Много про этот цикл не скажешь. Твердая классическая квестовая фэнтези, написанная по мотивам игры.

Завязка сюжета, мягко говоря, не нова. Герой получает квестовое задание, «заряжается» в дорогу знаниями, амулетами, оружием, копченой колбасой и туалетной бумагой. Одновременно формируется команда, обязательно «с бору по сосенке». Ну и правильно, как без этого? Персонажи ведь должны быть разноплановы. После все дружно отправляются по направлению «тудыть».

Действительно порадовало, что получение артефакта не явилось автоматическим выигрышем всей миссии, герою еще пришлось изрядно попотеть. Не менее приятен оказался периодический «отстрел» персонажей. И это однозначно верно. Ну не может такая гоп-компания всю дорогу без потерь!

ВЫВОД: качественная книга для поезда, самолета и т.д.

Сложно писать о книге, которую люди и умней, и начитаннее меня отрецензировали не одну сотню раз. И тем не менее, попробую выдать пару личных ощущений.

Во-первых, лично для меня «Пикник» — это книга, сформировавшая мой вкус (с точки зрения предпочтений в фантастике). До сих пор любым экшнам предпочитаю произведения, в которых во главу угла ставится психологическое преобразование героев, а внешний антураж — наличие Зоны, нашествие инопланетян, магия или взрыв звезды — всего лишь служит основной цели: взять героя за уши, встряхнуть хорошенько, чтоб мозги перемешались, и посмотреть, как же теперь он станет реагировать.

Главный критерий качества любой книги — сопереживание. Желание читателя встать рядом с героем, подставить плечо или предупредить о засаде. «Пикник» — вершина эволюции по данному критерию. Ее герой не нуждается в подпорках, Рыжий как тот кот, гуляет в одиночестве. Но при всем том возникает удивительное чувство: ты, читатель, даже не стоишь рядом с героем, ты и есть герой. Полнейшее слияние твоих эмоций с переживаниями выдуманного персонажа. Это ли не высшее достижение любого творчества?

Есть и объективный фактор, позволяющий безбоязненно петь дифирамбы «Пикнику». Это — огромнейшее количество клонов, порожденных различными авторами в подражание или в «раскрутку» темы. Увы, ни один из них не дотянулся даже до колен «Пикника». Достаточно прочитать эту единственную книгу плюс посмотреть совершенно самостоятельного «Сталкера» Тарковского — и тему «Зоны» для себя можно смело закрывать. Поскольку вряд ли кому-то удастся рассказать про нее что-то новое.

ВЫВОД: культовая книга, читать которую нужно всем, даже нелюбителям фантастики, наравне с Толстым, Достоевским и т.п.

Раз уж мой отзыв первый, придется кроме собственных впечатлений дать и краткую аннотацию (в основном для новичков, ранее не пробовавших «Приграничья»).

Итак, в цикле произошла смена главного героя (и правильно, если бы автор за уши снова вытащил Льда, это была бы совсем неправда). Теперь это махровый спекулянт Евгений Апостол, зарабатывающий на жизнь благодаря своим обширным связям, природному цинизму и известной доли всеобщего бардака в Приграничье. Живет себе спокойненько в Форте, имеет статус «уважаемого человека» и медикаментозно глушит бесполезный дар ясновидения (если точнее — то предвидения). Как вдруг выясняется, что некто желает убить Апостола. Причем выясняется это не в результате длительных умозаключений, а буквально на первых страницах книги с помощью двух несостоявшихся убийц. С этого момента жизнь «благополучного» гр-на Апостола резко меняется. Убийцы плодятся и множатся, покушения учащаются, и даже собственная «крыша» начинает подозревать, что пристукнуть гр-на Апостола дешевле, чем постоянно вытягивать из всяких передряг. Вынужденный бежать из Форта, герой быстро «забывает» свой сытый статус и становится чуть ли не местной рэмбой широкого профиля. Но если о теплых носках забыть просто, то о натуре спекулянта — гораздо сложнее. Поэтому, вместо спасения собственной головы, герой так и норовит впутаться во всякие авантюры с единственной целью — разбогатеть. Что из этого получилось, читайте сами.

