Задумка автора весьма сильна: показать, что тотальное разуоружение, в итоге, обернется страшным противостоянием с бывшими военными.

Для романа требовалось очень сильное фантдопущение: быстрый рост благосостояния на планете, причем сравнительно равномерный, и, если называть вещи своими именамим — создание мирового правительства.

Но! Как мы видим, нищета третьего мира никуда не делась (отчасти сами там оказались), военное противостояние государств — никуда не делось. Чтобы создать мировое правиельство, потребуется решить такое количество задач, по сранению с которыми проблема демилитаризации — смешна. Военных направили бы осваивать глубокий космос, им бы придумали задач — крутых, требующих дисциплины и милитаризации, но при этом безопасных для Земли. Промыли бы мозги.

И даже там, где ни задач не придумывали, ни в разоружение не вкладывали — СССР, все 90-е — военные тихо агонизировали.

То есть фантдопущение романа прямо противоречит общественным реалиям.

Плюс автор от души «давил на жалость» в вопросе «детей Чернобыля».

Некая условная американская домохозяка живет в доме как в скорлупе, но вот находит пульт, которым выключаются сосны за окном, небо и она сама.

Этот рассказ я неоднократно использовал в критических статьях — в качестве примера:shuffle:.

Он хрестоматийный, в том смысле, что до создан Матрицы, до много чего еще . Одно из первых вопролщений «машины епископа Беркли», в которой, заодно, и человек запрограммирован.

С чисто литературной точки зрений тест порой кажется мне слишком тусклым, суховатым.

По внутренним моим ощущениям — странный, «ноябрьский» сборник.

Советская власть кончилась, даже романтические идеалы и обобщенная «вера, надежда, любовь», которые были в конце 80-х путеводной звездой фантастов — исчезли. Борьба с ядерной войной — фактически неактуальна, уже вычеркнута из будущего. Мир Стругацких — вычеркнут. Облетела вся листва, и в холодной ветренной пустоте, где еще не выпал снег «отморзоков-откатов-золотых цепей» (чернухи, тупого подражания переводным вещам, сквозь которые пробиваются серьезные произведения), составители сборника пытались ссорудить хоть какую-то концепцию.

Рассказы пошли врастопырку, как развязанный веник, и при этом общий уровень (или уровень новизны) не был так высок, чтобы сборнику можно было простить такую безалаберность.

Как повесть о фэндоме (вернее, несколько шире, о писательских сообществах) — написано здорово. Южный город, с намеком на Крым — очень хорошо чувствуется антураж, ощущение тамошнего воздуха и какой-то легкой вседозволенности. Туда прибывает некая муза — помогать творческим личностям. Муза вполне серьезная, но начинающая — только диплом получила.

А на дворе — излет 80-х. Время передано прекрасно: романтизм еще не умер, но деньги вот-вот возьмут полную власть над обществом. Все пинают отживающую советскую власть, но практически никто не понимает, как будет жить в новом, конкретно-капиталистическом, обществе. У всех куча идей, что и как делать — писать романы и картины, проводить конференции и пьянки, просто веселиться.

Героиня — отличный портрет, есть сопереживание, невольно «включаешься» в её работу. И смотришь как бы в зеркало: мы, авторы, совсем не сахар. И капризные, и ленивые, и на денюжку падкие и вообще — чего только в нас музы находят:blush:? Искорки таланта, хочется надеяться...

Только вот какие они сейчас, музы-покровительницы? Очень хотелось бы посмотреть. Помогают раскручивать сайты? Вышибают контракты из крупных издательств? :insane:

Моя вот ничего такого не умеет...

Просто иногда вдохновляет.

Фантдопущение рассказа — аппаратура, которая записывает сны и может их внушать третьим лицам — очень богатое.

Кошмары автор придумал хорошо.

Но вот детективная интрига по нашим временам смотрится умеренно. Наивные негодяи и всего-то одноходовые интриги.

Легкая, приятная сказка, без особых претензий, без глубоких выводов.

Однако, образ Кощея, которого можно присособить для работы в условиях вакуума и радиации — актуален:lol:

Один из первых сборников, которые я прочел, и после которых навсегда прикипел сердцем к фантастике.

Сборник очень разнообразен — не знакю, как сейчас такой формат, но тогда мне хотелось чтобы под одной обложкой было про все на свете. Вот здесь и есть — про все на свете.

Несколько знаковых вещей — «Страж перевала», «Куси, саква, куси», «первая встреча, последняя встреча». Россыпь отличных юмористических зарисовок.

Часть рассказов, явно взятых после ташкентского семинара, скажем так, не украшает сборник. Но книга хороша.

Альтернативка. Куаутемок-конкистадор:biggrin: Но слишком короткая, автор буквально не успевает развернуться, масштаб дается только парой намеков в самом конце.

