Пожалуй, один из лучших романов жанра, вышедший из-под пера российского писателя вообще. Да, конечно, определение жанра в данном случае весьма и весьма условно, но в целом, выпущенный под обложкой с совершенно незнакомым английским именем, роман, стал в нашей литературе настоящей вехой. В то время, когда сравнивать можно было исключительно с западными классиками, «Меч и радуга» смотрелся вполне достойно. А если выдернуть его из контекста времени и сравнить уже с современными произведениями, так он им вообще сто очков вперед форы даст.

В отличие от обычно приятного впечатления от рассказов Шекли, этот вызвал исключительно негатив. Да, возможно, я просто на дух не переношу заигрывания с Богом, возможно, структура самого рассказа выглядит просто бредовой, возможно, мне просто не нравится мир «Координат чудес». Скорее всего, всё вместе.

Да, как отдельный рассказ, это смотрится гораздо более выигрышно, нежели как часть романа. Город, наделенный интеллектом, да еще и созданный силой воображения в 1967-ом году, смотрится сильно. Очень. А доведенная до абсурда идеальность города действительно напрягает. Как любая гиперопека напрягает ЛЮБОГО нормального ребенка.

Каждый раз читая романы Роберта Шекли, я понимаю, что это мастер. Нет, Мастер. Мастер короткого рассказа, который сваливается в сюр (в лучшем случае) и полный бред (в худшем), берясь за крупную форму. Если «Координаты чудес» считаются его лучшим романом, я, скорчив кислую мину, пойду дальше.

Все же конек Мастера — это короткая форма. Шекли известен прежде всего как автор шедевральных рассказов, а вот с романами зачастую получаются неувязки. Так и тут. Он попытался максимально насытить повествование действиями. Удалось. На все сто. Но логика страдает, герои наивны, а сюжет становится набором штампов. при том, что сам мир будущего представлен Мастером по-настоящему здорово, мрачно и неповторимо. А концепция жизни после смерти, которую нам тут «подали», никоим образом меня лично не зацепила. Собственно, потому и такая вот оценка.

Сотканный из самых удачных рассказов предыдущих сборников (за исключением никакого «Жила-была старушка»), этот был просто обречен на успех. Что ни составляющая — шедевр. Даже просто добротных историй здесь мало. Практически каждая — жемчужина.

Очень люблю творчество Брэдбери. Недаром он у меня первый по количеству прочитанных произведений. Причем, люблю как светло-романтические вещи, вроде «Канонических марсианских хроник», так и мрачную мистику в стиле «Темного карнавала» и «Воспоминаний об убийстве». В данном сборнике с избытком хватает и того и другого. Здесь Брэдбери предстает весьма и весьма многогранным. Да, безусловно, когда ты пишешь уже более тридцати лет, у тебя формируется достаточно толстый «портфель» разноплановых рассказов для того, чтобы удивить читателя. Да. есть парочка проходных вещей, куда ж без этого. Но в целом, сборник рекомендуется всем и каждому.

Если честно, полагаю, что зря именно этот рассказ стал финальным в таком мощном сборнике. Последний рассказ должен задавать тон, быть вспышкой молнии, а тут улыбнешься разок и забудешь...

Да, плох тот доктор, который прыгает в могилу умершего пациента. Тут скорее, не скорая помощь, а труповозка, но в Америке, видимо, разницы нет. Важно не это. важно то, что становясь старым, ты не становишься черствым, а отсутствие внешних признаков эмоций не означает, что тебя чужая боль не трогает... Особенно когда речь заходит о смерти...

Пожалуй, один из самых жутких и страшных рассказов Мастера... Да, я читал его сборники, целиком и полностью состоящие из мистических и хоррор-рассказов, то есть, я не отношу себя к поклонникам Брэдбери романтического толка. Я понимаю, что светлые произведения автора — лишь сторона одной медали. Этот рассказ тёмный. По-настоящему. И в аннотации неправильно написано. Жертва — не жена...

