Прекрасное начало нового романа. Всё на своем месте, герои всё такие же привлекательные и глубокие, фирменный юмор с налетом грусти, недосказанность... В общем, безумно рад, что Лукьяненко не растерял формы и вновь готов радовать поклонников своими произведениями.

Рассказ о том, как мания величия и унижения могут превратить человека в настоящее чудовище. Да, безусловно, Мастер сдобрил рассказ изрядной порцией черного юмора, но сама ситуация от этого смешнее не становится.

Сразу хочу признаться: я фанат творчества Владимира Васильева. Фанат оголтелый и иррациональный. С самого начала, то есть, с середины 90-х годов прошлого века.

Дилогия «Война за мобильность», безусловно, сильно проигрывает первым двум романам, однако, любитель творчества Вохи может и здесь найти всё, что является фирменной маркой автора. Не радует лишь тот факт, что некоторые куски более поздних частей цикла являются скопированными из ранних.

Ну, и заключительный пока роман уступает всем предыдущим в динамизме, но это уже вкусовщина — кому что нраавится, как говорится.

Чтобы прибавить масштабности межрасовым столкновениям, автор подает нам войну под несколько иным углом — мы видим ее как через призму вояк, так и с точки зрения штаба. Причем, акцент именно на штабно-дипломатических «приключениях», а не на бодром боевике, как было в предыдущей книге. Ход может быть и оригинальный, но в от в том, что он выигрышный, приходится сомневаться.

Кому как, а мне в этом романе больше всего понравилось, что автор пролил хоть немного света на фигурировавший в «Чёрной эстафете» саркофаг.

Искренне надеюсь, что это не заключительная книга (благо, предпосылки к продолжению есть), и мы вновь окунемся в знакомый красивый мир «Смерти или славы».

Честно говоря, не думал, что Мастер вообще может написать такой ширпотреб. Да, безусловно, это подростковый роман, необходимо делать на это скидку, но даже если и так, «Тёмное путешествие» — это скорее сюрприз со знаком минус, нежели плюс. Кажется, что он писал данную вещь не для детей и подростков, а просто для наполнения объема, для «добивки» какого-нибудь сборника.

Еще одна история о том, как наши мечты и чаяния разбиваются о что-то бездушное и механическое... Воспоминания, надежды, слёзы и лелеяние собственной боли — всё это делает стерильно-чистым машина технического прогресса... Человек без прошлого теряет свою уникалность, становится безликим... И весь мир под его ногами...

Вновь Брэдбери на идею наталкивает подшивка старых газет и журналов с фотографиями одних и тех же людей. Вновь рассказ получается жутковатым. Вновь начинаешь задумываться: «А что, если оно так и есть?» Вновь восторгаешься талантом Мастера. Хоть рассказ и далеко не лучший.

А этот рассказ о Семействе не такой светлый, каким было «Возвращение». И, пожалуй, к данной вещи выражение «в семье не без урода» подходит как нельзя лучше. А предателей никто не любит... Потому дядюшку и не жалко.

Классический рассказ о маньяке, о том, как он «слетает с катушек», что послужило для этого импульсом... Несмотря на то, что развязка предсказуема, рассказ хочется смаковать фразу за фразой.

Прекрасный рассказ. Опять всё на полутонах и намеках. А после прочтения сидишь с недоуменным видом и пытаешься вставить на место выскочившие шестеренки... Что важнее: здравый смысл или интуиция?

Интересно, кто-нибудь еще, кроме Брэдбери видел романтику и поэтику в этом инструменте? Пожалуй, это и отличает настоящего Художника от обычного человека.

Очень изящный рассказ. Всё на эмоциях, оголенном нерве и детских воспоминаниях...

Многослойность рассказа удивляет и оставлет читателя в недоумении, даже если перчитывать эту вещь несколько раз подряд... С одной стороны, чем может грозить жизни человека кусок пластикового мусора в банке? А если у человека жена с плохим характером и куча тарканов в голове? А если это совсем даже необычный мусор, кто его знает? Как-то так...

Чистой воды параноидальные страхи... Если бы не концовочка, переворачивающая всё с ног на голову. Тем и прекрасен рассказ. Никто не застрахован ни от врачей психопатов. ни от того, что в один совсем даже непрекрасный миг может «слететь с катушек в бездну безумия.

Начало карнавала, первая картинка, пробный шар... Какой может быть «белая ворона» в семье отщепенцев и изгоев? И хотя этот рассказ носит скорее описательный характер, он прекрасно настраивает читателя на то, что его может ждать на страницах первого сборника САМОГО Рэя Брэдбери.

