Если такие книги ещё издаются, значит – это кому-то надо… Хотя из миллионов экземпляров романов о «попаданцах» уже можно строить крепостные стены, а вот ведь – до сих пор находят спрос подобные сочинения. Купят и эту книгу, хотя она с некой «перчинкой», без дополнительной информации о которой можно только подозревать.

В некоем (параллельном?) мире с уровнем развития примерно соответствующем земному ХVII веку оказывается выходец из века нашего. Причём, как именно он «попал» — совсем не поясняется. В этом мире барон Артуа де Койн уже три года, только тем и занимаясь (ну, в перерывах между дуэлями, схватками и постельными сценками), что совершая «бла-а-родные» поступки. Всё по законам, а точнее – штампам, жанра. Приключения, интрижки, любовь, авантюры – почти «мушкетёрская» история. Автор довольно тщательно описывает приёмы боя, разбирается (похоже) в холодном оружии, но вот в психологии человеческой – не очень. Хотя попытки индивидуальных характеристик участников экспедиции за золотом делаются. Золото же, находящееся на территориях степняков-разбойников Артуа нужно не само по себе, а для реформ, задуманных самозваным «прогрессором». Ещё нужнее люди, ведь «один великий человек сказал: кадры решают всё».

Роман Корна – без претензий на смысл и стиль, почти для детей, если бы не все эти «белоснежные груди» и «задорные попки», да юмор солдатский. У героя обнаруживаются и военные таланты, сам он о себе думает только так: «Я молодец, гениальный стратег и тактик». И впрямь, «золотой квест» заканчивается удачно, «коллектив» сплачивается и спаивается, в том числе самогоном и бренди, «изобретёнными» героем. Затем разыгрываются ситуации «как хорошо быть владетельным бароном» и «легко и приятно быть поводырем в стране слепых». Начинает создаваться чуть ли не «научный центр», будущее-то за химией (кому как не герою это знать). Планов – громадьё!

Написана вся эта довольно легковесная история всё же с долей иронии, читать можно, и для дебюта вполне бы сошло. Если бы не издательская «перчинка» — нигде не указано, что это уже вторая книга цикла! Естественно, тут и не может быть никаких объяснений «попаданчеству» Артуа! Кстати, и вышла вторая книга на два-три месяца раньше первой – ну просто «маленькие чудеса» издательские!

Как относиться к появлению в серии этой книги? С одной стороны – новый автор, в отношении которого рекламная аннотация вполне верна: «странные сюжеты, необычайный полёт фантазии». В то же время после прочтения трети сборника сомнения только нарастают… Оригинально, стильно – да, только вот уж «очень необычная фантастика»! Да и фантастична только половина из пятнадцати рассказов известной австралийской писательницы, лауреата семи национальных и четырёх «Всемирных премий фэнтези».

Только за рассказ, открывающий книгу – «Отпевание сестрёнки» — Ланеган получила три премии. Рассказ замечательный, глубоко психологичный – уж настроение писательница умеет передать читателю мастерски – только вот где тут фантастика? Если сравнивать с первыми книгами серии…

Также лишь «нереальны» прекрасный рассказ о любви «Человек Хозяина», странный и гротескный «День красных носов» (с массой поводов для размышлений), рассказы об очередных странных мирах «Дом для многих» и «Деревянная невеста». Есть у Ланеган и более традиционные рассказы – о «Больших», обладающих «беззвучной речью» — «Милый Пиппит», о местных знахарях/колдунах – «Заговор на весну» и «Творец мышей», но вот уже в рассказе «Земные цели», который, конечно, прежде всего о земных делах, Ангел – «смрадное создание»… Необычен и мир рассказа «Визгль», который также совсем не о странных тварях, а о любви девочки-отверженной к парню с более высокой социальной ступеньки… Но «визгль» тут действительно впечатляющ…

Во многих рассказах героями являются дети, а во всех остальных – совсем не взрослые. Сюжеты всё страньше – мальчик принимает роды у Королевы в латах! Да и Медведь ещё тут – это рассказ «Малютка Джейн». В таинственной «Долине Воина» набирается храбрости для защиты обижаемых малышей подросток Андерсон, решается на обратную замену «подменыш» Цериза в рассказе «Дитя Глины».

Выходит фантастика Ланеган за жанровые рамки, любит она играть со стилями и направлениями. Хорошо ли это? Только для любителей и знатоков! Есть, правда, в сборнике рассказ вполне в традициях НФ: о будущем, в котором загубленную природу пытаются заменить биомехами, о будущем с респираторами и электронными датчиками. Будущем, в котором единственным, что не удалось нарушить, осталась смерть… (рассказ «Свет вечный»). Очень хороший сборник рассказов стильного автора, изданный совсем не к месту.

