Я пыталась припомнить, была ли идея невидимого человека до этого романа Герберта Уэллса. На память приходили только, бестелесные духи или призраки – пугающие, интригующие. Но это совершенно не то. Потом вспомнила про сказочную шапку-невидимку, которая давала своему владельцу уникальные возможности.

А вот Герберт Уэллс проработал идею невидимости не в ключе мистики или сказки, а в ключе повседневной действительности и разобрал все вытекающие из неё недостатки.

Казалось бы, невидимость должна была сделать человека незаметным для глаз других. Но в первых главах невидимка привлекает к себе парадоксально много внимания окружающих. Он, наоборот, вызывает их подозрения и чрезмерное любопытство.

Вынужденная отчуждённость – одна из основных тем книги. Инаковость всегда воспринимается людьми как нечто опасное. Похоже этот роман иллюстрирует их правоту.

Я ничего не помнила из сюжета книги с прошлого прочтения, но почему-то помнила моё сочувствие к главному герою. Может быть, когда хозяйка гостиница сказала, что он возможно изувечен, и поэтому весь в бинтах, может тогда я почувствовала к нему сострадание. А может быть я и вовсе не читала. Потому что герой представляется человеком, готовым пойти на преступление — не только кражу, но и убийство. Казалось бы, он действует так только из-за своего безнадёжного положения и только для собственного спасения. Ещё какое-то время я думала, что невидимость способствует проявлению безнравственности в человеке из-за того, что даёт ему ощущение безнаказанности. Но потом я вспомнила, что ещё раньше, даже когда он только работал над своим открытием, он украл деньги собственного отца, что привело того к гибели, потому что деньги были не его. При этом он считает себя в полном праве, и даже отказывается признавать себя вором. Он плачется о своей горькой судьбе, сам при этом не замечает своей эгоистичности и высокомерия.

Герберт Уэллс проводит параллель между главным героем и бедняком-бродягой. Отверженные люди, исключённые из общества, становятся невидимками.

Фамилия главного героя – Гриффин возможно происходит от английского слова «griffin», которое означает грифона — мифическое существо с головой и крыльями орла, но с телом льва. Орёл и лев чаще всего олицетворяют власть. Он ставит себя выше принятых в обществе норм морали и законов. Он считает, что его особенное положение даёт ему право прибегать к любым средствам. Когда Кемп указывает ему, что он совершил грабёж, он восклицает в ответ: «Грабёж? Черт знает что такое! Вы еще, пожалуй, назовёте меня вором».

В конце концов в своих рассуждениях герой приходит к убеждению, что только установив власть террора, он получит выгоду от своего открытия. А в глазах людей он становится настоящим монстром. И финал выглядит вполне закономерным.

Цитаты:

«Удивительно, как беспомощен человек, когда он один!»

«Прохожий продолжал ругаться той отборной и витиеватой бранью, по которой сразу можно узнать образованного человека».

«В душе всякого человека, даже самого просвещенного, гнездятся какие-то неуловимые остатки суеверия»

«А мне тогда было всего двадцать два года, и я был энтузиаст, вот я и сказал себе: «Этому вопросу я посвящу свою жизнь. Тут есть над чем поработать». Вы ведь знаете, каким бываешь дураком в двадцать два года.

— Неизвестно, быть может, мы теперь еще глупее, — заметил Кемп.

— Как будто знание может удовлетворить человека!»

Почему-то иногда так случается, что лёгкие книги тяжело читать. «Маги без времени» настолько простой роман, что местами не знаешь, как его и перетерпеть. После каждого использования магии мне предлагают посочувствовать героям, когда они с тревогой спрашивают, как они выглядят, на сколько внешне постарели. И это повторяется из раза в раз, и с каждым разом трогает меня всё меньше.

При этом начиналось всё более-менее неплохо. Завязка даже немного заинтриговала. И юмор заставлял улыбаться, и мысль о том, что для кражи следует лишь получить узаконенную лицензию позабавила. Да и не могу сказать, что финал книги меня разочаровал. В кульминации мне хватило эмоциональности. Ну почти. Но вот со всем остальным в книге просто беда.

Я даже засомневалась и чуть было не разжаловала писателя из любимых. Но прежние заслуги (т.е. произведения) никто не отменял. Я не перестану любить «Рыцарей сорока островов», цикл «Линия Грёз» и ранние рассказы.

Условно говоря, есть конечно объяснение, как такое произошло. Сергей Лукьяненко написал «Магов без времени» в качестве эксперимента, под псевдонимом, чтобы узнать может ли начинающий писатель сегодня добиться успеха. Возможно он специально воспроизводил «не слишком высокое качество», чтобы его не раскрыли. Но в итоге получилось произведение не слишком яркое, не слишком увлекательное, с мало запоминающимися героями, вторичными сюжетными ходами, формальным, схематичным миром. И я не понимаю, зачем? Зачем тратить время, чтобы писать имитацию? Зачем писать плохо, если можно писать хорошо? И как же в таком случае можно добиться успеха? И где же та острота, содержательность и проникновенность, которые как раз могли бы помочь достигнуть поставленной цели, несмотря на все перечисленные недостатки? Где всё то, что так волновало и цепляло меня в раннем творчестве Лукьяненко? Эта тональность проявляется лишь в финале, но уже не спасает.

Вот такое вот роковое недоразумение. Искренность настоящего молодого писателя превосходит имитацию мастера.

Начало пришлось перечитывать трижды. Новые названия, персонажи, имена. Пока разберёшься, кто есть кто.

В то время, когда читала «Никогде», мне как раз подряд книги про Лондон попадались. Из-за этого у меня слегка перекос — как будто они (там у себя в Великобритании) прямо зациклены на Лондоне. Немного отсутствует вовлечённость из-за обилия этих названий, понятных жителю города. А у меня чувство, что читателей из других городов исключили из круга избранных. Вообще занятно попытаться представить себе, как и что чувствуют те читатели, которые хорошо всё это знают. Наверно увлекательно читать необычные вещи про хорошо знакомые места.

Но если опустить этот аспект моего маленького недовольства, то Лондон очень живо нарисован. Он такой древний и огромный. Великолепно! Но опять же он предстаёт не с лицеприятной стороны. Какой-то он грязно-помоечный и крысно-наполненный.

Есть и положительные моменты в книге. Описание рынка меня восхитило. Товары потрясающие:

«– Свежайшие сны. Первосортные кошмары на любой вкус! <…>

– Му-у-сор! – гаркнула толстая старушонка в самое ухо Ричарду, когда он проходил мимо ее вонючего прилавка. – Хлам! Рухлядь! Обломки, осколки, обрезки! Подходи! Все битое, рваное, сломанное. Самое нужное! <…>

– Потерянное, утраченное! Потерянное, утраченное! Никаких подделок, все честно, легально, все официально!»

Как я и предполагала, эта книга большей частью представляет собой собрание городских легенд, объединённых в единую мифологическую систему. Само по себе это занимательно. Взять к примеру, не существующую станцию «Британский музей». Если почитать википедию, вот что мы узнаём:

«Станция была открыта Центральной лондонской железной дорогой в 1900 году. В 1933 году, после расширения станции Холборн, расположенной менее чем в 100 метрах от неё, станция Британского музея была окончательно закрыта. Впоследствии она использовалась как военный офис и командный пункт, но в 1989 году наземное здание было снесено. Часть туннеля, ведущего на восток, используется для хранения материалов для обслуживания путей и видна из проходящих поездов».

Книга наполнена такими пасхалками, совершенно нами не узнаваемыми, и потому не вызывающими у нас никаких эмоций. Книга теряет огромную долю своего очарования. Что остаётся? Шутливые перепалки героев, и отвратные сцены жестокости. Конечно всё это очень напоминает сериалы 90-х. Заполнить время серии тем, как персонажи перебрасываются колкими фразочками. (Правда сейчас ещё и похуже встречаются сериалы, в которых фразочки стали пафосно-тупенькими).

Никак мне не удавалось попасть на одну волну с автором. Не могла схватить нужную интонацию. К этому добавьте досаду на совершенно бесполезные пробуксовки сюжета и пустые сцены.

Стало интересно следить именно за приключениями только к середине книги, когда немного подробнее раскрылись персонажи. Наконец-то мы получаем ответы на многие вопросы. Кто такая Охотница. Какие у неё цели. Кто такой маркиз. Какие у него цели. Лучше понимаем персонажей и от этого они становятся ближе, и наконец-то я чувствую эмпатию к ним.

Понравилась 11 глава полностью. Про то, что Лондон очень древний и есть уголки, где время застывает и прошлое не может исчезнуть бесследно и где-то оно должно оставаться. Понравились испытания у монахов. Этот эпизод навевает атмосферу волшебных, знакомых с детства сказок. (Хоть это мы можем разделить с далёкими жителями Лондона). Понравилась и 12 глава — испытание Ричарда.

Совсем как Хоббит! О! Такая отсылка мне очень импонирует. И как ловко она вплетена в сюжет. И одновременно это помощь со стороны Анестезии, героини, которая мне так полюбилась.

Некоторые забавные наблюдения в книге, иронизирующие по поводу некоторых моментов нашей жизни: как дорого в кафетериях музеев, как никто в метро не обращает внимания на объявления отойти от края платформы, как гости стремятся набрать побольше канапешек на фуршете. И вот ещё:

«Это была не простая рухлядь, а редкая, ценная, безусловно дорогая и наверняка исторически значимая. Такая рухлядь может быть только…»

Не могу сказать, что книга меня зацепила или увлекла. Но нахожу в ней много достоинств. Местами она очаровывает. Например, сам замысел, что прошлое где-то остаётся и продолжает существовать. Запомнился образ такого древнего Лондона, всех его наслоений, всех многозначительных названий, обросших городскими легендами. Я бы хотела издание этой книги с фотографиями достопримечательностей, про которые в ней рассказано. Или с рисунками этих достопримечательностей в духе книги. Вот такую прочитаешь, и будешь потом мечтать побывать там. Мне бы хотелось такой виртуальный путеводитель с иллюстрациями.

Персонажи яркие тоже есть. Наблюдения точные. Атмосфера сказок. И даже сюжет крепкий, пусть небольшой.

Но в целом история словно ворох черновиков. Не случайно она переписывалась несколько раз. Надо бы ещё переработать, причесать её, а то во все стороны концы торчат. Крысиные хвостики.

Самым пронзительным для меня стал момент из предисловия, когда Нил Гейман не мог диктовать свои условия на съёмках сериала, и утешался тем, что в книге напишет так, как ему это видится. Пока однажды режиссёр не дал понять, что ему тоже больно слушать это каждый раз, потому что он видит своё произведение иначе. Это так по-человечески.

И вот ещё песня... Эти звуки прекрасны, такие расслабляющие. Послушайте. Это любовь с первой ноты. В ней звучит то прошлое, которое наверняка любит и Нил Гейман. Я его тоже слышу.

Цитаты:

«Когда пьешь это вино, ты пьешь солнечный свет тех дней, которые уже не вернутся».

«Нечто смехотворное может быть и очень опасным».

В этой книге много хороших примеров, на которых можно поучиться, как ловко отвечать на вопросы, на которые не хочется отвечать:

«– Сколько же тебе лет? <…>

– Столько же, сколько моему языку, и чуть меньше, чем моим зубам».

Верите ли вы котам?

Сложно писать отзыв, ведь в этой интересной истории с запутанным сюжетом всё будет спойлером, потому что герой потерял память и не помнит ни того, кем он был, ни своего имени.

Интригует всё происходящее. Пока читаешь, воображение усиленно работает и постоянно строишь свои версии. Герой находится в поиске разгадки. Он пытается докопаться до истины, опираясь на логику и косвенные доказательства, т.к. прямых улик он не находит. Это части головоломки, которые нужно собрать в общую картину. Даже удивительно, почему среди жанров не отмечают детектив, хотя автор как раз называет роман «космическим триллер-детективом».

Легко читается, в том числе благодаря ироничным диалогам с постоянными подколами собеседника. Даром что почти все диалоги ведутся либо с искусственным интеллектом, либо с галлюцинациями, либо со сновидениями. Галлюцинации внутри галлюцинаций внутри галлюцинаций! Кстати, в книге много разнообразных отсылок к блокбастерам: «Стражи Галактики», «Звёздные воины», «Валли». Но идейно ближе всего к «Матрице».

Антураж, в котором происходит действие романа, мне по душе. Космос, полёты на космических кораблях, огромные баржи с буксирами и тесные, уютные помещения маленького межзвёздного катера. Также хочу упомянуть, что это было познавательно — про планету Цереру узнала много подробностей.

Помимо космической фантастики и киберпанка читатель найдёт здесь семейно-бытовой роман, который занимает довольно большую долю книги, но на мой взгляд не превышает того объёма, когда он стал бы уже определяющим. Всё-таки это в первую очередь фантастика, что очень меня порадовало.

Хорошо проработана экономическая составляющая, обосновывающая сложившиеся в будущем мире социально-экономические проблемы людей. Так же затронуты множество актуальных тем. Например, творческий потенциал человека, особенно в сравнении с потенциалом искусственного интеллекта. Сейчас творчеством занимается чуть ли не каждый третий. Насколько это нужно в таких масштабах? Насколько это можно назвать искусством? А если даже и нет, то насколько это можно назвать развитием конкретного человека? Или это бессмысленные поделки? С этим же связаны темы бессмысленности существования и побег от реальности в выдуманный мир. Безынициативность, пассивность, инфантильность людей. К актуальным и одновременно пугающим вопросам я также отнесла бы интересно обыгранную в романе мысль о лживости нейросетей.

Вот ещё любопытная идея — насколько бы не развивался прогресс, многие люди всё равно будут оставаться в плену стереотипного зашоренного мышления и глупых суеверий.

Когда читала, я задумалась, что решительность не требует уверенности. Человек всегда существует в условиях неполноты информации. Кого-то это останавливает, а кто-то предпочитает действовать здесь и сейчас, а не ждать дополнительных подсказок.

Недостатки тоже есть на мой вкус. Ну как недостатки. Это как посмотреть. Во-первых, меня немного покоробило от описания аватарки жены героя, её самой и её характера. Как-будто сквозь это проглядывает немного не современное отношение к женщинам. Плюс к этому традиционные скрепы в области родственных уз космиков, которые противопоставляются планетянским. Даже не знаю, как это расценивать. Как-то раньше вроде бы было принято в футуристических произведениях говорить о том, что в будущем будет всё больше и больше направленность к свободе взглядов. Ну может спишем на попытку соригинальничать или на наметившуюся тенденцию отвержения сейчас таких идей, так как они многим уже надоели. А так же, как следствие, хочу отметить карикатурность злодеев.

В целом это бодрый, яркий, увлекательный роман, который мне очень понравился.

А ещё было так здорово разглядывать все эти классные цветные иллюстрации в электронной книге. Не просто цветные, а красочные! Я, видимо, очень соскучилась по книжкам с картинками.

Ну и чудесные колыбельные теперь будут постоянно крутиться у меня в голове:

«Как у нашего кота

Внутри бездна-пустота.

Если в бездну заглянуть

Можно в бездне утонуть…»

Очень всё неоднозначно в этом произведении. Я даже не могу определиться со своим отношением к персонажам. Мне так и представляется какой-нибудь банальный школьный вопрос: а на чьей стороне автор в споре Базарова и Кирсанова (Павла Петровича)? Я вот придирчиво текст изучила, и, по-моему, автор удачно скрывает свою позицию или остается беспристрастным. Не нашла признаков того, чтобы он одного из героев безусловно поддерживал, а другого категорически осуждал. Он разворачивает всю картину перед читателем, и подсвечивает недостатки обеих точек зрения. Если вспомнить пепельницу в виде лаптя на столе Павла Петровича, когда он уже живёт за границей, то можно ощутить, что хозяин этой пепельницы вызывает сочувственную насмешку. Но и в судьбе Базарова я чувствую, что отсутствие идейных принципов и желание отказаться от всего «не дельного» словно приводит его к внутреннему конфликту. Столкновение с сильным чувством идёт вразрез с его убеждениями и его верой в то, что человек, твёрдо стоящий на рациональном видении мира, способен всегда контролировать себя. И я прихожу к закономерному выводу, что радикальность взглядов и полное отрицание других сторон жизни кроме материальности для человека неоправданно. Но и прежние взгляды уже следует признавать устаревшими. Тут же я понимаю, что есть и моменты, в которых можно согласиться с этими противоположностями, найти зерно разума и с той и с другой стороны, и примирить. Хотя бы, потому что абсолютное отрицание не рационально. Как сейчас говорят: отвергая – предлагай, предлагая – действуй.

Отрицание не способно творить новое. И напрямую в романе не произносится то, что ужасает Кирсанова, — отрицание Бога:

«…мы отрицаем.

– Все?

– Все.

– Как? не только искусство, поэзию… но и… страшно вымолвить…

– Все, – с невыразимым спокойствием повторил Базаров».

А вот когда Базаров с Аркадием лежат в стогу сена и разговаривают, как раз когда они поссорились, и чуть не подрались. Тогда Базаров остро осознавал свою ничтожность на фоне вечности. И теперь особенно остро — после того, как он ощущает бурю эмоций, рождённых любовью, которые он с трудом может сдержать. К ним подходит отец Базарова и говорит, что прекрасное занятие — «Лежа на «земле», глядеть в «небо»… Знаете ли – в этом есть какое-то особенное значение!». И он словно угадывает, что только пять минут назад, его сын заглядывал в пропасть вечности. И земля, и небо взяты в кавычки. Но этого недостаточно для невнимательного читателя (а уж тем более для слушателя аудиокниги), и автор добавляет про особенное значение. Как и в самом конце последние слова «о вечном примирении и о жизни бесконечной…» выводят к переживанию абсолюта, незыблемого, неизменного и превосходящего всё.

А вообще конечно в «Отцах и детях» неисчерпаемая глубина. Реалистичность и многомерность характеров просто поражает. И так много по этому произведению написано, и про героев тоже. Очень интересно всё это изучать. Я бы с удовольствием перечитала бы неоднократно и поразмышляла бы.

Будь я сатаной, я бы наверно горевал! Потому что каждая погибшая душа напомнила бы мне мое собственное падение, мое собственное отчаяние и составила бы новое препятствие между мной и небом! Помните – сам дьявол был некогда ангелом!»

Эти удивительные идеи, переворачивающие с ног на голову весь смысл происходящего! Больше всего меня поражает то, что они приходили в головы людям задолго до того, как мне это представлялось, о них могли бы задуматься. Самое ценное в этой книге и самое замечательное – образ сатаны, его неоднозначность. Его страдание временами вызывает сочувствие. Это сильно и круто!

Диалоги полные тончайших намёков. Очень увлекательно наблюдать как забавляется дьявол, раз за разом провоцируя собеседника, не подозревающего, кто он такой. Почувствуйте иронию: «Я сам всегда проникаюсь делом и за что бы я ни брался, я делаю со всей душой!» И так же проявляется в тексте нота язвительная, саркастическая: «Это – прекрасное распределение природы, что честные люди должны жертвовать собой, чтоб дать существование мошенникам». Вообще книга наполнена множеством неизбитых, оригинальных, ярких мыслей, которые напрашиваются в цитаты.

