Пожалуй, за исключением эпилога, это самая слабая составная часть романа. Общий посыл понятен, запустение и эскапизм, однако, героям не сопереживаешь — они даже жалость не вызывают.

Одна из самых ярких частей романа. Ярка она как раз тем, что главгерой хочет рай для всех, сразу и даром. Казалось бы, что может быть лучше? За это его фактически чуть не распяли. Биться головой о стену непонимания и вражды — удовольствие крайне сомнительное.

Пожалуй, самое предсказуемое предание из всех составных частей «Города». Несмотря на это, хуже «Дезертирство» не становится. Главгерою сопереживаешь. Не так, как он сопереживает посылаемым «на смерть» подчиненным, а просто понимаешь его, а главное достоинство автора, на мой взгляд — заставить читателя проникнуться переживаниями героев.

Впервые сталкиваемся с Джо — этаким серым кардиналом всего романа. И предстает он нам в не очень приглядном виде. Да, безусловно, талантище, коих поискать надо. Асоциален. Гениален. Социопатичен. Беспринципен. Да к тому же обладает способностью не стареть. Можно подумать, что он послужил прототипом многих кинозлодеев современности.

Самый лучший рассказ, входящий в состав «Города». Здесь есть всё, от трагедии, до внутренней борьбы, а концовка просто разбивает все надежды на осколки для калейдоскопа будущих историй «Города».

Первый рассказ как составная часть чего-то большего, как правило, задает тон всему циклу. Читая этот рассказ, метался в плане схожести впечатлений, между Брэдбери и Хемингуэем. Сравнение неплохое и лестное для кого угодно, но только не для Саймака. Он самобытен и хорош именно в своей неповторимости.

Шедевр. Ни больше, ни меньше. Давно я не читал настолько красивого произведения. Читается на одном дыхании. Написано в духе классической фантастики, коей, в принципе, и является. Страшно подумать, но написано аж в 1961-ом году. Нынешнему поколению в большинстве своем, такое мастерство и не снилось. Браво, Последний Джентльмен.

Рассказ отражает черствость и садизм, царящие вокруг осужденного на смерть. При том, что сам осужденный считает себя невиновным. Любые попытки достучаться оказываются тщетными. Его смерть для надзирателей — лишь еще одно неудобство при карточной игре, ведь напряжение скакнет еще раз...

Ну это уже ни в какие ворота не лезет, честное слово. Понимаю, что магия имени и все такое, но данная история — и не рассказ вовсе, а так, зарисовка, не более. Без начала и конца. Без интриги.

Все же, чем больше читаю мастера, тем больше понимаю, что поздний Матесон — это вам не ранний. Исчезло изящество и красота, сюжеты оригинальностью не блещут, а играет, в основном, магия имени. Ярчайшим примером является данный рассказ. Предсказуемо, прямо и без изысков.

Еще один проходной рассказ от Мастера. Что-то часто подобные поделки стали попадаться ближе к концу сборника, и это наводит на мысль, что ранний Матесон лучше позднего. Да, человек, беседующий с собственным безумием по телефону — ход сильный, но обыграна ситуация плохо.

Очень красивый и атмосферный рассказ. Этакий Дориан Грей навыворот. Полагаю, практически каждый человек искусства одновременно хотел и боялся того, чтобы его произведения оживали. Хотел, потому что кажется себе гениальным, и боялся, поскольку оживают не только чудесные мгновения, но и кошмары...

Рассказ плохой. Как главным героем, идеей, так и ее реализацией. Как описаниями, так и второстепенными персонажами. Сюжет высосан из пальца и подан соответствующим образом. Пожалуй, самый слабый рассказ сборника.

С самого начала ясно, чем все кончится. Рассказ в стиле классиков фантастики 60-х. Правда, написан он в 1999-ом. Пожалуй, это один из самых больших его недостатков. Рассказ устарел уже тогда, когда увидел свет. Второй минус — отсутствие конфликта как такового. Все внимание читателя фокусируется именно на усталости главной героини. Не более того.