Под обложкой небольшой книжки собраны почти три десятка рассказов и зарисовок – старых, пятидесятых годов (но в первоначальной авторской редакции), и рассказов совсем новых. Большинство – о детях, подростках и стариках из городка Гринтаун, первые известия из которого читатели всего мира узнали из романа «Вино из одуванчиков». «Лето кончилось» — таково название открывающего сборник рассказа 1948 года. «Всё лето в одну ночь» — ещё один рассказ… Лето не кончается никогда!- совсем не скрываемый смысл-месседж сборника замечательного писателя. Нужно только уметь видеть не совсем очевидное, нужно только совершать не принятые в закоснелом обществе поступки. Как сбрасывающая каноны-оковы тридцатипятилетняя учительница из первого рассказа.

Фантастических рассказов в сборнике – раз-два и обчёлся… Но издали же сорок с лишним лет назад в знаменитой серии издательства «Мир» «Зарубежная фантастика» брэдбериевское «Вино из одуванчиков», а эта книга – из того же ряда. Так не бывает? «Всякое бывает» — это название рассказа о любви ученика и учительницы, написанного шестьдесят лет назад. Это история совсем не удивительная… А вот горящая пламенем племянница Марианна, каждый вечер меняющая любовников («Большой пожар»), и сорокалетнее добровольное затворничество, каковое заставляет прервать старая любовь («Мисс Бидвелл»), и «Крик из-под земли» (совсем не «корня мандрагоры»), и взгляд «сквозь запылённое стекло» («Кладбище (или Склеп)»)… Чтоб доказать – настоящих красавиц быть не может, молодой парень даже раскапывает могилу (рассказ «Красавица»). Что же он находит в гробу? Молодой побег зелёного папоротника, листок летней мяты, персик, фиалку, розу… Тут и понимает: «Она красавица». Всё бывает… «Любовь – прекрасная штука» (и никакого «приворотного зелья» ей не надо), первый поцелуй – «очень нежный», а как замечательно «плыть сквозь прозрачную стихию снов и яви» (в «Летней прогулке» 1979 года).

В конце книжки – десяток новых совсем коротеньких рассказиков, обо всём на свете. «И все эти чудеса предсказал один-единственный прорицатель» — так заканчивается последний рассказ… Все эти чудеса нам показал один-единственный писатель! Брэдбери было за девяносто, а он по-прежнему выдавал новые книги, их по-прежнему можно читать с удовольствием. Это не фантастика, настоящая реальность!

«Праздник бессмертия» впервые опубликован в 1912 году как: Безсмертный Фриде: Фантастический рассказ Ал. Богданова//Пробуждение-СПб., 1912-№16-с.497-505.

На эту книгу Степновой «вышел» как на отчасти фантастическую... Процент «мистики» в романе есть (пол-процента), и это совсем не главное. «Переживательная» книга, написанная блестяще (почти). Но оценить её по достоинству смогут только те, кто сам хоть что-то подобное пережил...

Каких только отзывов «знатоков» не прочтёшь на ФЛ… Демократия, ТОТАЛЬНАЯ! Свой отзыв размещаю только как «ответ Чемберлену».

Вряд ли удастся объяснить нынешнему «массовому» читателю – а тираж в 10000 экземпляров в наше время чтения с ридеров и прочих «буков» совсем немаленький – чем для автора является первая книга, на обложке которой он видит своё имя! Ну да, выходил уже у Шушпанова в Иванове небольшой сборник фантастики символическим тиражом. Сейчас же другое дело – настоящая первая книга. Роман в межавторской серии фэнтези с предисловием самого Мэтра — радость для автора!

Только вот читателей – любителей «Миров Упорядоченного» Перумова – книга несколько удивит, ведь действие её происходит на нашей Земле. Которая, конечно, часть великой Сферы Миров, да только представляет из себя «заповедник без магии»… Или почти без магии, рыцари-то Круглого Стола дожили до времён МКС. И Ланселот (он же Гена Рогов) Экскалибуром отбивает вероломное нападение… Хотя меч его «нечто вроде поля», многомерный клинок на всю дюжину рыцарей — один.

Роман явно скроен по постмодернистским лекалам: оруженосцем Санчо становится восьмиклассник Кукушкин, появляются «школьный» (домовой), Дикая Охота и «заветный мел», с преданиями о творении Упорядоченного вполне согласованы Теория Большого Взрыва и существование параллельной Земли Аррет… Сплетено всё это довольно умело, не просто «в кучу» свалены Хаос как «поле чистой вероятности», наука с техникой, психоаналитические «штучки», фехтование, французский бокс и проявления чувственности. Отличают книгу с хорошей стороны именно зримые детали. От темы жизненного взросления героя Шушпанов не отступает и здесь, это у него неплохо получается.