Думаю, каждый из нас был в шкуре Джейми в той или иной степени. И вот желания и «чудеса», которые мы «творили», полностью зависели от того, насколько сильной личностью является человек. Да, хочется добра всем, сразу и бесплатно, но очень скоро ты понимаешь, что властен далеко не над всем...

Пустышка, подражатель, а вжился в роль так, что отодрать маску от лица до безумия трудно. Да, в принципе, безумие и является одной из подобных масок, своеобразной платой за талант актера. И вот, насколько временным окажется это умопомрачение, может решить воля актера или ее отсутствие... А воля и насколько это связано с фашизмом... Здесь всё прозрачно, полагаю.

Кто-то видит здесь мудрость, кто-то красоту, а для меня это — еще один невнятный рассказ из ирландского цикла. Насколько мне нравятся мексиканские рассказы Мастера, настолько не впечатляют ирландские. А тут еще и затрагивается тема гомосексуализма. Нет, я не гомофоб, ибо ориентация — личное дело каждого, но воспевание и красота такого типа отношений мне чужды абсолютно.

Пожалуй, один из лучших рассказов как в сборнике, так и вообще в творчестве автора. Да, к «Каноническим марсианским хроникам» он прилеплен кое-как, но это же нисколько не умаляет его достоинств. Томас Вулф предстает здесь безумцем, но в той ипостаси безумия, с помощью которой можно двигать горы и порождать идею, срывающие с рельсов обыденность у целых поколений. Безумца, способного бороться с законами физики. И это прекрасно.

Прекрасный рассказ о том, как хочется вернуть навсегда утраченное. Думаю, каждый из нас, кто потерял кого-то близкого, после этого прокручивал у себя в голове диалоги, которым никогда уже не суждено будет сотрясать воздух. Так хочется что-то исправить, что-то вернуть, что-то, наоборот, вырезать, где-то сдержаться, где-то поддаться напору эмоций... Герою дан час на то, чтобы исправить то, что гложет его всю жизнь, день за днем и час за часом...

Судя по рассказам Мастера, действие которых происходит в Мексике, эта страна оставила в его памяти просто неизгладимый след. Да, он путешествовал там молодым, как говорится, когда деревья были большими, а краски действительно были ярче. Каждый «мексиканский» рассказа Брэдбери можно назвать шедевром. И да, в них больше всего видно, как глубоко Брэдбери почерпнул из Хемингуэя. При этом, не утратив самобытности.

Прекрасный рассказ о том, как человек все время пытается склеить расколотую вазу. Рано или поздно либо человек не выдержит, либо осколки станут слишком мелкими, либо само действие потеряет смысл. Вообще все рассказы Брэдбери, связанные с Мексикой, очень красочны и до безумия красивы. В них словно видишь тень Хемингуэя, когда описываемую еду словно пробуешь на вкус и начинаешь щуриться при представленных в рассказе рассветах и закатах.

Еще одна картинка из подросткового периода. Рэпующие звери и злодей-гитарист тогда казались очень и очень забавными. Как и вся книга в целом. Серьезно ее не воспримешь, да она и не претендует, хотя определенный вклад в развитие жанра этот сериал, естественно, дал. Да и имя мэтра обязывает, конечно же.

Да! Помнится, взял книгу наугад — никогда до этого Уланова не читал. Обложка была яркой, желтой, солнечной... Собственно, приключения героев, в обрамлении декораций дикого запада, с обилием здорового юмора, такие же яркие и солнечные, как обложка. Да, есть множество пересечений с фильмами, другими книгами, но улановский «Дикий Запад» все равно оставляет послевкусие, улыбки и ту жажду приключений, которая так ценилась в детском возрасте. Пожалуй, это главная причина, почему мне понравились все четыре вышедшие на данный момент книги — это не я ставил оценки, а белобрысый мальчишка, выглядывающий у меня из-за плеча.

