Качественный, неплохо написанный технотриллер, который неплохо смотрелся бы на широком экране. С первых страниц, конечно, не впечатлил: фокус с амнезией и ложной памятью Желязны уже обыгрывал. Однако, по ходу повествования, появился интерес. Прежде всего он связан с интересной идеей авторов — телепатия, позволяющая проникать в информационные системы. Сюжет же довольно банален: амнезия, похищение девушки, обретение памяти, погони, драки — всё по законам жанра. Некое разнообразие вносит периодическое проникновение героя в сеть, сопровождаемое любопытным изобразительным рядом, и последняя сцена в конце — беседа с самозародившимся в сети Разумом (очень желязновский, кстати, момент). В общем и целом — вполне достойная для чтения книга, за ней можно скоротать вечерок, но всё же до лучших произведений обоих мастеров ей далеко...

P. S. По поводу свехспособностей ГГ — в самом начале, когда похищают Кору, он каким то образом узнал, что прощальное письмо на компе — поддельное, поскольку её рука не касалась клавиш. Как это можно определить, обладая способностью только проникать в сеть? Нечто иррациональное? Или, может быть, просто писательский ляпсус? До конца не ясно...

Всё начиналось с «Орсинии». На этом цикле Ле Гуин впервые отработала свои писательские навыки, которые проявятся в будущих произведениях. В географических названиях и именах угадывается ономастика «Хайнского цикла», в изящном, практически безупречном стиле — «Волшебник Земноморья». Именно здесь — истоки любимых нами романов, не стоит их забывать.

Читая «Малафрену», не мог отделаться от мысли, что это произведение пришло к нам из позапрошлого века — настолько близок стиль с работами классиков западной литературы. И действительно, роман очень актуален для того времени.

События происходят в 20-е гг. XIX в. Тогда Европа ещё не отошла от эпохи наполеоновских воин, Священный Союз уже не действовал, политика Центральной Европы оказалась в железной руке австрийского канцлера Меттерниха. Также, как и созданная Ле Гуин страна Орсиния. Назревала эпоха кровавых революций и бурных переворотов — фактически, Европа была уже на пороге новой эпохи...

Нельзя сказать, что роман — о революции, он — о людях, которые создают её, об их мечтах и чаяниях. Главный герой проходит постепенную эволюцию от пламенного революционера к умудрённому жизнью мужчине, который прежде всего ценит своих близких и свой дом, понявшего, что свобода может быть только в обществе родных людей. Образ Итале Сорде, как и остальных герое романа, очень достоверен — он мой ровестник, и отягощён теми же проблемами, что и я — Итале вынужден покидать свой дом, переживать всё противоречие первой любви... Психологизм — главная черта романов Ле Гуин, и в этом плане «Малафрена» выглядит ничуть не хуже других.

Это произведение о том, что человек, какую бы он цель в жизни не ставил, за что бы не боролся — должен возвратится в свой родной дом, находится со своими близкими людьми — иначе жизнь его будет лишена всякого смысла.

Само собой роман не лишён недостатков — слишком затянут сюжет, слишком много персонажей, которые, правда, сильно отличаются друг от друга, излишняя политизированность — но общего впечатления эти мелкие недостатки не портят.

«Малафрена» — один из лучших романов Ле Гуин, и, по моему, самый недооценённый. Он, как и рассказы об Орсинии, достоин занять место в золотом фонде классической литературы.

P. S. Образ Амадея Эстескара — один из любимейших мной в романе.

Строго говоря, цикл рассказов об Орсинии имеет весьма отдалённое отношение к фантастике — это просто очень хорошая очень качественная в своём исполнеии литература. Стиль Ле Гуин практически безупречен, он живо напоминает западных классиков романтизма, и перевод Ирины Тогоевой великолепно передаёт его. Страна Орсиния — это своеобразная Швамбрания Ле Гуин, возможно, это её мечты, выплеснутые на бумагу. Мы практически воочию видим эту страну — с её горными пейзажами, маленькими тихими речками, небольшими городами, густыми лесами, тяжёлыми свинцовыми тучами в небе... Возможно, это влияние сегодняшнего дня, но, на мой взгляд, книга очень осенняя, печальная, пасмурная, и в то же время вся проникнутая светом. Рассказы об Орсинии, как и все хорошие произведения — о людях, таких же, как мы сами. Психологические образы, созданные Ле Гуин, возможно, и идеальны, но они как никогда передают отношение писательницы к людям, её симпатии и антипатии к ним.

