Крайне необычный для Мастера рассказ. Да, он, безусловно, рыцарь романтической прозы, но тут, смакуя эмоции человека, пропускающего через себя чужие переживания, словно Хэмингуэй, описывающий вкус того или иного блюда или вина, доводит до читателя всю палитру красок. Которые складываются в пятна теста Роршаха. Только они разноцветные. И по-летнему теплые.

Скорее не рассказ, а зарисовка от Мастера. Несмотря на то, что львиная доля истории посвящена Сэму-Леонарду-Силачу, образ его матери выглядит гораздо полнее. И он какой-то более правдивый. Думаю, вот такая вот мать живет в каждой родительнице. И поэтому ее одновременно и жалко, и не очень.

Рассказ хороший. Особенно если учесть год написания. Сейчас достаточно грустно читать его и сравнивать с нашей действительностью, поскольку получается, что рассказ на злобу дня. И устоявшийся порядок никто не хочет и не может изменить. Может, нам тоже такого робота?

Очень классный рассказ от Мастера. Здесь не столько повесть о графомании, сколько об эскапизме. О Питере Пэне, который так и не вырос, и которого не приняла стая. И хорошо, что он решил уйти от реальности именно таким образом, а не иначе.

Рассказ не тронул. Несмотря на мою беззаветную любовь к творчеству Мастера. Пожалуй, потому что я ждал именно того, что произойдет в рассказе. Получается, предсказуемость убила впечатление. Но это всё субъективно. Описания, как всегда у величайшего романтика от фантастики, просто великолепные.

Совершенно разные по своей тональности рассказы, формирующие один цикл — это ли ни признак мастерства. Да, Брэдбери — гений, и я даже горжусь, что жил с ним в одну эпоху. Читая любой из рассказов о марионетках, инстинктивно окунаешься в атмосферу схожих по своему настроению «Призрака в доспехах», «Бегущего по лезвию» и анимешных красок, в темной, недетской их ипостаси.

Цикл хорош. Очень. Ниже определенного уровня Мастер писать просто не может.

Очень долго смаковал этот рассказ — не хотелось прощаться с ним. Пр этом, прекрасно понимаешь, что это неизбежно, как неизбежна старость, смерть близких, расставания и боль. Как неизбежен весь процесс взросления. Прекрасный рассказ. Такой, который хочется читать внукам у камина. Жаль только что роботы у Брэдбери показаны гораздо человечнее людей.

В этой истории сказочник Брэдбери далеко не такой добрый. История злая. История с героем, обиженным на всех и вся, покинутым, одиноким, отчаявшимся... При этом умным и умелым настолько, чтобы превратить целую планету в театр одного актера.

Самый красочный рассказ Ирландского цикла. В нем есть всё — от любви и страсти, до тех самых темных уголков души каждого человека, демонов, которых он боится выпустить и пленником которых так боится стать. И вот, отпустив своих демонов, герои понимают, что они уже слишком старые чудовища для этого тихого и такого красивого уголка... Настолько чужие, что их отторгают, словно неприживающиеся ткани. И от этого горько...

Произведение очень воздушное, лиричное, романтичное и светлое. Вбирает в себя всё, за что мы любим светлую ипостась магических рассказов Мастера. Красивый кусочек из жизни Ирландии, изображающий эльфов такими, каким видит их самый романтичный писатель от фантастики за всю историю.

Вновь у Мастера столкновения идей. Вновь картина того, как Прогресс сметает на своем пути всё — старый уклад, традиции, человеческие жизни, целые небольшие городишки. На самом деле, произведение не чисто американское, а вполне интернациональное. Стоит лишь съехать с трассы федерального значения вглубь страны, и увидишь такую же картину обреченности и разрухи. И еще упрямства. Здорового человеческого упрямства.

Всё складно в этом рассказе, и антигерой, а переживания, и психологический анализ поступка, и разоблачение... Но вот не зашел он мне. Совершенно.

