Вот интересно, Прилепин специально пишет рассказы циклами или оно само так выпевается, как у казахского акына:) Все его сборники имеют явное композиционно-эстетическое единство и Восьмерка тут не исключение. И если Грех и Ботинки имели в качестве точек сборки биографию и персону рассказчика, то Восьмерку — при все разнообразии материала — объединяет тема и настроение.

Настроение, вернее чувство, пронизывающее книгу от корки до корки, — грусть. Классическая чеховская грусть, возникшая не от пессимизма или квиетизма, а от осознания огромности мира и малости человека в этом мире. От трезвого осознания разности масштабов между внешним и внутренним космосом.

Тема — конечно же, отец и его влияние на жизнь и судьбу ребенка. Даже неслучившееся отцовство, как это произошло с персонажем, как мне кажется наиболее слабого рассказа в книге, — Тени облака... Там герой все искал потерянную любовь, а обрел лишь разочарование и горечь утраты. Потому что искал не там. Не любовь надо искать, а самого себя, свою мужскую судьбу. Судьбу отца и мужа.

И еще, мне кажется, вся эта книга просвечивается лучами, исходящими от мощного всплеска новой русской прозы, произошедшего сразу после Революции в 1920-х годах. При чтении мне все чудились то Платонов, то Фадеев, то Бабель, слышны нотки легкой меланхолии Газданова. Даже — как ни странно — отзвуки прозы Кафки явственно различимы в кошмарном бреде Допроса.

И еще. В Восьмерке Захар сохраняет верность пари некогда с кем-то заключенному (с собой, с Богом?). Эта книга ничуть не похожа на все изданные им до нее. Ни на сборники, ни на романы, ни на нон-фикшн. При этом, изменчивый как Протей, Захар остается всегда самим собой — цельным, ярким, умным и огромно талантливым.

За это и любим:)

А вот этот рассказ Захара написан в духе Черной обезьяны. Смесь его матерого реализма с книжным магизмом вроде Кортасара и Борхеса. Мне такая смесь не очень-то нравится. То ли Захару не удается гармонично слить жизненность и книжность, то ли такая смесь и вовсе ему не подходит. В Допросе же он смог сгустить реальность до такого концентрата, что ощущение вязкого кошмара не отпускало и пугало до дрожи в коленках. Там он шкл по пути позднего Газданова, а здесь — магреалистов. И какой-то литературщиной надуманной попахивает от текста. И все его фирменные яркие метафоры тут же начинают казать ненужными побрякушками. Впрочем психологические куски в жанре критического реализма написаны блестяще.

Да уж, Кафка в чистом виде! И без всякой мистики или трансцедентных переживаний. Просто однажды вышел человек из дому, а его схватили и превратили в таракана. То есть помогли понять ему, что он таракан и место его в этой жизни в вонючем углу за мусорным ведром. И вот он поднимает бунт, пытается доказать себе и окружающим, что он все же человек и достоинство имеет. А выходит из его потуг и смех и грех, только новая череда унижений. Да еще и самые близкие говорят: ну и что же, что таракан. Тараканы тоже люди и те же самые гражданские права имеют.

И как все точно, ярко, жутко жизненно. Давно уже такого не было, чтобы бросив читать, я вскакивал и бегал от волнения по комнате. Слишком за живое цепляет Захар, самые тонкие струны души теребит не щадя моего читательского стыда.

И при этом ухитряется вместить в этот кордебалет жути и много веселых моментов. В повести есть юмор как бросающийся в глаза, так и скрытый, тонкий контекстный.

Вот бы какое его произведение экранизировать. Замечательный арт-хаус можно было бы забабахать в духе раннего фон Триера.

В конце 1980-х если подростков с улицы спрашивали, кем вы хотите стать, то чаще всего отвечали: парни — бандитами, девчата — проститутками. Они ими и стали через семь или восемь лет. Неоторые по стечению обстоятельств — пошли в милицию. О них всех и грустный и жесткий рассказ Захара. Очень похоже на некогда прогремевший Бумер, но выполнено на неизмеримо более высоком художественном уровне. Потому что правдивее, как всегда у Захара. Прямо как у Толстого: главный герой — правда.

Повесть о том, как очищали наше общество от грязной и мутной пены, вскипевшей на волне политической контрреволюции и криминальной революции. Да, пришлось испачкать руки, в чем-то душевно деформироваться. Но главное было сделано — страна сохранилась и общество окрепло. А памятники в бронзе ставят негодяям вроде Горбачева и Ельцина.

Но теперь у этих простых ребят есть свой памятник в прозе.

Спасибо, Захар!

Думаю, все-таки это рассказ не об упущенных возможностях, а о нравственном выборе человека. Сохранять ли верность жене всегда и везде или воспользоваться привилегиями альфа-самца, сиречь успешного писателя. С одной стороны верность дело хорошее, с другой — отдавать такую девушку на потребу приматам из пустыни... Сложно решить... Ну Захар простецких ответов за жизнь никому и не обещал.

Очередной рассказ Захара про меня:) Точно описаны и люди провинциальной рок-тусовки и гуманитарные девушки с нескладной судьбой, выпускницы провинциального вуза. Только дело было не в Нижнем Новгороде, а дальше на Восток. А так — с подлинным верно.

Тема «отцов и детей» — это, конечно, одна из основных у Захара. И говорить о ней он умеет не только на материале своей судьбы, но и других людей. Думаю, это означает не только величину его писательского мастерства, но и то, что он считает эту тему обобщенно философской, важной для всего рода людского. Не даром же героем его самого амбициозного на данный момент романа Обитель является не просто уголовник, а отцеубица.

Этот же рассказ целиком посвящен любви сына к отцу. О чувстве рассказано глубоко и волнующе, но само слово выведено за рамки текста — в заглавие. Сильный ход!

И еще одна важнейшая мысль этого рассказа. Жизнь русского мужчины такова, что и одна ошибка может отправить ее в необратимый нокаут.

Рассказ написан в духе и букве Андрея Платонова. И тема его — маленький ребенок в чужом и холодном мире. Но странным образом Захару удалось не утратить ни своего голоса, ни своего почерка. Похоже его литературное кунг-фу не слабее платоновского:)

Что касается основного события в рассказе, названного, но не проясненного, — это видимо загиб в духе «предчувствие гражданской войны» на фоне активизации рукопожатной части общества в 2011 году в преддверии выборов. И предчувствие художника не обмануло. Правда, рвануло не в Москве, а южнее, но мира во всем мире всяко не прибавилось. Надеюсь, не обманет предчувствие Захара и в другом. Финал рассказа дает небольшую надежду, что гуманизм и разум возобладает и история продолжит течение свое на более человечных началах.