Рассказ на любителя. Я таковым не оказался. История с тягучей атмосферой, мистическим героем, наделенным неким, совершенно ненужным даром. И вот ты все это тягучее хитросплетение слов ждешь развязки и объяснений, а тебе — «бац!» — и ничего не показывают. И, естественно, не объясняют. А зачем? думай сам.

Где-то к половине короткой зарисовки начинаешь понимать, чем все кончится. И это не делает ее интереснее. Финальная фраза не звучит громом среди ясного неба. Напротив, ее ждешь. Убедившись, что был прав, мысленно киваешь и приступаешь к следующему рассказу.

Что получится, если смешать стили О'Генри, Шекли и Эрика Фрэнка Рассела и на выходе получить рассказ? Получится «Пока смерть не разлучит нас» — забавная зарисовка, короткая, как удар молнии прямо в темечко. Прочитав его, думаешь: «Как все просто и гениально! И почему никому до этого такая идея не приходила в голову?»

Очередная порция мастерства от Матесона. Вот так надо писать короткие, пронизанные иронией, фантастические (мистические) рассказы.Бизнес и магия могут быть очень тесно связаны. Еще одна причина держать язык за зубами в парикмахерской.

Честно, ребят, рассказ ни о чем. Его вполне можно пропускать. Нет, я понимаю, что он обыгрывает ситуацию, когда мы перестаем ценить совершенно обыденные вещи, но... не цепляет совершенно. И ничего необычного в этой истории нет. От слова «вообще».

Все-таки ценишь писателей именно за индивидуальный почерк, за собственный стиль. У Матесона этот стиль безусловно есть. Да такой, что, прорабатывая схожие с Кингом тематики, Матесон умудряется выигрывать у короля ужасов.

История проработана на тонком психологизме, на привязанности и ненависти, на жутком даре и жажде наживы. На надежде и крахе. И... она действительно жуткая.

Да! Вот это действительно неплохо. Безумие в чистом виде, показанное через призму взглядов главного героя. И, что самое красивое, ты так до конца и не понимаешь, безумец ли главгерой или действительно спаситель.

Рассказ не впечатлил от слова «совершенно». Бесцветный, тусклый, реалистичный. Нет фирменной концовки Матесона. История безлика, как ее главный герой. Отвел взгляд и забыл как черты лица, так и был ли этот человек вообще.

Прекрасный рассказ, который в очередной раз заставляет восхититься талантом Матесона в финале ставить все с ног на голову. Такого зомби-хоррора я еще не встречал, честное слово. И, полагаю, если и встречу, то еще очень нескоро. Рассказ, где обыденность происходящего переходит в семейную драму с «ударом кувалдой по голове» в концовке удался на все сто процентов.

Вот такими рассказами Матесон и завоевывает аудиторию. Короткий, быстрый, динамичный, словно удар молнией. И прекрасно понимаешь, чем все закончится, насколько трагичен будет финал, тем не менее, любуешься каждой буквой. Бесспорно, хороший рассказ. И... начинаешь невольно прислушиваться к стрекоту сверчков...

Если честно, ничего сверх в этой истории не увидел. Да, легкий интерес вызывает то, как герой, внезапно осознающий себя не более, чем персонажем фильма, пытается вырваться, что-то для себя решить, но в целом, ни сам герой, ни рассказ о нем, захватывающими не кажутся. Да и то, что он — порядочная скотина, историю не красит.

Очень изящный рассказ. Написано по-брэдберивски мягко, красиво и печально. Мало кто способен на подобные истории. Матесон способен.

Вот так из детских считалочек и страшилок рождаются рассказы и фильмы. Лучший тому пример — Фредди Крюгер, не самый лучший — этот рассказ Матесона. И ведь можно же было обыграть все красочнее. Не захотел или не посчитал нужным.

Если честно, история не зацепила. Очередной рассказ о том, как может развлекаться последний человек на Земле. Без изысков, чего-то удивительного. Обыденно как-то.

Рассказ в так любимом Матесоном эпистолярном жанре. История забавная и предсказуемая. Она скорее в стиле Эрика Френка Рассела или Роберта Шекли, нежели Матесона, но выполнена вполне на уровне. По крайней мере, улыбнуться заставляет.