Очень красивый и по-настоящему классный рассказ. Удивительно, что и Марсианские хроники Рэя Брэдбери, и Умирающая Земля Джека Вэнса, и этот рассказ написаны приблизительно в одно время. Мне кажется, весьма схожие по духу произведения. И все до безумия хороши.

Очень сочное произведение. Словно окунаешься в ту эпоху или же разглядываешь полотно, миллиметр за миллиметром. Мастер потому и является таковым,ч то делает из обыденных ситуаций сказку. Хоть она и грустная, но волшебства у текста не отнять.

Очень тягучий рассказ. Медленный, атмосферный, как воздух, дрожащий над песком в жару. Чем всё кончится, понятно практически сразу. Но читать было интересно, как всегда у Брэдбери. В любом случае, предыдущим историям сборника эта проигрывает.

Рассказ на несколько пластов. Это и предостережение о слишком сильном увлечении технологиями, которые могут сломать жизнь целой семьи. И любовь друг к другу, несмотря на все неурядицы и душевный надлом. И естественно, это способность любить своего ребенка, каким бы он ни был. Рассказ иносказателен, ведь сколько родителей не могут вынести бремя того, что их ребенок не такой, как все. А эти — смогли. Да,безусловно, эти — выдуманные, но тем, кто любит своих детей, независимо от целой кучи негативных факторов, можно ставить памятник. В слове. Как этот рассказ.

Никогда бы ни подумал, что о поджоге, революции и ИРА можно писать настолько тепло. Да, ирландский цикл у Брэдбери своеобразен, да, неровен, но в нем встречаются самые настоящие жемчужины. И это одна из них. Определенно. Рассказ очень грустный и очень ироничный при этом.

До безумия прекрасный рассказ. Дань уважения одному из лучших писателей двадцатого века. Да, есть много перекликающихся оттенков и тонов в творчестве Брэдбери и Хэмингуэя. И этот реверанс, будучи далеко не первым в произведениях Мастера от фантастики, цепляет эмоции так, как не умеет никто, кроме Брэдбери.

Детективная ода человеку системы, приправленная фантастическими элементами. Даже если ты винтик огромной государственной машины, ты вполне способен победить какого угодно супрезлодея, при условии, что ты находишься на своем месте, четко выполняешь свою функцию и консолидируешь свои усилия с такими же безликими винтиками. Суровая правда жизни. За что мы и любим Рассела в малой форме — через слегка забавные ситуации и истории он подает достаточно грустные идеи.

Пожалуй, один из самых сильных рассказов автора. Да, фантастические и мистические рассказы на религиозную тему я как-то не особо (особо не) воспринимаю, ибо верующий (хоть и не христианин совсем), но Джабба же — это просто мастер (Мастер) именно в короткой форме. Произведение очень и очень красивое, с иронией, но и уважением, а не оголтелый стеб. Глубокий получился рассказ.

Последний роман цикла, читанный мной в далеком уже начале двухтысячных... Роман понравился меньше первых двух, однако впечатление оставил скорее положительное. Да, эскапизм главгероя настораживает, да, герои второстепенные до жути шаблонны, но в целом мир добрый. Как-то он... подкупает читателя, что ли. Гораздо сильнее других циклов Андрея Олеговича.

На самом деле, вторая часть цикла вполне себе на уровне. Этакий вам Гаррет от Белянина, только вот в роли главного злодея у нас — Гитл... немец. С мухами. Но котлеты — отдельно, а мухи — отдельно. По крайней мере, так решили все сказочные персонажи и христианские деятели книги. Жуть заморскую победили (к сожалению, только в сказке), с шутками (временами — натужными, временами — хорошими) дожили до следующего приключения.

Так получилось, что был у меня период в жизни, когда я прочитал дома совершенно все книги (вплоть до пособий о том, как ловить рыбу), а денег на приобретение новых категорически не было. Могу с гордостью сказать, что нашел выход — я попросил книги у тогдашнего друга. Самые лучшие из фантастики и фэнтези, что у него было. В итоге, получил несколько томов Перумова, Головачева и Белянина. И вы знаете, «Багдадский вор» Андрея Олеговича «не зашел» категорически. До сих пор — спустя 18 лет — считаю эту книгу одной из самых ужасных, которые мне попадались.