Могу сказать одно — «Рассказы об Орсинии» по праву должны занять своё место не только как образчик качественной фантастики, но, прежде всего, как классика мировой литературы, немногим уступающая Гюго, Мериме и Мопассану.

В этом рассказе, возможно, Ле Гуин была откровенна, как никогда. Настолько яркими и живыми красками описана загородная усадьба, настолько всё оно пропитанно грустью и тоской, что поневоле задумываешься — ведь наверняка писательница говорит нам о том, что ей дорого, о самых добрых и цветитстых воспоминаниях детства. Девочка Зида, изображённая в произведении — альтер эго маленькой Урсулы. «Однако это было давно, почти сорок лет назад. Не знаю, бывает ли так теперь, хотя бы в воображаемых странах.»

Он нашёл себе идеал, Прекрасную Даму, как в рыцарском романе. Вся его жизнь была подчинена Ей, все подвиги, сражения, победы — всё ради Неё. И вот, на закате жизни он вновь встречает Её. Но Она уже не та — молодая девушка, жаждущая свободы исчезла, уступив место дородной придворной даме, всем довольной в этой жизни. Какого обнаружить, что твои идеалы и мечты — ничто? Как смирится с тем, что убеждения других имеют свойство менятся? Ле Гуин не даёт нам однозначного ответа.

Жена возвращается к бывшему мужу, надеясь снова быть с ним. Он уже не тот, что прежде — его дело погибло, сам он подобен тени себя былого. Словно родовой дом, который он покинудл некогда — некодда полный жизни, ныне — безликий и невзрачный. Но всегда есть надежда на возрождение, на новую жизнь — в этом сила главных героев, которые, несмотря ни на что, вновь вместе.

Для дебюта — весьма сильный по содержанию и стилю рассказ. Повествование о роли музыки в человеческой жизни — «Музыка ничего не спасает. Милосердная и одновременно равнодушная, она отвергает и разрушает любые убежища, стены любых домов, построенных людьми ля себя, чтобы эти люди смогли увидеть небо!» Музыка должна звучать, и создаваться, даже в самые сложные и противоречивые моменты истории, ибо она — высшее проявление человеческого творческого начала, и она способна поднять его над мирской суетой.

Неумолимый закон жизни — дав одно, отнимает другое, за всё надо платить.

Пожалуй, нельзя сказать, чтобы вторая часть хуже первой, нет. Конечно, ощущение новизны исчеезает, и нет перумовского эпического размаха, но в целом Логинов написан далеко не провальную вещь. Если мир «Чёрной крови» представляется нам прочным и незыблемым, то время «Чёрного смерча» — эпоха перемен, конец каменного века, новый виток развития человечества, свободного от соперничества с иными расами. Он сталкивается со своим последним, самым сильным врагм — мэнками, единственными, кто всерьёз может угрожать человечеству. Война с ними — настоящее испытание, и она грозит истреблением ооим расам... Однако автор находит решение, которое, правда, чрезвычайно напоминает античного deus ex machina — создание двух миров — для людей, и для мэнков. Ход, конечно, эффектный и красивый, но всё же слишком уж сказочный...

Последняя встряска изменила мир — освободился последний предвечный властелин, начинается буйство стихий, катаклизмы, перемены, что повлекут за собой рождение первых цивилизаций. Смерть Ромара, Баюна и прочих магов — черта, которая подводит черту под историей старого мира и нового. Герои старые должны должны уйти, стать легендой, а им на смену придут новые. На мой взгляд, идейно цикл завершён, и не требут продолжения.

В принципе, всё, что я хотел сказать, уже изложено в отзывах к каждому из романов цикла. Скажу только, что этот цикл для Лукьяненко — этапный, и с него начался новый виток творчества, и, насколько я могу судить, прочие космооперы Доктора не смогли превзойти сих произведений...

Не считаю повесть частью цикла — это совершенно отдельное произведение, пусть даже там и присутствует Артур Кёртис.

Окраинная планетка империи, заселённая русским православным населением. Некоторая ирония сквозит при описании этого общества, отданного под власть общины, порадовал образ батюшки, смолящего с прихожанами косячок травки... Ну а в дальнейшем сам сюжет чрезвычайно похож на многие произведения НФ- высадка инобланетного десанта, бой, победа. Как правильно заметил ivan2543 , абори напоминают аборигенов-сновидцев из «Имя для «леса» и «мира» одно» Л Гуин, видимо, Лукьяненко заимствовал этот образ...