Прекрасная книга для того, чтобы скоротать очередной вечер в одиноком октябре и, выглянув в окно, удостовериться, обычные тучи над городом встали или вот-вот должен подъехать Дорогой Доктор :-) . Лебединая песня Мастера, где он, как настоящий джазмен, импровизирует по ходу повествования героями, событиями, образами, мирами... И читатель завороженно ловит игру света в калейдоскопе, скользя буквами по мифам современной литературы. Жаль, что всё хорошее рано или поздно кончается.

Представить только... Это же ДЕБЮТНЫЙ сборник малой прозы САМОГО Рэя Брэдбери!!! Обычно первый блин комом — это своеобразное «яйцо», из которого впоследствии может вылупиться лебедь... А может и не вылупиться... Но в данном случае, «Темный карнавал» — это, пожалуй, лучшее, что вообще можно представить из короткой прозы мрачной атмосферы. Прыгнуть выше этой планки вряд ли у кого-либо получится спустя 65 лет...

Безумно люблю читать о так называемой «кухне» писательского дела. Почему появился тот или иной рассказ, что стало импульсом рождения произведения. Ведь фактически, каким бы техничным ни был автор, идеи появляются из воздуха, на вдохновении. И только потом обрабатываются...

Совершенно гениальный рассказ! От начала и до конца вся картина рисуется вплоть до мелчайшего мазка. А когда осознаешь, что за гостя привел Томми, влюбляешься в эту историю еще больше. Лучшего просто не встречал.

Какой всё-таки умница Глен Кук! Не изобретая велосипеда, выдал читателю прекрасную историю, до самой последней буквы держа нас в напряжении. Однако самая большая прелесть не в эпичности мастерски описанных битв, а в том, что на фоне рушащихся империй и надежд, мы не теряем переживания людей. Малое в большом, а большое в малом.

Несмотря на фирменный юмор и мастерство авторов, данный роман явно слабее первой книги. Раздражает изобилие роялей в кустах повествования и бред, который несут второстепенные герои. Ясен пень, что Тигренок задуман как неиспорченный и наивный романтик, но не настолько же, леди и джентльмены! Юноша производит впечатление ботаника-гидроцефала, ведомого бывалым дядькой-воспитателем. Гаечка... вообще не совсем понятно, кого хотели изобразить соавторы. Шива вырисовывался интересным персонажем, но был загублен в зачаточном состоянии... Инвестор... До конца полагал, что именно он повинен во Втором Взрыве... А оно вона как получилось...

Цикл, как и любой другой, весьма неровный: в нем есть шедевры, есть крепкие середняки, есть даже парочка проходных вещей, но разница в качестве и подаваемых идеях вполне объяснима, ведь произведения, входящие в эту мозаику, были написаны в период с 1955-го по 1991-ый годы, а такой огромный разброс в любом случае наложит отпечаток. Однако не отметить то, что это самая что ни на есть классика, что до Андерсона ничего подобного представить не было возможности, будет просто кощунством. А потому присоединюсь к восхищающимся, несмотря на некоторые исторические корявости и картонность персонажей.

На данный момент, считаю данный роман самой слабой книгой Кука из всего прочитанного (а прочитал практически всё, за исключением 4 романов). Приятно, конечно, что автор двухтысячных отличается от себя самого конца семидесятых, но он сам вполне мог сделать даже из самых неудачных книг об Империи Ужаса конфетку. Однако он этого не сделал.

Весьма двоякое впеяатление оставил последний на данный момент роман... С одной стороны, ненавязчивый ввод новых героев, неоднозначных и интересных, с другой — жаль, что нет некоторых стаых... Например, почему Сантьяга не вышел на спеца в вопросе криминала майора Корнилова, остается загадкой. Красные Шапки дико поумнели, но это и понятно — век высоких технологий, мофернизация, всё такое :-) Нравится, что в самом появлении маньяка Вадим Юрьевич как бы возвращается к корням, к первой книге, где был обиженный на весь мир мальчик с деревянным кинжалом. Да и после гениально поданного в массы Крисом Ноланом образа террориста-психопата Джокера, не воспользоваться идеей психа в мегаполисе — просто грех. Другое дело, что «калибр» этого самого психа оказался маловат. В итоге его просто банально грохнули. Непонятно, для чего вводились некоторые персонажи, кроме как для массовки. Некоторые фразы Сантьяги удивляют и повергают в уныние, потому что приходишь к мысли, что старичок уже не торт. Отдельного упоминания заслуживает Ваня Сиракуза, который во многом противоставляется Мстителю. Оба хотят поднять на новый уровень отщепенцев Тайного Города, выжать максимум и даже заставить прыгнуть выше головы тех, кто обычно ловит от Великих Домов лишь подачки да кривые усмешки. Оба, вполне естественно, терпят фиаско, несмотря на то, что методы у героев разные. А в целом, радости, безусловно, больше, чем негатива.

