Один из самых известных романов Саймака, который почему-то длительное время я никак не мог прочитать, хотя ещё в 90-х купил книжку. Что ж, по прошествии многих лет гештальт закрыт — «Заповедник гоблинов» прочитан.

В отдалённом будущем межзвёздные путешествия стали весьма легки и ненапряжны — входишь в телепортатор, вжик — и ты уже где-то далеко-далеко на тридевятой планете. Рабочий визит Питера Максвелла, профессора кафедры сверхъестественных явлений, на некую далёкую планету обещал стать рутиной — слухи о наличии там дракона были более чем сомнительны и путешествие было скорее для галочки. Но, как говорится, что-то пошло не так. Питера забросило совершенно не туда, куда он собирался попасть — в какой-то абсолютно неведомый мир. По возвращении выяснилось ещё более странное — оказывается он уже вернулся некоторое время назад, да и успел после этого загадочным образом погибнуть. Всё, в общем, идёт наперекосяк, но наш герой сдаваться не намерен и полон решимости распутать запутанное и прояснить неясное.

Я почему-то был уверен, что «Заповедник гоблинов» это фэнтези, ну как «Братство талисмана», к примеру, но нет — оказалось что это вполне себе фантастика, ну может с лёгкой примесью магического. При чтении у меня в голове рисовалась картинка какого-то фантасмагорично-фантастического фильма (а может и полнометражного мультика) в стилистике 80-90-х — вот эти вот все гоблины, неандертальцы, бесплотные духи и разнообразные инопланетяне, всё так знаете ли ярко, сумбурно и не совсем всерьёз. Вообще, несмотря на довольно стандартный для автора набор тем, достаточно серьёзных, сама книга наполнена юмором и дуракавалянием, не сказать что это плохо, но непривычно. :) Что удивило и даже несколько покоробило — совершенно несвойственный для Саймака «поиск врага» — некие инопланетные существа непривычны и чужды человеку, в связи с чем они заранее объявляются врагами — это, как мантру, главный герой многократно повторит.

Не самый лучший роман автора, но широко известный у нас, привлекающий названием и радующий весёлой ярмарочно-маскарадной атмосферой.

Читал эту книгу дважды, в школьные годы она воспринималась исключительно как исторический роман, при недавнем прочтении помимо внешнего, открылся и «второй слой», тот, в который сам автор закладывал сатиру на Третий рейх, а сегодня он воспринимается как собирательный портрет маленьких людей, неожиданно для себя попавших во власть.

Бывший римский сенатор Варрон, удалившись на покой в Малую Азию, тяжело переживает потерю власти и влияния. Благодаря знакомству с горшечником Теренцием, очень похожим на не так давно свергнутого императора Нерона, в его голове возникает план, как вернуть себе утраченные позиции. И вот в провинции Сирия являет себя миру чудесным образом спасшийся император, впереди борьба за признание и власть, странные союзы и многочисленные интриги.

Теренций Максим — реальный исторический персонаж, в I веке н.э. объявивший себя чудесным образом спасшимся императором Нероном. Этот факт взял за основу своего романа Фейхтвангер, остальное — вымысел, притча в историческом антураже. Какова природа власти? Действительно ли «не боги горшки обжигают» (горшечник, да)? Аналогий с Гитлером и его окружением много, но они, конечно, довольно аллегорические и размытые, а вот размышления о посредственностях, наделённых властью, вполне весомы и зримы.

Хороший психологический роман «по мотивам», в котором можно найти и историзм, и интриги, и пищу для размышлений.

Эту книгу я начинал читать несколько раз, но каждый раз не мог продвинуться дальше первых 10-15 страниц. Последняя итерация оказалась удачной, начало романа было благополучно преодолено, да и весь он, пусть и не без усилий над собой, прочитан. Хотя, в общем то, можно было бы этого и не делать. :)

В отдалённом будущем люди, другие гуманоиды, а также и негуманоидные разумные существа живут на разных планетах, летают на космических кораблях, сотрудничают и враждуют друг с другом. И всё бы ничего, но галактику начало охватывать безумие, полностью поглотив матушку Землю, выплеснувшись в космос и грозя другим населённым планетам — людей (и не только) стала охватывать жажда насилия, они (само)организовываются в отряды, наряжаются в стильную чёрную форму и начинают убивать, жечь и насиловать окружающих. Именуются эти персонажи Ночными, а их символ, мироустройство и вообще образ жизни — МРАК (именно так, капслоком). Разумеется, на пути адских орд встают отчаянные самоотверженные люди, им вставляют палки в колёса все, кому не лень, но храбрецы не сдаются и твёрдо намерены спасти мир.

Вполне ортодоксальная космоопера, со злодейскими злодеями и героическими героями, есть и принцы, и всякие верховные правители, и благородные корсары, и прекрасные дамы, и красивая жизнь, и многое другое, что должно быть по законам жанра. Сюжетные ходы также весьма шаблонны и не блещут особой оригинальностью. Отличает эту книгу от других повышенный, я бы даже сказал извращённо-гипертрофированный уровень насилия, причём логически оно ничем не обосновано, абсолютно иррационально, объясняется лишь пресловутым безумием, охватившим изрядную часть людского населения.

В процессе чтения меня начали терзать смутные сомненья, я поискал информацию об авторе и да — звали её Наталия Новоковская, родилась она в 1910 году в Российской империи, эмигрировала вместе с родителями и только после всего этого стала французской писательницей. Аналогии между Ночными, захватившими Землю — дикими кровожадными ордами (кстати, распевающими в одном из эпизодов «мы на горе всем буржуям мировой пожар раздуем») и большевиками напрашиваются сами по себе. Свои эмигрантские боли (во многом фантомные, ведь в 1917 году ей было всего лишь 7 лет) помноженные на гипертрофированные рассказы и слухи из эмигрантской, опять же, среды Хеннеберг переносит в роман. Осуждать мы её, конечно, не будем, но такие прозрачные аналогии мне лично добавляли изрядного скепсиса при чтении.

Весьма неровная книга, содержащая некоторые интересные идеи, которые, однако, тонут в общей атмосфере третьесортного боевика. Ну а описываемые жестокости абсолютно неправдоподобны, я бы даже сказал — нарочито гипертрофированны, не западают в душу и произвести впечатление могут лишь на людей экзальтированных или, быть может, подростков.

Одна из тех книг, которую надо было читать в советском детстве, но я прочитал не так давно, уже взрослым человеком, причём не только «Страну семи трав», но и «Архипелаг исчезающих островов», который предваряет историю, рассказанную в этой книге. При этом «Архипелаг» мне не очень понравился, очень уж много сильно выпяченного социального конфликта и прочего ура-соцреализма, а вот «Страна» прочиталась с удовольствием, хотя и не без оговорок.

Пионеры-юннаты находят письмо, привязанное к лапе перелётного гуся, неизвестный путешественник таким образом подаёт весточку на Большую землю из таинственной долины — чудесного оазиса среди мёртвых гор хребта Бырранга, где он живёт с неведомым племенем, люди которого называют себя детьми солнца. Герои повести озадачены и заинтригованы, им ничего не остаётся, как пуститься в путь — Таймыр ждёт.

Надо сказать, что упоминание Бырранги меня и сподвигло на чтение книги, эта горная система — до сих пор в некотором роде «белое пятно», понятно, что сейчас есть и спутниковые снимки, и карты, но люди там, можно сказать, не бывали и не бывают. Книжка представляет собой вариацию на тему «Земли Санникова» — компактная долина с чудесным микроклиматом посреди северных пустынь, населённая оторванными от цивилизации туземцами. Тут есть и долгий путь к цели, и борьба с красивой, но безжалостной природой, и даже интриги туземных правителей присутствуют — в общем, можно смело сказать, что книга яркая и динамичная. Не обошлось, правда, без пропагандистских лозунгов и демонстрации осчастливленных советской властью малых народов, но писалась повесть в начале 1950-х, по другому тогда было нельзя.

Хорошая приключенческая книга в первую очередь для подрастающего поколения, ну и для взрослых любителей северной романтики. :)

Второй роман Ле Гуин, также как и первый, входящий в Хайнский цикл. Автор ещё молода, не погрузилась в феминизм и левые идеи, мир, показанный в книге, достаточно прост и логичен, как и люди, его населяющие.

На планете Вереле, делающей полный оборот вокруг своего солнца за 60 земных лет, влачит достаточно жалкое существование забытая земная колония. Потомки колонистов давно уже потеряли связь с цивилизованным миром и вынуждены вести образ жизни технологически отсталого местного населения (да-да, прогрессорство тут не в фаворе). Туземцы и дальнерождённые, как называют жителей земного форпоста, относительно мирно сосуществуют, фактически не обращая друг на друга внимания. Но вот подступает долгая-долгая зима, вместе с ней приходят дикие кочевники и вот уже вынужденным соседям приходится что-то решать и как-то коммуницировать друг с другом перед лицом общего врага.

«Декорации» романа, как я уже отметил выше, просты и правдоподобны. Лаконичный мир красив суровой красотой, хорошо визуализируется при чтении и запоминается. Фабула повествования проста, а поднимаемые вопросы вполне жизненны и актуальны — действие вполне можно было бы перенести в наш мир и в наше время. Лишённая нарочитых усложнений книга, могущая показаться излишне простой, обладающая, однако, притягательной силой и очарованием, с неизменным удовольствием читается как в юном, так и в зрелом возрасте.

Роман произвёл изрядный фурор при публикации первой части, собрал большое количество негатива, вторую часть Куприн опубликовал только через шесть лет, после начала Первой мировой, когда всем было уже не до обсуждения социально-нравственных проблем. В Советском союзе «Яма» исправно издавалась в составе собраний сочинений, но гораздо реже других произведений автора отдельными изданиями, имея при этом лёгкий флёр произведения на грани цензурности.

Книга повествует о буднях публичного дома где-то на периферии Российской империи. Девушки лёгкого поведения, посетители заведения, их судьбы, не очень простые взаимоотношения, мечты и жизненные цели. Прогрессивный (наверное) журналист и студенты, посещающие, чтобы заклеймить и спасти, обычные (и разнообразные) типажи русской провинции, нет-нет, да заходящие на огонёк. Сложно назвать «Яму» романом, сам Куприн именовал её не иначе как повестью, а фактически это собранные воедино рассказы, объединённые общими героями и местом действия — центральной сюжетной линии нет. Нет и какой-либо «клубнички», книга не о телесном низе, а о людях.

Во времена СССР эту книгу я не читал, слышал про неё как про нечто полузапретное, в нашей школьной библиотеке её не было, прочитать довелось уже в середине 2000-х годов. Сменилось государство, поменялась жизнь и моральные ориентиры, то, что раньше считалось ужасным, в новой жизни стало будничным. Нет-нет, я не хочу сказать, что проституция — это благо, но это реальность нашей жизни, равно как и публичные дома, разумеется нелегальные, но тем не менее.

Когда-то, в пресловутые советские времена, роман, наверное, воспринимался как нечто ирреальное, преданья старины, ну или «их нравы» на худой конец, сейчас эти сюжеты — объективная реальность. Тем ценнее книга, показывающая проституток в первую очередь людьми, лишь волею обстоятельств попавших в «весёлый дом». Нельзя назвать «Яму» развлекательным чтением, вряд ли её захочется перечитать, но след в душе она оставляет.

Роман, стоящий у истоков киберпанка, ну может быть самую чуточку в стороне. В один год с «Вакуумными цветами» Суэнвик написал программное эссе «Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя» о взаимоотношениях в писательско-фантастической тусовке, в котором подверг само существование жанра в чистом виде некоторому сомнению. :) Ну как бы то ни было, терминология терминологией, а книга весьма известная, хотя и очень неоднозначно воспринятая.

В будущем Солнечная система заселена довольно плотненько, на Земле существует коллективный разум, на Марсе — коммунисты, астероиды, орбитальные станции и подобные небесные тела также заполнены людьми и правят бал там мегакорпорации, ведущие борьбу друг с другом за власть и ресурсы. Технологии достигли весьма внушительных высот, человеческую личность можно воссоздавать, а сознание — программировать. Главная героиня — как раз такая воссозданная личность, в арендном теле-доноре, приходит в себя где-то, помнит обрывками что-то и на всякий случай решает сбежать. Её ждёт путешествие по различным ипостасям дивного мира будущего, попытки социализироваться, любовь-морковь и прочие приключения.