Ну нельзя же так! Мне, когда первый раз читал, так и хотелось сказать «Продолжения, как там все было???»

Ой напишем сказку мы дивную.

Да про Бухтарминскую волюшку

Как с дерева на дерево прыгали

да налогов нифига не платили мы

А во имя соц.справедливости

открутили немало головушек

Да еще колдунством побаловались

и вобще все хорошо кончилось.

/А сейчас там китайцы:shuffle:

Если серьезно: полусказочная зарисовка, перепработка легенд в стиле «царской грамоты золотой, чтобы всем воля». Стиль хорош, тема выдержана. Но мне было скучно.

Вроде и автор старался, и постядерку рисовал, и тема для тех лет актуальная — предотвращение ядерной катастрофы — но что-то недокручено, недоверчено в тексте.

Постъядерка выглядит как второсортный голливудский фильм-ужасов: когда в зомби слишком легко узнать загримированых актеров. Разрушеный город имеется, мутанты имеются, даже набеги бродячих собак имеются — все показано, будто в осколке заркала, мимолетно, не цепляюще, без деталей. Понимаю, что в сранительно коротком тексте повести тяжело развернуть эпическое полотно, только вот если назвался груздем — полезай в кузов. Сказал о постъядерке — расскажи, чем от других постъядерок отличается. Иначе «штампованость развалин» буквально давит все выдумки. Стилистически текст не очень, философская идея вмонтирована посредственно. Ну и финал, разумеется: «Все это случилось во сне».

Но! При том, что текст один из стереотипных образов-предупреждений об ужасах ядерной войны, и общих литературных недостатках — вещь запоминается, и трудно назвать её «проходной».

Имхо: когда идея у автора есть, но мастерства еще маловато. Получается самоцвет с корявой огранкой.

Автор поначалу намекает. что в маленьком немецком городке (современном) завелась нечисть.

Бургомистр нанимает детектива, чтобы тот расследовал пропажу младенцев (выясняется, их умыкнули для приготовления зелий).

Суккубы, инкубы, метлы из омелы, коты, которые берет лишь серебро.

Но никакой магии нет.

Повесть вполне получилась (может быть, только эпилог слишком оптимистичен)

Автору очень хорошо удалось показать

Мне бы очень хотелось прочесть схожую повесть, но посвященную уже современной Европе, 10-х годов. Чтобы в городе да и община турецкая, чтобы компьютеры современного уровня.

Вещь, имхо, слишком наивно-наигранная даже по тем временам. Откровенно слабый текст.

Автор попытался взяться за проблему параллельных миров, но ему явно не доставло умения:

- сопоставлять два мира, придумывать убедительные мелочи и способы их восприятия (а не какой-то альюом с живописью...)

- конструировать интригу.

Далее: по тем временам опять-таки просчитывается явный политический намек. Но выглядит опять-таки косоруко смастыренным...

Как воплощение мечты — когда человек приходит куда-то и ему дают все, чего хочет его душа — рассказ получился удачным. Но, к сожалению, не показано, чем расплачиваются в этом кафе...

Один из первых прочтенных мной примеров «городского фэнтези».

Но у текста откровенная проблема: автор с одной стороны хотел написать легкую, юмористическую вещицу, а с другой выходил на серьезные темы отношений города и деревни — совместить два формата у него не получилось. Из-за этого текст рассыпается и сильно теряет в достоверности.

Образно говоря: поселится ли Кузя в новом коттедже, с финским унитазом, немецким котлом и финской сауной? А то в избе-пятистенке сегодня мало охотников жить — удобства во вдоре и без интеренета, это «не комильфо»:wink:

Рассказ отличный!

Это тот случай, когда автор справился и с образностью, и с метафорами, и с аллегориями и со всем-всем-всем. Образы яркие и сочные, есть и юмор и трагедия. Фантазии автору не занимать.

А, главное, история краха любви, когда сначало равнодушие, а потом чувство собственности — превращают мужа в Илион.

И зачем ведьме стиральная машина «Эврика»-полуавтомат?

Сборник показался мне ощутимо слабее первого.

Если рассказы «Разрушить Илион». «Солнечный ветер» — сильны, то такие вещи как «Про зайцев-2» — портят впечление.

Это уже не ложка дегтя. Это как двумя горстями плеснули.

Такое впечатление, что под некий условный формат «сборной солянки» составителю не удалось подобрать достаточно хороших и оригинальных текстов.

Социально-полтическая задумка автора вполне понятна: Афганистан, Брежнев, война без конца, усталость.

Но автор местами откровенно не может справиться с той символикой и образностью, которую с таким удвольствием использует. Метафоры и аллегории пожирают сюжет.