Для поклонников цикла Корнев сделал царский подарок — вплел в «Цитадель» половину ранее полюбившихся героев. Здесь и женившийся Напалм, и гоп-компания во главе с Гамлетом-Датчанином-Принцем, и Миша Селин, и многие другие. Смотрится это совершенно естественно, благо мир Приграничья относительно невелик, и было бы удивительней, если бы из старых знакомых никого не встретилось. Часть героев преобразилась, часть остались прежними, но в целом все они уместны и логичны в данном мире.

Основные институты Приграничья также остались прежними. Здесь тебе и «внешняя» политика между Фортом, Городом, Северореченском и Туманным, здесь и внутренние разборки между Дружиной, Гильдией, Лигой, Братством, Семерой, Цехом и многими другими. Количество воинствующих сторон таково, что порой трудно вспомнить (даже по предыдущим книгам), кто что из себя представляет и кто кому на мозоль давит. Впрочем, эта чехарда не раздражает, поскольку в причинах тех или иных событий начинаешь разбираться постепенно, вместе с главным героем.

Пожалуй, в «Цитадели» автор достиг собственной вершины «экшенизма». Если Льду еще удавалось попить пивка и почитать газетку перед употреблением, то Апостол уже начисто лишен этих простых человеческих радостей. Картинки меняются с такой скоростью, словно герой путешествует на многострадальном «Сапсане», а не бредет пешедралом по сугробам. Если в него не стреляют — значит пытаются заморозить, если не морозят — значит бьют, если ничего этого нет уже пятую строчку — значит вы взяли не ту книгу. В общем, читаешь с открытым ртом от корки до корки, не успеваешь попереживать про нападение бандитов, как уже пора отмахиваться тряпками от монстров.

В какой-то момент от этого устаешь. Внимание начинает плыть, способность к сочувствию теряется. Если дважды за книгу героя спасают в последнюю минуту, когда вражья пуля уже вылетает из наведенного в упор ствола, — это перебор. Становится понятно: что с этим гадом (героем) ни делай, все равно выживет. А это плохо. Именно в такой момент мне расхотелось хватать автомат и становиться с героем плечо к плечу. Дальше читал по принципу: «Ню-ню, что еще тута автор понапридумывал? Как завернул сюжет?»

ВЫВОД: всем фанатам «Приграничья» чтение обязательно, любителям лихо закрученных сюжетов — крайне желательно, любителям длинных философских размышлений — тем более обязательно, хоть отдохнете нормально. :gigi:

Не буду повторяться, про динамику, живой мир, объемность героев и т.д. просто присоединюсь к предыдущим ораторам.

Теперь отсебятина.

Являюсь идейным поклонником «сталкерщины» в изложении АБС, потому с зубовным скрежетом и томлением мук ознакомился с многочисленными трудами из серий «С.Т.А.Л.К.Е.Р.», «Зона Смерти», «Метро» и т.п. Основная масса из оного была настолько чудовищна, что практически убила желание и дальше читать что-то в этом духе. Спокойствие душе и выравнивание кислитно-щелочного баланса произошло лишь после прочтения «Приграничья». И моментально бросились в глаза 2 момента, выделяющих цикл Корнева.

Во-первых, на протяжении книг герой не «ходит на заработки», он живет здесь. Со всеми вытекающими. Включая сон, пьянки и даже, пардон за мою латынь, посещения туалета. Именно этот простой нюанс позволил автору написать мир, а не выставку-распродажу монстров с краткой инструкцией гиблых мест.

Во-вторых... Знаю, что автор периодически бывает на сайте, значит, обязан проявлять любопытство в отношении рецензий. :gigi: Так вот, обращаюсь напрямую. Многоуважаемый Павел Николаевич! Готов плюхнуться на колени или принять иную неестественную для человека позу, лишь прошу: не слушайте нападок в нелогичности поступков героя! НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ ДЕЛАЙТЕ СЮЖЕТЫ ЛИНЕЙНЫМИ! Обвиняющие Вас в нелогичности не понимают главного: жизнь нелогична. Мы все нелогичны и чаще всего действуем не по расчету, а в порыве. Именно в этом кроется «жизненность» героя. Да, обстоятельства заставляют героя идти на запад, да еще какую-нибудь гадость в спутники подсовывают. Герой, понуря голову, идет куда скажут. Но скрывшись за сугробом — тут же попутчику пулю в лоб, а сам бегом на север. Нелогично? Разумеется! А сами бы вы как поступили? Лично я — точно также. Поэтому еще раз: логика человека, читающего книгу в кровати, в кресле или на белом друге, не может «оживить» героя, бегающего по сугробам. Герой просто обязан психовать, совершать ошибки, при расследовании заходить в тупики, просто заниматься ерундой под настроение и т.д. Тогда он живой. Как у Корнева. И за это автору огромное спасибо.