О бремени Меча (с большой буквы, символического), о камне незримом, что нависает над головой каждого Рыцаря (с большой буквы), борющегося с Хаосом, также как и обычные люди подверженного всяческим соблазнам, написано в романе вполне доходчиво (для тех, кто ещё способен посыл автора воспринять). Тяжела эта доля, но Саша Кукушкин («можно просто Артур») готов взвалить тяжесть на себя. Приключения тела и духа ещё продолжатся!

За восемь лет этого суматошного века Майк Гелприн опубликовал чуть ли не сотню разных фантастических рассказов (а написал ещё больше), так что выбирать было из чего. Половина из двадцати двух произведений сборника уже публиковалась неоднократно, новых рассказов два-три, так что это некий «отчёт» о проделанной работе. И выстроен он профессионально — ведь от композиции (последовательности) тоже зависит восприятие читательское.

Начинается/заканчивается сборник некими «притчами». Уже в «Смерти на шестерых» автор даёт понять, что книга стандартной не будет – ведь в этой истории диверсионную группу времён ВОВ посещает сама Смерть… И в итоге пертурбаций психологических решает помочь партизанам – ну просто фантастика! Немного о деталях, в большинстве рассказов Гелприн внимателен к ним, в шахматах, покере и блатной фене он разбирается замечательно. Но иногда детали «прилажены с зазором», вот вес пулемёта ДП автор указывает более-менее верно, но «шмайсер» пресловутый – это явно MP 40, да и термина «кинология» не знали в СССР, только «служебное собаководство»…

Отчасти «мистических» рассказов в сборнике ещё три-четыре. Свой неукротимый дух «вселяет» в кольт (в знак благодарности) вождь Ревущий Бык в вестерне «”Миротворец” 45-го калибра». Столкновение психологий индейца и янки играет здесь роль более важную. «Законом называют набор правил для глупцов» — есть в этой сентенции сермяжная правда.

Ковбои, шерифы, стрельба и смерть фигурируют и в рассказе «Придурок», а также «экстрасенс», говоря современным языком. (Кстати о языке, «выпасают стадо» на пару секунд сбило ритм чтения.) Вот покер для автора – игра «родная», это чувствуется. В конце рассказа читателя поджидает небольшой «концептуальный переворот»… Неким «чудесным» образом спасает из смертоносных ситуаций героев — в отлично выстроенном рассказе «Ангел-хранитель» — урод-инвалид, и тут сопереживание читательское очень вероятно.

В нескольких произведениях существенная роль отведена роботам. Даже если, как в рассказе «Свеча горела», речь совсем не о них, а о людях будущего, в котором «литературу отменили». «Литература – это не только о чём написано, это ещё и как написано». Рассказ написан «хорошо», робот ДРГ-439К оценил бы…

«Там на юго-востоке» — только о роботах, правда «психология» их, конечно, человеческая. Неплохо написан «еврейский» рассказ о роботах (точнее о еврейских судьбах) «Однажды в Беэр-Шеве», ещё лучше – «Устаревшая модель, одна штука». Добрее робота Пита всё же оказываются люди, хотя бы некоторые. В рассказе «Поговорить ни о чем» роботы Расп и Деф становятся (после катастрофы и гибели людей) основателями иной цивилизации на другой планете. А рассказ всё равно о чувствах-желаниях человеческих – удачно обрисованных.

Другие рассказы о будущем можно, наверное, отнести к НФ (а можно и не относить). Пост-апокалиптическая история «Каждый цивилизованный человек», несмотря ни на что, оптимистична. Написанный «с чувством» рассказ/повесть «Под землёй и над ней» о жизни в «зоне», заражённой вирусом Бугрова-Циммера, трагичнее… Зато он показывает, что в чувствах человеческих Гелприн «немножко понимает». Кошмарные картины «пост-апа» — декорации рассказа «Путь Босяка», автор тут пользуется некоторыми штампами, но вполне уверенно. Это такой «Почтальон» по русско-американски, с окончанием неожиданным.