В тексте умело прописаны фантастические допущения:

- иноплянетянам нужны от людй весьма специфические качества — эмоции. Денбги, ресурсы, станки, ченности — все не то. (к сожалению, множество фантастических фильмов о пришельцах, да и романов, повествуют о воде (хотя в космосе её навалом, и уж точно дешевле сделать), о генетическом коде (нужен не человек, а генетический материал) и т.п.)

- инопланетяне отчасти паразиты, в том смысле техника у них сплошь заемная, сами ничего не делают.

В таких условиях содержание этого лагеря — правдоподобно. И курево, как способ спастись от зачистки — тоже

Сейчас таких вещичек (или очень похожих) наклепали — ууу, не протолкнешься. Захватали, замусолили идею.

Но тогда, в 1990-м явно была вещь на голову выше многих и многих текстов. Прорывная повесть.

Два мира — инопланетный, представленный только хищником (явно с аллюзией на амерские фильмы) и XIX-й век в Российской империи.

Причем поначалу мне в 1990-м было совершенно неясно, какой из миров удивительнее. Обыденность второй половины прошлого (а сейчас позапрошлого) века временами завораживала.

Большой респект автору.

Один из первых сборников фантастики, которые я перечитал от корки до корки — как раз в 1990-м. Тогда, в 12-ть лет, был чрезвычайно впечатлен.

За это сборнику моя вечная признательность...

Но тем поучительнее перечитывать этот сборник спустя десять и двадцать лет.

Действительно, вылезает много графомани.

Вылезает политика, («Гори,звезда» А. Копти), причем задним числом понимаешь, что многие такие рассказчики, которые против палачаей, потом нарядились в костюмы националистов-отморозков.

Но есть в текстах до сих пор не угасший для меня романтизм, свет зари. Те направления, которые потом превратились и в сюрреализм, и в альтернативку, в постядерку — они здесь как бы в зародыше.

Обязательно перечитаю сборник в 2020 :beer:

Краткая, но очень жизненная история.

Молодой человек проникается идеей, желает что-то сделать, но неделя за нежелей, месяц за месцем, год за годом — его поглощает рутина.

И вот он сам признается себе, что уже не социалист.

Но в тот день эта же идея овладевает другим человеком...

В прекрасном юмористическом рассказе есть очень глубокая идея — противоречие между инструментом и индустрией по производству этого инструмента.

Эта идея становится все актуальнее в наше время — когда 3-Д принтер может соорудить уже очень много и через сколько-то лет мы увидим «конфигураторы».

Олди создали очень хорошую аллегорию протестантского общества. «Время-деньги», старая, прописная истина. Но в Голландии (и ближних окрстностях) той эпохи она становилась осязаемой действительностью, когда человек уже не мог расчитывать на свою общину, на семью и даже на церковь — если он был беден. Авторам пришлось делать, фактически, лишь единственное допущение, привязав деньги к сроку жизни.

Плюс хорошо выстроенная полудетективная история и добротный культурологический материал.

Лучшая вещь в сборнике.

Во введении автор заявил, что желает показать настоящую Францию той эпохи. И перечислил несколько цифр, которые действительно плохо вязались с образами Дюма. Но в результате книга обернулась простоватым комиксом. Она напомнила мне — да извинят меня за сравнение — политинформацию застойных лет. Когда докладчики перечисляли вообщем-то правильные цифры, но всё это заливалось таким количеством идеологического «соуса», что читать мне эти тексты уже в другую эпоху удается с большим трудом. Какая-то бесконечная словесная жвачка.

У Бушкова словесной жвачки не наблюдается, но по смыслу и деталям, по образу мышления персонажей — он выдал очередной ура-детектив. Смысловую жвачку. Умеет Бушков ура-детективы выдавать — чтобы мордобой и любовь. В этом я не сомневаюсь.

Но вот заявочка в начале оказалась фальшивой. Ввведние произвело впечатление самого исторически достоверного отрывка книги:glasses:

А чтоб взять Фернана нашего да Броделя, а чтобы карт в книгу побольше (ну для начала, чтобы видеть куда герои движутся, куда путь держат), и хотя бы с десяток генеалогических деревьев — причем не монаршьих, а лиц второго плана? А нормально описание вооружений и кораблей? И чтобы все было интересно читать? Ну или хотя бы на уровне книги «Обыденная жизнь в эпоху Людовика 13-го» Покажите мне этот текст, чтобы я ощутил все те пружины, что заставили молодого человека не просто перейти на другую сторону, но ощутить себя слугой государства...

Чего-то не видать тайных пружин:frown:

Тема эмпатии в фантастике раскрывается достаточно часто. Но, к сожалению, как астрономия в Средневековье была Золушкой астрологии, так и сейчас эмпатия — это Золушка телепатии. Чтение мыслей кажется авторам куда важнее понимания эмоций.

Этот рассказ — один из примеров опровержения такой тенденции.

