В «Большую Игру» включаются новые персонажи, а Д. Дункан все больше и больше уделяет внимания религиозным аспектам «Игры». Один из наиболее важных и интересных вопросов, на которые ищут ответа и автор, и его персонажи: можно ли искусственно христианизировать общество, практически девственное в религиозном отношении? И что получится из подобного эксперимента?

Сам же роман несколько «сбавляет обороты» и, на мой взгляд, оказывается слабее 1-й книги. И слабость эта (весьма относительная, по «гамбургскому счету») связана отнюдь не со сложностью затрагиваемых автором тем, а с несколько неудачной композицией 2-й книги сериала. По сути, «Настоящее напряженное» представляет собой огромный развернутый монолог-рассказ ГГ, вернувшегося из Соседства в Англию в разгар 1-й мировой войны. Подобная структура романа изрядно тормозит действие, напряжение падает, интрига понемногу исчезает. Упрощается и сама структура текста,почти отсутствуют скрыте цитаты, аллюзии, доставляшие много читательского удовольствия в 1-й книге цикла.В каком-нибудь ином случае подобные замечания можно было бы и опустить — ибо сам роман, безусловно, весьма и весьма хорош. Однако Д. Дункан задал 1-й книгой «Большой Игры» чрезвычайно высокий уровень, потому и судить его роман приходится по самым пристрастным меркам.

Свои рассказы о невероятных похождениях удалого французского кавалериста, бригадира Жерара, Дойл писал «по мотивам» «Воспоминаний» офицера наполеоновской армии Марбо, порой переписывая из его книги целые страницы. Но Марбо помнят лишь историки наполеоновских войн, а увлекательные и остроумные рассказы Конан Дойла с удовольствием продолжают читать. Ну а ближайшими «литературными родственниками» бригадира Жерара можно назвать барона Мюнхгаузена и бравого солдата Швейка...

«Копи царя Соломона» — безусловно лучший хаггардовский роман. Наряду с «Робинзоном», «Гулливером», «Винни-Пухом» и «Алисой» — роман для всех возрастных категорий. Одинаково приятно читать и в 13, и в 40 лет.

Один из наиболее интересных сериалов (циклов), написанных в жанре фэнтези. «Большая Игра» — это противостояние русской и британской разведок в Центральной Азии («сердце мира»), имевшее место на протяжении всего 19 в. В «Большую Игру» Д. Дункана оказываются вовлечены не только земные силы. Большая Игра Дункана — это литературные, исторические, политические аллюзии, скрытые цитаты, загадки и тайны, разбросанные по всем трем книгам сериала. С каждым новым раундом (так у автора) Большой Игры в нее включаются все новые силы и герои. Большая Игра безпощадна, а финал ее по-настоящему непредсказуем...

Первая книга является своеобразной увертюрой (воспользуемся терминологией автора) одного из самых амбициозных и концептуальных литературных проектов Д. Дункана — сериала «Большая игра». За действием, разворачивающимся в двух самостоятельных, «пересекающихся» мирах(Европа лета 1914 г. и некий «параллельный» мир Соседства) следишь с неослабевающим интересом. Д. Дункан остается Д. Дунканом: он продолжает играть с читателем в историко-политические, литературные, религиозно-философские игры, заставляет читателя вместе со своими героями разгадывать новые, все более изощренные тайны. В «Большую Игру», что ведется на страницах романа «Прошедшее повелительное», включаются самые разные, сколь могущественные, столь же и таинственные силы: Служба, Палата... В эту смертельно опасную «Большую Игру» против своей воли оказываются втянутыми «маленькие люди»: недавний английский школяр и девочка-бродяжка из мира Соседства... Сюжеты, развивающиеся в двух параллельных мирах, наконец, пересекаются, сбывается загадочное пророчество Филобийского завета (отсыл автора к легендарным «Книгам Сивилл»), но все продолжает оставаться таким же зыбким, неясным, неопределенным, как и в самом начале романа... Остается вслед за героями Дункана процитировать слова из шекспировского «Генриха V» (заметим, что строки из Шекспира — своеобразная «путеводная нить» романа): «Что ж, снова ринемся, друзья, в пролом!».

В «своем романе Гейман попытался из кусочков мозаики собрать обобщенный портрет Америки, страны, населенной последователями самых разных богов и религиозных культов. К сожалению, цельного, стройного романного текста у автора не получилось. Роман распадается на отдельные фрагменты, истории, иногда просто блестяще написанные, а иногда — ни к чему не обязывающие, проходные. Пока для Геймана-автора формат типа «рассказ-повесть» представляется наиболее оптимальным.