Книга полна недосказанностей и кажущихся нестыковок, которые есть не что иное, как приглашение читателю подумать, представить варианты развития событий, поучаствовать, так сказать, в творческом процессе. Герои показаны достаточно схематично, но и не они главные в романе — основной фокус на различные цивилизационные модели, по которым живут те или иные части человечества. Универсальной таблетки для счастья нет — на выбор предлагаются различные варианты несвободы, вкупе с пресловутой возможностью программирования сознания — весьма специфическая, мягко говоря, картинка. Ну в общем то — хай тек, лоу лайф, всё как полагается. А главную героиню зовут Ребел, кстати говоря.

Роман заставляет чуть-чуть включить воображение и поразмыслить, показывает возможные модели будущего, а верить или нет, это уж решать каждому самостоятельно.

Плотницкая готика, более известная, как американская (в общем то все знают одноимённую картину Гранта Вуда, даже если не помнят ни художника, ни название) — популярный сто с лишним лет назад в США архитектурный стиль — деревянные дома с некоторой претензией на изящность. Именно в таком доме и происходит действие книги, так что Гэддис, изначально хотевший назвать роман по-другому, видимо плюнул и назвал «как-нибудь». :)

В деревянном домике, на берегу Гудзона, совсем недалеко от славного города Нью-Йорка, живёт семейная пара Бутов (нет-нет, мужа зовут не Виктор). Переживают они не лучшие времена, что собственно и вынудило их переехать из финансовой столицы в это раритетное строение, муж занимается бурной деятельностью с целью вымутить деньжат, жена — в основном сидит дома, что-то делает, общается по телефону. Вялое в начале, действие постепенно разгоняется, приобретает черты триллера, незнакомые, вроде бы, люди оказываются связаны незримыми нитями, а сюжет, как будто вполне прогнозируемый в своей безысходности вначале, совершает довольно замысловатые виражи.

Бывают кинематографичные книги, а «Плотницкая готика» — театрографичная (или правильнее сказать сценографичная?), если так можно выразиться. :) Мало того, что книга похожа на пьесу по структуре повествования, всё её действие разворачивается в одном доме, а количество действующих лиц очень и очень конечно. Да, происходят какие-то драматичные события, но о них мы узнаём от героев. Есть важные для развития сюжета персонажи, которых читатель так и не увидит — о них читают в газете, говорят с ними по телефону, просто обсуждают их. Так что роман, казалось бы, идеальная основа для постановки. Но не совсем так. :)

Гэддис — один из столпов американского постмодернизма, а «Плотницкая готика» — постмодернистская икона 1980-х. С одной стороны, роман небольшой по объёму, как будто бы специально написанный в расчёте на более-менее массового читателя (другие книги автора имеют монструозный объём), с другой — количество символов и отсылок огромно, зачастую они глубоко скрыты и неочевидны, повествование сложно и требует внимательности. Отдельно стоит отметить пунктуацию, сначала кажется, что автор писал вообще без знаков препинания, а потом просто добавил в текст в случайном порядке какое-то их количество «чтобы было», но чем дальше читаешь, тем больше проникаешься странной диковатой логикой, опираясь на которую расставлены запятые.

Книга тяжело идёт вначале, но довольно быстро втягиваешься, проникаешься атмосферой, странноватыми героями, их довольно бессвязные диалоги начинают обнаруживать в себе смысл и стройность. Но жизнеутверждающей эту книгу не назвать, конечно.

Как и многие другие произведения автора, книга наполнена дистиллированным декадансом, производит весьма угнетающее впечатление, погружая читателя в бездны депрессии. Классика новой волны фантастики, фантастикой при этом являющаяся очень специфической и совсем не научной.

В не столь уж далёком будущем климат Земли претерпел катастрофические изменения — в результате глобального потепления большая часть поверхности планеты покрыта морями, температура воздуха сильно повысилась и не планирует останавливаться на достигнутом, человечество перебирается на полюсы, туда, где ещё можно жить. Главный герой занимается исследованиями флоры и фауны лагуны, расположившейся на месте современного нам Лондона. Научная экспедиция, в которой он состоит, после ряда инцидентов сворачивается и уходит на север, а он, как и пара его коллег, внезапно решает остаться.

В гигантском равнодушно-убийственном парнике, в который превратилась Земля, человеку отводится весьма незначительная роль, с которой он, в принципе, смирился. Цивилизованность и рациональность очень быстро выветриваются из героев, уступая место инстинктам и необъяснимым бессознательным побуждениям. Антропоцентрический мир ушёл в прошлое, цивилизация отступает, на её место приходит и расцветает новая жизнь. С эстетической точки зрения — яркая красивая картинка, иллюстрация на тему «мир после людей».

Песнь фатализму, ода эволюции, триумф бессознательного над разумом.

Второй роман главного официального модерниста Страны Советов, незаслуженно забытый, растворившийся в популярности первого. После широкого признания «Голого года» Борис Пильняк развивает успех, публикуя произведение в схожей стилистике и тематике, при этом продолжая эксперименты с формой — на дворе середина 1920-х, авангардисты во всех сферах искусства на коне, «мы свой, мы новый мир построим».

Книга со сложным и длинным подзаголовком, фактически лишённая сквозного сюжета — набор эпизодов о машинах и волках, о пролетариях и крестьянах, об организованности и беспорядке. Город, индустриально-пролетарский, классово верный, упорядоченный, противостоит хтоническому бунту несознательного крестьянства. Россия новая, завтрашняя, светлая, а против неё Русь, Расея — Стенька Разин, глухие леса и волчьи углы, молодецкая удаль и разбой. «Бей коммунистов — мы за большевиков».

Герои максимально деперсонализированы, как раз в духе времени — единым порывом, смело товарищи в ногу. Повествование как мозаика — разнородные и разностилевые фрагменты складываются в единое целое — сюжетно законченные эпизоды, «статистические», «рекламные», «канцелярские» врезки, многочисленные повторы, взвешивание слов, проба на вкус, белый стих — поэзия перемен. Повествование отсылает к древнерусским летописям — автор пишет хронику нового смутного времени, он и сам ещё не знает, что надо спешить — пока ещё можно так писать, пока можно это напечатать.

Поэма революционного хаоса, поступь нового мира, время больших надежд и самоотверженных подвигов. Книга, отражающая эпоху — ту точку, за которой разрушение плавно перетекает в созидание, эпоху странную, страшную и красивую, для описания которой уже не подходят традиционные стили.

Мягкий постапокалипсис от не сильно известного, но весьма неплохого английского автора. Достаточно избитый сюжетный концепт — запрет религиозных властей на любые проявления технического прогресса, реализованный, однако, достаточно бодро и увлекательно.

Жизнь Кирона, казалось бы, предопределена с самого рождения — кто будет его женой, известно, чем он будет заниматься — понятно. До поры, до времени всё идёт ровно так, как и запланировано — учёба у прославленного художника, простые радости детства, однако непрошенные мысли лезут в голову. «От эксперимента один шаг до ереси», а разного рода экспериментов всё больше и больше. Доведёт ли до добра молодого человека его беспокойный ум?

В будущем в нашем мире, пережившем аж две катастрофических войны и отброшенном в развитии куда-то в сторону Средних Веков, уже забытое, казалось бы, движение луддитов превратилось в религию — господствующую и воинственную, так что на пути прогресса (не просто так, а чтобы не допустить самоуничтожения человечества) встали люди с чистыми руками и холодным сердцем. Заработали священные трибуналы, запылали костры — всё для человека, всё во благо человека. Хотя и остались ещё пытливые ум, но их всё меньше и меньше, в общем не было бы счастья, да несчастье помогло.

Незатейливая, казалось бы, книга, но написанная хорошо, можно даже сказать добротно. :) Каких-то откровений ждать не стоит, но читается с удовольствием.

Самый «южный» (по оценке одного американского литературного журнала) роман самого «южного» писателя США. Родоначальник и главный автор южной готики, один из отцов американского модернизма, человек повлиявший на всю последующую американскую (да и не только) литературу и так далее и тому подобное. Как правило, если говорят о фолкнеровских произведениях крупной формы, то как один из лучших, если не лучший (и уж точно самый известный) роман, отмечают «Шум и ярость», но и «Авессалом, Авессалом!», мало того, что очень хорош, но можно сказать архетипичен и символичен для Фолкнера.

История Томаса Сатпена и его семьи, живших в городке Джефферсон, столице округа Йокнапатофа, что в штате Миссисипи. Главный герой появился, откуда ни возьмись, в Джефферсоне в 1833 году, сразу обратил на себя внимание и стал на многие-многие годы одним из известнейших жителей, которого любили и ненавидели, уважали и презирали, но про которого можно сказать однозначно — он оставил яркий след в памяти и душах знавших его людей.

Ритм повествования хаотичный и рваный, разные люди вспоминают Томаса, его сына, дочь, их сложные взаимоотношения друг с другом и с окружающими. Читатель узнаёт разнообразные факты и эпизоды в разных трактовках, из разных моментов жизни героев. Что-то рассказчики знают доподлинно, что-то додумывают, в чём-то демонизируют героев своего рассказа, в чём-то — идеализируют.

Длинные, местами практически бесконечные предложения, не отличающиеся обилием знаков препинания, запутанные диалоги, переходящие в поток сознания — чтение, особенно поначалу, не будет лёгким. Но как награда за усидчивость — удивительное по глубине погружение в книгу, настоящий дух американских южных штатов — той Америки, которая не совсем то, наверное, и Америка.

Не могу удержаться и не процитировать фразу собеседника одного из героев, пытающегося понять Юг и его жителей, которая, как мне кажется, хорошо характеризует этот странный социум (спойлеров в этом кусочке текста нет):

«Мы не живем среди потерпевших поражение дедов, и освобожденных рабов (а может, я понял все как раз наоборот, и освобождены были твои родичи, а поражение потерпели черномазые?), и пуль, застрявших в обеденном столе, и разного тому подобного, что должно нам вечно напоминать о том, чего никогда нельзя позабыть. Что это такое? Нечто, чем вы живете и дышите, как воздухом? Некая пустота, наполненная призрачным неукротимым гневом, славой и гордостью событиями, что начались и кончились полсотни лет назад? нечто вроде святого долга никогда не прощать генералу Шерману, долга, переходящего по наследству от отца к сыну, от отца к сыну, так что во веки веков, пока дети твоих детей будут производить на свет детей, ты будешь всего только отпрыском бесконечной линии полковников, убитых во время атаки Пиккета при Манассасе?»

Довольно болезненная, наполненная библейскими аллюзиями книга про странных, зачастую нездоровых душевно людей (да, Фолкнер — это такой американский Достоевский), которые были той Америкой, которая практически ушла, но, если судить по любви многих жителей США к флагу Конфедерации, до сих пор цепляется за жизнь.

Однажды детский писатель Эдуард Веркин решил написать взрослую книгу, в результате и вышел в свет «Остров Сахалин», но то, что автор ранее писал для детей и подростков весьма заметно. Да, и конечно же возникает масса ассоциаций — одноимённая книга Чехова, «Дорога» Маккарти и «В стране уходящей натуры» Остера — поднимаемые темы в общем-то не новы, так что куда уж без этого.

На Земле случилась ядерная война, как и можно было бы предположить, победителей не оказалось, а в океане хаоса и безумия неожиданным образом выжила и вполне себе неплохо сохранилась Япония, прихватившая под шумок «северные территории» — Сахалин с Курилами. На Сахалине вновь каторга, теперь японская, а на Курильских островах ведётся добыча полезных ископаемых. Научная сотрудница, этнограф-футуролог, путешествует по Сахалину, изучает обстановку и людей, ведёт путевые заметки. И внезапно оказывается, что этому филиалу ада ещё есть чем удивить путешественников.

