Листая очередной номер журнала "Darker", я наткнулась на весьма необычный и увлекательный рассказ. Прочитала и с удивлением открыла для себя интересного автора — Анатолия Белиловского.

"Карлсон".

Чудесная добрая история, напомнившая мне рождественские открытки. История о том, что даже в нашем сером, погрязшев в заботы и суету мире, есть место чуду. Такой незамутненный взгляд на мир сохранили лишь дети в силу своей невинности и простодушия, незамутненности сознания и чистоты помыслов и безумцы — в силу того, что с их глаз спали шоры, оковы обыденности. И в нашем мире есть место магии, и магия эта называется любовь. Мы утратили способность видеть чудеса в обыденном. Даже увидев Карлсона, мы скорее всего испытаем негодование от того, что в привычный ритм жизни ворвался вихрь неизвестности. И лишь немногие из нас будут рады глотку живительного воздуха, веры в сказку. Лишь немногие из нас увидят во всех этих карлсонах не подрыв общественного порядка, а надежду на то, чтобы вываться из замкнутого круга повседневности и рутины.

Это история о разобщенности людей в современном мире. Чтобы обратить на себя внимание близких, людям приходится идти на абсурдные поступки — вот хотя бы и вырядиться Карлсоном и усесться на крыше с банкой малинового варенья. В рассказе это приобрело масштаб эпидемии. Но это аллегория, метафора нынешней жизни. Это попытка показать на столь неординарном примере, что люди в массе своей одиноки, непоняты, оторваны от своих корней. Это повсеместное "окарлсонивание" — не что иное как взгляд на нас изнутри, на наши желания, чувства, стремления. Это попытка убежать от опостылевшей реальности. Люди разучились верить в чудеса, видеть прекрасное, открывать свои сердца, люди боятся близости, боятся доверять. Мы все в глубине души такие вот неприкаянные карлсоны, отчаянно нуждающиеся в друге, в любви и доверии.

Рассказ написан простым и понятным языком, он очень лиричный, наивно-добрый, немного грустный. Здесь нет персонажей как таковых. Это зарисовка, набросок мыслей. Сюжет простоват, но не он играет здесь главенствующую роль, не он, а атмосфера и основная мысль: "Попробуйте поцеловаться. Попробуйте рассмеяться. А теперь попробуйте сделать и то, и другое вместе".

"Don't Look Down".

Трогательный и неоднозначный рассказ, насквозь метафоричный. Поначалу это поток мыслей, чувств, воспоминаний героя, поток сознания, проносящегося над землей. Мысли вразброс, игра слов и смыслов — вот, в чем основная суть этого короткого рассказа. Полет, свобода, легкость бытия, но в тоже время героя притягивает земля, груз забот и тяжесть воспоминаний. Кажется, что вот он уже освободился, но нет, какой-то смутный образ белеет на краю сознания, манит, не отпускает, что-то неуловимо напоминает.

Мысли проносятся в голове парашютиста с неимоверной скоростью: вот в его сознании парашют не раскрылся, вот заплаканное лицо дочери, люди, одетые в черное, могильный холм... и ветер в лицо, сияние солнца, море ощущений. Не смотреть вниз...
Очень интересен здесь выбор слов, их созвучие, даже мелодичность. Чтобы увидеть эту прелесть, этот перелив, читать надо, безусловно, на языке оригинала. В рассказе много эпитетов, в частности — цветовых. Цвет в тексте всегда играет особую роль, и помимо общепринятых значений, в творчестве каждого писателя приобретает собственные оттенки смысла. Цвет дает новое осмысление образов, незаметно характеризует их, окрашивает, подсвечивает.

На первый план выходит скорее не сюжет как действие, но сюжет как настроение, атмосфера, внутренний монолог человека, показанный через призму его восприятия происходящего. Небольшой по своему размеру рассказ, но вмещающий в себя столь много, — как калейдоскоп мыслей, проносящихся над землей.

Место действия — провинциальный городок Пэгфорд, затерянный в английской глубинке. Время действия — наши дни. Герои, коих множество, — жители Пэгфорда и окрестностей. Основная интрига крутится вокруг так называемой "случайной вакансии" — месте в городском совете, неожиданно освободившемся в связи со смертью Барри Фэйрбразера, прежде занимавшего должность. Попутно всплывает множество других тем. Одним из важных конфликтов в романе является конфликт отцов и детей. Он получает весьма неожиданное воплощение, и это небезынтересный сюжетный ход. Показательно здесь то, что дурной пример заразителен, и подростки подвластны этому.