На этот раз Трускиновская вводит своих героев в мир московских кулачных бойцов середины 16 в. Переманивание командами-«стенками» лучших бойцов из стана соперников, подкупы, взятки, нелегальные ставки, убийства...Весьма и весьма напоминает закулисье современного профессионального спорта... Роман написан ярко и точно, с интереснейшими достоверными подробностями московской жизни середины 17 в. Единственный минус роману — автор продолжает неспешно вытягивать из своего повествовательного клубка нитку с любовной линией, исчерпавшей себя еще в первых двух книгах цикла о Государевых конюхах.

На мой взгляд, едва ли не лучшая книга Хобб. С чем можно ее сравнить? Мне, почему-то, на ум приходит знаменитый роман М. Митчелл «Унесенные ветром» — роман о гибели самобытной цивилизации американского Юга и о людях, которые сумели в этом крушении сохранить себя. В романе Хобб рушатся традиции, устои, культура города торговцев и мореплавателей — Удачного. Старые семьи города постепенно нищают, разоряются, отступают на задворки истории... Циники и прагматики приходят им на смену. Практически все герои «Волшебного корабля» (Альтия, Брашен, Кеннет, Кайл и др.) ощущают свою полную неприкаянность в этом мире. Они вынуждены отстаивать перед собой и другими свое право на то, чтобы «быть», а не просто существовать, плыть по течению истории маленькой щепкой... Вот только в борьбе за это самое право «быть» им приходится сталкиваться не только с врагами, завистниками, недоброжелателями, но и с древними, стихийными, непонятными простому смертному силами, которые объединяет название МАГИЯ.

Основная претензия, высказываемая в адрес «Волшебного корабля» — это его гигантский объем. Разумеется, если бы автор подсократила свой роман хотя бы на 1/4, динамики в нем, несомненно, прибавилось. Но... тогда получился бы еще один, просто хороший, приключенческий фэнтези-роман. Хобб же предагает нам историю становления человеческой души, а приключенчески-фэнтезийная сторона романа представляет собой весьма важный, но, все-таки, антураж, призванный способствовать решению этой главной задачи.

Весьма неровный роман П. Страуба о тех опасностях, которые таит в себе увлечение магией. После весьма обнадеживающей первой части, посвященной пребыванию героев в школе Карсон, вторая часть ««Обитель Теней») кажется чересчур сумбурной, мелодраматичной и перенасыщенной внешними эффектами. Довольно любопытным представляется созданным П. Страубом образ дьявола — этакий румяный менеджер-яппи средней руки. Весьма напомнил мне аналогичного персонажа, явившегося Алексею Турбину в «Белой Гвардии « М. Булгакова.

Роман в жанре альтернативной истории. Начало 16 века: Европой управляет Золотая Орда, английский король является вассалом татарского хана. Одной из сил, которые оказывают реальное влияние на политические расклады становятся маги и колдуны... Роман написан с присущим Дункану изяществом. Автор вновь показывает себя непревзойденным мастером описания разнообразных политических интриг, однако, в целом чувствуется некая недоговоренность, незавершенность книги. Очень жаль, что продолжение цикла мы в ближайшее время вряд ли увидим в русском переводе...

Начало «Мертвого принца» напоминает первую книгу цикла: стремительно развиваются несколько параллельных сюжетных линий, повествование нигде не зависает, за перипетиями сюжета следишь с неослабевающим интересом. Однако сохранились и все недостатки «Терного короля»: о каком-то психологизме говорить не приходится, герои обозначены одним-двумя мазками. Порой мне казалось, что я читаю весьма увлекательный и неплохо разработанный сценарий фильма: максимум действия, интриги, умеренные описания, характеры и психология героев обозначены пунктиром — на усмотрение исполнителей. В роман введены новые персонажи, чьи действия, поступки (но, опять-таки, никак не характеры) вызывают интерес. Г. Кизу довольно хорошо удается передать захватившую героев атмосферу всеобщей подозрительности, когда даже среди друзей и близких рискуешь обнаружить врага. Легкая (но отнюдь не легковесная!) манера авторского изложения делает чтение романа быстрым и весьма комфортным. Пока Кизу удается удерживать интригу романа благодаря неожиданным поворотам сюжета, появлению новых, множащихся загадок и персонажей, однако дальнейшая судьба эпопеи будет зависеть от того, сумеет ли автор избавиться от ощутимого налета сценарности, придать объемность своим героям и вдохнуть в них настоящую жизнь.

