Потрясающе, насколько мне роман не понравился! Это ж надо было настолько простенький и незамысловатый сюжет растянуть на 500 страниц. Да тут даже Федор свет наш Достоевский со своими словесными вывертами отдыхает. Я все время жалуюсь, что современники не умеют писать красиво, это какая-то эпидемия среди современных авторов писать предложениями в 1-4 слова, словно для детей или умственно отсталых. А тут всё наоборот. Видимо не бывает золотой середины, не возможно видимо писать так, чтобы и не совсем для дурачков, но и не так, чтобы читатель заснул на середине предложения. Это ужасно скучно и тягомотно продираться сквозь эти словесные заросли.

Да и ладно бы, это можно было бы стерпеть, только если бы весь этот невзрачный сюжет не перемежался бестолковой философией. Вот происходит какой-то сюжет и вдруг 3 страницы философии стиля «Не тварь ли я дрожащая» и «Кто виноват», а сразу после этого флешбек про дела давно минувших дней, а «за кадром» всё уже случилось и нам об этом рассказали в двух словах. Эти прыжки в повествовании просто выводят из себя.

Зачем так делать? Ну может, чтобы книгу восхваляли за научность и интеллектуальность, вот как недавно было с Сорокой на виселице (хотя по сравнению с Сорокой этот роман куда более интересен, это надо признать). Понимаете, не каждый поймет! Это если тебе что-то не понравилось, что-то ты не понял, значит ты не интеллектуал. Меня всегда раздражают такие манипуляции. Но знаете, как-то так получается, что и советская и зарубежная научная фантастика прошлого века такие эмоции не вызывает. И философия там есть, и наука, и сюжет с «вотэтоповоротами» и все как-то складывается гармонично, и даже не хочется пробить себе лоб об стол, когда читаешь. Как же так выходит? Может это потому, что авторы для людей писали, а не ради премий? Я не знаю, загадка.

А что там с персонажами? А какими персонажами? Я буквально не запомнила никого, кроме нытика главного героя Сири и психованного вампира Сарасти. Они безликие и плохо прописаны. А этих двух запомнила потому, что про них больше всего написано, один всегда в центре повествования, а второго автор хоть немного прописал. Остальные люди там зачем и для чего? Да кто его знает? Автор не сумел их прописать так, чтобы их можно было запомнить, нет у них ни характера, ни истории, ни цели, ни смысла. Они там просто массовка. Еще хуже, что у одного из персонажей несколько личностей, и запомнить надо было видимо всех, как отдельных персонажей, что было уже выше моих сил. Не потому, что с памятью у меня беда, а потому что не понятно зачем они. Какова их роль? Психовать? Я просто не хочу такое запоминать.

Отдельно про то, что там все «уникальные снежинки». Это не я придумала, это автор написал. Они все уникальные и незаменимые настолько, что у каждого есть замена. Логика, иди ты в...баню. Вот автор серьезно считает, что на подобное ответственное задание надо отправить Вампира, который способен всех сожрать и непонятно почему до сих пор не сожрал; Стукача, который не должен вмешиваться ни во что, но при этом он тратит ресурсы; Тетку с поломаной психикой, т.е. диссоциативным расстройством идентичности; Другую психованную тетку, которая почти сразу хочет организовать мятеж; И какой-то мужик, которого после заменит другой мужик, который всё время курит (на космическом корабле курит, причем постоянно)? Надо ли говорить, что ни о какой субординации не может быть и речи? Каждый сам себе капитан команды, что хочу, то и ворочу. Но они, конечно, слушаются вампира, не потому что он их командир, а потому что страшно, вдруг сожрет всё таки... И все постоянно психуют! Даже напрягаться не надо, чтобы понять, что они все друг друга минимум презирают. Эта не команда — это кучка идиотов, я представляю, если бы сейчас в космос летали люди, ненавидящие друг друга, вот была бы потеха.

Что с логикой? А её там нет. Начиная с самой этой миссии, автор изначально не определился зачем они туда летят. Исследовать, налаживать контакт, все уничтожить? Не определился и с тем, научный корабль или военный. Сначала персонаж говорит, что это не военный корабль, а потом говорит, что сам корабль и есть оружие. Корабль не военный, но при этом такие корабли не в порядке вещей, это специально построенный корабль, один единственный, и в полёт отправляют какой-то сброд, да ещё и с неясными целями. Оружием корабль не оснастили, но при этом там есть военная тётка с боевыми роботами. А зачем она там с этими роботами, если корабль не военный? Против своих воевать или против чужих? А если против чужих, то почему это не военный корабль и на нем нет вооружения? Что за бред! Ну и про субординацию я уже сказала, это так нелепо!

И в конце рассуждения папы и мамы Сири, про то, как Сири был там очень нужен, ведь он такой уникальный, такой полезный.. А что он там, простите, сделал? Честно говоря единственное, что он полезное сделал — наложил в штаны, да и то полезность этого действия сомнительная. Для чего он был там нужен вообще? По сюжету — докладывать на землю обо всём, что происходит. А разве это не обязанность капитана ну или хотя бы ИскИна? Зачем для этого там отдельный человек, которого ещё и все ненавидят за то, что он всех «читает как книгу». Раз они там все такие уникальные и клали болт на субординацию, совершенно не удивительно, что его чуть не прикончили. Нет, Сарасти это сделал из каких-то своих побуждений (каких — не спрашивайте, это за гранью понимания), а вот остальные ничего не предприняли и не собирались, потому что Сири — самый бесполезный персонаж, о чем экипаж и сам сказал.

Так в чем такая глубокая авторская логика? Если отправить в научную экспедицию какой-то сброд, которому нельзя доверять, и послать с ними наблюдателя, как это решит поставленную задачу? Да никак! Гораздо логичнее было бы отправлять адекватных военных ученых, следующих уставу.

Теперь про итог этой вакханалии. А чего добились то? Именно того, чего мог добиться подобный сброд. Напасть исподтишка на ничего не сделавшего никому «чужого». Не выяснили кто и что он из себя представляет, не попытались наладить контакт, не проводили глубоких исследований. Они просто взяли и напали, а потом удивились тому, что «чужой» нападает в ответ. Причем «чужой» их явно жалел всю книгу и не особенно старался защищаться. Но сброд, на то и сброд, что логики в их поступках можно не искать. Я действительно всю книгу сопереживала именно «чужому» и желала скорейшей гибели этим персонажам, потому что «чужой» единственный адекватный персонаж в этом романе.

Ну и напоследок про вампира. Меня не покоробило это генетическое «воскрешение», это фантастика, имеет право. И описание мира тоже не покоробило, такова авторская задумка. Возможно вампир, который оказалось ни в чем не принимал участия, единственный «вотэтоповорот», который мне понравился.

Короче, читайте на свой страх и риск. По мне так это почти невыносимая чушь.

Хороший роман, довольно интересный. Не разделяю критики относительно поведения экипажа, учитывая, что черным по белому написано, что экипаж сразу попал под действие чужака. Однозначно есть ляпы, с этим не буду спорить, но давайте честно — у какого автора их нет. Это произведение однозначно лучше 90% нашей НФ, написанной после 00х. Большая часть книг, якобы НФ, это что-то про ИИ или наниты, уже тошнит, а тут, слава Кришне, космос и контакт с «чужим». Как отдушина.

Финального твиста, увы, не случилось. Честно говоря, было бы куда логичнее, если бы «чужак» умеющий только считать, просчитал бы такой исход и финал должен был быть очень мрачным для человечества, если бы чужак воспользовался ситуацией. Но автор не догадался так закончить роман, что печально. Так же справедливости ради примерно в середине сюжет провисает и затягивается, становится скучновато.

И все же несмотря на это, в романе довольно много действия, и минимум философии, чем тоже современники грешат. Это именно приключенческая фантастика, как она должна быть. Язык прост и не напрягают выдуманные термины, их там мало. И сама идея хороша. Так что для современной НФ это хороший экземпляр.

Я искренне не понимаю, почему этот роман вызывает столько восхищения. Возможно, это как в сказке про голого короля. Людям сказали, что роман интеллектуальный и его не каждый поймет, и признаваться в том, что роман пустая демагогия и графомания, становится как-то не прилично, а вдруг все скажут, что раз не понял, значит дурак.

А по сути — эта книга вздор и бессмыслица.

Самое обидное, что начиналась она за здравие, действительно было интересно. Рассказы-притчи, тоже интересные, если рассматривать их как самостоятельные произведения. Но все эти хождения вокруг да около, все эти заигрывания с физиками-лириками, бессмысленный конец романа, не просто разочаровывали, а раздражали. Вероятно, автор хотел написать что-то вроде «Четыре четырки» Никиты Разговорова, но получилось что-то совершенно бредовое. На моменте, когда герои три раза ходили по одному и тому же месту, показалось, что в конечном итоге окажется, что это какой-то сон после смерти и до возрождения, и герой так его переживает. Но нет.