У меня создалось ощущение, что слишком часто взгляды героев меняются и они словно сами себе противоречат. Не могу понять, эта непоследовательность — следствие смены их настроений? Полагаю, что так. Не похоже на то, что это недостаток писательницы, которая хочет высказать свои мысли их устами и использует их в качестве трибуны, не сверяясь с их характером, описанным ранее. Например, в Джеффри проявляется много отрицательных качеств. Кажется, он опускается всё ниже. И вдруг он начинает рассуждать, как мало богатые делают для бедных. Это совесть? Наверно. Он кажется тяготится своим богатством в некоторой степени. Но машинально продолжает вести образ жизни богача, принятый и приемлемый обществом.

Из того, что стало для меня недостатками. Во-первых, это повторения. Мы ходим по кругу писательство – издательство – слава – роль женщины – богатство – бедность. Это повторение понизило для меня планку, взятую в начале произведения. И наконец, я просто заскучала. Во-вторых, нравоучения, в целом характерные для романов тех лет, слишком в лоб подаются. Хотелось бы большей изящности и завуалированности. Мораль вполне доступна, не считаю, что нужно было настолько разжёвывать.

Сибилла, жена главного героя, называет в качестве причины своих несчастий современные книги, развращающие женщин. Может быть я ошибаюсь, но у меня сложилось ощущение, что автор с ней солидарна. Правда ли что художественное произведение может испортить человека гнусностью содержания? Не думаю, что так. Вот почему некоторые идеи книги кажутся мне устаревшими. Но некоторые о зависимом положении женщин в те времена, наоборот частично остаются актуальными до сих пор. И это очень и очень грустно.

Цитаты:

«Ничего нет сильнее журнализма, сэр, для подавления правды!»

«Я, который насмехался над религией, хотел, чтоб моя будущая жена была религиозна; я, который презирал сентиментальность, жаждал какого-нибудь проявления ее в женщине, чья красота будила мои страсти».

Читала и обсуждала с клубом BOOKVALNO

«День Триффидов» Джона Уиндема давно находилась у меня в списке на прочтение. Как говорится, это старая, добрая фантастика. Очень качественная, да ещё и в переводе Аркадия Стругацкого. И эта книга полностью оправдала мои ожидания. Правильность и чистота литературного слога, весомость идей, обстоятельность размышлений героя, неторопливость повествования – всё это угодило моем читательскому вкусу.

Хочу отметить довольно уникальный замысел угрозы Триффидов, увлекательный сюжет, приключения, элементы ужасов и триллера, когда опасность притаилась где-то рядом и ты вместе с героем, не знаешь, откуда ждать нападения.

Было необычно следить за приключениями героя в мире, где человечество постигла слепота. Особенно интересны рассуждения героя в самом начале, когда он в больнице с повязкой на глазах не понимает, что произошло, не знает ещё какая беда случилась в мире, но думает о вероятной возможности навсегда потерять способность видеть. В этом фрагменте, на его примере, мы представляем, каким беспомощным ощущает себя человек, утративший зрение. Далее все события будут описаны с позиции зрячего, поэтому это единственный эпизод, когда мы можем «посмотреть» на мир так, как девяносто процентов населения планеты.

Сложно было оторваться от чтения, всегда хотелось узнать, что же будет дальше, как же наконец они смогут восстановить хоть какое-то подобие цивилизации. Автор предлагает разные возможные варианты, пути возрождения, которые выбирают и воплощают персонажи. Причём они все хотят устроить мир лучше, чем он был до катастрофы.

Коукер, рабочий и социалист, пытается спасти абсолютно всех в надежде на помощь, которая обязательно скоро прибудет, нужно только продержаться. Пытается продумать план, но отсутствие добровольного согласия с его планом зрячих, их вынужденное положение в роли руководителей, слишком большая нагрузка на них и отсутствие контроля за ними приводит план к краху.

Мисс Дюран пытается сформировать общину, построенную на религиозных ценностях и морали. Автор показывает, что такая идея также нежизнеспособна в новых реалиях – она уже отжила своё и устарела.

Майкл Бидли старается разработать долгосрочную стратегию. Он предлагает оценить возможности и имеющиеся ресурсы, трезво оценить перспективы и становится организатором общины на острове. Остров — небольшая территория, где проще бороться с Триффидами. Там он устанавливает правила, и его община не принимает к себе несогласных и неподходящих людей. Кажется, его идеи выглядят как обладающие наибольшим потенциалом.

Торренс стремится к личной власти, и конечно тоже находит единомышленников. Его модель – модель феодального мира, в котором он станет верховным правителем, на правах силы. Последнее грустно, потому что рано или поздно Майклу Бидли придётся столкнуться с Торренсом, и это станет большим препятствием создания «лучшего общества».

Все герои книги – выразители разных идей. Триффиды и слепота – занимательный фон, на котором писатель ведёт разговор о развитии общества, и который позволяет раскрыть проблематику во всей полноте.

Что бы мы делали, оказавшись в подобной ситуации? Какой вариант нам ближе? А быть может мы и так в подобной ситуации? Насколько мы можем назвать себя зрячими? Живём день за днём, не задумываясь о глобальных вещах. А куда ведут нас Коукеры, Бидли, Дюраны, Торренсы? Мы слепо следуем за ними?

Читала и обсуждала с книжным клубом Т.О.К.

Повесть «Смерть Ивана Ильича» – изображение процесса умирания без приукрашивания, без поэтизирования, и одновременно – попытка осмыслить непостижимость смерти.

Иван Ильич служил судьей в министерстве юстиции. Конкретно ни одного случая из его практики не упоминается, но в целом она охарактеризована так, что много подлого он совершал, будучи судьёй. При этом он никогда раньше не считал свою работу нечестной, а наоборот считал её выполненной добросовестно со своей стороны, поскольку всё, что он делал было в рамках приличий, принятых в обществе, и никому не приходило в голову порицать его. А в конце жизни эти нравственные вопросы встают перед ним и не дают душе мира и безмятежности. Он чувствует приближение суда небесного, и это побуждает его собственнолично осуществить оценку всех поступков своей жизни. Судивший ранее других по роду своей профессиональной принадлежности, теперь сам становиться судьёй для себя. И это наконец-то удалось ему, в отличие от прочих дел. Он стал для себя судьёй справедливым и строгим.

Осознание значения прожитой жизни – её никчёмности и не правильности. Преодоление страха смерти через принятие её неотвратимости и успокоение в примирении с её неизбежностью. Прозрение и откровение, что главное в жизни, что второстепенное. Вот что происходит с героем.

В целом вот как я поняла идею. Пока человек жив, он в силах поправить в своей жизни то единственное, чем владеет, то единственное, к чему может он приложить свою волю – только свои мысли, своё исповедание, свою правду, свою честность перед самим собой. Такое преображение претерпевает герой. Возможно эта трансформация остаётся никем не замеченной, но видимо она чрезвычайно важна для вечной души.

Читала, чтобы ознакомиться с одним из текстов, вплетённых в сюжет «Vita Nostra». И вот цитата, которая сближает эти произведения, поскольку я считаю, что героиня «Vita Nostra» боролась ради освобождения от страха через сострадание и сочувствие к другим людям: «Они также умрут. Дурачьё. Мне раньше, а им после; и им то же будет. <…> Злоба душила его. И ему стало мучительно, невыносимо тяжело. Не может же быть, чтоб все всегда были обречены на этот ужасный страх». И хотя в своих мыслях Иван Ильич ненавидит всех, кто в отличие от него не умирает и не болен, в то же время – это первый шаг к пониманию страха других людей.

Читать в силу обозначенной темы трудно. Если не принимать близко к сердцу, а только анализировать с холодной головой, то проще конечно.

Цитаты:

«Он искал своего прежнего привычного страха смерти и не находил его. Где она? Какая смерть? Страха никакого не было, потому что и смерти не было»

Я конечно буду спорить с мнением, что книга «С неба упали три яблока» написана в жанре магического реализма. Это самый что ни на есть настоящий реализм, который лишь притворяется магическим. Потому что произошедшее в книге маловероятно, но не невозможно. Я думаю разгадка такого успешного притворства в том, что все события показаны с точки зрения людей, обладающих магическим мышлением. Всё удивительное и непонятное они объясняют для себя так, чтобы картина их мира была полной и непротиворечивой.

Так вот для меня это несомненно реализм. Но язык в романе – язык волшебной сказки. И это оправдано потому что описано настоящее чудо. Невозможно не отметить красоту слога, благодаря которой проявляется совершенная особенная интонация, словно звучит прекрасная нота, вызывающая одновременно и улыбку, и печаль. Слишком грубо сказать, что это трагикомедия. Это нечто более тонкое, чарующее, с привкусом сладкой горечи.

С юмором рассказывает писательница про повседневность стариков в деревеньке на склоне горы. Много забавных ситуаций, но ещё больше бед – селевой поток обрушает половину деревни в пропасть, война и голод уносят много жизней. Выжившим остаётся только горевать и оплакивать ушедших родных. Судьбы героев переплетаются, жизнь приносит им немало печалей. Но меня порадовало, что Наринэ Абгарян после всех невзгод дарит своим персонажам радость и разрешает им быть счастливыми.

Я бы с удовольствием почитала и другие книги автора, а эту, думаю, смело можно рекомендовать к прочтению абсолютно всем.

Читала и обсуждала с клубом BOOKVALNO

«Там, где раки поют» – на мой взгляд является романом с детективной загадкой. Интрига присутствует, и на протяжении всей книги я задавалась вопросом, кто же убил Чеза Эндрюса, и что означают загадочные и противоречивые слова из пролога о том, что смерть на болоте «далеко не всегда трагедия и уж тем более не грех».

Очень необычная локация – болотные побережья атлантического океана Северной Каролины. Никогда не задумывалась, что именно эти места так выглядят. Было познавательно и полезно узнать про историю и природу этих мест. Вымышленный Баркли-Коув, рыбацкий городок рядом с которым происходят события, вероятно очень похож на реальные города прибрежной зоны. Такой тихий, религиозный уголок. 1950-е годы. Одна из тем книги – это непринятие обычными приличными людьми тех, кто от них отличается, в том числе по положению и цвету кожи. Они легко признают виновной странную девушку с болот, ведь там живут только бедняки, самые отбросы общества. Как хорошо, что находятся люди, годовые поверить в невиновность и защищать даже самых уязвимых и бессильных.

Конечно Киа, главная героиня бессильна только в смысле своих гражданских прав, но она ни в коем случае не беспомощна. Именно её я могу назвать по настоящему сильной героиней. Эта девушка выросла на болоте в полном одиночестве. Когда ей было шесть лет, семью оставила мать, за которой из дома ушли старшие братья и сёстры. А в 13 лет исчез и отец, который и до этого не так уж много принимал участия в её жизни. Она вынуждена была сама зарабатывать и выживать. Много выпало боли, одиночества, потерь и предательств на её долю, но она никогда не отчаивалась и была готова бороться за себя. Она стала независимой и самодостаточной. Хотя некоторым она могла показаться слабой и беззащитной, она умеет за себя постоять. Даже смогла внести неуплаченную за много лет сумму налогов за свой участок и стать полноправной собственницей своей земли.

Тем более, что это её единственный дом, пусть это и болото. Но именно это место её не предавало в отличие от людей, и она его по-настоящему любит. Она не мыслит жизни без своего дома на болоте, там все её сокровища, воспоминания и счастье. Она не сможет жить в дали от него. Она не способна существовать и не видеть эту природу, всех птиц, животных, растения.

Киа очень любит читать особенные книги — книги про природу и биологию. Она перечитала, пожалуй, всё, что было написано в её время, и что она могла достать. Так замечательно, что библиотеки открыты для всех! Кроме того, она и сама стала автором книг с собственными иллюстрациями. Именно это помогло ей заработать деньги, которые она получила как раз вовремя, чтобы выкупить участок с домом.

Неоценимую помощь она получила от Тейта, который стал её другом с детства. Именно он научил её читать и рассказал о поэзии, которую она очень полюбила. В книге много стихов, которые каждый раз так поразительно подходят к моментам её жизни.

Скок и его жена Мейбл тоже с большой добротой относились к ней. Скок за много лет так привык к ней, что считал её почти дочерью и очень гордился ею. Так много трогательных моментов в этой книге.

«Там, где раки поют» – книга, про одинокую девушку, которая не ненавидит людей и очень любит природу.

Цитаты:

«В жизненном тупике, отчаянии или одиночестве человек возвращается к инстинктам, нацеленным на выживание, – суровым и справедливым».

«Ничего возвышенного в смерти нет, и все перед нею равны».

«Но как же без меня дом, и цапля, и чайки? Здесь на болоте вся моя семья».

Поскольку об этой книге уже очень много отзывов, я сосредоточусь на деталях, особенно меня зацепивших, впечатливших. Это просто заметки по мере чтения.

Я раньше не особо понимала, для чего в книгах такие описания природы. Возможно моё стремление побыстрее пропустить неважные, как мне казалось, детали было проблемой восприятия. А может я не встречала настоящих мастеров-писателей, которые и сами понимают для чего они нужны, такие описания! Но нет, встречала — того же Горького в школе проходили. Вина конечно же полностью на мне. При всей любви к литературе и урокам, я вряд ли могла осознать то, что преподаватель пыталась нам втолковать.

Дафна дю Морье настоящий мастер нагнетания мрачности и таинственности одним лишь описанием пейзажа. Я восхищена, как она в первой главе рассказывает о доме, запущенном саде, плюще и крапиве и тем самым предвосхищает всю книгу и ту эмоцию, которую испытает читатель. Это неотъемлемая часть книги, которая придаёт атмосферность. Создаёт тот самый триллер. И особенно она подчёркивает контраст воспоминаний, тягостных, давящих, на фоне яркого солнца, заливающего всё вокруг героев теперь, — это ощущение света после тьмы: «В ослепительном свете не заметишь крадущихся теней».

Я размышляла, что могут значить красные рододендроны. Первая ассоциация с Кармен. Ну если обобщить, то с роковой красавицей. Чем-то трагическим веет. Эта ассоциация вызвана противопоставлением с первоцветом и пролеской, про которые раньше с большой нежностью рассказывал Максим. Именно контраст заставил подумать о женщине, как ассоциации. Ещё красные цветы напоминают что-то живое, пульсирующее. И угнетает их огромное количество. Я проверила в оригинале текста именно рододендроны. Более того там: blood-red rhododendrons. Интересно, что автор выбрала именно эти цветы, а не азалии и не розы. Я полагаю, стоит иметь в виду, что рододендроны в отличие от других декоративноцветущих, является ещё и вечнозелёным. Намёк на их силу. Ведь несомненно именно эти цветы символически относятся к Ребекке.

Мне очень по вкусу, как автор пишет. Вот, например, она не пишет, что героиня влюбилась, она не пишет, что у неё вскружилась голова от любви, она не пишет, даже вообще, что у неё кружится голова. Она описывает головокружительное чувство от подъёма по серпантину вверх по горе в замечательный день. И когда я читаю, я ощущаю это чувство. Переживаю через это описание тот же миг счастья.

Я обратила внимание на то, как главная героиня реагирует, когда Макс показал ей долину под дождём. Он показывал ей не комнаты с мебелью и картинами, не сад с розами. А именно долину с цветами. Это именно то, за что он любит свой дом. Именно то, что он ценит в тех местах. Не приёмы, балы, богатство и статусы, а природу. И она чувствует, как понравилось ей это. Её не интересует богатство. Она способна оценить красоты места. Вот почему Макс привёз её сюда. Он понял, чтО она способна оценить. И это то самое, что ему нужно в ней. Поэтому он её полюбил.

Ей, робкой и несмелой, неуютно в этом почти что замке с большим штатом слуг. Она чувствует себя не на своем месте. Меркантильной она не была никогда. И сейчас её восхищает природа в Мендерли, а не богатство дома.

Вот Фрэнк, управляющий поместья и друг Макса, очень кстати озвучивает точку зрения свою, и очевидно, Макса. Надо забыть то время, когда он потерял Ребекку, и не ворошить прошлое. Я понимаю, что сейчас легко судить, с современной точки зрения, как нелепа главная героиня, и как Макс не прав, не рассказывая о своем прошлом. Так вот конечно легко судить их сейчас. А я думаю, что психоанализ и проработка травм – это молодая наука. Легко со стороны увидеть все проблемы другого человека, а самому человеку иногда нужны годы терапии. И если ему просто сказать, что именно с ним не так, он не сможет в этот же миг измениться.

Есть такая молитва, просить у Бога то, что нужно, а не то что хочется. Человек не всегда знает, что ему нужно. Иногда человек ошибается. Получает то, что хотел, тогда ему становится понятно, что нужно было. Только учитываем, что человек всего этого не осознает, а просто делает свой выбор. Однажды Макс выбрал Ребекку. А теперь героиню книги. Осознания ноль. Но выбор более правильный. Потому что она неРебекка. Как-будто это ключевое. Именно так в одно слово. Я выделила два момента, подтверждающих для меня эту идею выбора, которые, на мой взгляд, говорят о том, что Макс верно выбрал себе жену.

Он конечно судит её сейчас неправильно. Его взгляд на женщин в целом ужасен. Женщины долго собираются, это раз. Второе, у них лживые, извращённые умы. Первое как будто про Ребекку. Она всегда прекрасно выглядела и явно тратила много, очень много, времени на себя. И вот он кажется признал, что это ему не нравилось. Где он взял суждение о лживых извращённых умах? Да там же. Он судит всех по первой жене.

Теперь, почему главная героиня так нужна Максиму, пусть он сам это не до конца осознаёт. Несмотря на всю свою робость!!! она выражает противоположную точку зрения, отличную от точки зрения Фрэнка и Макса — забыть прошлое и не вспоминать. Она как раз считает, что надо разобраться. Она этого не осознала ещё. Она не понимает в чём там дело. Она боится перечить им. Но подсознание её говорит, цитирую:

«Какой смысл оставлять этот подлесок? Какая в нем красота? Эти заросли кустарника нужно вырубить, чтобы на тропинку проник свет. Здесь темно, слишком темно. Это голое эвкалиптовое дерево, заглушенное куманикой, похоже на выбеленный дождем и солнцем человеческий костяк, а какой черный и тенистый бежит под ним ручей; дожди год за годом забивали его землей, и теперь лишь тонкая бесшумная струйка спадает на берег внизу». Это она думает о том, что нужно привести в порядок палисадник рядом с сараем на берегу. «Здесь слишком темно». Нужен свет. Тайну нужно вынести на свет.

Вот вторая цитата о том же: «Я остановилась возле запущенного сада, сплошь заросшего крапивой. Надо, чтобы кто-нибудь здесь все расчистил». Этим кто-то, кто расчистит, может стать только она. Единственный новый человек, которому приходить в голову эта мысль. Остальные всё оставили, как есть, и не могут ничего поделать. И чем больше времени проходит, тем хуже всё зарастает. Чем дальше, тем сложнее с этим разобраться.

Атмосфера нагнетается, героиня не может избавиться от мыслей о том, что она не достойна занимать место бывшей, о том, как Макс любил её и какой огромной утратой стала для него её гибель. Вот кстати было про то, что главная героиня немного выдохнула, когда муж уехал на один день и она осталась одна. Это о том, в каком невероятном нервном напряжении она живёт, потому что не знает, какое неосторожное слово может вызвать в нём болезненные воспоминания. Она любит его и боится причинить боль.