Замечательная детская сказка. Но именно детская. В отличие от К. Грэма, К.С. Льюиса или Л. Кэролла взрослым ее сознательно никогда не перечитывал — нет внутренней потребности.

stMentiroso: «возможно в образе сипатичного человечка к маленькому мальчику является демон-искуситель, целью которого является посредством маленького мальчика внести разлад в приличную шведскую семью».

По-моемы,Вы все чересчур усложняете. Никаких «тайных» сторон у книги Линдгрен нет. А версий на тему Карлссона существует множество. Читал статью в довольно уважаемом журнале, где объяснялось, что для написания своего героя, Линдгрен использовала черты Германа Геринга, который скрывался в Швеции в 1920-х гг. и имел тесные связи с семьей писательницы. На это, в частности, указывают моторчик, пропеллер и полнота Карлссона. Так что Ваша версия про демонов ничуть не хуже.

Завершающий «Вейский цикл» роман, написанный в жанре «политического фэнтези». Мир Страны Великого Света, расположенной на планете Вея, — не столько даже стилизация под древний Китай, сколько обобщенный образ государства, вступившего в эпоху «великих перемен». Погрязшая одновременно в нищете народа и роскоши власти Страна Великого Света чем-то, действительно, напоминает Китай, в чем-то крайне похоже на восточноевропейские страны: Россию, Польшу, Украину... В этом удивительном государстве происходит столкновение двух цивилизаций: цивилизации космических кораблей, ценных бумаг, новейших технологий с полу-феодальной цивилизацией меча, тотального насилия, нечистой силы, культа воинственности. Латынина показывает себя мастером сюжета и интриги, погружая читателя в увлекательный и таинственный мир ценных бумаг, которые вырываясь из-под человеческого контроля начинают сами управлять людьми, оказываясь пострашнее всяких ведьм и прочей нечистой силы. Вообще, тема манипулирования, использования «втемную» является одной из главных в романе. И вейские «варвары» дадут тут 100 очков вперед «цивилизованным» землянам, слепо полагающимся на свое технологическое превосходство.

Роман написан выразительным, емким афористичным языком, приправленным изрядной долей авторской иронии. Несмотря на то, что «Инсайдер» является завершающей книгой цикла, его вполне можно читать и как отдельное произведение. Рекомендуется к неспешному прочтению — от этого выигрывает и книга, и читатель.

Для меня роман Линча стал одним из самых ощутимых разочарований года. М.б. этого и не произошло, но уж больно оголтелая пиар-компания сопровождала появление в России Локки Ламоры. Нам сообщили, что появился «Мартин ХХ1 века», что роман Линча «вливает в жанр фэнтези свежую кровь» и т.п. Но прежде всего, роман Линча оказался слабым именно в литературном отношении. Рыхлая композиция, довольно вялый сюжет, неспешное течение которого тормозится многочисленными флэшбеками (которые автор претенциозно именует «интерлюдиями»), шитая «белыми нитками» интрига, и, самое главное — неубедительный ГГ, сиречь — Локки Ламора. Добавляет неприятных ощущений и не слишком удачный (мягко говоря) перевод, который еще терпим в первых двух частях книги, и уж совсем идет вразнос во второй половине романа. Джентльмены-ублюдки (на мой взгляд, более правильно было бы «джентльмены-подонки») изъясняются на языке обитателей сайта «гопота.ру» — любимые слова «долбаный», «козел», «хрен». А ведь эти джентьлмены, по замыслу автора — своеобразная элита воровского мира, должны бы иметь свой, отличный от остальных босяков, арго.По ходу романа его персонажи совершают массу нелогичных поступков, помогая, тем самым, автору хоть кое-как свести концы с концами. На Эксалибуре кто-то сравнил С. Линча с Ю. Петуховым. Разумеется, это все-таки преувеличение, Линч — отнюдь не Петухов, но и на роль «Мартина ХХ1 в.» он совершенно не тянет. Несколько спасает роман довольно любопытный город Каморра, созданный Линчем «по мотивам» средневековых итальянских торговых городов-республик. Автору могут удасться отдельные сцены, но ему не удается собрать из этих сцен полновесный роман «как у взрослых» — с завязкой, кульминацией, развязкой... В целом — впечатление обманутых надежд и полное отсутствие желания знакомиться с дальнейшими похождениями Л. Ламоры.

Про «Византийскую принцессу» Хаецкой в принципе можно сказать то же самое, что и про неожиданно раскрученного «Томаса-рифмача» Э. Кашнер. Адаптация средневекового испанского рыцарского романа, изложенная очень хорошим литературным языком (другим, по-моему Хаецкая вообще не умеет писать). Но по отношению к оригиналу вещь получилась абсолютно вторичная, без собственной авторской оптики Е. Хаецкой, а потому (во всяком случае, для меня) довольно малоинтересная. Но, поверьте (хотите — и проверьте) — наша Хаецкая ничуть не уступает «ихней» Кашнер.