Какие пазлы тут надо складывать, я совершенно не понимаю? Кажется, что фандом способен за автора всё придумать и рассказать о чём же эта книга. Я тут теорий начиталась уже и даже перечитала полкниги, чтобы эти теории подтвердить, но... нет, это все фанатские фантазии.

Но я хочу читать внятную книгу, а не бред сумасшедшего, и я не хочу копаться в подобном абсурде, чтобы потом самостоятельно выстраивать теории. Это чушь какая-то.

А начиналось всё вообще с геронтологии, куда эта сюжетная линия делась? Просто чтобы была? А что за мифические синхронные физики такие? Вообще-то, у термина «синхронная физика» есть четкое определение, но почему у автора совершенно определенная область науки превратилась в какой-то фарс? Чем они вообще занимаются эти синхронные физики? Почему создается впечатление, что они страдают ерундой, вместо изучения точных наук? Очевидно, что это и есть лирики, только автор не хотел в этом признаваться.

По итогу, автор придумал какие-то термины, никак их не объяснил, нагнал скучнейшей философии, даже не удосужился придумать внятный сюжет, зато придумал диалоги ни о чём, заумные снобские фразы и тонну «интеллектуальных» отсылок.

Про отсылки вообще отдельная тема, если ты дергаешь фразы из каких-то других книг и хаотично вставляешь в текст, и даже название даёшь «отсылочное» — это вообще не значит, что ты интеллектуал. Много читал, и то не факт.

Зато реклама была — моё почтение! Надеюсь, реклама отбилась продажами, иначе какой смысл? В одном обзоре была такая мысль: «раз книга вызывает настолько разнообразные отзывы, как положительные, так и негативные, значит книга цепляет». Нет. Просто книгу хорошо рекламировали, и часть читателей купилась на «интеллектуальность». Вот и всё.

Рекомендовать такое читать? Упаси Вэнь-чан и Сарасвати! Никому не пожелаю таких «интеллектуальных» мучений.

Безумная пропаганда левых взглядов автора, прикрытых бессмысленным сюжетом, который заканчивается абсолютно ничем — вот кратное резюме. Абсолютно не рекомендую это читать никому в здравом уме.

Прогнозирование будущего путем галлюцинаций, которые автор объясняет «озарениями» из будущего в настоящее, просто по логике не работает. Более того, всю повесть, автор говорит о том, что анализ и сбор данных дает только ошибочный результат и выводы основанные на тенденциях являются пророчествами, а вот «озарения» — это другое, это прогноз. А по книге, этот прогноз ни что иное как наркотически трип. Но все это не важно, потому что главное зачем писалась эта бессмысленная демагогия, заключается в бесконечном нытье о том, как всем на плохо жить и как нам всем скоро придет конец, что хорошего будущего просто нет. Знаете почему такой вывод? Потому что писатели только антиутопии пишут.

Там такого много, таких вот безумных философствований и выводов. Читать это просто пытка для здравого рассудка.

Не читала рассказы из всего цикла, поэтому могу судить только о данном рассказе. Так же почитала комментарии и вот вообще не согласна с некоторыми мнениями.

Понятно, что Земная Лига заинтересована в территориях, на которых можно заработать, с этой целью и организовывается экспедиция по спасению мерсейян. Тут с мотивацией всё ясно. Дальше мы знакомимся с этой расой и, на мой взгляд, тут автор прямо таки очень активно намекает на людей, поскольку строение общества очень похоже. Разобщенность, «сила» правит миром, каждая страна пытается урвать побольше и не отвечать за последствия. То есть автор вполне вероятно хотел сказать, что если люди не найдут в себе силы объединиться самостоятельно, то перед угрозой глобальной катастрофы или какого-нибудь кризиса победителей не будет. Это на первый взгляд.

Многих возмущает якобы странный ход — земляне дают власть бандитам. Но, позвольте, катастрофа наступит вот-вот уже сейчас, а эти самые бандиты самые технически развитые, богатые и сильные. Бандитами их называют другие страны, но я не увидела в рассказе, чтобы они такими действительно являлись, это просто ещё одна страна, которую никто не любит. И она действительно может хоть что-то предпринять. Это вообще не кажется плохим решением в такой ситуации.

Но смущает меня ровно одно — когда катастрофа случилась «работы ещё не шли полным ходом», то есть у меня создалось ощущение, что если кто и выжил, то очень небольшое количество мерсейян, где-нибудь на окраинах системы. А была ли помощь-то от людей? И в чем она заключалась? Почему так и не помогли или помогли, но почему мерсейяне остались на планете? Вот к концовке у меня большие вопросы, может быть с переводом что-то не так и на самом деле там было написано «работы шли полным ходом» (что вполне может быть, так как даже название ни разу правильно не перевели, потому что Day of Burning — День сожжения, а не День гнева или причастия). Не понятно.

Как всегда американцы радуются тому, что они ловко обхитрили аборигенов, при этом сломав им их идеальную жизнь и ввергнув их в пучину экономического хаоса. Молодцы одним словом. Рассказ, конечно, интересный и написан хорошо, как всегда. Но посыл именно таков — нечего им там жить в балансе и мире, давайте-ка их встряхнем, да будет инфляция, социальное неравенство и нищета. И все это вместо того, чтобы лететь домой и не трогать то, что трогать не просят.

Прогресса нет? А с чего вдруг он венерианцам нужен? Чтобы что? Улучшать их жизнь? А кто сказал, что этот самый прогресс что-то улучшит? Идеологически крайне странные выводы напрашиваются. Но ругать рассказ я не буду, автор имел право на своё видение.

То ли ГГ был в жесткой депрессии, то ли совсем мне не понятен такой вот способ и такая причина самовыпила. Какой-то уж больно психованный ГГ, да ещё и жену оскорбили ни за что ни про что. Получается что психованный ГГ, полетевший самоубиваться умный, а более спокойная и рассудительная жена, увидевшая определенную выгоду в этом самом роботе — глупая. У меня вопрос тут к логике. Если в этом мире тебе могут навязать некий товар, то есть прямо таки принудить к покупке, значит в этом мире так принято. А если так принято, то к чему такие перфомансы? Если же так не принято или это не законно, то не проще ли было спокойно лечь спать, а на утро предъявить иск компании за поломанные вещи, вкатив нехилую моральную компенсацию, как это любят делать на западе?

Я конечно, придираюсь, но стоит только задуматься и вроде бы забавный рассказ, превращается в какую-то страшную историю, когда есть терминатор, от которого не спрятаться, и есть очень несообразительный ГГ, который делает за терминатора его работу — выпиливается из этой жизни.

Короче, что-то бред какой-то.

Я не знаю, зачем я это прочитала. Но если вы, читатель этого комментария, когда-нибудь тоже захотите это прочитать, то.. Возможно оно того не стоит)

Это попытка в нуарную антиутопию будущего и до кучи в эротику, где онанизм карается смертью, для этого есть специальное подразделение полиции, везде есть какие-то спермолокаторы, которые так или иначе найдут пролитую зазря сперму. Вот в женщину можно и больше никуда нельзя.

Автор забыл, что существуют моря и реки, где ни один локатор не определит зазря пролившееся, но допустим.

Главный герой Томми — этакий нуарный детектив, который с помощью специального прибора, где содержится база «спермопреступников», находит очередного и тот рассказывает ему очередную банальную историю про очень красивую девушку, которая его подставила, ловко вывернувшись в самый ответственный момент.

Дальше спойлеры, если хотите читать сами, не открывайте. Там немного «испанского стыда».

Вот казалось бы, мир будущего, где религиозные догмы заменили закон. Это могло быть интересным. Даже не смотря на тему «ниже пояса», это как-то можно принять, учитывая борьбу за рождаемость и все такое. Но все свелось к сексуальным фантазиям и банальному «я самый крутой парень на районе». Все обвиняют «женские романы» в тупости, вот вам «мужской роман» (хоть он и рассказ), но ничего тупее и придумать было нельзя в таком сеттинге.

Если женщины в книгах «мечтают» о классных парнях, которые будут решать все вопросы, лишь бы ей сложить лапки и ни за что не отвечать, то судя по этому рассказу мужчины «мечтают» о проституках, которые бросят всё ради него и он хоть в каком-нибудь смысле будет для неё первым. Конечно, это шутка. Потому что этот рассказ, каким бы мрачным и серьезным не хотел бы казаться, до коликов смешной. Описать его можно одним англицизмом «кринж».

Крайне не убедительно.