Что автору удалось однозначно, так это атмосфера глубочайшего уныния — читая, рискуешь погрузиться в депрессию. Сам концепт постъядерного мира не сказать, что уж сильно оригинален, но геополитические реалии, тем не менее, способны слегка удивить. Пейзажи и окружение вполне себе апокалиптичны, весьма неприятны и слабо пригодны для жизни, но такого гнетущего ужаса, как у того же Маккарти нет. У самурая нет цели, только путь — герои движутся вперёд, безумие, окружающее их, становится всё более концентрированным, а декларируемые цели — всё менее целесообразными. Ксенофобия и расизм цветут буйным цветом, да и с прочими фобиями и сумасшествием всё хорошо. «Детскость» автора накладывает свой отпечаток — некоторые моменты завуалированы, жестокости хватает, но она какая-то сглаженная, будто бы будничная (страшная для взрослого, а для подростка — не очень). Ну и эпилог, без него было бы «по-взрослому», но не удержался автор. :)

В принципе, есть что покритиковать, но не хочется. Книга достаточно оригинальна, наполнена множеством символов, заставляет задуматься и оставляет след в душе. И, несмотря на мрачность, ростки надежды пробиваются.

Джозеф Конрад отличался весьма неспешной, можно сказать — обстоятельной манерой повествования. И если в повестях, к примеру в «Сердце тьмы» (тоже, кстати, входит в условный цикл «Чарльз Марлоу») это воспринимается как некая художественная особенность, то в романах — произведениях больших по объёму, нежели повести, неспешность уже требует от читателя некоторой усидчивости.

Марлоу, находясь в приятной дружеской компании, рассказывает о своём знакомстве с английским моряком Джимом и участии в его судьбе. Джим, исполняя обязанности первого помощника капитана на судне, допустил слабость, в некотором роде фатальную ошибку. Был Джим в среде моряков «одним из нас», а стал изгоем, перебивался разными подработками, не удерживаясь нигде, пока, не без помощи рассказчика, не получил место на фактории на удалённом от цивилизации острове. И началась у него новая жизнь.

Композиционно роман не является просто хронологическим рассказом — часть истории мы узнаём из уст Марлоу, свои дополнения и мнения высказывают его собеседники, ну а финальная часть — это чтение письма. Таким образом, проблема освещается под разными углами, через пару десятков лет этим приёмом будут вовсю пользоваться модернисты. Сюжетно книгу можно отнести к приключенческой литературе с изрядными вкраплениями достоевщины (сам Конрад неоднократно отрицал влияние Достоевского, но большинство исследователей его творчества этому не верят), хотя душевных терзаний гораздо больше, чем, собственно, приключений.

Пафос произведения вполне конрадовский, являющийся центральной темой во многих его книгах — бремя белого человека. С одной стороны, автор был верноподданным Британской империи, с другой — потомком польских борцов с другой империей — Российской, так что с колониализмом у него отношения сложные. Главный герой, показанный эдаким «рыцарем совершившим проступок», из изгоя превращается обратно в рыцаря (ну собственно смотрим на название книги), да не просто рыцаря, а рыцаря-миссионера, мирного крестоносца, если так можно выразиться. Нет, он не насаждает христианство, но чувствует себя/является (нужно подчеркнуть) носителем света цивилизации.

Несмотря на, вроде бы, ясность оценок «что такое хорошо, а что такое плохо», главный герой так и остался для меня в чём-то пресловутым рыцарем из древних хроник — недопонятым и не совсем живым — красивая картинка, идеализированный образ для потомков. «Бремя белого человека» тоже для русскоязычного читателя понятие весьма абстрактное, а гуманитарная цивилизаторская миссия европейских стран по отношению к коренному населению колоний не может не вызвать усмешки. Известнейшая и значимая для мировой литературы книга, несмотря на многочисленные достоинства, практически не оставившая отклика в моей душе.

Странное произведение. При чтении почему-то (хотя это не так уж и удивительно) картинка визуализируется в стиле советских фильмов «про заграницу» — с приглушёнными цветами, с героями-иностранцами, такими похожими на советских людей, без обличения «их нравов», но с каким-то неуловимым осуждением. Ну и вообще, такое ощущение, что это не Стругацкие, ну или какие-то другие Стругацкие, «не мои». Да, у них есть и другие книги про неназванную условную Европу, но в данном случае чего-то не хватает что ли, сложно описать свои ощущения.

Полицейский инспектор Петер Глебски приезжает в отель с романтическим названием «У погибшего альпиниста». Отель небольшой, очень уютный, расположен в гористой местности, а инспектор планирует провести в нём ближайшие две недели и отдохнуть в тишине и спокойствии от своей нервной работы. Поначалу всё говорит о том, что так, как задумано, и будет, однако очень скоро начинают происходить события сначала странные, потом трагически-криминальные, а чем дальше, тем всё более фантастичные. Профессионализм не пропьёшь даже на отдыхе, так что инспектор, в некотором роде, снова в строю, а покой ему только снится.

Повесть начинающаяся достаточно многообещающе, довольно быстро скатывается в детективную историю, причём такую довольно нудную, в чём-то повторяющую распространённые штампы этого жанра, с неспешным расследованием, опросом свидетелей и прочим подобным. Но книга то фантастическая, так что в какой-то момент эта самая фантастичность выходит на сцену, но тоже какая-то излишне традиционная. Нет, конечно есть в книге и свои фишечки, и обаятельные герои, и яркие моменты, даже сложные моральные выборы есть. Но общее ощущение некоторой тривиальности сюжета меня не отпускало, хотя вроде бы прямых аналогий ни с какими произведениями сходу не вспоминается.

Возможно это просто не моя книга, нельзя сказать, что она плохая или глупая, нет, просто что-то не то.

Очень пространный и неспешный роман, позиционирующийся как исторический, но особым историзмом не блещущий. Я бы наверное его охарактеризовал как фэнтези без магии, ну или альтернативную историю что ли? :)

В деревушке Кингсбридж, что в Англии, находится одноимённое аббатство, достаточно старое и уважаемое, но находящееся в глубоком упадке. Несколько людей сойдутся там для того, чтобы вольно или невольно изменить судьбу монастыря, да и самого Кингсбриджа. Вокруг идёт гражданская война, кто-то делит власть, кто-то пытается выжить, кто-то делает свою работу, ну а кто-то и бездельничает. На дворе XII век, прогресс не стоит на месте, в архитектуре романский стиль уступает свои позиции готическому и именно в этом новом прогрессивном стиле будет выстроен собор в Кингсбриджском аббатстве, который многое поменяет вокруг себя.

Как я уже упомянул, исторического в книге немного. Фоном идёт борьба за власть между претендентами на трон, сами претенденты и парочка реально существовавших персонажей появляются в эпизодах. Всё остальное — вымысел. Все основные действующие лица, Кингсбридж, в котором происходит львиная доля событий, сам собор, вокруг строительства которого складывается сюжет. Ну, правды ради у собора есть прообраз, но именно что прообраз, да к тому же ещё и в другой стране — Испании. Можно задаться вопросом, а может быть в книге скрупулёзно воссоздана повседневная жизнь тех лет? Да, повседневная жизнь описана довольно подробно, но это такая фэнтезийная жизнь, разного рода ляпов и несоответствий в книге полным-полно. Ну и самое главное люди — разговаривают и ведут себя они совершенно не так, как по мнению историков вели себя в те времена.

Можно воспринимать книгу как приключенческо-фэнтезийную, не ждать от неё исторической достоверности и не придираться к мелочам. При таком подходе, конечно, жизнь сразу налаживается. :) Читать довольно интересно, есть многочисленные интриги, есть захватывающий сюжет, события в этом условном средневековье подаются с не самой распространённой в литературе точки зрения и это очень хорошо. Но — эпический размер накладывает свой негативный отпечаток. Местами неспешное повествование вполне оправдано, местами — откровенно затянуто. Многочисленные мелодраматические вставки совершенно неправдоподобны и, мягко говоря, раздражают. Логика многих поступков тоже регулярно удручает — некоторые персонажи удивительно непоследовательны, их поведение зачастую совершенно необъяснимо.

Очень странная книга — местами интересная и захватывающая, местами нагоняющая тоску, иногда возникает ощущение, что её писали разные люди, взаимопонимания между которыми не было. По общему уровню — подростковый приключенческий роман, при этом есть масса ярких эпизодов, да и общий замысел весьма неплох. Был бы у автора хороший редактор, получили бы мы отличную книгу. Но это не точно. :)

Один из главных киберпанковских романов, вышедший ещё до появления самого жанра. :) Книга очень сильно отличается от классической киберпанк эстетики а-ля «Нейромант», однако вполне укладывается в традиционное для этого жанра определение «High tech. Low life».

Кобб Андерсон, в прошлом учёный и разработчик роботов, на склоне лет живёт в социальном посёлке, пьянствует и ведёт полурастительное состояние. Его былые научные достижения, весьма неоднозначные для человечества, нынче практически забыты большинством. Большинством, но не всеми — для лунного поселения роботов он легендарная личность, в некотором роде прародитель. Так что нет ничего удивительного, что однажды к Коббу прибывает посланец с Луны с очень заманчивым предложением.

Основная идея книги достаточно проста — сознание, «душа» человека — не более чем софт, программное обеспечение, ну и как и любое другое ПО оно может быть инсталлировано на другое устройство, так что бессмертие — вот оно, тут совсем рядышком. Окружающий мир вполне антиутопичен и депрессивен, собственно это, вкупе с фигурирующим в книге ИИ и дало основание отнести роман к зарождавшемуся тогда жанру — киберпанку. Герои мучимы вредными привычками, человеческое существование относительно сыто, но бесперспективно и не сильно радостно. В общем всё узнаваемо, персонажи маргинальны, общество безрадостно — как мы любим. :)

Центральная идея произведения была весьма оригинальна для своего времени, да и сейчас довольно неплоха, книга написана живо и с юмором, при этом содержит темы, заставляющие задуматься. Не сильно известный у нас роман, могущий показаться простоватым, но однозначно заслуживающий внимания.

С чтением Пелевина у меня что-то вроде качелей — одна книга нравится, следующая — нет. «Жизнь насекомых» — это как раз то самое «нет».

Герои романа живут в двух ипостасях, они и люди, и, одновременно, насекомые. Американский москит, приехавший в Крым попить кровушки, потусить с девчонками, мухи-проститутки, мотыльки, ищущие смысл жизни. Сквозной сюжет, можно сказать, отсутствует, книга состоит из эпизодов-притч. На дворе 1993 год, старая жизнь ушла в прошлое, новая реальность выставила на всеобщее обозрение новых, практически неведомых ранее типажей, все бурно копошатся, кто-то ловит рыбку в мутной воде, кто-то пытается свести концы с концами, кто-то, крутясь на водоворотах, просто плывёт по бурному течению жизни. Повседневность стала сюрреалистичной, полубессмысленной и суетливой, это хорошо видно сейчас, оборачиваясь назад, это увидел и показал автор, но большинство участников тогдашней фантасмагории разумеется воспринимали всё вокруг себя очень серьёзно. Мир насекомых — разнообразных букашек, занятых своими мелкими делами — как проекция мира реального, символ тщеты существования.

Наверное эту книгу надо было читать тогда, в первой половине 90-х, но я прочитал её недавно, буквально пару лет назад. Да, конечно нельзя не оценить остроумие и фантазию автора, его способность отойти чуть в сторонку и нарисовать этот злой и язвительный портрет постсоветской реальности, но получить удовольствие от чтения или пищу для ума мне, увы, не удалось.

Один из первых романов Саймака, а может даже и первый, прочитанный мною — он был опубликован ещё в СССР и в 1990-е годы многократно переиздавался. Тогда, в юные студенческие годы, он казался мне каким-то простеньким, больше нравились боевики с бластерами, звездолётами, принцессами и эпическими сражениями. :) Но прошли годы, большая часть читанной тогда фантастики забылась, а при попытке перечитать, вызывает ужас и недоумение — как же мне это могло нравиться?! Ну а Саймак остался, причём не просто остался, а заиграл, так сказать, новыми красками. :)

Писатель Джей Виккерс живёт себе спокойной неспешной жизнью в сонной и пасторальной американской провинции середины 1970-х годов (да-да, это про будущее относительно момента написания книги), пишет Великий американский роман, водит дружбу с соседями и с некоторым недоумением наблюдает за техническим прогрессом — появившимися в продаже вечными бритвами, зажигалками и лампочками. Всё его в жизни устраивает, но эта самая жизнь совершенно внезапно, без всякого предупреждения (вернее предупреждение то оказывается было, но он на него не обратил внимания), совершает серию стремительных кульбитов, всё встаёт с ног на голову, меняется окружающий мир, меняются соседи (хотя опять же, меняются ли?), меняется Виккерс. Что делать в такой ситуации? Самый лучший выход — искать сказочную страну из детства.