Психологически сильная история о человеке, который не только почувствовал ужас леса, но и смог вместить, вобрать его в себя. Не уверен, что автор проводила параллели с Христом, принимающим на себя грехи мира, но какая-то аналогия прослеживается.

Рассказ был написан очень много лет тому назад, но и сейчас, если подумать, он взял бы первые места на множестве литературных конкурсов.

Как юмористически-приключенческая повесть — это явная удача.

«Братва» + «черти, которые требуют продать душу» — получился фейерверк зубодробительных происшествий. Но автор на этом не остановилась и вышла на более высокий, на государственный уровень. Этот переход получился интересным.

И если цитата первой части «богатый человек — это курица на базаре жизни»

То цитата второй «Продать душу за спасение Родины».

Если хочется развлечься не просто тупым ржачем, а интересной историей — это тот самый случай.

Один из важнейших романов последних лет.

Есть признанные прорывы:

- в языке. Действительно уникальный конструкт. Если подумать, то 30 лет назад фраза «скинуть на флешку» была настолько чистым бредом, что разъяснять его пришлось бы часами :) А тут перед нами даже понятный текст, который, однако, четко привязан к ДРУГОМУ миру;

- образ периферии, где по максимуму и при этом высокотехнологично, эксплуатируются человеческие ресурсы.

За это и 10 можно было бы поставить.

Но! Автор не пойми зачем устроил такую концовку, что понять её мне крайне затруднительно. я в высшей степени сомневаюсь, что автор не смог бы придумать достойное заверешние технологического романа без мистики. Но вот пришла мистика (или что-то настолько похожее на мистику, что я уже не понимаю). Продолжение, которое бы решало загадки (или хотя бы часть из них) автор пока не издал.

Потому 8.

Читать надо, но с подготовкой. Если привыкли только к сериалам — может с непривычки и в глазах помутиться :insane:

Азимов поставил добротный мысленный эксперимент, который тщательно перенес на страницы романа.

Основная идея романа: недопустимость контроля развития человечества со стороны ограниченной группы лиц, пусть даже и с благими намерениями — выражена предельно ясно и в «пространстве координат» романа все логично. Образы минимального необходимого воздействия и максимальной ожидаемой реакции — настоящиме находки (равно как и описание этичесикх проблем, связанных с вмешательством).

Однако, с тех пор прошел не один десяток лет: мир стал циничнее, и читатели стали несколько подкованнее в вопросах бюрократии.

Потому хочется высказать несколько возражений/дополнений:

- отсутствие в Вечности женщин — заведомая натяжка, с помощью которой автор обеспечивает мотивацию главного героя. Люди ведь всю жизнь вынуждены были бы проводить либо совершеннно без женского общества, либо довольствоваться мутными «свиданиями» — это привело бы к таким серьезным психологическим изменениям в «Вечности», что я смоневаюсь в том, что можно было бы дотянуть до Закрытых столетий;

- практически отсутствует изменение самой организации Вечность — а ведь бюрократические организации имеют свои законы развития;

- прогресс есть во всем, кроме компьютеров — сомнительно;

- «Вечность» не развивает технологии внутри себя;

Если бы ставить не одноплановый мысленный эксперимент, а выращивать ситуацию полнее, то мы бы прочли описание целой иерархии вечностей, каждая из которых использует систему более низкого уровня для получения кадров, технологий, сырья.

В этом смысле роман К. Лоумера «Берег динозавров» кажется мне куда как логичнее.

Но! Роман знаковый, одна из вех в развитии фантастики. Лучше его прочесть.

Один из самых страшных вариантов конца цивилизации, который я только читал.

Понимаешь, что ужас — он не у Кинга с его всегдашники «руками из-под кровати» и обильным пседореализмом (когда перечисляются мелочи, но не говорится главного), а ужас — в абсоютной правдивости текста. Да, так может быть — и создание такого образа перевешивает все мелкие технические недочеты, которых с годами накопилось очень много (вплоть до упоминания теориий Лысенко).

ИМХО: фильм надо было снимать в стилистике дизель-панка или чего-то похожего. Необходимо воскресить декорации пятидесятых, а не гоняться за образами «киберпанка».

Текст с явным замахом, с заявкой на нечто большее чем матерщина, кишки по стенам и две тонны цинизма.

Автор попытался создать свою картину постапокалипсиса — как и насколько он его понимает. И дать ответ на вопрос «что делать» в момент постапокалипсиса. Еда, пулемет, патроны, укрытие. И женщины. Не самый плохой список, если подумать. А потом постепенно героям становится ясно, что хороший крупнокалиберный пулемет, это еще не все, что надо для жизни. И даже запас потронов тут решающего значения не имеет. Объединяться надо.

Но!