В принципе сама идея, якобы Горчаков потерял интерес из-за медлительности познавания — чушь полнейшая. Взять любую сферу науки — там столько вопросов для изучения, что уму не постижимо. Это только кажется, что мы уже всё о нашем мире узнали, но это не так. Вопросов дофига и больше. А с 69 года наука (вся в целом) за какие-то 20-30 лет скакнула так далеко и быстро, о чем предки только мечтать могли. Тем более вопросы моделирования каких-то новых вселенных в 69 году не то же самое, что сейчас, не было компьютерной техники, которая как раз развивалась в это время. Микроэлектроника — тоже раздел физики, и скорость познавания в этой области была очевидно не «по крупице». А космос и астрофизика? Да мы вообще ничего по сути про космос не знаем и в 69 году — эта область знания шагала шире всех.

К сожалению, Валентина Николаевна, этот рассказ полная ерунда и в принципе к психологии не имеет никакого отношения.

Взять, например, Азимова и его Сьюзен Келвин — тоже особый психолог, психолог для роботов, и рассказы про неё просто взрывали мне мозг в детстве. А Кира Сафрай понятия не имеет о психологии, судя по всему, никакого, ведь считает, что надо «решать задачи» какие-то по вводным данным, полученным от посторонних людей, а не собирать эти данные, общаясь с самим объектом исследования. Если бы эти самые «задачи» решались так же как у Азимова, если бы это было что-то вроде детектива, и Кира узнала что-то от самого Горчакова и уже тогда сделала бы выводы по косвенным признакам, возможно это и читалось бы намного интереснее.

А так теория из воздуха волшебным образом по прихоти писателя подтвердилась, а читатель должен просто поверить. Ну нет, повторюсь, не убедительно и глупо.

Отличная дилогия о приключениях в космосе. Там есть и про древние цивилизации, и про волшебный макгаффин, и про странных существ, а ещё про космических бандитов, космическую полицию и про космический космос. Интересно то, что встречала не мало негативных комментариев в книгам, которые основаны на одном единственном факторе: многие не понимают, что Андрэ Нортон — детский писатель, вернее подростковый.

Она писала для подростков, а не для взрослых людей. Поэтому там бесконечные рояли в кустах, ничего не решающие главные герои и очень простой текст без глубокого смысла. Это приключенческая фантастика для детей, а судят её взрослые дяди и тёти как взрослую литературу.

А приключения-то увлекательные, если судить по возрасту целевой аудитории.

Отличный приключенческий рассказ и очень-очень жаль, что он не принадлежит какому-то циклу про Алена из Ордена Герольдов. Было бы очень интересно прочитать какой-то цикл рассказов про переговорщика в космосе, этакий Юридический Ведьмак, только пацифист и сражающийся не мечом и зельями, а словом.

Хорошее настроение и атмосфера в рассказе. Очень рекомендую.

Я не любитель шуток юмора ниже пояса. Как по мне, размеры и глубины — не повод для тухлых шуточек. Но если отбросить саму суть произведения, всё равно ничего интересного в рассказе нет, да ещё и фанал открытый. Единственное, что можно из рассказа вынести — выполняйте рекомендации в точности, желательно рекомендации врача, а не шарлатанов и самоназванных ведьм и экстрасенсов, к этим вообще лучше не ходить.

Наверное повесть для своего времени. Нашла сходство с Сестрой Земли Георгия Мартынова, но роман Мартынова написан раньше, так что тут даже не знаю, возможно в то время была какая-то мода на находки в виде кораблей древних цивилизаций.

На данный момент можно почитать исключительно для интереса, но ценности как литературной, так и сюжетной в повести особо нет. И до Гребнева писали что-то похожее, и после, повесть совершенно вторична. Тут ещё надо иметь в виду, что сам Гребнев не очень-то и плодовитый автор.

Ну и сами описанные технологии — это тоже сплошь заимствования, у того же Мартынова в дилогии куда более интересные концепции описаны. А технологии для включения которых надо спеть или сигаретой ткнуть — ну это скорее забавно. Если бы автор вывел теорию, что современные обряды аборигенов как-то связаны с технологиями пришельцев, ну, например, после танца мальчик нарисовал бы какой-то узор, которой мог бы сойти за графический пароль — это было бы интересно, но автор не дотянул, увы.

Высоко оценить я эту повесть никак не могу.

Основной плюс романа — это атмосфера древнего мира, погружение в этот мир полное, ощущение такое, словно авторы сами побывали в то время и в том месте и попытались максимально точно передать то, что видели. Конечно, это фантастика, никакого такого финала города Тартесс не было. На самом же деле Тартесс был уничтожен Карфагеном примерно в 500х годах до нашей эры.

Ну а основной минус — это, конечно, сама идея, завершившая роман. Это полная и несусветная чушь, просто чудовищная. Возможно авторы имели в виду Кобальт, т.к. он имеет голубоватый цвет, о Кобальтовых бомбах очень много писали как раз в 50-60х годах прошлого века, фантазировали на полную катушку, хотя открыта теория была ещё в начале 50х. Хотя голубое серебро в романе имеет тускло-серый цвет, значит не кобальт. Явно речь в романе шла не об уране, т.к. уран зеленого цвета. Вообще не понятно. Однако надо ли говорить, что работа с этими элементами в древних кузницах просто невозможна. Да и что за смешная болезнь такая?

Как итог, в качестве исторического романа — отлично всё, кроме финала. Фантастическая составляющая — совершенная ерунда. Но прочитать можно, ведь в романе совершенно всё, за исключением финальных абзацев имеет отличную атмосферу и слог, точно развлечет любителей исторических романов.

О нет только не пришельцы!

На самом деле это забавный рассказ. Похоже на то, как будто Пиркс засел в баре с друзьями и травит байку, которую, конечно, никак нельзя проверить. Напоминает рассказ рыбака, который поймал «вооооот такую» рыбу, но тут набежала стая собак и сожрала её, не оставив и мокрого места, так что даже подтвердить нечем.

С другой стороны, наконец-то, во всей серии рассказов пан Станислав решил оставить возможность для читателя сделать передышку между трагедиями и душещипательной историей становления Пиркса, и немного отдохнуть. Чуть юмора, чуть фантастики внутри фантастики этому циклу совсем не повредила.

Итак, для начала — мне роман понравился. Он достаточно оригинальный, поскольку подобные мотивы я встречала в фантастике буквально единожды у Блиша в повести «Поверхностное натяжение». Речь о создании миниатюрной цивилизации в целях продолжения рода и колонизации. Не скучное повествование, роман наполнен разными событиями и сюжетными ходами, которые умело переплетаются и имеют своё завершение, никто и ничто автором не забыто и это приятно. Опять же роман наполнен смыслами, это не только мизантропия, но и вопросы любви, человеческих стремлений и приемлемости общественных норм. Это безусловно приключения, но ещё и социальная фантастика. Прочитать рекомендую однозначно.

Однако, в романе есть очень и очень, на мой взгляд, обидные ляпы:

1) Сколько людей находится в Нижнеземье? Достаточно ли их для того, чтобы создать популяцию не вымирающих людей? По разным источникам это должно быть от 500 до 5000 пар половозрелых особей, при этом необходимо учитывать различные факторы, то есть чем больше людей, тем лучше, что логично. При чтении совершенно не создается впечатление, что в «городе» проживает больше 3-4 сотен человек. Мутации, которые якобы происходят из-за радиации, вполне вероятно происходят по большей части из-за рецессивных мутаций (то есть от близкородственных связей), это если не учитывать поломанную ВЭТ. То есть по сути, выживаемость популяции для меня выглядит очень сомнительной. Можно предположить, что народу больше и я просто придираюсь, но такое ощущение создается из-за того, что персонажи в молодом возрасте входят в Совет старейшин, как будто никого поумнее не нашлось.

2) Ещё один ляп и в то же время причина, почему народу скорее всего в «городе» не много — это наличие одной учительницы и немногочисленного количества молодняка на всю популяцию. По тексту там указано «классы», что предполагает наличие нескольких классов, но учительница Анна одна, пока не подрастает Шерл. Многих ли она способна чему-то обучить? Ещё к вопросу обучения — Пото никому не передает свои знания. Он единственный на всю популяцию техник и инженер, доктор Лео единственный врач, а Арч — единственный кузнец. И у них нет учеников. Случайная смерть или по старости, и вот Нижнеземье снова перестает прогрессировать. Знания не копятся и не передаются. Это определенно ляп.