Вторая часть тетралогии привносит новые краски, и Тэд Уильямс прекрасно показывает нам, насколько герои потеряны. Скитания по виртуальным мирам очень четко попадают под параллель с ищущими недостающее у Гудвина. Злодеи колоритнее положительных героев, и этот перекос в «темную сторону», полагается, тоже сделан намерено и расчетливо. Пока читаю третью часть и надеюсь на выход четвертой.

Вот она, фэнтези в реалистичной обработке. Тот случай, когда веришь реальности каждой строчки, каждого дыхания придуманного мира. Талант у писателя либо есть, либо нет. Тэд Уильямс каждым своим произведением доказывает, что он талантище. Каждый труд — монументален. Каждый роман одновременно можно назвать и классическим, и новаторским. И да, переплетение цветочно-яркого солнечного настроения с атмосферой темного леденящего ужаса вышло крайне колоритным.

Если говорить предельно честно, то этот роман стал для меня неким откровением. Это не киберпанк, к которому я привык. Это скорее подача антиутопии через виртуальную реальность с помощью инструментов жанра фэнтези. Да, драматическая составляющая присутствует. Присутствуют злодеи как планетарного, так и сугубо личного для каждого персонажа масштаба. Найдется место и Темному Властелину, и маньяку, и оцифрованным древним божествам. героям сопереживаешь, за сюжетом следишь, не отрываясь. Одна из самых ярких эпопей, через которые я знакомился с фантастикой.

На самом деле Уилл не проиграл. Да, он прошел мимо букета возможностей в красивой обертке, однако морально он оказался тверже того, кто соблазну поддался. Финал просто прекрасный, грустный и красивый, четко выверенный. Вот откуда растут ноги у Нила нашего Геймана... Очень грустный и красивый рассказ. Настоящая жемчужина.

Если сравнивать с другими рассказами Брэдбери, этот кажется слабоватым, а если сравнивать с другими рассказами «Ирландского цикла», то очень даже неплохо. В который уж раз Мастер затрагивает тему героя, пытающегося ухватить за хвост ощущений, эмоций и воспоминаний день вчерашний. естественно, это не удается — так уж устроен человек. Но послевкусие у рассказа вполне ароматное.

Ода сублимации. Вот она — предтеча виртуальной реальности и киберпанку как жанру. Если смешать нуар с киберпанком, как раз получится вот этот самый рассказ... Что говорите? Написан в 1950-м? Мда... Вот ведь незадача... Брэдбери опять обогнал свое время? Что ж, ему не впервой...

Это не идеальное убийство, это идеальный рассказ. Очень тонкий психологически, с двойным-тройным дном. Идеальная находка для психологов. И очень грустное повествование, маски из которого вполне может примерить каждый из читателей.

Если тебя окружают животные в человеческом обличии, вполне возможно, что ты предпочтешь человека в железной оболочке. Думаю, тут выбор очевиден. Интересно другое: зачем в космонавты стали набирать дегенератов без каких-либо жизненных ценностей?

Человек создает иллюзию, или иллюзия создает восприятие человека? Рассказ действительно классный. Как и большинство тех, что входят в Канонические Марсианские Хроники. Они очень светлые и грустные. В них Брэдбери нащупал баланс, грань романтики и фантастики, за что его и нужно включать в учебники.

Что у Матесона, что у Брэдбери время от времени проскакивают рассказы, после прочтения которых думается, что у человечества шансов нет, и очень скоро люди изживут сами себя. Однако всерьез именно «Ржавчину» я воспринимать не могу — это скорее просто зарисовка к чему-то большему, нежели полноценный рассказ.

Рассказ слишком короткий для того, чтобы составить о нем целостное впечатление. Да, Брэдбери мастерски нагнетает атмосферу, стручку за строчкой нанизывая состояние мрачного зла, которое ждет за поворотом, однако концовка просто «слита». К сожалению. Его бы до повести растянуть, и шедевр получился бы...