Синдром обманутых ожиданий!

Рассказ этот я жаждал прочесть года четыре, с тех пор, как узнал о его существовании. И все это время, опираясь на слухи, считал, что это история рассказанная Горстом в виде его послания королю Джезалю.

Ничуть не бывало! Это полноценная, мощная, яростная история, рассказанная Джо в тот момент, когда он уже набрал маршевую скорость мастерства, но еще не утомился от баек о Земном Круге.

По форме рассказ выполнен как глава из романа Герои — Потери. ПОВы сменяют друг друга с калейдоскопической скоростью, события видны сразу со всех сторон. Начинаясь как грустная деревенская проза, рассказ обрушивается в кровавую баню, да так споро, что читателю приходится хвататься за шапку, чтоб ветром не унесло.

Короче, это одна из лучших историй мастера Аберкромби. Можно много говорить о представленном тут его фирменном черном и солдатском юморе, мастерстве композиции, цинизме и блестящем умении в нескольких строках показать характер и судьбу человека. А можно просто отдаться на волю прихотливой авторской фантазии и наслаждаться.

Да, это именно тот случай, когда синдром обманутых ожиданий доставляет огромное удовольствие!

П.С. Большое спасибо Мистеру Доброму за его вдохновенный труд по переводу этого отличного текста. Желаю всяческих творческих удач!

Добавлено мудрым утром:)

И все-таки северяне в Земном круге похожи не на викингов, а на германцев — саксов, франков и прочих фризов. Только в этом мире условные римляне из Союза пережили эпоху средневековья на своем острове и в свою очередь вторглись на земли варваров.

Кстати, я долго не мог понять — зачем действительно Союзу вторгаться на эти дикие земли? Этим же вопросом задается один из персонажей рассказа. Мол, тут же нет ничего, кроме грязи. Умные люди объяснили, что колонии нужны не только для грабежа аборигенов, но и как рынки сбыта для товаров самой метрополии. А там и цены можно диктовать и монополизировать все и вся.

В рассказе этом сохранены все достоинства романа Герои и нет его главного недостатка — Баяза. Все-таки лучшее фэнтези, это то, в котором нет ни колдунов, ни академий для юных волшебниц:-))):-)))

Как и Верочка, этот рассказ был опубликован в антологии Захара «Десятка». Их объединяет тема памяти, как все это живо в нас и всегда актуально. Как и Верочка, Лес очень напоминают «южную готику» американских писателей, напоминает о Фолкнере, который утверждал, что прошлое, не прошло, оно остается в нашем разуме вечным настоящим. Иногда я верю, что он прав.

Очередной мини-шедевр от Захара! Помните знаменитые рассуждения Пушкина: точность и краткость вот первые достоинства прозы. Это короткий, но чрезвычайно емкий рассказ, каждая деталь которого работает либо на атмосферу, либо на сюжет. Ничего лишнего, драгоценно и на своем месте каждое слово. А уж что касается точности... Вот за что люблю Прилепина-прозаика, который вечно утверждает, что не умеет думать, так это за его способность точно указать на максимально болезненные места в твоей памяти, а потом правильно диагностировать почему болит и спустя много лет после произошедшего, когда ты уже стал другим человеком и живешь другой жизнью, а боль остается. И мало того, он убеждает тебя, что все было так, как он описал.

С этим рассказом та же история. Вначале кажется, что все происходило в другом месте, за тысячи километров от рязанской глуши, и девочку не Верочка звали, и пацаны были злее и подлее, и не солдат был, а студент. Но потом ты полностью попадаешь во власть рассказчика и доверяешь абсолютно его версии событий. Было именно так!

В отличие от знаменитого Греха, исследующего ту же тему подростковой инициации, в этом рассказе Захар свои эмоции держит под контролем, а вот читателя заставляет всего прямо таки вибрировать от пробравших чувств.

Это мастерски написанная новелла по американским — лучшим — образцам. Хоть сейчас отправляй ее на соискание премии О.Генри и в длинном и коротком списке она не выглядела бы бедной родственницей. Даже странно, что рассказ не получил, например, премию Казакова. Если за такое не награждать, то за что тогда?..

И самая последняя строка рассказа... Она как раз о той боли в памяти, которая остается навсегда и делает тебя тобой...

Один из прекраснейших русских классических романов, но историческим его сейчас назвать как-то язы не поворачивается. Слишком много мы сейчас знаем, благодаря историкам 20 века, об эпохе грозного царя и слишком много вольностей как с точки зрения хронологии, так и подачи характеров исторических лиц позволил себе Толстой. Скорее это стилизация под средневековую Русь. Роман написан в несколько слоев с использованием всех возможных жанров устного народного творчества. Тут есть и песни, и сказки, пословицы, поговорки, присловья. Язык и автора и персонажей очень яркий, им наслаждаешься при чтении. Надо только к нему привыкнуть, вчитываться вдумчиво, а не скакать галопом по диагонали страниц.

Сразу по прочтении романа я прочитал и последнюю биографию А.К. Толстого в серии ЖЗЛ. Очень уж хотелось узнать подробнее, что же за человек изваял эту чудесную фреску в духе Средневековья. И оказалось ,что роман этот как ни странно очень автобиографичен. Всю свою жизнь с младых ногтей Толстой вращался в самом высшем обществе и входил в верховные эшелоны власти. Личный друг императора-освободителя он как никто знал, как делается политика в России и кто ее делает. Поэтому основной вопрос, поставленный в этом романе, многие годы напрямую волновал и даже мучил самого автора.

А вопрос такой такой. Как честно жить и честно служить в жестком репрессивном государстве, которое очень редко помогает истинным патриотам исполнять свой долг, а чаще привичает к себе подлецов и подонков всех мастей ради сиюминутных политических потребностей? Что делать честному человеку в толпе бесчестных, как помочь победить правде и справедливости?

Вопрос этот в основном разрешается в спорах князя Серебрянного с Борисом Годуновым, а также в прямых столкновениях с Иваном Грозным самого князя и его близкого друга боярина Дружины Морозова. Борис Годунов предпочитает выждать нужного времени, «оттепели» и тогда действовать соответственно со своей совестью. Князь же и Морозов предпочитают действовать немедленно и открыто и за это их ждет соответственная «награда» от царя. А кто из них прав, Толстой оставляет решать читателю.