3) В конце указывается, что люди любопытны и рано или поздно, они выйдут, и найдут, и разовьются. Но читая роман, создается ощущение, что любопытством обладают очень немногочисленные представители вида, буквально один человек на 1-2 поколения. Этого очень мало для развития общества и цивилизации. И как ни странно я была полностью согласна с подростками, которых обучала Шерл, когда они говорили, что теория — это хорошо, но лучше бы детей обучали прикладным умениям, например, рассказали про устройство водопровода, чтобы после смерти Пото хоть кто-то смог его обслуживать. Шерл ничего не знает про огонь и про то как им управлять. Никто не умеет плавать и так далее. Система обучения — это вообще что-то очень странное. А учитывая, что «любопытные» люди обладают настолько обширной библиотекой прямо под боком, их любопытство под очень большим сомнением.

4) Угроза появления Клинкозуба. Для начала вопрос, почему он появляется так редко и так кстати в одиночку? Очень удобно для истории. И почему, если люди знают, что рано или поздно он появится, то не защитились никаким другим способом, кроме воскрешения Героя? Ловушки, заборы или двери, ямы с кольями, я думаю можно было бы много всего придумать и расставить всё это при первых признаках опасности.

Как итог, автор описал очень интересный мир, но как мне кажется немного не доработал. Некоторые «ляпы» можно было исключить буквально парой предложений и впечатление о романе было бы совсем другим. Но тем не менее, это отличная история.

С одной стороны история есть, вернее определенный последовательный сюжет. Есть описание интересной планеты и их жителей, с их культурой и менталитетом. С другой стороны без предыстории совершенно ничего не понятно.

Поскольку я прочитала данную повесть без всякой предыстории я не могу судить о её ценности для всего цикла, поэтому сужу о ней, как об отдельном произведении. И порадовать нечем. Случилась какая-то военная стычка и где умер кто-то и говорил в предсмертном бреду какую-то ерунду. И эта ерунда как-то на толкнула главного героя (судя по тексту с долгой историей, о которой мы ничего не знаем) ехать и выяснять почему же этот удалец перед смертью говорил нечто такое, что похоже на заговор против империи (хотя по факту он нес бессвязный бред). Заодно выразить соболезнования родственникам. Это экспозиция.

Дальше начинается безумно долгая и скучная завязка — прилетел на планету, болтовня там, болтовня тут, тетка какая-то истеричная, мужики какие-то истеричные, что они все хотят — не ясно ничего. Бессвязная пустая трескотня и бравада перед друг другом. Больше я в этом всё ничего не нашла.

Дальше развитие сюжета — встреча с ещё парой людей и осознание, что что-то происходит и надо с этим что-то делать. Только тут начинается интересное.

А дальше кульминация и развязка почти одномоментно — победа, ура, ура, теперь женитесь. Почему женитесь? В душе не понимаю. Да, наверное он девушке этой хотел помочь, но она же объяснила про их традиции и почему мужик этот не обязан на ней жениться? Зачем? К чему это? Какое ГГ дело кто с кем и зачем?

Опять же как главный герой понял, что вся причина именно вот в этом враге, как именно этот враг мог на кого-то влиять и с кем-то договариваться (учитывая его внешность, комплекцию и место обитания) — одни вопросы, на которые нет никаких ответов именно в этом рассказе.

Я не могу поставить очень низкую оценку по двум причинам, я люблю Пола Андерсона по другим произведениям и я не читала ничего из этого цикла. Возможно объяснение есть в других рассказах.

Но я бы за несуразность поставила не выше 4.

Жуткий кровавый ужас. Меня даже порадовало, что автор не стал играть в «реализм», объясняя все события каким-нибудь бредом или сумасшествием. Это действительно мистическая история и по нынешним временам это довольно смелый ход. К сожалению, авторы всё чаще пытаются «играть» и, кажется, будто читателя держат за идиота. Нет, автор хотел, чтобы читатель испытал именно мистический ужас, и по атмосфере напомнило произведения Абрахама Меррита, например, «Гори, ведьма, гори».

А финал очень кинематографичен, так и представила, как открывается дверь, а там... непонятно что, сиди и гадай, зритель, потому что уже титры.

Интересна передана атмосфера, сначала испытываешь ужас от того, что произошло до событий рассказа. Уму не постижимо, такое просто сложно вообразить. А потом становится только ужаснее, когда ребенок говорит:

То есть предполагается, что его мучения закончились и то, что он говорил и делал, он делал и говорил не по своей воле. Это ужасно вдвойне. Ну а дальше мистика с «кровавой баней». Единственное за что я могу поругать автора — за манипуляцию. Он заставил детей участвовать в сюжете, а это ни что иное как самая топорная манипуляция на чувствах взрослых людей, потому что детей всегда жалко и за детей переживаешь вдвойне.

Рекомендую любителям жанра.

Этот рассказ как та «дрянь, льющаяся изо рта», которая упоминается в рассказе больше, чем стоило бы её упоминать. Совершенно не интересное описание кошачьих наблюдений. Причем вначале рассказ вроде бы ведется от лица кота, а потом перемещается на взгляд со стороны, и это как-то глупо. То есть, читаешь «кот понюхал, кот пошел и увидел», а потом внезапно «первый кот ударил лапой второго кота». Я запуталась, сколько там котов и кто из этих котов кто.

Наблюдение котом своего «ноги-деревья» валяющегося на полу просто ни к чему не ведет. Такое ощущение, что у кота нет чувства эмпатии, хотя это не так. «Пахнет смертью» и «ноги-деревья необратимо холодели» — это видимо о том, что кот не способен понять разницу между живым и мертвым, и ему не понятно, что «мышь» уже сдохла.

А «Ноги-деревья, укравшие кошачье законное место» всегда пахнет «сексуальными местечками самок» — это вообще какой-то испанский стыд. Откуда коту знать, как пахнут сексуальные местечки человеков, в том смысле откуда ему знать, что эти местечки пахнут сексуально, если у котов совершенно другие сексуальные запахи.

Короче, чушь какая-то. Сюжета нет, смысла нет, толку нет... Читать это не надо, лично я об этом пожалела.

Отличная повесть с тем смыслом, который автор хотел в неё вложить. Судя по комментариям каждый как-то понял всё по-своему. Лично для меня это повесть о том, что в природе человека лгать, чтобы выглядеть лучше, чтобы попросту не получить по голове от тех, кто стоит выше, чтобы продвинуться по карьерной лестнице вверх. Именно поэтому отчеты и доклады приукрашиваются на всех уровнях, информация искажается или маскируется, именно поэтому в отчетах у всех «всё прекрасно», а на деле вся экспедиция движется к катастрофе. И может быть человечество спокойно себе проживало на планете Земля с этой своей особенностью, но человечество решилось на экспансию других планет. И там за пределами родного загона, эта человеческая способность к лизоблюдству и бюрократии, способна уничтожить человечество целиком.

Таково, на мой взгляд, было видение автора.

И в этом действительно есть смысл, если только не учитывать способность человеческого общества к саморегуляции. Я действительно видела такое не раз, когда «наверх» подаются данные или заказы, но на самый «верх» приходят совершенно искаженные данные и вниз возвращаются урезанные заказы. Вот, заказали вы 15 шариковых ручек в логистике, некое ответственное лицо решает, что 15 это много, ему надо экономить, отправляет вам 10, а вам надо было именно 15. Так вот саморегуляция состоит в том, что в следующий раз вы закажете 25 и получите свои 15. Это простой пример, но да, так вот криво и косо всё работает. То есть, да, люди существа не идеальные, человечество швыряет то туда, то сюда, но в целом мы всё же движемся вперед. Так что в этом смысле, я могу понять мысль автора, но я с ней не согласна.

Уверена, что если вдаваться подробнее в сюжет книги, то так или иначе, информация дошла бы до Академии, просто потому, что ответственные за какой-то свой участок люди склонны преувеличивать свои успехи, а люди со стороны склонны преувеличивать чужие провалы. Так происходит и саморегуляция информации, так или иначе истина всегда где-то посередине, между оптимистами и пессимистами.

Но, читая повесть, у меня была мысль, что автор приведет к мысли, что человечество сгубит информационная система, наделенная властью регулировать доступ к информации. И на сегодняшний день, это было бы очень актуально. Ведь именно информационная система со стремлением к какой-то заранее заданной задаче, связанная с системой управления и планирования, способна не поставить нужное количество Т-лакта, не включить вовремя индикатор химической опасности, подменить данные об отлете с планеты того или иного индивида, не допустить те или иные доклады до вышестоящих людей, да и вовсе их откорректировать. То есть делать всё, чтобы заранее поставленная задача была выполнена. И именно сама информационная система обладает всей полнотой информации и способностью отслеживать действия тех или иных «опасных» людей. И вот это уже страшнее. Когда человек, доверившись информационной системе, полностью попадает под её контроль.

