборотни-красноармейцы, эпидемия вампиров; Обратная сторона Луны и революционный Петроград. Собственно, это всё, что нужно знать о романе.

Не «Око Силы» Валентинова, но где-то близко.

В итоге: небрежная рисовка, слабые шутки в малом количестве. Супермутантка, которую пытались спасти Пул с Россомахой, больше нигде не засветилась.

Из плюсов — главным героям дали поустраивать кровавую баню, а то весь такой дерзкий Логан в основном только позирует со своими когтями. В этой минисерии ему нашлась работа и даже Пулу удалось помахать когтями Логана.

В итоге: небрежная рисовка, слабые шутки в малом количестве. Супермутантка, которую пытались спасти Пул с Россомахой, больше нигде не засветилась.

Из плюсов — главным героям дали поустраивать кровавую баню, а то весь такой дерзкий Логан в основном только позирует со своими когтями. В этой минисерии ему нашлась работа и даже Пулу удалось помахать когтями Логана.

Почему: надо добить последнюю часть одного из циклов Зотова

В итоге: видимо, чуть-чуть подзадержался с прочтением. Всё-таки восприятие в 2011-м и 2019-м сильно различается. Многие вещи уже не кажутся смешными, некоторые моменты даже раздражают. Зотов писал это ещё из той золотой эпохи, когда Россия достаточно безболезненно выбралась из кризиса 2008-го и не было ещё ни Болотной, ни Крыма, ни Донбасса, ни Сирии, а шутки про айфоны и стяжательство попов казались забавными, а не грустными.

Несмотря на чисто развлекательную сущность произведения, у романа очень вычурная композиция — приключения главных героев, главы про Рай, очень забавные главы про Ад, приключения жены и сына Калашникова в глубоком прошлом, линия серых ангелов, таинственная организация заговорщиц.

Из-за обилия и динамичности событий читать не скучно, несмотря на то, что в какой-то момент я понял, что предыдущий роман из цикла, скорей всего, не читал.

Качественный, динамичный и смешной антирелигиозный постмодернизм.

В итоге: излишне злободневное эссе с изящной деконструкцией понятия «совок» и его последующей реабилитацией.

Чем-то напомнило фразу из старой колонки Голубицкого в Компьютерре: «лохом мошенники называют простодушного, доверчивого, законопослушного человека. В этом смысле, я, безусловно, лох».

Так и в «Джоне Фаулзе» Пелевин называет совком не серость и зашоренность:

«Совок – вовсе не советский или постсоветский феномен. Это попросту человек который не принимает борьбу за деньги или социальный статус как цель жизни. Он с брезгливым недоверием взирает на суету лежащего за окном мира, не хочет становиться его частью и, ...живет в духе, хотя и необязательно в истине. Такие странные мутанты существовали во все времена, но были исключением. В России это надолго стало правилом. Советский мир был настолько подчеркнуто абсурден и продуманно нелеп, что принять его за окончательную реальность было невозможно даже для пациента психиатрической клиники. И получилось, что у жителей России, кстати, необязательно даже интеллигентов, автоматически – без всякого их желания и участия – возникал лишний, нефункциональный психический этаж, то дополнительное пространство осознания себя и мира, которое в естественно развивающемся обществе доступно лишь немногим.»

В таком ключе совком называться даже как-то комплиментарно что ли.

Ну и спасибо эссе за знакомство с термином homo faber.

В итоге: достаточно натужные параллели между творчеством Кастанеды и Ерофеева через «вещества» и мотив возвращения.

Напомнило, что Пелевин начинал как редактор переводов Кастанеды.

Решил почитать как-нибудь МОСКВА-ПЕТУШКИ. Забавно: скачал МОСКВА-ПЕТУШКИ с комментариями некоего Эдуарда Власова. Сама поэма занимает 250 условных страниц в читалке на планшете, комментарий же — 1150 страниц!!!

В итоге: ироничная зарисовка на тему магии букв.

»... Действие каббалистических эманаций нейтрализуется алкоголем...»

В итоге: отличная зарисовка о любви и странном постперестроечном бизнесе.

Сначала немного цитат:

«Саша ненавидел Бориса Григорьевича той длительной и спокойной ненавистью, которая знакома только живущим у жестокого хозяина сиамским котам и читавшим Оруэлла советским инженерам.»

«Господи, – вдруг подумал он, – а я ведь действительно живу в этом… в этой… Стою пьяный в очереди за портвейном среди всех этих хрюсел – и думаю, что я принц?!»

Очень добрая и элегическая вещь, написанная просто и без красивостей. Немного суфизма, немного буддизма и много любви к старым досовским играм. Играл практически во всё, но, к своему сожалению, даже никогда не слышал про бродилку «Targhan» про варвара. Очень жаль.