Кстати, о Годунове. Для меня решение его образа в романе было неожиданным и приятным. Вследствие пропаганды дома Романовых этого замечательного деятеля почти четыреста лет мазали одною черной краской. Одно перечисление преступлений ему приписываемых, занимает две страницы убористым шрифтом. Лишь недавно мэйнстрим исторической науки взял курс на реабилитацию этого выдающигося государственного деятеля. В романе же Толстого он показан в самом начале своей деятельности, но уже изображен как умный и дальновидный политик, стратег и ловкий тактик. Да, Толстой не снимает с него обвинения с убийства царевича Димитрия, но старается оправдать его обстоятельствами времени и повадками тогдашнего общества.

В общем, вслед за Тургеневым, я бы рекомендовал этот роман к прочтению всем русским людям, патриотам своей страны и ценителям родной культуры. Русским прежде всего по духу, а не по гражданству и анализам ДНК.

Ладно, проведу короткий ликбез:)

Роберт Янг не был специалистом по истории Древнего Востока. А вот своего родного классика Фолкнера читал наверняка. К его известному рассказу «Ящерицы во дворе Джемшида» он и адресует читателя. Это всего навсего метафора упадка и увядания. Дворец великого царя обращен в руины, на которых обитают только ящерицы. Так проходит земная слава, добавляли римляне.

Вот и Золотой век человечества давно ушел в небытие, а оставшиеся представители хомо сапиенса не больше ящериц на руинах.

Ну вот опять — один из лучших рассказов Джо, что я читал ( а еще несколько не переведено)!

Начинается он типичными для него цинично-лиричными размышлизмами об отвлеченных понятиях — о мире — а разговор Бетода с сыновьями кажется всего лишь расширением контекста Саги о Земном круге. Но когда появляется Логен...

Это настоящий перезапуск всеми любимого героя Джо! В Красной стране мы прощаемся с Логеном-Лэмбом, уставшим от сражений стариком, одиноким никому не известным бродягой... А здесь перед нами Девять Смертей — человек, которого по праву боится весь Север, включая его собственного вождя Бетода (от его лица и ведется рассказ). Здесь Логен в самом расцвете своей кошмарной карьеры. И Джо нам очень хорошо показывает, что впоследствии тому действительно было за что каяться.

Кстати, с этим связано и еще одно чудо этого рассказа. Кажется, впервые текст Джо не имеет кольцевой композиции. И в этом смысл рассказа. Логен совершил слишком много непоправимых поступков, о которых можно только сожалеть, но исправить нельзя, нельзя переиграть эту кровавую игру.

И лично для меня дополнительной приятной плюшкой было то, что одним из персонажей рассказа является Кернден Кроу. Он все также грызет ногти, мечтает о плотницкой работе и сыплет афоризмами бывалого вояки. Прямой, честный мужик.

П.С. Спасибо Мистеру Доброму за быстрый и адекватный перевод. На него скорее всего шишки-то посыпятся от педантов-лингвистов. Но от меня только благодарность!

Начнем с главного. Это шедевр!

Творение гениального художника, «перл создания», как выразился бы один из персонажей романа Шубин. Увлекшись новомодными течениями и книжонками для расслабления мозга, мы часто забываем, что русская классика это ДЕЙСТВИТЕЛЬНО самый крупный бриллиант в короне всемирной литературы. Больше, лучше, точнее о человеке не сказал никто наравне с русскими гениями. Кто хочет удостовериться — может за несколько часов прочитать 150 страниц романа Накануне и убедиться сам. Текст лучший адвокат самому себе.

И это не какая-то сухая схема. Роман очень яркий, эмоциональный, насыщенный идеями. Он будит не только мысль, но чувство. Например, учит любви к родной природе. Вчера читал его в электричке по дороге в Москву и обратно. И как раз то место, где герои отправляются на экскурсию в Царицино. Тогда это был не район Москвы с парком развлечений, а дальнее Подмосковье. И как же хорошо Тургенев описывает наши края. Глядя за окно электрички, я и сам начинал подмечать в знакомом и привычном пейзаже новые черты, смотрел на него новым взглядом, вооруженный оптикой Тургенева. И любовь моя к Подмосковью очистилась от шелухи повседневного восприятия, пусть и не надолго. Но периодически такие очищения чувств классикой крайне необходимы.

История же любви в романе, конечно, трагическая. Но молодым людям обоих полов я бы как раз рекомендовал чтение этой книги. Они должны знать заранее, что бывают такие чувства, которые управляют нашим поведением, а не подвластны нам. предупрежден, значит вооружен. Полюбил не того человека, и все это может окончиться самым плачевным образом. Может, чтение этого романа как раз и убережет какую-нибудь юное создание от любви к террористу или иному подонку общества. Тем более иностранному гражданину.

Потому что неправда, что в романе показано, что нет настоящих людей в России. Два очень хороших молодых русских стоит в центре повествования. И что характерно — это ученый и художник-скульптор То есть творческие, глубокие люди. Они сами не осознают, что они и есть надежда на будущий расцвет России. Но это по молодости лет. Возмужают, пройдут университеты европейской жизни и узнают свою подлинную значимость.

А Елена... Что ж... Она оказалась слишком нетерпеливой, порывистой, с чрезмерно завышенной планкой ожидания. Влюбилась даже не в самого Инсарова, а свою мечту о таких Инсаровых. И поплатилась крахом всех своих иллюзий, а то и жизнью. Греха в ее любви не было, тут она права, а вот НЕТЕРПЕНИЕ, скоропалительность была. И была за это уплачена страшная цена. Так что читайте, юные девушки, Тургенева. Он вас научит правильному поведению и умению выбирать правильный круг общения. Попросту научит анализировать свои чувства и поступки.

Кстати, что касается профиля нашего сайта, в романе есть сцена с бабушкой колдуньей, волшебной помощницей главной героини. И произошедшее не имеет никакого рационального разъяснения в тексте. Тургенев и тут смог выразить свое мистическое отношение к действительности. Конечно, революционно-демократическая общественность ничего этого не заметила. Она все ждала, «когда же придет настоящий день» (Добролюбов), а дождалась только расстрельных рвов Бутовского полигона. Они все считали Тургенева трусливым либералом и никаких уроков из его творчества не извлекли. МЫ должны быть умнее, у нас больше исторического опыта, чем у современников Ивана Сергеевича.