Но увы, автор или не дошёл до этой мысли, или всё же хотел сказать именно то, что сказал. А потому и описывать катастрофу ему не потребовалось, итак всё ясно, она случилась и мысль свою автор высказал не только в эпилоге, но и на протяжении всей повести не раз отвлекался на тему лжи и подлога.

Однако эта «смазанная» концовка, как отметили другие комментаторы, не делает повесть не интересной. Наоборот, повесть заставила меня задуматься и, как отвергнуть теорию автора, так и оправдать её.

Казалось бы это о страхах общества перед ядерной войной, которой в середине прошлого века болел весь мир. Но как мне кажется, это больше про психику и игры разума. Наше сознание, как оказывается, самое слабое место. Организм способен выдержать самые жуткие раны и вылечить самые ужасные болезни, терпеть все наши над своим здоровьем издевательства. А вот сознание очень хрупкое, память очень избирательна, психика шаткая. Читаешь и понимаешь, что эту трагедию герой рассказа не пережил, умер вместе с детьми и женой, остался с ними в мире своих грёз. Это очень-очень душераздирающий рассказ.

Оригинальное название переводится как «подход, позиция» или «поступки». На мой взгляд перевести можно было как «Жизненная позиция» или «Поступки». Просто в этом и есть смысл рассказа. Наказание за преступление должно соответствовать проступку. И вот про них и речь.

Какое наказание заслужила целая разумная раса за свои поступки? И как защититься от самопровозглашенного врага, зная его жизненную позицию.

Это хороший рассказ, хоть и не самый интересный из всего сборника. Он скорее про моральный выбор. Нам рассказывают о преступлении, и о наказании, и теперь мы можем судить о том, соответствовало ли наказание преступлению.

И как мне кажется, вполне. Цивилизация, если учитывать все факторы, сама виновна в собственной гибели. Люди же помогут её возрождению, но уже с другими ценностями.

Другой вопрос — имеет ли право человек навязывать свои ценности другим цивилизациям?

И вот опять человеческая Федерация побеждает просто потому, что она человеческая. Это в буквальном смысле.

На практике же так не работает. Человек с промытыми мозгами вполне может вредить всему человеческому роду, ни одна «разумная» особь на планете Земля не способна так ненавидеть своих соплеменников, как человек. Горилла может ненавидеть другую гориллу и хотеть ей навредить, из ревности или ради самоутверждения в стае, но горилла не будет ненавидеть вообще всех горилл. А человек — может и в истории есть очень показательные случаи человеконенавистничества и массовых убийств. Все дело в неустойчивой психике.

Наивно и не правдоподобно.

Интригующее начало, но когда подтекст раскрыт, ощущение от рассказа разочаровывающее.

Как всегда в этом сборнике — бодрая приключенческая фантастика. Общей конвой всего сборника стала тема природы и о том, какое место человек в ней занимает. И если, например, в Дедушке — это не только интересное описание инопланетной фауны и флоры, но и описание чувств мальчика, столкнувшегося со смертельной ситуацией. В Сбалансированной экологии — речь о корысти человека и о том, может ли человеческое существо мыслить себя частью природы. В «Прекрасный повод поорать от ужаса» — это почти забавный рассказ о том, что люди могут залезть туда, куда им не следовало бы. И т.д.

То в этом рассказе никакого «второго дна» я не увидела. Да, люди всегда хотели изобрести эликсир бессмертия, на крайний случай долголетия и всесилия, и киборгизация — это тоже в каком-то смысле «философский камень». Но эта тема как-то не особенно раскрыта автором. Тут скорее просто про «смекалочку». Опять же если взять «В поисках утраченного» из того же сборника, там тоже про смекалочку, но всё же «противнику» людей было уделено больше внимания и читатель даже в каком-то смысле мог этому «противнику» посочувствовать. В этом же рассказе такого нет — фрики нападают на базу, главный герой находит решение и все. ГГ не преодолевает себя, противник ничем не примечательный, такое ощущение, что автор описал обычный день в Ядре Звездного скопления. Ничего особенного не произошло.

Пока что самый слабый рассказ из сборника на мой взгляд.

Какое-то немного мутное описание событий и что там такое произошло покрыто мраком. На самом деле очень многое зависит от перевода и огульно в чем-то обвинять автора или переводчика, конечно нельзя, поэтому воспринимаю произведение как совместное и не могу понять, то ли автор недосказал, то ли переводчик что-то упустил, это мне не известно, но ощущение странное. Сначала повествование отталкивается от несчастной девушки, потом внезапно от сторожа, а потом от людей на побережье. И вроде бы все эти события должны связываться в одно целое — вот страдающая девушка перед зеркалом, вот сторож рассматривает жуткую находку, вот люди находят труп на берегу, но чтобы понять, что автор хотел донести, надо нехило так призадуматься. А призадумаешься и не ясно, в чем собственно весь ужас и что произошло, и почему это произошло, и почему девушка не в доме, а на берегу. Она сама туда ушла или её мистика утащила, а где причина её страданий, собственно, это милосердие такое было? Можно ещё массу вопросов задать, но ответа все равно нет.

В целом, произведение не пугает и не ужасает, не погружает в какую-то мистическую атмосферу, ровно потому, что слишком много вопросов к концу произведения. Ну может быть это просто я излишне копаю рассказ на несколько страниц, не знаю.

Отмечусь своим «важным» мнением тоже. Потрясающий роман, похожих я пока ещё не читала. Я вообще очень люблю произведения о других планетах, о инопланетной жизни и т.д. Но здесь, не столько природа, сколько быт иной цивилизации, а вот такого почти не встречала у авторов. Сколько нужно было передумать всякого, чтобы выстроить в цельную картину жизнеописание иной цивилизации, развившейся на основе амфибий, причем так, что этому не сложно верить. Это уже само по себе гениально, на мой взгляд.

Видела множество мнений о книге (не только на фантлаб), как всегда чаще всего «ну это женский роман, полная ерунда». Как же я не люблю подобных мнений, хоть и не могу оспаривать их право на существование. Но подобное мнение считаю поверхностным и не достойным думающих людей.

Как вообще можно делить литературу на мужскую или женскую. Могу ли я читать и наслаждаться романом, которому кто-то присвоил звание «мужского»? И для себя я уже сделала вывод, что звание «женского» обычно присваивают роману, который не очень понравился из-за отсутствия «экшона». Так что в романе «женского»?

- Любовь-морковь? Мимо, этого в книге просто нет.

- Эмоции и страдания? Тоже мимо, вернее эмоции и страдания они есть, но не больше, чем нужно, чтобы описать состояние застрявшего на чужой планете человека, не больше чем в признанных «мужских» романах.

- Тема сексуальности? Но мы ведь читаем фактически биологический трактат об иной цивилизации, рассматривающий общество (как гуманоидов, так и амфибий) со всех сторон, в том числе и с этой, совершенно естественной стороны. Или надо обязательно быть ханжой и делать вид, что эта тема нам не присуща как виду?

- Что же ещё? Может ровное и спокойное повествование без погонь, драк на мечах и перестрелок на бластерах? Представляю, как бы это было глупо в контексте данной книги.

Ну, что ж, для кого-то это какая-то скукота, даже по темечку никому не дали палкой... Ни глобальных катастроф тебе, ни войны, ни даже интриг с политикой. Как указал один из комментаторов — маловато будет! Только жрут, да пашут.

Ну а я вижу довольно интересное повествование со взглядом на события с двух сторон, когда одна сторона не понимает логики другой стороны, но с обоих сторон делаются отчаянные попытки понять друг друга. Глобальные события в романе есть вообще-то. Аборигены встречают инопланетянина. Для них мир перевернулся вверх тормашками, мир перестал быть таким большим как был, он стал ещё больше. Им грозят перемены, к которым надо подготовиться, и у них так же как у людей — есть те, кто это понимает и им уже страшно, но и любопытно, а есть те, кому невдомек, им водорослей надо запасти. И самое интересное, что люди как правило осуждают друг друга за подобные недопонимания, а Тенду нет — каждый на своем месте и заботится о том, о чем должен заботиться и не лезет не в свое дело. Пресловутая гармония, которая так не нравится многим комментаторам.

Просто потрясающие читать негативные комментарии к книге, если коротко то «там все плохие, не понравилось», «слишком мрачно», «герои глупые и упертые», «почему все умирают» и так далее и тому подобное. Я лично в ужасе о того, что судя по всему такой читатель ищет в книге — хороших нафталиновых героев? Веселья? Жизнерадостности? Чему это должно научить?

Книга не просто так попала в ряды шедевров мировой литературы. Потому что литература должна показать читателю не только добро, но и зло. И зло не должно быть просто злым, потому что это скучно, зло должно иметь мотив, даже если сам этот мотив не разумен. Потому что в жизни именно так. Люди совершают дурацкие поступки, люди горды, завистливы, глупы, жадны и ревнивы. И пока мы такие, должна быть литература, которая покажет это со стороны, которая позволит читателю взглянуть на героев и обомлеть от подобных поступков. Для чего? Возможно, чтобы их не совершать?

