Красиво. Железный Занавес наоборот. Показывается как развитие технологий и упадок морали, так и самонадеянность американских граждан, как самая яркая черта нации. Считая себя пупом земли и оградившись от всего мира, Соединенные Штаты сами поставили себя в крайне невыгодное положение. Вполне прогнозируемое будущее, если присмотреться.

Считаю данный рассказ одним из самых слабых вещей малой формы, написанных Гарри Гаррисоном. Язык, сюжетные ходы, главгерои, реплики — всё картонное, неправдоподобное и нисколько не способствует легкости повествования. Рассказ не зацепил совершенно. Детективная составляющая также весьма слаба и шита белыми нитками: то, что убийца — садовник, становится ясно с того момента, как на сцене расставлены все действующие лица.

Всё было бы просто прекрасно. Говорю без иронии, замысел, реализация — всё просто великолепно в своей безысходности и отвратительности. Низкая оценка обусловлена тем, что концовка не то, чтобы слита — ее вообще нет. То есть, напрочь. Оттого восприятие комкается. Это действительно не рассказ, а заготовка для повести или романа.

Крайне реалистичный в своей безудержной жестокости рассказ. Впечатлил на все сто процентов, а может быть, даже больше. Да, родители, безусловно, безответственны, однако же, общество наше, судя по всему, идет именно к таким законам и ограничениям. А в Китае уже действует нечто подобное, только.

Очень жесткий рассказ о прекрасном принце, который и не принц, и совсем не прекрасный. Рассказ о цинизме, об обществе потребления, о том, во что совершенно точно выльется нынешняя социальная ситуация.

Это скорее не рассказ, а зарисовка. Зарисовка неглубокая и ученическая. Неумелое подражание Брэдбери, не больше.

Прекрасный психологический рассказ. Самопожертвование — неотъемлемая часть некоторых профессий. Рассказ, напоминающий нам всем, что важно быть не просто профессионалом, а всегда, при любых обстоятельствах оставаться человеком. А время от времени становиться Человеком.

Рассказ, относящийся к той категории, которую люблю наименее всего. С натужным юмором, с главгероем — мастером на все руки, переполненным знаниями по всем известным наукам, суперменом и умницей, с долей цинизма и солдафонскими замашками. Сюжет, где этот самый главгерой залихватски, легко и непринужденно справляется с миссией божества для бестолковых нечеловеков, кроме неприязни, не вызывает ровным счетом ничего.

Рассказ ничем не выделяется среди огромного количества подобных, за исключением красивого описания деревенской глуши, природы, людей, живущих на самой границе цивилизации, но пока еще делающих первые шаги в этом развитом и технологичном мире. Больше ничем рассказ не радует.

Идея о том, что надо жить тем, во что веришь, подана «в лоб», и оттого приобретает еще более жуткий оттенок. Миссионер никак не ожидал, что строгие логики подвергнут его такому испытанию, хотя это первое, что приходит на ум. Цинично, но факт. Соответственно, миссионер не выдержал испытания, «наградив» чудовищным грузом целую цивилизацию.

Прекрасная статья, где показано развитие американской фантастики через призму одного из ее столпов. Статья пронизана грустью, ностальгией и той наивной красотой, которая, к огромному сожалению, всё реже встречается в произведениях современных авторов. Гаррисон вспоминает, с чего всё начиналось, кто был рядом, кто ушел молодым... И твердо верит, что лучшие свои вещи он еще не написал. И это читается просто здорово.

Сразу замечу, что данный отзыв будет меняться и правиться по мере выхода новых книг серии, точно так же, как и оценка всему циклу в целом.

Итак, Вадим Юрьевич пригласил нас в новую Вселенную, резонно предположив, что всё новое — хорошо забытое старое. Тут вам и романтика паровых машин, и летающие и приводняющиеся механические гиганты, и бесстрашные лётчики-алхимики-танкисты, и много кто еще. Не забыл автор и о том, что у каждого мира есть изюминка, свои герои и антигерои, гении и злодеи, благородство и ничтожество...

Как и любой другой цикл Панова, «Герметикон» также является полотном крайне противоречивым. Манера подачи материала лоскутная, что может сбить с толку неподготовленного читателя, однако становится некой фишкой что ли, добавляет перчинки.

