Книги 1-4 — это топ с медленным прогрессом силы, книги 5-7 — интересны самостоятельностью ГГ в схватках (он набрал силу и наконец её активно использует), книги 8-10 — с сюжетом, вращающимся в разных точках конкретной страны.

Книга 10 имеет некоторый вызывающий недоумение YOLO (в лабиринте), и повторяющееся строение, но конец с Эйтаном эпичен, что «продало» мне её. Последние две книги 11-12 забиты схватками, где четко не ясен уровень силы противоборствующих сторон, и включает много воды с прокачкой сайдкиков. Конец цикла, естественно, хэппи-энд.

В целом, хотелось бы увидеть больше хитрых ходов от Монархов и Богов Ужаса. Сюжет цикла большей частью (иногда не так) состоит из рисков и их купирования, при этом не купируется их первоисточник, но характер рисков при этом не повторяется, что убивает реалистичность. Абидан («организация» управляющая мирами) не раскрыта в должной мере, уж лучше бы о ней тогда меньше писали. Но это, как я понял, скорее вплетение данного цикла в единую авторскую вселенную. Если что, другие циклы автора не рекомендую, сам не читал, но отзывы так себе.

«Дальше – CGI[55]‑версию репортажа о формировании Подземелья под земной корой.»

55>>>Интерфейс, использующий внешнюю программу для связи с веб‑сервером.

«Если вы спуститесь преждевременно, то до крушения останетесь в состоянии стазиса. [58]»

58>>>Стазис – искусственная пауза во всех физиологических процессах, в т. ч. и в самой жизни.

«Хобгоблин[66]‑пус»

66>>>Имена злодеев из комиксов компании «Марвел комикс».

«…малыши Йода[67]…»

67>>>Йода – один из главных персонажей «Звёздных войн».

«…она поднималась в сопровождении восьмибитной музыки[69]…»

69>>>Стиль компьютерной музыки, используемой в компьютерах на 8‑разрядных процессорах.

Ральф, бесноватый грызун, уровень 11. Босс местности!

Прежде чем мы отправим вас на верную смерть, вы получите маленький урок истории.

Когда в XIV веке Европу опустошала Чёрная Смерть, которая убила до 200 миллионов человек и навсегда изменила ход истории человечества, одним из виновников эпидемии была названа чёрная крыса; она приносила заражённых чумой блох в центры скопления людей и становилась причиной гибели городов.

В сущности, это неверно. Истинным преступником стала азиатская большая песчанка, грызун, который воспользовался благами тёплого климата, преодолел Великий шёлковый путь и принёс болезнь в Европу.

Это важно лишь в свете того, что Ральф проживает свою жизнь в состоянии непреходящей ярости. Почему так? Потому что он считает пошлину в 200 миллионов человеческих жизней неоправданно низкой и пойдёт на что угодно ради того, чтобы утроить эту величину.

И начнёт он с вас.

Ральф, единственный оставшийся в живых член семейства песчанок, которое какой‑то ребёнок оставил умирать от голода, когда ему надоели домашние животные, был обречён на невыразимые акты каннибализма, которые совершал ради того, чтобы выжить.

Бесноватые грызуны, отчасти земные представители отряда грызунов, отчасти воплощения смерти, – это заурядные мобы, каких можно встретить на пятом или седьмом этажах. Но Ральф – особенный. Он посвятил своё существование боям и тренировкам в надежде, что настанет день, когда перед ним откроется возможность отомстить людям, которых он так самозабвенно ненавидит.

Он быстрый, он злой, и сейчас, когда вы читаете эти слова, он уже на полпути к самому слабому вашему месту.

Возможно, вам уже захотелось сбежать.

Одетта – голый кработавр в маске жука.

Нижняя часть тела женщины была полностью крабьей. Красно‑чёрный бугристый панцирь и множество хитиновых клешней. Форма панциря и маникюр на нём позволяли предположить, что это королевский краб, но размером с бурого медведя. Казалось, все её члены существовали независимо от туловища. Клешни теснили друг друга и не могли разделиться под столом. И выкручивались они по своей собственной инициативе. Сердитые, готовые ударить. Треугольная голова жука – чёрная, с зеркальными фасеточными глазами размером с футбольные мячи. Из макушки торчали две расходящиеся вверху антенны с размахом по меньшей мере в два метра, шире туловища.

Но самой странной частью этой женщины был её торс.

Её голое, чёрное как эбеновое дерево тело от живота до шеи было телом человеческой модели чрезмерных масштабов, модели, которая легла под нож пластикового хирурга из третьего мира, увеличившего её груди до размеров, далеко превосходящих всё, что может когда‑либо быть признано естественным. Или сексуальным. Или чем‑то еще, кроме боже‑мать‑твою‑ад‑какой. Колоссальные груди громоздились на столе так, что можно было принять их за пару поросят, присосавшихся к мамке. Её соски были направлены вниз, а абсурдно укрупнённые, даже на столь массивных грудях, ареолы[106] поспорили бы радиусом со спутниковыми тарелками «ДирекТВ»[107].

Никакой ум не сумел бы постичь, каким образом её тело, даже при его огромных размерах, удерживало эти великанские груди так, что позвоночник не переламывался, как сухая веточка.