Кэти взбалмошна, Хитклиф обижен, Эдгар неуверен в себе, Изабелла ревнива. Но кроме них есть масса других персонажей со своими «тараканами» и все эти люди влияют друг на друга. Скажите-ка, а в жизни не бывает ревнивых людей, доводящих своей ревностью до самоубийства? А в жизни уже не существует людей обидчивых, не способных признать свою не правоту, не способных поумерить свою гордыню? Не существует людей, которые манипулируют окружающими, чтобы добиться желаемого? Не существует не уверенных в себе мужчин и взбалмошных женщин?

Похоже вина Эмили Бронте в том, что она собрала пороки в одной местности и позволила им повзаимодействовать. Как же так? Нам нельзя показывать наши пороки, потому что это, внезапно, слишком мрачно и ужасно, это ранит наши «светлые» умы! Ведь никто не жадный теперь, никто не ревнивый, никто не играет на чувстве вины или жалости. Мы видимо все стали настолько просветленными, что хотим читать только про Хороших, про тех, кого обижают Злые, и сопереживать только Хорошим. Ведь наш мир видимо черно-белый, где все понятно. Где Злой человек исключительно Злой, не может быть у него мотивов и психологических травм, он Злой просто «потому что».

Да и женщины не умирают от простуды или родов, это все не правда, слишком уж «удобно» для истории получается. Это ничего, что сама Бронте умерла от простуды в 30 лет, и медицина была на уровне «прилепить подорожник». Но этого мы знать не хотим, главное, что так не бывает!

А Любовь — она всегда про цветочки и единорогов. Мы ведь не знаем такой новый термин как «токсичные отношения» и к чему такие отношения приводят. Этого ведь не существует, ведь на наших глазах, судя по всему, просто обязаны висеть розовые очки.

А теперь под спойлером без сарказма, поразмыслив над своей эмоциональной реакцией, и совершенно серьезно для тех, кому действительно интересно разобраться, что в книге происходит на самом деле. Ведь на самом деле, хоть это и любовный роман, он вообще не о любви!

То есть это роман о положении женщины в обществе по сути. Уразумейте, что даже у безродного цигана был шанс выбиться в люди и получить желаемое, но не у дамы, даже и благородной.

Особенно доставляют комментарии, вроде «Ну это же женский роман, сопли, эмоции и все такое, чего вы хотите!». Беда в том, что тем, кто так считает, стоило бы поразмыслить чуть побольше, углубляясь в контекст. И возможно тогда внезапно обнаружится, что роман написан для всех и для всех там есть своя мораль.

Можно написать ещё километры текста, но суть одна — ты не понимаешь, что происходит и почему все такие «тупые» ровно потому, что не понимаешь исторический контекст. Судить книгу поверхностно на основе своего не знания — плохая практика.

Благодарю за внимание!

Да как же так, дорогие читатели и комментаторы?! Рассказу 63 года (на текущий 2024 год), но все равно найдутся люди, придирающиеся к описанию приборов и технологий. Почему это важнее тех моральных изысканий, что пережил молодой человек, занявший такую сложную должность, как первый пилот? То есть возложивший на себя ответственность за жизни всего экипажа?

Давайте по порядку, ведь это уже не первый рассказ, где Пирксу приходится наблюдать чужие трагедии, находясь в стороне, не имея возможности помочь. А это главное, герой цикла отважный молодой человек с немного заниженной самооценкой, постоянно старающийся доказать всем и самому себе, что он чего-то стоит. Он хочет приключений и опасностей (надо вернуться к первому рассказу, где он мечтает о суровом лице и шрамах и т.д.), и вот мы читаем дальше о том, что он в сущности ещё не столкнулся с серьезной опасностью для собственной жизни (за исключением экзамена, где это было подстроено), а только наблюдает. И он меняется с каждым рассказом. Он изначально был отважным, храбрым, отзывчивым молодым человеком, полным романтики, но меняется его мировоззрение и он понимает, что все эти приключения и опасности — это трагично оконченные жизни людей, навсегда оконченные и больше не будет у героев его детства приключений.

И вот он снова наблюдатель. Перед ним разворачивается настоящая трагедия, и он бесится оттого, что не способен ничего изменить.

Вот почему Пиркс принимает такое решение — это тоже своего рода сострадание. Закончить муки робота, которого создали таким, способным на эмоциональные переживания, хоть он этого и не осознает. И не бередить прошлое, ведь кто-то ещё может столкнуться с этим роботом и его «сообщениями из прошлого» и сделать совершенно иные выводы, поднять эту историю в прессе, и как тут пишут некоторые, все записать, то есть исказить историю на основании всего лишь фантазии.

Насчет изучения феномена «спятившего робота» или его фантазий. Один из комментаторов удивляется, почему Пирксу не интересно это изучить. Но ведь в рассказе прямо написано об этом — он итак понимает, что произошло с роботом, это не феномен, это известная в мире Пиркса поломка, что там можно изучать?

Это не слезливый рассказ о трагедии. Это рассказ о становлении главного героя — самого Пиркса. Он взрослеет и взрослеют его взгляды на мир. Он перестает судорожно кидаться в разгадывания загадок и искать приключения. Он пытается трезво оценивать этот мир, как взрослый прагматичный человек.

Насчет остальных претензий комментаторов — старых ракет, бетона, котов и мышей — даже не имеет смысла пытаться объяснять. Автор видит свой мир таким. Он не о нашем настоящем пишет, не о нашей реальности, у него своя вселенная и автор имеет право наделять свой мир любыми свойствами. Там могут быть сверхскоростные космические корабли на которых десантники воюют с мечами против орков и тёмных эльфов (привет, Вархаммер 40000!), и ни у кого не должно возникать вопросов относительно экспозиции. Это не нелогично, это просто хотелки отдельных читателей, всем не угодишь. «Давай реализм, но при этом фантастику» — вот что нелогично.

Задумка интересная, но мне кажется чуть недоработана повесть, много осталось непонятного.

Понравились рассуждения о том, что инопланетяне не добрые самаритяне, а обычные живые существа со своими качествами и антикачествами, такие же как и люди. Однако, все равно в повести они все сверхразвитые.

Сюрпризов в повести нет. Все ожидаемо, что разочаровывает, увы, но автор не рискнул закончить повесть логично и печально. Все слишком в розовом цвете с нафталиновым душком. Однако, это хорошо читается даже сейчас, что удивительно.

Рассказ похож на первую повесть сборника «В поисках утраченного». Тоже мужчина и женщина, та же беготня и поиски спасения, такие же уловки, прятки и попытки прятаться, такая же победа над таким же «чужим» врагом. Тем не менее, надо признать, что это интересно. Не чтобы много думать, а чтобы погрузиться в историю и развлечься бодрым приключением. В целом, это уже четвертое произведение из сборника, которое я прочитала, и пока ещё ни один из рассказов не разочаровал. Все так же общая вселенная, где рядом с человечеством есть и «чужие», иногда совершенно не человекоподобные существа и хоть наткнуться на них сложно, но каждое такое столкновение говорит о том, что мир — очень недружелюбное место. Поневоле задумаешься, а надо ли, чтобы во вселенной существовала другая жизнь? Может быть и не надо.

Поначалу даже странно — описание чувств какого-то существа, очень много любовных признаний, но потом всё таки вырисовывается интересный сюжет жизненного цикла инопланетного существа с зачатками разума, но движимого инстинктами. Это действительно интересный взгляд как бы изнутри общества чем-то похожих на пауков существ. Рекомендую почитать определенно.

А мне понравилось. Нортон себе не изменяет и в принципе, учитывая первую книгу, все ожидаемо. Надеюсь в следующих книгах сюжет не скатится до романтических соплей, а продолжатся бодрые приключения двух неудачников. Вообще мир, который создала Автор, лично мне очень импонирует, это мир где высокие технологии сочетаются с магией и ментальными битвами, где высокоразвитые цивилизации соседствуют с феодальными обществами и где существует «мудрость древних» и «забытые технологии». Весело, задорно, вполне увлекательно. Не на подумать, а именно развлечься (в отличие от современных попаданцев, можно считать шедевром развлекательной фантастики).

Роман в стиле Андрэ Нортон, где существуют одновременно феодализм и космические полёты, высокоразвитая техника и какие-то магические ритуалы. Автор попыталась соединить несоединимое и у неё даже не плохо получилось. За героями интересно наблюдать: завоюет ли животное человека или человек выстоит в этой ментальной схватке, злодейка Майлин или все таки искренне хотела помочь, что она скрывает, получится ли найти тело или навсегда в теле барска и т.д. и т.п.