С героями всё сложновато... Настолько сложновато, что неудовольствие ими местами даже перекрывает прелесть от красивостей выдуманного Вадимом Юрьевичем мира. Поясню. Главные герои гипертрофированно злобные, гипертрофированно благородные, гипертрофированно то или сё... Нет противоречия внутри человека — всё просто, как молоток. Подается так же: вот этот хороший парень, вот — главный подлец и мерзавец, вот ребята для антуража. Кроме того, напрягает предсказуемость сюжета: так, вот тут герои ведут светский разговор, вот тут экшен, тут грандиозная батальная сцена, тут немного юмора, тут экскурс в историю... Не было такого раньше у Панова. Никогда еще автор не давал информацию в лоб, всегда заставлял читателя хоть немного додумать, нафантазировать самому...

Что действительно радует, так это те самые батальные сцены, которые выходят на первый план повествования и поражают одновременно своей глобальностью и передачей через призму восприятия того или иного второстепенного героя.

Опять-таки, второстепенные герои — просто сказка. Они хороши настолько, что зачитываешься их приключениями.

Кроме того, одной из главных фишек цикла являются аллюзии на окружающую нас действительность, на текущую политическую обстановку.

В последней книге разочаровало количество роялей в кустах.

В целом же, цикл бодренький и вполне самобытный, так что, ждем продолжения банкета.

На самом деле, позволю себе не согласиться с абсолютным большинством высказавшихся. Четвертый роман серии никак не выпадает из общей канвы повествования. Да, автор увлекся батальными сценами, да, сюжет подается мозаично, а-ля Глен Кук, но разве от этого книга становится хуже? Хуже она становится оттого, что главгерои по-прежнему напыщенны и нереалистичны в своих вычурных речах, прямолинейности и жестах плохих актеров, оттого, что за второстепенными персонажами следить интереснее, оттого, что сюжет предсказуем... С другой стороны, антигуманность войны подана во всей красе, по-прежнему интересны политические вставки и аллюзии на окружающую действительность.

В общем и целом, ждем продолжения банкета.

Своеобразный всё-таки цикл «Герметикон»... Каждая из книг полнится как плюсами, так и минусами. Да, восприятие каждого читателя субъективно, тем не менее, своим поделюсь. С одной стороны, Вадим Юрьевич мастерски показывает современную реальность через призму страниц и приключений вымышленных героев. Очень интересно подана политическая составляющая книги — прямо на цитаты разбирай. Юмор не всегда доставляет, персонажи первого тома — тоже. С другой стороны, появился Лайерак — и вот этот идейный террорист удался автору на славу. Впрочем, террористы ему удаются уже не в первый раз — стоит вспомнить цикл «Анклавов«и последователей Цифры... Но Лайерак действительно получился таким, что своими приключениями просто завораживает... К минусам, помимо всего прочего, можно отнести предсказуемость книги, напыщенные не к месту диалоги и набившее оскомину размусоливание отношений Помпилио и Лилиан. Ну и манера подачи с момента первой книги ничуть не изменилась, не изменится она и дальше, а потому это последний раз, когда я вообще затрагиваю этот аспект. Мир стимпанка крайне романтичен, потрясающе красив и обладает своим шармом и спецификой... Некоторые авторы на западе, как тот же Чайна Мьевиль, показали, насколько до безумия прекрасным может быть такой вот паропанковский антураж, выдав трёхтомник, каждая книга которого была от шести до восьми с лишним сотен страниц... В отличие от Мьевиля, третья книга «Герметикона» получилась сравнительно занудной, и в этом видится главный ее недостаток.

Такие дела.

Опять двойственное впечатление от романа Вадима Юрьевича. Естественно, после вводной первой книги ждешь, что вот сейчас-то и начнется самое оно. И вот ты ждешь-читаешь, ждешь-читаешь... а то, чего ты, собственно, ждешь, всё нет и нет. Ну, скачут герои по горам и параллельно выясняют отношения между собой, и всё. При этом ты совершенно отчетливо еще в начале романа понимаешь, что всех их, кроме двоих покрошат в капусту. Никакого развития сюжет первой книги не получает, а второй том — это не сиквел, не приквел, а... вбоквел. Но и полным разочарованием роман не назовешь, поскольку он дает описание культа спорки и вообще показывает часть их культуры, а это весьма интересно. Однако, на этом всё, как это ни прискорбно... Предвкушаю, что третья часть будет настоящим взрывом.