Крепкий сюжет + незамысловатая жизненная философия — неплохая, приятная для чтения повесть.

Обычная житейская история, любовь двух молодых людей из рабочих семей, противоречивая, сложная, почти как в жизни.

Zhritsa в общем и целом передала смысл рассказа, он не имеет ни малейшего отношения к политике, скорее, к психологии. Что выберет человек? Терпение несправедливости строя, или борьбу с ним? Малер выбирает одно, его антипод — другое. Кто из них больше прав, по моему, сказать нельзя.

Любовь и счастье должны боротся с жизненными обстоятельствами, и перебарывать их — потому что только любовь придаёт силы Санзо и Лизы.

Очень красивый рассказ, очень похожий по стилю на произведения западных писателей XIX в. Он весь пропитан образом Ильского леса, грустного, зимнего, умирающего — конец целой эпохи аристократов и сеньоров, которые доживали свои последние дни в своих маленьких поместьях. Основной смысл рассказа — даже человек, совершивший страшное убийство, достоин любви и доверия. Всё зависит от обстоятельств, и нельзя судить свысока — нужно понять.

Рассказ, идеально смотревшийся бы в цикле К. Э. Смита «Аверуан». Тот же мистический сюжет, тёмная атмосфера, великолепный стиль описания. Человек, совершивший убийство в честь языческого бога за жизнь жены и сына прославился в будущем как защитник христианства — быть может, замаливал грех?

Рассказ, очень актуальный для нашей страны, как ни странно. Главный герой, оказавшись в свободной стране, отказался остаться там, предпочтя вернутся на родину, в которой царит тоталитарный режим. Главная причина этого поступка — патриотизм. И образ фонтанов Версаля поможет ему выжить...

Многие фантасты, такие как Стругацкие, Ханлайн, Саймак, прописывая идею Контакта, всегда наделяли инопланетян теми или иными человеческими чертами. Лем пошёл по другому пути — его перо изобразило АБСОЛЮТНО ЧУЖДЫЙ РАЗУМ, чуждый для человека, который мы попросту не способны понять, слишком он ИНОЙ. С этой задачей1 писатель справился блестяще — Океан Солярис выглядет чудовищным в своей стихийной мощи, в своих бесконечных всплемках, приливах, создаваемых им конструкций — всё это создаёт абсолютно реалистичный образ Чужого. «Гости» — не более чем эксперимент Океана над людьми, он попросту вывернул их подсознание наизнанку и воплотил их тайные желания и чаяния в жизнь — просто для того, чтобы узнать, что из этого получится, поскольку для него человеческие способы мышления также чужды.

В чём основная мысль книги? Мне трудно судить. Она была прочитана мною только что, за два дня, такие книги нужно перечитывать неоднократно, чтобы увидеть многослойность идеи автора. Могу сказать, что одна из основных мыслей Лема состоит в том, что человек — ничтожен на фоне всей Вселенной, с её воистину многообразными формами Разума и Бытия, все его чаяния и амбиции — не более чем лёгкие колебания материи. Человек — ничто, его разум ограничен замкнут в себе, закольцован, во всём он ищет черты, присущее себе самому, и не может выйти за эти рамки. Для нас остаётся загадкой, постиг Океан человека или нет — писатель оставил нам этот вопрос открытым.

Отдельно стоит упомянуть персонажей. Кто-то в отзывах говорил, что они очень схематичны — не соглашусь. Лем — тонкий психолог, характеры Криса. Страута, Хари прописанны просто великолепно, их взаимоотношения, сомнения и страхи бесподобно изображены Лемом, а любовная линия, настолько яркая и живая в своей противоречивости способна тронут любого.

итог: раньше был знаком с автором только по «Звёздным дневникам...» и «Кибериаде». Такое произведение мог написать только Великий Мастер, которого с лёгкостью можно назвать одним из лучших европейских писателей прошлого века.