И последнее. Последнюю фразу романа считаю одной из самых гениальных последних фраз в литературе. Она несет потрясающий эмоциональный заряд при всей своей казалось бы обыденности. Приводить ее зесь бессмысленно потому что вся эмоциональная нагрузка возникает от всего предшествующего ей текста. Нов одной этой фразе виден весь масштаб дарования Тургенева.

У Набокова на родине сложилась репутация великого выдумщика и сюжетного эквилибриста. И мало кто обращает внимание на то, что большая часть его романов основана на впечатлениях от пережитого, а как минимум половина его крупных работ попросту автобиографична. Не является я исключением и Подлинная жизнь. Это рассмотрение как бы одного из возможных вариантов судьбы Набокова. С точки зрения квантовой механики его жизнь могла сложиться и так. Роман этот написан по-английски на рубеже 1938-1939 годов, за три месяца до сорокалетия и больше чем за год до отъезда в США. То есть это была не только попытка осмысления собственной судьбы, но и стратегия построения будущего. Обе ипостаси в романе блестяще удались. И мы получили один из шедевров англоязычной прозы 20 века, по любым ранжирам.

Две вещи хотелось бы отметить особо. Читая этот роман, я впервые обратил внимание на способность Набокова «замедлять» действие. Когда в финале рассказчик спешит к умирающему брату, Набоков блестяще показывает растяжение в восприятии времени, когда путь все длится и никак не возможно достичь финальной точки.

И еще. Как же прекрасно он описывает и препарирует творчество самого Найта. Как хочется прочитать эти четыре книжки, безвременно почившего автора!

Шедевр! Всем любителям гениальной англоязычной прозы рекомендуется.

Один из лучших рассказов об одиночестве человека в современном мегаполисе. О фантазмах и фобиях типичного горожанина. По форме — шедевр новеллистического жанра!

Чудесная миниатюра!

Полное погружение в дикую и жестокую душу военачальника-степняка, в мир татаро-монгольского воинства. Еще одно подтверждение гениальности молодого Леонова. А как еще объяснить, что человек без специалього, вообще без высшего образования смог так ярко, несколькими штрихами передать атмосферу и быт эпохи Чингис-хана. Только гениальной интуицией.

Единственный крохотный недостаток немного слишком импрессионистичный, не расписанный финал.

Это, безусловно, одна из главных книг Прилепина на сегодняшний день. Книга о русском, положительно прекрасном человеке, каким он явился чуть раньше, чем предсказывал Гоголь, правда, не в массовом порядке.

Тут, кстати, и находится ответ на некоторые критики раннего Прилепина — чего собственно хотят Саша Тишин и другие персонажи Захара? А вот этого и хотят, чтобы в России было как можно больше таких людей, как Леонов. Чтобы огромные люди жили в огромной стране и в огромные эпохи. Люди, равновеликие веку. Как Леонов.

Книга это построена как романизированная биография. Прилепин постепенно развертывает внутренний мир своего героя на фоне эпохи, взаимоотношений с современниками, через поступки. Прилепин ставит леонова в наиболее крупные аспекты его времени. Так что книга превращается из частной биографии в исторический роман.

Прилепин этой книгой показал, что он очень умный, честный и значительный писатель. История, политика, глубины человеческой психологии, вера и религия — никакой темы он не боится, обо всем может говорить глубоко и оригинально. Эту книгу можно использовать даже в качестве учебника для начинающего писателя, т.к. Прилепин много внимания уделяет технике художественного творчества.

Один из критиков сразу после публикации биографии Леонова задался вопросом — какой же вывод мы можем сделать из истории жизни классика русской литературы. Да такой же, какой из биографий других великих людей — Ньютона, Достоевского, Ганди. Эта жизнь — своеобразный учебник жизни. Высота, на которую надо ориентироваться. Так что я бы порекомендовал эту книгу прежде всего думающим молодым людям. Красивым, двадцатилетним, только вступающим в жизнь. У Леонова есть чему поучиться. И Прилепин блистательно это показал.

Очень глубокая и мощная книга! Не буду долго расписывать, насколько блестяще она написана — а это так — мне больше интересно ее содержание. В роман на 160 страниц Роту удалось виртуозно вплести несколько интереснейших романных линий — и историческую, и этнографическую, и любовную, и сатирическую. Последние аккорды еврейской местечковой жизни, сатира на американский образовательный процесс, история трогательной и нелепой первой любви, изумительно точная комедия характеров.

При всем при том книга получилась очень кипящая, клокочущая, живая. Даже не верится, что ее написал человек, давно уже разменявший седьмой десяток. Никакой забронзовевшей классики — роман очень эмоционально насыщенный. Яркий и динамичный, как удар в челюсть!

И конечно же его финальное крещендо! Где Рот показывает, что он не только философ, сатирик, тонкий психолог, но и великий гуманист, для которого человеческая жизнь важнее любых головных схем и фундаментальных устоев.

Роман этот я прежде всего порекомендовал бы молодым людям, только вступающим во взрослую жизнь. Много они смогут почерпнуть для себя. Настоящая инструкция по социальной адаптации, полезный инструмент для лайф-хака!

Книга понравилось, хотя и смутил предварительно прочитанный отзыв, назвавший ее приключенческой. В голове сразу возникли незабвенные тени Эмилио Сальгари и Генри Хаггарда:) Но нет — это современный роман, красочно описывающий жизнь и смерть в эпоху последних лет Римской республики. В нем есть все, что я люблю в подобных произведениях — насилие, жестокость, секс, мужество, интриги сильных мира сего. Роман безусловно понравится тем, кому нравятся современные исторические сериалы, вроде Рима, Спартака и т.д. Говорю как любитель таких телешоу.

Можно было предъявить несколько претензий к книге с точки зрения ее фактуры или стилистики, но не особенно хочется. Видно, что это дебютный роман автора, и, думаю, что к следующим книгам Кейн подтянул свою романную технику. Проверю это обязательно. Автор понравился, буду читать и другие его книги.

Особенно хочу отметить две вещи. Первая — подлинный и искренний демократизм Кейна. Рассказ в книге ведется от лица людей из самых низов римского общества — обездоленных крестьян, рабов, простых солдат. Автор хорошо показывает, кто платит за блеск, славу и гордость непобедимого Рима. И чего они стоят. При этом его не завораживают никакие громкие имена — всем триумвирам розданы очень суровые оценки их вклада в мировую историю.