Не он один такой умный :glasses:, многие создают свои варианты и рамках темы «зомбячества» и «постъядерки». Проведенено подобных мысленных экспериментов не так мало. Да и в рамках темы предательства верхов — тоже серьезно поработали. На фоне Круза сотоварищи (скажем, «Ночная смена» Дока) — вещь смотрится бледновато.

В здравом размышлении ставлю 6.

Для меня эта повесть — одна из первых основательных «постъядерок». Читал еще много и разных, но в этой присутствуют основные характерные черты:

- практически тотальное разрeшение прошлых технологий (+ упадок культуры);

- деградация биосферы, дегардация человечества — сочетание разнообразных ужасов;

- остатки технологий, которые могут быть смертельно опасны (тут и искушение наркотой и ядерные бомбы);

- чистое зерно для нового начала (главный герой и... );

- сюжет, который не раскрывая подробностей можно обозначить как одну большу инициацию тот самого «нового начала».

Чего тут нет:

- путешествия в прошлое, которое позволило бы не начинать ядерной войны;

- инопланетян.

Итог: это одна из стандартных вещей, которые составляют образ темы — как очередной камешек в мозаике. Уже в 90-е интерес к постъядерке изрядно угас, потому текстов более высокого уровня с использованием этой же темы как основной — практически не написано. Тема множество раз использовалась как побочная, но в самый ужас изничтожения жизни, когда даже после ядерной зимылучше не становится — окунаются редко.

Роман удался, читать необходимо. Мир «Дочери железного дракона» — вернулся.

Что хорошего:

- антропоцентричность и гилозоизм: весь мир жив и жив по образу и подобию человека, отсюда наполненность самыми разными существами, в каждом из которых, однако, проглядывают человеческие черты;

- царство аллегории. Образ маструбирующего на сцене гермафродита — это настольпо четкое вражение современной эстрады, что выдумать лучше будет ой как непросто;

- герой получился на все сто;

- город Вавилон — это ведь желязновский Марачек, древнейший из городов — получился просто превосходно.

Что плохого:

- все-таки роман разламывается на части.

- и тот эпизод, где главный герой в катакомбах устраивает призрачную революцию слишком уж мне напомнил фальшивое восстание из «Билл — герой галактики» старика Гаррисона.

- слишком уж явные некоторые заимствования из человеческой культуры. слишком их много/они навязчивы. Порой нет ощущения, что автор придумает ту культуру, в том мире...

Но — 9 баллов — без вопросов.

Рассказ «Чудеса»

Неебезинтересная претензия на святочную историю. Есть скучающая героия и есть фокус, который готво обернуться чудом (например, незамерзающим попугаем). Читалось легко, однако, полномасштабного чуда здесь нет, текст недораскрутился, как бывает, недораскручивается пружина.

Рассказ-иероглиф. Как я понял, там можно было бы сделать только одно предложение, убрав все точки. Тщета присутсвует в полном объеме.

Текст очень перекликается с рассказом Чехова «Ряженные» — и там и там все ненастоящие, только поскребешь такого человека и все, пустота...

Первая книга из цикла, но совершенно не уверен, что буду читать дальше. Как из «Гордости и предубеждения» сделали «Гордость и предубеждение и зомби», так и здесь за образец был явно взят бравый капитан Хорнблауэер. Тот самый старательный, умный, честный, преданый короне и офицерской чести капитан, которому весьма часто сопутствовала военная удача.

«Капитан Хорнблауэр и драконы» — вот каким мне видится настоящее название этой книги.

В остальном это вполне стандартная военно-патриотическая (с оттенком фэнтези) история. Есть герой, который начинает набирать очки, как только объединяется с драконом. Герой и до дракона был не промах, но тут он как бы находит самый главный артефакт в квесте длиною в жизнь. Текст порой кажется подростковым, специально написаным для тинейджеров.

После этого ему надо не терять артефакт и не делать слишком уж больших глупостей. Да, еще надо быть храбрым.

Что хорошо:

- сама задумка с драконами в период наполеоновских войн весьма интересна. Она дает авиацию в эпоху парусников — сочетание крыльев и парусов в описаниях можно сделать чрезвычайно романтичным;

Что плохо:

- мир вообще проработан слабо. Сказано, что драконы жили всегда, и соперничали с людьми, но уровень охоты на них, степень борьбы при дикой заре человечеств, в древности и в средневековье — не показан;

- дракон вылупился из яйца уже говорящим, причем китайский дракон свободно болтал на той смеси саксонского и норманского, которую мы именуем английским :biggrin: Что-то тут не то...

- возможно, мне попался корявый перевод, но я ни разу не заметил, чтобы герой на высоте и при самом быстром полете дракона пользовался очками. Только щурился. А глаза как же??? иссечет же ветром. Ну а воздушные платформы и перепрыгивание с дракона на дракона во время боя это вообще запредельно...