Как только автор любого романа ставит во главе угла своего произведения некую идеологическую задачу (в данном случае, неважно какую — «государственническо-державную», как Рыбаков, «либеральную» или «нравственно-религиозную»), собственно литература на этом заканчивается. Начинается «мормонская проповедь». Многие писатели гораздо более высокого класса, чем Рыбаков, обжигались на подобной тенденциозности. Не разделяя общественных взглядов автора могу его по человечески понять — у него накипело, наболело, хочется высказаться... Но художественный роман — не газетная передовица, не публицистичееская статья... Получилось безжизненно, безвкусно. Просто скучно. «Мормонская проповедь», как было сказано выше.

Латыниной удалось написать прекрасную жанровую вещь — наверное, самый удачный политический триллер в новейшей российской литературе. центре внимания автора — насквозь прогнившая «вертикаль» современной российской власти, коррумпированое чиновничество (вплоть до самых московских верхов),теракты, захваты заложников, напрямую спровоцированные спецслужбами... За многими пресонажами романа стоят вполне реальные люди, оставившие свой след в политической истории современной России. Но это присказка. А сказка заключается в том, что «Джаханнам...» очень и очень хороший роман. Композиция, динамика повествования выдержаны на самом высоком уровне. Каждый эпизод начинается и заканчивается именно так, чтобы держать читателя в неослабевающем напряжении. Лишь под самый конец у Латыниной немного «сбивается дыхание» — сюжет чуть сбоит, вдруг появляются медодраматические нотки. Однако самые последние страницы романа (включая заключительный абзац) — прекрасны и трагичны. Уже писал, что по манере изложения Латынина чем-то напоминает британца Ф.Форсайта. Только в данном конкретном случае наш автор определенно лучше.

Не могу разделить неожиданного всеобщего восторга по поводу романа-адаптации шотландских средневековых баллад в исполнении Э.Кашнер. Ну пересказал автор прозаическим языком шотландскую поэзию, прекрасные переводчики сделали очень хороший русский перевод... Но ничего принципиального нового в «Томасе-рифмаче» я не увидел. Согласен с Falconer:вторичное по отношениюю к европейскому фольклору произведение, вежливый постмодернистский кивок в сторону средневековой народной культуры. «Томаса-рифмача» можно сравнить с еще одной адаптацией, почему-то прошедшей совершенно незаметно: речь идет о романе Е.Хаецкой «Византийская принцесса», написанном «по мотивам» испанского рыцарского эпоса «Тиран Белый». У Хаецкой тоже — «невероятно красивая поэтическая история». И язык великолепный. Но — несамостоятельно, вторично. Потому и прошло незамеченным. А с Кашнер — много шуму из хорошей, но совсем не выдающейся литературной игрушки.

Эпический роман «Река богов» показался мне слишком избыточным, как и весь индийский пантеон, вся индийская природа. Согласен с atrid: Макдональд слишком «умножает сущности сверх необходимости». Отдельные, сверхсильно выписанные автором сюжетные линии, герои, просто растворяются в этом, перенасыщенном буквально всем, романе. В конце концов метания героев начинают напоминать придуманный автором индийский телесериал «Город и деревня», создатели и исполнители которого оказываются совсем не живыми людьми, а воплощением современных компьютерных технологий. Однако, несмотря на вышесказанное, читать роман, безусловно, нужно, хотя бы ради ознакомления с оригинальным и самобытным миром, созданным пером британского автора.

Роман «Ниязбек» — своего рода прелюдия, развернутое введение к гораздо более масштабной «Земле войны». Оба романа связаны отдельными сюжетными линиями, общими героями, но вполне могут читаться как самостоятельные, отдельные произведения.

Прекрасный роман, который чуть портит, на мой взгляд, смазанный, несколько «недоговоренный» финал. «Антиутопическое будущее» для Робинсона лишь предлог, который позволяет ему коснуться многих «вечных» вопросов: взросление, любовь, дружба, долг, нравственный выбор, предательство. Обо всех этих сложнейших темах Робинсон пишет одновременно легко и глубоко,счастливо избегая фальши и малейшего пафоса, которые способны сгубить самые лучшие авторские начинания. А еще этот чудный роман о литературе и тяжелом писательском ремесле, о том, «как Слово наше отзовется...»