В ночь, когда был бал и на следующий день главная героиня переживает нервное потрясение. Она решает, что Макс её не любит и никогда не простит. Насколько трезвые у неё мысли в это время? Я очень сомневаюсь, что она здраво может рассуждать в этот момент. Миссис Ван-Хоппер права была в том, что она не вписывается в то общество. Но о том, что Максим её не любит по-настоящему, она судила по его словам, что он просто не может быть больше один в том доме. А он вероятно подразумевал, что там ему мерещится призрак жены и его гнетёт вина. Героиня решила, что он безмерно горюет о жене потому что он безмерно любил эту сильную волевую, смелую, красивую, восхитительную женщину. А она нечаянно явилась в её образе и стала напоминанием. А после она переодевается в голубое платье и один из гостей костюмированного бала называет её незабудкой. На английском звучит ещё более жутко: Forget-me-not! Так и называется. «Не забудь меня».

Моё мнение: на первом плане в книге не любовь. А ситуация, когда человека терзает его же собственный страх невозможности соответствовать... не знаю, как сказать, не то чтобы идеалу. Но в данном случае этот идеал выражается в Ребекке. «Триллер» как бы весь внутри головы происходит.

Мне очень нравится эта книга. Рада, что прочитала. Получила море удовольствия. Дафна Дюморье настоящий мастер психологического триллера, который филигранно умеет передать читателю настроение с помощью описания, а также создать нужную ауру. Она на протяжении всего повествования довольно ловко водит за нос читателя, до самого конца не раскрывая интригу, но при этом постоянно намекая множеством аллегорических деталей и воссоздавая точные психологические портреты персонажей. Хочу отметить трудно предсказуемый сюжет, за каждым новым поворотом которого необычайно увлекательно следить. Это при том, что сюжет не самое главное, на мой взгляд. А первостепенное значение имеет чувство угнетения, и отчаяние осознания своей слабости, и полное поглощение идеей превосходства некого другого человека, который на поверку оказывается лишь призраком. Вот именно то слово! Каких призраков может создать наш разум!

Я вот не пойму никак, что мне с этим произведением Пелевина делать. Раньше никогда ничего не читала у него, и «Generation «П» — моё первое знакомство с творчеством автора. Не могу определиться, как я отношусь. Я вот даже не могу плюсы и минусы разделить.

Идея развенчания рекламы в целом и рекламного бизнеса в частности кажется на сегодняшний день уже далеко не новой. Но думаю в своей книге, Пелевин, доводит всё до такого абсурда, настолько гиперболизирует, что перед нами уже сюрреалистическое полотно. Сами же рекламные слоганы становятся выражением этой абсурдности.

Был ли Пелевин провидцем, предвидевшим возможное зомбирование народа через телевидение и рекламу? Однозначно нет. Ну, то есть это же вполне очевидно. Для этого не нужно быть оракулом. Скорее он был своего рода выразителем общественного мнения в отношении творящегося безобразия в телевизоре, в политике, в стране.

Понравился ли мне язык? Ну как-то чересчур откровенно он пишет для меня. Отвратного много. Даже, я бы сказала, отвращающего. При этом блестящая афористичность не может не восхищать.

Любопытно было познакомиться с произведением, написанным на злобу дня 90х. Как оно читается сегодня спустя четверть века? Ну, скажем так, тоски по прошлому при чтении не испытывала. «Generation «П» — это не про ностальгию. Прикольно было некоторые приметы времени повспоминать и общую атмосферу в целом. Но с тех пор уже много всего написано, сказано, увидено и прочитано, а потому такой взгляд на мир не кажется необычным и парадоксальным.

Короче говоря, я в полной растерянности, как всё это расценивать. Вот такой вот «контрапункт оргАна и гармошки».

Читала и обсуждала с книжным клубом Т.О.К.

«Vita Nostra» — первое знакомство с творчеством Марины и Сергея Дяченко. Я зря опасалась – знакомство удачное.

Самое очевидное, что лежит на самой поверхности, что можно вынести из этого фантастического романа: невысказанные слова, не выговоренные, замолчанные, останутся с тобой навсегда твоей болью; лишние слова, неосторожные, не сдержанные, брошенные в раздражении, в гневе, ранят другого человека. И то и другое приводит к горьким сожалениям.

Ещё можно поговорить о первичности идей и возможности увидеть только тени истины, когда познание и понимание сущности вещей не даётся само собой, а требует труда и усилий. Или о том, что общие понятия (универсалии в номинализме) не имеют смысла вне применения их к классу вещей как к целому, поскольку исходят они из абстрактного мышления, из обобщения. Или о том, что недостаточно одной только теории, нужно эмпирическое, наглядное подтверждение «пропустить через себя», «ощутить на собственном опыте».

Что ты представляешь из себя? Отражение идеи? Имя частное (собственное) среди множества, один из представителей «общего имени», универсалии «человек»? Если ты ощущаешь себя человеком, то может ли это твоё знание сводиться к описанию этого ощущения? А какой ты человек? Насколько субъективно твоё самоощущение?

Книга словно состоит из двух пластов – реального и невероятного, выдуманного. Если снять фантастический слой, отделить как покрывало, то останется добротный семейно-бытовой роман, который составляет основу сюжета. Можно легко представить, как это повествование выглядело бы без фантастического допущения. Саша живёт вдвоём с мамой и ей предстоит закончить старший класс школы. Но вот, когда они вместе были на море, мама встречает мужчину. Саша предполагает, что маме теперь будет не до неё, она бегает по ночам в одиночку купаться на море, а потом в школе по утрам в любую погоду встаёт для ранних пробежек в парке. Она чувствует, что в новой семье будет не к месту, заваливает вступительные экзамены, уезжает в провинциальный город, чтобы учиться там неизвестно на кого. Не в силах высказать своё отчаяние, она сбегает. Типичный бунт ребёнка против родительского непонимания и невнимания. Она сама с собой заключает сделку – все силы положить на учёбу, зачем-то мысленно привязывая это к счастью своей матери. В некоторой степени Саша оказывается права в том, что у мамы появились другие заботы – она вышла замуж и родила.

«Она ушла в свою комнату, села на диван и, опустив руки, ясно представила себе, что ничего привычного, доброго, старого уже больше не будет. Когда она приедет домой в следующий раз… Если приедет… все сделается по-другому. Начнется новая жизнь, новое детство. Сашкина комната преобразится, и память, слежавшуюся вместе с пылью на книжных полках, вытянет сквозняком в окно. Да, Сашка эгоистка, она привыкла, что мама принадлежит только ей; сперва появился Валентин, теперь придет кто-то третий и полностью завладеет информационным пространством этого дома. А Сашка будет там, на периферии, медленно превращаться в другое существо. Непонятное. Возможно, смертельно опасное. Будет превращаться и молчать. И хорошо еще, что у мамы есть Валентин и будет ребенок, потому что девочки, которая родилась и выросла в этом доме, больше не существует…»

Теперь Саше следует как-то воспринять это и осознать своё место. Будущее неизвестно и тревожит её. Как до жути пугает сцена, где Саша

Произойдёт непоправимое? Помните, ведь мы смотрим на это без сверхъестественного слоя фантастики! Только люди и их отношения. Что происходит? Хочется обнять её, запутавшуюся, обречённую. Вот она – тот подросток, стоящий на пороге взрослой жизни, которого совершенно не понимают окружающие. Она не чувствует поддержки, только осуждение, только недоверие. Как ей преодолеть этот этап? Кому она и что должна?

«Вполне может быть, что все родители всех студентов Института как раз сейчас решают важнейшие в жизни проблемы. Кто-то разводится. Кто-то борется с тяжелой болезнью. Кто-то судится, кто-то собирается рожать. И всем им удобнее думать, что подросшие дети получают образование в приличном, хотя и провинциальном ВУЗе».

Даже эту историю её взаимоотношений с собой и с мамой читать очень увлекательно.

Но есть ещё один слой — странный мир, придуманный писателями, где каждый человек сравнивается

Довольно интересная концепция на мой взгляд. Она раскрывалась постепенно, но из каких-то источников я знала, к чему всё идёт. Из-за этого ожидания предстоящей трансформации мне лично было читать очень неприятно, вплоть до физиологического отторжения. Потому что такая задумка казалась мне противоестественной и ассоциировалась с фильмом «Не отпускай меня» по одноимённой книге Кадзуо Исигуро. Почему мы должны перестать считать человека человеком, а считать его расходным материалом, функцией, средством. Не могу с таким смириться, и потому испытываю гадкое чувство.

Теперь о вставках текста, которые появляются в прозрениях Саши, когда она выполняет заданные упражнения. Можно взять как список литературы для чтения: «Волшебник Земноморья» Урсулы Ле Гуин, «Смерть Ивана Ильича» Л.Н. Толстого, «Красный цветок» В.М. Гаршина, «Синайский гобелен» Уитмора Эдварда, и немного из Цицерона.

Если прочитать первые три фрагмента внимательно, то мы поймём, что она уже ощутила своё призвание. Она осознала своё экзистенциальное существование:

Это был первый раз, когда она пережила откровение, и была, конечно, ошеломлена. Но тот, кто ярко ощутил своё существование, неизбежно придёт к пониманию и своей смерти. Бытие и небытие. Во второй раз озарение даёт подсказку, что не стоит бояться смерти, а для этого необходимо примириться с жизнью, такой какая она есть, и с людьми, окружающими, близкими. Найти прощение и простить. Это, если повесть Л.Н. Толстого почитать. Ну вот, конечно… Если прочитать... Такое ощущение, что финал Vita Nostra списан у Толстого. Не слово в слово, а структура и смысл. Но об этом позже.

И вот третий кусочек чужого текста врывается в сознание. Он напрямую говорит про подвиг, и обязательство свершения. Собрать всё зло мира, всю невинно пролитую кровь, все слёзы, всю желчь человечества. И если Гаршина почитать, то можно узнать, что всё это, собранное, можно только в себя поместить. И боль принять. Вот она миссия, задача. Александра значит — «защитница», «помощь», «надежда» и «мужество».

На летней практике в саду перед грозой, Сашка уже знает всё. И будущее тоже. Сверкает молния, и она смеётся от счастья:

Ровно три фрагмента текста, ровно три мысли. Счастье осознавать себя и своё предназначение. Она готова исполнить цель своего существования. Но это ещё не всё. Это только начало. Она только у порога. Остаётся не решён вопрос, как это воплотить. Вся загвоздка в том, как ей это сделать.

А дальше начинается борьба. Это пресловутое «как» не поддаётся. Невозможно сдвинуться с места. Она застревает. Бесконечное повторение одного и того же

Страх, что никогда не получится. Она учится думать не только о себе, а ещё и о других, учится прощать, сочувствовать и понимать. Не пафосное – «всю боль мира», а человеческое, сиюминутное, то что рядом. И запускается метаморфоза именно в этот момент. Но обучение ещё не закончено. Тот день полон ошибок, злых слов и необдуманных поступков.

«Смысл – это проекция воли на пространство ее приложения. Он не абсолютен и зависит от выбора пространства и способа проекции». И вот моя проекция воли на пространство рассматриваемой книги.

Основной конфликт, который связывает две реальности, два слоя, происходит между Сашей и Фаритом Коженниковым. Я думаю, что Фарит воплощает в себе страх. Их противостояние приводит к тому, что Саша научилась преодолевать это иррациональное чувство, научилась жить со страхом, использовать его в своих интересах. Получать выгоду от сотрудничества с ним. И даже благодарить его. Она приходит к своему взрослению сильной, закалившейся и стойкой. Но она полна негодования к тому пути, который пришлось ей пройти. Она полна сочувствия к другим, не выдержавшим испытания. И она идёт бороться для них.

Прекрасно раскрытая идея. Великолепная мощная концовка.

Жизнь наша слишком коротка, чтобы проводить её в страхе.

Я не люблю жанр магический реализм. Почему? Потому что автор что-то знает, герои что-то знают, и только читатель чувствует, что его специально держат в неведении. Раздражает эта нарочитая недоговорённость. Я не люблю магический реализм примерно на протяжении половины книги (половины каждой/любой книги в этом жанре). Жанр не люблю, а книгу примерно к её завершению уже обожаю. Ближе к концу я уже пребываю в восторге, и с жадностью вчитываюсь в каждое слово, пытаясь проникнуть во все тайны.

Сложно было читать, потому что страшно погрузиться в историю – вдруг не выберешься. Поэтому поначалу читала, словно скользила, чтобы не провалиться с головой. Там ведь написано, как они себя ощущают. Вот мы смотрим на них, и видим – нет рук. И это первое, что мы о них думаем. Они так не думают. Для них это данность. И мы словно чувствуем себя на их месте. А это пугает – такой диссонанс внутреннего ощущения нормальности в таком теле.

Порог вхождения в этот текст для меня показался высоким. Потому что много слишком героев. Только к ним привыкла, как началась другая глава, действие в которой происходит в прошлом, и опять много новых кличек-прозвищ. Я потом иногда путалась в этом множестве персонажей.

Но зато все они мне очень понравились. Больше всех – Шакал Табаки. Так ярко характер прописан, что узнаешь его легко даже под другим именем. У других персонажей очень хорошо прослеживается изменение характера, когда они взрослеют.

Повествование увлекательное, каждый абзац, каждое предложение наполнено смыслом. Нет незначительных деталей. Почитала, какие заковыристые теории построены на основе написанного, и поняла, что не уловила и половины. Но хочу сказать, что даже не понимая в полном объёме всего, что подразумевал автор, что он закладывал в эту книгу, её можно полюбить.

Не обязательно расшифровать её досконально, это можно оставить на следующие прочтения. Зато её можно прожить эмоционально и получить заслуженный катарсис в конце.

Определённо книга оставила послевкусие, которое я даже не могу точно определить. Это что-то о вечном, о времени и пространстве, что-то о выборе, о возможности, и может быть немного о дружбе.

Цитаты:

«В спальне пусто и тихо. От этого она кажется меньше, хотя должно бы быть наоборот. <…> Опустев, наша загромождённая мирами спальня кажется меньше, чем когда все мы тут». Вот как раз цитата о пространствах, о том, что каждый человек – это целый мир!

«Чем дольше ты где-то, тем больше вокруг всякого такого, что стоило бы выбросить, но когда ты переберешься на новое место, ты возьмешь с собой всё что угодно, кроме этого самого мусора, а значит, он больше принадлежит месту, чем людям, потому что не переезжает никогда, и в любом новом месте человек найдет клочки кого-то другого, а его клочки останутся тому, кто придет на его прежнее место обитания, и так происходит всегда и везде».

Читала и обсуждала с клубом BOOKVALNO

«Трон из костей дракона» — огромная книга, и лишь первый том эпического цикла «Память, Скорбь и Шип». Название-то какое красивое! Сейчас я обнаружила, что трилогия в свою очередь тоже расширена, и теперь является частью ещё более глобального замысла про «Светлый Ард» Я когда-то давно начинала «Трон из костей дракона», и настолько была впечатлена, что с тех пор мечтала прочитать до конца. Теперь ясно, что это далеко не конец и впереди ещё много захватывающих страниц.

Чем произведение Теда Уильямса похоже на другие героические фэнтези? Это приключение, путешествие. Это большой мир, населённый разными народами и расами со сложными взаимоотношениями. Это легенды и предания об истории и сражениях. Это множество интриг. Это пророчество о забытом злодее и указание способа его победить. Это ничего не подозревающий главный герой, который оказывается в самом центре событий, и мы видим множество намёков, что у него есть особые способности, которые пока не до конца раскрыты. И с происхождением его не всё так просто.

Вот обо что я спотыкалась на каждом шагу, так о трудновыговариваемые названия и имена. Очень тяжело! И как же их много! В какой-то момент стала придумывать коротенькие прозвища для всех персонажей, чтобы преодолеть сопротивление текста. И несмотря на это…

Как я люблю такие сказки! Чем они длиннее, тем прекраснее. Множество эпизодов, поражающих воображение, выписаны мастерской рукой. Множество героев, очень разных по характеру и судьбе, которым хочется сопереживать. Отчаяние Саймона, оставшегося в полном одиночестве, его метания в подземных лабиринтах. Эти сцены врезались мне в память ещё с первого прочтения.

Какую красивую, грустную легенду рассказывает Бинабик о детях тёмной Шедды, «которые должны выбирать Смерть Луны или Смерть Птицы»! Вообще-то, когда читаешь «Трон из костей дракона» не задумываешься о чём-то грустном, потому что на фоне обилия происходящих событий не замечаешь этого. Но когда сопоставляешь прочитанное с названием цикла («Память, Скорбь и Шип»), то становится заметна печаль, разлитая в этом мире.

«Звёзды, повисшие в хрустально-чёрном небе, казалось, скользнули прочь, утонув во всепоглощающей ночи. Саймон думал о ситхи, о жизни, у которой нет конца, и не мог заставить себя понять, что это может означать».

«Есть что-то в натуре смертных, что заставляет их мечтать о несбыточном. Иногда то, что они ищут, находится за пределами понимания».

Ах, как бы хотелось увидеть воочию, ну хотя бы на иллюстрациях, то, что описывает автор! Особенно завораживает ледяное дерево. С нетерпением жду возможности узнать, что произойдёт в продолжении этой грандиозной истории.

Пока читаешь такие книги отдыхаешь душой. Особенно на контрасте с другой, которую я читала одновременно. Так уж получилось, что это «Generation «П» Пелевина. Это словно две разных непересекающихся реальности, и совершенно необъяснимо, как они сосуществуют одновременно в нашей действительности.

По слезовыжимательности и «накалу страстей» «Рождественское чудо» куда слабее предыдущей книги Донны Ванлир (про туфельки). Но несмотря на то, что она менее пронзительная, она не менее трагична. Если первая читалась словно сама собой, время пролетело быстро и незаметно, то вторая читалась хоть и с небольшим, но усилием, чтобы не отвлекаться от нити повествования.

Я бы сравнила «Рождественское чудо» с назидательным морализаторством, обёрнутым в красивый фантик. «Даже малейший промысел Бога о нас больше, чем наше самое великое желание». Долина, о которой разговаривают мама и сын, стоя на вершине холма это аллегория жизни, обыденной и повседневной. В книге много рассуждений о предназначении и поисках места. Главного героя одолевают сомнения в правильности выбранного пути, и он хочет оставить учёбу. Жизнь кажется сложной и запутанной штукой. И всегда приходится принимать решения. Но иногда выбор беспощадно сложный. И такой выбор могут сделать только те люди, которые даже в самые мрачные минуты отчаяния помнят, что кому-то нужна помощь. «… Ибо только Я знаю намерения, какие имею о вас… намерения во благо, а не на зло, чтобы дать вам будущность и надежду». Вообще Донна Ванлир цитирует не только Библию. Каждую главу предваряет эпиграф, и это всё очень глубокие мысли, которые автор иллюстрирует своим текстом.

Случайные события могут иметь решающее значение в жизни. Невероятные совпадения — это ли не чудо! Имеют ли высший смысл такие совпадения? «Если не верить в чудеса, то зачем вообще верить?»

Вопросы для закрепления материала как в учебнике после параграфа:

- Какое у вас самое любимое воспоминание про Новый год или Рождество?

- Какое у вас любимое и не любимое слово?

- Понимаете ли вы разницу между забирать и принимать?

Цитаты:

«Чтобы по-настоящему оценить бесценный дар – нашу жизнь, нужно пройти через страдания и потери, поставить на карту сердце и душу, отдавая всё и не боясь проиграть».

«Найти опору в Боге или отвергнуть его. Это твой выбор. Бог не решит за тебя».

«Не своди глаз с финишной черты. Если смотреть по сторонам, никогда не добежишь до конца!»

«Успеха можно добиться, только если бежать рядом с тем, кто лучше тебя».