П.С. Все-таки индустрия — важная вещь. Автору достаточно было написать легкий в чтении текст + хороший литературный агент и вуаля — книга «выстрелила». Конечно, текст первичен, без самого текста ничего бы не было, и его надо уметь написать. Но все-таки раскрутка впечатлила.

Текст серьезный.

Философия, антропология, психология, социология — можно спокойно писать статьи по уровню использования каждой из дисциплин в данном романе. Мне как философу, во всяком случае, интересно. Литературно текст так же безупречен: образы, сюжет, орнамент из мифов и легенд.

Тут уже было много сказано хорошего о тексте — и с львиной долей положительных рецензий я согласен. Детальный мир, оригинальное фантдопущение, живые герои, сюжет. Я поставил «9», и ниже скажу, почему не «10».

Я совершенно не согласен с одной из основных идей автора: холод, скудность ресурсов и отсутствие у половины населения мужского темперамента якобы обеспечивают фактическое отсутствие войны как явления. Первая значительная война в поисанном мире лишь готовится разразиться, а вот действия банд и спецслужб — уже налицо.

Есть такая книга «Военное дело чукчей», где хорошо показано, что воевать можно и в тундре. Да и чукчи не единственные из приполярных или пустынных народов, которые показали себя чрезвычайно воинственными. Что касается отсутствия мужского темперамента и подчеркнутой уравновешенности населения — то жестокость евнухов (даже оскопленных в детстве) широко известный факт. Женщины в армии порой тоже играют значительную роль. Вообще, война происходит не от жестокости или неуравновешенности отдельных людей — война есть следствие невозможности решения этнических, классовых и т.п. противоречий в рамках существующего права. А поскольку любое право ограничено, то рано или поздно решение выносится на боле боя.

В книге автор весьма искусно вывела неофрейдистскую гипотезу. Интересно, но согласиться не могу :glasses:

Много читал Нортон в начале 90-х. Тогда воспринимал её по уровню мастерства весьма близко к Ле Гуин. Но прошли годы, и было прочтено множество других книг. Фэнтезийный цикл Нортон как бы затерялся. Помню, могу перечитать, но руки не то чтобы не доходят, не то, чтобы плохой текст, нет.

Просто я заранее знаю, что прочту, не открою для себя чего-то нового, необычного. При этом некоторые известные мне читательницы с восторгом читают и перечитывают «Колдовской мир». Когда их спрашиваю почему? — отвечают, что жаждут тех же эмоций, ощущений.

Я не знаю точного определения «женской фантастики», многие скажут, что такого явления вообще не существует. Но для себя, стихийно, определяю Нортон именно так. Кстати, некоторые вещи Ле Гуин, фактически, идут по тойже статье. И вовсе не от того, что феминизм. А от того, что если в фэнтези не слишком глубока, мир проработан умеренно, в сюжете присутствует мелодраматизм, и все подано хорошим, красочным языком — получается своего рода эмоциональный «наркотик», способ попереживать.

Одна из любимых книг моего детства. Отдельные предложения помню наизусть до сих пор, и содержание каждого рассказа...

Но, что хорошо говорит о подборке рассказов, даже сейчас они остаются для меня интересными. В чем же тут дело, почему при изменнии вкусов эти вещи сохраняют притягательность? Дело в том, что в рассказах как бы два уровня:

- буффонада, мишура, юмор, приколы;

- серьезная философская проблема (большая часть из этих проблем освещена в «Сумме технологий»).

Не буду приводить много примеров, но «демон второго рода», которы засыпал разбойника Мордона абсолютно правдимвым энциклопедическим СПАМОМ, разве это не образ, отражающий наши сегоднящие перегрузки в море информации?

Роман рекомендую к прочтению всем.

Тут много было сказано о его художественных достоинствах — и правильно сказано.

Но есть еще и научно-исторический пласт. Так вот автор совершил почти невозможное — они привнес в художественное произведение:

- религиозную проблематику западной Европы второй половины 17-го века;

- становление научных организаций и превращение науки в производящую силу;

- экономическое противостояние в Европе, развитие колониальной системы и становление системы кредита, которая развернуласьво всю мощь уже в 18-м и 19-м вв.

Я немного понимаю в философии Нового времени, я кое-что смыслю в религиоведении, в технике. Я читал множество исторических романов о той эпохе. И в каждом были нотки философии, нотки религии, рассуждения о технике. Это было как игра на свирели или соло на скрипке. Но тут прозвучала симфония, в которой автор умудрился почти не фальшивить, открылось эпических размеров полотно.:pray: Будто автор консультировался у Броделя, сам перечитал всего Лейбница, проштудировал историю Англии. И все это богатство органично представлено в лице персонажей, в романе действуют живые люди.

Есть, есть разумеется в романе отдельные моменты с которыми я бы не очень согласился. По становлению научной картины мира или же по упоминаниям России. Но этот тот случай, когда и на Солнце есть пятна.