Безусловно, лучший из т. наз. «политических» романов Ю. Латыниной. Удручающая картина современной российской общественной жизни: с тотальной коррупцией, продажными чиновниками, спецслужбами, которые охраняют самих себя и свой бизнес. Латынину много пинали за роман из двух, казалось бы, противоположных лагерей: «патриотического» и «либерального». Но «ЗВ» нельзя назвать ни «антирусским», ни «антикавказским» произведением. Латынина делит своих героев на две категории: тех, кто воюет ради самой войны, ради денег, бизнеса и т.п., и тех, кто считает, что любая война — это, все-таки, дорога к миру... Роман изобилует нелицеприятными подробностями современной российской жизни, аккуратно вписанными автором в «интерьер» вымышленного «субъекта федерации» — кавказской республики Северная Авария-Дарго. Латынина искусно плетет сеть повествования, многочисленные герои романа сугубо индивидуальны и отрабатывают свое по полной, флэшбеки, столь любимые современными авторами, у Латыниной действительно необходимы и работают на сюжет. Действие не зависает, мастерски выстроенная интрига не отпускает до самых последних страниц.

Писатель и критик К. Еськов как-то сравнивал Ю. Латынину со знаменитым британским автором политтриллеров Ф. Форсайтом. В «Земле войны» Латынина превосходит Форсайта, как говорится, «со значительным отрывом». Единственной относительной неудачей романа представляется попытка Латыниной создать образ «положительно прекрасного чиновника» — Кирилла Водрова. Но, видимо, таковы уж нынешние реалии — мне в подобного героя, оказавшегося во власти, верится с трудом.

Пока дьякон А. Кураев рассуждает на тему «можно ли написать христианский хоррор-роман», подобный роман уже написан С. Кингом. Да, «Безнадеге» не достает прозрачности и лаконизма «Кладбища домашних животных» — слишком уж она растянута, многие из героев словно пришли в этот роман со страниц более ранних кинговских произведений, ужасы придуманные Мастером тоже пугают не слишком... Однако С. Кинг пытается разрешить в своем романе многие фундаментальные вопросы человеческого бытия:обретения Веры, воздействие личного примера одного человека и, наконец, фундаментального изменения человеческих судьбы, характера в силу личного добровольного выбора индивидуума. Уже за одну только попытку соединить, казалось бы, несоединимые вещи, С. Кинг достоин весьма высокой оценки.

«Повесть о Настоящем Эльфе или Девочка со Свалки» — будь моя воля, такой подзаголовок я дал бы роману «Тинкер». Однако, отставив ехидство в сторону, отмечу, что автор романа У. Спенсер наделена настоящим даром придумывать оригинальные и неожиданные сюжетные ходы, по-своему переиначивать уже, казалось бы, набившие оскомину темы — в частности, эльфийскую. Другое дело, что для полноценного развития своих интересных наработок у Спенсер элементарно не хватает литературного мастерства. То автор скороговоркой проговаривает веьма важные вещи, то сюжетная линия, интрига, начинают тянуться как измученная крестьянская лошадь. В многочисленных описаниях эротических сцен чувствуется уверенная дамская рука. Не могу сказать — хорошо это или плохо, просто констатирую факт. Кому-то, возможно, и понравится.Но вот что внушает мне полное уныние — абсолютная предсказуемость буквально всех персонажей — для того, чтобы понять кто друг, а кто враг, совсем не нужно быть семи пядей во лбу. Как следствие — полная утеря интереса к интриге уже на середине романа. Все становится предельно ясным и финал книги оправдывает самые худшие ожидания.

С первых страниц роман заинтриговывает — и заинтриговывает весьма сильно. К сожалению, это чувство остается недолгим — наступают сплошные разочарования. Герои клишированы и предсказуемы, детективная составляющая оказывается малоинтересной, а фантастическая — слишком запутаннойю Любовный роман, развивающийся между Укией Орегоном и очаровательной агентшей ФБР напоминает латиноамериканское «мыло». Безспорно, фантазии автора романа весьма прихотливы и нестандартны, но, увы, мало подкреплены элементарным литературным мастерством. Вторую книгу цикла читать не рискнул.

Прекрасный роман К. Грэма написан вроде бы для детей. Но «Ветер в ивах» принадлежит к тому редкому универсальному типу литературы, который с одинаковым восторгом читают и дети, и взрослые. Полностью соглашусь со старым фаном: как жаль, что этот чудесный роман пришел к нам слишком поздно!