Взяла эту книгу наугад. Не вникала особенно в аннотацию. Мне понравилась обложка. Думала, как раз что-то новогоднее будет кстати.

Донна Ванлир написала несколько книг, и не сложно догадаться, что почти все они про Рождество. Это следует из названий.

«Рождественское благословение» — представляет дилогию: «Рождественские туфельки» и «Рождественское чудо».

С первых же страниц мне сразу вспомнились рождественские фильмы Hallmark, наивные и незамысловатые. (Три дня назад я сказала бы жёстко – пустые и посредственные, но притворяющиеся наполненными смыслом. А сейчас то ли настроение поменялось, или действительно пригляделась к ним повнимательнее, но почему-то более позитивно их оцениваю). И да, это совершенно правильная ассоциация, потому что почти все (я насчитала шесть) истории Донны Ванлир экранизированы, и в том числе Hallmark. Так вот откуда берутся эти бесконечные сюжеты с ёлками, гирляндами и печеньем, приготовленным собственноручно! Ты заранее знаешь, чего ожидать от таких фильмов. Чаще всего это бесхитростные мелодрамы, призванные создать праздничное настроение.

Всё, что я говорю о таких фильмах, справедливо и в отношении книг Донны Ванлир. Они простые и искренние, но всё же ради справедливости следует отметить, что в «Рождественских туфельках» основная линия строится не вокруг любовных отношений. Для мелодрамы история слишком трагична, что сближает её с драмой, но финал у неё светлый.

Причина кроется в одной важной детали, о которой нельзя не упомянуть. Я читала только эту дилогию, но этого вполне достаточно, чтобы составить представление об авторе, как о весьма религиозном человеке. Всем героям присуща непоколебимая вера и в картине их мира нет неопределенности. Для героев хорошо, что это так, потому что это помогает им пережить всё плохое, что с ними случается.

Я вот недавно полушутя заметила, что у книги тем больше шансов мне понравиться, чем больше я провела над ней в слезах. Если ориентироваться на это, то «Рождественские туфельки» вырывались бы в лидеры очень надолго, так безудержно я рыдала, пока читала. Душераздирающая книга. Заставит сопереживать героям даже самого нечувствительного человека.

Дословно по тексту известной песни:

«- Там я буду совершенно здоровой <…>

- А там будут звери?

- Будут. Там будут самые необыкновенные и красивые звери, каких только можно представить <…>

- И все они добрые и не кусаются? <…>

- Да, они красивые, добрые и ласковые, на них можно кататься верхом <…>

- А улицы <…>

- Да, улицы из настоящего золота, там текут чистые реки с прозрачными водопадами и растут восхитительные цветы».

Не оторваться было, настолько меня захватила история. Прочитала очень быстро, всего за два вечера. Восхищаюсь тем, как написана книга. Меня в ней ничего не раздражало. То есть иногда раздражали герои (правильнее даже сказать злили), но отнюдь Энн Пэтчетт, которая всех их описывала. Поэтому очень захотелось составить представление и о других её произведениях. Обязательно продолжу знакомство с творчеством писательницы.

В общем у меня уже давно было желание почитать что-то подобное. Вот такую семейную сагу, пронизанную ностальгическими нотами, в которой все страницы про чувства.

Голландский дом – это место, в котором Мэйв и её младший брат Дэнни жили в детстве. Там они были счастливы. Мэйв заменила Дэйву мать, которая оставила их. Но отец женился на Андреа с двумя детьми, а потом после его смерти Андреа выгнала их и наследства они не получили. Они остались друг у друга, а дом стал для них точкой притяжения, навязчивой идеей, алтарём. Особенно в жизни Мэйв он занял почти всё пространство. Долгие годы спустя они не могли избавиться от этой неотступной тяги и продолжали раз за разом приезжать к нему, как к свидетелю их прошлой утраченной жизни, от которой ничего не осталось. У каждого из них конечно же появилось жильё, но все самые важные разговоры по-прежнему происходили в машине, припаркованной недалеко от Голландского дома. И это самое очевидное свидетельство их неприкаянности.

Мэйв невыносимо было осознавать,

Кроме того,

Тема разлуки и потери явственно звучит в этой книге. Можно вернуться в место, где ты когда-то вырос, но это не будет так, как прежде. Грустно и печально, и нам свойственно наделять дом человеческими чертами, будто он тоже должен ощущать утрату и скучать по жителям, уехавшим из него.

Может ли место принадлежать человеку или человек принадлежит месту? Вещи это всего лишь вещи. Какими бы свойствами мы не наделяли их в воображении, как бы сильно не впускали в свою душу. Они могут стать чем-то важным, только если мы сами позволим, придав им особое значение. Но вот они перед нами, казалось бы, утерянные навеки, но почти не изменившиеся. Будь то целый дом или маленькая маслёнка. Они существуют помимо нас и только мы можем наполнить их уникальным смыслом.

Чтение для удовольствия, прекрасное время наедине с книгой. И больше всего я оценила то, что в ней нет высокого пафосного откровения, настигшего героя в конце, и нет дешёвой сенсации в таком духе, что герой оказывается сыном служанки или что-то подобное. Я под большим впечатлением от этой сентиментальной, тоскующей по прошлому истории.

Читала и обсуждала с клубом BOOKVALNO

Скажем прямо – книга не из лёгких. Но думаю, можно назвать несколько причин, по которым всё же стоит её читать.

Во-первых, она рассказывает о войне в Нигерии, о которой я, например, никогда не задумывалась. Все эти события, уже принадлежащие истории, существуют где-то на периферии нашего зрения. Половина жёлтого солнца – это символ на флаге страны, люди которой пытались бороться за свою независимость. Всё это было бы необычайно увлекательно, если бы не было так страшно. «Мир молчал, когда нас убивали» – кажется, эти слова могли бы стать вторым подзаголовком для этой книги.

Во-вторых, стоит попытаться понять, почему две сестры, Оланна и Кайнене, отказались уехать из страны в преддверии войны, несмотря на то, что у них была такая возможность. И высокое положение семьи, и финансы вполне позволяли им это сделать. Что же могло заставить их остаться?

В-третьих, хорошо прописанные персонажи и их отношения. Сёстры – такие разные и внешне и по характерам. Подлинно сильные героини! Судьба рассорила их. Но чувство родственной связи и преданность друг другу они сохранили, что трогает меня до глубины души.

Так же достоверно описан и Угву, мальчишка из деревни, на глазах которого происходят трагические события – притеснение и истребление населения. Он меня до крайности раздражал своими бесконечными глупыми мыслями про грудь женскую и прочими всякими. Но ведь это как раз правдоподобно. Угву олицетворяет то молодое поколение, которое навсегда останется в недоумении, что же с ними сотворили, пока они не понимали этого. И никто не сможет ему это объяснить.

Да, конечно, это не развлекательная книга. Автор честно описывает страну раздираемую межнациональными и религиозными внутренними конфликтами. Но сила, которая ввергла страну в этот ад – внешняя. Сила, которая подпитывала этот конфликт – внешняя. И от этого хочется выть в отчаянии, потому что, когда я читаю о войнах, мне кажется, что нет выхода у бездушного, безжалостного человечества.

Истории героев вызывали интерес, хотелось узнать, что с ними будет дальше. Так хотелось, чтобы они наконец могли вздохнуть спокойно, найти убежище, наесться досыта. Только вот Биафра – это не вымышленная страна, чтобы писатель мог бы привести её историю к счастливому концу. Я читала «Половину жёлтого солнца», всё было безнадёжно плохо, и я понимала, что лучше уже не будет, только – хуже.

Пожалуй, книга удручает и ввергает в депрессию. Только вот люди, которых постигла беда – не персонажи, им как-то надо продолжить жить после.

Замысел состоит в том, чтобы рассказать предысторию Червонной Королевы из сказки Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес». Воплощение этого замысла от писательницы Мариссы Мейер, по-моему, частично даже удалось. Особенно мне понравилось самое начало, с волшебными снами и лимонным деревом, проросшим из сна в действительность. Я начинала читать первые главы прямо в новогоднюю ночь, и они чудесным образом создали праздничное настроение. Дочитать до конца удалось только сейчас.

Читалось очень легко и приятно. Часть я читала на русском, часть на английском, часть слушала в аудиокниге. Все варианты в удовольствие. Когда-то давно пробовала читать на английском оригинал – язык там великолепный. Эта игра слов Льюиса Кэрролла – очень уж она мне нравится. В «Бессердечной» – то же самое.

К удивительному миру, созданному Кэрроллом, Марисса Мейер отнеслась очень бережно. Множество деталей, персонажей, эпизодов чудесно вплетены в повествование, и ничто не кажется лишним, и всё на своём месте. При этом персонажи остались теми же, и одновременно раскрыты с другой стороны. То есть в первоначальной сказке были напрямую не озвучены какие-то их характеристики, а в «Бессердечной» эти характеристики очень точно подмечены и развёрнуты подробнее.

Ах, эти белые розы на подоконнике! Несомненно, после всего, что сейчас произойдёт, (думала я, пока читала) все розы придётся перекрасить в красный, потому что будет невыносимо видеть напоминание об этом человеке. Я кстати думала, что у Кэтрин будет разбито сердце из-за предательства, а не вот то, что там произошло. Поэтому немного разочарована. Мой вариант был бы драматичнее, как мне кажется.

Секрет про Бармаглота просто угадывается, но написан и задуман он очень хорошо.

Невозможно не упомянуть: истинное совершенство среди всех персонажей – Чеширчик, самый любопытный сплетник во всём Червонном королевстве.

Сказка наполнена подлинной магией, поэзией, трепетной романтикой. И в то же время в ней есть таинственная загадка и грозное зло. Сказка про то как можно разрушить надежды, задушить мечту, поддавшись давлению пусть даже самых близких людей. Про то, что расплата может оказаться слишком высока.

Выводы: надо перечитать «Алису в стране чудес» с тыквенным пирогом и чаем с лимоном

Читала с клубом BOOKVALNO

Замечательная история.

Врачи дают ему не больше шести месяцев. У него есть только кот Капуста, друг – бывший одноклассник, с которым он иногда говорит про кино, бывшая девушка, с которой он не разговаривал несколько лет, и всё. Мать у него умерла, а отец ушёл от них ещё до смерти матери.

Дьявол предлагает ему странную сделку и возможность продлевать жизнь, но каждый раз лишь на один день.

Что же составляет твою жизнь, если все вещи исчезнут одна за другой? Однажды ведь совсем ничего не останется.

Вообще сюжет довольно избитый. Но то, что составляет суть этой сделки, – достаточно интересная находка. И то, что именно ставится на кон, даёт возможность посмотреть на такую банальную историю с необычного ракурса. И заодно поразмышлять, как тебе самому пришлось бы сейчас без телефона. Или какой фильм ты захотел бы увидеть последним в своей жизни. Или почему нам так важно измерять время. Как мы его будем ощущать, если перестанем следить за бегущей стрелкой.

Дьявол не случайно двойник главного героя. Только одет иначе – ярко, не скучно. Это не настоящий дьявол, а лишь его нереализованное альтер-эго. Дьявол не предлагает исполнить желания. Скорее наоборот он лишает. Это торг. Да и нет никакого дьявола, и на самом деле не исчезло ничего.

В чём смысл книги «Если все кошки в мире исчезнут», как я его понимаю?

Так я поняла эту книгу. И она мне кажется цельной и непротиворечивой.

Небольшая, трогательная книга с ноткой светлой грусти. Всем советую читать. Её всю можно разобрать на цитаты.

Также есть экранизация 2016 года «Если кошки исчезнут во всём мире».

Заметка на будущее: посмотреть фильм, о котором идёт речь в книге, – «Счастливы вместе» 1997 года реж. Вонг Кар Вай. (Может кому-то тоже будет интересно).

Читала и обсуждала с клубом BOOKVALNO

«Преступление и наказание» на новый лад. О справедливости и правосудии. Не случайно и действие происходит в Санкт-Петербурге.

Приятно читать и понимать – всё кажется очевидным.

Вот Фемида, которая осталась без весов, нет больше инструмента для беспристрастного определения невиновности или вины. Иннокентий сам сломал их в детстве. И для целой страны всё изменилось, словно это могло быть настоящей причиной. Или это несправедливость для него лично? Или для Воронова? Может для Остапчука? Или для Зарецкого?

Вот Робинзон, оставленный и забытый всем миром на необитаемом острове в своём невольном одиночестве. Как Иннокентий, вырванный из своего мира и заброшенный в другое время. Мне это место не кажется той же страной, что знал он. Вот Робинзон, потерпевший кораблекрушение, как Иннокентий потерпел жизненный крах.

Вот «Девятый вал» Айвазовского, как аллюзия на человека в огромном бушующем океане без всякой надежды вернуться в безопасность, без всякой надежды преодолеть пустоту забытых воспоминаний и вернуть себе самого себя. Вот и притча о блудном сыне.

Как всё это отзывается во мне!

Для меня это книга о памяти. Приятно читать и наслаждаться описаниями. Хочется провести параллель с книгой «Годы» Анни Эрно. В которой совсем нет сюжета, а только воспоминания, о важном и не очень. О впечатлениях и чувствах, которые составляют жизнь человека. Так ли влияют «великие», эпохальные исторические события на отдельного человека? Что важно запечатлеть? Для истории – цепь событий, а для человека его эмоции, ощущения, душевные порывы, переживания?

И ещё я читала «Авиатора», а потом сделала почему-то перерыв и в это время прочитала «Кадавры» Поляринова. Вторая книга, с которой хочется провести сравнение. Она соприкасается в двух точках – тоже о судьбе страны (а именно России), и о

Словно идёт постоянное сравнение травмы в масштабе страны и травмы личной человека.

И наконец, это книга о прощении. О самопрощении.

Вот Водолазкин пишет:

«Помню много разных мест и людей, <…> помню какие-то высказывания. Но хоть убей не помню, кто именно какие слова произносил. И – где. <…> А может, это и вправду несущественно? Может имеет значение, что слова произносились, а уж кем и где – дело десятое?»

Во-первых, это перекликается с недавно прочитанной «Vita Nostra», где существует Речь и Слова «Звучащие». И есть другие слова – невысказанные. Может быть есть такие слова, которые Иннокентий никогда не говорил.

Во-вторых, это ответ на вопрос, почему часть воспоминаний Иннокентия описывают Гейгер и Настя. Он сам уже осознал эти невысказанные слова. Но до сих пор не готов их произнести. И у меня комок в горле, когда думаю об этом.

Поначалу подписано, где записи Гейгера, а где Насти, а потом уже не всегда, потому что это не существенно. Потому что автор утверждает, что правда в любом случае в этих записях. А потом и вовсе три голоса сливаются в один.

А вот ещё Водолазкин пишет:

«А бывает так: слова не сохранились, но картинка – в совершенной целости». И дальше описание картинки. Это на первых станицах! Одно из ранних воспоминаний Иннокентия о прошлой жизни.

и потому не может рисовать.

Последний вопрос, который задаёт себе Иннокентий,

Читала и обсуждала с книжным клубом Т.О.К.

Чем-то напоминает «Понедельник начинается в субботу» Стругацких – атмосферой, царящие в конторе, о которой идёт речь. Представьте, какая обстановка и окружение в таком учреждении, где рядовые сотрудники либо сами являются «фольклорными элементами», либо имеют с ними дело во время своих трудовых будней. Будничность сказочного. Обыденность удивительного.

Благодаря хорошему слогу автора и тому, что её персонажи общаются в иронической манере, возникают ассоциации с произведениями Кира Булычёва.

В целом такие сравнения уже могут составить честь любому сочинению.

Вдаваться в подробности и придирчиво анализировать поступки и характеры персонажей не хочется. Книга создана для удовольствия, которое я в полной мере получила пока читала. Основные идеи касаются семейных отношений и независимости женщины в нашем мире по сравнению с традиционным укладом, отражённым в сказках.

Книга приятно читается. Не напрягает. И в то же время она эмоциональная, написанная о чувствах. Книга о любви.

Я была самую малость разочарована, так как ожидала приключенческого волшебного фэнтези в декорациях славянской мифологии. Формально, действительно, можно отнести к славянскому фэнтези, потому что все герои переселяются из Тридевятого царства, из любимых детских сказок, в наш мир. Но, по-моему, если хорошенько разобраться, это любовный роман. Потому что самую суть его составляют взаимоотношения героев, их история любви. Остальное же лишь фоновое окружение, которое легко можно заменить. Тем не менее колорит русских сказок ощущается, много ярких запоминающихся образов, очень всё к месту. Удачная интерпретация, на мой взгляд.

«Кадавры» рассказывают об альтернативной истории, в которой происходит апокалипсис. Точнее об альтернативном настоящем, в котором происходит апокалипсис. А катастрофу никто словно и не замечает. Все просто не понимают, что твориться что-то ненормальное, непоправимое, и продолжают жить дальше, закрывая глаза на окружающую действительность.

Неоднозначное впечатление оставила книга. Некоторые части заставили меня заскучать. В то же время в книге есть для меня сцены пугающие, тревожащие, вселяющие иррациональный страх, близкий к кошмару.

Мрачная книга, даже беспросветная. В ней есть полностью черные страницы, в прямом смысле слова. Очень интересная находка. А также такой приём – вставки из разных книг, отчётов, выписки рецептов, документы, мнения, которые возникли в альтернативной истории. Эти главы идут «без номера» и называются «контекст и маргиналии». Из «контекста» многое можно почерпнуть. Некоторые главы написаны в документально-публицистическом стиле, что добавляет выразительности и эмоциональности.

Одновременно это как бы дневник Даши, главной героини. Её исповедь, её поиск ответа, на глубоко скрытое чувство горя внутри. Поначалу мы даже не подозреваем о его существовании, потому что оно похоронено очень глубоко. Лишь иногда замечаем, что возможно её что-то мучает. Когда вскрывается правда… эмоции читателя просто зашкаливают от осознания трагедии. Действие и бездействие может оказаться одинаково ужасающим. И тогда разницы никакой нет.

Песня Даши, «та самая песня», которую если выберешь правильно, то она поможет тебе в дороге (и может быть даже «в дороге» в данном случае нужно понимать в переносном смысле, как «в жизненном пути»). Это не

Я всерьёз была настроена не читать больше никакие книги этого автора. Но все-таки сделала исключение, и не жалею.

«Похититель детей» зацепил меня сразу, с первой же сцены, вызывая эмпатию к девочке, подвергшейся насилию. Я чувствовала гнев и отвращение и жаждала немедленной расправы над насильником.

Идея пересказа сказочной истории Питера Пэна в мрачном сеттинге очень удачная. И Бром успешно справляется с такой задачей. Будучи художником, он воочию видит своих героев и мир, в котором они обитают. Он сам зачарован своим видением. Но когда я читаю его описания, у меня перед глазами возникают кадры из диснеевского мультфильма. Такая вот двойственная картинка. Я опять же понимаю, как это должно выглядеть. Но вижу другое. Но тем не менее та картинка, которую я вижу, она очень яркая, живая. В волшебном лесу, мне кажется, я вот-вот услышу хор и прекрасную мелодию саундтрека.

Такая эстетика отвратительного, которая популярна сейчас, и которой очень много в этой книге мне совершенно не близка. Не люблю я, когда кишки наружу, и вот это всё. Сцены жестоких драк, боев и пыток читала по диагонали.

