Казалось бы, к пятому тому любой цикл начинает выдыхаться — автор теряет фантазию, начинает поворяться, цитировать самого себя, стиль становится гротескным, читать тяжело да и не хочется. Только дейтсвительно талантливые авторы сумели избежать подобного синдрома — радует, что в их исле оказалась и Роулинг с её серией про Гарри нашего Поттера. Конечно, если читать внимательно, легко можно обнаружить мелкие логические нестыковки, да иногда повороты сюжета несколько предыгадываемы. Но все это меркнет на фоне матерой травли, развернутой оппонентами Гарри — он борется уже не с воскесшим в предыдущем томе Волан-де-Мортом, а скорее с врагом внутренныим: реакционерами и ретроградами из Министерства магии, с затаившимися недобитками из числа Пожирателей смерти да их прихлебателей. Подростку приходится туго как никогда: одно дело — сражаться с конкректным злом, другое — с интригами завистников. Роулинг очень точно и достоверно описала всю бурю эмоций Поттера и его нервное поведение. Событий много, и опять, как в других книгах, пружина действия закручивается в тугую спираль в последней трети книги, когда оторваться от неё — смерти подобно. Продолжается снижение гаррипоттероцентризма, старые персонажи (например, Рон и Невилл) демонстрируют себя с новых позиций, великолепно описана борьба учеников с профессором Амбридж с финальным выходом на аплодисменты братьев Уизли, Гарри получает несолько весьма болезненных уроков, да и сам Дамблдор (кто бы мог подумать!) делает ошибки. Книга самоценна и является отличным продолжением уже ставшего классическим цикла.

Акела промахнулся. И дело даже не в возрасте — Эраст Петровия и в 54 даст фору любому молодому, да и вообще по отношению к Фандорину слово «возраст» неупотребимо. Дело, конечно, в том, что Сыщик Всея Руси влюбился и влюбился почти безответно. Любовь-то его и подкосила, затуманила мозги, притупила бдительность и проницательность, чуть не поссорила с Масой, заставила делать не просто глупости, а порою и совершенно детские поступки (отрывание пуговиц у Мистера Свиста). В общем, Фандорин предстает таким, каким мы его почти не видели и никогда не знали — страшно уязвимым, «рыцарем без лат», забышим о рассудке и об «это раз, это два». Отношения Фандорина с другом-слугой-приемным сыном и новообретенной любовью описаны весьма занимательно и правдоподобно, но в романе есть ещё и детективная составляющая, путающая читателя настолько, что многие не готовы простить автора за свою глупость и потому делающие вид, будто роман плох. Отлично прорисована организованная преступность России начала прошлого века, возникновение «нового театра», изнанка жизни театральной труппы (несколько утрировано, но сделано это очевидно специально). Очередной эксперимент Бориса нашего Акунина выдался на редкость удачным.

Довольно непоследовательный рассказ, вызывающий много вопросов. Кто пустил Сонни в космос? Ведь о его безалаберности и неспособности спустить за собой воду в туалете не могли не знать. Какую-то психологическую проверку, какие-то комиссии он обязательно должен был пройти. Однако его все же посылают на опасную планету — видать, профессия минералога стала такой редкой, что уже не до жиру. Чреземерно агрессивная реакция капитана на ошибки Сонни также вызывает недоумение. Я все понимаю, но стулья-то ломать зачем? Ну и наконец, главного «злодея» должны были изолировать после инцидента с натрием, независимо от его профессиональных качеств и других факторов. Вывод: Гаррисон хотел написать рассказ о том, что все инструкции пишутся кровью, однако чрезмерно упростил ситуацию и допустил фактические ляпы, что его не украшает.