Среди рассказов о «некоем будущем» есть криминальные. «Сидеть рождённый» — «Срок авансом» на блатной фене. Как формальный эксперимент с языком – совсем неплохо. Но удачнее детективная «Первоапрельская шутка»: в мире всегда будут преступники, несмотря на всевозможные «ментоскопы/биоресиверы»: шерше ля фам…

Преступная «Организация» играет немалую роль в мире будущего, изображённом в самом большом произведении сборника, в повести «Чертовы куклы». Но повесть не о «делишках» по хищению жизненных ресурсов, это рассказ о людях непростой судьбы, осознанно идущих на смерть ради жизни других. Есть счастье в жизни – хотя и не каждому. Не дают покоя автору проблемы преступности, история «Одна шестьсот двадцать седьмая процента» это подтверждает. И вновь главное тут – проблема выбора. Некий институт «Ангехран» из всех вариантов будущего «окольцованных» индикаторами агрессивности преступников даёт возможность осуществиться самому безопасному, да только, чтобы это получалось, надо иногда самому «научнику» идти на смертный бой…

Включены в сборник рассказы «космические»: «Интуит» — рассказ серьёзный, героям надо принять решение, и это совсем не легко. «Человеко-глухарский» — рассказ другой, занятный. Два земных мужика спасают двух симпатичных инозвёздных «глухарок» с матриархальной планеты, что в итоге – конечно же, любовь!

О любви, земной и внеземной, ещё пара рассказов. «Последний вампир» — воспоминания древнего «вурдалака», оказывающегося на самом деле… совсем иным, ударная концовка у рассказа! Столкновение земной и «сказочной цивилизации гномов» далёкой планеты в 2347 году от Р.Х. рисуется яркими мазками в рассказе «Кругосчет». А любовь-то едина, толкает она и там на ломку традиций… Рассказ научно-фантастический и ненаучно-мистический, и от этого он только лучше/экзотичнее.

Разные у Гелприна рассказы, «Ромб» — приключения боевого квартета, объединенного пси-связью, «Канатоходец» — притча на тему «любовь побеждает смерть». Объединяет рассказы (аннотация на этот раз почти не врёт) вот что: их героям надо делать некий выбор, и в критических ситуациях люди у Гелприна остаются людьми (в самом лучшем смысле этого слова).

Даже в наши времена тотальной демократии осмелюсь рекомендовать книгу к прочтению как прекрасный пример использования российским гражданином (проживающим в США) марксистского закона перехода количества в качество.

«Душа есть нематериальная субстанция, представляющая собой комплекс психофизических реакций на раздражители окружающей социальной среды». С этим определением из «Современного словаря атеизма», к.б., приведённым в романе, и спорит в новой книге известный автор прозы для подростков. Изображая жизнь «бездушного» общества — конечно, лишь возможного – ведь это фантастический роман о будущем, к.б.

Пролог интригует: некто, ещё не видя, уже чует запах журналиста: «смесь назойливости, некомпетентности, мании величия». Предыдущее интервью некто дал семьдесят четыре года назад по поводу «Закона о всеобщем высшем образовании», и после этого никаких дел с прессой иметь не хотел. Но… встреча всё же случается, пугливый журналист берёт интервью у «Последнего», и больше всего они говорят о «гемоготике»…

Далее следуют, к.б., воспоминания этого «Последнего», когда он был ещё подростком Поленовым. Жил тот в странном мире – не только «районные установки погоды» в нём были, но и энтропики, сомнамбулы, вупы, прадедушка в колбе… Обитателям этого мира ничего не хочется: «Мы не можем. Любить. Бояться. Смеяться. Ничего». Если не бороться с этим, не заниматься «соулбилдингом», то вообще наступает «аут»…

Животные обитателей этого мира не любят и боятся, «права на собаку», к.б. («ка-бэ», это сокращение в тексте встречается постоянно, вместо «как бы») выдают только после годичных курсов! Постепенно проясняется, что почти все жители той Земли – вупы, «просто людей» почти не осталось… Как такое могло произойти? А просто – сверхмодной стала когда-то гемоготика и бладфикшн, мода на вампиров вывела из себя «Его», вот и наслал «Сам» напасть – кто хотел, тот и обратился: клыки, красные белки, зеленоватая кожа, сердце, почти не бьющееся… Тут и началось: взрывались АЭС, горели леса, извергались вулканы – не стало света… Гибли животные и растения, рушилось всё… Через восемь лет «просто люди» остались только на Новой Земле и Лунной Базе. Но всё-таки оставшиеся вупы опомнились, как-то скооперировались и стали пытаться налаживать жизнь, к.б. За бессмертие им пришлось платить по полной – ведь без души хорошо не получается ничерта! Взмолились вупы, сжалились люди, стали помогать посильно.

Описания жизненных обстоятельств вупов-подростков довольно часто, к.б., смешны, да юмор этот чернее черного. Чего стоит только «розовый грузовик любви»! «Любовь рекомендуется вызывать ограниченным удушением», как-то так. А гротескная дуэль, к.б., на бензопилах «Дружба»!.. Многие вупы хотят человечности, да не очень получается «построить душу»…

Лишь «энтропия» (почти смерть) очень близкого человека пробуждает нечто человеческое в Поленове, он решает рвать клыки и строить душу. И ему удаётся стать первым, вернувшимся к человечности. По его следам и методике, применяя спецсыворотку, почти все вупы «обратились» в людей. Кто не захотел, улетели на Меркурий, неуязвимым всё равно где существовать…

А вот затем Поленов «обратился» вспять, оставшись единственным вупом на Земле. Почему? Потому, что любовь… Можете не верить, но – любовь побеждает всё!

