Что выступает побудительным мотивом того каждодневного, глухого недовольства, которое становится питательной средой для повстанцев?

Империя унаследовала громадную экономическую структуру Республики, и мгновенно поменять её в принципе не могла. Но гражданская война, которую раздувал будущий император — остановилась. Просто потому что выбили головку восставших.

Кто выжил — замолчал.

Прошло несколько лет.

Даже в условиях крутой коррупции, отсутствие войны это как эликсир жизни для экономики. Все цветет и пахнет, а производство растет на сотни процентов. Ваши торговые корабли больше не сбивают повстанцы или их не расстреливает очередной бдительный таможенник. Когда император Август завершил гражданские войны, это дало десятки лет экономического процветания Средиземноморья.

Причем изменить стиль управления сразу по всей Галактике не мог даже Палпатин.

Понятно, что всегда будут недовольные. Кое-где свободная Республика так зажимала население, что оно не может терпеть даже тоталитарную Империю, и бунтовать будут, хоть триста раз объявляй свободные выборы.

Но то, что показывают — за исключением тюрьмы, откуда действительно надо было уходить без вариантов — это не тянет на действительно серьезные вещи. Религиозный фестиваль подзажали? Ну да, бывает. Но вообще-то стройки идут, люди работу получают. И локальное недовольство верующих — очень редко переходит в религиозную войну.

Словом, настоящих побудительных мотивов, которые движут "широкие народные массы", в сериале не видно.

Равно как непонятно и то, чего хочет растущее сопротивление. К чему стремятся герои? А ведь образ этот должен быть на устах у всех сопротивленцев, это мечта, ради которой они готовы отдавать свои жизни. Она может очень сильно различаться в деталях, но оставаться неизменно яркой.

Этого тоже нам не показывают (и правильно делают, потому как после победы Люка Скайвокера фигня какая-то в политике началась).

Есть лишь единственный вариант, когда все всё понимают, но помалкивают, чтобы лишний раз не ссориться: возвращение к "старым временам", причем не к республике последних лет, а к чему-то более раннему. Но для этого требуется картина всеобщего кризиса, распада хозяйствования, с которым Республика не смогла совладать много лет, и теперь Империя прямолинейными и ужасными методами пытается навести хоть какой-то порядок.

То есть образ кризиса из первых книг "Основания".

Но не видать такого.

Словом, получается "лабораторно чистая революция", когда в некий человеческий раствор подсаживают нескольких революционеров-радикалов и они начинают творить магию.

.

Причем побудительные мотивы насилия отсутствуют как снизу, так и сверху. Что ярче всего проявляется в образе тюрьмы.

С одной стороны это натуральный концлагерь, где заключенные работают на износ и все равно все должны будут погибнуть.

С другой стороны этот концлагерь оборудован горячей водой и отоплением, он исключительно чистый и хорошо обустроенный. То есть в труд заключенного уже вкладываются достаточно большие деньги, и потратить еще 3-5% на позитивную стимуляцию — вполне возможно. Ставьте им раз в неделю пиво, показывайте вечерами кино и реально отпускайте передовиков производства. Никаких военных тайн они не знают.

Будет относительный покой.

Но нет. Торжествует садистское крохоборство.

А ведь если бунт, если остановка производства двигателей, то это происшествие куда более значимое, чем все выгоды, которые можно получить от воровства пайков заключенных.

Да, будь это военное время, недостаток ресурсов и цейтнот по срокам, в такие заводы-концлагеря вполне верилось бы. Собственно, прототипом завода по сборке двигателей явно был взят немецкий подземный завод по производству ракет "Фау". Но ведь уже не война. Ресурсов на нормальную пайку заключенным наскрести можно.

Словом, эти вопросы постоянно возникают в кадре.

.

Если выключить у себя в голове это ощущение шизофрении, то да — перед нами хорошая вариация классических шпионских фильмов 20-го века.

Динамичные игры с вербовками и зачистками, рациями и сеансами связи, терактами и ограблениями.