Клегг написал не просто очень слабую книгу. Он написал слабую книгу «с претензией» на интеллектуализм, глубину, некую философичност. Действие в романе разворачивается крайне медленно и тягуче, автор постоянно использует флэшбеки, цитаты из американских книжек по психиатрии, теории игр. Но выглядит все это отнюдь не интеллектуально, а, наоборот, весьма провинциально. Один из героев постоянно разбрасывается «глубокими» псевдофилософскими максимами, типа: «Все наши поступки определяют действительность, в которой мы оказались», «Солнце светит и на собачий хвост», «Наша жизнь — лес, из которого надо выйти». В завершение романа нас ждет совершенно предсказуемый финал. А непосредственно Темная игра, в которую играют герои романа, оказывается удивительно искусственной и скучной. Вряд ли в подобную игру кто-то будет играть с азартом и увлечением, как это делают герои данного, совершенно надуманного романа.

Через два с лишним десятка лет советские писатели Ильф и Петров использовали сюжет рассказа Конан Дойла для своего самого известного романа — «Двенадцать стульев»...

Едва ли не лучший из сборников рассказов, посвященных Холмсу. Конан Дойл с годами приобрел весьма ценное для писателя качество: умение говорить ровно столько сколько нужно. Практически ни одного проходного, «необязательного» рассказа.

Когда пишешь о «Королевских Клинках» Д. Дункана, сложно удержаться от эпитетов. Так вот: блистательное завершение цикла. Противоречие, возникавшее между 1-й и 2-й книгами, получает просто виртуозное объяснение. Много серьезных и интересных мыслей автора по поводу«альтернативного» развития истории: а что было бы если бы?... Дункан вновь демонстрирует читателям свой широчайший писательский диапазон, играет жанрами, стилями, использует многочисленные литературные и исторические параллели. Можно одновременно наслаждаться развитием сюжета романа и получать удовольствие от разгадывания скрытых аллюзий, цитат и т.п. Прекрасный финал великолепного цикла.

Практически совершенный рассказ Геймана, в котором нет ни одного лишнего слова. Все на месте, все плотно пригнано одно к другому: «гуманистическая» мышеловка-приблудный кот-ушедшая любовь-телевизионный фон-крик в ночи-раздавленный москит.... Безупречная форма и глубокое содержание.

Все-таки произведения в формате романа-повести, выглядят у Конан-Дойла куда интереснее, чем рассказы. И Собака Баскервилей», и «Знак четырех» — тому яркие примеры. Блистательный роман, наполненный ароматами восточного колорита, лондонских трущоб, трубочного табака в квартире на Бейкер-стрит...

Выдающийся сериал! На мой взгляд, один из лучших в жанре фэнтези. Да и просто — литература самого высокого качества. В «Истории о КК» Дункан продемонстриовал все грани своего писательского таланта. В романах Дункана увлекают не только сюжет, интрига персонажи (все — мастерски выписанные), но и литературные/исторические игры, явные и не очень, которые автор ведет с читателем. Все три книги (по разному, кстати, написанные) — емки, энергичны, спрессованы. Отцеживать нечего — никакой воды. Все на месте, все работает. Читайте и наслаждайтесь!

Новый роман Т. Уильямса, безусловно, придется по вкусу его преданным поклонникам. В «Марше теней» использована масса любимых фирменных приемов автора «Ордена манускрипта»: неспешное повествование, несколько разветвляющихся сюжетных линий, огромное количество самых разных персонажей, чей список в конце книги занимает несколько страниц... Однако, все недостатки, присущие «ОМ», налицо и здесь — действие разворачивается крайне медленно и отягчено кучей милых, но совершенно не нужных для развития сюжета подробностей, герои функциональны, наделены одним-двумя качествами: принцесса Бриони самоуверенна и благородна, ее брат, принц Баррик — неуравновешенный, крапйне самолюбивый молодой человек, капитан Вансен честен и безнадежно влюблен... Dark Andrew совершенно справедливо заметил, что довольно интересны сюжетные извивы романа, но никак не его герои... Роман просто перенасыщен действующими лицами, присутствие которых никак не «разыграно» автором — бесплотными тенями мелькают они на страницах и уходят в небытие, ни оставляя после себя ни читательского интереса, ни сожаления... В целом роман читается весьма комфортно, хотя автор, загадывая свои загадки уж очень торопливо их разрешает. Только я начал задаваться вопросом: «Who is, доктор Чавен»?, как Уильямс торопится подсказать ответ. Да, «Марш теней» — лишь прелюдия, своего рода введение в эпопею. Однако, когда прелюдия занимает 800 с лишним страниц текста — это начинает казаться некоторым перебором.

Маленький шедевр от О. Уайльда. Совершенно прозрачная по стилю, пронзительная сказка...