Больше всего мне понравилось, как написан характер Питера. Он харизматичный. Явно лидер. Заводила. Тот, за кем пойдут другие. Любит прихвастнуть. Бывает, что действует напоказ. Часто передразнивает, даже не совсем отдавая себе отчет в том, что делает, потому что по-детски прямолинеен. Но он отчаянно смелый. Некоторые сцены особенно хороши. Почему? Потому что они эталонно описывают «игру», которая происходит в голове у мальчишки (любого среднестатистического мальчишки), когда он воображает себя героем, с одним ножом, кинувшимся на злобных баргестов, чтобы спасти своих товарищей. Такие сцены великолепно написаны, потому что здесь уместна идеализация. Ведь они именно об идеалах.

Пока читаешь, вспоминаются все книги про взросление и про разницу детей и взрослых. Например, «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера. А еще «Повелитель мух» Уильяма Голдинга. Но больше всего это напоминает мне «Рыцарей 40 островов» Сергея Лукьяненко. Тут выстраивается прямо четкая параллель — страшная идея, когда детям приходится брать в руки оружие и воевать. У Лукьяненко они вынуждены, а у Брома это игра.

Игра — очень важная штука. Дети лишь хотят играть. Пока дети беспечны, будущее может оказаться не тем местом, где можно жить. В ответе за это взрослые. А если взрослые погрязли в проблемах, пьянство, наркотики, да что годно! А если взрослые используют детей? Это может быть больно, мерзко, пугающе. Это не то, что должно окружать ребёнка. Любой захочет отказаться от такой жизни. Вот они и отказываются. Сбегают в поисках освобождения от ужаса и отчаяния. И как же символично, что там им приходится спать в клетках. Добровольно! Там ни капельки не сказка. Ни в каком смысле. И лес увядает, его постигла скверна. И нет там манны небесной. И все дни проходят в тяжёлых тренировках. Они же не замечают, что вокруг твориться, потому что дома было хуже и потому что они пошли за Питером, признали в нём вожака, и он в свою очередь вынужден решать не детскую задачу (будучи ребёнком). Да, он обращает всё это в игру, при этом до некоторой степени осознавая, что он не имеет права усомниться в успехе.

Для волшебных существ нет запретов, у них нет табу, связанных с возрастом (младенец курит и т.п.) Так и чем же тогда ребенок отличается от взрослого?

Ник — такой же главный герой, как и Питер. Именно его развитие как персонажа наиболее заметно на протяжении всей книги. От униженного, напуганного, потерявшего опору ребёнка в начале, до решительного, не поддающегося чувству страха, готового постоять за себя и защитить других человека. Как персонаж он здесь точно не на вторых ролях. Взросление – эту грань Ник перешёл в стране волшебства. Он победил своих демонов, преодолел ненависть внутри себя, разобрался со своими чувствами к матери. Да, ему помогли. И Владычица… И Сверчок, и даже Лерой и Ульфгер.

«А что такое любовь, если не колдовство?» Кажется, Ник нашёл ответ. И возможно Питер в конце тоже приблизился к этому ответу.

— стала для меня самым волнующим эпизодом.

Повествование немного затянуто. Каждый раз, когда герои выходят в лес, обязательно следует описание тропинки, по которой они идут, деревьев вокруг. Эти описания повторяются и порядком надоедают, не привнося ничего нового. Я бы предпочла узнать побольше о том, как был устроен быт дьяволов. Как они там жили? Или лучше бы автор уделил побольше времени раскрытию персонажей.

Автор критикует христианскую религию, но не то чтобы противопоставляет её миру дивных. Потому что у них есть свои фанатики. Судьба заводит их в тупик точно также. И если у людей чуть более пары тысяч лет назад родился спаситель, то почему бы у дивных тоже не родиться мессии – полубог, получеловек, однажды он будет распят, однажды он спасёт их мир. Но лишь после он отведает «запретный плод»: «Порывшись в сумке, Питер достал одно из яблок Авалаха, полюбовался им – заветным плодом дивной красоты, священным символом Авалона, и вгрызся в него зубами. «Ум-м! Вкуснятина!». Прежнее над ним не властно, но повзрослел ли он? В чем-то да. Он принял ответственность. Он освободился от чар. Всё-таки Владычица околдовала его душу, как и предсказывала Зелёная ведьма. Вот на прощание ведьма говорит Питеру: «Береги глаза. Один из них – мой». Это звучит как – «У нас есть связь, и я буду помнить тебя».

Цитаты:

«В жизни всегда есть, что терять».

«Наверное, перед лицом боли, страданий и смерти все одинаковы – и люди, и звери, и даже пикси – все».

«Определённо, этому богу мира и любви нравится обагрять землю кровью».

«Если ему и суждено умереть, то от любопытства».

«Но кто не слышал криков умирающих врагов, тот, можно считать и не жил»

«- Если речь о клеймлении этого демона на кресте, то – нет, дело не в нём. <…> Но вот о чем я думаю, ваше преосвященство: быть может для остальных детей это – не лучший способ? <…>

- Вы полагаете, что разбираетесь в сих материях лучше Совета?

«Лучше людей, бичующих себя плетьми? Людей в любой момент готовых донести на собственного соседа, брата, сестру, жену? Да, безусловно».

«Никакого благородства, никакой романтики, только смерть».

Читала и обсуждала с клубом BOOKVALNO

Читала год назад, сейчас быстро освежила в памяти, чтобы написать отзыв на книгу. Надо сказать, она мне совершенно не понравилась. Я мужественно дочитала до конца, но это было настоящее мучение. У меня сложилось такое мнение об авторе: лучше бы он никогда не брался за писательскую деятельность, а оставался бы художником. Да, честно говоря, и как художник он мне не очень. История ощущается блёклой, скучной, простоватой, незатейливой — попросту банальной. Вот там были, например, персонажи — духи Лес, Ручей и Небо. Я вижу и понимаю, какими они должны были бы быть — яркими, фееричными, очень забавными. Но когда я читаю их описание в книге — это жалкое подобие.

Я не чувствую эмпатии к героям. Они не вызывают у меня сочувствия. Даже отталкивают. Нет оттенков, всё либо чёрное, либо белое. Делятся на плохих и хороших. Причём это вывернуто наизнанку. Если вам нравятся такие выверты, то можете читать. Если вы любите истории, где реки крови, бессмысленная жестокость и кровожадность, то «Косиног» вам понравиться. Я же такое не люблю, это просто не моя книга. В ней страшное меня не пугает, мистическое не интригует, колдовское не завораживает. Не сложилось у меня химии с этой книгой и с этим автором. У меня осталось ощущение вторичности идей. Главный недостаток заключается в том, что Абита воспринимается слишком современно, и поэтому недостоверно. Мне кажется сомнительным, чтобы молодая женщина в те времена могла мыслить и вести себя так, как героиня. И язык книги слишком современный. Короче говоря, я понимаю замысел, но воплощение, на мой взгляд, очень слабое. К тому же таких историй уже много (не только в книгах, но и в кино), поэтому я не получила ничего нового для себя.

Цитаты:

«Во имя Господа даже ангелам нередко приходится браться за тёмное дело».

«Толика сумасшествия – куда лучше Дьявола в собственном хлеву».

«В жизни есть множество радостей, но если целыми днями сидеть да дуться как мышь на крупу, все они пройдут мимо».

Читала с клубом Буквально.

Дебютный роман Мари Вентрас «Метель» состоит из необычайно маленьких глав, что не даёт заскучать и способствует быстрому чтению.

Возможно эта небольшая по объему книга, если сравнивать её с другими, не самая выдающаяся и блистательная. И я понимаю, что некоторые читатели назовут её проходной или ниже среднего – не исключено и такое. И я согласна даже, что она не представляет из себя ничего особенного. Но я во время чтения получила массу удовольствия. И вот как это получилось.

Я не читала аннотацию, и поэтому совершенно не представляла, с чем я столкнусь – ни по жанру, ни по содержанию. Я оказалась прямо посредине метели, не понимая, кто действующие лица, кем они приходятся друг другу, где всё это происходит. Может быть в центре мегаполиса, просто из-за снега не разглядеть ближайших домов? Может быть это деревушка в какой-то глухомани? Или может быть это всё вообще происходит на другой планете? Словно снежные вихри вьются вокруг меня как читателя и не видно не зги – так мало информации в самом начале. Когда пропал ребёнок, я мысленно подгоняла, ну скорее же ищите его, не теряйте времени, но потом быстро сообразила, что тогда сюжет закончиться и не о чем больше будет рассказывать, что главная история, о которой хотела поведать автор происходила в прежней жизни персонажей. Постепенно, совсем по чуть-чуть раскрывались подробности о героях, их мысли, подробности их прошлого. Постоянно автор намекает и оставляет подсказки, что не все просто было в их судьбах. И в итоге оказалось, что у них столько скелетов в шкафу, что можно захоронить небольшое кладбище. У всех героев оказались пережиты многие потрясения и удары судьбы, и в какой-то момент, мне подумалось, что в этой книге передавили с драмой. Уж чересчур много невзгод выпало на долю каждого из них, как мне показалось.

Я уже стала думать, что после таких поворотов и стольких трагедий сложно будет вывести на кульминацию. Как вдруг совершенно непредвиденно началась мелодрама. Но я-то как раз люблю мелодрамы. Поэтому для меня это не стало недостатком. Я наоборот очень обрадовалась, потому что на мой взгляд романтическая линия скрашивает почти любое произведение, а здесь она как раз такая, как мне нравятся – неожиданная. Казалось бы, ничего не предвещает, а люди в какой-то момент понимают насколько они важны друг для друга, и осознают, что потерять другого стало невозможным для каждого из них.

Жанр этой книги скорее всего определят просто как современную прозу. Я бы однозначно выделила бы здесь детективную составляющую с капелькой триллера. Интрига присутствует. Затронуты много серьёзных тем, тяжёлых тем. Но не очень глубоко, скорее поверхностно, лучше сказать ненавязчиво. Поэтому несмотря на то что они ужасают, читается легко.

– звучит всё это поистине чудовищно. Но как ни удивительно не обременяет читателя излишними размышлениями.

Мне не хотелось, чтобы книга заканчивалась, но это случилось. Тогда я решила, раз я только что прочитала отличную книгу, то теперь стоит посмотреть отличный фильм. Моим выбором стал «В долине Эла» 1997 года Пола Хаггиса с Томми Ли Джонсом и Шарлиз Терон. Невероятно то, что сюжет фильма повторяет линию Фримана – одного из персонажей «Метели». Вот цитата, которая это иллюстрирует:

«Война остаётся войной. <…> Она делает убийство привычным и нестрашным, ибо разрешает убивать других только потому, что вам сказали, что есть на то веская причина, что вы за добро и против зла. Всегда находится веская причина, чтобы наши дети подрывались на минах или возвращались домой израненными, замкнувшимися, безмолвными как тени, не способными выразить словами увиденное там».

Ещё один фильм мне вспомнился, пока я читала «Метель» — «Ветреная река» 2016 года с Джереми Реннером и Элизабет Олсен. Перекликается настроением, пейзажами, детективностью. Вообще много схожего.

Мне кажется, отличный фильм получился бы и по этой книге. Как раз на мой вкус. Я люблю такие истории эмоциональные, трогающие, где рассказывается об отношениях между людьми, об их чувствах.

Я читала эту книгу без спойлеров, но отзыв без спойлеров написать не могу. Внимание! Спойлер! И по совместительству главная моя мысль:

Цитаты:

«Нельзя приносить людям плохие вести и говорить неприятное, потому что они не отделяют вестника от его послания, так что раньше чуть что – могли и голову отрубить».

«Он не способен сидеть на месте, лежать как плод, упавший с дерева, — жизнь лишь бесконечное движение, перемещение на большое или малое расстояние, постоянное продвижение к чему-то новому, к другим местам, другим людям, другим историям».

«...сказала, что это напоминает бегство, и что, куда бы мы ни отправились, мы всюду тащим груз своих проблем, и что есть другие способы справиться с проблемами, не обязательно пересекая всю страну».

«Всё, что рассказывала мне Фэй о том вечере, казалось мне слишком отвлечённым, абстрактным, я не узнавал собственного брата, но, может быть, нам и не дано узнать кого-то по-настоящему».

«…как много значит семья. Мы составляли как бы полтно сбитую мозайку, где каждый был необходимым элементом, и никто не видел общей картины. Одного кусочка при осмотре не оказалось…»

«Этот потомок титанов не умел говорить, потому что его заколдовала ведьма с одного скалистого острова в Средиземном море, и страшное заклятие не даёт ему открывать своё сердце, иначе те, кто ему дорог, обратятся в камень».

Читала и обсуждала с клубом Буквально.

Противоречивая, забавная, ироничная книга. Само название звучит парадоксально. «Первое второе пришествие». Как старый новый год. Кстати, очень в тему. В качестве доказательства того, что главный герой — это Иисус, приводится его рождение в декабре. Наверное, все же православный человек должен был аргументировать датой рождения в январе. Во что верим?

Люди оказались в религиозных вопросах абсолютно безграмотными. Вот и карточные способности у «нового Христа» неспроста. Так говорит ему Иван Захарович. Великая сила, данная Богом, воплощается в умении обыгрывать в дурака? Это же восприятие на уровне ребенка. И заметьте, оба они прочитали Библию. И даже внимательно, и многое запомнили.

В обществе у нас в то время официально больше не осуждалось исповедование религии, как это было раньше. Но что это такое, как это делается, что значит быть верующим – понимание отсутствовало. Многим казалось, что можно обратиться с вопросами к людям постарше, но они, кажется, в ответ несли только откровенную ересь. Ведь уже несколько поколений жили в нашей стране без религии, и что это за «зверь» такой никому не известно.

А ведь религия это одна из таких вещей, которые помогают человеку сконструировать опору в жизни, когда он сам не способен этого сделать. Без Веры в широком смысле этого слова человек не может жить совсем (по моему убеждению). Если нет религиозной веры, то это будет что-то другое, но если нет совсем ничего человеку нужно будет заполнить пустоту. От того и водка становится святой. Так показательно, что первое чудо в книге, которому автор не даёт прямого рационального объяснения, связано с водкой. «Первый раз на вокзале настоящую водку пью». Даже если опустить тот нюанс, что это простая вода из крана, фраза звучит как чудо! И в очередной раз это демонстрирует и напоминает нам, что было в стране. И об этом вся книга.

Много смешного, много забавного. Персонажи все несуразные, по жизни бесцельные. Но у многих персонажей, и первого плана, и второстепенных, есть моменты, когда автор обнажает их истинные мысли и чувства перед читателем. И мы видим тогда беззащитных, часто несчастных людей, ждущих утешения. И в этой книге, пропитанной юмором, насмешками, иногда издёвкой над людьми, звучит нота трогательного, естественного, человеческого чувства – сопереживания этим несчастным людям. В эти моменты они словно на ладони перед кем-то великим (Богом?) со всей их болью, страхом и потерянной надеждой. Цитата: «И они плакали как брат и сестра, дети, которых обидел или напугал кто-то взрослый, напугал просто так, из озорства, не уважая и не видя в детях людей, а видя только детей, которых так смешно и весело пугать, – гордясь, что вот его-то, взрослого, никто уже так глупо не напугает!»

Я думаю, что в этом как раз и выражается талант писателя. По крайней мере меня именно это восхищает.

Вот уже во второй части книги, Петр, главный герой, начал мыслить: «А зачем?». То есть стал задумываться в чём смысл существования, его деятельности. Вот именно тогда он и встретил волкозайца. Волкозаяц – это образ самого Петра.

Но вот сейчас, когда они только встретились, это символизирует встречу Петра с самим собой. Когда он стал задумываться о том, кто он. Всерьез задумываться, размышлять. И вот такой он одинокий среди других, непринятый, непонятый. Диковинка, на которую смотрят с удивлением, жадным любопытством, отвращением.

Но есть и ещё кое что. Волкозаяц символизирует для меня те байки, которые рассказывали и люди друг другу сами, и печатали в прессе. Сейчас вроде бы поменьше такого стало – всякой ерунды про нло и лохнесское чудовище.

Когда читаешь эту книгу то кажется, что в действиях и поступках героев нет логики, и это как раз вполне закономерно и иллюстрирует то безумие, что творилось в стране в тот переломный момент. Многие, ла возможно почти все тогда, не знали, чего ждать от будущего, и возврат к прошлому был не возможен. Поэтому я считаю, что эта книга о том времени. Люди эти какие-то неприкаянные, потерявшие почву под ногами, верящие во всякую околесицу, каких-то волкозайцев. Готовые поверить в самое невообразимое, пусть только им скажут во что. Ведь раньше-то нельзя было верить.

Кода начинала читать мне не очень-то сильно нравилось. Потому что про религию и отношение к ней, я мало что нового здесь почерпнула. Многое это уже было. Христос – обычный человек? Так эта тема раскрыта в «Последнем искушении Христа» Никоса Казандзакиса. Ну и других много книг с оригинальными идеями при мессию. Стал ли Петр по итогу спасителем? Довольно сомнительно. Изменился он однозначно. Если только для себя самого.

И поэтому важным в книге я считаю другое. Этот роман скорее память о том, что было в наше стране в те годы. И вот этим она ценна для меня. Кое что я забыла, а вот прочитала и вспомнила. Поэтому я уж эту книгу отнесу к жанру реализм, если позволите. Не к фантастике. Пусть тоже парадоксально будет. Я бы поспорила насчет фантастических элементов в этой книге.

Стиль автора узнаваем. Правда, я сравниваю с сериалом «Участок», сценаристом к которому был Алексей Слаповский. Читается легко.

Ставлю субъективные оценки книгам для своего личного рейтинга. Пока размышляю будет это 6 или 7 из 10.

P.S.: И вот я неожиданно узнала, кое что ещё. Буквально недавно слушала подкаст на канале исторического журнала «Proshloe», выпуск «Критика Повести временных лет». Игорь Николаевич Данилевский, доктор исторических наук, профессор НИУ ВШЭ, рассказывает об исследовании известного текста и новой интерпретации, которая по новому заставляет посмотреть на вещи и многое расставляет по местам в прочтении «Повести». В двух словах, «Повесть» — об исторических событиях, современных (и почти современных, так или иначе близких) «автору» «Повести». Он пересматривает их в разрезе библейских событий, сопоставляет, тем самым придает им иное значение. И в этих событиях он видит доказательства приближающегося конца света. Были там такие подсчеты в те далёкие века, что предсказывали скорый конец света. А слово «временных» в названии означает «последних». Так вот, когда я читала «Первое второе пришествие», я всё время думала, что на пороге нового тысячелетия многие боялись, что будущее не наступит. Ну скажем помягче – опасались. А уж в нашей стране происходила не воображаемая, а вполне реальная катастрофа.

Главный вопрос — мотивация автора текста — что его заставило писать, именно в это время, именно такой текст. И относится к тексту буквально вряд ли стоит. И вот в этом я вижу однозначное сходство «Повести временных лет» и «Первого второго пришествия».

Что же я только что обнаружила? Роман Слаповского имел второй вариант названия – «Первое второе пришествие. Повесть современных лет». Удивительно.

Посоветую послушать подкаст, он действительно заслуживает внимания. В отличие от моего кривого пересказа.

Читала и обсуждала с книжным клубом Т.О.К.

Цитата: «Что может быть нуднее вчерашней научной фантастики?»

«Пески Марса» — классика научной фантастики. И так забавно читать спор о жанре прямо на страницах книги:

— По-вашему у научной фантастики нет литературной ценности?

— Вот именно! Иногда, поначалу, она приносит пользу. Но для следующего поколения она непременно становится старомодной. Вспомните, что стало с романами о космических полётах.