По этому рассказу видно, что писался он очень давно. Именно по той причине, что сейчас и даже в восьмидесятые так никто уже не писал. Слишком сильный, навязчивый упор на эмоциональной составляющей, контраст и внутренняя борьба. Тут вам и Селинджер, и Брэдбери, и Оруэлл. Матесона не так много. Только финал. Но зато какой! Финал красивый. Спойлерить не буду, но как раз своим финалом рассказ и силен.

Ода человеческому эгоизму. Казалось бы, человек искусства, полностью отчаявшийся, которому уже нечего делить... Оказывается, даже в этой ситуации есть, что делить и даже за что убить. К сожалению. Картина гротескная, пороки гипертрофированы, но все это правда. К сожалению.

Всегда настороженно отношусь к рассказам, задевающим какую бы то ни было веру. Это второй рассказ, о приключениях агента из близкого будущего, отправленного на место казни Иисуса, который меня впечатлил (другой принадлежит перу нашего соотечественника Юрия Бурносова).

Да, предсказуемо, да, классически, да, просто прекрасно.

Это не рассказ, это ода движению «чайлдфри» с их убогой философией. Люди искусства — это зачастую полный финиш, а когда они формируют пару, тут вообще — туши свет, бросай гранату. Два эгоистичных чудовища, напрочь лишенный чего-то человеческого. И финал весьма логичен.

Рассказ довольно простенький, особенно для Матесона, который любит истории с двойным и даже тройным дном. Здесь все просто, как молоток. Все красиво, все достоверно, все на месте.

Очень кинематографичный рассказ. Что в первую очередь приходит на ум — «У холмов есть глаза». Если бы не смазанная концовка, рассказ был бы просто бомбой. Здесь вам и страдания героев, просто оказавшихся не в том месте, не в то время, и переживания палача, не очень-то этой участи радующегося. А развязка бестолковая, признаюсь честно.

Больше похоже на памфлет, чем на полноценный рассказ. Однозначно самый слабый во всем 1000-страничном сборнике. Суеверия и паранойя до добра не доводят, но вот следить за собой и своим телом/весом стоит всем. Независимо от пола. Иначе можно ненароком угробить спутника жизни.

Все-таки Матесон еще раз доказывает, что он мастер короткого рассказа. Растянув повествование на сорок страниц, мусоля, по сути, одну и ту же тему, он просто убивает красоту любой идеи. А сам рассказ, несмотря на свой объем, не скрывает от читателя ровным счетом ничего. Интриги нет. От слова «вообще».

Рассказ, совершенно типичный для Матесона, и очень нетипичный для любого другого писателя, за исключением может быть, раннего Брэдбери. Неторопливое пасторальное начало, ни к чему не обязывающая середина и, наконец, финал, как гром среди ясного неба. После двух-трех слабеньких рассказов, ощущается как глоток свежего воздуха.

Еще один камень в мозаике приключений Геральта. И вновь камень драгоценный. Юмора здесь, пожалуй, больше, нежели в других рассказах о ведьмаке. За этой динамикой и юмором показывается предвзятость, расовая сегрегация и несправедливость. Но понимаешь это не в процессе прочтения, а уже потом, после того, как прочитаешь последнюю строчку.

Нравится, как Сапковский из рассказа в рассказ подает нам под разными углами жизненные принципы и философию Геральта.

Очень. Даже не так. ОЧЕНЬ красивый рассказ. Дракон прекрасен. За него переживаешь и волнуешься. Ну и динамичность завораживает, персонажи колоритнее некуда, а юмор вперемешку с жестокостью становится фирменным стилем Сапковского. Спойлерить не буду, но развязка совершенно неожиданная. Оставляет яркое послевкусие. И хочется читать дальше.

Прекрасный рассказ об эскапизме, о мести, об обиде, о страхе, о метаморфозах, о магии — куда ж без нее. Она вроде бы просто выглядывает из-за плеча тщательно прописанной героини, но именно на магию и нанизывается все настроение, все действие, весь результат. Результат совсем не такой. какого ждешь в самом начале истории, глядя на во всех смыслах невзрачную главгероиню.