Саймак, как обычно, выступает в роли гуманиста — несложные истины, из разряда вечных, транслируются им устами и поступками героев — спокойно, без лишнего морализаторства, но весьма настойчиво. Ксенофобия и нетерпимость, таящиеся за благополучным доброжелательным фасадом, война, как единственный способ решения сложных проблем — конечно же все ясно и понятно, что это плохо, конечно же всегда есть альтернативы и всегда они лучше, но человечество почему-то продолжает использовать эти испытанные поведенческие сценарии, а несложные истины до сих пор весьма сложны в реализации.

Как это хорошо удаётся автору, книга одновременно спокойная, но динамичная — это я про свои ощущения, может быть неправильно выразился, но другой формулировки у меня нет. :) Герои обаятельные и живые, сюжет не сказать, что головокружительный, но интересный, написано (да и переведено) хорошим литературным языком, даже, можно сказать, поэтичным. В общем книжка хорошая — надо читать и перечитывать. :)

Эта книга могла бы быть названа «Труды и дни Константина Вагинова», но автор поскромничал. :) Предыдущий роман автора — «Козлиная песнь», мало того, что собрал щедрый урожай критики как «несоветская книга про несоветских людей», так ещё и произвёл негативный фурор в сообществе людей искусства — очень многие, если не все его персонажи имеют угадываемых реальных прототипов, которые, в массе своей, оскорбились и огорчились.

Писатель Андрей Свистонов знакомится с самыми различными людьми, собирает газетные вырезки, покупает на развалах странные книги. Но живое, конечно же, интересней неживого, так что знакомцы Свистонова рано или поздно попадают на страницы его произведений и почему то обижаются. Можно было бы сказать, что главный герой — это прообраз беспардонного газетчика, но это не так. Сам Свистонов считает себя творцом, а своей задачей видит борьбу за население другого, литературного мира, который он воспринимает прообразом посмертной жизни. Как Харон, он связывает мир реальный с миром книжным, только вот никто не горит желанием с ним путешествовать.

Очевидно, Константин Вагинов, как и его герой, видел себя демиургом, строил мир — альтернативу надвигающемуся пролетарскому «раю». И в его книгах, в частности «Трудах и днях», и в его жизни литературный мир победил, и Свистонов и Вагинов вросли в него, слились с ним, так что оба, и автор, и его герой, приглашают нас туда. Лёгкая и пустоватая на первый взгляд, книга-игра поднимает достаточно серьёзные вопросы, более того, каждый может найти там что-то своё и по-своему интерпретировать происходящее.

На долгие годы забытый советский модернизм, в чём-то актуальный и сегодня.

Очень романтичный и практически совсем не фантастический рассказ, вполне в духе Янга.

Стареющий мужчина в одиночестве отдыхает за городом (его жене срочно пришлось уехать по рабочим делам) и во время прогулки встречает девушку — красивую, очаровательную, но несколько странную — она утверждает, что попала сюда из будущего. Рассказывать что-то дальше не имеет смысла, рассказ очень короткий, так что лучше уж его прочитать. :)

В принципе, наверное этот отзыв и не стоило бы писать — сказать что-то, не раскрыв детали сюжета, сложно. Простенький, но очень милый и поэтичный рассказ, читающийся очень легко и быстро — Янг мастер подобных произведений. Одна нестыковочка в нём есть, о которой так и хочется написать, однако это как раз и разрушит всю интригу для тех, кто его ещё не читал, так что не буду. :) Вообще, все люди, конечно разные, но как мне кажется, есть такие моменты и вещи, которые не забываются никогда, а герой — волею автора — взял и забыл. ;)

Но, как бы то ни было, даже несмотря на некоторую, на мой взгляд, нестыковку, рассказ очень настроенческий и лиричный — прочитать однозначно стоит.

В некотором роде этот роман — противоположность «Географа», главный герой которого — человек ранимый и по-своему честный, а по характеру — угрюмый страдалец, в то время как Моржов из «Блуды» — жизнерадостный раздолбай-приспособленец, не лишённый, правда, некоторых принципов, при этом действие обеих книг связано с системой образования, что их однозначно роднит.

МУДО — это не то, что приходит в голову, а аббревиатура, означающая «Муниципальное учреждение дополнительного образования» — дом пионеров в прошлом, дом детского творчества нынче. Главный герой работает в этом учреждении, причём отнюдь не денег ради, но в один прекрасный момент всплывает вопрос об оптимизации, что, на чиновничьем языке, как несложно догадаться, означает закрытие. Сотрудники стараются спасти это самое МУДО, а Моржов, выступая в роли современного Чичикова, обходит знакомых учительниц, изыскивая мёртвые души. Ну а так как человек он весьма весёлый и любвеобильный, то к программе спасения МУДО в книге добавляется изрядная доля блуды. :)

Гоголевского в книге много, есть прямые отсылки, ну а есть просто портрет российской глубинки, разухабисто-фантасмагорический, вполне в духе Николая Васильевича, даром что роман про современность, есть видимо вечные ценности. :) Главный герой путешествует от одной дамы к другой, непринуждённо философствует и занимается словотворчеством (один Титанический Точечный Удар чего стоит). Внешне — классический плутовской роман в современных декорациях, но под яркой обёрткой есть много вопросов, которые задаёт автор — о нашем обществе и месте человека в нём.

Бодрый, достаточно жизнерадостный (что для Иванова странно, прямо скажем) роман, который гораздо глубже, чем может показаться на первый взгляд.

Как это часто со мной бывает, увидев красивую обложку, не удержался, понял, что эту книгу нужно прочитать. :) Ну и в принципе не пожалел.

Кирилл, главный герой, уже давно переехал из небольшого городка в Ленобласти, где он родился и вырос, в Питер, а на свою малую родину заезжает редко, с друзьями-одноклассниками практически не общается. Изредка, вот прямо как в этот раз, приезжает на родительскую дачу, порелаксировать в бане, побыть в одиночестве, отвлечься от городской суеты. Но в этот приезд всё сразу пошло как то не так, нет, не сказать что плохо, просто по-другому, странно как-то. Одно незначительное событие, второе, и вот уже Кирилл отправляется на поиски мифического заброшенного города, про который никто не знает, но в странной книжонке, похожей на жёлтую прессу (тайны-интриги-расследования!), о нём написано, что он тут где-то неподалёку. Куда заведут эти поиски?

Первые пару страниц дались мне тяжело — очень хотелось бросить, чувствовалась какая-то наигранность, но совершенно неожиданно всё наладилось, несмотря на совсем чуточку режущие глаз мелочи (довольно немногочисленные, правды ради), чтение пошло бодро и с удовольствием. Книга, конечно, довольно непритязательна, но есть в ней своё обаяние. В аннотации её сравнивают с Кингом и Мураками, но это неправда, сравнивать её надо с Саймаком — тихая провинция, герой, встретивший старых знакомых через много лет, неожиданные тайны, ну и сюжет без какой-то лютой жести и сверхподвигов. Саймак мне нравится, роман в меру бодрый, в меру странный, так что от чтения я получил удовольствие. Но! Внезапно, без объявления, так сказать, войны, в финале — «конец первой части». Ну блин, предупреждать надо. :)

В общем жду теперь продолжения, а пока весьма неплохо. :)

Пограничный для автора роман, извините уж за каламбур. До этой книги Маккарти — писатель для писателей, объявленный наследником Фолкнера и традиций южной готики, любимец критиков, живущий на гранты, но неизвестный более или менее массовому читателю. «Кровавый меридиан» — жестокий модернистский вестерн, внезапно начинает издаваться и продаваться, ну а после него приходит уже настоящая известность — признание живым классиком, попадание в разнообразные рейтинги, экранизации, большие тиражи и переводы на иностранные языки.

Безымянный парень, которого все зовут Малец, нанимается в отряд баунтихантеров, снимающих скальпы с индейцев за награду. Самый заметный в отряде — судья Холден, человек, который может показаться сумасшедшим, если он конечно человек, а может и нет, что многое объясняло бы. Малец — просто предлог, чтобы начать рассказ, бледная тень, один из многих. Жестокие земли — пустыни у мексиканской границы, жестокие люди, вся книга — гимн жестокости. Отряд идёт вперёд сквозь хаос и смерть, оставляя за собой кровь и трупы, ну а что же впереди?

Модернистская подача, минимум знаков препинания, скупые диалоги, повествование, периодически переходящее в поток сознания. Схематичные люди и живая, безучастная ко всему, по-настоящему дикая природа. Стилистически — много от упомянутого выше Фолкнера, сюжетно чувствуется другой любимый автор Маккарти — Мелвилл со своим «Моби Диком» — многочисленные библейские аллюзии, судья Холден, как и капитан Ахав, маниакально ведущий за собой к призрачно-недостижимой цели, произнося при этом духоподъёмные речи с изрядной примесью сумасшествия.

Болезненная ядовитая книга, притягивающая отрицательным обаянием.

Что мог бы написать Франц Кафка, если бы жил при развитом социализме? Я вот, честно говоря, никогда не задавался подобным вопросом, но, тем не менее, внезапно получил на него ответ, когда прочитал повесть «Лестница» Александра Житинского. :)

Некий молодой человек, живущий жизнью довольно весёлой, но бессмысленной, однажды, после изрядных возлияний, обнаруживает себя в какой-то совершенно незнакомой квартире незнакомого дома. Дело то в общем было бы вполне житейское, если бы не одно но. Покинув квартиру и пытаясь спуститься по лестнице, чтобы выйти из подъезда (ой, извините, из парадной, дело то происходит в Питере), он вдруг обнаруживает, что что-то пошло не так и странный дом его отпускать не хочет.

Очень питерская, на самом деле, книжка, по крайней мере на мой взгляд москвича. :) Читая, я прямо таки ощущал ауру (тогда ещё) Ленинграда, его парадных улиц и красивых, но потрёпанных жизнью домов. Ну и наверное только в этих старинных домах с их огромными коммуналками и чёрными лестницами могло произойти такое странное искривление пространства, а герой мог попасть в такую передрягу. :)

Но не сюром единым, как говорится, наполнена повесть. По большому счёту за интригующими и таинственными событиями, происходящими в начале (да и не только) книжки, притаились вполне будничные сюжеты, которые могли бы происходить и в каких-нибудь совершенно обычных коммунальных квартирах в любой точке нашей необъятной страны. Ну а само по себе странное поведение дома, не отпускающего героя, заставляющего его «бегать по кругу» — метафора, усиливающаяся реалистическую составляющую.

Социальная-бытовая повесть, исследующая вечные темы смыслов жизни, бодро-загадочная вначале, постепенно становящаяся серо-тоскливой, а ближе к концу уже откровенно затянутая. Для СССР весьма оригинальное произведение, сейчас представляющее интерес больше как памятник эпохи.

Авторский сборник про «стародавние времена», вышедший в 1971 году. Две повести написаны специально для него, а «Чрезвычайный посол», написанный пятнадцатью годами ранее также для сборника, где он был опубликован совместно с повестями Пика и Уиндема, видимо добавлен, как тематически близкий (ну и чтобы добро не пропадало). :)

Три небольших повести, заглавная — «Бог-скорпион» — о Древнем Египте, «Клонк-клонк» — о первобытных людях, ну а «Чрезвычайный посол» — о Древнем Риме. Различные сюжеты, причём скорее даже не сюжеты, а зарисовки, объединённые общим посылом — «и вот с этого незначительного эпизода всё то и началось...» О судьбе, о камушках, которые спускают лавину, об иронии госпожи Истории, ну и о людях, об их маленьких судьбоносных поступках. Об историзме говорить смысла нет — это художественные произведения сильно по мотивам, хотя некую ауру времени, как мне кажется, передают, но главное в них — сам рассказ, притча, заставляющая думать, улыбаться и, быть может, невольно представлять себя на месте героев.