ВЫВОД: читать и наслаждаться. Кто не может — научиться читать по-русски, в крайнем случае по-польски, потом — читать и наслаждаться. :gigi:

Сразу уточню границы собственных знаний. «Дикий талант» не читал, «Песнь крови» вообще мое первое знакомство с автором. Зато прикончил его только что, исключительно по нему и буду отчитываться, с пылу-жару.

Прежде всего о том, что не вызывает никаких сомнений. Профессиональный крепкий язык. Без витиеватости и мишуры, местами рубленный на грани грубого или бедного, ровно такой, какой ожидаешь услышать из уст главного героя (раз уж повествование идет от первого лица). Соответствие языка с типажами — превосходное; описательная часть идет чуть хуже, но уже по другим причинам (уточню позже).

Далее хотелось бы отметить динамику текста. Явных «провалов», сбивающих ритм, не заметил вовсе. Как в очень хорошей игре, маховик интриг, драк и прочих заморочек раскручивается без сбоев. Герой постепенно накапливает знания о злодее-Ренегате, в свою очередь злодей также неутомимо накапливает мощь. В итоге — герою всякий раз не хватает малости, чтобы укантропопить злодея. Конфликт ширится, и из заурядной разборки бандит-мент превращается в дело внешнеполитическое и межрасовое. Просто отлично. Баланс интриги выдержан превосходно.

Теперь о мелких пустяках, чуть царапнувших глаз.

Во-первых, герой. Он замечателен и единственно верен в таком городе и с такой профессией. Но слегка напрягает, что автор постоянно заставляет Сета оправдываться: «Да, я проломил пару-тройку голов, но разве для себя я это делал? Только за-ради светлого будущего...» Честно говоря, эти оправдания умаляют правдоподобность героя. Чувствуется, что автор, человек воспитанный и высокоморальный, слегка стесняется поступков своего детища, вот и ищет им оправдания. Но если принять сущность Слотера такой, какой нам описывает ее автор, то понимаешь — настоящий Сет никогда не стал бы комплексовать и бухтеть о «нечистоплотности» методов работы. Это не его слова и не его рассуждения.

Во-вторых, мир. Честно говоря, именно в этом романе никакого мира нет. Есть город. Причем, как признает сам автор, город уникальный и крепко выбивающийся из картины остального мира. Единственным «пришельцем извне» в романе работает зондер-команда экзекуторов и прилагаемая к ней краткая справка об истории Братства Башни. Является ли отсутствие мира недостатком? На мой взгляд, нет. Он просто не нужен в данном романе, ведь «Песнь крови» — типичное городское фэнтези с элементами детектива и боевика. Даже явное пренебрежение автора городской географией оправдано — подробное описание улиц и переулков наверняка уронило бы ритм книги. Гораздо важнее оказалось показать круговерть взаимоотношений различных рас, сущностей, кланов, семейств и т.д. И с этой задачей автор справился хорошо.

Последнее, что несколько поднапрягло, это слишком уж каноническое развитие сюжета. Нет, не так. Не «поднапрягло», а «взгрустило». Дело в том, что читая любую книгу с элементами детектива, главное удовольствие получаешь от угадывания преступника. А в «Песне крови» в негодяя ткнули пальцем уже на первых страницах. Конечно, не менее важно оказалось, каким именно способом Сет будет расчленять Ренегата, но все же маленький кусочек радости я недополучил...

ВЫВОД: очень крепкое городское детективное фэнтези. Читайте с удовольствием!

Удивительная повесть. С одной стороны, засилье технических терминов и астро-физических пояснений, серьезно тормозящих произведение. Читается тяжело, сквозь технофантазию автора продираешься, как сквозь гиперпространственный тоннель, причем пешком и без скафандра. С другой стороны, очень интересна раскрыта тема противостояния. По сути, делая реверанс в сторону боевой фантастики, автор целиком и полностью посвящает книгу исключительно противостоянию моралей. Нет разговора об истреблении, галактической войне, геноциде рас и т.п. «беспроигрышным» темах. Казалось бы, меньше крови — меньше накал страстей. Ан нет. Оказывается, о проблеме несоответствия морально-этических норм в различных обществах (расах) можно задуматься с неменьшим интересом.