Сапковский произвел революцию в мире фентези, круто замешав её на постмодернимзме. «Говорящие» имена, вывернутые на изнанку сказки, перетолкованные архетипы, спародированные штампы жанра — все это отсылает к Ролану Барту и его товарищам по оружию. Интересна и композиция романа — сборник новелл, нанизанных на отдельный проторассказ как деревянные кольца на стережнь в детской игрушке — позволяет рассматривать «Последнее желание» именно как цельное произведение, а не разрозненные повестушки о крутом борце со злом. В разных новеллах Ведьмак выглядит по-разному — он рефлексирует и действует на рефлексах, он побеждает и проигрывает, он заствавляет других и оказывается сам на коленях, — но всегда это один и тот же Геральт, узнаваемый и осязаемый. Однако ни композиция, ни постмодернистские шутки не дали бы эффекта, если бы не огромный талант автора. Колоритные персонажи, уникальный говор почти у каждого действующего лица, четко прописаны даже второстепенные и эпизодические герои, логично продуманный и непротиворечивый мир, великолепные сюжеты, где действие никак не мешает сложным идеям — они, наоборот, отлично отттеняют друг друга, и конечно, неординарные концовки, требующие осмысления и заставляющие ждать продолжения. «Последнее желание» — несомненно, шедевр в жанре фентези.

Эта книга — несомненно, страшное издевательство над множеством современных и не очень мифологем, одолевающих городского жителя. Я бы даже сказал — вершина всех книг, что так или иначе издеваются над скрытыми архетипами современного общества. Так пройтись по вампирам, попыткам их осовременить и показать приятными и хорошими людьми, просто со странностями, попытками их романтизировать, ОЖИВИТЬ — это надо уметь, это талант. А изящное глумление над кельтскими эльфами, которые здесь больше смахиивают на татуированных соратников Уоллеса Храброе Сердце? Конечно, точка зрения автора на религию, высказанная устами Матушки Ветровоск, довольно-таки приятнута за уши и весьма спорна, но это мнение Пртатчетта, выраженное четко и логично. По совремнным религиозным культам, кстати, автор тоже прошелся весьма немилосердно и остроумно. Обязательно нужно сказать, что перед переводчиками — Берденниковым и Жикаренцевым — надо снять и съесть шляпу. Я представляю, КАК сложен был текст в оригинале, а ведь они не просто перевели, они сохранили авторский стиль, дух и букву. У меня никогда не было проблем с русским языком, но я совершенно не уверен, что я хотя бы вполовину владею родной речью так, как ею владеет эта пара толмачей.

Если в стакан налить слищком много воды, она перехлетнет через край. Логинов бухнул в стакан целый чайник — давно я не видел такой расточительности. Одна только завязка с Истельнской магократией может послужить сюжетом роману, а то и не одному — идея-то колоссальная. А в повести ещё и подробное описание житья-бытья магов, их взаимоотношений и отношения к оружающему миру... А еще сам Мир — сложный, стоящий на черепахе и одновременно шар, несущийся в космосе, мир без неба, но с Покровом Небес, мир равновесный, но стоящий на краю, разваливающийся на части по глупости и невежеству сильных сего мира... И надо самому оказаться на самом краю, чтобы начать собирать свой мир по камешку, по тряпочке, с помощью врагов — пока не придет время последнего гвоздя.

Во время чтения книг Фрая создается ощущение, что автор давным-давно собрал все слова, которые знал (очень немного — словарный запас Мартынчик явно не менялся со школьной скамьи), выписал их на бумажки и перемешал. После этого вытаскивал их наугад, и если фраза получалась — засписывал. Романы, созданые таким манером, в большинстве своем являются переливанием из пустого в порожнее, псевдофилософтсвующими притчами. Однако иногда получается что-то действительно заслуживающее внимание — как, например, с «Неуловимым Хаббой Хэном». Здесь Фрай опять играет в свою любимую игру — отражения. Сэр Макс смотрится в зеркала и как всегда видит только одного персонажа — самого себя, остальные, как вампиры, отражений не имеют. Сюжет тем не менее хорош, задачка стоящая перед главным героем из разряда «пойди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что». Именно безумные идеи, осуществляемые сэром Максом при решении этой задачи придают определенную глубину и драйв всему роману — ибо и так понятно, чем все это закончится. Идея, выраженная автором, не оригинальна, но заслуживает повторения, да и способ постановки вопроса достаточно свеж. Сэр Макс как был могущественным недоумком, так и остался, зато появился шанс, что он когда-нить повзрослеет.

Роман интересен двумя примечательностями. Во-первых, герои: главным персонажем является не Фандорин, а его альтер эго, немецко-чеченский (ядреная смесь!) доппельгангер Ахимас Вельде.