На декорациях не экономят. И даже подобия "калашникова" смотрятся тут органично, потому что на экране просто альтернативный двадцатый век, и там должны быть свои "калаши".

Хорошо подобраны типажи и актеры стараются.

Мне больше всего запомнился образ, созданный Скарсгардом: подпольщик-оппозиционер с продуманным прикрытием, который меняет личины и риторику, но еще остается человеком, еще не превратился в калькулятор по расчету комбинаций.

Отличной идеей стал образ "маленького имперца", который пытается сделать карьеру, но его отправляют в отставку, к мамочке. А мамочка отправляет его на новый виток карьеры :)

Можно посмотреть.

Тут просится четыре, даже пять часов экранного времени, мини-сериал. А история спрессована до часа-сорока. Что пало жертвой? Почти весь юмор и философия, которые были рассыпаны в диалогах второго плана, все игры с англо-русскими сочетаниями и львиная доля афоризмов. "Клоуны и пидарасы" уцелели, но множество остального, увы... Да, местами сокращения оправданы, и первая дегустация крови для Рамы это не безымянный айтишник, а Ганс Рудель. Воспоминания Руделя суть сквозной образ для книги, потому чем раньше они появляются, тем лучше. Но из-за сокращений и ужатий исчезло это странное чувство времени, когда Рома-Рама понимал, что он предоставлен сам себе, им занимаются "на отвяжись". Эти слова персонажу даже пришлось говорить вслух, чтобы зрители понимали. Периоды погружения в сны сохранились, но мотивация героя для самоосмысления — убрана;

Что стало провалом — это подбор части актеров плюс исполнение некоторых ролей. В книге показан Иванушка-дурачок, которого приготовили на заклание, но красна девица выбрала жизнь именно для него, а не для прошаренного и оборотистого конкурента. Потому что видела, Иванушка её любит, и эта любовь потом ей очень пригодится. А ловкий парень предаст и посмеется над ней, как все предали Иштар Борисовну и врали ей в глаза. Для этого нужны три молодых и подходящих лица. И если киношный Рама временами налазит на глобус своего книжного прототипа, то Митра и Гера — вообще не то. Гера — ни разу не древо жизни, она не подходит. Причем та девушка, которую Рама подцепил на улице или школьница из воспоминаний Руделя, напротив, соответствуют образам юности и жизненного порыва. Мать Ромы-Рамы, тоже легко узнаётся и её стервозная личина показан буквально за двадцать секунд... То есть подходящие исполнительницы у режиссера были. Но актриса-Гера как нацепила мрачное выражение лица, так с ним и не расставалась.

Отдельная проблема с Митрой: книжный персонаж корчил из себя Мефистофеля, но был ярким, заводным, прикольным. Пустозвон и обманка, но в привлекательной оболочке. Да, я понимаю, на роль показательного прожигателя жизни взяли реального рэпера-поэта. Возможно ориентировались на фразу из текста "он знает жизнь не понаслышке". Но в фильме всю живость и яркость как корова языком слизала, а попытки пыжиться и "кидать понты" — сохранились. В результате персонаж буквально рассыпается.

Да и актер, исполняющий роль Рамы, весьма ходульно отыгрывает большую часть переживаний своего персонажа. Где он получился, так это в сцене вечеринки, когда надо было кусать халдея. Вот там чувство превосходства читается просто отлично. Но в в других сценах почти весь внутренний мир Ромы-Рамы остается за бортом. В то, что парень любит и надеется, не очень верится.

Большая часть вампиров ни уму, не сердцу. Бальдр с Иеговой совсем мимо: да, они изображают из себя простоватых силовиков с деревянными физиономиями. Только за этим деревом не видно хитринки, цинизма, вообще второго дна. Разве что Энлиль Маратович вытягивает. В этого хитреца вполне веришь. Иштар Борисовна — тянет, но без фанатизма. Из халдеев запомнился напоказ укушенный Рамой коррупционер. Почему? Он сыграл маской. Как и предыдущий Рама, который застрелился, тому подобрали отличную маску, и с образом она гармонировала. А это плохой признак, что маски в фильме запоминаешь лучше лиц.