Второй роман молодой писательницы продемонстрировал, что приёмы мастерства ей усвоены. Хотя книга поначалу может несколько озадачить читателя, хотя бы названием. Роман-то совсем не о вампирах, просто так зовут длинноносого земного журналиста из «Галактических слухов», прибывшего на планету Гриана по собственным надобностям – Носферату Александрович Шатов (уменьшительно — Ферро). Планета эта очень похожа на Землю, только вот полов здесь три! Ферро «посчастливилось» найти убитую «бищину», тут-то всё и завертелось…

Через десяток страниц проясняется – детектив-то иронический. Иронией Зарубина в первой части романа распоряжается с умом, женские прелести и межполовые отношения обрисовывает с юмором. В то же время мир Грианы выписан тщательно и достаточно серьёзно, а вскоре становится заметно – в книге немало неявных цитат и явных ссылок.

Мастер пера и детектив-любитель Шатов расследует в романе три «дела», второе – «собачье». В этой части проясняется, почему же у него такое редкое имя. «В родственники даются люди, которых мы бы никогда не назвали друзьями…» — разве ж не так? Здесь профессионализм автора заметен с другой стороны, повествование явно растянуто, но – «размер имеет значение». «Несерьёзность» же тут бьёт ключом – саломарский дипломат (похожий одновременно на осьминога и паука) получает выстрел в голову и «тухнет» в своём аквариуме… Кто убийца, это и надо выяснить Шатову. Секреты, разведки, телепатемы – как-то это всё не совсем серьёзно!

Часть третья, «Аффект бабочки», совсем другая. Именно таков замысел автора – усложнение сюжета и языка романа должны отражать стадии взросления героя. Есть «про любовь»: «О женщины, безумие вам имя» (о женщинах Зарубина пишет с понятием), тут и о повседневной нашей жизни – «пьянству – быть!», и о тайнах корпораций есть, о многом говорится. Женщине-академику проломили голову, а потом повесили – чего уж весёлого? Расследование запутанного дела вызывает неподдельный интерес. Ясно, что всё из-за денег и власти, но кто же всё-таки убийца?.. Не догадаться до финального объяснения Шатова. Читается третья часть просто замечательно, хотя открытием то, что и «железные леди» просто женщины, совсем не будет. А проблема выбора, в очередной, но не лишний раз, затронутая автором, актуальна всегда. Чем заканчивается роман, хэппи-эндом? Как сказать — конечно, Ферро спасает целый материк Грианы, но вот дальше ему придётся противостоять всему меркантильному миру. Несладко придётся ему…

Талантливый прозаик Эдуард Веркин долго не мог жаловаться на удачу – пять премий подряд в престижных конкурсах детской литературы свидетельствуют об этом вполне ясно. Но история публикации этой книги заставляет несколько усомниться в удачливости её автора. Роман «Мертвец», в «рукописи» ещё в 2009 году удостоенный премии «Заветная мечта», книжный вид обрёл лишь спустя четыре года, выйдя небольшим тиражом в известном, но совсем не ведущем российском издательстве. Что ж так задержало выход книги к читателям?..

Живёт такой паренёк, подросток Никита Слащёв, в маленьком городке под Костромой и рассказывает всем нам «от первого лица» о своей жизни. Сначала в голове истории прокручивает, затем в тетрадку пробует записать. На бумаге получается «убого», а в голове – очень даже ничего. Хотя описывает Никита «просто жизнь», день за днём. И есть нюанс: не то, чтобы он (писатель) полностью придерживается правила, высказанного в самом начале книги – «шутить вредно, ирония разлагает сознание, это нам на литературе сказали». Нет, ирония-то в романе есть, но вот что «шутки шутить» писатель не собирается, он показывает с первых страниц.

Для какого читателя, какого возраста, написана книга? «Страшилки» свои Веркин писал явно для детей, «Облачный полк» хорошо воспринят и детьми, и их родителями, а вот «Мертвец» — книга не для детей, её и не каждый взрослый читатель «расшифрует» (хотя в рекомендациях написано «для среднего школьного возраста»). Веркин знает психологию подростков, их жизнь изображает вполне достоверно, но именно «достоверность» и может вызвать отторжение у совсем разных читательских категорий. Потому что может заставить задуматься…