Вторая касается животных... Кейн профессиональный врач-ветеринар и, приступая к чтению, я опасался, что страницы будут заполнены описаниями разных зверушек, всяческих няшных собачек и кошечек. В книге и впрямь много места отдано описанию животных... Как жертве богам и объектам травли на арене цирка. В романе описание десятков жертвоприношений, битв бестиариев с хищниками, пиров стервятников. И все это описано со всей натуралистичностью. Никакой жалости к братьям нашим меньшим у автора нет. Он не гринписовец, это точно!

Спасибо Бену Кейну за интересные часы, проведенные с его книгой. и до новых встреч!

Всем интересующимся могу посоветовать отзыв Андрея Рудалева на эту книгу в газете Завтра — http://www.zaharprilepin.ru/ru/pressa/botinki-polnie-gorjachej-vodkoj/zavtra.html

Лучше о ее эмоциональном воздействии и не скажешь, я тоже самое испытывал, разве что не напился в хлам после прочтения книги. И другим не советую:)

Хочется мне сказать несколько слов о сути этой книги и ее композиции.

Сборник делится на две примерно равные части, которые можно назвать — Что я видел и Что бывало. Первая — это лиричнейшие новеллы в духе Бунина, Паустовского, Казакова. Очень проникновенные, глубоко интонированные, вызывающие большую палитру эмоций. Вторая — рассказы-анекдоты о похождении троицы неунывающих пацанов по городам и весям России в середине «диких девяностых». Когда я прочитал первые два рассказа из этой серии, они мне показались ненужными и какими-то простоватыми на фоне Жилки, Славчука, Героя рок-н-ролла. А потом понял замысел Прилепина и оценил по достоинству. Эти анекдоты о новых Трусе, Балбесе и Бывалом нужны для того, чтобы показать через что пришлось пройти Рассказчику и что пришлось преодолеть, чтобы сохранить ту личность с тонкой душевной организацией, с точки зрения которой написаны рассказы лирического цикла.

Рассказчик совершенно сознательно взял на себя роль стороннего наблюдателя. В книге у него даже имени нет. Все. что он хотел поведать о себе, он рассказал в книжке Грех. В Ботинках... он только летописец эпохи, но летописец чуткий, внимательный к деталям, честный и взыскущий правды, как он ее понимает.

На мой взгляд этот сборник — лучшая книга Прилепина в нулевые. Вот за что ему бы Нацбест десятилетия давать. Книга не о себе любимом, но о всех нас, о том что мы видели, чувствовали, как существовали в эпоху от начала Перестройки до конца сытой эпохи в 2008 году.

Книга получилась очень честная, очень откровенная и изумительно написанная.

Отличное окончание для сборника пацанских рассказов. Женщина не должна прощать своему мужчине ничего. А почему так? Ответ во всем прочитанном сборнике. Мужчина в прощении не нуждается, если он настоящий пацан.

Рассказ очень точный, очень честный, очень пронзительный.

Отличный деревенский триллер в духе Стивена Кинга. Только все намного правдоподобней кажется, может быть из-за родных реалий. Я подобные байки тоже в детстве слышал, правда про отмороженные семейки, а не про целую деревню. Очень понравилось, как Прилепину удалось передать чувство саспенса, нагнетание жути. Рассказ вполне годен для включения в жанровые антологии ужасов и триллеров.

Браво, мастер! Показал нам и такую необычную грань своего таланта.

Рассказ забавный, заводной, доставляющий — хотя и написан по традиционной для Джо схеме. Вначале идет хлесткий диалог, раскрывающий характеры персонажей, потом острая конфликтная ситуация, в которой характеры проявляют себя, и закольцовывающая сюжет финальная виньетка. Впрочем, в этом рассказе Аберкромби слегка разомкнул кольцо композиции — в начале истории герои находятся на одной стороне моста, в конце — уже на другой:)

Видимо, над рассказом Джо работал в перерыве писания Полутрилогии, для смены регистра. Так что текст не утратил свежести и харизматичности.

Еще очень понравилось посмотреть на Виррана из Блая как на самостоятельную фигуру повествования. В команде Керндена Кроу он скорее работает на подтанцовках, но как показала эта история и сам по себе он весьма интересен.

Спасибо мистеру Быдломану за оперативный и правильный перевод!

Это цикл рассказов, в котором целое больше, чем сумма составляющих его частей. Рассказы по отдельности очень неровные, есть просто необязательные в отрыве от всего цикла (как например добавленный в новых изданиях Черт и другие). Но вместе они показывают очень хороший портрет человека моего поколения. Очень правдивый. Прямо как у Лермонтова в его классическом романе. Да, приходилось много унижаться по ничтожным поводам, много восторгаться вообще без повода (а потом испытывать жгучий стыд), не понимать сверхсмысла своего существования, зарабатывать шальные деньги и впустую их спускать, дружить не с теми людьми. Всякое бывало, и за точность описанного Захаром я ручаюсь. Я свидетель.

Еще эта книга убедительно доказывает, что как художник Прилепин антиинтеллектуален. Как-то удалось ему в творчестве развести чувство и мысль. Если его нон-фикшн просто сочится энергией чистого мышления, то проза его — это эмоциональные «американские горки». Переживание впечатлений очень высокой интенсивности.

И еще, что мне очень нравится у Прилепина — так это его умение передать чувственность, Эрос. Он умеет так описать девушку или женщину, схватить ее образ двумя-тремя штрихами, что немедленно начинаешь испытывать к этой особе влечение. Как писал Довлатов, мысленно открываешь записную книжку, чтоб взять телефончик:)

Его стиль очень живой, громокипящий, избыточный. Ну еще бы, Прилепину ведь приходится иметь дело с такими тонкими вещами, как изгиб эмоции, потоки невербализуемых ощущений. И он хорошо справляется с задачей, с некотрыми стилистическими огрехами, которые ему легко простить за доставленное удовольствие от чтения.

ПС. Вот странно — хотел написать более критичный отзыв, но когда взялся, понял, что книга слишком мощная и цепляющая. Весьма рекомендую всем любителям изящной словесности.

Я тоже любитель. Мне понравились портретные зарисовки в духе похмельного Довлатова. Как и автору, интереснее всего было узнавать про девочку с ее потерей девственности и абортом. Как всегда, Захар не преминул упомянуть о жестокости родной милиции.