Популярный писатель Кир Булычёв на самом деле — доктор исторических наук Игорь Можейко. Само собой, он известен определённому кругу людей не только как автор книжек про Алису и Гусляр, но и как серьёзный специалист по бирмансой буддистской сангхе. «1185 г.» — книга, которую могут читать не только любители, но и професмионала — с одной стороны, она написана живым и образным языком, с другой — чётко следует сведениям самых различных источников (не без неточностей, но они достаточно мелкие и незначительные). Сам метод написания невероятно интересен — взяв за отправную точку 1185 г., Можейко рассказывает о жизни людей эпохи средневековья, об их страстях, желаниях и порывах. Мы можем убедится, что такие личности, как Ёритомо Тайра, Чингисхан, Руставели, Салах-адДин, Фридрих Барбаросса, Игорь Святославович — современники, тогда как в нашем обыденном сознании эти миры существуют как бы раздельно, изолированно друг от друга.

Ещё одна особенность книги — она начинается вовсе не с истории известных нам прежде всего европейских стран эпохи крестовых походов, её начало посвщено переломным моментам в истории Пагана и Ангкгора — индокитайским империям, которые даже не упоминаются в лекциооных курсах большинства российских истфаков. Далее мы можем узнать о перепетиях падения дома Тайра в Японии, войны чжурчжэньского Цинь и Южной Сун, биографии поэтов Руставели и Низами, историю создания ордена ассасинов и многое другое. Можейко удаётся просто рассказывать о весьма сожных вещах — хотя он не вдаётся в рассуждения о социально-экономическом и ментальном базисе явлений, как бы между прочим в тексте проскальзывают рассуждения о человеке в общем, о личности в средневековом мире, о сути истории. Книга во многом превосходит некоторые труды, претендующие на звание научных — по охвату материала и поднятым в книге вопросам.

Итог: интереснейший образчик научно-популярной литературы, который даже профессионалы называют «очень занимательным».

P. S. Мой научрук, тоже доктор исторических наук на одной из конференций делал доклад — «Взгляд И. Можейко на крестовые походы (по книге «1185»). После этого я и заинтересовался этой работой.

Антология со всех сторон рассматривают события последних дней в жизни Джаббы Хатта, с разных точек зрения. Задумка интересная, однако уже к середине сборника это набивает изрядную оскомину, тем более, что рассказы написаны примерно в одном стиле и в одной тональности (исключения — произведения Фриснер, Фитч, и Монтгомери). Есть удачные рассказы, есть откровенно провальные, в любом случае, уму и сердцу он может привнести немногое, и вызывают лишь слабый интерес (опять же, исключение — рассказ о Бобе Фетте, написанный на очень хорошем уровне).

Рассказ о том, как дружба и взаимоподдержка могут помочь выжить.

«Заклятый враг» получился всё-таки не таким качественным, как оригинальный сборник «Берсеркер». Уже нет впечатления новины, да и тексты сами по себе не вызывают особого восторга — написаны они несколько натужно, без души, некотолрые рассказы и вовсе лишние, не вписывающиесы в общий контекст (как Звёздная песня). Ожидал от сборника большего, особенно после несколько скучноватых полновесных романов, хотя некоторые рассказы довольно интересны и остроумны.

Интересно, а чем компьютерная модель личности отличается от машины, от берсеркера? Мне личто не совсем понятно.

В любом случае, наглядно показано, что даже совершенный мозг берсеркера не в состоянии постичь разносторонность человека.

Рассказ скоре о психологии, чем о берсеркерах — пример того, как недостаток человека стал его спасением.

Ещё один рассказ о том, что жизнь во всём своём многообразии всё равно победит машину.

Эпос об Орфее и Эвридике, непонятно зачем помещённый Саберхагеном в антураж мира берсеркеров. В результате — рассказ ни о чём.

Рассказ довольно скучный, полный излишних технических подробностей. К тому же не совсем понятно, что такое радиант, который исследует ГГ. Только под конец появился какой-то интерес, когда раскрывается заговор по освобождению берсеркера, хотя сектанты-доброжилы уже набили оскомину...

Машинам не нужны ассоциации для запоминания информации — у них для этого есть банк памяти. В данном случае человеческое несовершенство стало стало спасением.

Интересная идея — подсунуть берсеркеру заведомо ложную информацию, спася тем самым неведомое количество звёздных систем. Интересно, а современные издатели словарей используют указаную методику, или это находка автора?

Оригинальный способ уничтожения берсеркера — посредством ненавистной ему жизни. Развитие образа проросшей через асфальт травы, извините уж за такую параноидальную мысль...