На мой взгляд, идеальная повесть о путешествиях во времени и приключениях, с этим связанных. Прекрасно всё — от детально прописанных героев, до маленьких вставок с описаниями природы, от женского взгляда на приключения, до мировоззрения религиозного фанатика, получившего власть над миром....

Если быть до конца откровенным, повесть совсем не впечатлила, но и не разочаровала, то есть, ниже определенного уровня Андерсон не опускается. Главный минус — это образы Эверарда и Флорис. Антураж варварского древнего мира и герои того времени выписаны красиво и органично, а вот главные действующие лица сильно им уступают. И вот этот контраст портит всё восприятие повести в целом.

Безусловно, говорить, что начали за здравие, окончили за упокой, нельзя. Но то, что было в последних двух книгах, кроме как вывертом главгероев и не назовешь. Понимаю, что приход главного злодея — Основателя — изменил всех, этого авторы и добивались, нопосле исчезновения этой реликтовой сущности, как самые благородные, так и самые безжалостные, стали выглядеть просто убого. Конечно, аргумент «я художник, я так вижу» никто не отменял, но ожидалось гораздо большего. Особенно влюбленным в творчество авторов. Не дебютанты ведь какие-то зеленые писали...

Мда... Признаюсь честно, нисколько не жалею, что цикл окончился. Насколько я смаковал первые две книги тетралогии, настолько не впечатлили третий и четвертый тома. Безусловно, жаль, что герои трансформировались именно в то, кем они предстали в последней книге... Безусловно, жаль, что некоторые сюжетные линии, так многообещающе завязанные ранее, оказались «филлерными» или же просто были разрублены, что ваш Гордиев узел... Безусловно жаль, что Пехов перестает быть моим любимым писателем. Это, конечно же, перефразируя Аршавина, мои проблемы, что книга не оправдала ожиданий, но я до последнего верил, что уж сейчас-то точно кааак бабахнет «бомба»... Но нет. Увы.

Безусловно лучшая повесть цикла, особенно на фоне крайне бледных предыдущих (например, о Тире). Прекрасно прописанные герои, душевный надрыв смертного, взвалившего на себя груз ответственности скандинавского божества. Порой мы действительно откусываем больше, чем можем проглотить...

Прекрасный рассказ о том, что и кто же там «над нами»... Человек — вершина пищевой цепочки? А кто тогда вампиры? Вампиры — мудрые существа? Чертва с два!

Что-то чем дальше, тем меньше нравится... Всё более и более неадекватно-героический товарищ Эверард, словно вырезанный из патриотических американских плакатов, необоснованные поступки героев, их совершенно кретинская и неуместная эмоциональность, злодейские злодеи, героические герои, слюнявый хэппи-энд.

Как же так? Почему первые две книги любого цикла Пехова читаются на одном дыхании, взахлеб, третья кажется совершенно пресной, а четвертая — опять классной? После первых двух романов «Основатель» воспринял не более, чем филлерным, что называется, для объема. Чтобы было.

Надеюсь, что четвертая, по традиции, будет весьма и весьма неплохой.

Пожалуй, лучшая повесть цикла. Терзания героя ясны и близки читателю, он легко вживается в образ патрульного в шкуре царя, он сопереживает другому патрульному, вызвавшемуся помочь своему не совсем другу, он немного удивлен по прочтении повести, что второстепенному персонажу сопереживаешь больше, чем главному герою, да и главный герой предстает здесь не столько бравым воякой и рыцарем без страха и упрека, сколько живым человеком со своими терзаниями.

Еще один прекрасный пример того, как из хорошего сюжета сделать не очень внятный рассказ. Исторические развязки притянуты за уши, герои убийственно-прямолинейны и картонны, хэппи-энд надуманный, мотивировка поступков неясна, да и вообще, многое оставляет желать лучшего. Почему, спрашивается, нельзя по-тихому обезвредить преступников в их дворцах, пока они ничего не подозревают? так сильно хочется ввязаться в свалку многотысячных армий Рима и Карфагена, чтобы помахать мечами и подвергнуть себя опасности? Да и сами преступники — смех какой-то: вдруг, откуда ни возьмись, появились два остолопа из темных веков бандитов во времени, и что? А концовка? Скомкана так, что дальше некуда... Грустно.