Великолепный пример самоиронии!

А я бы сказала, что эта книга отвечает моему представлению о том, каким может быть эталонный фантастический роман. Есть юмор, приключения, интрига, экшен, романтическая линия, драматизм – всё дозировано в идеальной пропорции. События развиваются неспешно, не нагромождаются друг на друга. Всё на своём месте.

Половина повествования отведна путешествию, а другая – описанию жизни на Марсе. Для колонистов Марс уже стал домом. Его, а не Землю, они называют «наша планета». Основные темы произведения — обретение независимости колонии на Марсе и то, как человек находит своё место в жизни. Центральная мысль – «Нельзя приспосабливаться к среде. Надо приспособить среду к нам».

Роман поднимает настроение, и в целом благодаря своей атмосфере оставляет после прочтения ощущение комфорта, позитива и воодушевления. Пусть даже он немного наивен – это не хочется ставить в упрёк. Читала просто с наслаждением. Советую всем, кто любит классику фантастики.

Фантастика.

Старая добрая.

Автор — мечтатель. Поэтому — идеалистическая. Зло — злое зло, Добро — доброе добро.

Приключенческая.

Увлекательная.

Это моё первое знакомство с автором. О сюжете не знала совсем ничего. Поэтому получила удовольствие. Не пыталась ничего предугадать, хотя некоторые вещи очевидны.

Понравился мне способ перевоспитания злодея путём

Это стало для меня неожиданным сюжетный поворотом и показалось очень оригинальным.

Удивительно и забавно, как герой каждый раз находит (или его находят) нужного собеседника для диалога по той теме, на которую именно в этот момент нужно порассуждать.

Здесь разговоры и мысли о прогрессе, торговых корпорациях, давлении общественного мнения, смерти, религии, суевериях, взаимоотношениях разных групп людей, нетерпимости, протесте против системы, о преодолении страха, о правах и свободе, о том как быть человеком, о силе человеческого разума. Вот о времени (которое проще всего) как-то маловато как раз. Или я что-то упустила.

Немного шаблонно. Самую чуточку. В конце герой получает в награду поцелуй красотки.

Приведу пару цитат:

«У каждого народа для каждого поколения есть свои нормы, и эти нормы устанавливаются не законом, не по универсальному эталону. Они устанавливаются общественным мнением, которое, в свою очередь, складывается из предубеждений, и из непонимания, и из извращённой логики, столь свойственных человеческому разуму».

«И все же инстинкт, которому он с трудом сопротивлялся, кричал ему: беги, не раздумывай, спрячься, спрячься где угодно, лишь бы укрыться от крадущейся сквозь лунную ночь опасности.

Он стоял напрягшись, в ожидании, что вой повторится, но больше тишину ничто не нарушало. Он расслабил окаменевшие мышцы и стянутые в узлы нервы и снова стал почти самим собой.

Если бы он верил, если хотя бы наполовину верил, он бы побежал. Что может быть проще — поверил и побежал. Это-то и делает людей наподобие Финна столь опасными. Они играют на инстинктах, которые лежат почти на поверхности, под самой кожей, — на страхе, следом за которым идет ненависть».

Здесь для себя на полях оставляю заметку, что это напоминает мне литанию против страха из «Дюны».

Именно такую фантастику мне и хотелось почитать. Может я и заметила некоторые нестыковки, мне они не помешали.

Мир, из которого исчезает сострадание, — это мир, где люди перестают общаться друг с другом по-человечески, где мерилом всего становится ярлычок с ценой, где самое важное — накопить на машину подороже и заполучить должность попрестижнее. Об этом рассказ Роберта Янга «Звезды зовут, мистер Китс». А нужна ли поэзия современному человеку? Что он может в ней найти? Ищет ли он вообще что-нибудь? В лучших образцах поэзии и прозы человечество сознанием иногда возносилось к самым звёздам, а иногда высвечивало глубины человеческой души. Конечно невозможно узнать жизнь по книгам, как и узнать, что ты за человек. Но и жить среди людей, в которых не осталось никаких желаний и устремлений, кроме стремления к собственной выгоде, не хочет главный герой. Но и в космическом одиночестве ему не сохранить здравый рассудок. Спасением для него становится покупка маленькой хромой птички с Венеры (что-то вроде нашего попугайчика). И вот так и получается, что для человека, мыслящего и чувствующего

Восхитительный рассказ. Мне очень понравился, хотя я и не согласна, что именно так надо решать поставленную проблему. Но здесь дело не в моём согласии, а в том, что читать стоит однозначно.

Не перестаю удивляться, сколько же всего может уместиться в небольшом по размеру тексте! Казалось бы, в рассказе негде развернуться, чтобы отразить столь многое — и разные характеры, и психологию героев, и увлекательный сюжет, и напряженное ожидание развязки. Кроме того заложить определённую идею и затронуть несколько тем. Видимо истинное мастерство писателя в этом и состоит.

Название рассказа сразу ставит вопрос, кто такой был этот Мак-Кой, и почему речь идёт о его потомке. Я бегло ознакомилась с историей брига «Баунти». Так, в общих чертах. Это в общем-то не обязательно, так как в произведении рассказана история, что за человек был Мак-Кой. И становится понятно, что его потомок стал полной его противоположностью. Если предок был мятежником, и что там говорить, просто разбойником, убийцей, то потомок наоборот спасает жизни людей и, белее того, становится вроде путеводной звезды для других. В этом противопоставлении и состоит главная коллизия рассказа.

Мне приходит в голову, что это глубоко психологический рассказ. Как не поддаваться панике, которая неизбежно приведёт к гибели. Корабль как символ человека или его души, а путь корабля, как жизненный путь человека. Мотает этот корабль по океану, по жизни то есть, где ветры и течения переменчивы, нет ничего незыблемого. В трюме горит груз. Это то, что творится в душе, внутри. Это то, что может погубить. Это то, чему человек должен противостоять. Старик Мак-Кой помогает остальным преодолеть страх, он делится своим спокойствием. В его душе мир, который рождает уверенность, несмотря на изменчивые обстоятельства. И капитан и члены экипажа чуть не потерпели катастрофу в своей душе. И если бы не старик, они были бы сломлены. Другими словами, внутренняя уверенность помогает прийти к спасению.

Очень познавательный и поучительный рассказ.

Сначала мне очень нравилось. Я думала, будет вроде триллера, расследования с таинственными, необъяснимыми загадками. Кроме того, речь шла об угнетении расы, о нехватке взаимопонимания, об отсутствии желания идти на контакт, так как проще считать местных жителей тупыми врагами и выжигать их огнем. «Это прямо моя тема!» — думала я, с восторгом читая рассказ. (Только, не огнем выжигать — моя тема, а бессмысленные межрасовые конфликты). Ну и соответственно я симпатизировала Дженни (только прибывший на базу специалист по ксенотехнологиям для выстраивания новой ксенополитики), а потом всё встало с ног на голову. И стало понятно, чем всё закончится. Сюжет увлекательный, но абсолютно шаблонный, в том смысле, что мы этот шаблон чуть ли не каждый день в программе новостей наблюдаем! Политика. Внешняя. Я как раз недавно немного по истории Рима почитала. Просто интересно было. Со времён Римской империи ничего не изменилось, и при встрече с внеземными цивилизациями ничего не изменится, как нам Леонид Каганов это и преподносит. Так что всё правильно, достоверно, так сказать. Понравилась идея развития политики «divide et impera» в «pressa et impera». Забавное наблюдение.

Про рецидов (та самая раса, с которой «не наладить отношения») читать противно. Уверена именно такая цель и преследовалась. Это не является недостатком. Только приятнее не становится.

Мне не понравилась некоторая неуклюжесть в разъяснениях. Кому-то из героев что-то не понятно и через это читателю объясняют всю картину мира или политики. Получается не рассказ, а лекция, а это для меня уже недостаток.

И ещё я не поняла самый конец, почему Саймон кричал, что Мигулис выдумал Нэйджела, и на самом деле не было никакого Нэйджела. Рассказ перечитала 2 раза. Конец несколько раз, но не поняла. (Я даже другие рассказы Л. Каганова почитала, чтобы узнать автора. Нигде у него не столкнулась с чем-то непонятным. Кстати мне как раз попались ещё рассказы, где он также про контакт пишет). И вот получается, что в рассказе, для меня этот момент лишний.

Для меня это рассказ про ассимиляцию. Ну и про политику, в т.ч. политику двойных стандартов, но она иногда терпит крах. Ассимиляция — жизненная закономерность, неизбежность. При достижении определённого уровня этот процесс необратим. Так вот тема эта вполне раскрыта (пусть неуклюже местами) и наличие или отсутствие последних пары абзацев никак не влияет на тему. Единственное что я смогла придумать по этому поводу: Саймон выражает мнение ксенофоба, не готового меняться что бы не произошло. Ведь именно такого рода мысли он и раньше высказывал, пытаясь при этом прикрыться тем, что он лицо подневольное и не имеет права рассуждать. И вообще — как все, так и он! Остальные же герои открыто выражали точку зрения — каждый свою, отстаивали её. Он же остался трусом. И где в итоге оказался?

В целом достаточно поучительно и очень актуально!

Роман произвел на меня большой эффект, в плане смыслов, которые он в себе содержит. Не скажу, что читалось совсем легко. Определённые усилия на удержание внимания всё же потребовались. Возможно он оказался не столь увлекательным, как мне представлялось. И тем не менее это очень крепкая литература с хорошим слогом.

Я думаю, что это не в чистом виде мистика, скорее роман с элементами мистики.

Мои основные впечатления, то, что больше всего запомнилось:

Первая сцена — смерть матери главного героя — оставляет тяжёлое, гнетущее ощущение. У меня попутно рождались мысли о том, что каждый человек должен помнить о тех, кто его любит, и во всех своих делах и поступках руководствоваться тем, чтобы не принести горе им. Ведь знание о причиненной боли самому человеку причиняет страшные мучения.

Далее для меня совершенно неожиданно нарисовалась романтическая линия и «Корабль-призрак» приобрёл характерные черты любовного романа с вытекающими последствиями (репутация дамы и т.п.)

Далее к тому времени, как были прочитаны две трети книги, я решила: Всё мне понятно с этим романом, больше он меня уже ничем не удивит, скорей бы дочитать». Я сильно ошибалась. В последней части тема, которая до этого, казалась лишь заметками на полях, вышла на первый план и прозвучала оглушительно и резко. Особенно с учётом года, когда был написан «Корабль-Призрак» — 1839. Тема эта — религия. Автор призывает к толерантности в этом архисложном вопросе со всей ясностью разума и здравого смысла. Религия, вера, рок, судьба, проклятье — всё переплетается в книге. Всё это разные стороны пути человеческой души. Бессмертной души, которая жаждет спасения или избавления от страданий. Может быть банально, но я думаю, что такую книгу мог написать человек, вера которого глубока и истинна.

Я не знаю, описан в рассказе реальный случай или это вымысел писателя. Я верю, что так могло быть, а значит было.

Я привыкла к комфорту, централизованному водоснабжению, теплу в квартире. А когда-то, какой-то пацан лет двенадцати остервенело сражался. Его ненависть была сильнее холода и других лишений, которые он готов был терпеть. Его психика была поломана, он не был уже ребёнком, но и не во всём был взрослым. Мне больно думать об этой несправедливости. Говорят, на войне нет места гуманизму. Всё, что могу сказать — только бы не было войны!

Я думаю, что рассказ вне оценок из-за его содержания. У меня нет претензий к тому как написано.

Меня глубоко тронуло то, как Робин Хобб раскрывает тему пожилых людей. Родные дети расценивают свою старую мать, как вещь, которую желательно убрать подальше, чтобы не мозолила глаза. Потому как раздражает, требует ухода, внимания, времени. Волосы шевелятся на голове от ужаса, когда осознаёшь, что даже тени стыда не испытывают дети Сары — главной героини. Они не только не чувствуют себя виноватыми, а наоборот считают, что в этом проявляется их забота и любовь.

Страшна даже не сама старость с постепенной утратой былых сил, и не бесчувственное отношение близких людей. По мне так, страшнее всего зависимость слабого человека от человека бессердечного, и безысходная невозможность эту зависимость преодолеть. Хотя Сара как раз получает шанс сбежать, обрести свободу. Даже странный неизвестный мир (который я понимаю как постапокалиптический, мёртвый мир будущего) для неё лучший выбор, чем то, что может предложить старику наш современный мир. Но вот какая штука. Именно то, что Сара избежала своей участи — попасть в дом для престарелых, потерять самостоятельность... То есть казалось бы имеем в рассказе счастливый конец. Но именно этот хеппи энд заставляет меня испытывать невыразимую грусть, потому что если бы не было фантастического завершения, то ничего бы Сару не спасло. И я даже, когда читала, не могла воспринять фантастическую составляющую, настолько её затмевает реалистическая часть.

Написано хорошо.

Грустно, грустно, грустно.

О том, как я пришла к этой книге. Фильм не смотрела и не собиралась. Всё, что мне было известно, укладывалось в два слова: постапокалипсис и почтальон. Такое сочетание казалось мне неуклюжей несуразицей. Случайно на ФантЛабе увидела отзыв на «Почтальона». «Неуклюжая несуразица» имеет литературную основу. Внезапно! Мне было бы глубоко безразлично, если бы автором лит. основы не был бы Дэвид Брин. Я читала пару его книг, которые мне понравились, поэтому стало любопытно.

Книга попала мне в настроение. Читалось так легко! Дополнительное удовольствие получила, благодаря тому что ничего не знала о сюжете. К слову, перед внутренним взором всё время был Кевин Костнер. Сцены, описанные в книге визуализоровались без приложения каких-либо усилий с моей стороны. Хорошо воспринималось описание мира после катастрофы. Воспоминания героя по миру ушедшему, резко контрастируют, с тем, что он видит вокруг. И я, как читатель, через этот контраст острее ощущаю невозможность вернуть прежние времена, и ностальгию, и отчаяние, и надежду Гордона.

Поначалу в книге вообще нет ничего фантастического. За исключением фона — т.е. собственно постапокалипсиса. Я уж думала, что так до конца и будет, но оказалось только до поры до времени. Потом попёрла фантастика. Достаточно разнообразная в своей смеси.

Прочитав уже несколько книг Брина, замечаю, что у него всегда замес. В данном случае, мне кажется, можно было и без фантастики обойтись (кроме фона — его оставить), и так было не плохо, и на идею не повлияло бы. Но пусть будет, раз нафантазировал. Картину в целом это особо не портит.

Я считаю, что Брину удалось то, что в жанровом классификаторе называется становление героя. Причём не формально, а вполне реалистично. Гордон — не героический образ без страха и упрёка, он не выведен однозначно положительным. Он часто трус, он часто зол, он иногда бездействует, он слаб. Он вынужден терпеть унижения, оскорбления, и переживать бессильную ярость от невозможности отомстить за насмешки. Он не может вписаться в новый мир. (Неожиданно перехожу на высокопарный слог. Надеюсь, что только временно). Но его ведёт само провидение. Судьба уже уготовила для него особую роль.

Вот как раз это мне и понравилось больше всего — как рассказано, почему он стал тем, кем стал. Рассказано не в двух словах, не в одном абзаце, а всей книгой. Всё имеет значение, и то, кем он был раньше до катастрофы — студентом, образованным человеком, (если можно так сказать — интеллигентом), и всё то, что он было с ним после катастрофы — служба, скитания, поиски, и непредвиденный случай, когда он нашел форму почтальона, и все чувства, которые он пережил, включая злость, и то, как восприняли его люди. Его обман был не таким безобидным, как можно подумать. Если бы люди узнали правду, они наверно растерзали бы его за ложную надежду. Это был огромный риск. Гордон не только не осознавал риск, он даже не предполагал, куда его заведёт минутный порыв. И вот он уже герой в глазах других. Но по сути он ещё ничего не сделал, чтобы стать настоящим героем. И даже возникают моменты, когда он может сойти с этого пути. В силу разных обстоятельств он этого не делает, но только не потому, что он сам так решает. Больше похоже, что он плывёт по течению. И в итоге он наконец понимает, что не может по другому, что либо погибнет, либо продолжит. То есть будет продолжать до самой смерти. И к этому его привели ожидания людей, тех, которые надеялись на него.

Я могу бесконечно говорить, но всё равно не расскажу и малой толики всего, что хотелось бы. Короче «Неуклюжая несуразица» для меня стала чем-то совершенно логичным и обоснованным. Почта, как ниточка связывающая людей. Насколько же людям, отрезанным от мира важно получать вести из этого мира, чтобы не перестать быть людьми. А самое главное, кто даст им надежду и возьмёт на себя ответственность.

Небольшой юмористический рассказик на пять страниц.

Итого: теперь я знаю 1) что «розовый слон» — это эвфемизм; 2) что означает эвфемизм «розовый слон»; 3) и до кучи — что такое эвфемизм. Даже не пытайтесь представить, куда меня завели поиски того, что означает эвфемизм «голубой носорог». Для любопытствующих — такого эвфемизма не существует. Кроме того, я с удивлением выяснила, что смешное слово салюка — не плод воображения автора, а милая и симпатичная порода собак, борзых по природе своей.

По существу вопроса, т.е. рассказа. Йонсен... Такое чувство, что некий Йонсен изрядно насолил автору, и за это Эрик Фрэнк Рассел изобразил такого вот отрицательного героя с этим именем. Так вот, Йонсен — ярчайший пример, как человек судит людей по себе. При этом проявляет чудовищную некомпетентность, вопиющий непрофессионализм и просто хамское отношение. С грустью вынуждена сказать, что эти черты могут быть присущи не только некоторым журналистам, но и представителям других специальностей.

Не по существу. Цитирую: «Мутант — это радикальное изменение души или тела...» Даже мысленно не берусь нарисовать себе мутанта с изменённой душой. Особенно с учётом того, что начальная точка, а именно «не изменённая душа», не сказать, чтобы совершенно чётко поддавалась определению. Ну а если, всё же попытаться вообразить, то выходит продавец магазинчика обладает совершенно удивительными и необычайнейшими способностями.

Добротный рассказ, в котором восторжествовала справедливость.

Рассказ о гостеприимстве.

Хотя действие происходит в Абхазии, я думаю, что такое могло бы тогда произойти в деревне любой страны. Деревня и город — два разных мира. В городах мы всё больше замыкаемся в себе, и стремимся уединится от назойливых взглядов. Это не удивительно — от количества людей на улицах голова идёт кругом. Хочется дома забыть о суете и отдохнуть. Но от этого грустно — ведь дома наши уже не открыты, как и души. Мы и в гости-то перестаём ходить. И даже толком не знаем уже, как это делается.

Чик, двенадцатилетний мальчик, приехал из города к родственникам в деревню. Мама учила его перед поездкой чтить обычаи, как взрослые, чтобы в деревне не показать себя неучем, забывшим свои корни, чтобы не ударить в грязь лицом. Не без иронии рассказывает автор, как Чик, пытаясь соблюсти традиции, остаётся без обеда. Образ Чика прекрасно удался — это ребёнок, остро чувствующий несправедливость, но легко прощающий обиды. Он с мальчишеским восторгом слушает рассказ дяди Сандро про расправу с абреком. Он по детски терпеть не может неловкости и насмешек, но, надо сказать, с честью выходит из неудобных ситуаций. У Фазиля Искандера все герои — живые люди. Не приходится задумываться об их реалистичности. Ну может быть вызывает удивление только то, что Чик иногда мыслит не как ребёнок, а как взрослый, совсем не по возрасту. Особенно, когда возникает тема политики. Я понимаю, что через это автор высказывает свою позицию.