Это в первую очередь социальный роман, а уж потом психологический, семейный, флософский. Роулинг подняла множество важных и злободневных вопросов, на которые общество привычно закрывает глаза, стыдливо не обращает внимания, — это проблемы наркомании, насилия, жесткого обращения с детьми. Я редко плачу, когда читаю книги, но в этот раз я плакала над историей семьи Уидон и маленького Робби, до которого никому не было дела. Как мать я не могу этого понять, не могу принять, не могу и не хочу верить, что такое возможно, но до тех пор, пока общество будет отрицать подобные вещи, ничего не изменится. Нужно менять систему в целом. Об этом роман Роулинг. О несовершенстве системы ценностей, системы управления, о несовершенстве общества, погрязшего в политических интригах.

В романе показаны два мира: мир респектабельного Пэгфорда и мир бедного грязного Филдса. Но на поверку выходит, что Пэгфорд гораздо грязнее: здесь никому ни до кого нет дела, дети пишут анонимные гадости на родителей, родители погрязли в своих проблемах и не обращают внимания на детей, мужья и жены изменяют друг другу, все врут и лицемерят, думая лишь о собственном благе. Врут даже себе, не желая замечать очевидного. За всеми этими кружевными занавесками и идеально подстриженными лужайками скрываются неприглядные тайны.

Множество персонажей, множество событий, множество ответвлений от основного события — смерти Барри Фэйбразера и образовавшейся вакансии в городском совете Пэгфорда. Калейдоскоп лиц и зарисовок частной жизни из разных слоев общества. Весьма реалистичное бытописание. Я бы сказала, что слишком много мрачности при изображении жизни и нравов предместья Филдс, где живут так называемые отбросы общества. Возможно, это сделано, чтобы подчеркнуть контраст с благочестивым Пэгфордом, где в окнах домов можно разгядеть красивые статуэтки, а у дверей стоят вазоны с цветами, тогда как "украшением" Филдся являются горы отбросов и повсеместная грязь. А возможно, это авторское понимание реализма как такового. В книге довольно много неприглядных, порой даже шокирующих подробностей. Что это: нравы современной Англии или шарж на нынешнее общество в целом?

Возможно, эта излишняя прямолинейность и даже натуралистичность — своеобразная попытка автора отойти от образа "мамы Гарри Поттера" и показать, что она может писать другую литературу, более серьезную, "взрослую"? Что ж, попытка заслуживает внимания. Если опустить местами ненужные и неважные описания, пустые диалоги и вычленить основную идею произведения, то на выходе мы получим неплохой роман вполне в духе традиций реализма, некоторой их части. Я долго не знала, как относиться к этой книге, она всколыхнула во мне что-то, заставила задуматься, посмотреть на наше общество. Поначалу читать было скучно, но по мере развития событий сюжет затянул и потряс. Потряс своей прямолинейностью, своей шокирующей правдивостью.

Итак, я добралась до четвертой книги о профессоре символогии Роберте Лэнгдоне. Надо отметить, что предыдущая, третья, книга меня разочаровала. И сейчас я стояла на распутье: читать или не читать эту книгу, стоит ли разочаровываться дальше или все же рискнуть? Я рискнула. Книга значительно интереснее третьей, на мой взгляд, но червячок сомнения и зловредности не дает мне поставить ей высокий балл.

Сюжет довольно динамичный, повороты событий напоминают крутые виражи. Автор снова радует своими познаниями в культуре и архитектуре Италии. Конечно, не обошлось без штампов и неточностей, но спишем это на особенность автора и художественность текста, не претендующего на достоверность. Сюдет вновь разворачивается в сердце Европы — в италии, на этот раз на узких улочках Флоренции — родины Данте. Собственно, вокруг Данте и его бессмертного труда — "Божественной комедии" — и крутится всё действие. Ах да, там еще есть амнезия и сумасшедший ученый, жаждущий радикально решить проблему перенаселения планеты. И во всем этом варится наш профессор вкупе с очередной красоткой, обладающей недюжинным интеллектом. Захватывает, не правда ли? И что-то напоминает... нет? Может, все предыдущие истории о профессоре, обладающем талантом, влипать в передряги и спасать мир?