Один из немногих рассказов из цикла о Дилвише, который произвел впечатление. Выделяется как жемчужина на фоне шелухи и мусора. Да, он прямолинеен, как клинок, но в этом есть его совеобразное очарование. Не знаю, кому что он напомнил, а я у меня впечатления остались схожие с приключениями Конана. Не Де Камповского сотоварищи, а говардовского варвара.

Один из лучших сборников малой формы от одного автора вообще и уж точно самый лучший сборник рассказов у Брэдбери. Проходных рассказов нет ввобще ни одного, а вот на жемчужины «Человек в картинках» богат: «Вельд», «Калейдоскоп», «Человек», «Изгнанники», «Урочный час», «Ракета»... Каждый найдет для себя что-то свое, близкое только ему, каждый рассказ можно рассматривать с разных и порой противоположных точек зрения, но каждое из произведений действительно прекрасно...

Стоило ли делать эпилог таким? Стоило ли делить рассказ на две неполноценные части? Мастеру виднее, но впечатление как-то смазалось...

Да бросьте, с высоты своих лет, каждый прекрасно понимает, что дети жестоки не потому, что злы, а потому, что делят мир не на Добро/Зло, а на Интересно/Неинтересно. Естественно, каждый родитель хочет оградить своё чадо от боли и жестокости, но ведь из-за этого ребенок вырастает неполноценным, неготовым ко взрослой жизни, не полностью развитым и глуповатым... Так что, не лишайте ребенка детсва во всей его полноте.

Маленький шедевр от великого Мастера... Месть, ждущая годами... Что может стать более жутким возмездием, чем то, о котором уже забыли? Которое тихо спит десятки тысяч лет, чтобы в миг пробудиться и начать сеять смерть?

За любой обман рано или поздно приходит расплата... Вот только на сей раз роботы покарали главного героя уж чересчур строго... Жажда жизни творит чудеса, не правда ли?

Описанное в 1949ом общество потребления и потребительства как-то органично и буднично перекочевало в реальность дней наших. Как это ни прискорбно, но мы с вами живем как раз в такой бетономешалке, где все разумное, доброе, вечное попадает в жернова обыденности и перемалывается в удобрение для последующих потребителей.

Жадность, зависть и эгоизм — страшные вещи. Казалось бы, просто доживай отведенные тебе полгода, но нет, надо обязательно сделать так, чтобы вылезли наружу самые отвратительные качества, особенно перед смертью...

Идеальный отец... Это так сложно? Настолько, что кажется невыполнимым? Каждый случай — отдельный, руководства к действию не существует. Просто надо любить. До безумия. До умственного затмения. И всё...

Одной из любимейших тем Мастера является пренебрежительное отношение взрослых к детям. Под таким углом вторжение чужих даже в голову не приходило.

Гениальный в своей простоте рассказ, прекрасная социалка от Мастера... Думаю, по прочтении этой вещи, смело можно называть Брэдбери Хэмингуэем от фантастики.

Прекрасно показан психологический надлом героя и то, как эта трещина постепенно ширится, ширится и, в конце концов, раскалывает героя на мелкие кусочки, и эту мозаику собрать уже невозможно...

Из рассказа в рассказ прослеживается совершенно особая любовь Рэя Брэдбери к Эдгару По. Собственно, этот рассказ видится этакой предпосылкой к «451 по Фаренгейту». Из поколения в поколение писатели задаются вопросом, насколько губительна наука для сверхъестественного, суеверий и преданий... И абсолютное большинство сходится во мнении. что наука губительна для всего, что за ее пределы выходит...

Рассказ — квинтэссенция мировосприятия Рэя Брэдбери. Безусловно, именно так конец света не произошел бы ни при каких раскладах — при наших-то СМИ и склонности к всенародной истерии. Но история романтичная, грустная и милая. Несмотря на всю недостоверность.

Собирательный образ мужчины, уходящего надолго, который каждый раз уверен в том, что этот раз — точно последний... Собирательный образ женщины, которая безумно любит этого мужчину и неосознанно готовит себя к неминуемой гибели мужа... Собирательный образ мальчика, который видит в отце героя... Атмосферный рассказ о космосе с точки зрения планетников...

Здесь даже не столько противопоставление человека природе, а скорее даже, способность каждого выдержать испытание как таковое. Испытание души и тела. А солнечный купол в данном контексте — олицетворение Земли Обетованной, рая на земле, пардон, Венере...