Рассказ с претензией на детективный сюжет. Археологи находят останки короля пиратов в его собственном разрушенном дворце, и разгадывают тайну кго убийства. Преступником является берсеркер, который скрывается среди редких статуй, собираемых королём. К сожалению, не только сюжет, но и сама разгадка преступления откровенно натянутая, и неинтересная. Она уходит в сферу искусствоведения будущего, которое мы оценить не способны. Откровенно неудачный рассказ.

Как и большинство крупных вещей цикла, роман получился слабеньким. Мальчик-мутант, способный управлять уникальным, созданным для него оружием, превращающим его в бога — это ход, конечно, интересный. Но стиль написания болезненно напомнил мне зимовскую «Немезиду», единственный роман Айзека, который мне по настоящему не понравился. Прибавить сюда логические ляпы, которые уже указал почтенный Дарксайд, донельзя неясный до самого конца образ Таджа, незавершённая линия Элли Темешвар — всё это говроит не в пользу произведения. Концовка, которая должна была смотрется красивой и эффектной, слишком быстрая и скомканная, весь смысл романа теряется. Видимо, Саберхаген сам уже устал от созданного им мира, приобретшим такую популярность.

К сожадению, роман не слишком выделяется на фоне прочих романов о берсеркерах, хотя я ожидал лучшего.

Роман написан несколько живее, чем предыдущий — «Брат Берсеркер». Команда охотников летит на планету Охотник, вполне понятно, зачем. Там их, однако, встречает неожиданное испытание — целая секта поклоняющихся Смерти, воплощённой в чудом уцелевшем электронном мозге берсеркера.

С одной стороны, роман, без сомнения, принадлежит к Нф, однако в нём есть и элементы фэнтези — общий антураж, и сама идея борьбы со Злом, воплощённым в Смерти. Однако, несмотря на то, что книга написана в ярких и сочных тонах, не остаётся ощущения «послевкусия» после прочтения, он воспринимается совершенно равнодушно, и герои не вызывают ни малейших эмоций. Тоже самое и с сюжетом — мы видим череду поединков на турнире в честь местного бога, сцену жертвоприношения, попытку берсеркера вырваться с планеты на корабле охотников — сюжет стремительно, но несколько неуклюже развивается, некоторые сцены просто проносятся галопом перед глазами, не оставляя за собой никакого смысла.

В целом, роман неплох, вполне подходит для одиночного прочтения, перечитывать его смысла е имеет.

Нельзя сказать, чтобы второй роман цикла был хуже первого... впрочем, он его и не превосходит. Те же самые логические ляпы и притянутости, описание вселенной, космические полёты, эффектные боевые сцены, вкупе с усилившейся долей философичности. «Линия грёз» — инструмент создания «идеального мира» для отдельного человека — вот какое явление в центре внимания романа. Мы видим цепь рассуждений, как работает система, и что она несёт человечеству с таким примером, как клинч-командор Шегал, который даже в своих мечтах оказался просто ловким интриганом-слугой на службе императора. Основной вывод — желания людей мелочны по своей сути, для счастья им надо очень немногое, не нужен «мир во всём мире», или «счастья для всех и каждого» — просто собственный личный комфорт. Таким образом, «Линией грёз» пользуются только неудачники, которые неспособны чего-либо достичь в этом мире — сильным мира сего, вроде Кея Дача, она никчему, поскольку он сам может выстроить свою судьбу, и не желает идти по лёгкому пути.

Несмотря на увеличившуюся долю философии и психологизма, роман ничего не выигрывает на фоне первого — скорее, даже имеет недостаток в другой сфере — в сюжете. Главная цель — уничтожение «творца» этого мира. Остаётся непонятным, зачем нужно убивать этого человека, ведь уже ничего нельзя изменить... В итоге — твёрдая четыре.

В отличие от сборника «Берсеркер» написано суховато, без эмоций. Здесь не пахнет космической оперой, скорее роман можно отнести к жанру «путешествий во времени» — противостояние с берсеркерами в трёх временных отрезках, идентичные нашим каменному веку, средневековью и новому времени. Несмотря на интересную идею, реализация подкачала, превратившись в череду приключений посланцев во времени, сражавшихся с разными воплощениями берсеркеров. Чисто развлекательное чтиво, особых идей не несущее, и довольно скучно читаемое.

Возможно, лучший рассказ в сборнике — взгляд на Великого Сарлакка изнутри. Существо, впитывающее в себя сознания переваренных им сущестив, нечто вроде коллективного разума — весьма интересный ход. Остаётся только удивляться стойкости и отваге Бобы Фетта, который решился бороться за свою жизнь, и выбраться из желудка кошмарного существа.