Рассказ дяди Сандро — рассказ внутри рассказа — к такому приёму Фазиль Искандер часто прибегает (по крайней мере в этом цикле) — тоже о гостеприимстве. Это почти притча, мораль которой — в доме, который тебя приютили, иголки тронуть не смей. Почему это притча? Потому что, названный закон касается уже не столько традиций, определяющих поведение хозяина и гостя в его доме, а общечеловеческой темы добра ближнему и предательства.

Вообще в каждом из рассказов о Чике Фазиль Искандер использует приём, когда заставляет читателя взглянуть на некоторую проблему глазами ребёнка. Чик хорошо отличает фальшь и притворство в разговорах и поведении взрослых. Он как увеличительное стекло высвечивает всё это. А что есть традиция и обычай, как не ритуал, игра, притворство? И зачем же их соблюдать, и почему в этой игре, как нигде нужна искренность?

Рассказ сложный. В том смысле, что он не однозначный. По-моему, это хорошо. Моё восприятие менялось по мере чтения. В начале история совершенно не нравилась, и была даже не интересена. Но где-то с середины захватила, и когда я добралась до конца истории, то была, признаюсь, ошеломлена. Я поймала себя на том, что сижу, уставившись в пространство с широко распахнутыми глазами, а брови застыли словно в удивлении. Не всегда рассказ способен оказать такое сильное воздействие. Много мыслей и ощущений, которые я долго могу описывать словами, но в цифровую оценку это никак не выливается. Словно этот рассказ находится вне шкалы. В любом случае я поставлю от 5 до 10, но, судя по всему, к этому вопросу мне придется вернуться позже, когда улягутся впечатления. Сейчас же я не могу втиснуть его в свой личный рейтинг прочитанных ранее книг. Хочу посмотреть «на расстоянии». Надеюсь, рано или поздно он найдёт своё место.

Я знакома с другими рассказами писателя — «Свеча горела», «Смерть на шестерых», «Не убий», «Дождаться своих». Так вот в них контрастность чёрного и белого намного выше. Соответственно и читателю намного проще определиться со своим отношением к героям, их поступкам, событиям — положительные они или отрицательные. Здесь же всё очень спорно, и нельзя сходу рассудить, где зло, а где добро.

Тему рассказа следует скрыть за спойлером:

Но тема актуальная, судя по тому, какие жаркие дебаты она вызывает, если её поднимают в каком-либо телевизионном ток-шоу. Своё мнение по этому вопросу я высказывать не буду — речь ведь не об этом (не о моём взгляде на проблему). Что любопытно, даже мнение самого автора для меня в этом рассказе не очевидно. И по-моему, это опять же хорошо — согласуется со схемой: вот факт — судите сами. Так что — читайте рассказ и думайте.

Долго думала над тем, насколько соответствует название. Так и не пришла ни к какому выводу. С одной стороны с удивлением обнаружила это название, когда дочитала до конца рассказ. Словно бы оно отдельно существует, и ничего не отражает. С другой стороны иное название может интригу раньше времени раскрыть, что не желательно.

Рассказ хочется перечитать ещё раз, и познакомиться с другими произведениями автора.

Думаю, книга может понравиться тем, кто любит компьютерные игры или описания сражений. Целевая аудитория скорее всего дети, потому что людей постарше, повидавших и прочитавших уже побольше, вряд ли удасться сильно удивить такой литературой. С другой стороны потенциальным читателям хочется сказать: поверьте, есть много более продуманных книг, достойных внимания, которые я посоветовала бы прочитать в юном возрасте. Но и «Хроники Сиалы» не самый плохой вариант для развлечения. Если ваш выбор всё же остановится на этом цикле, не ждите глубины и не относитесь слишком серьёзно к произведению, и тогда сможете получить удовольствие. Но опять же если не будете придираться к языку, стилю и логике, потому что придраться есть к чему. Материал очень сырой. Осталось впечатление, что при должной доработке роман мог бы стать исключительно хорошим, ведь есть некоторые эпизоды, по силе воздействия готовые соперничать с другими представителями жанра, способные вызвать эмоции, есть и неожиданные сюрпризы, есть и юмор в конце концов.

А Гаррет-тень заслуживает отдельного упоминания. Конечно на фоне остальных он единственный выглядит хоть сколько-нибудь проработанным и раскрытым персонажем. Все другие при всей их шаблонной положительности остаются лишь в его тени. Гаррет к той же положительности получает ещё дополнительные черты, которые делают его в наших глазах немного более живым. Это достигается прежде всего за счёт того, что всё повествование ведётся от его лица, и нет-нет да и удаётся нам понаблюдать за его чувствами.

Симпатию вызывает прежде всего его ироничное отношение к происходящему вокруг и к самому себе. Он сам как-то называет себя «нытик внутри» — часто угрюмый, «хмурый и вечно злой». А ещё он соглашается с гоблином, когда тот называет его «скучным и неинтересным типом». Но не верьте, это он в приступе самокритичности. А вообще он парень неплохой, который постоянно влипает в разные истории. Конечно свои проблемы он предпочитает решать по мере возникновения, но часто только чудом удаётся ему вывернуться с помощью удачи и интуиции. При этом он вовсе не бесстрашный герой, ничем не пробиваемый. В ожидании «дела» всегда нервничает, что делает его похожим на реального человека. Бывает даже паникует, когда ощущает свою беспомощность.

Гаррет не убивает тех, кто просто мешает ему, только защищается. Не стал убивать даже наёмника, который изрядно подпортил ему жизнь, преследуя долгое время. У Гаррета словно свой кодекс чести, пусть и воровской. Не гонится он за пустой наживой, понимает, что такое отношение к профессии может самому выйти боком. Вот и к мёртвому королю эльфов отнёсся с уважением, не посмел взять корону, но и за своё почтение получил в подарок перстень. В другой раз он делает попытку спасти Шмыга, своего прямого конкурента. Не может Гаррет просто так оставить женщин в темнице. Не испытывает он «радостных ощущений, когда кому-то ломают пальцы», пусть даже пленённому врагу. А чего стоит его трогательная забота о Кли-кли!

Профессия определяет жизнь Гаррета в тени — в одиночестве. Отсюда его скрытность: «чем меньше о тебе знают другие, тем сильнее ты защищён от разных неожиданностей». Он жил без друзей и близких, не имея ни к кому привязанностей, чтобы никто не мог надавить на него, используя эту слабость. Только путешествие за Рогом Радуги меняет его. У него появляются друзья, которым он доверяет и за которых готов драться, не раздумывая ни секунды. Так что по всему выходит, что если когда-нибудь Гаррет воспользуется своим правом Танцующего с тенями, и создаст свой мир, то мы можем рассчитывать, что будет его мир похожим на его характер, а значит добрым. Но пока у него остались ещё несколько незавершённых дел в мире Сиалы. А у нас осталась почти щемящая тоска от расставания с полюбившимся героем.

Отзыв содержит спойлеры. :insane:

«Череп на рукаве» — фантастический боевик. Интрига высосана из пальца — будущие потомки русских, угнетаемые Империей, во главе которой стоит немецкий кайзер, ведут борьбу за свободу и независимость своих планет. Причём основной упор делается на внутренний раскол из-за разногласий в методах борьбы. На протяжении первой книги идея (как основной замысел) не проявилась, что плачевно, потому что желания знакомиться с продолжением цикла не возникает.

Чтение вызвало отторжение с самого начала, как только я стала свидетелем ссоры главного героя и его подружки. Вообще первые 30 страниц дались с трудом. Покоробили ругательства, сказалась нелюбовь к боевикам, использование вкраплений реальной истории показалось неуклюжим, раздражали архаизмы (вроде записки(!), полученной героем от отца) и занудные перечисления полков, дивизий, генералов и т.п. Но для затравочки был предложен вопрос, что сподвигло героя пойти в имперскую армию, отказаться от родных, стать предателем в их глазах. Ведь он хорошо знал историю, был очень образован, в оригинеле читал Шиллера и Гёте. Он не только не приемлет политику Империи, даже маршевые песни ему петь противно! Вот эту наживку я и заглотила. Но была полностью разочарована всем, что происходило в дальнейшем.

Дуэльный кодекс чести, вплоть до боёв на рапирах(!); религиозность героя (кстати лишь внешняя, а не истинная), фамильные кресты, молитвы, «Господь Вседержитель»; военная техника и вооружение, которые производят такое впечатление, будто они не только остались на современном уровне развития, а даже скатились к какому-то белее раннему; полуофициальные интербригады, которые ведут подпольную деятельность; коричневая слизь, с вылупляющимися из неё насекомыми и головоногими; пресловутые Чужие; подброшенные неизвестно кем биоморфы, (просто сваленные в яму!), и также подброшенные генераторы антигравитации. Можно и дальше продолжать этот список. Всё перечисленное составляет такую адскую смесь, которую невозможно переварить ни в каком виде. Схема повествования предельно примитивна: учебная муштра — тревога — летим неизвестно куда, по дороге строим предположения — бой — счастливое возвращение на базу — и по новой. По возвращении явно перебарщиваем с радостью встречающих. В словах учительницы истории также явно перебарщиваем с пафосом: «новый предмет — история правды». Герой выдвигает свою теорию ведения биологической войны (вполне стройную), но только вот зачем нам её повторили 4 раза на протяжении книги? Самый заметный ляп — в начале Фатеев говорит, что не был на сходках интербригад, потому что с такой анкетой путь в десантники ему был заказан. А на Сильвании вспоминает, что знал многих ребят из интербригад, ещё когда Далька таскала его с собой на их мероприятия.

Загадки сыплются как из рога изобилия, слои наслаиваются, и в итоге мы получаем такое нагромождение, что возникают большие сомнения, как сможет автор всё это разрулить. В конце взрывается бомба — мы узнаём о происхождении Руслана. (Кстати, имя Руслан заимствовано из тюркских языков, от слова «арслан» — лев. Не обольщайтесь, оно не исконно русское, несмотря на созвучность со словом Русь.) Все объяснения немного притянуты за уши, начиная от сложности биологических экспериментов, заканчивая тем, что удалось избежать утечки информации. Одновременно нам преподносят и самую «глубокую» мысль в произведении: «есть цена, которую нельзя платить даже за свободу». Мысль вне всяких сомнений правильная, только вот пока ей здесь место не находится. По крайней мере в окружении пафосных сцен, перемежающихся со сценами отвратительными, она теряется.

После мучительных изысканий нашла один положительный момент в произведении. Оно может заставить задуматься подрастающее поколение о том, насколько хорошо они знают историю Великой Отечественной войны, какую правду они знают? Имперские новости в книге дают наглядный пример разницы между действительностью и тем, как события преподносят общественности. Но бедные дети! Если им предлагают расти и воспитываться на такой дешёвке! Я считаю, эту книгу можно смело пропустить, есть другие более достойные.

Мне всегда нравились мужчины добрые, а Гаррет именно такой. И рассказ «Змейка» снова подчёркивает его незлой характер. Вот даже Гозмо он не стал трогать, хотя по его вине вляпался в неприятности. Но Гаррет любопытный и упрямый. А ещё ловкий, хитрый и везучий, поэтому сумел вывернуться. Он делает рисковые ставки и выигрывает — удача оказывается на его стороне.

В небольшом рассказе нашлось место и юмору, и романтике, что всегда мне импонирует. Гаррет вызывает симпатию ироничным отношением к самому себе и ко всему происходящему. Он живёт играючи,

Мне думается, легко можно было сделать связь с основным не только номинальной — общий герой и место действия.

А так это маленький приключенческий рассказ. Жаль, кончается всё на самом интересном месте. Просто обрывается, словно не дописано.

Я полагаю, что большинство книг-фэнтези, к которым и относится «Вьюга теней» — третья часть «Хроник Сиалы», представляют собой путешествие и в той или иной степени напоминают RPG. Для меня ценность такого произведения заключается не в том, насколько мастерски писатель сумеет передать компьютерное приключение в текстовом воплощении, а в том, насколько далеко его талант позволит уйти от такой схожести. Часть книги, посвящённую Храд-Спайну, можно выкинуть полностью. Я конечно преклоняюсь перед богатой фантазией автора, но несмотря на то, что один зал красивее и фантастичнее другого, читать тяжело. Действия ноль. Всё это неплохо смотрелось бы в экранизации, а в книге можно было значительно сократить. За время всех этих долгих блужданий в полумраке не происходит ничего важного,

Во второй части книги подробно описаны две масштабные битвы – это чтение на любителя, к которым я уж точно не отношусь. Поэтому их тоже могу с лёгкостью опустить. Что же в остатке? Не очень-то и густо на мой вкус.

В остальном динамика присутствует. И чем ближе к финалу тем быстрее закручивается водоворот. Кли-кли удаётся удивить. В поведении шута действительно до этого наблюдалось много странностей, которые самым неожиданным образом разрешились.

Глава «Песнь флейты» наполнена печалью. Но если бы вся книга была такая, как несколько последних страниц, то цены бы ей не было. Они вызвали в душе невероятную тоску своей проникновенностью. Невыносимо представить расставание на веки вечные

И после того как была перевёрнута последняя страница, сон всё никак не шёл. Второй час ночи, за окном чёрная ночь, тишина, снег пушистым покрывалом лежит на земле, а я всё думаю и думаю про Танцующего и всех его друзей. И испытываю непреодолимое желание как можно скорее вернуть книгу на библиотечную полку, чтобы кто-нибудь другой оживил вора по прозвищу Тень хотя бы в воображении.

По моему мнению «Джанга с тенями» самая слабая часть «Хроник Сиалы», потому что написано пресно и даже немного скучно. Той эмоциональности, что была в первой книге, уже нет. Один маленький укол страха, когда мы читаем в пятой главе про надсмотрщика в подземной тюрьме, ни в какое сравнение не идёт с чуть ли не мистическим описанием прогулки по Запретной территории Авендума в предыдущей части. Почему-то автор отказался и от того, что я собственно и считала хрониками — так хорошо удавшихся в «Крадущемся в тени» отступлений от главной сюжетной линии. Короткий сон Гаррета преподносит нам легенду о Джоке-принёсшем-зиму, но он скорее информативен, чем эмоционален.

Вот и получается, что спасает положение только юмор: гномий зуб (так долго мучивший Халласа и нас вместе с ним, и с такой легкостью выбитый во время драки, устроенной в таверне), шаманство гоблина («предупреди, когда будешь испытывать своё о-го-го, я уеду в соседнее королевство»), урок танцев для Гаррета, помощь Кли-кли во время ограбления (свист и кошка). Гном и карлик предстают закадычными друзьями-приятелями, каждый из которых жизнь отдаст за другого, но и дня не проходит у них без перепалки.

Язык и стиль намного улучшились. Очень образно Пехов пишет об ожидании: «Капли времени падали на раскаленные угли ожидания, но никто из богов даже не попытался ускорить их бег, превратить капли в дождь и затушить их жар». Мне понравилось.

Может это одна я такая привиредливая, но мне показались неудачными некоторые названия. Отдельная раса карликов — это конечно интересно, но лучше бы их назвали по другому, пигмеями что ли. Из-за этого постоянно путала, где слова гнома. Орков тоже неудачно назвали Первыми. Особенно неудобно следить за битвой, когда нападают два противника. Каждый раз приходится задумываться, что подразумевается под словом «первый». К тому же есть огры, которые были ещё раньше.

В целом я вижу только растягивание сюжета. Катастрофически большое введение в курс дела вновь присоединившихся читателей местами станивится слишком саркастическим, местами просто раздражает. Множество эпизодов не имеют существенного значения, например, рыбалка. Я потом до конца романа ждала, когда же отпущенная золотая рыбка отблагодарит Кли-кли. Так и не дождалась – оказалось, автор всё это просто так написал.

Многое показалось мне не логичным и странным:

- капрал у ворот Ранненга почему-то не задаёт странной компании вопросов — кто такие, куда, и разрешает проехать до (!) получения взятки.

- для того чтобы втереться в доверие графу Гаррет должен был подарить ему древний браслет огров, но разве не следовало наоборот заподозрить незнакомца, который делает такой дорогой подарок?

- Квилд, племянник Пито хозяина таверны, благодарит Мелиссу за то, что она отомстила за смерть его дяди. Потом забывает и благодарит ещё раз. Что-то я не заметила, чтобы Квилд особенно грустил о смерти дяди. Наверно он рад полученной в наследство таверне. При этом оба персонажа положительные, поскольку помогают героям, сопровождающим Гаррета.

- вся подготовка и само ограбление вызывают множество вопросов. За один вечер им удалось достать план дома, узнать расписание и маршруты патрулей! Для чего заклинания на окнах второго этажа, если до первого добраться легче? Кли-кли увязывается за Гарретом – ну как можно так несерьёзно относиться к делу, от которого зависит успех предприятия? «Меньше стражников – меньше проблем»!? Это говорит профессиональный вор, когда эльф убивает патрульных? Да они просто нарываются!

- не уверена, но, похоже, Сурок не тянул жребий.

Честно признаться, когда Гаррет получил Заказ, я думала, что он быстренько выполнит его (или не выполнит, уж не знаю), и начнётся грандиозная война с Неназываемым. Поэтому меня раздражало подробное описание всех, кто вместе с вором отправляется за Рогом Радуги, ведь я считала их проходными персонажами. Я ошиблась, в первой части Гаррет и компания едва-едва успели выехать из Авендума. За всю вторую они так и не смогли добраться до цели путешествия, и теперь я понимаю, что обретение волшебного артефакта должно стать кульминацией. Преследует мысль – если так пойдёт и дальше, то у врат Храд-Спайна Гаррет окажется в полном одиночестве и без оружия, а может даже и без ключа.

«Крадущийся в тени» — начало приключений вора Гаррета, по прозвищу Тень. Он выступает как главный герой и одновременно как наблюдатель всех событий. Не оставляет сомнений, что в названии речь именно о нём. (Кстати, удачное название, сразу привлекает внимание). В первой же главе мы застаём Гаррета, «крадущимся в тени» во время работы. :) Водоворот событий постепенно закручивается, увлекая вора с собой.

Пехову удаётся расположить к себе читателя юмором. Прежде всего, Гаретт оказался ироничным главным героем. Кроме того, множество забавных ситуаций, описываемых Пеховым, легко рисуются в воображении. Отдельно для этого постарался Кли-кли, что не удивительно, ведь он шут, и юмор как раз по его части.

Если честно, больше всего понравились главы, в которых действие перемещалось в прошлое: «Начинается вьюга», «Ключ», «Харьганова пустошь». Это словно рассказы внутри книги, вполне самодостаточные. И пришло в голову, что возможно действительно Пехову лучше удаются именно малые формы.

Маг Вальдер вызывает симпатию с первой минуты знакомства. Восхищает, как он превознемогая боль выносит Рог Радуги из опасной зоны. Он человек серьёзный и конкретный, который ценит настоящие дела, а не внешнюю мишуру. Так получилось, что в его жизни сыграла роль случайность,

После истории Вальдера следуют страницы, описывающие прогулку по Запретной зоне. Я считаю, вышло удачно, поскольку уж очень страшно. Сильное место в книге. Здесь у нас немного мистики и ужасов, чтобы пощекотать нервы.