Тут мне кажется грех не в близкородственных половых связях, как некоторые рецензенты подумали, а в том, что нельзя кувыркаться на сеновале с замужней девчонкой, у которой муж тянет второй уж год солдатскую лямку. Не по-пацански так поступать! Вот Захарка и сдерживает свои половые позывы:) А так да, очень хорошо описано как тебя прет, когда тебе 17.

Как и для большинства россиян, именно ЛС стала первым прочитанным произведением Уоттса. И я сразу влюбился в эту книгу, вообще в творчество этого автора. Ни чудовищная слепая печать первого издания, ни корявистый местами перевод не помешали мне погрузиться в волшебный мир на орбите Большого Бена. Я современную НФ, кроме киберпанка, плохо знаю, так что не смотрел на идеи и сюжет романа с точки зрения оригинальности. Да, конечно, количество идей на единицу текста оглушает (о чем У. Гибсон предупреждал еще в 1986 году, говоря о ленте восприятия), но прежде всего мне понравился роман именно как ЛИТЕРАТУРА. Тут многие отзывисты отрицают хоть какие-то писательские способности Уоттса. Но вчитайтесь же, господа! Как прочувственно и зримо Питер пишет о глубинах космоса, о Чуждости чужого мира. Об эмоциональном насыщении книги. Многие и Сири Китону отказывают в человечности, забывая, что все происходящее мы видим его глазами, читаем составленный им текст (пусть последнее и подвергается сомнению). Как может будоражить воображение текст, написанный машиной для машины. А ведь роман потрясает.

На многих примерах в тексте можно доказать, что Уоттс художник, а его книга произведение искусства. И в этом внутренний оптимизм Уоттса, в отсутствии которого также обвиняют автора. А он открытым текстом говорит, что искусство оправдывает наличие сознания и всю его избыточность. Одного искусства достаточно для оправдания, а ведь есть еще чувства, эмоции, которых — якобы — лишен Сири, и о которых он тоскует так пронзительно, что и иной вуди-алленовский неврастеник позавидует такой чувствительности.

Особо хотелось бы отметить два момента. Со времен чтения раннего ЛЕма, я не встречал такого яркого и убидительного описания абсолютно чуждого человеку окружающего пространства. Рошах, Бен ,космос — завораживает до дрожи. И я совсем не был удивлен, когда прочитал, что Солярис — один из любимых романов Уоттса. Как говорят, оно и видно, дорогой товарищ:)

И второе. Боевые сцены на Роршахе и эпическая финальная битва Тезея и его экипажа с инопланетянами, от которой у меня мурашки по спине бегали и кровь стыла в жилах, ярко показали, что появление Кризиса.Легиона не было случайно для Уоттса. У него просто отличные файтинги получаются. И мог бы он спокойно рубить бабло коммерческой боевой фантастикой, но к несчастью — или к счастью — в литературе его интересуют другие темы.

ПС. Спасибо издательству и Н.Кудрявцеву за новое качественное издание любимой книги и отличную редакторскую работу.

Выступлю в защиту романа.

Общим местом стало сравнение этой книги с романом Горького Мать. Я бы копал глубже, и докопался до Достоевского. Санькя — идеологический роман, а вцентре этого романа герой-идеолог. Прямо как в Бесах или Бр. Карамазовых ФМД. Многие критикуют «союзников», что не показана их позитивная программа, неясно указаны их цели. А какая была программа у Родиона Раскольникова, Ивана Карамазова, или Ставрогина, кроме бонапартизма, возвращения билета или получения швейцарского гражданства? Тем не менее портреты бунтарей получились у ФМ эпические и правдивешие. Получились они и у Прилепина. И это не только Санькя, но и Негатив, очень мне напомнивший Кириллова, и Верочка — консенсус между Соней Мармеладовой и Дарьей Шатовой.

Еще, что сближает роман Прилепина с Достоевским, его пророческий пафос. Не в том дело, что он что-то предсказывает — революцию, например, Прилепин говорит своим текстом — Вы, власть предержащие, если будете продолжать такое поведение — грабеж, хамство, да просто уничтожение населения своей страны, то дождетесь ответки, и мало вам не покажется. И этот пафос романа ничуть за девять лет не устарел, несмотря на Крымнаш и прочие достижения.

Хотелось бы отметить и отлично написанные постельные сцены и вообще мощный импульс Эроса в романе, который эстетически точно уравновешивает Танатос, как и должно быть в высококлассной художественной прозе.

Что еще вызывает уважение — Прилепин очень смелый писатель, очень смелый человек. Его книга настоящий гражданский поступок. Совершенно понятен истеричный гнев Пети Авена — ишь ты быдло вякать осмеливается! Потому что роман, конечно, экстремистский. И призывающий. И не Нацбест десятилетия Прилепину получать, и не госпремию Большая книга, а чалиться бы ему на нарах, если бы как всегда в России суровость законов не компенсировалась необязательностью их соблюдения.

Очередная красивая виньетка на богатой картине Земного Круга. Читаешь, будто короткометражку раннего Гая Риччи смотришь. Великолепная смесь мрачной брутальности, жестокости и черного юмора. это классическая для Аберкромби коллизия, когда его персонаж пытается изменить свою жизнь к лучшему, но лишь влипает в еще большие неприятности. Еще одна иллюстрация известной максимы, что характер -это судьба. И как известно, маленькие добрые дела не должны оставаться безнаказанными:)

Спасибо Быдломану за как всегда качественный и адекватный перевод!

В этом небольшом по объему — не побоюсь этого слова — шедевре есть все основные мотивы и темы всего последующего творчества Тургенева, как в эмбрионе есть все параметры будущего взрослого организма. И тургеневская девушка, и бездеятельный герой-болтун, и испытание любовью, и потрясающая пейзажная лирика пантеистического толка. Уже в этом произведении двадцатипятилетний писатель открыл собственный мир, который всю последующую жизнь изучал, описывал и сообщал об открытиях читателям.

Своему тексту Тургенев дал подзаголовок «рассказ в стихах» — и не случайну. Эти стихи нарочито прозаизированы, антиромантичны. Не удивительно, что поэму восторженно принял Белинский — главный коучер «натуральной школы» — она идеально подходила под его концепцию. Поэму можно было бы даже назвать идеологической агиткой зарождающегося реализма, но уж на слишком высоком художественном уровне она написана. И хотя рассказ этот предваряет эпиграф из Лермонтова, Тургенев здесь показал себя как прямой и законный наследник Пушкина. Профиль Евгения Онегина выглядывает едва ли не из-за каждой строчки.