Я это к чему? К тому, что первые романы «Тайного сыска царя Гороха» пошли у меня непосредственно за «Багдадским вором». И на фоне последнего, приключения лейтенанта в Лукошкино были приняты мной если не на ура, то очень позитивно.

Неравнодушно отношусь к творчеству Андерсона в целом, ну и к классическим его произведениям в частности. А то, что «Восставшие миры» — роман классический, сомнений нет. Да, все герои просто оттеняют Фландри и несколько картонны, да сам Фландри — молодец, который сеет разумное, доброе вечно с помощью «кольта и доброго слова», ну, вы поняли, о чем я. Да, всё чрезмерно американизировано, и с этим ничего не поделаешь. НО (!) читать было приятно. За что спасибо.

До безумия красивая история. Язык, образы, подача — всё вроде бы неспешно, но настолько колоритно, что перед глазами каждый мимолетный фон вырисовывается. Безусловно, играет роль практически полная недостижимость получения этой книги в серии ШФ, что делает ее настоящим сокровищем. Восточный колорит, приключения, романтика, но не «сопли с сахаром», а вполне всё достойно и на уровне.

Настоящая классика. Несмотря на то, что издан роман был в не таком уж далеком 1990-м году, атмосферу, созданную в классических рассказах 50-80-х он передает на все сто процентов. Кто-то скажет, что роман затянут, но я возражу что Андерсон попытался передать атмосферу классической фантастики пятидесятых, да и охватить изменения таких мелочей, как лингвистика, к примеру. То есть, мастер не упускал из виду даже это. В общем, очень и очень качественный роман. В традициях старой доброй фантастики.

Цикл — настоящая веха в истории фантастической литературы. Так никто не писал ни до, ни после Адамса. Персонажи, подача, сам мир, выверты сюжета — всё это с таким колоритом способен передать либо псих, либо гений. Думаю, Адамс был и тем, и другим.

Если говорить предельно серьезно, один из лучших романов цикла. По крайней мере, первые части сериала он, как говорится, делает по всем статьям. Пожалуй, это первый цельный роман Адамса, «причесанный» и сданный в издательство вовремя, а не как обычно. И он действительно крут. Пожалуй, это моя любимая часть всего цикла.

Прям не повесть, а фильм с Джеки Чаном. Очень кинематографичное повествование. Уолтер Йон Уильямс до этого представлялся серьезным дядькой, пишущим серьезную научную и приключенческую фантастику. А тут вам вестерн, перестрелки, японцы, китайцы, революция, магия, очень много юмора и динамики... Слом системы лично для меня. Жаль, что это одиночное произведение, а не часть цикла. Зашел бы на ура.

Один из лучших романов цикла. Однозначно. Флинкса и его друга читатель уже полюбил и уже приблизительно знает, чего ждать от этой парочки. Да, безусловно, как всегда у Фостера, множество роялей в кустах. Но в минус это не ставлю, всё же это было тенденцией для приключенческой фантастики того периода. Фостера вполне можно считать звездой именно такой вот, приключенческой ипостаси жанра. И это здорово. И о Флинксе читать хочется всё больше.

Очень крутой триллер. Особенно для своего времени. После прочтения, стал гоняться за другими произведениями авторов. Язык очень живой. Диалоги — просто бомба. Чего стоит только беседа с оторванной головой соседки. Исторические вставки заслуживают отдельного внимания. Они яркие, добавляют жути и так жесткому роману. В общем и целом, рекомендуется к прочтению всем любителям такого рода литературы.

Прекрасно, что приключения Геральта — не просто бездумная бродилка с квестами, а затрагивающие философские проблемы и терзания истории. Здесь, как следует из названия, затронута проблема Предназначения. У меча Предназначения два острия. Одно из них — ты. И да, в очередной раз понимаешь, что от Судьбы не уйдешь. как ни старайся.