Шедевр. Назвать по-другому язык (пальцы) не повернутся. Причем шедевр из таких, которые настоятельно следует включить в список обязательного к прочтению. Наряду с Толкином, Мартином, Куком. Ничего подобного я не читал ни кого ни до, ни после. Вернее, попытки подражать встречались, но, вполне естественно, на фоне оригинала они смотрелись детскими поделками на фоне монумента. Здесь мы видим первый мозаичный роман в рассказах — и этим тоже пан Анджей отличается от того, к чему мы привыкли как читатели.

Пожалуй, Сапковский выдал одних из самых запоминающихся героев в истории фэнтези. И его вполне можно считать предтечей темного фэнтези, каким мы его видим сейчас.

Первый рассказ, прочитанный мной у Сапковского, не относящийся к циклу о Цири и Геральте. Вопросы культов и феминизма поданы достаточно остро, чтобы зацепить читателя, а атмосферу и персонажей пан Анджей всегда умел выписывать как никто другой. До конца рассказа, читаешь, завороженный, так и видя, как по страницам скачут языки пламени...

Пожалуй, лучший рассказ сборника, прекрасно отображающий жизненную позицию ведьмака. Здесь эта идея подается, а во всех прочих историях просто дополняется. Впервые читатель сталкивается не с забавным повествованием, а с драмой. Финал, когда Геральта забрасывают камнями, чуть ли не библейский. Может специально, может, случайно. Но получилось весьма красиво. И горько. Как и должно быть.

Первая книга, отходящая от веселости и мозаичности к классике. Здесь больше драмы, больше размышлений, меньше второстепенных персонажей, зато основные приобретают поистине монументальную глубину. Вместе с тем, батальные сцены показаны подробно, и, полагаю, отсюда да из книг Глена Кука растут ноги у большинства нынешних мастеров темного фэнтези. Не скажу, что такой, новый Сапковский в чем-то потерял — Мастер просто показывает читателю еще одну грань своего таланта. И это прекрасно.

На самом деле, когда история начинается, ждешь хоррора. Ждешь развязки, пронзительной, как удар молнии, ведь Матесон как раз мастер подобных концовок историй, когда все становится с ног на голову — это можно назвать его фишкой. Ждешь ответов на вопросы. Но всего этого нет. Объяснение произошедшего банально. Окончание истории скомканное. Послевкусия нет. Всё бесцветно. А развить чуть задумку — и вот вам предтеча фильма «Астрал». Только написано это всё в 1953-м. Но не сложилось. Самый простой путь не всегда самый лучший.

Во время прочтения данного рассказа меня не покидало ощущение, что я заново пересматриваю фильм «Боже, храни Америку». Кроме того, рассказ перекликается с «Сумасшедшим домом», встречающимся ранее в этом сборнике. Да, довести человека до точки кипения ничего не стоит.

На самом деле, этот рассказ — квинтэссенция одного из моих страхов: я не знаю, когда именно и от чего именно «переклинит» сидящего рядом человека в маршрутке, в парке, в кинотеатре... Никто ведь не застрахован от психопатов, а в больницах лежать только те, кто спалился...

Рассказ не впечатлил. Да, подавляемого и доведенного родителями до самоубийства мужчину жалко, но истории почему-то не особо веришь. Да, безусловно, фантастическая составляющая здесь лишь для антуража — оглянитесь, сколько таких семей вокруг, — но верится с трудом во все именно из-за манеры подачи материала. Или же рассказ просто не попал в настроение.

Очень атмосферный рассказ. Один из лучших в сборнике. Безысходность, оргии, самоубийства, отчаяние, спокойствие, достоинство, беззащитность... Коктейль очень реалистичный и очень насыщенный.

Рассказ просто восхитительный, если продраться через первые страницы. Сперва раздражает всё: герои, язык повествования, окружающее... Постепенно сюжет захватывает и ждешь, что же там, за гранью... И вот в финале тебя бьет молния. Матесон — настоящий мастер подобных рассказов. Все становится с ног на голову, и ты понимаешь, что так гораздо удобнее.