И еще забавный бонус. Как правило, любовные коллизии Тургенева имеют драматическую или трагическую развязку. Но здесь молодой автор в слегка ироничном ключе дает положительную версию. И мы узнаем, что было бы, если бы, например, Лиза Калитина сочеталась браком с Лаврецким. И становится понятным, почему в дальнейшем Тургенев предпочитал разлучать влюбленных, а не соединять их руки и сердца. Не жестокости ради, а занимательности для:)

Рекомендую всем любителям великой русской классики.

Это, без сомнения, наш ответ на Тропик Рака Миллера и Путешествие на край ночи Селина. Да, в русской литературе есть столь же мощный, хотя и не так распиаренный фундаментальный текст. Гимн человеческой свободе и стойкости и глубокое исследование экзистенциального состояния европейского человека между двух мировых войн. Великая проза 20 века. И при этом очень точная и увлекательная картина жизни Парижа 1930-х годов.

Рекомендую всем любителям классной философской прозы — Камю, Сартр, Миллер, Жене.

Долго не брался за роман, так как в частности смущал его жанр. Детектив? От Пинчона?

И таки да! Именно что детектив, да не простой, а калифорнийский крутой детектив в лучших традициях Рэймонда Чандлера и Росса Макдональда! Но ведь просто Пинчон писать не умеет:) Поэтому это еще и:

- дико смешная комедия нравов (чуть живот не надорвал, пока читал:)

- исторический роман о Калифорнии образца 1970 года

- новая параноидальная одиссея от непревзойденного авторитета в теории заговоров

- глубоко философский роман о судьбе как отдельного человека, так и человечества

- пронзительная лав-стори

- энциклопедия американской наркокультуры

И многое-многое другое.

Еще раз убедился, что Пинчон один из талантливейших прозаиков современности и совершенно точно умнейший из них.

Сейчас подумал, что его роман, как и другие, похож на самурайский меч великого мастера. Казалось бы — ну железяка для рубки мяса. Острая и сбалансированная — чего еще надо?! Но кузнечная и сталеплавильная техника его изготовления настолько утонченна и изощренна, что превращает обычный тесак в шедевр искусства.

Так и этот роман — мировой шедевр в обертке лихо закрученного детективчика об убийствах на пляже!

Чистый, как слеза комсомолки, образец жанра футуристический технотриллер. То есть действие происходит в будущем, техника — основной двигатель и содержание сюжета и нарастающая «подвешенность» в ожидании неминуемого апокалипсиса.

Эта книга не продолжение Морских звезд. Это развитие целого выдуманного мира, в котором действуют некоторые герои из предыдущего романа.

Если в Морских звездах Уоттс исследовал взаимоотношени внутреннего и внешнего космоса, а в звездной Ложной слепоте отношения сознания и интеллекта, то здесь упор сделана исследовании свободы воли — есть ли она вообще и как зависит от биологии человеческого организма. Как ученый Уоттс непоколебим и строго научен — свобода воли только подпрограмма, основанная на химических реакциях в мозгу. Как художник — он показывает, что человек не только набор химических реакций. Хочешь быть человеком — думай и чувствуй на полную катушку, будь человечным, а на чем эта человечность основана — пусть ученые разбираются.

Единственный скользкий момент — спор о человечности и гуманизме ведется между массовыми убийцами и военными преступниками, прирожденными и сфабрикованными. Но уж такую мрачную реальность воможного будущего создал Уоттс.

Что очень понравилось — пусть автор и морской биолог, но в описании экологической катастрофы и биосферы будущего нет никакого заламывания рук и гринписовского бреда. Автор просто показывает тотатльно мрачную биоразруху и говорит — вот, что вас всех ждет, если будете относиться к родному дому — Земле — так, как сейчас относитесь. Хотите жить на токсичной помойке — флаг в руки, на ней вы и окажетесь.

Тут еще некоторые критикуют книгу за малую оригинальность. Но ведь основная концепция романа — описать киберпространство как биосферу, населенную живыми организмами — это кмк просто супероригинально. Во всяком случае меня это очень вдохновило!

В сухом остатке — один из лучших НФ-романов, который я вообще читал.

Книжка простояла у меня на полке 3 года, и прочитал я ее с третьей попытки, но оно того стоило!

Впервые мне встретился настоящий философско-фэнтезийный роман, а не суррогат из псевдоглубоких мыслей от имитатора-беллетриста.

Книга направлена прежде всего против воинствующего -во всех смыслах — ницшеанства. Показывает ущербность и бесчеловечность философии сверхчеловека. Поэтому, думаю, она будет полезна тем двадцатилетним, кто, как некогда и я, увлекается чрезмерно идеями Фридриха Великого.

Плюс это еще и масштабнейший многослойный псевдоисторический роман. Основан на Крестовых походах, но после Мартина мне подобная исторически-аллюзивная литература очень импонирует. Здесь нет тупого приключалова. Напротив, читаешь о серьезных людях, решающих серьезные вопросы.

И еще, хочу сразу предупредить, здесь нет никакого обилия эротики. Одна постельная сцена на 800 страниц — кажется не густо. Да и то она очень важна в сюжетном плане. Просто одна из героев книги — проститутка и часто упоминается специфика ее работы, вот и все.

Еще пугают тяжелым слогом и обилием местной терминологии. Считаю, книга очень высокохудожественно и доступно написана. Что касается терминов — в отличие от Эриксона, Бэккеру удается легко и не замедляя действия вводить читателя в курс дела. После двух-трех первых глав ты уже погружен в этот мир по уши.

В общем, я стал фанатом серии. Прочитаю все и буду перечитывать. Советую ее всем любителям хорошей литературы и прежде всего фэнтези самой высокой пробы.

Это книг пророческая. В том смысле, что пророк ведь не предсказатель. Это праведный человек, наделенный подлинной мудростью и ветхозаветной яростью к порокам общества. Он говорит — будете сея так вести, наступит конец света. Но Воннегута от древних пророков отличает еще и подлинный гуманизм и, конечно, юмор. Он не только мечет громы и молии и предупреждает о карах. Он еще и дает добрые и внятные советы, как не отчаиваться и не впадать в уныние от вида всего происходящего. Рецепты его просты, но тем и ценны. Не терять чувства юмора, стараться думать своей головой, быть добрым. В таком вот духе.