Поставил 10

Один из самых сильнных романов, описывающих «уход отсюда». На подобную тему написано очень много романов, повестей, рассказов. Многим авторам кажется, что они могут передать ощущение от ухода в другой мир. Причем сам сюжет весьма труден — надо обойти рифы суицидальных ассоциаций, обиженного детского мечтательства, просто депрессии — треуется показать, что этот, наш. обыденый мир чего-то принципиально не может дать персонажам (причем это должны быть полноценные персонажи, с которыми себя может ассоциировать читатель), поэтому требуется совершенно другое измерение, новый космос. Львиная доля подобных текстов, увы, это просто рассказы о том, как в соседней квартире есть дырка в «прекрасное далеко». Но если автору удается показать этот эффект — результат стоит усилий. Фантастика проявляет себя во всем блеске. Никакая другая разновидность литературы (можеет быть, за исключнием мистической) просто не располагает этим приемом.

У Саймака получилось. И планета, и герои, и кукла. Вещь стоит прочесть. Но только не в суете, не в общественном транспорте. Если будет немного свободного времени, будут уставшие мозги, которым не хочется спать:wink: — попробуйте. Ощущене мира за углом — очень сильное.

Поучительная история о том, что даже если договорится о правилах игры, то всегда найдутся люди, которым выгоднее их нарушить. не потому что эти люди подлые, а потому, что их не включили в список подписантов при составлении договора.

И включить не могли. Потому как...

Роман получился.

Есть герой — вполне герой нашего времени. Есть мистическое но доступное каждому ощущение о знакомых цифр, которые, кажется, вот-вот начнут управлять твоей судьбой. Есть пародия на общество — ехидная, остроумная, в меру злая. И есть множество отличнейших штрихов-придумок, на которые Пелевин мастер: тут и лучшая в мире подписка о сотрудничестве, и зверское использование портретов первых лиц государства, и способ убийства о котором фиг кто догадается:lol: Есть традиционное беспросветное одиночество, в котором бродят персонажи.

Тексту, правда, не очень помогают некоторые сцены сексуального характера, но сказать, что они его фатально портят — нельзя.

Ставлю 8

Читал повесть в сборнике «Слушайте, звёзды». Тогда был очень и очень впечатлен — с отечественной «анти-утопической» фантастикой в таком разрезе совершенно до того не сталкивался. Меня поразила совершенно иная установка героя (как сейчас могу сказать — не социалистическая), и еще удивило, что даже в таком аду есть собиратели каких-то там кристаллов, коллекционеры.

Но финал повести характерен даже и для сегодняшней жизни: пережил тысячу невзгод, нашел потеряный корабль, прилетел на другую планету — но там такая же жуткая потогонная система.

Когда прочел эту повесть впервые — был даже возмущен, как это так целое провительство, Мировой совет проморгали такую вот штуку. Это же не фокус, столько лет дети заняты чем-то своим. Какие последствия этодолжно было вызвать. Ой, как нехорошо...

Но с течение времени я сообразил: автор в качестве основы использовал мир социалистической утопии (можно спорить, в какой мере, но это вопрос отдельного разговора), и вот в этом мире, очень похожем на мир Полдня, поставил вопрос об отцах и детях, о проблеме единства поколений.

Получилось красиво, но с вопросами — как же это так там в будущем все сноровку/навык в государственных делах утратили? Чем-то это напомнило некоторые голливудские фильмы, где в будущем народ теряет всякую жесткость и решительность.

Но тут проблема немного в другом: будущее Полдня — оно весьма специфично. И чтобы в нем действовали настоящие персонажи и жизнеспособные социальные системы — а) требовалось владения поставновкой вопроса на уровне средневековых теологов, которые могли логично и с жаром полемизировать о вещах, которых никогда не видели б) будущее «Полдня» должны быть реализуемым или хотя бы казаться таковым читателям текста.

В конце 80-х будущее Полдня стало чистой фантастикой. Автор, создавая эстетически привлекательную вещь, не позаботился о той системе намеков и умолчаний, которая так удачно придает достоверности произведениям Стругацких.

Сборник интересен, но к лучшим вещам Олди в нем, имхо, можно отнести лишь «Цену денег». В этой новелле авторы с большой силой показали образ протестанской религии в соединении с капитализмом. Благ лишь богатый, и жизнь есть деньги, потому что за деньги покупается все — вот идеал того общество, которое рождалось как раз в ту эпоху и в тех краях.

Что до остальных песней, то для меня это скорее грамотная перелицовка европейского фольклора, присыпанная некоторым количеством современных ассоциаций. «Остров, который всегда с тобой» — заглавие, будто обременное вторичностью:frown:. Сработано мастеровито, добротно, но мне мало запомнилось. Герой становится своего рода фольклористом, Шуриком без улыбки. Идет от ситуации к ситуации, ясно, что не умрет, и даже финальный кризис, который его заставили пережить авторы — не может сделать его вполне человечным.