Рассказ понравился. В первую очередь злодеем, и только потом непосредственно главгероем, который вроде как олицетворяет самого Брэдбери. Антагонист вышел карикатурным и оттого вполне симпатичным. Что касается истории в целом, это дань уважения, не более, но поданная так красиво и с таким эстетством, что понимаешь, Брэдбери — гений.

Рассказ не понравился с самой первой буквы. Начиная с надуманных подозрений больного мальчика и оканчивая сценой влюбленности, когда воинствующий упрямец все же складывает оружие. Не зацепил Брэдбери, что странно.

Классический рассказ из Канонических Марсианских Хроник. Квинтэссенция творчества Брэдбери в его марсианской ипостаси. Красиво, романтично, с легкой грустью и печалью, приправлено несбывшимися надеждами и наконец-то пойманной за хвост мечтой. Но ведь мечта должна оставаться недосягаемой, не так ли?

Насколько Шекли удавались рассказы, насколько же часто он прохаживался по граблям в романах. Свой любимый сюр и нелогичность с толикой юмора и абсурда он доводит до того, что все произведение кажется просто изуродованным и неудачно препарированным. Понятно, что он высмеивает здесь всё — от американской модели мировосприятия, с ее рекламой, любви к киношной картинке, до спгетти-вестернов и окутанных тайной героев, притягательных для женщин, но почему-то неудачников. Получилось плохо сшитым лоскутным одеялом, если честно. Но кое-где сквозь расходящуюся обивку проглядывает нутро работы гения.

Роман о Предателе, способном погубить человечество и с благими намерениями дающий этому самому человечеству пинок, дабы оно катилось в Вальгаллу или куда еще. Троянский Конь во всей своей красе. Душевные метания и терзания оставляют равнодушным. Роман считается классическим, таковым и является, однако у Саймака часто встречаются романы-разочарования в человечестве. «Снова и снова» совсем не исключение. Однако, в чем Мастеру не откажешь, так это в подаче материала. Преподносится предатель страдальцем и даже героем. Интересно, не так ли?

Прекраснейший образец исторического фэнтези. Если бы не легкие вкрапления магии, вполне можно было бы перенести действия романа в наш мир. Хотя, может быть, это только в первой книге цикла так?

Суэнвик — гений. Никто и никогда этого у него отнять не сможет. Гений с фантазией, настолько сильно отделенной от реальности, что любой поворот, любой персонаж и любой поступок кажутся вполне уместными и гармоничными. При этом, все без исключения произведения Суэнвика очень и очень стильные, не «зашли» только «Кости Земли». Ну а «Дочь железного дракона» в свое время потрясли настолько, что я принялся всеми правдами и неправдами пытаться достать другие вещи, вышедшие из-под клавиатуры автора.«Драконы Вавилона» вполне можно читать отдельно, но лучше сразу после «Дочери...».

Для меня «Лавина» Стивенсона и «Интерфейсом об тейбл» Брюса Бетке стали настоящим откровением. До этого я был знаком с киберпанком исключительно по Гибсону, серьезному, мрачному, готичному. Здесь, по сути, те же яйца, только в профиль, то есть, мрачность и безысходность никто не убирал, но подается это с огоньком и юмором. В героев влюбляешься. Как в положительных, так и в отрицательных. Ну а налет раздолбайства — это просто чудесно. И когда потом читаешь «Криптономикон», к примеру, диву даешься, что это тот же автор...

Роман очень светлый. Я бы даже сказал, неожиданно, принимая во внимание тот факт, что главный герой в прошлом — ковбой, участвовавший в войне за независимость и постоянно носящий с собой винтовку. Этакий суровый немногословный дядька, абстрагировавшийся от окружающего мира. На сомом деле, душевные терзания героя занимают в романе центральное место. Здесь вам и эскапизм в чистом виде, выкристаллизовавшийся в призраках-друзьях, и метания, кто же он на самом деле — смотритель станции, прикоснувшийся к бездонному знанию, или же гражданин планеты Земля, являющийся неотъемлемой ее частью. И этот гражданин не согласен с тем, что Земля, по сути своей, всего лишь перевалочный пункт на галактической карте. Разрешаются все конфликты предсказуемо, но финал, когда герой так и остается одиноким, дорогого стоит.