В итоге: детские страшилки с метафизическим душком.

Очень тонко передана атмосфера советского пионерлагеря.

Извечная тема раннего Пелевина о мёртвых и живых и тонкой, незаметной грани между ними.

В итоге: опять жуть. Самоубийство молодой жены, бандиты в зимнем лесу и «он вдруг понял, понял даже не умом, а всем составом своим, что ничего плохого больше не будет, нет, не будет, что все будет так, как должно быть, а должно быть хорошо, и эта странная мысль, а точнее, это странное чувство делало его равнодушным к боли, холоду, и он больше не вспоминал о жене, прыгнувшей голышом из окна, и не думал о том, что будет завтра, – он словно парил над землей, глядя на себя с высоты, на свое огромное беспомощное тело, распростертое в грязном сарае, и вся боль, и вся радость этого мира мерцала странным светом, озарявшим его жизнь, его душу, его легкую и бессмертную душу…»

И дальше опять бытовуха и воспоминание об этом моменте.

Вполне себе рождественский рассказ.

В итоге: опять парад уродов — бандитов, бьющих своих жён, больных сластолюбцев и так далее. И, как в большинстве рассказов сборника, главная героиня — красивая молодая женщина, на долю которой выпало очень много. Но у неё есть «особое чувство», приходящее к ней в минуты сильных потрясений, в основном негативных:

«все эти выси и все эти бездны, все эти концы и начала снова становились одним целым, одной жизнью, одной любовью, и пустота начинала трепетать, роиться, кипеть, мерцать, словно в ней вот-вот вспыхнет свет, и хотя свет так и не загорался, а только обещал, Верочка переводила дух, вытягивала перед собой руки и улыбалась сквозь слезы, глядя на свои дрожащие пальцы…»

В итоге: Буйда с каждым рассказом сборника переплёвывает сам себя. Первая страница — мерзкая педофилия, вторая Страница — групповое изнасилование. И ещё много-много грязи на полусотне страниц. И вроде как предлагается всем героям сопереживать. И финальная фраза мощная как будто, но после всего происшедшего в рассказе она там совсем не к месту.

Осталось пару рассказов. Подустал я уже от этой свинцовой мерзости бытия. Хоть и хорошо написано.

В итоге: бытовая зарисовка из девяностых. Грязные отношения и мордобой на месте, но, в единственном рассказе из сборника, обошлось без смертей основных персонажей. Даже есть несколько неуклюжие юмористические зарисовки о заклятых друзьях-стариках — сталинисте и либерале.

В итоге: чем больше читаю рассказов из сборника ПОКИДАЯ АРКАДИЮ, тем всё более заметным становится схематичность всех этих рассказов: вначале — убедительно, без любования написанный портрет человека. Обычного человека, с недостатками и достоинствами, обязательно с некоей психологической травмой, впрочем, не выпячиваемой. Потом внезнапная всепоглощающая любовь-страсть, физиологичное описание секса, возвышенного или наоборот, животного, а в конце неожиданно всё разрешается жуткой кровавой баней.

Нитью проходят несколько повторяющихся элементов — хромая девочка-подросток; мужчина, густо заросший шерстью; калитка между двумя участками.

По яркости и незамутнённости сюжета рассказы приближаются то ли к греческой высокой трагедии, то ли к кровожадному гран гильону.

ПИДЖАК СЕМЁНЫЧ полностью укладывается в вышеописанную схему, но читать интересно.

В итоге: эпических размахов перестроечный боевик на нескольких страницах. Есть всё — деньги, дружба, любовь, грабежи, пальба и смерть. А еще потрясающая финальная фраза. Считаю, что наличие ударной концовки очень важно именно для рассказа.

Из этого талантливейшего рассказа получился бы невероятной пошлости стильный фильм про бандитов. Не хуже БРИГАДЫ. Вот как так — рассказ классный и очень кинематографичный, но ты уверен, что фильм по нему получился бы отвратительный...

Почему: думал, что ПОКИДАЯ АРКАДИЮ, это роман, а оказалось, что это сборник рассказов

В итоге: НОРА КРАМЕР — первый из рассказов сборника. Отличная бытописательная проза.

История провинциальной девчонки со сложной судьбой, ставшей актрисой. Но, как это часто бывает, эпических размахов драмы и трагедии ждали её не только на сцене, но и в жизни.

Захватывающее чтение, с кучей примет времени и погружением в богемный мир постперестроечной Москвы.

Вообще, мне очень не хватает корректной библиографии Буйды. На фантлабе её нет вообще, на википедии всё слишком сумбурно, официальный сайт заброшен десятилетие назад.