Поначалу я решил, что это довольно посредственный авантюрно-приключенческий роман, слабо притворяющийся фентези. Однако когда на 300-й (!) странице семья Вестритов начала стремительно разваливаться, я понял, что круто ошибься и что это настоящий мейнстримный роман взросления, непонятно зачем замаскированный под фентези. Это великолепная книга о семье кораблевладельцев, о взаимоотношениях их членов, любви-ненависти, побегах из дома, становление нового главы, взросление детей. Так мог бы писать Ирвин Шоу... Если бы был Толкином. Автор потрясающий знаток психологии — диалоги между героями выписаны исключительно верно, полностью соответсвуя мотивации и психопортретам персонажей, а это крайне редко случается не то что в фентези — вообще в литературе. Кроме того, несомненно отлично удались автору станицы, посвященные кораблям — как живым, так и обычным — сказывается личный опыт Хобб.

Однако есть в книге и минусы. Перевод Семеновой очень хорош, плавный, четко следующий выбранному стилю, однако... Иногда переводчика словнго начинает штормить: то в речи персонажей появляются просторечия типа «токмо» и «опосля», причем никак не коррелируя с уровнем образования говорящего, то вообще появляются слвременные обороты вроде «упала с катушек» и «все путем». Иногда чувствуется, что Семенова для перевода выбирает не самый удачный синоним, но в целом таких ляпов в книге немного. Что же касается претензий к автору, то это относится с культу Са — она вообще никак не прописана в книге, просто упомянута, а ведь герои — моряки, народ крайне суеверный, а где суеверие — там и религия. Да и работорговля — причины её не соответсвуют масштабам и последствиям, это постоянно мешает всопринимать мир Живых кораблей как реальный, а не просто картинку.

Вообще же стоит заметить, что слои фентези и мейнстримного романа как в бокале у Бонда — не смешиваются. Это печально, так как книга получилась действительно захватывающей и цельной.

Увы, фантастическим это произведение можно назвать лишь по ошибке — место действия не делает из рассказа фантастику. Рич удачно и очень внятно проиллюстрировал параграф из учебника по управлению человеческими ресурсами. Действительно довольно интересно написано, и мотивация у главного героя весьма необычная, но в целом результат его действий быстро становится предсказуемым, а поскольку концовки автор придумать не смог, то втрую часть рассказа можно просто пропустить — все завершается донельзя банально.

Очень странная статья, чье содержание абсолютно не соответствует заявленной цели. Из перечисленных в статье фильмов только в единичных случаях действительно описывается спорт будущего. Автор то ли сам не понимает разницы в терминах «спорт» и «состязание», то ли намеренно вводит в заблуждение читателя. Если говорить о состязаниях, то тогда надо упоминать все фильмы, где герои так или иначе участвуют в пари. Кроме того, зачастую описываемые виды спорта никакого отношения к будущему не имеют — это просто легкие видоизменения, как например в «Смертельной гонке» — тот же автоспорт, только с разрешением давить оппонентов. Ну и где здесь будущее?

То, что наши потомки в отдаленном будущем будут недоразвитыми дебилами, идея не новая — об этом ещё Герберт Уэллс писал. Однако сделать человека, страдающего от синдрома дауна героем произведения, кажется ещё никто не додумался. Первушин рискнул — и выиграл. То ли автор сам очень хорошо разбирается в проблемах воспитания, то ли его грамотно консультировали, но страницы, посвященные общению прищельца и главной героини нписаны не просто хоршо, а очень здорово — сделить за развитием их отношений было одно удовольствие. К сожалению автор зачем-то тщательно готовит читателя к развязке и так получается, что заранее выбалтывает её, что делает концовку неинтересной — а ведь при чтении реально ломаешь голову, пытясь сообразить, что скрывается за болезнью прищельца из будущего. Но мотивация героев на хорошем уровне, их характеры выписаны точно и убедительно, диалоги не страдают картонностью, и вообще вся история проработаная тщательно и читается с увлечением.

Неоригинально, неинтересно, и вообще больше напоминает синопсис, из середины которого вырван здоровеный кус. К тому же автор явно не задумался над тем вопросом, а куда же деваются все те люди, что сообща «вспомнят» прошлое и тем создадут его? В этом прошлом-то их нет.