Есть в книге смешные эпизоды – вроде истории похорон по скандинавскому обряду любимой собаки мэра, организованных младшим братом Никиты – «маньяком-похоронщиком» Сенькой Черепом. Но общий настрой совсем не такой: «Тут скучно. Даже тяжело… Сегодня рулит ненормальность». Даже подросток уверен, что плохой конец в книге правдоподобнее, потому что жизнь такая. И у книги Веркина «плохой» конец. «Профессиональная дружба» (по принуждению родителей) с несуразным сыном отцовского начальника, прозванного Никитой «Упырём», могла получить и иное завершение… Но не у Веркина, знатока детской психологии. Что значит – «Ты должен нам всем помочь»? А кто поможет помогающему? Подростки сами не знают (чаще всего), зачем делают разные гадости, даже весёлые и неглупые подростки. Но если герой говорит: «Я уж не помню, когда в последний раз смеялся, не смешно мне, блин», то вполне ожидаемо от него услышать и такое: «Всё маразм… У нашей страны нет будущего, это точно». У всего нашего мира нет будущего, если родители врут, и дети ясно видят их враньё и лицемерие. Никита Слащёв долго был хорошим и послушным, а всё ж решил, что никого жалеть не надо…

Мужественный человек и хороший писатель Эдуард Веркин предстаёт в этой книге суровым реалистом и жёстким критиком нашей вовсю приукрашиваемой реальности, потому «реальность» и сопротивлялась четыре года показу её неприглядности…

Ничего не зная об авторе этой симпатично изданной книжки, по аннотации и рекламным отрывкам на переплёте трудно представить, чего же от неё ждать. По предисловию известного фантаста советских времён Андрея Балабухи понять можно, но кто ж ныне читает предисловия… Конечно, это фантастика, но в самом широком смысле – сказка, аллегория, притча. Какие богатые возможности для умелого автора!

Разбит сборник на четыре раздела, предваряет которые заглавный рассказ, своеобразный «манифест» автора – о «Повелителе Грёз», творящем и рассылающим людям сновидения. Похоже, Неграш чуть ли не отождествляет его с собственной личностью. Вот и предисловие мэтра получило название «Блуждание во снах». В первом разделе «Весенние странные видения» четырнадцать рассказов и рассказиков-зарисовок (похоже выстроены и следующие три раздела). Анубис, Тор, Перун, Леший, даже «слуги Зла» — по Неграшу все они «дети Господа», все «право имеют»… Двадцать лет назад за похожие сказочки достаточно известный сегодня критик и прозаик Андрей Щербак-Жуков даже премию «Старт» получил, но сейчас-то – иные времена. И постмодернизм устаревает…

Когда автор не скрывает «источника» вдохновения, получается на выходе совсем неплохо. Большой рассказ «Страж» — с посвящением Роберту Говарду – массовой «говардианы» явно удачнее. И посвящённый памяти Николая Гумилёва рассказ «Так что лучше тебе его не трогать» неплох. Рассказ «Политика волшебства», посвящённый Толкину, удался не вполне: «Иномирье»-то похоже, но стиль...

Есть в сборнике (а в нём более полусотни произведений) рассказы несказочные, о жизни вполне современной. Больше всего таких в разделе «Осенние техногенные сновидения», в рассказах которого компьютеры, наряду с демонами – заурядное явление. А коротенький рассказ «Первый» — о человеке на Марсе! Кино, но артист так вживается в роль, что умирает – на Марсе…

Авторский сборник фантастики отечественного автора сегодня – явление нечастое, и эти тексты – с аллюзиями и скрытыми цитатами, откровенные «фанфики» и с изменённым углом зрения – вполне ко двору. Майя вот вообще в сновидениях видели чуть ли не смысл жизни! Конечно, желательно, чтоб «блуждание во снах» не стало блужданием в трёх соснах… Не в полной мере удалось это автору, тексты в целом достойного сборника не всегда «литературоёмки», стиль не идеален, «шатания» отмечаются. Ну что с ним делать, с автором, который предпочитает гротеск и эпатаж… Молод он, есть ещё время на освоение всех богатств мировой литературы, всё впереди!

Человек – существо противоречивое, но по большому счёту простое. Ну конечно же, хочется всего и сразу, хотя подавляющее большинство «человеков» понимает, что так никак не получится. Приходится довольствоваться тем, что есть — вот хотелось, чтоб Стругацкие написали не одну повесть «про Хармонт и Рэдрика Шухарта», а приходится читать роман Гелприна… Конечно, Майк рассказчик совсем неплохой, но вот как роман по одному из любимых (им, мной и многими другими читателями) миров АБС написал, неизвестно – обмануться боязно!