Это очень праведное завещание всем нам от одного из лучших писателей 20 века.

Да уж, криптозоология! Любимая моя тема в подростковом возрасте!

Был даже один забавный эпизод. В трудовом лагере прогнал я импровизированную лекцию по этой теме в комнате моих одноклассниц. На что они мне ответили: «Как же с тобой интересно! Все о сексе, а ты о снежном человеке!»

М-да...

Так что спасибо Еськову, что напомнил мне о чудесных временах открытия мной нашего чудесного мира:)

Как всегда у Еськова остро, увлекательно, информативно.

Но вот эти все либеральные инвективы... Ну хорошо, ЦРУ, конечно, шляпа, пиндосы молодцы. С ними надо дружить. А вот что же такое заявления Президента США, его кабинета и парламентариев — «Россия наш враг, ее надо наказать, а лучше уничтожить»? Это тоже фейк, безответственная ботовня или... они говорят то, что думают?

Ну Yazewa в своем отзыве поторопилась. Века кончились аккурат через два месяца. 17 сентября 208 года. Так что идея насчет того, чтобы «отдохнуть-с!», оказалась не такой уж плохой. Семь лет непрекращающейся катавасии заставляют с ностальгией вспоминать спокойные «нулевые». Помню борьбу гламура с антигламуром... Эх!

А вот когда Еськов начинает рассуждать о своей профессии — это же прелесть что такое!

Очень познавательно и увлекательно. Не удивительно, что его Занимательная палеонтология пользуется такой популярностью. Обязательно надо будет изучить!

Пока читал статью, подумал — а может, не так уж и плохо научное разделение труда?

И проблема не в специфичности знаний, а в нехватке толковых популяризаторов?

Статья злая и есть в ней парочка точных инвектив.

Но когда либералы начинают друг дружке... это просто туши свет.

Что же касается конкретики, то если верить источникам — хоть

сериалу 24, хоть Эдварду Сноудену, то Власть и ее Методы, по поводу которых так

сокрушаются оба автора, в принципе во всем мире одинаковы. И режим тут роли не играет.

Взять что ли Голландию. Их правительство 150 собственных граждан отправила на заклание в новейшем самолете

к гарным хлопцам. И ничего.

А интересно, Латынина 24 смотрела? А то ее спецназовец очень уж на Джека Бауэра похож. И сюжет похожий, и методика его раскрутки...

3.04.16. так-так... бандеровцы и прочие им сочувствующие граждане минусов мне накидали. И куда то, интересно, модераторы смотрят? Или они возглавили возмущенных граждан?

да, заинтересовал Еськов этой книжкой, раздразнил, растревожил воображение. Хотя я на мегапарсеки

далек от ролевиков и тем паче толкинутых. Значит, не ошиблась Галина с адресатом дарения книжки.

Коротко, как говорится, и сердито. Жизнь корректирует либеральные лозунги автора.

Басаев убит, наши бомбят ИГ. Вот и вся виртуальность накрылась.

Кому интересно, с похожих позиций все глубже и более развернуто раскрыл Славой Жижек

в книжке ИРАК: история про чайник. Рекомендую.

Забавная статья с одним недостатком — уж очень коротка. Хотелось бы продолжения банкета с большим количеством примеров.

Кстати о примерах... Именно сегодня я купил новый роман Еськова «Америка». Посмотрим,

что мастер провокации сам наваял на весьма волнующую тему Русской Америки.

Да, статья весьма интересна и информативна. Но есть в ней один изъянец, который не дает при чтении покоя, как ранка во рту.

Еськов походя заявляет, что «Слово о полку Игореве» фальшивка, состряпанная во времена Екатерина Великой. И как аргумент приводит — чересчур эмансипированную Ярославну. Старая песня! Конечно, палеонтолог не обязан хорошо в лингвистике разбираться, но не надо говорить о вещах, в которых плохо разбираешься с таким апломбом.

Для лингвистов же лет 80 как не является проблемой аутентичность Слова. Проблема авторства наличествует. Что касается Ярославны, то автор плохо себе представляет и обстоятелства воспитания и обучения княгинь в Древней Руси. Думаю, это во времена Екатерины женщины были более отсталые в развитии.

А так, статья хорошая, но балл снижаю.

Да, здоровская статья с большим количеством смыслов и заманушных идей. Причем в конце, в полном соответствии с концепцией текста, начинается жесткий стеб и ироничное переосмысление только что сказанного. Балл снижаю за либерастическое поругивание ВВП. Жизнь акценты-то сместила...

А вот мне довелось прочитать эту статью как раз вскоре после ее выхода. И она очень сильно отформатировала мое отношение к футуристике и вообще к построению концепций обликов грядущего. Впиталась в кровь и фундамент сознания... и я совершенно о ней забыл!

Очень было интересно вернуться к истокам. И поучительно. Напитался новым зарядом исторического оптимизма.

Статья великолепна и в своей критической и утвердительной части.

Мегареспект Автору!

А насчет того, что с Магической инфореволюцией Еськов перегнул палку — почитайте Митио Каку «Физика невозможного», «Физика будущего» и «Будущее разума». Наш-то палеонтолог раньше пиндосовского футуролога о многом догадался!

Почти во всем согласен с автором этой замечательной статьи, кроме ее финального прогноза. К несчастью для литературы, но к счастью для России слились как раз не читатели, писатели. И современная российская фантастика не является литературой потому, что писатели не умеют писать! Поначалу это может и казалось свежим веянием, но теперь обыденная рутина. СТАЛКЕР И ГЕНЕЗИС — это их творческий потолок, они лучше написать НЕ СМОГУТ, даже если их электричеством пытать или угрожать расправой. Это как если бы в пушкинском стихотворении Ариель, спаслась вся команда, кроме поэта. Люди живы-здоровы, отделались ушибами, но петь для них некому.

Ну ничего, российские граждане народ терпеливый, перезимуем на диете из западных шедевров современной фантастики. Тут, слава Б-гу, есть из чего выбирать!

Распатронил пиндосовского «эксперта» Еськов и правильно сделал.

Достали уже англосаксы со своей геббельсщиной.

Выбивать из них спесь их же офицерскими тросточками.

И судя по тому, с каким увлечением Еськов говорит об

истории разведки, его Евангелие от Афрания не с бухты-барахты возникло.