Один из первых рассказов в жанре фантастики, которые я вообще тогда читал. Мне было лет 11-12 где-то, и рассказ прятался под обложкой сборника «Листья времени». И тогда рассказ показался настоящим откровением. Позже были и Шекли, и Эрик Фрэнк Рассел, и Брэдбери, но многие из рассказов зарубежных мастеров навевали воспоминания именно об истории своих, родных Орехова и Шишко. Вот такая теплая картинка из детства. Грустная, как последний день августа.

Не мог такой монументальный сборник заканчиваться проходным или даже средним рассказом. Финальной точкой должна была стать история, бьющая, словно молния. Составителям удалось подобрать такой рассказ, который цепляет. Думаю, что совершенно любого читателя. История действительно жуткая. И... жаль, что перелистнул последние страницы. Матесон — гений.

Рассказ неплох. С тонкой психологической подоплекой и прорисовкой героев. Написан в стиле Брэдбери периода «Темного карнавала» и в лучших традициях Стивена Кинга, хотя кто у кого перенял приемы — еще разобраться надо.

Рассказ жуткий. Описывающий обыденную жестокость, совершающуюся из-за эгоизма отдельно взятой личности. К прочтению обязателен всем матерям и отцам, которые «точно знают, как лучше».

Рассказ выглядит как пародия на истории о Темных Властелинах и вторжении зла на Землю. Если рассматривать историю в таком ракурсе, можно даже посмеяться вместе с автором и восхититься его чувством юмора. Если же рассказ серьезный, то как-то неудобно становится за такого великого Мастера, как Матесон.

Проходной рассказ от Мастера. Показывает, что камень с горы только толкнуть сложно — дальше он сам покатится. Рассказ о человеческой глупости и замках, которые мы выстраиваем в собственном воображении. И о том, как горько, когда эти замки рушатся.

Роман эпичен, как скала. Сейчас так не пишут. Не хотят и не умеют. Произведение монументальное и оставляющее после себя горькое послевкусие, как последний день августа, пожалуй. Роман, воплотивший в себе разочарование человечеством. Роман-предостережение, вышедший задолго до технической революции и, соответственно, задолго до ее отвратительных последствий. Роман-песня, воспевающая стремление человека к саморазрушению.

Странно, что эпилог был написан спустя 20 лет после остальных составных частей романа. Выглядит неотъемлемой часть «Города». Совершенно закономерный финал эпической истории. Истории человечества. Истории всех последующих цивилизаций, как искусственных, так и не очень. И это совсем не хэппи-энд...

Итак, люди преобразились, Собаки царствуют, а как же муравьи? А муравьи знают свое дело — строят. Строят новую цивилизацию, которая просто дает пинка всем вокруг стоящим. И даже остановившимся в развитии, не побоюсь такой формулировки.

Разочарование робота, созданного людьми и для служения людям и возомнившего себя божеством, способным направить развитие человечества в нужное русло гуманизма, предела не знает. Рассказ добротный. красивый, показывающий тщетность чужих надежд. Пожалуй, отображает разбитые надежды самого Саймака, разочарованного войной, которая к тому времени едва закончилась.

Пожалуй, за исключением эпилога, это самая слабая составная часть романа. Общий посыл понятен, запустение и эскапизм, однако, героям не сопереживаешь — они даже жалость не вызывают.

Одна из самых ярких частей романа. Ярка она как раз тем, что главгерой хочет рай для всех, сразу и даром. Казалось бы, что может быть лучше? За это его фактически чуть не распяли. Биться головой о стену непонимания и вражды — удовольствие крайне сомнительное.