Почему: после шедевра «Иные песни» у меня для Дукая безграничный лимит доверия. Хотя «Лед» его вряд ли соберусь читать

В итоге: альтернативный двадцатый век. СССР захватил почти всю Европу, в том числе и Польшу, второй мировой войны не было, Сталин дожил до восьмидесятых. После смерти Сталина Европа заполыхала и превратилась в ЕВЗ — европейскую военную зону. Парад суверенитетов, банды полевых командиров.

Главный герой — американский тележурналист, прикомандированный к удачливому варлорду Ксаврасу Выжрыну, который мечтает о свободной Польше.

Основные темы — о власти телевидения, о допустимости терроризма, о том, оправдывает ли цель средства.

Для понимания контекста:

* Роман написан в девяносто седьмом, когда СССР уже кончился, но нелюбовь к нему у стран соцлагеря ещё осталась;

* Роман написан до событий 9/11, которые в западной цивилизации вроде бы поставили точку в споре о допустимости терроризма.

По нынешним временам, роман вполне можно счесть экстремистским.

Автор устами американца приводит вполне здравые, сильные аргументы о недопустимости террора; полковник Ксаврас же, в свою очередь показан совсем несимпатичным и вроде бы его страсть к свободной Польше и кровожадность на протяжении романа осуждаются... Но осуждается это всё американцем, а Выжрын, как и автор, поляк... И пафосная финальная сцена развеивает все сомнения, на чьей стороне симпатии автора.

Прежде, чем осуждать Дукая за русофобию, надо попробовать поставить себя на его место.

Объективно — полякам не за что любить большого восточного соседа. Столько раз более сильные соседи разрывали страну на части. Как русским не за что любить фашистов или афганцам/иракцам не за что любить американцев.

Короче, это извечный вопрос « разведчиков и шпионов», «борцов за свободу и террористов».

Написано сильно и ярко, хоть и местами излишне натуралистично. Объём небольшой. Очень хорошая качественная альтернативка.

Почему: финал трилогии мрачного фэнтези

В итоге: Как и я в отзыве на второй роман трилогии «Грозный отряд», сам автор устами одного из героев отмечает:

«Казалось, каждый раз, как ему удавалось понять пределы могущества в мире, появлялся некий новый ублюдок, чтобы поднять на смех его предположения.»

Заинтересовавшись библиографией Скалла, выяснил, что на фантлабе она отсутствует. Полез гуглить, наткнулся на блог автора, потом на его фейсбук, где прочитал его проникновенное послание (https://www.facebook.com/luke.scull/posts/10160982207070526) поклонникам о том, какие проблемы преследовали его последние пять лет. Очень проникновенно и познавательно

Из этого же поста узнал, что, как я и подозревал, первая часть была самостоятельным романом, а не частью трилогии, и уж только после успеха ГРОЗНОГО ОТРЯДА были с огромным трудом написаны продолжения.

Даже если не знать, что третий том написан впопыхах за два месяца, всё равно заметно, что повествование излишне сумбурно. Событий много, но все они какие-то мелкие и необязательные; герои тычутся туда-сюда, как слепые котята, идут на поводу у всех, кого можно. Все непримиримые соперники, грозящиеся уничтожить противника, по каким-то причинам этого всё-таки не делают.

В последней трети партия потрёпанных жизнью и изменившихся за три тома приключенцев наконец-то собирается вместе и идёт в свой самый главный поход.

Концовка суетливая, но яркая.

В принципе, Люк Скалл справился с завершением цикла. Совсем немногих героев оставили для возможных продолжений, основная масса впечатляюще и небесполезно нашла свой конец.

Почему: продолжение забойнейшего «Грозного отряда»

В итоге: тот же, уже знакомый мир. То же обилие линий: Полумаг; девушка Саша и её сестра; выживший Даварус Коул; молодая колдунья из горных кланов; и, конечно, пожилой непобедимый варвар Бродар Кейн со своим верным другом, вечно недовольным Джереком; также добавили объёмные флэшбеки из молодости Кейна, предваряющие все главы с ним.

В Сонливии и в Сердечном Камне у горцев — новая власть, которая ничем не лучше старой, а скорей хуже.

Поединки также красочны и кровавы, как и в «Грозном отряде», но в описаниях добавилось больше чернухи и физиологии даже по сравнению с первой частью.