Много слов и размышлений, совсем чуть-чуть действия — неспешные истории, написанные лукавым ироничным рассказчиком.

Когда-то, пока до этих краёв не дошла железная дорога и не принесла с собой богомерзкую цивилизацию и прочее падение нравов, трава была зеленее, вода водянистее, да и вообще все краски были какими-то более яркими. Именно об этом благословенном времени повествует эта книга. :)

Джемс Кент, сотрудник Королевской Северо-Западной Конной Полиции, в один не очень удачный день получил пулю от преступника, попал в больницу, где врач выписал ему приговор — несколько дней и Джемс отправится в мир иной. И вот, лёжа в палате новенькой больницы, вдыхая запах хвои и жалея, что не придётся ему больше бродить по северным лесам, Кент решает взять на себя чужое преступление, чтобы спасти от смерти давнего знакомого. Сказано — сделано, признание подписано, человек спасён, но вот незадача — доктор то, оказывается, ошибся, так что вроде как жить ещё да жить, но закон строг и наказание неотвратимо. Что же делать? Ну конечно бороться!

Классическая приключенческая книга в антураже бескрайних северных просторов Канады — суровая, но такая красивая природа, суровые, но честные и романтичные люди. Так то, конечно, можно покритиковать роман за мелкие огрехи и нестыковочки, но делать этого я не буду. :) Пусть и слегка наивная, но захватывающая книга, написанная человеком, влюблённым в Север.

Восприятие анархизма в нашей стране безнадёжно испорчено десятилетиями коммунистической пропаганды, приложившей массу усилий, чтобы дискредитировать вчерашних союзников. Поэтому у нас ассоциации очень простые — пьяные матросы-погромщики под чёрным знаменем с надписью «Анархия — мать порядка», батька Махно (тоже пьяный) на тачанке, ну и вообще, для постсоветского человека между понятиями «анархия» и «хаос» стоит знак равенства. При этом Бакунин и Кропоткин увековечены в разного рода топонимах, как люди вроде как правильные — такая вот странность.

Роман «Обделённые» наверное можно назвать программным для Ле Гуин произведением. К теме анархизма она вернётся ещё не раз, но эта книга наиболее серьёзно раскрывает тему, моделирует возможность возникновения и жизнеспособность анархического общества, его плюсы и минусы, сравнивает анархистов с капиталистами. При чтении не раз и не два возникают ассоциации с ефремовскими «Туманностью Андромеды» и «Часом Быка», даром что Иван Антонович многократно повторял, что общество будущего у него коммунистическое, но по факту — тот же анархизм с распределённым управлением. Подсмотрела ли автор у него что-то или нет, вопрос интересный. :)

В далёкой-далёкой солнечной системе есть две населённые планеты — Анаррес и Уррас, первая бедна, пустынна и является домом для практически утопического анархистского общества, вторая — гнездо дикого капитализма, из которого, кстати, и выслали в своё время революционеров, построивших своё идеальное «государство» на Анарресе. И живёт-поживает на Анарресе Шевек — без преувеличения великий физик, вот только беда в том, что его изобретения не нужны родному миру, да и скудная материальная база особо не позволяет продолжать заниматься наукой, так что ничего ему не остаётся, как отправиться на Уррас, к идеологическому врагу, чтобы хоть как-то донести свои открытия до раскиданного по многочисленным планетам и звёздным системам человечества.

Далеко не первая написанная автором книга из Хайнского цикла, хронологически, однако, встающая в самое начало, вводя в обиход технологии, которые позволят эффективно функционировать Лиге Всех Миров. Есть, кстати, и приквел романа — рассказ «За день до революции», рассказывающий об идеологе анарресского анархизма.

Несмотря на описание некоего идеализированного общества, автор, здраво рассудив, считает, что человеческую природу не переделать, ну уж по крайней мере не в течение пары столетий, так что (в отличие от того же Ефремова) люди у неё получились совсем не идеальными, страсти и страстишки терзают их, да и общество, которое они построили, довольно далеко от рая на земле. Так что же делать? Назад к капитализму? Но ведь и там всё совсем нездорово, как мы видим глазами Шевека на Уррасе. Роман получился довольно грустный, сумрачный, заставляющий задуматься. Нет в мире идеала, а человек далеко не идеален (причём даже в теории) в самую первую очередь.

Хорошая книга. Одна из немногих, серьёзно моделирующих новые формы социального устройства.

Канадский магический реализм — очень реалистичный и лишь самую чуточку магический. Что-то неуловимо-фаулзовское, постоянно при чтении вспоминается «Волхв», хотя ну совсем разное же. Но какие-то совершенно необъяснимые ассоциации регулярно возникают и ничего с этим не поделаешь. :)

История жизни выходца из маленького канадского городка Дептфорда, в форме мемуаров, написанных им самим на склоне лет. Написанных не просто так, а для объяснения некоего события в настоящем (с точки зрения автора воспоминаний), истоки которого, внешне совершенно незначительные, лежат в далёком прошлом. Завязка — в самом начале, развязка, довольно неожиданная — в самом-самом конце. Провинциальное детство, Первая мировая война, учёба в институте, преподавательская работа в колледже — и всё время рядом, практически незримо, странная женщина, почти святая и уж точно не от мира сего. Друзья-соперники, вроде и не друзья, и не соперники, так, попутчики по жизни, но ведь жители Дептофорда всегда помогают друг другу (стараются, по крайней мере), не так ли? Длинная жизнь, по которой, среди повседневной рутины, пунктиром рассыпаны странности.

Довольно неторопливый роман, весьма обстоятельный, быть может слегка старомодный (уж точно — очень традиционный по форме изложения) — затягивает читателя медленно, но с гарантией. :) Внешнее — приметы времени, меняющийся вокруг героя мир скоротечного 20 века, внутреннее — путь в поисках святости и чудес, не своих, чужих — длиною в жизнь. Рваный событийный ритм, много размышлений и не так чтоб уж очень — действия. Книга на любителя, как раз для меня. :)

Когда-то я любил смотреть фильмы типа «Белоснежка и охотник» или «Красная шапочка» 2011 года. Картинка красивая, прямо даже очень красивая, вся из себя современно-модная, сюжет так себе, но да и ладно. Очень хорошо, знаете ли, идут такие киношки под пиво. :) Прошло уже немало лет, пиво я теперь не пью, да и киношки эти мне надоели. Однако и при чтении книг иногда вспоминаются знакомые ощущения. :)

Есть где-то в нашем мире огромный таинственный лес, в самом сердце которого расположен Дом ночи. Не надо искать этот лес в отдалённых уголках земного шара, он вполне может оказаться где-то рядом с нами, можно ходить мимо, а может даже и через него, но ничего при этом не замечать. А потом вдруг звёзды сложатся и — раз! — ты там. Ну а внутри пространство совсем иное, хитрое, искривлённое, да и со временем что-то странное творится.

Жила-была девочка... Вернее не так — только одна девочка начала жить, как случилось несчастье (обернувшееся для неё в конечном итоге может быть даже и счастьем) и попала она в Дом ночи, населённый странными существами. Там её удочерили, пригрели, любят, холят и обучают — приёмные родители — Матушка Ночи и Принц Воронов, да и её крёстный — Охотник (просто охотник). Растёт девочка, бродит по Дому, по Лесу, постигает истины — и вечные, универсальные, и странные, местного разлива.

Что можно сказать? Во-первых, это не роман, вот прямо совсем-совсем нет, это — сборник повестей, которые, в свою очередь, можно тоже разделить на рассказики. Сквозного сюжета нет, эпизоды из жизни девочки Ивы вполне самодостаточны. Во-вторых, это не фэнтези, не мистика и даже не притча, это — сказка. Красивая, современная, но, тем не менее, сказка. Всё довольно просто, местами схематично, кое-где подросток-читатель должен чуток задуматься, но в общем и целом всё ему разъясняется, хотя и доносится мысль — да, есть в жизни некоторые неоднозначности. В-третьих, финал подразумевает бесконечное количество продолжений (но я их читать не буду).

Автор старался, получилось красиво, в меру мистичненько, в меру сюрреалистичненько. Но чуть-чуть тут, чуть-чуть там — что-то недоработано, хотя потенциал у подобного мира, при правильном его использовании, весьма велик, да и автор тоже чем-то разочарован и начинает отправлять героиню в другие локации, хотя казалось бы. В итоге мир недоделан и недоиспользован, куча сюжетных линий подвешена, да и общее ощущение рыхлости не покидает во время чтения. Начальная книга подросткового сериала, не лишённая некоторого изящества, но для взрослого читателя, на мой взгляд, не предназначенная.

Собственная смерть, как перформанс. Может ли террористический акт быть произведением искусства? Пол Остер абсолютно уверен — да, может.

Однажды, много лет назад, начинающий писатель Питер Аарон случайно (ну не совсем, на самом то деле) знакомится с писателем тоже молодым, но уже достаточно известным — Бенджамином Саксом. Идут годы, складываются в десятилетия, их дружба проходит через разного рода испытания, меняется, но всё же остаётся дружбой и искренней привязанностью друг к другу. А потом в США начинают происходить странные теракты — очень непонятные, очень артистичные. А потом... Ну вернее не потом — в начале. Сначала погибает Бенджамин Сакс (ну наверное всё же он, рассказчик в этом почти уверен) и вот именно после этого Питер Аарон решает написать о нём книгу-воспоминание. Немного странную, немного противоречивую, но (наверное) искреннюю. И «Левиафан» — это она.

Пол Остер, решив написать о терроризме, остаётся верен сам себе — приглашает читателя поиграть с ним в разные игры, от «верю — не верю» до литературно-философской викторины. Автор «Нью-Йоркской трилогии» как начал эту игру в своей дебютной книге, так и не может остановиться, стабильность — признак мастерства, так сказать. Поэтому нас ждёт неспешное повествование, полное загадок, далеко не все из которых в итоге будут раскрыты. Проблемы взросления и самоидентификации, творчества и его роли в обществе. Личность, как нестабильная сущность — её эволюции и метаморфозы. Ну и разного рода вечные вопросы, куда уж без них.

В эту книгу Остер вложил многое из своей биографии (по крайней мере — так кажется), Питер Аарон и Бенджамин Сакс — две разные стороны души автора. А разные ли?

Первая книга — «Vita nostra», была довольно неплоха, не без оговорок, но с какими-то, пусть и странноватыми, идеями, с возможностью додумать финал, с атмосферой и обаянием. И вот, через 10 с лишним лет вдруг выходит продолжение — «Работа над ошибками». Конечно, само название уже как бы недвусмысленно намекает на то, что нас ждёт и даже в некотором роде предупреждает. :)

В конце первой книги всё было не так, говорят нам авторы, а может и так, но не совсем, всё вы неправильно поняли. В общем Самохина вновь возвращается в свою тоталитарную секту, ну то есть я хотел сказать — в университет, продолжает учиться — работать над своими ошибками. Окружают нашу героиню всё те же люди, постигает она всё те же таинственные предметы, да и система наказаний-поощрений осталась без изменений. Всё то же и всё там же.

Вот вроде бы, освободилась девушка Саша от своих абьюзеров, вроде бы даже уже повзрослела, перестала быть забитым ребёнком, показала кто она, ушла в свободное плаванье... Но нет. Деньги сами себя на заработают, (видимо) подумали авторы, и вот Самохина вновь зашуганная девочка, вновь она водворена на место, прощена великодушным гуру, вновь постигает таинственные истины. Ничего нового. Вообще.