С точки зрения нынешнего момента финал несколько наивен. Приходит добрый дядя и разводит детишек по разным углам песочницы. Но зато какая прекрасная мотивация: спасение расы, изначально предлагаемой как супер-пупер.

А в целом «КН» напомнил мне «Стажеров» АБС. Быть может, каким-то человеческим подходом к человеку...

ВЫВОД: на сегодня книга несколько устарела, но рекомендую читать именно для понимания развития отечественной фантастической мысли.

ИМХО, лучшая книга автора. И, наверное, одна из сильнейших отечественных книг последнего тысячелетия для любителей «подумать».

Действительно, язык автора местами шероховат, а мысль порой вдалбливается в голову читающего путем ее (мысли) неоднократного повторения. Но в данном произведении к подобным недочетам относишься даже не как к мелочи, а как к пыли на асфальте. Уж больно масштабна затронутая тема, уж больно уверен автор в своей правоте. По мере прочтения желание спорить и выискивать недочеты пропадает. Не соответствует оно задумке. Словно муравей пытается обвинить слона в том, что походка последнего лишена изящества.

По силе воздействия книга настолько уникальна, что приведу всего лишь два личных примера. 1) после прочтения я реально на какое-то время поверил, что вечная жизнь возможна и 2) я навсегда отказался от литературного клише, что получившие бессмертие должны быть бесчувственны, а еще лучше — стерильны. Второй вывод заставил в целом пересмотреть личные взгляды на литературу и задуматься, а так ли верны те догмы, что до сих пор кочуют из одного произведения в другое.

Еще одним несомненным подтверждением силы данного произведения являются многочисленные, но, увы, гораздо более слабые клоны, наштампованные за истекший период.

ВЫВОД: читать всем в обязательном порядке. Может, кому-то не понравится, но подумать лишний раз никому не вредно.

Данный цикл читал относительно недавно (несколько месяцев т.н.), поэтому решил отметиться именно в данном разделе. А так — все книги автора имеют практически одинаковый «баланс сил» и оттого практически неразличимы.

Из несомненных достоинств «ОИ» — завязка. Я имею ввиду не сам момент электроудара и переноса в новый мир, а сцену «трансформации» простого русского дяди Сени в Загребного. В чем плюс? В том, что автор не побоялся выкинуть сразу несколько лет становления героев в новом мире. Да, обычно это самый интересный раздел — герой еще не всемогущ, многие и многие готовы ему напинать по полной программе, следовательно, сочувствуешь герою сильнее. Но с другой стороны имя таким описаниям — легион, вариациям, как именно надо развиваться — тьма легионов. А автор взял и выкинул весь этот кусок к такой-то бабушке. За что ему мое искреннее спасибо.

Еще несомненный плюс автора — умение закрутить интригу. На фоне основной беды выстраиваются пучки несчастий и злоключений поменьше. Решаются они, конечно, походя, зато поддерживают необходимый тонус читателя, не давая расслабляться. Учитывая, что объем текстов автор дает довольно крупный, прием вполне оправдан и, главное, действенен.

Чудовищный минус произведений прямо вытекает из основного плюса. Примерно к концу третьей четверти романа ком проблем дорастает до такого размера, что замираешь с предвкушением — ого-го! и как это герой (читай — автор) выпутается из такой котовасии?! Здесь-то Юрий Иванович и подкладывает читателю главную свинью. Оказывается, любая проблема, вне зависимости от масштаба, разрешается героем легким щелчком пальцев, не напрягаясь. Иногда с помощью халявно полученных умений, иногда с помощью не менее халявного чудо-оружия, иногда просто потому, что герой — лучший. Вот просто лучший и все. Точка. Обсуждению не подлежит.

Увы, но использование автором белых роялей под каждым кустом быстро надоедает. И каждую послудующую книгу открывать хочется все меньше и меньше. Или же стоит дочитывать до момента концентрации бед, а после захлопывать книгу и остальное додумывать самому.

ВЫВОД: за счет закрутки интриги крепкий середняк. Были бы концовки проработаны и язык почище — стало бы совсем хорошо.