Как и у многих читателей, «Последний адмирал Заграты» у меня лично оставил двойственное впечатление. Поясню. С одной стороны, стимпанк всегда был мне интересен, да и, в общем и целом, чего греха таить, мир у Вадима Юрьевича получился весьма и весьма симпатичным. Некоторые из второстепенных героев — тоже сходу становятся этакой фишкой автора. Им сочувствуешь, сопереживаешь.... Именно второстепенным. Потому что главгерои, их поступки и речь вызывают недоумение, а временами даже неприязнь. Картинность и пафосный бред в речах героев чуть было не заставил закрыть книгу в самом начале. Не жалею, что заупрямился и прочитал «Адмирала» до самого конца. Второй негативный аспект — это яркое разделение на своих и чужих, то есть, с самого начала ясно, кто хороший, кто плохой, кто злой. напрягает вообще отсутствие интриги, а прямая, без изысков, подача материала — вот король, гордый и туповатый, вот герой, высокомерный, но в глубине души отличный малый, вот это, вот то... Странно и непохоже на обычную манеру изложения Вадима Юрьевича. Напрягает подача политической обстановки в романе. Понятно, что «Адмирал» — роман исключительно вводный, для знакомства с миром и подачи информации. Понятно, что со своей задачей роман справился. А на большее претендовать не может. Как-то так

Хороший рассказ. Он забавный и грустный одновременно. Социалка, но исключительно для своего периода,то есть, нынешнему поколению читателей понять будет не так просто — примут за занудство. Порой для того, чтобы понять что-то, нао просто испытать это на себе.

Прекрасная сказка о странствиях, метаниях души и тела, о том, каким прекрасным может быть мир, и как легко потерять эту красоту и прелесть, когда всё возвращается на круги своя. Рассказ об одиночестве, об эскапизме, об ожидании сказки. Этакая помесь Летучего Голландца с Алыми Парусами.

Мифология в чистом виде. Описывается зарождение культа и то, к чему привело развитие древней цивилизации. Цивилизации настолько чуждой людям, насколько это вообще возможно. Сказка красивая, но оригинального в ней мало. Как для самого Лавкрафта, так и для литературы в целом.

Грустная история об одиночестве и непонимании, о том, как можно разменять бестолковую реальность на красивую, но оттого не менее бестолковую выдумку. Каждый делает выбор сам, но при этом, любой выбор может оказаться проигрышным.

Один из лучших рассказов сборника. Он одновременно является классическим лавкрафтовским, и напрочь выбивающимся из общей канвы Мифов и сновидческих приключений. Персонажи поданы просто сказочно-красиво, хоть их всего двое. Финал предсказуем, но менее красивым он от этого не становится.

Рассказ берет не оригинальностью сюжета, глубиной героев и нестандартными ходами. Он цепляет читателя именно постоянно нагнетаемой атмосферой ожидания ужаса. По сути своей, «Музыка Эриха Занна» — квинтэссенция нашего страха перед неведомым, перед тем, что нам познать не дано, перед тем, что при всей своей фантастичности, ужасно в своей неотвратимости. Рассказ — ожидание катастрофы Второй Мировой...

Самое крупное произведение Лавкрафта действительно впечатляет. Мастер сплел воедино сразу две эпохи, добавил мистики и ожидания катастрофы и на выходе получил квинтэссенцию своего творчества.

Кому как, но я лично не мог отделаться от того, что данный роман — предтеча жанров стим- и дизельпанка. Здесь вам и безумный ученый, и надвигающийся технический прогресс, и акцентированное внимание на автомобильных поездках.

Лавкрафт крайне тонко уловил и передал атмосферу надвигающейся катастрофы, а если учесть, как сильно Гитлер увлекался оккультизмом, заигрывания Лавкрафта с древними божествами становятся еще более пугающими.

Безусловно красиво переданы сцены новой Англии 17 века.

Собственно, сам роман оставляет задел для огромного количества историй, и Мастер частенько нанизывает персонажей из других своих призведений на повествование «Истории Чарльза Декстера Варда», как, например, Рэндольфа Картера, сновидца. Однако, что примечательно, в отличие от некоторых других вещей Лавкрафта, отсылки эти оскомину не набивают и выглядят вполне ненавязчиво.

Самый первый рассказ Лукьяненко, прочитанный мной в начале бородатых уже девяностых. Рассказ милый, с тонким юмором и, как это говорится, на злобу дня, изобличающий воровство и показывающий, где хорошо, а где плохо. Рассказ трогательный, о нерешительности и влюбленности. Рассказ о том, что формулу «подхожу-улыбаюсь-знакомлюсь» еще никто не отменял :-)

Никогда не понимал тех, кому скучно жить, ведь вокруг столько всего яркого... А когда ради того, чтобы жить нескучно, приходится умирать, это ломает все шаблоны и рамки. Получилось одновременно красиво и отталкивающе. За что и спасибо.