Книга читается бодро, сюжет динамичненький, хотя и сильно прогнозируемый, чтобы убить время — пойдёт. Но если время убивать не хочется, а хочется провести с толком, то и читать не стоит. Кстати, оказывается есть и третья книга цикла, но это уж без меня. :)

Удивительным образом Михаил Анчаров прошёл мимо меня, узнал я о нём лишь несколько лет назад и то совершенно случайно. Проходя мимо полок книжного отдела (весьма бедненького, кстати) одного гипермаркета, случайно зацепился взглядом за красивую обложку и интригующее название — «Самшитовый лес». Отталкиваясь от картинки на обложке, да и от названия, решил, что книжка про геологов/походников, начал читать, сначала слегка разочаровался, поняв что книга то совсем о другом, а уже странице на десятой втянулся, даже скорее провалился в чтение. Ну а перевернув последнюю страницу этого романа, понял, что у меня появился новый автор из категории любимых. :)

Жил-был на свете человек по фамилии Сапожников, имя у него тоже, конечно, было, но по имени его никто не называл с детства. Был он немножко изобретателем, немножко наладчиком, немножко романтиком и просто человеком, вот из тех, которые с большой буквы и всё такое прочее. Вообще аннотацию, да и просто краткое содержание этой книги написать очень сложно, ну а если написать, то будет скучно и неправда. :)

Сумбурные, несколько хаотические эпизоды из жизни такого архитипичного, идеализированного сотрудника советского НИИ. Из тех времён, когда кругом идеалисты, когда вечные дискуссии физиков с лириками (в которых побеждает дружба), когда ещё чуть-чуть и наступит коммунизм, в котором будут жить сверхчеловеки, ну в общем из легендарных времён, светлых, тех, куда и самому хочется. И всё это с юмором, со светлой грустью и с каким-то запредельным количеством фраз, которые можно сразу записывать в афоризмы. Пока читал роман, думал, что написан он в начале 1960-х, потом посмотрел, нет, оказывается 1979 год, самый застой и крушение идеалов, однако автор смог остаться в светлом времени, смог передать этот заряд тогдашней молодёжи, стал последним культовым советским автором — именно советским, в хорошем смысле этого слова, без официоза, а с искренней надеждой на светлое будущее.

Писать о «Самшитовом лесе» можно много и долго, но всё равно, либо не напишешь ничего толкового, либо просто банально перескажешь, но тоже бестолково. :) Это очень хорошая книга, честная, устремлённая в будущее, в то, которое не случилось и осталось в прошлом, такой вот парадокс. Один из моих любимых авторов и одна из любимых книг.

Автор в предисловии к книге сообщает, что роман «Дед» и повесть «Инцидент» были написаны как дополнительные материалы для раскрутки некоей так и не вышедшей компьютерной игры. Тут бы мне насторожиться... :)

В альтернативном мире Карибский кризис завершился самым неприятнейшим образом — страны Варшавского договора и НАТО обменялись ядерными ударами и затеяли небольшую мировую войну. Кто победил, в сущности уже неважно (в книге утверждается, что СССР), потому как земной шарик лежит в руинах, люди живут в относительно безопасных резервациях, а вокруг обитает разнообразная нечисть, при случае задорно расправляющаяся с зазевавшимся человеком. Помимо официальных, скажем так, населённых пунктов, живущих по законам государства, есть немалое количество поселений разного рода преступного элемента, а по опустевшим землям бродят многочисленные деклассированные персонажи. Один из них — человек по кличке Дед — мощный старик, живущий в одиночестве и добывающий множество интересного стаффа, в один прекрасный момент привлекает к себе внимание местной ОПГ.

Что мы имеем в итоге? А в итоге мы имеем постапокалипсис повышенной сказочности. Банда со своим главарём похожи на князя с дружиною, человек, в одиночку проживший много лет среди опасностей, во врагов не стреляет, а разговаривает с ними, наставляя на путь истинный, да и вообще практически все поступки всех персонажей лишены логики. Государство, которое как бы уцелело (на это автор делает упор ещё в предисловии) не влияет ни на что вообще за пределами одного упоминаемого города.

Не верится практически ни во что, диалоги удручают, хотя, правды ради, некоторые зачатки авторской мысли иногда робко пробиваются сквозь адскую клюкву. Утешает то, что книга весьма компактна, скорее повесть, чем роман. В общем-то классический покетбук в дорогу — прочитать, посмеяться и забыть.

Вторая часть трилогии «Лунатики» — совершенно самостоятельный роман. Из первой части — «Пазенова» — сюда перекочевал злой гений главного героя — Бертранд. Здесь он менее заметен, влияние, оказываемое им на ход событий, практически неощутимо, да и нет никаких отсылок к первой книге трилогии.

Август Эш, конторский служащий из Кёльна 30-ти лет, неожиданно оказывается уволен, привычный ход его жизни нарушается. Несмотря на то, что новую работу удаётся вскоре найти, его образ жизни и сознание довольно быстро и сильно претерпевают изменения, заставляя совершать необъяснимые поступки, пускаться в авантюры, а самое главное — уйти от понятного порядка вещей, окунуться в омут изменений.

Изменения в жизни Эша — лишь отражение изменений в обществе, наступил 20 век, жизнь радикально меняется, появляется профсоюзное движение, символ успеха — Америка, манит к себе всех мало-мальски предприимчивых людей. Главный герой всю жизнь спал, был разбужен внезапным неприятным эпизодом с увольнением, но просыпаться окончательно не стал, погрузившись в летаргический полусон. Странная лихорадочная деятельность, практически лишённая смысла, странные мечты, отсутствие чётких жизненных целей и ориентиров, куда выведет эта дорога?

Часть цикла, написанного автором для своих современников, посвящённого изменениям в немецком обществе за несколько десятков лет. Будучи изъятой из социально-исторического контекста, что-то теряет, однако даже отвлечённое чтение способно доставить удовольствие любителю сюрреалистично-модернистской литературы. Стройного, держащего в напряжении сюжета тут нет, равно как и ярких приключений и страстей, лишь сероватая будничная действительность, увиденная как будто сквозь сон.

Узнал об этом цикле благодаря рубрике Фантлаба «А вот, например». До этого шанс ознакомиться с произведениями автора был минимальным, так как к сериям с яркими обложками отношусь с некоторым (возможно необоснованным) предубеждением, а эти книги издавались лишь единожды и как раз в такой серии. :)

В странноватом мире, хоть и довольно большом, но замкнутом, живёт мальчик с двумя именами — воспитанник бродячих комедиантов. В его прошлом — аристократический род, уничтоженный по приказу священнослужителей, в настоящем — кочевая жизнь и выступления на ярмарках. Один ребяческий опрометчивый поступок — и хрупкое равновесие окружающего мира внезапно нарушается, запускается цепь страшных необратимых событий, мальчик обретает новое, уже третье по счёту, имя и оказывается втянут в бурлящий водоворот приключений, лишь только малую часть которых можно назвать приятными. Что ждёт его в будущем?

Книги цикла приятно удивили проработанным и достаточно оригинальным миром. Да, герои живут в условном средневековье, да, вокруг хватает богов, демонов и прочей нечисти, но выглядит это всё не избито, нет, к примеру, набивших оскомину эльфов с драконами. Мироустройство достаточно логично, насколько может быть сотворённая с помощью магии локация. Страна, в которой происходит действие книг, весьма конечна и излишне, на мой взгляд, симметрична, убедиться в чём можно, взглянув на карту, однако довольно разнообразна как в плане ландшафтов и климата, так и с точки зрения её населения. Вообще окружающий мир получился у автора ярким и красочным, его уж точно никак не назовёшь декорациями.

Книги трилогии в чём то схожи, но герой постепенно эволюционирует, прокачивает свои скиллы (некоторые, правды ради, чрезмерно) и предстаёт перед читателем в разных ипостасях. Первая книга — практически классический роман взросления, где мы разбираемся в мироустройстве, ну а герой разбирается в себе, учится, приобретает и теряет друзей и врагов, превращается, так сказать из мальчика в мужа. Второй роман — приключения охотника за нечистью, обременённые некоторым количеством штампов, но героические весьма в меру. Третий — классический квест в самой загадочной локации описываемого мира, где никакие законы не работают: ни логические, ни физические, ни магические.

Что понравилось? Происходящее достаточно логично, успехи и неуспехи героев объясняются в первую очередь их способностями и подготовкой, ну и мир средневековья, как и положено, жесток — никаких розовых соплей, многие персонажи расстаются с жизнью, как и было бы в реальной ситуации. Не понравилось. Герои очень болтливы, нет, я понимаю, что надо как-то разъяснять читателю происходящее, но в виде длиннейших диалогов и монологов, особенно в экстремальные моменты, это смотрится дико (правды ради, по мере развития сюжета и описания мироустройства эта болтовня сокращается). Все, вот без исключения, используют повторяющиеся слова для усиления речевых оборотов, зачастую по нескольку раз на странице — такое ощущение, что на разные голоса говорит один и тот же человек. Ну и героичность в какой-то момент несколько превышает разумные пределы. :)

В общем и целом — весьма хорошая эпопея, в меру длинная, автор сумел остановиться вовремя. :) Для подростков наверное вообще вау, но и взрослый человек прочтёт с интересом, вот как я, например. :)

Когда-то никому не известный писатель Алексей Сальников написал роман «Петровы в гриппе и вокруг него» (мне его, кстати, посоветовал товарищ, зная мою любовь к Алексею Иванову — на мой взгляд совсем не похоже, но тем не менее книга очень понравилась) и внезапно стал знаменит. Потом был «Отдел», «Опосредованно» и вот — «Оккульттрегер». Читатели всё ждут новых «Петровых» и дисциплинированно читают новые книги. :)

Легенды не врут — среди людей живут черти, херувимы, да и ещё вот не так хорошо известные существа — оккульттрегеры. Кто же это? С виду, да и по поведению в обществе — вроде бы обычные люди, но без них никуда — города остынут и жизнь станет затухать. Живёт себе в провинциальном городе девушка Прасковья — мать одиночка, на вид совсем молоденькая, а на самом деле уже старше двухсот лет. Выполняет свою незаметную работу, общается с нечистью и с коллегами, да и людей не сторонится. Песня «наша служба и опасна, и трудна, и на первый взгляд как будто не видна» — это как раз про неё. Вот кто-то решил убить её подругу-коллегу, кто-то — украсть ребёнка-гомункула. Что из этого выйдет?

У Сальникова несколько книг, но пишет он всё об одном и том же — об уральской провинции, об обычной жизни там, ну и о незримой оборотной стороне этой жизни. Эта самая сторона несколько меняется от романа к роману, но, по большому счёту, общая суть неизменна — серая постсоветская действительность, знакомый российский быт, хорошо узнаваемые люди. Вязкое, практически лишённое сквозного сюжета повествование, герои и жизненные перипетии, с незначительными вариациями кочующие из книги в книгу.

Вроде бы другой и о другом роман, другой концепт и другая «потустороннесть». Но складывается ощущение, что ты это уже читал. Не сказать что плохо, но и не хорошо. Что ж, ждём дальше. :)

Дача, с грядками, плодово-ягодными деревьями и разнообразными сельхозработами — советский фетиш, благополучно переместившийся в наше время. Молодое поколение постепенно отходит от этого странного формата «отдыха», но дачное движение живуче и отправляться на свалку истории не желает. Дарья Бобылёва написала цикл мистических страшилок в декорациях дачного кооператива.

Садовое товарищество «Вьюрки» внезапно оказалось отрезано от цивилизации — дорога исчезла, в реке завелось непойми что, а через поле и лес не пройдёшь. Дачники, потихоньку сходя с ума, не оставляют попыток выбраться на «большую землю», попутно борясь с разнообразной нечистью, атакующей их днём и ночью. Одно хорошо — овощи-фрукты поспевают, от голода не помрёшь.

«Вьюрки» начинаются отдельными слабо связанными друг с другом историями, в которых конечно описывается, что да как случилось, но сами по себе рассказы вполне самостоятельны. Начиная с середины «романа» это уже главы, продолжающие друг друга, но всё так же являющиеся достаточно законченными эпизодами. Ничего сверхъестественно ужасного книга читателю не предлагает, да, разнообразной потусторонней силы и просто необъяснимых явлений пруд пруди, однако сложно назвать это произведение хоррором, по крайней мере мне было не сказать чтоб уж страшно. Однако что у книги не отнять, так это воссозданной дачной атмосферы и характерных типажей — они живые и великолепные, читая, сам с некоторым содроганием (ну не люблю я такое времяпровождение) вспоминал поездки в детстве и юности на садовый участок. :)

Обаятельные герои (не все, некоторые — отталкивающие), наша родная славянская нечисть, переосмысленная на современный лад, знакомый дачный быт — книжка читается легко и с удовольствием. Финал, на мой взгляд, подкачал — возможно он просто слегка скомкан, такое ощущение, что автор задумала продолжение и оставила себе лазейку, но факт остаётся фактом — в последнем эпизоде книга несколько разочаровывает, но, тем не менее, однозначно заслуживает прочтения.