Что снова вышло середина на половину, это демонстрация роскоши. Выпилили почти все марки и громкие названия, что во многом правильно (полная противоположность "Generation П"). Хотя что-то могли и оставить — и не "Victoria's Secret", которую приплели ни к селу, ни к городу.

Сделали неплохие интерьеры квартир. Машины, одежда, часть украшений. Но все это производит впечатление неудачной постановки "451 по Фаренгейту" — книги в кадре горят, а в гибель культуры не веришь. Так и тут: на экране видны деньги, но они еще не достигли концентрации, когда у зрителя "в зобу дыханье спирает".

Хорошо поработали над Хартландом: при всех оговорках сделано эффектно. Интерьер комнаты Иштар Борисовны — органичен. И даже то, что шея теперь идет от потолка, а не от стены (явно для удобства съемок) ничего не портит в диалоге. Удачным получился дизайн пробирок, для крови. Флаконы от богини подобрали строго по тексту.

Но вот линию постмодерна попытались сгладить везде, по всем составляющим. Потому не только исчезли почти все хохмочки, но и картины в новой квартире Рамы вполне классические, а Бонапарт на коне — привычный образ всадника, созданный еще Жаком Давидом. Нет, авторы пытались острить: потому рядом с Ф. Бондарчуком в кадре видна Анна Чапман. Но тут то случай, когда Бондарчук забирает на себя слишком много внимания и портит шутку.

Иногда чувствуется провал по операторской работе/монтажу. Особенно ярко это читается в контрасте сцены с укусом Ромы и сцены, где Митра проводит для него первую дегустацию. Съемка, до того многокамерная, вдруг идет лишь с одной камеры, из-за чего исчезает ощущение диалога, а монолог слишком деревянный, актер-Митра старается, но не вытягивает. Да, подобные провалы идут не сплошняком. Напротив, временами действие пытались оживлять — в курсе боевых искусств и любви это получилось. Но будто воскресли ограничения советского фантастического кино: в "Солярисе" тупо не было денег и возможностей снять толстую негритянку, а тут нет денег и возможностей снять паломничество китайского даоса. Снимали то, что было под рукой во время карантина: потому кавалькаду иномарок показать смогли, рукопашные поединки получились эффектными (за них плюс), пиарщика Вавилена Татарского из предыдущего фильма тоже показали. Даже стилизацию газовой горелки под факел (именно стилизацию, в современном доме) сделали хорошо.

При том, что книга экранизирована относительно аккуратно — режиссер не вводил новых персонажей, не менял концовку, не старался отыскать второй третий смысл — иногда ну прям офигеваешь. Вот зачем было менять стихи, которые Брама и Митра сочинили во время дуэли? Ну чем оригинальные были плохи? Захотели польстить актеру-рэперу?

.

Итого: ощущение, как от половины сборочного комплекта автомобиля: хорошо, местами дорого, местами очень качественно, но машина не едет. Потому что колес нет и карданный вал куда-то делся. А когда её пытаются завести, выходит суетливая медитация. Пелевин без юмора, без постмодерна и межкультурных аллюзий, уже не Пелевин.

Я прекрасно понимаю, что фильм снимался с куцым бюджетом, в карантине, в кучей дополнительных проблем и чрезвычайных ситуаций. Понимаю, что роман не очень подходит для киноформата.

Да, я посмотрел слитую в сеть версию.

И у меня нет таких уж фундаментальных претензий к режиссеру (кроме выбора двух актеров и впихнутых в дуэль новых стихов).

И если вы читали роман, то имеет смысл посмотреть фильм.

Но очень хочется, чтобы "Священную книгу оборотня" экранизировали в аниме-варианте. Условность картинки поможет пройти цензуру и раскрепостит создателей, сломает необходимость подгонять хронометраж под кинопрокат.