Глава «Ключ» — небольшое лирическое отступление — добавляет капельку романтики, которой мне так не хватало. Потому что это не только история происхождения ключа из слезы дракона, редчайшего минерала, но и история любви. Не мудрено, что она мне понравилась, у какой читательницы не дрогнет сердце, когда ради любви готовы изменить даже старые консервативные законы (те, «что запрещают быть вместе сыну королевской династии и разведчице»).

Не могла остаться равнодушной, когда читала о подвиге отряда, оставшегося в Харьгановой пустоши и прикрывшего отступление армии Валиостра во время войны с орками. Положение у них совершенно безнадёжное, но жизни свои они продадут задорого, а истинная цена — будущая победа. А всё, что произошло после сна Гаррета, было подобно волшебству. Несмотря на то, что даже Гаррету стало стыдно за расу людей, забывшую про подвиг предков, призраки воинов, когда-то защищавших право на жизнь своего королевства, не остались безучастны и в момент вновь возникшей угрозы. Они ещё раз спасли Валиостр. В этот момент на глаза навернулись слёзы, и в горле был комок. В общем это очень эмоциональный эпизод, для меня самый ценный в романе.

Поскольку «Крадущийся в тени» первое произведение Алексея Пехова (судя по библиографии, первенство могут оспорить только пара рассказов), то для пробы пера весьма неплохо, хотя конечно очень и очень коряво. И по стилю и по содержанию. Читается тяжеловато, не в пример книгам цикла «Ветра и искр», где всё шло как по маслу. Таковы мои первые впечатления. В изображении демонов присутствует карикатурность, которая, по-моему, выбивается из общего стиля. И скажите на милость, что за «тяжёлая длань» зависает у него в начале аж дважды? Встречается много фраз, которые хочется переформулировать, «причесать». Впрочем, это мелочи, на которые можно не обращать внимания.

А вот перегуженность именами и названиями, да и понятиями, сильно влияет на восприятие. Они вывалены на голову читателя сразу в начале романа. Раздражает необходимость постоянно обращаться к глоссарию. Когда я читала одну страницу, ещё до того как я успела добраться до её середины, мне пришлось 4 раза заглядывать в конец книги. Вот так «легко и непринуждённо» нам рассказали о географии и народонаселении мира. :)

Я считаю, что в романе, как говорится, налито много воды. Несколько страниц отведено под знакомство с Дикими Сердцами, а ведь их 10 человек. Сложно запомнить сразу столько новых персонажей, особенно когда не так уж много ярких и запоминающихся характеристик. К тому же это всё воины. Я думаю, трудно придумать «легенду» для такого числа однотипных героев. Поэтому нужно было подробно остановиться только на двух-трёх самых ярких, а остальных оставить «в массовке». Или просто уменьшить их количество. Ну не могут все быть самыми-самыми. Поэтому в данном романе их очень сложно отличать одного от другого, если только не учить наизусть: Фонарщик храпит и играет на дудке, Угорь держится отстранённо и т.п. Могу высказать два предположения. Или их так долго описывали, потому что в дальнейшем каждый будет очень важным, или, наоборот, их ввели только для того, чтобы была возможность кем-либо пожертвовать при необходимости, и жертва должна что-то значить, не оставаться безликой. В любом случае пока отличился только Кот.

Вообще целесообразность некоторых эпизодов под сомнением. К примеру, встреча с придворными дамами, когда Гаррет и шут шли по дворцу. Ну понятно! Они шли слишком долго. Странно, если дворец будет пустым. На кого-то они ведь обязательно должны были наткнуться. То есть можно выкинуть целые куски и некоторых героев и произведение в целом никак от этого не пострадает. Ну вот например «стражник Чесночник». Для чего это узнавание? Зачем вообще нужна эта деталь? Для сравнения в «Ветре и искрах» на 4 книги не наберётся наверно и пяти таких эпизодов.

Лично у меня возникли некоторые вопросы. Например, недоумение вызвал момент, когда Гаррет присутствует во время обсуждения государственных дел. Если он просто вор, которого наняли на работу, чтобы он выполнил Заказ, то это не значит, что его должны посвящать в политические дела страны. Насколько король может доверять вору?

«Ветер и искры» — роман-фэнтези в четырёх книгах. Тема цикла — приключения, которые разворачиваются на фоне войны Проклятых с Империей (с Ходящими) из-за разногласий в использовании магии, светлой и тёмной.

Очень сложно оценивать книгу, находясь внутри неё. Ведь весь путь я прошла вместе с героями: продиралась по лесным чащам, спала на мокром мхе, радовалась, если удалось заночевать в придорожной таверне, избегала людных дорог, пряталась, скрывалась, убегала, гналась, застревала в горной крепости под снежной лавиной, ползла по болоту, блуждала в тумане.

Закрывала глаза и видела всех их, но и когда открывала глаза, наваждение не исчезало – словно сон наяву. В чём дело не знаю, мастерство писателя или моё вообажение виновато, но необъяснимый эффект присутствия не оставлял меня, так же как и я не могла расстаться с книжкой и страдала всякую минку :wink:, проведённую без неё.

Приключения получились интересными. Завязка и дальнейшее развитие сюжета радовали неожиданностями, подогревая любопытство и не позволяя остаться безучастными к судьбам героев. А персонажи получились очень яркими. Я в затруднении при выборе главных действующих лиц. Понятно, что это пара Нэсс и Лаэн, но и всех остальных язык не поворачивается назвать второстепенными, настолько они мне полюбились. И честно говоря иногда им удавалось надолго завладеть вниманием читателя, отодвинув главных героев на второй план. Только вот я ничего не имею против, потому что, повторюсь, они мне симпатичны.

Уравновешенный, опытный следопыт Га-нор и вечно ворчащий, недовольный чем-то стражник Лук. Эти двое так не похожи друг на друга! Но те испытания, кторые они прошли вместе, скрепили их узами дружбы, и, кажется, они останутся неразлучны уже до конца жизни.

Деревенский дурачок Порк, глупый в своей слепой вере, что когда-нибудь сможет отомстить за насмешки всем, кого ненавидит. Только вот он постоянно сбивается на мечты о сладком прянике. По-моему, Порк – удачная находка писателя, к тому же мастерски вплетённая в сюжет.

Забавный Юми, пример безграничного оптимизма, согревает теплом во время каждого своего появления на страницах романа.

Бесстрашная Альга доказывает, что человек способен на невозможное – для её мира невозможным кажется обучение во сне самым сильным заклятьям, с помощью которых она пытается справиться с врагами.

Такое чувство, что автор не знает сам, куда в следующей главе забросит героев. Потому что некоторые линии затухают, несмотря на тщательно проработанную интригу.

Юный Шен,

Но к сожалению разочаровал, потому что пристальное внимание к нему оказалось не оправдано, автор почему-то оставил его линию за пределами страниц книги и переключился на других персонажей.

Та же судьба постигла и Гиса. Самый положительный персонаж на мой взгляд.

По-моему, образы героев самое главное достоинство книги. Лично мне больше всего понравился образ Тиа – Проклятая волшебница со вздорным характером и грустью в глубине души. Она постоянно раздражается, когда ей не верят, что она не ищет одной лишь собственной выгоды, но спорить даже не пытается, потому что давно привыкла, что в ней никто не видит положительного. Внутренний конфликт Тиа вызывает даже сочувствие. И уж по крайней мере куда больший интерес, чем война, вызывает эта внутренняя борьба человека, проявления которой мы можем наблюдать. Только вот выйграла ли Тиа свою битву? Неизвестно, как бы она повела себя в дальнейшем, если бы выжила, но многое указывает на то, что человек она не такой уж и плохой.

Насколько я поняла замысел автора, идея заключается в любви, превознемогающей все трудности и препятствия. Но по-моему, как раз любовь осталась за границами книги. Я понимаю, что это не любовный роман, и ожидать пронзительности или нежности не приходится. Но автор поскупился даже на романтику. Словно, как и жители мира Хары, забыл, что есть ещё Дом Любви помимо Дома Силы, Боли и Страха. Впрочем возможно в конце этот мир стараниями героев (не без направляющей помощи Гаррета) пришёл к некому поворотному моменту в своей истории.

Вот, хотела кратко, и опять накатала больше страницы. Нужно закругляться.

Очень хорошая книга: занимательные приключения, яркие персонажи, красочный мир, оригинальные расы, лёгкий, приятный стиль изложения.

Добротное фентези, отлично подходящее для промогзглых осенних вечеров.

Роман начинается с путешествия брата Лерека и Альги. Это мой любимый эпизод во всём цикле. У меня осталось ощущение, что написан он словно бы другим языком. Автору отлично удалось передать настроение — это двойственное чувство безысходности и безмятежности. Опасность кажется отставшей далеко позади, а до спасительного убежища рукой подать. Этому заблуждению суждено очень скоро разрушиться, и вместе с ним исчезает так понравившийся мне стиль. Такое вот у меня осталось впечатление (возможно ложное).

В любом случае эти несколько первых страниц равно как и те, что посвящены первым встречам Серого и Ласки, Альги и Рандо, я с удовольствием перечитаю ещё не раз. В последних упомянутых эпизодах автор расщедрился на крупицы романтики, которые привлекли меня.

Подробно описаны приключения Альги, и я нахожу, что девушка вполне этого заслуживает. Её отвага и решительность вызывают уважение. Эти качества не оставляют незамеченными даже её враги. Ни в коем случае не сдаваться. сопротивляться до последнего. «Быть сильной», как она сама себе говорит. Её сила в несгибаемости. Поначалу я сожалела, что автор обошёл вниманием перемену её отношения к тёмной искре. Впрочем в пылу битвы (во время которой и произошла эта перемена) некогда отвлекаться на подобные «мелочи». К тому же Рона (её сестра) в своё время была не менее недоверчива, не имеет смысла повторяться — история Альги была бы вторична, и читать стало бы скучно.

Юми радовал своим присутствием, но не хватало блазга. По-моему этих друзей не стоило разлучать. Кроме Гбабака никто не умеет переводить с языка вейи, и его пояснения были бы весьма кстати.

Герои прошли мимо многих интересных мест. К сожалению мимо, потому что некоторые мне хотелось рассмотреть подробнее. Что за разрушенный город в Оставленных болотах? И в столицу заглянули лишь одним глазком, и то в воспоминаниях Тиа.

Сюрприз, преподнесённый Гинорой, легко предсказуем. Тиа давно заподозрила неладное, сразу, как узнала, чьей ученицей была Лаэн. А вот Ласка меня удивила. Признаюсь, я думала, она по примеру Тиа выберет для вселения того, кто слаб разумом. Полагаю, автор хотел избежать очевидного варианта развития событий и нарочно заставлял «подозревать» Рону. Так или иначе тот момент, когда Нэсс услышал Лаэн, оказался очень трогательным.

Наверно следовало бы сказать несколько слов о финале, ведь это последняя книга цикла. Герои прошли огонь и воду, а некоторые и медные трубы. До конца добрались не все. Итог меня вполне устраивает. Точка не поставлена. Можно надеятся и на продолжение, по крайней мере в воображении.

Вот было бы интересно, если бы у Шена и Роны не получилось переселить Ласку. Например, очнулся Нэсс, дожидается, когда проснётся Лаэн. Корь открывает глаза, а в ней Гинора, а Ласка только призрак. Вот был бы триллер. И никакого хэппи-энда. Но мир создан только для двоих!

Боюсь, что положительного в моём отзыве будет меньше, чем хотелось бы. Я бы сказала так: «Надеюсь, что кому-нибудь это понравится, и труды писателя и издателей не окажутся напрасными».

Отдельные моменты захватили даже меня. Особенно случай со стальным драконом. Забавно было представить себе девушку, которая осмеливается в приступе гнева пинать и лупить дракона да ещё и кричит при этом «ящерица-переросток» и другие обидные слова. В это время оторваться от книжки было невозможно. Мучило любопытство, за что же она так на него набросилась!

Понравился ещё и замок-ловушка или призрачный замок. Хотя подобные идеи не оригинальны, но меня они не оставляют равнодушной. Жаль, что это не самое удачное воплощение. В этой главе лично мне не хватило мистики (или чего-то другого, но чего-то не хватило).

Во 2 книге цикла запал в душу эпизод с вампиром Ло. Момент, когда он сталкивает Иву вниз, получился очень эмоциональным!

Самым большим недостатком для меня оказалось ведение повествования в форме сериала. Вполне допускаю, что для кого-то это может оказаться достоинством, например для любителей сериалов. Каждую главу можно читать отдельно. Причём в первой книге цикла единственным объединяющим отдельные серии становится только главная героиня, а все остальные исчезают безвозвратно. Словно Ива единственная, кто переходит «на следующий уровень». Это для меня грустно, потому что только я успела прикипеть душой к героям, только навоображала, какую роль они сыграют в судьбе Ивы, и возможные варианты развития дальнейших событий, как автор безжалостно бросает их, и лишь в воспоминаниях знахарки могут иногда проскользнуть полюбившиеся образы. Начиная со второй книги цикла этот недостаток смягчается появлением других постоянных героев, но каждая отдельная глава по прежнему является небольшим законченным приключением. Зато совершенно исчезают перспективы в развитии сюжета. Моё воображение (как читателя) ничем не стимулируется. Я знаю, что эти пятеро так и останутся друзьями, а все остальные роли проходящие. Грандиозных перемен в судьбе героев и мира не предвидится!

В целом больше всего напоминает один из тех детективных (и мистических) сериалов, которые сейчас так популярны на телевидении (включая в частности «Битву экстрасенссов», где для раскрытия криминальных преступлений используют особые способности). К сожалению, это напрашивающееся сравнение отрицательно не только потому что я не люблю детективный жанр в принципе, но и потому, что качество такого продукта как телевизионный детектив сейчас очень невысоко. Кстати вспомню и другой жанр, а именно мелодраматический. Пожалуй, он единственный может оспаривать у детективного последнее место по уровню качества на тв. Это я упоминаю в связи с эпизодом, описанным в части «Зима в Стонхэрме» (третья книга цикла), и об отношениях Каи с мужем. И как много сейчас таких как Каи творческих личностей, производящих ну такие прелестные, но бесполезные безделушки, которые не пользуются спросом и не приносят доходов. И у такой «Каи» обязательно есть подружка, которая «поддерживает» во всём. Как ни удивительно (хотя вполне закономерно) в этот раз Иве досталась как раз эта «роль второго плана». (Удивительно — потому что второго, закономерно — потому что Ива всё же более сильная личность по замыслу автора). А жизнь такой «Каи» представляется чем-то безнадёжным и беспросветным: муж, ранее любимый, превратился в опостылевшее пьяное чудовище, дети пугают и раздражают, родители не понимают. Отсюда многочисленные скандалы. Но самое главное, что приводит в полное отчаяние, нет возможности заниматься любимым творчеством. Меня же приводит в отчаяние этот сюжет! В фэнтезийную сказку он особо неестественно вписывается!

Во вторую очередь книга напоминает компьютерную игру (что-то я уже говорила о переходах на новый уровень) с миссиями-заданиями, где каждый персонаж принадлежит определённой стихии, а каждое заклинание имеет своё название, и его «урон» зависит от уровня мага.

Что касается языка. Мне он однозначно не нравится. Он получился со странностями — вполне современный, но с включением неестественных для современности оборотов. К примеру такого: «Ива ничтоже сумняешеся направила свои стопы в «Магическое зеркало». Кроме того режут слух те словечки, которые писателем вводятся для того, чтобы подчеркнуть самобытность описываемого мира. Например, ругательство «гоблинский». В фразе: «что с этими гоблинскими светильниками происходит», мне было бы привычнее слышать « с чёртовыми светильниками», но судя по всему такого слова в волшебном мире Ивы не знают. И всякий раз в сердцах восклицают: «Гоблин!» Есть в текстовом редакторе такая функция — заменить одно слово другим по всему тексту. Словно ею воспользовались, а как звучит то, что получилось в результате, не перечитали.

Для характеристики повествования я бы воспользовалась фразой самой Шумской: «А если ещё и расписать это красиво, да во времени растянуть... О-о, какая эпопея получится! Под стать легенде.» Растянуть — это ну очень верно сказано. В книге пять главных героев, и в любой ситуации мы обязательно услышим мнение каждого из них. И не надейтесь хоть раз избежать этого, если кто-то из героев отмалчивается, то его мнение спрашивают. Так что в обязательном порядке выссказываются все. Даже если всё что они могут сказать: «Мне нечего сказать по этому поводу!»

Когда пятёрка друзей ехала избавлять Синекрылого от проклятья, на пути им попалась статуя древнего духа. Так вот от восклицания «Ой, смотрите, что это?» до того времени, как они продолжили путь, прошло – аж 10 страниц, занятых обсуждениями и пререкательствами по теме и без темы. Ничего себе пробуксовочка в сюжете.

Хотя персонажи мне симпатичны. Способны вызвать эмоции. По-крайней мере в первой части было так, в последующих просто читать стало скучно. Как уже отметила тронули второстепенные. Но напрягал такой момент. Мне показалось, что герои не слишком озабочены моралью. Тёмный Эльф и Ива не гнушаются украденным богатством и тратят его в своё удовольствие. Тоже примета времени.

Вообще всё произведение предстало мне как не отягощённое смыслом. Но и для чисто приключенческого жанра оно не достаточно увлекательно. Поэтому для меня чтение было бесполезным.

Если честно всю книгу ждала возвращения Лаэн. Была уверена, что она не погибла.

Очень порадовало, что Юми не исчез со страниц романа. Он очаровал меня в один момент. «Вот так, собака!» — теперь мой девиз. В моём воображении эта фраза произносится без обращения, выделенного запятой. Словно каждый человек, который первый раз в жизни видел вейю восклицал: «Вот так собака!», в смысле: «Никогда такой не видел!» Юми так часто слышал это, что и сам запомнил.

Самый удачный персонаж в третьей части — Тиа. Именно она великолепно удалась автору. Раздражительная, насмешливая, иногда презрительная, она начинает вызывать симпатию в некоторые моменты, когда проявляются черты, казалось бы не свойственные её характеру. Тиа единственная из Проклятых, с кем мы проводим достаточно времени, чтобы осознать, что она тоже человек. Обладающая магической силой, но в то же время имеющая свои собственные недостатки, преследующая свои личные цели. Она может вспылить в любой момент, но вспышка быстро проходит. Я помню её историю, и всё, что ей довелось пережить, и вижу, кем она стала и кем может стать. Надеюсь, говоря иносказательно, её искра не угастнет раньше, чем ей придётся делать выбор. В любом случае это будет интересно, что бы она ни выбрала.

Появляются ещё новые герои: брат Лерек и рыцарь Рандо. Забегая вперёд, скажу, я удивилась, что не случайно выделила их среди множества других (объяснюсь: дописываю отзыв к 3 книге, уже после того как дочитала последнюю). Правда проморгала Альгу. :smile:

Все события, произошедшие в безымянной деревушке, в которой мы встречаем Рандо, сильно тронули меня. Безнадёжное положение, в котором оказался отступающий отряд, и горькое осознание, что все не смогут спастись. Это было очень печально.

Автору удаётся иногда удачно передать настроение героев, описать отдельный эпизод, но к сожалению не всегда. В другие моменты всё остаётся лишь словами, которые ничего не значат. Впрочем, чтобы перечислить всё, что мне понравилось, мне придётся переписать чуть ли не всю книгу. Невыносимо грустно с ней расставаться. С удовольствием припишу автору в заслугу то, что я практически вселилась в придуманный мир, и вижу его, когда закрываю глаза. Но и когда открываю их, наваждение не исчезает, и меня словно окуружают полюбившиеся герои. :)