«Игры масок» интересны прежде всего тщательностью прорисовки «спортивной» жизни героя. Настолько тщательной, что чем-то даже напоминают романы А. Хейли. Я ни в паркуре, ни в восточных единоборствах не разбираюсь. Из предыдущих отзывов специалистов уяснил, что автором допущены ошибки и неточности в описании. Между тем мне, неспециалисту, данные ошибки не видны. И увлечение паркуром, и ушу выглядит правдоподобно, в них веришь полностью и сочувствуешь герою, симпатичному именно этой своей «упертостью». Считаю данный критерий главным, а технические неточности в терминологии или повороте стопы при ударе — даже не второразрядными. В конце концов, можно и о правильных чертежах фотонного двигателя спорить до бесконечности.

Несколько хуже с психологической жизнью героя. Его добровольная «шизофрения» не выглядит убедительно. Может быть оттого, что слишком уж полярными сделал автор две ипостаси героя. Спортсмен-супермен не замечен в тяге к философскому восприятию мира, а без нее сложно заставить себя быть эдаким ничтожеством, о которое вытирают ноги. Кроме того, недостоверности прибавляет и влюбленность героя. Если его чувство настолько сильно, что он меняет место учебы, то почему это же сильнейшее чувство не мешает ему быть размазней в глазах любимой? По моему, у автора нарушен баланс мотивов (чувств), по которым живет и действует герой.

И отдельно о финале. Честно говоря, переход героя из обычного «костолома» в стаз супермена просчитывался, но дополнительных баллов произведению не принес. Слишком просто, слишком просчитываемо и слишком затаскано. Красивое описание ежедневного экстима заменено тягой к непонятным чудесам, в результате которых обещаны непонятные супервозможности. «Будешь рыбой!... — Обещано было котом! — Недостоин!»

ВЫВОД: хорошее легкое чтение на один раз. Причем (поверю специалистам на слово) для людей вроде меня, не сильно разбирающимся в паркуре и ушу.

«Харизму» читал сразу после осенней «Грелки» и создалось стойкое впечатление, что роман написан не для издания, а для участия в неком аналогичном конкурсе. Та же «спешность» повествования, те же шероховатости, та же «некоммерческая» нелогичность (а порой и дебилизм) ГГ. И, кстати, от всего этого роман значительно выиграл, ИМХО. Если бы Ллео со своими шутками-прибаутками писал классическую городскую фантастику — тогда смотрелось бы тяжко и надуманно. А так — вполне живое повествование про вполне живого человечка. Впрочем, особого сопереживания мытарства ГГ не вызывают — сразу понятно, что 1) он сам их искал и наконец нашел, 2) не такие уж великие проблемы у чела — всего-то мозги поправить и будет нормальный супергерой.

Этот роман наконец-то окончательно убедил меня в верности одной нехорошей мыслишки. А именно. Как-то так получается, что личные романы Злотникова на порядок сильней всего, что он написал в соавторстве. Отсюда сомнение: а не ставит ли Злотников (м.б. по настоянию издательства?) свою фамилию под «творением» молодого автора? Эдак прочел Мэтр наискосок, хмыкнул внушительно, ткнул гениальным пальцем в два-три абзаца и готово — соавтор! Для издательства плюсы очевидны: опус никому неизвестного Васи Пупкина разлетится под такой фамилией, как горячие пирожки.

Долго эту мысль от себя гнал, но «Братство порога» воткнуло осиновый кол в мою веру в человечество. Таким кошмарным языком Злотников не писал никогда! Здесь тебе и засилие причастий-деепричастий, и длиннющие предложения с десятком запятых, и тафталогия. Одним словом — гадость. Можно долго спорить на тему исписался или нет тот или иной автор, но как оценивать, когда автор меняет свой живой настоящий язык на нечто несуразно-громоздкое?

Увы, говорю прямо — это последний купленный мною роман некогда горячо любимого автора.

По сути единственное более-менее фантастическое произведение у автора. Все остальное — подробные инструкции, что делать и куда бежать, если произойдет гадость в том или ином варианте. Причем для всех вариантов гадостей рецепт один: прибарахлись покруче — будешь жить получше. В «Великой Реке» есть все же попытка создать мир, а не поляну для черных мародеров.

И тем не менее «ВК» не более чем крепко сбитые наборы шаблонов. Гномы обязательно пьют пиво. Вы пробовали пожить в пещерах? Уверен, уже на второй день захочется чего-нибудь покрепче, «посогревательнее». Эльфы высокомерны и заскорузлы. Кстати, для жителей лесов — среды обитания, наиболее подверженной изменениям — это не слишком-то правдоподобно. «Гуляйполе» неотличимо от «Нью-Рино» («Земля лишних»). Во всех книгах ГГ — вольный художник, пуще смерти опасающийся «попасть на службу». И т.д.