Главной проблемой «Властелина Огненных Земель» является первая книга — «Золоченые клинки». В ней Дункан задал столь высокий уровень, что от продолжения цикла ожидаешь чего-то уж совсем необыкновенного.Скажу сразу: по-моему мнению, первую книгу превзойти автору не удалось. Тем не менее, «Властелин...» — очень хороший роман. У каждой страны своя история, своя историческая правда. Такая же «своя правда» есть и у каждого, даже самого маленького человека, оказавшегося задействованным в Истории с Большой Буквы. Отталкиваясь от этих постулатов, Дункан и строит свой второй роман сериала о Королевских клинках. Роман можно определить как приключенческий, можно назвать его политическим детективом, написанным в жанре фэнтези. Автор вновь мастерски выписывает причудливые сюжетные изгибы, используя для этого исторические и литературные аллюзии. Наиболее очевидным является обыгрывание Дунканом мотивов из «Гамлета», в романе также присутствуют темы из В. Скотта, Дж. Ле Карре. Используя приключенческий, детективный, фэнтезийный антураж, автор рассматривает вполне серьезные, весьма непростые вопросы: о роли случайности в историческом процессе, о непомерной цене, которую приходится заплатить для удовлетворения собственных амбиций, об обманчивости достигнутой победы, котороя оказывается совершенно не такой, как мечталось...

Ну а для того, чтобы узнать, «что же было на самом деле», придется прочитать 3-ю книгу сериала о Королевских Клинках.

Роман, написанный в жанре шпионского боевика... Роман — острая социальная сатира на современное английское общество, на «новых лейбористов» (Долорес Амбридж из Министерства магии)... Роман, объясняющий подросткам (или взрослым?), что государство всегда эгоистично — оно заботится не о гражданах, а о самом себе... Роман, литературно неряшливый, но с удивительно мрачной атмосферой... Все это -«Орден Феникса» По-моему, наиболее живой роман из всего сериала. Роулинг все-таки не так проста, как мне казалось...

Удивительно красивый и поэтичный рассказ... О девушках, о взрослении, о вожделении, об обманутых, не сбывшихся надеждах... Словом, вся жизнь, спрессованная в несколько страничек текста. Послевкусие от рассказа — как от стихотворения, прочитанного/поцелованного девушкой-инопланетянкой по имени Триолет...

Совершенно согласен с Nog. Автор, как говорится, «ни холоден, ни горяч». Вдобавок ко всему еще и элементарно скучен: ни сюжет, ни стиль, ни герои не вызывают читательского отклика, сопереживания.. Вторую книгу покупать не стал, а от первой постарался избавиться.

На мой взгляд, одна из наиболее не то, чтобы слабых, но искусственных, неестественных историй из первого сборника «Приключений ШХ». Конец 19 в. вообще был расцветом конспирологических штудий в Европе. Не удержался от соблазна мифологизировать «страшный» и «загадочный» К.К.К. и автор данного рассказа.

Долго опасался выставлять оценку книге Дункана — впечатления остались самые лучшие, но тому уж 7 лет... Выкроил время, перечитал «Золоченую цепь». И снова готов воскликнуть: «Ай да Дункан! Ай да сукин сын!» Чудо, что за роман! Практически без слабых мест. А ведь «Золоченая цепь» довольна не проста по своей структуре — действие, насыщенное реминисценциями на историю Англии, протекает в нескольких временных пластах, основной корпус текста романа по сути является огромным флэшбэком. Автора можно сравнить с портным, пошившим не просто хороший костюм, а произведение выского искусства — нигде не тянет, спинка не морщит, стежок идеальный, ни одной ниточки не торчит... Дункан создает органичный мир, в котором продумана каждая мелочь, все персонажи, даже третьестепенные, вплоть до какого-нибудь Щенка из академии Клинков, наделены своими неповторимыми характерами. Дункану особенно удаются миры с привкусом восточного колорита, вроде Самаринды, с загадочным монастырем, говорящими стражами-обезьянами... Но даже в самых причудливых изгибах авторской фантазии присутствует столь необходимое литературе подобного рода чувство меры — никаких излишеств, колдоства ради колдовства, магии ради магии. Что еще сказать? Шедевр, однако.

Лучшее, на мой взгляд, произведение Конан Дойля. Многослойный детективный роман, в котором сюжетные линии прописаны автором поистине с ювелирным мастерством: по ходу действия раскрываются несколько тайн, но все они оказываются ложными и, в то же время, тесно связанными с главным злодеем романа. Почти все герои «Собаки...» имеют свой «скелет в шкафу», что придает основной сюжетной линии дополнительные интригующие изгибы. Помимо непосредственно детективной составляющей, А. Конан Дойл проявляет себя настоящим мастером слова: окутанные туманом, унылые серые английские пустоши, таящие в себе смертельную опасность, зловещая атмосфера родового гнезда Баскервилей... Уже более века «Собака...» продолжает оставаться эталоном для всех книг в жанре детектива.