Лучший пример того, как надо писать эпическую фэнтези. Без прикрас, без возвышенного стиля где это нужно и где не нужно. С кровью, кишками, неприятными ситуациями, недопониманием. С персонажами абсолютно неоднозначными. У каждого, даже самого хорошего парня, есть припрятанные по шкафам скелеты. Каждый, даже самый отъявленный негодяй, не такой уж и негодяй. Толпа... Она и у Сапковского толпа. Бездумная. Безмозглая. В общем, всем, кто устал от благородства эльфов, добро пожаловать сюда.

Рассказ очень яркий, очень грустный и очень жесткий. Вновь никаких хэппи-эндов. Можно сравнивать с романами ФИлипа Дика или фильмом «Матрица», только с более безнадежным финалом. Финал такой, что хочется свернуться клубком в кресле и не вылезать из укрытия. Мороз по коже продирает, не меньше любого хоррора.

Вот это классический для Бестера рассказ. Очень много недомолвок, приходится додумывать всё самому, включать фантазию на полную, финал открытый, с множеством вариаций, словно Мастер решил обрубить повествование. Никаких тебе хэппи-эндов, всё как в жизни. Ну и, что тоже типично для Бестера, любовь, пронесенная через приключения. И да, приключения, которые еще не закончились.

По сути цикл о Ведьмаке для многих становится чем-то вроде откровения. С одной стороны, здесь очень много классических для фэнтези приемов, рас, персонажей, эпики, с другой — всё подано под настолько иным углом, что просто диву даешься. И в этот мир веришь. В отличие от абсолютного большинства фэнтезийных произведений, в мир Ведьмака верится легко и сразу. Благодаря и деталям, и персонажам. Здесь нет вычурно-гипертрофированных злодеев и героев, здесь всё перемешано в каждой из душ. Как в жизни, ребят...

Лютик... Да... Этакое альтер эго Афросамурая, если вы понимаете, о чем я. Эльфы, философия и даже сам чёрт вплетены в рассказ настолько органично, насколько человек вообще способен это воплотить на бумаге. Хорошо подан именно контраст беззаботности трубадура и тупая обреченность, жестокость и озлобленность эльфов. Истинным жемчужинам цикла рассказ уступает, но совсем немного.

«Скотный двор» Оруэлла, если бы он не был антиутопией или даже «Скотный двор» наоборот. Для Бестера — совершенно неожиданное произведение, мало общего имеющее с фантастическим жанром в принципе. Очень добрая сказка-притча о воспитателях и детях, о первом переходном возрасте, о взрослении, первой влюбленности и первых утратах. В принципе, всем подросткам к прочтению.

Вот серьезно, считаю этот рассказ слабым для Бестера. Для кого-то другого он был бы вполне себе неплохим, но для человека, крайне высоко задравшего планку фантастической литературы в целом, эту зарисовку считаю не более чем просто дурачеством. И да, вышел рассказ за пять лет до «Максимального ускорения» Стивена нашего Кинга...

Видимо, в шестидесятых версия реальности, когда японцы захватили Америку, всерьез будоражила умы писателей-фантастов. И не рядовых, а такие рупоры так называемой Новой Волны, как Бестер и Дик. И если Дик разродился романом. то Бестер выдал туманную зарисовку, поданную через призму взглядов обычного маленького человека.

Очень и очень грустная антиутопия. Грустна она тем, что наша обыденность неудачно пародирует Голливуд без всяких атомных войн. Просто оглянитесь, и увидите, что это так. И два одиночества, сохранивших разум, не нашли ничего лучше, чем противопоставить себя этому карикатурному миру с помощью воровства. Нет повести печальнее на свете...