Об этой книге точно могу сказать одно: это самый мой любимый роман Лукьяненко. Он очень противоречивый, насыщенный самыми разными красками и оттенками человеческих и не очень отношений, в нем сильная детективная составляющая и беспросветная вера в Добро, ни смотря ни на какие выверты Судьбы.

Кроме того, роман просто изобилует притчами, что безусловно делает его палитру еще богаче.

Прекрасный образчик того, куда может скатиться наша цивилизация. Цивилизация калек, кастрированных в собственных умениях, замкнутых в узкие рамки профессий. И будь ты хоть трижды гением своего дела, ты всё равно остаешься узким специалистом.... А если отнять любовь? забрать в обмен на что-то другое? Задачка похуже, чем у Фауста, не находите?

Не рассказ даже в полной мере, а анекдот о том, насколько представления одного человека отличаются от реальности. А то, что реальность бывает жестокой и неприглядной, мы все знаем. Ничуть не забавно, на мой взгляд. Но написано хорошо и доходчиво.

Рассказ, конечно, можно назвать забавным, но, как зачастую встречается у Лукьяненко, даже такое короткое произведение может быть с двойным дном. Тут вам и традиционное российско-советское раздолбайство и безответственность, и тоска по былым временам, и отношение к окружающему, и полное непонимаение «наших» «ненашими» и наоборот, и даже мораль определенная.

Рассказ славный, по-другому и не назовешь. На технические вопросы, вроде не совсем внятного поведения десантника, вполне можно закрыть глаза, поскольку главное ведь не в этом, а в способности к самопожертвованию. Собственный пример и поднятие морали — это, конечно, наивно, но вот самопожертвование се же является ядром и основной идеей данной вещи.

Да, безусловно, рассказ наивен, недоработан, романтичен и даже забавен. Кто-то говорит, что идея с чего-то-там содрана, однако не стоит забывать, что одна и та же идея вполне может прийти в несколько светлых голов. Читать дебютную вещь Лукьяненко лично для меня было удовольствием. Особенно если учесть, как изменилась его манера написания, изменились идеи, вокруг которых строится сюжет, изменился сам автор. И это тоже прекрасно.

Грустная зарисовка. Лилипуты в качестве грубой рабочей силы, в то время как люди радуются каждому новому дню. В принципе, так и есть. Каждый отдельный индивидуум — не винтик даже, а наночастица.

По ассоциативному ряду почему-то встает рядом с «Мечтают ли андроиды об электроовцах» Филипа Дика. Рассказ хорош именно своей идеей. Исполнение начинающего фантаста Сергея Лукьяненко (сейчас звучит как минимум забавно) вполне естественным образом еще далеко от идеального, но мы ведь ценим не только исполнение.

Содной стороны, продукт для фанатов. Так и представляешь, как они брызгают слюной от восторга. С другой — способность посмеяться над самим собой является признаком людей умных и сильных. А если юмор к тому же не ниже плинтуса, а очень и очень адекватный, то и цены такой пародии просто нет.

Один из феноменов и граней безмерного таланта Брэдбери как раз и заключается в том, чтобы в небольшой зарисовке опсиать целый мир, с его конфликтами — очень даже глобальными — лицемерием и жутью. Мастер с помощью лишь нескольких мазков дает нам полное представлениео мире, а мы, читатели, сами всё с удовольствием додумываем. и это прекрасно.

Рассказ весьма и весьма атмосферный — обычная ситуация для гринтаунского цикла, где романтика и легкая грусть по утраченному — фирменная марка. Действительно, собственные похороны — что может быть кошмарнее для маленького мальчика.

Крайне много образов, ассоциаций, теплоты... Прекрасный рассказ.

Прекрасная история. Одна из тех, за что Мастера любят. Был бы этот рассказ написан раньше — наверняка вписался бы в «Темный карнавал». История цепляет как описание полнейшего краха человека, который цепляется за хоть какую-то призрачную надежду все вернуть или хотя бы оставить все, как есть. Вполне естестенно, что в критических ситуациях выплыть удается единицам. Драма этого рассказа приправлена изрядной долей мистики и магии.

Для меня данный роман в свое время стал знакомством как с творчеством Лукьяненко, так и Перумова. Понятно, что по отдельности каждый из этих флагманов российской фантастической/фэнтезийной литературы пишет в разы лучше, чем в тандеме. Но даже так, подстраиваясь друг под друга, авторы выдали крайне интересный и неоднозначный роман. Он вроде бы о попаданце, что уже успело набить оскомину, но мир уж больно симпатичный. Потому и оценка высокая.