Повествование стражницы скиффа Джаббы, рассказывающее о человеке, который избежал учести быть сожранным сарлаком. В меру интересно, но написано несколько бледно, без особой интриги.

Совершенно мутная история: природа этого загадочного убийцы неясна, кто он такой, откуда взялся, и какое отношение вообще имеет к ЗВ неясно. Просто какой-то набор смазанных картинок.

Ещё один, в общем то, лишний в сборнике рассказ. Просто описание событий с точки зрения инопланетного разумного пса... Ничего добавить к истории он не может.

Согласен с предыдущим рецензентом — описание одних и тех же событий в десятке рассказов подряд несколько утомляет. Тессек хотел получить власть, а получил просветление... и, похоже, остался вполне доволен.

Довольно интересное описание бытия, мысленной деятельности дроидов. Поразительное сочетание машинной логики и практически человеческого мировосприятия.

Что характерно, не стоит искуственно творить себе бога, особенно из машины.

Ещё одна история борьбы за власть во дворце Джаббы, от лица одного из самых колоритнейших членов свиты хатта. Ничем особенным не отличается, вновь взгляд на дворец и его интриги изнутри.

Сборник, связанный общей темой — войной с машинами-убийцами берсеркерами, представляет собой набор самых различных по ощущению и идеям рассказов. Рассказы о Карлсене — исследование роли личности в истории, их дальнейшей судьбы, описание интриг политиков, что продолжаются даже во время войны, вообще сути власти. Прочие рассказы — анализ психологии человека («Доброжил», «Это сделал Я и Т»), взаимоотношения человека и машины (Знак волка), логические загадки (Игра вслепую), и просто ироничное повествование (Мистер Шут). В целом, сборник очень крепок, и вполне достоин прочтения, произведения, которые в нём содержатся, весьма небезинтересны. Надеюсь, романы цикла не хуже, чем рассказы.

Только человек способен восхищатся красотой космоса- берсеркеры на это не способны, этому невозможно обучить машину. На это и делает ставку Карлсен, чтобы отличить человека от робота — и не прогадывает.

Красивый рассказ.

Ещё один элемент мира — сектанты, поклоняющиеся берсеркерам, как воплощению бога Марса. И вот теперь они пытаются принести в жертву своим идолам чудом выжившего Карлсена. Само собой, у них ничего не получается, поскольку «наши должны победить». Какой-то сумбурный рассказ, слишком стремительное развитие сюжета, но приличная концовка.

Роман имеет довольно интересную структуру: каждая из его трёх частей представляет собой различные жанры НФ. Первая — триллер в замкнутом пространстве, вторая — боевик, в центре третьей — распространённый сюжет о покорении людей чуждыми инопланетянами. Помимо двух основных героев — Кийска и Киванова — все части романа связывает между собой идея Лабиринта — вневременной и внепространственной сущности, которая изучает человечество, производя над ним различные эксперименты. Этим книга и интерсна, вдобавок там поднимается многие вопросы человеческой психологии и социологии. Но имеет он и существенные недостатки — блекл и неинтересен мир, описанный Калугиным — возможно, это впечатление возникает из-за искуственного нагнетения серости и унылости, характерной для планеты РХ и городов механиков. В любом случае, он прописан неважно. То же можно сказать и о персонажах — такое чувство, что Калугин за их основу брал чистые психологические типы, настолько они кажутся нереалистычными и блёклыми, так же, как и мир, в который их помещает автор. Стиль написания тоже неровен, в нём хватает повторов и логических неувязок.

Итог: Калугин, на мой взгляд — крепкий середняк, его романы хороши, но классикой им не стать. В «Лабиринте», несмотря на набор недостатков, интересная идея, а также игра жанровыми структурами. Написан он динамично, в меру боевых сцен, в меру рассуждений, и на роман вполне можно потратить вечерок-другой, а может, даже перечитать. Вполне приятное произведение.

Создавая систему планетарной обороны против берсеркеров, люди позаботились придать ей кардинальное отличие от своего врага — для активации была необходима команда человека. Это смог даже беззвестный пастух, так и не понявший, что спас родную планету.

Герой всего человечества Карлсен после своеё грандиозной победы стал ненужен чвоему брату-императору, и тот заключил его в анабиоз. Но как только возникла новая угроза, героя оживили — и он с честью исполнил свой долг, даже несмотря на предательство со стороны брата.