География расширяется, в игру активней вступают демоны, бог Смерти вселяется в одного из персонажей. Если в первой части из правителей-магов были только Салазар, Белая Госпожа, Шаман и вроде как мёртвый уже к началу первого романа Мариус из Призрачного Порта, то во втором романе Люк Скалл не стесняясь, вводит целую плеяду новых сущностей с невероятной мощью: Ворон-Танатес, Чародей-Император, бессмертная колдунья Шара, в прошлом устроившая гекатомбу из целого народа, чтобы обрести бессмертие, демонический Герольд. И всё это штрихами и широкими мазками. По количеству действующих сил Люк Скалл приближается к Перумову. Интересантов столько, что предсказать финал не представляется возможным.

Минусы произведения проистекают из его же плюсов — мир интересный, но уже знакомый и не могущий практически ничем удивить. Обычные проблемы второй части.

Герои разбрелись кто куда под влиянием обстоятельств. Только Бродар Кейн целенаправленно идёт на Север.

Присутствует несколько по-настоящему захватывающих и неожиданных сюжетных поворотов.

Роман раскачивается дольше, чем первая часть, но, начиная с середины, становится просто не оторваться.

И если в начале повествование тянуло не больше, чем на 5 из 10, то к концу можно уверено ставить твёрдую девятку.

Почему: перед прочтением второй части решил перечитать первый роман трилогии, который читал несколько лет назад, сразу после выхода

В итоге: сначала хотел просто пролистать, чтобы освежить в памяти имена и сюжетную канву, но так увлёкся, что с какого-то момента просто начал читать.

Потрясающе проработанный мир, обилие ярких персонажей, история, уходящая вглубь на полтысячелетия. Эпоха Раздора, потом Война с Богами. Лорды-маги, победившие богов и обрётшие бессмертие, теперь правят этим миром. Тела богов источают магию. Где-то на севере происходит вторжение демонов. Три города под управление лордов-магов, соперничают за источники магии. Кланами северян управляет ещё один лорд-маг, Шаман.

У каждого из лорд-магов есть свои элитные подручные: Манипуляторы(в оригинале augmentors, что правильнее) с зачарованным оружием у Салазара из Сонливии; Белые Женщины со сверхспособностями у Белой Госпожи из Телассы; воины-оборотни у Шамана.

И у северян, и в Сонливии есть недовольные властью лорд-магов.

Композиционно роман безупречен. У всех свои интересы, сильные и слабые стороны, неожиданные враги и ещё более неожиданные союзники.

У заговоров оказывается второе и третье дно, самые неприметные персонажи окажутся клифф-хангерами для следующих частей.

В романе много экшна — поединков один на один, группа на группу, сражений с монстрами и эпическая осада города с применением магии всеми сторонами в конце романа.

Старый варвар-горец наиболее колоритный персонаж.

Несмотря, что роман проходит по ведомству grim dark fantasy, большая часть героев оказывается скорее положительными и даже тираны лорд-маги — не абсолютное зло, а обычные в прошлом люди, которых боль потерь сначала заставила сражаться с Богами, а потом обстоятельства вынудили стать теми, кто они есть.

Читается легко.

Надеюсь, вторая и третья часть, вышедшие в 2018-м, меня не разочаруют.

Почему: не помню, как я вышел на этот роман. Знал только, что в нём есть тайные общества и пираты. А что ещё надо, чтобы получить удовольствие от книги!

В итоге: несколько опасался перевода, сделанного в 1997 и затем использовавшегося в переизданиях, но, к счастью, напрасно. Всё складно.

Ожидания меня не обманули! Секреты, загадки, заговоры, тайные общества в полный рост: фемический суд, анахроничные для пятнадцатого века иллюминаты, Баал Шемы — каббалисты-маги, мамлюки, египетские султаны, исламские и христианские пираты и звездочёты! В открытую присутствует магия, что для псевдоисторических романов необычно, но в данном случае всё очень органично. Ну решил с тобой поговорить утопленник, так у этого есть объяснение — просто при жизни он был сильным магом. Другой вопрос, что же этот сильный маг позволил себя утопить...

Далее замечены эльфы, дух бухгалтерии, демоны и пленные боги. Из исторических личностей мы знакомимся со всеми Борджиа по очереди, с парой Тюдоров, чередой римских пап, Кромвелем и некоторыми другими вершителями судеб рубежа пятнадцатого и шестнадцатого веков.

Вообще, конец XV века — моя новая эпоха-фаворит: во всей Европе, северной Африке, малой Азии и России происходит невероятное количество интересных событий. И над всем этим незримо нависает тень путешествия Колумба. Скоро всё изменится, но никто об этом ещё не знает.

Отличный необычный роман. Сожалею о том, что больше Уитборна на русский не переводили.

В итоге: жуткий и до пронзительности грустный рассказ о счастливом детстве в тюрьме. Возможно, в метафорической тюрьме собственного сознания/тела или общества.