Книга эта прошла в своё время мимо меня, да и фильм тоже, но никогда не поздно наверстать, так сказать, упущенное, вот я и решил ознакомиться с этим нашумевшим некогда произведением. :)

Среди дауншифтеров-путешественников по Юго-Восточной Азии ходит легенда о чудесном необитаемом острове, на котором есть лагуна дивной красоты, где круглый год спокойная и чистая вода, где знающие об этом секретном месте счастливчики подолгу живут, не зная забот и хлопот и наслаждаются природой и спокойствием. Главный герой случайно узнаёт об этом острове в одном из дешёвых азиатских отелей, после непродолжительных поисков попадает туда, знакомится с местным «населением» и, разумеется, остаётся, чтобы познать тропический дзен. Однако рай оказывается не таким уж и беззаботным, да и необитаемость весьма условна.

В романе довольно пространно описывается жизнь дауншифтеров-пляжников, по образу жизни — хиппи 1990-х годов. Полурастительное существование, бегство от реального мира с его проблемами и заботами, назад к природе, так сказать. Идиллия длится недолго, ведь проблемы в жизни существуют не сами по себе, а создаются человеком, вот он и тащит их за собой даже в рай. Действие постепенно ускоряется, сквозь милые лица начинает проступать звериный оскал и вот уже безмятежный уголок накрывает волной жести.

У меня остались очень противоречивые ощущения от прочтения «Пляжа», с одной стороны, автор не даёт скучать читателю, за исключением некоторых моментов в происходящее вполне верится, плавно раскручивающийся сюжет становится всё более остросюжетным, заставляя читать не отрываясь. Однако есть одно «но» — лично я не могу понять героев книги, хочу, но никак не получается. Для чего они живут, какие у них цели в жизни, неужели им не скучно то однообразие, в которое они сами себя заточили? В общем не смог я понять героев, а без этого и полностью вжиться в книгу, увы, не выходит.

Увидел я как-то случайно рекламу этой книги — красивая обложка, сравнение с «Горменгастом», где-то и с Муркоком аналогии проводили. Ну дай, думаю, почитаю, раз такое дело. :)

В странном-странном городе, в мерзких-мерзких трущобах живёт-выживает мальчик Натан Тривз. Живёт он, мягко говоря, не сильно хорошо, ищет в грязи всякий стафф, чтобы продать его и заработать на пропитание, да на лекарства для больного отца. Мать его вынуждена торговать собой, опять же, чтобы хоть как-то просуществовать. Но мальчик не так уж и прост — обладает он необъяснимыми способностями, используя их, правда, лишь для нахождения пресловутой мелочёвки. А над городом возвышается таинственный замок, владелец которого, загадочный маг, принимает к себе для неизвестной работы трущобных детей. Ну как не попытать счастья Натану, всё ж какой-то социальный лифт.

С самого начала книга производит странное впечатление — уже в предисловии автор анонсирует имеющийся в конце глоссарий, дескать будет непонятно, обращайтесь к нему, хотя и без него наверное разберётесь. Во время чтения я в глоссарий лезть не стал, просмотрел его потом, не потому, что что-то было так уж непонятно, а ввиду того, что это весьма объёмный раздел книги. Что тут можно сказать? Не совсем понятно, зачем так подробно описывать понятия и сущности из книги, упоминающиеся и, зачастую, разъясняющиеся в тексте — если обращаться туда во время чтения, то ни о чём не нужно думать и роман становится уж очень примитивным, если, как это сделал я, по прочтению книги, то интереса в этом для читателя никакого. Такое ощущение, что автор замахнулся на мегаэпопею (о чём, кстати, говорят и некие оговорки о будущем персонажей в глоссарии) и этот мини-словарь будет сопровождать читателя и не давать всё позабыть, а может быть Феби просто таким образом накручивал объём текста. :)

Ну а что же можно сказать собственно о книге? Что-то от Мервина Пика конечно есть, но вот именно что «что-то» и это уж точно не атмосфера. При чтении мои ассоциации — в первую очередь позабытый уже второсортный цикл про Санктуарий и что-то, сильно упрощённое, от Диккенса. Мир книжки сюрреалистичен и местами достаточно красив, но погружения не происходит, яркая картинка воображением не рисуется. С грязью и трущобностью автор как-то переборщил, причём нелёгкая, вроде бы, жизнь на дне как-то сглажена что ли, сильно схематична, сопереживания тяжкой доле героев не возникает. Персонажи остаются персонажами, а никак не воспринимаются людьми — с эмоциями и психологией у них беда. Продолжение подразумевается, но читать его как-то и не хочется.

Подростковая книжка о подростке в странном гиперболизированно-фэнтезийном мире, со странными жителями и странным устройством. Но странность вся нарочитая, как подростковый нигилизм. :) Есть в этом романе ростки идей, но они затерялись под живописной грязью трущоб и гипертрофированным эстетством миростроительства.

Роман в характерной манере Бэнкса — шотландского бытописателя. Всё хорошо узнаваемо, присутствуют все фирменные приёмы автора, традиционная ода Шотландии, но, к сожалению, не обошлось без многочисленных самоповторов.

У семейной корпорации Уопулдов фактически есть всего лишь один ценный актив, но зато какой! Настольная игра «Империя» — настоящий хит вот уже на протяжении ста лет, за это время выпущена масса разнообразных вариаций, куча сопутствующего мерча, а последние пару десятков лет она, в соответствии с веяниями времени, выпускается и для всех основных электронных платформ. Многочисленные отпрыски клана задействованы практически на всех ключевых постах, всё у них хорошо, большой простор для удовлетворения карьерных амбиций, да и деньгами они совсем даже не обижены. Главный герой книги — Олбан, тоже довольно долгое время ведёт жизнь молодого яппи, но в какой-то момент времени ему всё надоедает, он бросает блестящую карьеру и устраиваться работать простым лесорубом. И так наверное про него бы и позабыли его успешные родственники, если бы патриарх семьи — бабушка Уин не решила бы отпраздновать свой юбилей, а заодно обсудить с семейством предложение крупной корпорации о покупке их бизнеса. Олбан был извлечён с того дна, на которое он опустился и где великолепно себя чувствовал, и водворён на семейный слёт.

Роман весьма неспешен, наполнен воспоминаниями и рефлексиями главного героя. Он вспоминает детство и юношество, работу топ-менеджером, свою любовь всей жизни, из шкафов памяти выплывают многочисленные скелеты и машут ему костлявыми руками из подёрнутого дымкой прошлого. По море чтения возникает чувство дежавю, переходящее в недоумение — обо всё этом уже автор писал, а какие-то сюжетные ходы использовал даже и не раз. Жизнь шотландского среднего класса, тема инцеста, история семьи, обременённой таинственным прошлым, странные до болезненности семейные и полусемейные отношения, шпильки в адрес тори и прочее, и прочее... Всё это я уже читал, обо всём этом Бэнкс уже рассказывал. Более того, какая-то оригинальная «центровая» сюжетная фишка в «Империи» отсутствует, это семейная история глазами одного из её членов.

Бэнкс написал много хороших книг, да и эта, в общем-то, неплоха, но если вы читали «Воронью дорогу» и «Мост», то никаких новых мыслей вы тут не найдёте, да и сюжет ничем особо не порадует.

Небольшой роман, выпущенный в середине 1960-х годов. Как мне кажется, для лучшего понимания «а что же хотел сказать автор» надо представлять американский культурный контекст тех лет. Набирает обороты движение хиппи, молодёжь увлекается социалистическими идеями, дауншифтерство становится для многих образом жизни, контркультура воспевает отбросы общества.

Астероид Копра, который местные жители ласково называют Говнюхой, несёт две важные функции — во-первых, используется как свалка, а во-вторых, является домом для сотен, а то и тысяч людей. Живут они поживают среди говен и отбросов, извлекают оттуда пищу и разнообразные нужные в хозяйстве вещи, да и прочая жизнь, весьма своеобразная, там зародилась и чувствует себя весьма неплохо. Населению окрестных астероидов, «чистых миров», Копра мозолит глаза, хоть они и сбрасывают на неё свой мусор, но маргинальное общество Говнюхи их раздражает, так что подумали они, подумали и решили с этим что-то делать.

Книга, мягко говоря, сильно на любителя. С одной стороны, идея достаточно интересна, биосфера Копры проработана и описана довольно неплохо, общая сюжетная канва, приключения и прочая любовь-морковь присутствуют, да и написано не без юмора. С другой стороны, жители астероида, их образ жизни и социальная устройство общества вызывают недоумение и отторжение. Люди живут на помойке, но при этом не делают ровным счётом ничего для того, чтобы свою жизнь хоть чуток улучшить, да и более того, занимают активную позицию с тем, чтобы никаких улучшений не допустить. Говнари, короче говоря. Да, некоторые мысли автор в повествование заложил, но это сильно гипертрофированные идеи дауншифтерства, которые возможно и могли бы вызвать некоторую симпатию когда-то, в момент первой публикации книги, но уж точно не сейчас.

Странная книга, издевательски-сатирическая, совершенно не моя.

Есть такие книги, читая которые, не можешь оторваться, а прочитав, находишься под огромным впечатлением. Но чтение при этом отнюдь не бывает лёгким и развлекательным, пропуская через себя события, в которых участвуют герои, их переживания и нравственные эволюции, эмоционально сильно устаёшь и некоторое, порой долгое время, не можешь заставить себя повторить подобный опыт. Одна из таких книг — «Вечная мерзлота» Виктора Ремизова, прочитав её, я длительное время присматривался к другой его книге, той, о которой и идёт сейчас речь, но всё никак не мог решиться, но вот наконец звёзды легли как надо и «Воля вольная» была мной прочитана.

Отдалённый уголок Хабаровского края, небольшой посёлок на берегу Охотского моря, вторая половина 2010-х годов. Охота и рыбный промысел так или иначе кормит практически всех жителей, но, как это часто бывает в нашей стране, практически полностью находятся где-то далеко за рамками закона. Время безвластия и хаоса прошло, старые понятия тоже уходят в прошлое. Сотрудники МВД, поняв, что тут есть на чём заработать, обращают свой взор в сторону никому ещё недавно не нужных промысловиков. Да только вот не все хотят жить в новой системе отношений.

Первая ассоциация, ещё до начала чтения — приморские партизаны — ну а что, места примерно те же, время действия совпадает. Но нет, несмотря на то, что на автора эта история однозначно повлияла, более того, упоминается в книге, речь не о них. Начинаясь лирически-описательно, вполне в духе того же Астафьева, книга по мере продвижения к финалу всё ускоряется, приобретая вначале черты психологического триллера, а потом и боевика. Много природы, много тяжёлого, но романтичного мужского труда. Ну а чем дальше, тем больше размышлений о смыслах жизни, о порядках в нашей стране, о борьбе государства с человеком.

Сначала, сразу по завершении чтения, наступает лёгкое разочарование и непонимание, как же так, зачем автор так не слишком правдоподобно гиперболизировал действия властей? Но постепенно яркие эмоции несколько притихают, прочитанное осмысляется и раскладывается по полочкам, а при этом приходит понимание, что роман глубоко символичен, причём уже не настолько важно, заложен этот символизм автором сознательно, или он просто транслирует своё восприятие окружающей действительности. В декорациях великолепной, практически девственной природы разыгрывается трагифарс — борьба людей за свободу, причём в это понятие каждый вкладывает что-то своё.

Временами кажущиеся не очень правдоподобными события в маленьком изолированном социуме отражают взгляд автора на жизнь в нашей стране. Насколько этот взгляд соответствует действительности, судить каждому самостоятельно.

Ожидания были большие — тёмная фэнтези на основе славянской мифологии, многочисленные восторженные отзывы, свежая, так сказать, струя в отечественной фантастической литературе. По факту можно сказать, что книжка скорее понравилась, чем не понравилась, но не без оговорок.

Альтернативная Русь 17 века. Мир пережил некий страшный катаклизм, человеческое население радикально сократилось, но зато разнообразнейшая нечисть расплодилась сверх всякой меры. Жизнь деревенских жителей, и так то несладкая, как мы знаем из школьного курса истории, превратилась в суровую борьбу за существование с весьма ощутимым элементом хоррора. Один защитник у новгородского крестьянства — вурдалак Рух Бучила — циничный, но добрый, жёсткий, но справедливый.