«Опустите мне веки», которое продолжение Вия — вышло неудачным. Я, конечно, не специалист, но Сьлядеку на полтавщине делать особо нечего:confused:.

Читал текст в сборнике «англо-американской фантастики» Тогда текст был очень созвучен моему настроению, вообще ощущением от жизни.

Я не очень люблю героическую фэнтези, с её воителями, властелинами, мечами и т.п. — однако эту вещь запомнил крепко. Здесь не просто очень яркие, болезненно-изысканные декорации, но настоящим выглядит главный герой. Злодеи, союзники, жертвы героя, даже силы, обеспечившие его на появление в этом мире — они лишь антураж к его страданиям и к его тайне.

И одновременно этот роман — идеальный пример «вещи из большого цикла». Есть отсылки к прошлому и будущему, но они не мешают частной, отдельной интриге этого мира. Умирающая планета, повальная депрессия и упадок. Жизненную силу сохраняют фактически пираты, отдельные, наиболее злобствующие негодяи, и люди. служащие неким высшим силам.

Есть ли цикл — нет ли цикла, я и не стремлюсь узнать. Не интересно. Одна бусинка из ожерелья — вот каков этот роман. И если я наперед знаю, что ожерелье мне покажется грубовато-простоватым, то уж лучше любоваться единственной, зато почти совершенной вещью...

У меня противоречивое отношение к роману.

С одной стороны — да, фэнтези, да, много интересных намеков, отсылок и т.п. Есть мир, есть герои, есть образы.

С другой — общий фон куда интереснее персонажей и событий. Я хорошо представил себе маски солдат (вообще обычай носить в империи маски животных), в голове сами собой складываются образы машин, архитектура Лондона. А вот люди на этом фоне теряются. Некий герой совершает стандартные подвиги, некий злодей — стандартно желает красавицу и власть, у героя постепенно собирается дружина и скапливается набор артефактов. Вс е это настолько привычно-однообразно, что не задерживается в памяти...

Я с удовольствием посмотрел бы полнометражный мультфильм по «Рунному посоху», с тщательной прорисовкой, вроде «Призрака в доспехах 2», но снимать эту книгу с полки, перечитывать её, меня давно уже не тянет.

Легкая книга, искрометный юмор, ударные эпиграфы (таким ударным эпиграфам сам пытался подражать, но не всегда удачно:blush:), понятные мотивации героев.

Одним словом — классическая плутовская история, от которой не ждешь слишком глубоких обощений, но и не хочешь тупо ржать на дурацкими приколами — здесь соблюдается золотая середина. Эта книга одиниз лучших примеров НАЧАЛА многотомного повествования.

Добавлю, что текст читал, валяясь в больнице — и с тех пор благодарен Асприну за мгновенья смеха.

Но во второй раз книгу читаешь с трудом и сейчас, если нет настроения смеяться, то увы, сама по себе она не рассмешит.

Попытка добросовестно показать — как оно работается в очередной службе времени. Приходит в неё главная героиня и начинает понемногу набираться опыта. Обзаводится друзьями. Производственный роман с элементами самоутверждения. Автор тщательно продумывает детали, конструирует ситуации — визит в древний Рим, имхо, получился на достойном уровне.

Но глобальный недостаток романа — в вопросе «а зачем?» Что делает эта служба кроме туризма и ограниченной помощи в деле науки? Там ведь должны быть настоящие, в полный рост проблемы — предотвращение войн, остановка эпидемий и т.п. — а их будто и нет. Государству будто и не требуются путешествия во времени (что очень, очень сомнительно). Не фиксируются и повернутые на истории маньяки, которые бы желали подправить ход истории — пусть и в мелочах. Только «донжуаны-путешественники» собирают в прошлом коллекцию венерических заболеваний.

Удачная книга.

- отличный слой шуток-слов («боляне» и «хворяне» — это :haha:, а как обыграно название книги Блаватской «Из пещер и дебрей Буддистана» — :haha:)

- отличный слой переделок историй (переделка истории о «Когане-варваре» — :haha:, комикс о победе французов — :haha:, переделка Хичкока — это 5)

- сам по себе сюжет очень даже неплох;

- великолепна линия трагикомедии. Глава, где на фоне юмора вдруг СЕРЬЕЗНО рассказана история третьего брата — очень сильно;

- автор умудряется совмещать контекстный юмор, отсылки к нашему миру — с миром фантастическим, но притом так, что они не противоречат друг другу;

- замечателен финал — почти все герои счастливы, но как-то грустно всё это:biggrin::frown:.

Чего еще ждать от юмористического романа? Какой-нибудь «Тайный сыск царя Гороха» и рядом не стоял.