С другой стороны роман не кажется цельным, т.к. в конце есть большущий задел на продолжение, т.е. роман изначально писался как первая часть цикла судя по всему. Но и это в характере Нортон, вспомнить только романы Камень Предтеч и Предтеча.

К сожалению, как я поняла из комментариев уже оставленых к этой книге, читатели не понимают, что именно читают — фантастику (но тут про магию) или фэнтези (но где драконы, замки, гномы прочая фентезийная нечисть). На самом деле книга и то и другое одновременно, нельзя творчество делить на жесткие жанры. Это космическое фентези, так же как, например, серия Вархаммер 40000.

Скуки я не испытывала, философия Тэсса очень грамотно вплетена в сюжет. Это другая раса со своей культурой и историей. И если главы рассказанные Крипом очень четкие, повествование последовательное и прагматичное, то главы рассказанные Майлин полны философии, сожаления о нарушении законов, причитаний о своей судьбе и страха перед будущим. И это не просто так. Майлин — не космический странник, знакомый с технологиями и научным подходом к познанию мира, она абориген, чьи предки намеренно отказались от развития в сторону науки, выбравшие ориентиром религию и магию, отвергшие науку и научный подход. Как ещё Майлин при все этом должна свою историю рассказывать?

Претензия моя к роману заключается в том, что не ясна основная мысль романа. Да, это не лучший роман Нортон. Сюжет достаточно простой, никаких особых вывертов нет, но, как мне кажется, роман и не является самостоятельным произведением. Надо читать весь цикл.

Даже сказать нечего про этот рассказ. Бессюжетный набор высокопарных фраз ни о чем. Я бы могла подумать, что в головах маньяков именно такой вот хаос, но это не так. Да и откуда в принципе Юкио Мисима знать, что в голове какого-нибудь маньяка убийцы. Сам он был человеком странным и даже одиозным, но все же не маньяком. В-общем, смело можно пропустить этот шедевр и почитать что-то другое. Спасибо хоть малый объем (это даже не рассказ...)

Очень люблю книги с описанием инопланетной, чуждой и даже враждебной природы. Из этого же сборника рассказ Дедушка, например, или у Якубовского «Аргус 12». Старательно ищу такие книги и читаю взахлеб. Жаль, что это лишь маленький рассказ, но я как будто бы фильм посмотрела, небольшой такой инопланетный триллер. Интересная так же идея о разумности леса, вернее не самого леса, а мозгового центра леса, который всем управляет и приказывает, находящимся в роще растениям и животным, и то какой вывод он сделал в конце рассказа.

Конечно, идея самого рассказа в том, что существуют люди, не способные оценивать последствия своих поступков и думают только о собственной выгоде. невзирая на страдания и смерти других. Это печально, это всегда было и, к сожалению, будет.

В целом этот роман закрывает историю Симсы и совсем немного приоткрывает тайну исчезновения цивилизации, к которой Симса принадлежит. Однако, у романа есть слишком большие сюжетны допущения и в этом вся Нортон. Уж очень она полагается на «рояли в кустах» и это прямо бросается в глаза. Например, планета на которой оказалась Симса, внезапно именно та планета, которая нужна. Если в Камне предтеч Мёрдока на «нужную» планету привело кольцо, то в этом романе автор обленилась и даже не удосужилась придумать вменяемый «рояль», просто примите то, что случайная планета по пути — именно то что нужно.

Второе, что не понравилось, слишком много внимания уделяется терзаниям-метаниям. Они обязательно должны были быть в этой книге и это надо понимать, смысл этого романа именно в борьбе с самой собой и с собственными «демонами», но... уж слишком много этого и слишком мало непосредственно приключений. Враг буквально только один, чудовища из-под земли, других врагов и опасностей нет и это, как бы сказать, скучно.

Но смысл романа мне понравился, он буквально заключается в том, чтобы взять свою жизнь в собственные руки и не полагаться на других в решении собственных проблем. Ну и попутно в том, что прежде чем принять решение, надо подумать, потому что спонтанные решения, навеянные страхом, приведут к большим проблемам.

В целом, вместе с первым романом — добротная история, ознакомиться можно, но перечитывать вам не захочется.

Интересный роман, в котором присутствуют древние загадки, столкновение цивилизаций, путешествие и опасность, терзания и метания главных героев, и даже битвы и выживание. Первая часть книги немного затянута, как по мне, слишком уж длинная подводка к сюжету, которая никуда особенно не ведет. Если чуть подробнее и без спойлеров, очень много времени уделяется описанию устройства Коксортала, с его знатью, методами торговли, социальному расслоению и так далее, и к сожалению нам эта информация, как читателям, практически бесполезна, ведь события происходят не в Коксортале, а в совершенно другом месте, описанные значимые люди города не играют для истории вообще никакой роли. Во втором романе автор не возвращается в Коксортал так же. Поэтому роман и кажется затянутым, слишком много лишнего, не относящегося непосредственно к сюжету.

С одной стороны отличная история, вновь открывающая нам мир Андрэ Нортон, где цивилизация Землян далеко не первая вышла в космос, ведь как оказалось в космосе уже успели исчезнуть древние цивилизации и возникнуть новые, и земляне далеко не самые древние. В этом цикле одна из таких древних просыпается в теле своего молодого потомка. Здорово, но... как же затянуто. Первая книга — о метаниях нищей девушки и треть книги это её попытки что-нибудь продать, оставшиеся две трети путешествие и взаимоотношения с чужаком. А вторая книга — терзания, метания, страхи и попытки что-то кому-то доказать. Путешествие как таковое занимает совершенно не много места на страницах. По сути второй роман — это борьба главной героини с самой же собой, со своими страхами и т.д. И вот второй роман какой-то тягомотный. В целом, мне понравилось и оценка моя высока, но все же хотелось бы чуть больше драйва, как в цикле Камень предтеч.

Ну, давайте честно, рассказ интересен даже сейчас. Во-первых потому, что идея самовоспроизводящегося пластика из воздуха — это прямо таки очень заманчивая идея. Во-вторых, смысл в том, что ученый может гореть неплохой идеей, но зашоренность вышестоящих чиновников попросту не даст эту идею развить и разработать. Ну и в-третьих, потому что тут преподносится концепция опасных разработок и необходимость жесточайшего контроля за разработчиками.

И в первую очередь надо понимать, что рассказ иронический. Ученый рассказывает, что его считают очень посредственным работником. И, читая рассказ, понимаешь, что так оно и есть. Да, у него гениальная идея, но вот реализация самая дурная. Почему нельзя было просто собрать «шарики» и упаковать их в герметичной ёмкости, не пропускающей свет? Да, просто в кастрюлю хотя бы сложить, без света ничего не работает. И, обезопасив себя и окружающий мир, можно продолжать разработки, выбив грант, ведь достаточно просто показать эти шарики начальству. Все доказательства уже налицо, разработка уже свершилась, можно идти за патентами и наградами, изучать все это будет уже целая команда.

На текущий момент понимаешь, что достаточно уже того, что Василий Нилыч сделал, ведь шарики можно переработать, а судя по всему высокая температура останавливает процесс деления, т.е. он попросту разработал пластиковую ферму для создания готовых изделий в процессе переработки. Больше ничего уже дорабатывать не нужно, все уже сделано. Но, оправдывая Варшавского, в 1964 году переработкой пластика в мире едва запахло, по-настоящему переработку запустили значительно позже, автор просто о такой возможности не знал.

По всему идейно рассказ не так уж плох.

Отличная фантастика советского периода. Роман о ксенофобии по сути. Сначала рэниты — О, это древняя цивилизация, которая способна была на такие свершения, мы их боимся, но уважаем, однако, посмотрите, какие они заносчивые. Потом синглиты — да, кто они вообще такие, так их и разтак, убить, уничтожить всех. Конечно, утрирую, но это основная суть, разница в отношении человека к «чужим». Сильных боимся, равных себе ненавидим, слабых уничтожаем. Да, все вот так просто, роман о человеческой ксенофобии, каких было много у фантастов, и мысль как всегда одна — мы уже не родоплеменное общество, где ксенофобия была необходима как защитный механизм. Мы уже «космическая цивилизация», и от этого атавизма пора избавляться, снижать уровень агрессии и постараться увидеть возможности в отношениях с другими разумными существами. Научиться понимать и вникать в суть чужой культуры, а не отторгать из-за собственных убеждений.