А вот тут самое интересной — стиль. Стиль автора остался прежним, хотя, казалось бы, история "Утраченного символа" должна была бы подтолкнуть его к изменениям. Лэнгдон остается картонным плоским персонажем, начисто лишенным лица и харизмы. Замени его на любого другого, и ничего не изменится. Ни какой изюминки в его характере нет, разве что мягкотелость. Ни юмора, ни сарказма, ни импульсивности. Есть цель, есть загадка — разгадал загадку, нашел цель.

Увы, линия с разгадываем загадок Дантова "Ада", картин и шарад уже далеко не так увлекательна и запутана, как в "коде Да Винчи". Видны попытки автора вернуться на прежнюю стезю, но недотягивает он и скатывается к посредственности.

Интересно, что в ходе повествования автор не встает ни на чью позицию, он просто излагает факты: есть теория, что количество людей на планете надо "почистить", а есть противоположное. Ни то, ни другое ни хорошо, ни плохо. Каждый пусть решит для себя. И если поначалу читатель ужаснется этой идее, то потом начнет осознавать, что есть в ней рациональное зерно, особенно если отринуть эмоции и взглянуть на проблему перенаселенности Земли глазами статистики и математики.

Финал весьма непредсказуем. Ожидаешь одного, а получаешь диаметрально противоположное. Хотя даже такой финал кажется по прошествии времени вполне закономерным и отторжения не вызывает.

Я не могу сказать, что автор исписался. Но может быть, пропал интерес к истории Лэнгдона и остался только интерес коммерческий?

Итог. Это в большей степени фантастика, чем предыдущие книги Брауна о Лэнгдоне. Написана средне. Весьма. Да, действие напряженное и стремительно развивающееся, сдобренное многими интересными фактами из культурологии и генной инженерии. Много интересного поведал автор о Флоренции. Но герои статичны и картонны, воздух вокруг них словно застыл — нет движения, нет динамики, нет эмоций и нет жизни. Они как манекены. Особого следа книга не оставила, несмотря на важность заявленной проблемы. Кое-какие зерна относительно нее заронила, но не более. Хотя, должна отметить, что подана проблема перенаселенности планеты весьма нетривиально и философия трансгуманизма вплетена в сюжет очень ненавязчиво, даже виртуозно, поскольку идеи его не вызывают отторжения и перестают ужасать к концу книги.

Трогательная и немного грустная история о мальчике, жизнь которого изменилась после трагедии, произошедшей с его сестрой. изменилась жизнь всей семьи. Родители так и не смогли смириться со смертью дочери, каждый углубился в свое горе, лелеял его, обвиняя другого и не желая прислушиваться к доводам разума. А в результате семья распалась, каждый теперь сам по себе. Гибель Розы наложила сильный отпечаток на всех членов семьи, пусть не каждый из них отдавал себе в этом отчет.

Горе каждый из членов семьи переживает по-своему: Жасмин стала бунтаркой, отец начал пить, а мать нашла утешение в объятиях другого мужчины. Маленький Джейми не понимал, что происходит, и это очень тяготило его. Разобщенность семьи — основная идея романа. Главная проблема здесь в том, что люди не умеют делиться своими переживаниями, а априори считая, что их не поймут, ведь их горе самое сильное. Но в такие моменты важно и нужно разговаривать, а не отдаляться от родных и близких.

Если пьянство отца как-то можно понять и принять, то поведение матери меня ввергло в шок. Как можно бросить собственных детей? Ведь после такого потрясения им как никогда нужна мать. Как можно просто исчезнуть из их жизней, даже ничего не объяснив?
Помимо проблем семейных, в романе остро ставится проблема социальная, проблема коллектива, проблема личности. Джеймся не приняли в новой школе, посчитав синим чулком и нюней, как не приняли и Сунью в силу ее необычности, но не поведенческой,а религиозной. На такого рода проблемы должен обращать внимание учитель, но в романе учительница предстает безучастной к проблемам детей, она озабочена другими проблемами и абсолютно не замечает происходящее в классе.

Роман, несмотря на свой весьма скромный объем, поднимает множество злободневных и серьезных проблем. Герои пытаются найти пути решения этих проблем, а вот насколько им это удается — каждый читатель решит сам в силу своих взглядов и убеждений.

Этот удивительный, лиричный и пронзительный роман никого не оставит равнодушным. Он печальный и веселый, оптимистичный и полный надежды, грустный и трогательный. Идея его состоит в том – что бы ни случалось, какие бы беды ни постигли, только сам человек является хозяином своей судьбы, своего настроения, счастья и отношения к жизни.