«Трэш и угар, я люблю веселиться!» Бесподобная книга, великолепный юмор — при чем без тени улыбки на лице автора, убойная сатира — мимоходом, как бы ненароком, колоритные персонажи — откуда только автор берет таких — цельные, выпуклые, живые. Чудесные диалоги (или монологи — кому как нравится), сочный, цепляющий стиль — ни одна из книг Паланика не производила на меня такого впечатления, как Уцелевший. Бьет по мозгам как паровой молот — остаться равнодушным по-моему просто невозможно. Автор издевается не только над индустрией современной религии, не только над косностью и невежеством общества, но и над читателем, заставляя его соглашаться с диаметрально противоположными парадигмами. Книга полна сомволов (к концу их обилие даже становиться угрожающим), однако рассказ не переходит в притчу. Какая была бы роскошная экранизация, если подобрать достаточно безумного режиссера — просто пальчики оближешь!

P.S. И да — я не сразу понял, что нумерация тоже идет в обратную сторону...

После крайне предсказуемого и поэтому откровенно скучного Узника Азкабана Роулинг кажется спохватилась и решила вывалить столько идей и сюжетов, что этого хватило бы на несколько книг. Подобное расточительство даже можно было бы назвать недостатком книги, но язык не поворачивается. История явно перестает быть камерной, множество колоритных персонажей очевидно живут уже не для Гарри, я сами по себе, сюжетные линии пересекаются и ветвятся, количество ружей, повешеных на стену или выстреливших превосходят самые радужные ожидания. Фирменные обманки Роулинг продолжают срабатывать, хотя казалось бы ко всему привыкли — но нет, крючочки связаные с Грюмом и Бэгменом цепляют как надо. Кубок Огня очевидно перезагружает цикл, выводя его на новый более мрачный и сложный уровень: Волан-де-Морт наконец-то обретает плоть и кровь, становясь из жупела реальным врагом, многие персонажи вроде Снегга или Фаджа получают новое наполнение... В общем Роулинг выдала новый шедевр в ситуации когда от неё этого было трудно ожидать.

Довольно скомканная статья, не понятно что имеющая своей целью. Первая часть вообще представляет собой синопсис из названий песен, якобы имеющих отношение к фентези и фантастике. Потом вроде как дело начинает идти на лад, но недоумение остается — большинство композиций, упомянутых автором, имеет весьма сомнительные художественные и музыкальные достоинства, и потуги автора выставить их как какую-то глобальную тенденцию выглядят жалко. Работу он проделал весьма большую, однако даже здесь наляпано — как можно не упомянуть один из крупнейших российских фентези-мюзиклов — «Последнее испытание», основанное на цикле Dragon Lance?

Вообще какой-то бред китайский. Автор даже не попыталась придать сюжету хоть какой-то смысл — от моего европейского ума все это ускользает. Идея настолько прозрачная, что даже и не разглядеть — да и не хочется, потому как это хаос, хоть и прикрытый псевдопорядком шести элементов. Мотивация персонажей не продумана и не объяснена, суть происходящего отсутствует, логика сюжета подвисает так, что страшно становится за свой рассудок. Крадущийся тигр, затаивщийся дракон, в общем.

Забавный рассказ, отлично написаный автором, известным за свой стиль . В общем, именно благодяря стилю и отлично подвешеному языку, рассказ и читается — так-то он мало что из себя представляет. Но колоритные персонажи, быстрое развитие сюжета и хорошая динамика все искупают.

Рассказ ни о чем — о том, как один ученый решил вмешаться в борьбу разумных видов на планете и со смаком мочил беззащитных перед ним аборигенов, при чем безо всяких причин — ну вот нравятся ему другие, коих он якобы защищал — и все тут. Я хомо сапиенс, и уменя есть большая пушка — все в страхе разбегайтесь. При том, что идея двух разумных видов на одной планете не очень затертая, и можно было бы развернуться — но автор не захотел.

Парафраз Собачьего сердца, может и более удачный, чем многие другие, но более оригинальным от этого не становящимся. Да и механизм возникновения и лечения депрессии слишком давно и хорошо известен — мне кажется, придумывать всякие аппараты для перекачивания жизненной (автор как-то стыдливо обошел этот момент — про-видимому фантазии не хватило, а ведь это ключевой пункт для рассказа) силы просто ни к чему.:frown:

Очень неожиданный рассказ, раскрывающий старую тему ксенофобии на новый лад. Всегда думал, что неандертальцы проиграли кроманьонцам из-за малого объема мозга, и версия с глобальным потеплением стала для меня откровением. автор немало посмеялся над современными музеями естественной истории — и судя по моим данным, абсолютно по делу. Написано мощно и заставляет задуматься — не над судьбой «призраков», с ними все будет в порядке — а над самим феноменом бояться всего, что не похоже на нас. Абсолютно естественным явлением, не становящимся от этого более безобидным.