Ротанов не лучше себе подобных, однако, как указано в романе, он человек со стороны, не был втянут в конфликт изначально, и смог пообщаться с обеими сторонами конфликта, что в конечном итоге помогло ему этот свой «атавизм» перебороть, увидеть возможности для примирения и совместного сосуществования. Но Ротанов один и, к сожалению, роман не раскрывает, чем закончился этот конфликт и закончился ли он в принципе. Можно, конечно, предположить, раз в романе прямо указывается, что мнение Ротанова по таким вопросам имеет огромное значение. Но смогут ли люди перебороть свою врожденную ксенофобию, страх непонятного и чужого, чтобы пожать руку синглитам и заключить договор, учитывая многолетнюю вражду и с детства воспитываемый страх — это большой вопрос.

Ох, Варшавский снова пишет о сегрегации, странно, что этого никто из комментаторов ниже не увидел. Предыдущая (неудачная) попытка чего-то в эту тему была в рассказе Индекс Е-81. Если в Индексе описывается сегрегация негритянского населения США, то здесь о роботах. Можно сверить — получение равных прав с человеком, необходимость служить человеку несмотря на равные права, плохое отношение к роботам.

Итак, если роботы получили равные права с человеком, самостоятельно размножаются и этот процесс уже никоим образом не зависит от человека, то робот уже не совсем машина, это разумное существо. Разумное существо, которое по какой-то причине должно прислуживать, выполнять низкоранговую работу, и это даже несмотря на то, что оно намного умнее и способнее человека. Вероятно тут как в рассказе Гарри Гаррисона «Бархатная перчатка», деньги роботу нужны для обслуживания себя, ремонта, зарядки, а в мире Варшавского и для обучения. При этом человек (в общем смысле) четко отделяет себя от робота — «зачем им такой высокий интеллект» спрашивает женщина, то есть она проводит ясную черту между собой («высшим венцом творения») и роботом («творением человека»). Казалось бы мужчина, глава семьи, защищает Кибеллу, но на самом деле по его словам и поведению видно, что он так же эту черту проводит, он не относится к роботу как к любому другому человеку, и это несмотря на признание разумности и равных прав. Вот это и называется сегрегация, четкое разделение на черное и белое, человек и робот.

Это грустная история. Просто потому, что человек не то чтобы таким создан, таким он стал в процессе эволюции. Общество всегда будет находить внешних врагов и отделять «своих» от «чужих», до тех пор пока эволюция человеческой морали не сделает ещё один шаг. Естественно, что когда «чужой» показывает своё превосходство хоть в чём-то, в данном случае, в уме и сдержанности, это вызывает раздражение, даже ярость. Женщина говорит «сделай с этим что-нибудь», фактически призыв к уничтожению другого разумного существа, просто потому что это существо относится к группе «чужих». Кибела чувствует эту беспочвенную агрессию и вынуждена терпеть все эти унижения, т.к. её «потомок» не может остаться без её поддержки.

Здесь совершенно нет юмора, и это всё таки жанр Социальной фантастики, а не психологической.

Не вполне я поняла посыл рассказа. Тут не про расизм, не про гедонизм, не про человеческие пороки... в-общем вообще не понятно. То ли мэтр недокрутил чего-то, то ли замысел вообще в другом. По сути это мог бы получиться антирасистский рассказ, если бы трудолюбивый Сэм показал мистеру Фаусту свою простую жизнь, простую еду и простые удовольствия и они последнему понравились. Мог бы, но нет. По сути Сэм убил мистера Фауста, но ему удалось избежать последствий, он остался с тем же, с чем и был вначале — без работы и без денег. На этом все. С одной стороны не гонись за удовольствиями, которые тебе не доступны, с другой стороны — не будь дураком и не теряй данного тебе шанса. Получается, что в этой истории все «молодцы». Возможно и был в этом замысел, но мне как-то не зашло.

Это очень смешно. Варшавский мастер короткой формы, это совершенно бесспорно. А ещё Варшавский очень любит иронизировать над всевозможными ненаучными, и даже научными теориями. В этом случае — про биотоки. Хотя идея выращивать зубы и волосы — очень заманчива, даже в наше время. Ставлю на то, что ученые таки что-нибудь придумают.

Тут описан усовершенствованный «по-русски» тест Тьюринга. :) На самом деле, даже тест Тьюринга уже не считается совершенным средством, т.к. по сути машину можно запрограммировать давать ответ на любой вопрос. Суть в том, что бы понять способен ли вопрошающий понять говорит он с человеком, или машиной. Однако, современные нейросети уже способны этот тест пройти, ведь все зависит от экзаменатора, который может быть не слишком умен и не очень понимает какие вопросы надо задавать. К примеру, нейронки пока не могут решать абстрактные задачи. Ну а что касается рассказа, если робота не учили специально вести себя таким образом, то можно сказать, что абстрактно мыслить он явно умеет. :)

Ох уж этот Варшавский. До самого конца ждала, не то чтобы неожиданной развязки, в этом то я не сомневалась, а вот именно трагичной, какой-то такой неожиданно трагичной. Да, к рассказу есть вопросы, но надо понимать, что это малая форма, т.е. очень мало текста, если начинать расписывать все объяснения (кто ещё заразился, почему такой карантин, где исследователи и лабораторные анализы и все такое прочее), рассказ неожиданно может превратиться в повесть. Поэтому для всех кого мучают логические вопросы, ответ будет один — вам на что фантазия? Вам дана фабула, поразмышляйте.

Например, что всех встречающих тоже отправили на карантин в другие места, т.е. да, всех служащих космодрома, что исследуют болезнь на других людях и космонавтах, у кого, например, нет семьи, что есть разные уровни карантина, сами космонавты, те, кто близко с ними контактировал, те, кто контактировал косвенно и т.д. и т.п. Тут поле для фантазии на самом деле на целый роман. А если ещё расписывать последствия: о том, что к примеру, не удалось все же сдержать заразу, то можно и на целый эпик написать. Но это всего лишь рассказ, написанный, ради эмоций, который он несомненно вызовет.

Интересная мысль автора о том, что любовь возможна лишь когда партнер является для тебя исключительным. Интересная, но мне кажется ошибочная, хотя в жанре фантастики автор имеет право размышлять над любыми темами и выдвигать любые идеи. Лично мне видится другая проблема — любовь не вечна, сейчас она есть, а через пару-тройку лет, любви уже нет и не потому что человек плохой, просто люди меняются и меняются их приоритеты, а любовь... её надо постоянно подпитывать и взращивать, чтобы она не угасла. И вот, на Селге промышленное производство тех, кто любит «вечно», а что с ними будет, когда тот, для кого они созданы, перестанет любить. Все таки, учитывая ментальное вмешательство, это не самостоятельные личности, а буквально биороботы. Вот куда их девать?

А ещё люди понимают любовь по-разному, для кого-то это нежность и забота, а для кого-то тотальный контроль. И эти копии будут отданы тиранам на «безвозмездное» пользование, буквально без возможности уйти и забыть. Это даже страшно.

И несмотря на, как мне кажется, спорные и ошибочные предпосылки и выводы, рассказ мне понравился. Именно потому, что он дает возможность задуматься и испытать эмоции (страх и ужас от осознания). За это автору спасибо.

Интересный рассказ, напомнил немного рассказ Варшавского «Секреты жанра» просто по смыслу. Когда проще взять уже существующую книгу, чуть-чуть изменить и выдать за новую, чем действительно работать над новой идеей. И главное это гораздо выгоднее.

Интересный рассказ, немного отличается от остальных рассказов цикла. В других рассказах автор гиперболизирует какую-то одну проблему и её решение, здесь же просто приключенческий рассказ, трудная ситуация. Этот рассказ написан раньше других, возможно, когда автор его писал, не предполагал, что будет целая серия рассказов и немного в другом, ироничном, ключе. Ну а смысл очевиден — никогда не отчаивайся, выход там, куда ты не смотришь и т.д.

Идея крайне глупая, на первый взгляд, совершенно не возможная. Но смысл зарыт в самом сюжете, и он довольно интересный — нельзя помочь тому, кто не хочет помогать самому себе. Сколько бы ты ни старался, если человек не заинтересован в том, чтобы решить свою проблему самостоятельно, помочь ему ты не сможешь.

Интересный цикл в ироническо-сатирическом настроении. Хотя это скорее первые рассказы, ближе к концу цикла рассказы уже грустные, заставляющие сильно задуматься над поставленной проблемой. В целом все рассказы читаются легко и местами можно улыбнуться, местами погрустить. Сюжеты же хоть и не замысловатые, но довольно интересные. Автор предлагает теорию развития цивилизации, пусть совершенно не реалистичную, но как итог понимешь, что есть скрытый смысл — например, в рассказе «приключение на Ферре» смысл в том, что невозможно помочь тем, кто сам себе помогать не желает. А в «Поющий лес» о коммерциализации искусства, т.е. когда искусство существует только ради выгоды, никакого искусства нет.