Э. Л. Джеймс "Пятьдесят оттенков серого".

Мало кто не слышал о трилогии Эрики Леонард, но все же сказху коротко о сюжете. Это эротический роман британской писательницы, написанный и изданный в 2011 году.Студентка Анастейша Стил по просьбе своей подруги берет интервью у молодого миллиардера Кристиана Грея (англ. grey — серый). Интервью складывается не очень удачно, и Анастейша не думает, что они когда-либо встретятся вновь. Неожиданно Грей появляется в хозяйственном магазине, где работает девушка, и покупает там кабельные стяжки, скотч и веревку. Их знакомство продолжается, и Анастейша постепенно узнаёт о тайных сексуальных увлечениях богача.

Ну что ж, вот и я поддалась массовой истерии по поводу нашумевших книг Эрики Леонард. И еще даже не зная, что это фанфики по Сумеречной саге Стефани Майер, еще только прочитав первые пару глав, я увидела вполне яркое сходство, его просто невозможно не заметить. Серая мышка и загадочный красавец, повествование от лица девушки, которая постоянно воздает хвалу серым глазам своего кровососа миллионера, описывает, как тает от его взгляда, и постоянно кусает нижнюю губу. Ничего не напоминает? По мне, так просто вылитая Бэлла Свон. Тот же щенячий восторг касательно мужчины, прекрасного, как греческий бог, таинственного, недоступного. Та же эйфория от его прикосновений и взглядов, сопровождаемая описаниями, больше свойственными прыщавому подростку, которого раньше никто не целовал и который к тому же не блещет умом. Ум катапультировался под влиянием любовных паров? Уму непостижимо, как в одночасье здравомыслящая и рациональная девушка превращается в липкую приторную ванильную размазню.

Жутко раздражают одни и те же повторяющиеся характеристики, эпитеты и ремарки: про танцующую внутреннюю богиню и негодующее подсознание героини, про то, что ее глаза постоянно закатываются, ее челюсть регулярно отваливается (хочется уже посоветовать приобрести скотч и подклеить), про кусание нижней губы (откуси уже и не мучайся), про непроницаемое выражение лиц всех и каждого, эпитеты касательно описания глаз Грэя — ну тут просто автор превзошел себя, их великое множество (действительно, 50 оттенков серого). А уж чего стоит фраза об оставленных в лифте мозгах героини, растекшихся по стенкам ровным слоем, тут и говорить не приходится.

Язык и стиль автора примерно на уровне студента первого курса или выпускника школы: великое множество, штампов, банальностей, попыток иронизировать, повторов одного и того же.

"Пятьдесят оттенков серого" — это некая новая вариация любовного романа, но я пока не решила для себя — эволюция это формы или же деградация. Склоняюсь ко второму варианту. Нет милых барышень, нет ухаживаний и томных вздохов, есть только жесткие сексуальные сцены. Гимн потребительству, где даже секс становится лишь неким товаром, и надо заключать договор аренды тела с перечнем сопутствующих услуг.

Образ главного героя вызывает отторжение, граничащее с отвращением. Нет, мне не хочется вникать в тайны его темной души и искать там причины того, почему он стал извращенным садистом, нет у меня к нему ни симпатии, ни сочувствия, ни желания его понять. Такое я просто не в состоянии понять.

Видимо, в этой книге что-то есть, раз ею зачитывается едва ли не весь мир и она вошла в список бестселлеров, но я этого чего-то там не нашла. Не вызывает у меня умиления резко поглупевшая девица, готовая на все ради смазливого миллиардера-извращенца, как не вызывает сочувствия сам миллиардер, что бы там ни скрывалось за его поломанной психикой.

И да, я таки ожидала некоего откровения, ибо мне казалось, что ведь неспроста книга настолько популярна. И оттого мое разочарование и недоумение еще больше. Это банальное бульварное чтиво, дамский любовно-эротический роман, приправленный толикой нездоровых пристрастий главного героя. Но и только.

Меня поражает, что эту книгу собираются экранизировать. Тут возникает вопрос — как это будет? Порнофильм с извращениями на большом экране? Плохо себе представляю, как из подобного материала можно сделать не пошлый и не порнографический фильм... Ведь если убрать эти сцены и подтекст, то от книги останется голая фабула, которая по сути своей довольно банальна и малоинтересна.