Цикл самостоятельных рассказов и повестей, связанных главным героем, изобилует матерщиной, чёрным юмором и многочисленной, но не слишком разнообразной нечистью, с которой главный герой из раза к разу вступает в неравную схватку, неизменно при этом изничтожая и посрамляя врага. Произведения ровного, достаточно неплохого уровня, только вот шутки очень скоро начинают повторяться, нежить прёт изо всех щелей как заведённая, но лишь для того, чтобы героический вурдалак с героическим риском для своего вампирического здоровья и чужих жизней её героически уничтожил. Да, атмосферу автор нагнетает весьма умело, да, мрачный альтернативный мир прописан довольно неплохо, истории занятные, но погружения в этот самый мир почему-то не происходит, возможно из-за слишком уж карикатурных персонажей.

Сборник довольно хорош, поначалу читается легко и увлекательно, ближе к концу уже начинает одолевать некоторая скука, ну а читать остальные произведения цикла никакого желания нет. Сугубо развлекательная книжка, позволяющая неплохо провести пару вечеров, но не более того.

Когда я был ребёнком, у нас дома была старая, изрядно зачитанная книжка «Приваловских миллионов» 1951 года издания. Я её периодически открывал, читал пару первых абзацев, перелистывал пожелтевшие страницы и ставил на место. Особого желания её прочитать не возникало, ведь было много гораздо более интересных завязок, чем вот это вот «приехал, барыня, приехал». Зачем я её регулярно доставал из книжного шкафа, уже и сам не знаю. :) Всё это вспомнилось мне, когда недавно решил всё же прочитать эту классику русского социального романа 19 века.

Над свей дебютной книгой Мамин-Сибиряк, уже достаточно известный на тот момент очеркист, работал 10 лет. Менялись названия, видоизменялся сюжет, но неизменным оставалось место действия — вымышленный уездный город горнозаводского Урала, где-то на границе гор и степей. Автор жил и работал на Урале, хорошо знал местный быт и специфику жизни, его произведения малой формы в большом количестве публиковались в периодике, создав ему вполне заслуженную репутацию знатока уральских реалий.

В небольшой уездный город, после многолетнего отсутствия, приезжает из Петербурга местный уроженец Сергей Александрович Привалов — отпрыск знаменитой когда-то здесь фамилии и наследник расположенных неподалёку металлургических заводов. Его появление производит фурор в тихом омуте местного высшего света и вызывает массу разнообразных событий, от незначительных, до судьбоносных для их участников. Привалов, человек тихий и скромный, неожиданно для себя оказывается ввергнут в пучину бурлящей светской жизни, с некоторым удивлением обнаруживает оборотную сторону тихого провинциального городка, ему предстоит находить и терять, отделять агнцев от козлищ, ну а самое главное — искать себя.

Роман, достаточно спокойный и скучноватый поначалу, наполняется страстями и интригами, действие ускоряется, герои раскрывают свои многочисленные и, зачастую, неожиданные качества. Природы и заводов — того, чем богат и славен Урал, в книге оказывается совсем не много, автор делает упор на психологию сложных взаимоотношений в обществе, касается, осторожно и вскользь, социальных проблем, а что делать со своим главным героем, похоже и сам не знает. Старое поколение уходит, унося с собой свои идеалы и образ жизни, новое пока ещё не оформилось во что-то осязаемое, но лёгкий ветерок перемен уже поднимается, а с ним и до 20 века совсем недалеко.

Социально-психологическая книга — энциклопедия жизни уральских предпринимателей конца 19 века, написанная хорошим языком и не потерявшая актуальности во многих моментах до сих пор.

Небольшая повесть, написанная в разгар Перестройки и вызвавшая после публикации многочисленные брожения и бурления в обществе.

Сотрудника одного из московских НИИ забрасывают в ближайшее будущее, буквально на пять лет вперёд, в 1993 год (кстати, мы то уже знаем, что это был один из переломных моментов, а из 1988 года пока этого не видно), вокруг треш, беспредел, голод и холод. Повесть вобрала в себя все основные перестроечные фобии, в чём-то стала провидческой, хотя пессимистического сценария, описанного в книге, при развале СССР не случилось, но кое-что автор предугадал.

Хорошая, динамичная, написанная бодро и интересно книжка. По современным меркам вроде бы и ничего особенного, но для тех лет весьма радикальная.

Заявленный год написания — 1963-й, соответственно действие повести разворачивается именно тогда. Главный герой работает прорабом на стройке, где всё в лучших традициях застоя (хотя до эпохи застоя, собственно, ещё далеко, но традиции были заложены уже тогда) — работы ведутся абы как, дефицит то того, то сего, из серии «а давайте задёрнем занавесочку и представим, что мы едем». При этом, как полагается, лозунги, «пятилетка за три года», вот это вот всё. Ну и в какой-то момент не хочет главный герой так жить, хочет быть честным.

Повесть сатирически-юмористическая, автор высмеивает современные ему пороки общества, но лично мне смеяться-улыбаться не хотелось совсем. Героя, такого несуразного, неустроенного в жизни, было отчаянно жалко. Декорации повествования навевали лютую тоску. Книга — исключительно продукт своего времени, ушло это время, да и хорошо. Написано то неплохо, таланта автору не занимать, но читать — прямой путь к депрессии.

Что надо знать об этой книжке? Во-первых, это сказочка (даже не сказка), во-вторых, это сугубый продукт своего времени (1990-е), в-третьих, это «ученическое» произведение, с короткими предложениями, скупыми описаниями и «недоделанными» персонажами. Ну это я так, вкратце. :)

Питер, 90-е годы, на дворе дикий капитализм и прочее первоначальное накопление оборотных средств. Посреди привычной нам жизни, оказывается, всё ещё существуют ведьмы, колдуны и прочая нечисть, совершенно спокойно живут себе поживают, занимаются своими бесовскими делами, плетут интриги, дружат и враждуют друг с другом. Полумаргинальный молодой человек по имени Эрик ищет себя и смыслы жизни, попутно пьянствует и дружит с мелкоуголовным элементом, как вдруг ему подворачивается хултурка — обнести одинокую бабку. Вот тут то всё и начинается — нечисть магическая встречается с нечистью буднично-человеческой, сталкиваются множество интересов (в основном, конечно, меркантильных), скелеты из шкафов лезут строем.

Книжка очень предсказуемая, наполнена и традиционными сказочными штампами, и советская писательская традиция оставила свой след, ну и новое на тот момент время представлено в карикатурно-газетном стиле. «Новые русские» — сплошь бандиты и хапуги, ограниченные и туповатые, но с раздутым самомнением, простые люди — обделённые, но не сдавшиеся, писатель/журналист — топит свой талант в желтухе, между Москвой и Питером извечное соперничество, и так далее, и тому подобное. Герои инфантильны, весьма схематичны, общаются друг с другом гипертрофированно-театрально, с мелодраматическими оборотами, такое ощущение, что они честно пытаются играть свою роль, но у них не очень хорошо это получается. :) Есть какие-то интересные идеи, но они не раскрываются, упоминаясь на бегу, и растворяются в общей атмосфере китча. Вроде мелькнёт какой-то намёк на создание атмосферы, но тут же исчезает, так и не оформившись. Общее ощущение — какое-то подобие «Мастера и Маргариты» на минималках в питерском антураже.

Сказка для подростков 90-х, нынешнему подрастающему поколению наверное уже и не интересная из-за сильной привязки к временному контексту.

Одна из самых известных (если не самая известная) книг Астафьева, опубликованная во второй половине 1970-х с незначительными сокращениями, она явилась социально-культурным событием и вызвала оживлённую дискуссию в прессе. Являясь глубоко антисоветским произведением, в том смысле, что люди показанные в нём, совершенно не соотносятся с неким «человеком советским», образ которого культивировался в советской прессе и литературе, «Царь-рыба», тем не менее, получила Государственную премию СССР. Один из рассказов цикла — «Норильцы», цензуру не прошёл и был опубликован только в 1990 году под названием «Не хватает сердца».

«Царь-рыбу» иногда называют повестью, иногда романом, сам автор назвал её «повествование в рассказах». Фактически это сборник рассказов, объединённых местом действия и одним из героев — рассказчиком. Произведение глубоко автобиографичное, во многом перекликается с «Последним поклоном», но более цельное — объединённое общей идеей — противоборством и, одновременно, симбиозом природы и человека. В книге ярко выражены религиозные мотивы, тема ответственности человека за все свои действия.

Тринадцать эпизодов, историй из жизни енисейской деревни, в центре — стержень — рассказ, давший название всему циклу — «Царь-рыба», квинтэссенция книги, апофеоз борьбы человека и природы. Шесть рассказов перед ним, шесть после — о тяжёлой работе, о немногочисленных радостях, о сложных межчеловеческих взаимоотношениях. И, конечно же, о природе. Суровой, безучастной к человеческим делам, но при этом щедрой и невыразимо красивой. Описывая родные края, Астафьев, известный мастер художественного языка, превзошёл сам себя, книга местами читается как поэма, яркая, красочная, живая. Ну а люди... Они не хорошие и не плохие, они такие, какие есть, иногда хозяйственные до рвачества, иногда странные и несуразные, не от мира сего. Живые. Настоящие.

Может показаться, что Виктор Петрович хочет что-то очернить, что-то сгустить, показать неприглядную сторону и тэдэ, и тэпэ. Нет. Просто он показывает деревенскую сибирскую жизнь такой, какая она есть. Не нужно искать положительных и отрицательных героев, не нужно никого судить, жизнь гораздо сложнее чёрно-белой картинки. Сам Астафьев не удерживается, судит — настоящее, которое меняет всё вокруг, себя — стареющего и отрывающегося от корней. Иногда слегка брюзжит, иногда вспоминает траву, которая была раньше зеленей. Что ж, простим ему это.

Ода уходящей сибирской деревне, бескрайним просторам и крепости духа. Неоднозначная, местами тяжёлая, но очень лиричная книга.

Дважды в одну реку входить не стоит. «Меж двух времён» выстрелил на все сто, сделав Финнея знаменитым, ни до этого романа, ни после него автор так и не сумел создать что-то подобного уровня. Сложно сказать, что же заставило его через 25 лет, будучи уже весьма пожилым человеком, вернуться к теме своей самой знаменитой книги, может нужда в деньгах, а может и просто ностальгия. Результат, увы, получился более чем скромным.

Саймон Морли живёт себе поживает в 19 веке и всё у него хорошо — жена, сын, неплохая работа. Но вот что-то тянет его обратно, в век двадцатый, взглянуть так сказать одним глазком, как там без него. А там всё страньше и страньше, как сказала бы Алиса. В результате безответственных действий (только вот вопрос, прошлых или будущих) Морли и его коллег, ткань времени начала слоиться, оставляя после себя странные артефакты, указывающие на события, которых в этой реальности вроде как и не было. Ну как в такой ситуации не попробовать что-нибудь слегка подправить?

«Меж двух времён» (опять возвращусь к первоисточнику) был романом достаточно простым, можно даже сказать прямолинейным, но очень лиричным, живым и передавал читателю какое-то своё трудноуловимое обаяние. После первого прочтения мне, как сейчас помню, хотелось продолжения, узнать, ну что же там дальше. Но вот я прочитал и узнал, что там дальше. Получилось как с конфетами — съешь одну и хочется ещё, а вторая уже лишняя — приторный сахарный вкус и никакого удовольствия. :)

Ничего нового в романе автор не сказал, продолжая эксплуатировать старые идеи и сюжетные ходы. Главный герой весьма осмелел и пытается воздействовать на ход истории, отталкиваясь при этом от каких-то совершенно наивных представлений, противореча самому себе и своим декларируемым ценностям и принципам. В качестве декораций вновь Нью-Йорк (и не только), «старое доброе время» и тщетная попытка Финнея возродить магическую атмосферу первой книги. Но получилось лишь затянутое сочинение на заданную тему, которое читаешь по инерции, не веря в происходящее и не понимая мотиваций героев.

Совершенно лишняя, на мой взгляд, книга.