В принципе все творчество Круза следует относить скорее к жанру вестерна, нежели фантастики. Что с того, что Клинт Иствуд убивает не мексиканских бандитов, а нечисть или нежить? Сам-то он от этого не меняется. А жаль...

Очень хороший, крепкий цикл. Первую книгу прочитал с огроменным удовольствием, дальше пошло по ниспадающей, но терпимо. Приятно, что автор вовремя остановился, такое немногим удается.

К моему глубочайшему сожалению, по мере взросления ГГ становился все более линеен и непобедим. И дело даже не в получаемых шрамах. Просто читаешь книгу и сразу понятно — ничего с ГГ не произойдет, все будет хорошо и кучеряво. И врагов всех победит, и с девками своими разрулит, и карьеру сделает: «А что? Может быть и князь!»

Также обратил внимание на уход от описания эпохи. С того момента, как ГГ завязался противостоять «уголовному барону», шарм произведения сильно пал. Собственно, потерялась индивидуальность.

И тем не менее, читано с удовольствием. Хоть и однократно.

С огромным удовольствием прочитал «Хаосовершенство». Нет, я согласен, что финал слабоват, а герои зачастую принимают решения (совершают действия), нужные автору, а не героям. Но, честно говоря, ощущения остались не от отдельного романа, а от серии в целом.

Сразу уточню, что считаю «Анклавы» на порядок более сильной вещью, чем «Тайный Город». Прежде всего сильной своей сложностью и хаотичностью (что, собственно, и подтверждает название). Логикой понимаю, что описанный Пановым мир нереален, подобной структуры политических и общественных институтов не может существовать в принципе. Ее появление не оправдывается никакими причинами. Но обаяние мира, замершего на краю пропасти, захватывает безраздельно. Читать «Анклавы» — все равно, что прыгать с «тарзанки». Дух захватывает. Хотя, для непробовавших, это и может показаться простым болтанием на канате.

Слегка удручило, что в развязке хаотического цикла все герои получили свои бирки и аккуратно расставились по полочкам. Эти — в коробочку «Боги», эти — в ящичек «Гнусные типы», вон тех положим в «Спасители мира», а лишних убьем, пожалуй, чтоб не мешали сюжету. Не стыкуется это с идеей цикла. Теряется шарм.

И все равно Панову — огромное спасибо. Если плюнуть на «Тайный Город» (что и автору посоветовал бы, да рылом не вышел), то прогресс колоссальный. Еще пару-тройку лет в таком темпе, и мы сможем реально гордиться современником. А пока рассматриваю «Анклавы» как генеральную репетицию перед будущим шедевральным творчеством.

«Пересмешник» — на сегодняшний день, ИМХО, лучший роман автора. И дело не в собственных достоинствах романа, а в «тенденции».

То, что Пехов умеет писать качественную развлекалку в жанре «строгоклассического фэнтези», это ясно давно. Обе его саги — это достаточно качественный набор всех необходимых атрибутов данного жанра. Гномы, некроманты, лучники/арбалетчики, гоблины, собирание «команд» и шатание по миру — все законы гамбургера соблюдены: булки свежие, мясо пожарено ровно, кетчуп и майонез намазаны толстым слоем. Кушать подано! Ощущения соответственные: знаешь, что ничего полезного в такой еде нет, но все равно чавкаешь. Вкусно...

Выбиваются из канонов лишь «Под знаком Мантикоры» и «Пересмешник». Оба с помощью введенных элементов технического прогресса (тут огнестрельное оружие мелькнуло, там паровоз). Но если сюжет первого романа забываешь сразу после прочтения, то от второго даже ждешь продолжения. И дело даже не в «изобретении» новых рас — в конце концов, редкий фэнтезист этим не грешил — а в четко рассчитанном балансе сил. Так, в правдивом городе обитают множество существ, ни про одно из которых не хочется воскликнуть: «А это что за безобразие здесь поселилось?! И откуда оно такое взялось?!» Все четко расписано, объяснено, оправдано. Верить можно.

ВЫВОД. Отличная книга для чтения в самолете, в метро, на даче или на белом друге. Сразу уточню — это не уничижение, это констатация степени развлекательности.