Рассказ напоминает фильм (именно фильм, а не роман) «Я легенда», снятый по мотивам произведения Ричарда Матесона. Правда, подана ситуация под более романтичным углом, что ли... Забавляет неистребимое желание героев цепляться за иллюзию и обломки старой жизни, такой привычной, такой знакомой. Ради сохранения обломков этой самой жизни герои готовы врать, всячески напрягаться, и прочее. Тем не менее, оба понимают, что жизнь уже не будет прежней. Поэтому-то и выползают из них все эти тараканы и бзики. И как только жизнь становится на более-менее привычные рельсы с новоиспеченными Адамом и Евой, как появляется угроза конфликта с Чужими. Естественно, инсектоидами. И вот тут-то всё и обрывается. К сожалению, поскольку подай встречу с инопланетным разумом — и вот вам повесть, либо роман, вполне себе способный конкурировать с произведениями того же Матесона.

На самом деле, считаю этот рассказ самым слабым в творчестве Мастера. Не понравилось всё, от заигрываний с высшими силами, до преподнесения идеи, что бюрократия и крючкотворство есть всегда, везде и у всех. Ну зачем?

Вот за такие рассказы Саймака люблю практически безмерно. Тихо, мирно, неспешно, безумно красиво. Волей-неволей проводишь параллели между главным героем и самим Мастером. Естественно, Эдварда Ламберта Саймак наделяет множеством собственных черт и мирозаключений, и это тоже позволяет нам заглянуть в космос внутри человека, внутри писателя. Кому как, а для меня это самое красивое.

Я фанат киберпанка, ребят. Ничего не могу с этим поделать, ад и не собираюсь. Да, Рюкер впоследствии стал одним из рупоров данного движения в литературе, и в «Софте» очень ярко проглядывают типичные для киберпанка черты — программы, компьютеры, роботы, пытающиеся очеловечиться, человек дна, отвергнутый обществом и противопоставляющий себя ему, динамичность, конфликт и измены. Произведение ОЧЕНЬ сильное. Особенно если учесть, что написан роман был в 1982-ом. И да, бессмертие здесь подано крайне интересно, отражая, что как машину не очеловечивай, она все равно останется машиной....

Первый роман серии, как это зачастую и бывает, оказывается самым ярким. Он богат событиями, где главных героев забрасывает в самый водоворот войны со Злом. Да, в романе много всевозможных клише, но и находок достаточно. По крайней мере, когда читал в конце 90-х, был в восторге, причем полном. С тех пор не смог собрать всю серию, как ни старался. От тех продолжений, которые удалось найти, впечатления самые разные от радости до уныния. Но повторюсь, первый роман — крут. Очень.

Безусловно один из самых лучших романов автора. Юмором наполнен под завязку. Причем, сейчас так не пишут. Может, оно и к лучшему. Более всего напоминает по своему послевкусию рассказы Роберта Шекли в самом лучшем исполнении.

Какой же я всё-таки старый... Помню, как ухватил эту книгу в первые дни выпуска в магазины... Радости не было предела — я только-только знакомился с российскими авторами. Сейчас, спустя столько времени, Перумова специально не перечитываю, чтобы не разрушить первые впечатления. Да, сюжет безмерно затянут, да, некоторые герои (да, пожалуй, все, кроме главного) вообще не развиваются, да, приключения однотипны, меняется только масштаб. Но... Ёлки, Перумов тогда дарил сказку. Самую настоящую сказку, незамутненную, без примесей. И это было сокровищем.

Да неплохой рассказ. Выше среднего, по крайней мере. Да, сфера еды своеобразна, а подавать всё в мистическо-фэнтезийном антураже могут далеко не все, да, герои шаблонны, но читается с интересом. Правда, ждешь развязки, чего-то неожиданного и острого, а получаешь не совсем это. Но поэтому и оценку поставил не самую высокую.

Классный рассказ. Панов играет в Геймана, и выходит у него очень и очень неплохо. А ссылки на прочие произведения сборника придают «Таганскому перекрестку» особый вкус, показывая этакую фишку автора. Удачен как сам рассказ, так и одноименный сборник.