Странно, но «Дневной Дозор» понравился в разы больше первого. Придумка с Зеркалом и идеей о том, что борьба Добра и Зла — лишь иллюзия, просто гениальна. По сути, что бы ни творили иные и люди, как бы ниизворачиались, как бы велики ни были — все останется в равновесии или близко к ннему. А все остальные — лишь инструменты

Один из коньков Лавкрафта — переселение душ. Интрига раскрывается в самом начале рассказа, то есть, детективной составляющей ровным счетом никакой. Но ведь данное проиведение берет за душу совсем не этим, а атмосферой, отчаянием одного из главных героев, ощущением его полнейшей беспомощности перед силами,намного превосходящими вообще все, с чем только может столкнуться современный человек.

Рассказ прекрасен. Безусловно, один из лучших во всем творчестве автора. Действительно, на земле живет сразу два вида разумных существ :-) Логичные мужчины и совершенно непредсказуемые женщины. За что мы вас и любим. А инопланетянам невддомек — куда им, бесполым.

Рассказ можно назвать жемчужиной любого сборника, любой антологии, любого журнала, в который он попадал. Он яркий, запоминающийся, и при обилии информации о мире, он не выглядит схемой, а является именно красочной историей, со своими хорошими и плохими и даже Темным Властелином. При этом, стоит снть треуголку перед автором, отдавая должное его остроумию.

Саги Кука люблю в первую очередь за обилие интриг, неглупых колоритных персонажей, прекрасного умения этих персонажей втравить в вышеупомнутые интриги таким бразом, чтобы это выглядело красиво и достоверно, да и за то, как Мастер умеет сшивать лоскутное одеяло различных сюжетных линий.

«Теневая линия» — настоящая драма. Классическая, несмотря на антураж далекого будущего.

Вот и Кук решил обсмеять классический квест. Все, размахивая руками, лапами, крыльями, ищут ужасную книгу, при этом умудряясь использовать минимум мозгов. Нашествие громовых ящеров, шум и гам мелкого народца, интригующие гномы, новые симпатишные и не очень девочки — вот те перемены, которые успели коснуться Гаррета. А ведь не стоит сбрасывать со счетов старину Покойника, «вести с полей» об успехах Слави Дуралейника, к которому читатель постепенно, из книги в книгу проникается все большей симпатией.

В итоге получаем хороший коктейль с добавлением новых ингредиентов.

Роман проигрывает в динамизме предыдущим частям эпопеи, но выигрывает, причем значительно, в плане психологизма и описаний подробностей партизанской войны. Очередная смена летописца, гнетущее состояние, тоска по старым временам, которые постепенно превращаются всего лишь в байки, попытки вернуть к жизни застывших в пещерах собратьев... Тот же Черный Отряд в новом ракурсе. Просто прекрасно.

Кук лишний раз показывает свое отношение к религии и церкви в целом. Каких только причудливых форм не принимает его фантазия относительно культов. Всё-таки ранний Гаррет позднему сто очков вперед дает. Интриги за уши не притянуты, герои симатичные и запоминающиеся — всё на высоте, в общем и целом.

Данный рассказ очень сильно выбиивается из традиционной Вселенной лавкрафтианских мифов. Инопланетяне здесь совершенно отличные от тех, к которым мы привыкли. Атмосфера ужаса передана просто потрясающе. Расссказ очень и очень кинематографичен — перелистываешь страницы, а в голове весьма живо и красочно вырисовывается картинка, эмоции, чувства, переживания. Настолько живого рассказа у Лавкрафта еще не встречал.

Если скажу, что полностью разделяю восторги фанатов относительно данного рассказа, то серьезно покривлю душой. Если признаюсь, то рассказ не понравился,опять-таки, скажу неправду. Рассказ оставил двоякое впечатление. С одной стороны, перемещения разума, зловещая атмосфера, встреча с божественными сущностями, персонажи других произведений автора, с другой — одни и те же названия прочитанных книг, топорный язык, абсолютно одинаковые герои, полное отсутствие интриги.

Крайне необычно и неожиданно видеть, что из-под пера человека, подарившего нам мифы Ктулху и «Историю Чарльза Декстера Варда» выйдет такой пронизанный романтизмом и эскапизмом рассказ. Он пропитан мечтами об ускользающем, несбыточном, легкой грустью и печалью, отчего напрочь выбивается из типичного ряда лавкрафтианских сказок. В том и прелесть.

Не совсем понимаю, как этот рассказ вписывается в «Пентакль», но тут, возможно, виновата моя зашоренность и узость видения темы. Реверанс в сторону виртуальной реальности, когда из бродилок-стрелялок может получиться не только Вселенское Зло, с суицидом и расстрелом одноклассников.