Рассказ написан, как всегда у Лукина красочно и сочно, но при этом сильно уступает другим произведениям автора, в том числе и входящим в Баклужинский цикл — как-то мелкотравчато, тему вроде показана с нвоой стороны, но при этом не производит впечатления новизны — то же политическое болото, вид сверху. Читается легко и забывается легко.

На эти темы и таким стилем пишет не одна Толстая — можно припомнить полдюжины писателей, распахивающих ту же делянку. Но так ехидно и так нежно, так остроумно и так трогательно, так глубоко и так сочно мало кто умеет писать про нас, дураков и снобов, карьеристов и бомжей, пьяниц и трезвенников — простых бедных злых людях, не умеющих свою жизнь построить и мешающих другим. Толстая не ругает нас, она нас любит — вот таких, убогих, жалких, но могущих исправиться. Спасибо тебе, мама.

Фрай, несомнено, знает какой-то страшный секрет как и в какой пропорции смешивать уже известное читателю, привычное, знакомое и новые реалии, правила игры, героев: ровно настолько, чтоб не хотелось закрыть книгу — мол, повтор, и не отпугнуть верных читателей совсем уж непривычным сюжетом. Проблема однако в том, что герой во всех книгах Фрая один, и это очень заметно в данном сборнике — если не знать, кто где главный, то можно легко перепутать сэра Макса и леди Меламори — абсолютно одинаковая манера повествования. Манера изложения очень ровная, без всплесков и провалов, и это хоршо и плохо одновременно — нет изюминки, вино выдохлось, стало frei, его невкусно пить. Книга достаточнго интересная и достаточно скучная — забывается сразу после того, как перевернул последнюю страницу. Ни уму ни сердцу.

Автор, несомненно, рисковый человек — сделать главными героями повести обитателей дома престарелых — на такое мало кто решиться (ещё круче только герой-инвалид). При этом, однако, Кресс создала абсолютно достоверные образы, со всеми плюсами и минусами, что свойственны пожилым людям. Четко прописанные характеры и их влияние на сюжет — одна из особенностей, формирующая костяк повести и наполняющая её сюжетно. Великолепно прописанные взаимоотношения стариков друг с другом и другими, более молодыми (в большинстве своими второстепенными) персонажами и их реакция на происходящее — полностью по законам логики и психологии. Концовка повести полностью удовлетворяет сюжетному развитию, хотя и кажется повисшей, а вот то, что написано курсивом, я бы стер — кажется, Кресс и читателей воспринимает как людей, которым нужно все разжевывать и с которыми надо говорить погромче.

Забавный образчик жанра — своеобразная проповедь против одного из главных грехов, в данном случае — жадности. За что боролись, на то герои и напоролись, каждый получил, что хотел, автор изящно и ненавязчиво раздал всем сестрам по серьгам. При том, что главную мысль рассказа можно проглядеть только если не читать его, никакого принуждения или морализаторства не чувствуешь — очень уж слог легок и ироничен. Конечно, автор пару раз помог главному герою, ну так пуркуа бы и не па? Забавно сконструированная фабула, развязка в строгом соответствии внутренней логике — рассказ хорошо читается и запоминается, прозит!

Как всегда у Рейнолдса: оригинальная идея, выраженая хорошим языком, но в тоже время — какая-то невнятица. Совершенно непонятно назначение рассказа — та поверхностная мораль, что озвучена в тексте, не заслуживает таких декораций, а другой просто нет. Ощущение недосказанности оставляет привкус во рту и недоумение в голове.

Сюжет, конечно, «вырви-глаз», страшный трэш, пляска на могилах предшественников, но при этом очевидно, что Панов настолько классный ремесленник, что способен даже на таком материале создать книгу, которую многие будут читать взахлеб, просто не отрываясь. Способность автора закрутить сюжет до предела, а потом так же стремительно его раскрутить, вызывает уважение и зависть.