Все верно, Мартин — Великий Мастер и ПЛиО — монументальное произведение. Но, честно говоря, не понимаю супервосторженных отзывов о закрученности сюжета или, наоборот, стенаний о падении качества в «ПСт».

ПЛиО — не то произведение, которое понравится фанатам экшна. Очень уж любит Мартин неспешно описать все гербы, все башенки на замках и все родословные героев. Из-за этого сюжет значительно теряет в лихости, зато чудовищно приобретает в реалистичности.

ПЛиО не подойдет и любителям классической фэнтези. Куда-то разбежались у Мартина все монстры (включая эльфов и гномов), пришлось автору даже «заповедник» для них организовывать — территории за Стеной. Отсутствует также главный признак классического фэнтези — сбор разношерстной команды, которая должна куда-то топать на протяжении всего повествования, типа «принеси то, не знаю что».

Явным преувеличением считаю отзывы типа «прочел на одном дыхании» или «открыл в Калининграде, а очнулся во Владике». Сам перечитывал сагу 4 раза, но всякий раз — по одной-две главы в день. Мартин дает ОЧЕНЬ много информации о мире, при прочтении залпом либо лопнет мозг, либо пропустишь все нюансы сюжета. Поэтому приходилось долго думать над каждым куском, систематизировать его мир в собственной голове.

Хотелось бы также выступить в защиту автора по следующему блоку обвинений: 1) предсказуемость сюжета, 2) излишества в сексе и насилии, 3) «детской» примитивности поступков героев. Это действительно единый блок, т.к. оба обвинения разбиваются о простую мысль: новаторство ПЛиО состоит в том, что ни произведение в целом, ни его герои не имеют определенной (конечной) цели, некой финишной ленты, достигнув которой они получают шампанское, букеты цветов и гроздья восторженных поклонниц (поклонников). Весь замысел Мартина, ИМХО, строится как раз на сиюминутности любых мотиваций и поступков героев. Общая бесцельность повествования объясняет и глупости, творимые персонажами, и их немотивированную порой тягу к насилию, авантюрам и т.д. Заимствуя у реальности принцип «наша реакция на то или иное событие зависит от нашего настроения и состояния кислотно-щелочного баланса в данный момент», Мартин добивается максимальной степени реалистичности. Что и есть главное непревзойденное достижение ПЛиО.

Отдельно должен сказать о «слабости» последующих книг. В корне не согласен с этим постулатом. Действительно, «ПСт» читается тяжелее предыдущих томов. Но! Во-первых, не забывайте о факторе потери новизны читателем, что объективная беда для любой серии. Во-вторых, нападки на «ПСт» обусловлены, ИМХО, тем, что Мартин «забросил» всех героев, с которыми сроднились в предыдущих книгах, а вывел на первый план тех, на кого раньше было в общем-то наплевать. Да, читатель недоволен. Но постоянное пережевывание, напр., страшной рожи Беса, ведет в тупик. Масштабность ПЛиО и состоит в том, что мы видим жизнь не одного, а нескольких поколений. Мартин большой молодец, что не попал в эту ловушку и не свел эпопею к построению «домашних гнездышек» одного-двух-трех героев.

Правда, другую ловушку автору еще предстоит обогнуть. Как ни пытался Мартин писать сагу о взаимоотношениях людей, но без «костылей» обойтись не получается. Уж больно оказался сложен сюжет, чтобы суметь разрулить его, не вводя белые рояли в кустах. На сегодня таких роялей 2: 1) драконы у возрождающегося семейства Таргариенов (что сразу делает из аутсайдеров фаворитов) и 2) мутные упоминания о трехглазой вороне для Брана Старка. Похоже, здесь тоже не обойдется без мудрых учителей и, как следствие, получения героем сверхестественных способностей для наведения экспресс-порядка в мире. Впрочем, пока это лишь мои предположения. Надеюсь, Мартину удастся вывернуться из этих сложностей и в очередной раз удивить.

ВЫВОД. НЕ РЕКОМЕНДУЮ ПЛиО как книгу для быстрого чтения. ОЧЕНЬ РЕКОМЕНДУЮ ПЛиО всем, кто ищет что-то новое в жанре фэнтези, а также ценителям «реализма» в любых жанровых направлениях. СЧИТАЮ ОБЯЗАТЕЛЬНЫМ вдумчивое чтение ПЛиО всем, кто пишет или хочет писать в жанре фэнтези, как учебника по новым, иногда спорным вариантам развития жанра.