Мне кажется, что дебютный роман Дж. Джонс не заслуживает столь разгромных отзывов. Да, в «Ученике пекаря» Джонс намешала всего с избытком: насилия, сентиментальности, хитросплетений и политических интриг, бесед на отвлеченные темы. Сюжет сильно перенагружен боковыми линиями, ничего не прибавляющими к интриге романа. О каком-то психологизме, разработке внутреннего мира персонажей романа говорить просто не приходится. Тем не менее, талант автора не оставляет сомнений. Этой бы книге хорошего литературного редактора — роман бы выглядел куда как лучше!

Любопытный роман Д. Дункана — главный герой после смерти оказывается в «другом мире», созданном писателем по мотивам древних восточных цивилизаций. «Седьмой меч» отличает весьма четкая и продуманная авторская концепция — «предназначение» героя, озвученное в 1-й книге эпопеи полностью раскрывается лишь в последней книге цикла. Роман насыщен аллюзиями из христианской, буддистской, индуистской философий. Но самой главной «составляющей» романа является самурайский культ воина — бусидо, своеобразно переосмысленный и обыгранный Дунканом. Некий «примитивизм» романа — вещь обманичавая, кажущаяся. Ибо Дункан выстраивает свой текст по несколько иным, непривычным для современного читателя, канонам.

Весьма талантливый роман Дж. Блэйлока, наполненный ирреальными сновидениями главного героя и весьма колоритными, загадочными персонажами... Впечатление от книги оказалось смазанным, «благодаря» трудам переводчика А. Комаринец, по своему разумению заново транскрибировавшей устоявшиеся в русской языковой традиции иностранные фамилии...

Многословный, неудобочитаемый роман, наполненный, к тому же, достаточно наивным морализаторством.Симмонс пытается объяснить темные стороны человеческой души сточки зрения разума, науки — и делает это довольно неубедительно.

Каковы времена — таковы и Прекрасные Дамы. А. Блок встретил свою Прекрасную Даму, Незнакомку, в трактире, а герой рассказа Н. Геймана — на страницах «Пентхауса»...

Все-таки «Дикие карты» вызывают больше интерес как некий литературный эксперимент, чем самоценное художественное произведение. Причина, на мой взгляд, заключается в том, что большинство авторов проекта оказались элементарно несостоятельными именно в литературном отношении. Лично у меня не вызывает большого удивления, что большинство тиража оказалась в стоках...

Дж. Мартин, как автор очень разносторонний, пробовавший себя чуть ли не во всех возможных жанрах фэнтези-фантастики, разумеется, не мог не написать вампирский роман. Однако, произошла парадоксальная вещь: в хорошем романе «Грезы Февра» как раз именно «вампирская» составляющая является наименее интересной. «Хороший» вампир Джошуа Йорк против «плохого» вампира Джулиана Деймона...Даже самый неискушенный читатель легко предугадает исход этой «великой» битвы. Вообще вся «вампирская» составляющая романа (особенно жизнеописание Д. Йорка) отдает излишним мелодраматизмом и некоей пафосностью — дескать, «и вампиры страдать умеют». Что же действительно интересного в романе Мартина? А интересным оказывается все, что вокруг вампиров. Картины американской глубинки и тревожно-гнетущая атмосфера Нового Орлеана, голубые воды реки Огайо сливающеся с грязно-бурыми водами Миссисипи, незабываемые эпизоды гонок колесных пароходов по великой американской реке, маленькие городки с чудесными именами Нью -Мадрид и Каир, расположившиеся на ее берегах... Сам американский Юг, его жизнь, атмосфера — по-настоящему лучшее, что есть в романе Дж. Мартина. В данном отношении автор «Грез Февра» достойно наследует М. Твену.

Прошло уже 120 лет, а детективный жанр продолжает по сусекам доскребать породу, разработку которой начал еще А. Конан Дойл в своем первом романе. Те же самые темы: слабая эффективность государственной полицейской машины, герой-одиночка, бросающий вызов преступному миру, деятельность изуверских сект, невозможность покарать преступников законными способами... Только вот мормоны стали вполне респектабельными членами общества, но их место заняли другие, гораздо более зловещие сообщества. Однако, несмотря на сотни томов детективной литературы, в которых перепеваются на новый лад темы первого романа А. Конан Дойла, «Этюд...» по-прежнему остается «живее всех живых». Главным образом, благодаря необыкновенно притягательному главному герою — Холмсу, который уже больше века является символом, «священным тотемом» всего детективного жанра...