Книга прочитана. Можно сказать, это прямое продолжение повести Стругацких. Сначала даже с теми же действующими лицами – спецагент Р.Г. Нунан, Рыжий Шухарт, Гуталин и прочие. Часть 1 (1989-1991 годы): всё, что можно, из Зоны уже вынесли. Умирающий Гуталин просит освободить из тюрьмы Шухарта, чтоб отдать ему карту запрятанных в Зоне артефактов. Попутно выясняется, что пресловутый Золотой Шар – совсем не то, что про него говорят… Освобождённый под залог Шухарт идёт в Зону, он «свой» для неё – это определяет «рачий глаз», ещё один артефакт (как бы пропуск «свой-чужой»). «Никакой это был не пикник…» — дрались тут полицейские и бандиты из неведомого мира – появляется такое вот объяснение феномена. На авансцену выходят главные действующие лица – братья Квятковски, четырнадцати и двадцати одного года, об их жизни в течение четверти века и будет речь в дальнейшем. Причём повествование начинает приобретать черты боевика.

Часть 2 (2001-2002): Ян Квятковски осуждён на десять лет тюрьмы, младший Квятковски становится Ежи Пильманом – приёмным сыном того самого Пильмана, впоследствии — аналитиком МИВК. Некоторые эпизоды работы института перекликаются с первоисточником, гибель Антона Голикова от «серебристых нитей», к примеру. Ничему не научились эти учёные за двадцать лет… Современная деталь – плантации мака и конопли в расширении Зоны, героиновая война в Хармонте! С появлением Мелиссы Нунан, дочери того самого Нунана, входит в роман «любовная» линия. Независимая журналистка оказывается (естественно) спецагентом, действие «боевичка» разворачивается, книга всё ближе к тому, чтоб зачислить её в бесконечный ряд множества «фанфиков».

Часть 3 (2015): доктор Ежи Пильман уже ведущий научный сотрудник МИВК, вознесшегося вверх аж на восемьдесят этажей, разросшегося и изменившегося. Ведь и Зона меняется, появляются новые её порождения (вот описания их впечатляющи). По-прежнему «с Зоной никакая логика не работает», но логика не очень работает и с характерами людей, изображаемых автором. Да, Зона «сплела их всех в клубок», и разобраться трудновато. Но всё же, к примеру, попытка психологической разработки характера предательств Мелиссы Нунан не впечатляет. Хотя сплетение сюжетных линий вполне на уровне, боевик-то удался, даже эпизоды «гангстерской войны» рисуются. Совсем не в духе АБС объяснение появления всё нового «хабара» и вообще цели «Посещения». «Какие гады эти пришельцы» — ведь Зона всё больше расширяется… Ежи (уже директор филиала МИВК) и Ян (главный эксперт-консультант) приходят к решению – «Карфаген должен быть разрушен»!

К сожалению, «философия» из романа-продолжения Гелприна совсем ушла, от «психологии» осталось немного, а объяснение «Посещения» оказалось убийственно банальным… При всём при том и неудачей книгу не назовёшь – вот такой парадокс. Просто написана она уже с современных позиций и в соответствующем стиле – для «нового» читателя. Да пусть он хоть эту книгу прочтёт…

Читатель романа сразу же попадает в мир не только незнакомый, но и непонятный сначала. В нём Тюрьма (с большой буквы) – тор диаметром почти тысяча километров, между камерами там – стеклянные стены. Но даже из такого безжалостно-страшного места (где его не раз убивали и «воскрешали») бежит после многолетнего заключения некогда знаменитый вор Жан ле Фламбер… Бежит в удивительный для читателя начала ХХI века мир – совсем непонятные термины-неологизмы, странные социумы. Гоголы, гевулоты, спаймы, стены из квантовых точек, шагающий город Ублиетт на Марсе… Технологии, похожие на волшебство – вот она, постсингулярная сверхцивилизация! Но жители её, несмотря на всевозможные усовершенствования внешнего вида и внутреннего устройства – всё те же «человеки». Преступлений тут тоже хватает, потому и детективные истории расследований студента Исидора Ботреле занимают в книге немало места – запертые комнаты, таинственные объекты…

Есть в книге «финские мотивы» — хотя автор давно живёт и работает в Эдинбурге, пишет по-английски, но вырос-то он в Финляндии. Тридцатипятилетний Райаниеми занимается математической физикой, специалист в области теории струн. Так что многие его придумки основаны на достаточно реальных основаниях — и «ку-частицы» (искусственные атомы, способные принимать любую форму), и «Часы», ведущие квантовый отсчёт оставшейся жизни. Его книга не только «космическая опера», «твёрдая научная фантастика» тоже, одним словом – «жесть»! Фантазией автор явно не обделён, да и фактор тайны всегда присутствует – Исидор раскрывает одну, так тут же другая возникает.

Построение романа нелинейное и неоднозначное, да ещё и интермедии включены. Но чтению это не мешает, только ещё более интригует. Интересно читать книгу, пока процесс не прерывают «очепятки». Перевод Ирины Савельевой достойный, но вот корректор явно не доглядел: «Не ничего не отвечает» — это как же? Или «пок чиваю револьвером»?.. Но даже без этих «загадок» перипетии сюжета почти не предсказуемы, особенно после того, как выясняется, что некие «криптархи» манипулируют сознанием жителей Ублиетта – «мы живём в какой-то имитации»! Это действительно так, ведь Ублиетт, оказывается… Во избежание «спойлеров» тут придётся поставить многоточие.

Тайн в романе хватает, маленьких и больших, фант-конспирологии можно бы и поменьше. Но и чувствам, отношениям любовным ( в том числе между представителями различных рас) место уделяется. Образы главных героев и героинь обрисованы достаточно рельефно и объёмно, но сопереживать чувствам их вряд ли получится, ведь внешние обстоятельства намного ярче. Многое, почти всё рисуется Райаниеми достоверно, мелкие «придирки» к роману возможны, но разве важны они, когда всё в нём – «виртуальный мир, служащий интерфейсом для окружающего нас пико-механизма»!

Все воюют между собой, а кое-кто даже против самого себя, и «войны» продолжатся в следующем томе трилогии. Вряд ли читатель будет разочарован, уже этот дебютный роман показал, на что способен автор.

Сложный, многослойный замысел, хорошо исполненный — роман потому «сложный», серьёзный... Отличная книга! Отличная от прочих. Хороший перевод. Последую совету Сергея Легезы — перечитаю...

Автор — Роберт Ричардсон (р.1940), а не Роберт Ш[ирли] Ричардсон (1902-1981). Поправить бы не мешало...

Не отзыв, поправки. Текст в книге 1913 года — С. Мунда. Изначальная книга «Царство малюток. Приключения Мурзилки и лесных человечков в 27 рассказах А.Хвольсон» вышло в первый раз в 1898 году и до революции ещё три раза переиздавалось.

Думаю, никто из прочитавших этот рассказ так и не знает, кто его автор. Кто ж читает мою АК... Ну так прочтите мою справку здесь.

ВЛАДИМИРОВ Михаил

Сорок с лишним лет оставался нераскрытым этот псевдоним. При публикации рассказа «Остров зеркального отражения» (1967, первоначально «Остров Пуа-ту-тахи», 1966) писалось лишь о том, что под ним выступил известный советский ученый, член-корреспондент АН СССР. Сейчас без сомнений можно утверждать, что автор рассказа, касающегося вопросов «редупликации ДНК» – известный советский физикохимик и биофизик Михаил Владимирович ВОЛЬКЕНШТЕЙН (23.10.1912, СПб. – 18.02.1992, Москва). Он окончил в 1935 году физфак Московского университета, еще студентом начал работать в Физико-химическом институте имени Карпова (1933-1941). Много лет работал в Институте высокомолекулярных соединений АН (1948-1967), а затем в Институте молекулярной биологии АН. В 1966 году стал членом-корреспондентом АН СССР, был профессором ЛГУ (1945-1953, 1963-1967) и МФТИ. Автор научных работ в области физики молекул и биофизики (теория интенсивностей в колебательных спектрах многоатомных молекул, математические модели биологических процессов, новые приложения теории информации в биологии). Лауреат Госпремии СССР. Автор учебных пособий и научно-популярных книг. Был человеком многосторонним: читал популярные лекции о генетике, среди опубликованных статей — «Стихи как сложная информационная система», писал НФ-рассказы (опубликован был лишь один).

Только что перечитал этот «фант. детектив» в «Триптихе времени». Да, стал я «суперстар», ведь 22 года назад повесть не произвела особого впечатления, а сейчас-то (на фоне вроде бы «изобилия» всякой фантастики) с каким удовольствием я её прочёл! Жаль, что А.Д. не пошел дальше по этому пути...

Прочёл сборник. И решил как-то (небывалое дело!) откликнуться. Может, не всё и потеряно? И «возрожденцы» эти самые чего-нибудь и добьются — для возрождения российской НФ... Во всяком случае — стараются! Так держать!

Через 65 лет просмотрел книжку. Для того времени — вполне приличная! К тому же, начало «Рассказа о стекле» — НФ-очерк о «стеклянном доме» (стр.63-65).

Книга примечательна «нестандартным» взглядом на героя и тему — тем и замечательна. Не со всем согласен, но что Бар-Селла — исследователь литературы, убедился.

Автор совсем не фантастической повести не К.С. Волков, а К.П. Волков из Ташкента. Такие дела. Неплохо бы убрать её из списка...

Вот только что (вновь) просмотрел сборник. «Фантастических» повестей — нет. О научных работниках, о любви, о жизни...