Рассказ-рассуждение и фантазия на тему бессмертия. Не в смысле как его достичь, а в смысле что делать, если действительно достичь удастся. Мне понравилось. Рассказ как будто докладная записка, поэтому написан канцелярско-протокольным языком, но красиво, почти художественно. Впрочем, качественный канцелярский язык моя личная слабость, я много лет проработала секретарём в гос.учреждении и неравнодушна к такому стилю.

Отдельно отмечу практическую ценность рассказа. Это одно из немногих произведений о бессмертии, что мне попадались, где автор описывает не фантастических людей в полу(не)вероятном будущем, а смотрит на бессмертие, как на приближающуюся реальность, и рассуждает о бытовых аспектах бесконечной жизни типа пенсий по старости.

Имхо, таких рассказов чем больше, тем лучше. Во-первых, потому что это просто интересно читать. А во-вторых, потому что медицина не стоит на месте и люди действительно живут всё дольше. Дойдёт ли дело до настоящего бессмертия, неизвестно, но если всё-таки, то хорошо бы, чтобы, когда это произойдёт, люди были к этому готовы и физически, и социально, и юридически, и морально. А как ещё подготовиться, как не обсуждать, обдумывать и снова обсуждать, и фантастическая литература лучший в этом помощник.

Занятно: к современному средне-атеистическому человеку приходит некто и хочет арендовать его душу, и герой, хоть и уверенный что это шутка или развод, потому что — душа? серьёзно??, вдруг на слове чёрт побери начинает себя одёргивать, а то мало ли. Вспоминается песня, помните, у Джоан Осборн: If God had a face, what would it look like?

Удачный рассказ, красивая смесь рассуждений о том, есть ли душа вообще и если есть, то отказаться от неё, пусть и на время, — можно ли, нужно ли, стОит ли и если стОит, то сколько.

С детективной стороны — неплохо. Банковский клерк охмурил клиентку-миллионершу, женился на ней, потом закрутил интрижку с её секретаршей, они решили богатую жену уконтрапупить, чтобы заграбастать миллионы себе, разработали, казалось, идеальный план убийства, но всё пошло наперекосяк. Роман сделан в виде флешбэка: главный герой наговаривает на диктофон признание в убийстве, и вся книга — его монолог о том, какой зашибенский у него был план, и как шаг за шагом всё поворачивало не туда.

Психологическая сторона истории хромает. Да, Чейзу удалась драма. Красиво выписан переход, как протагонист из самоуверенного альфонса-убийцы превращается в загнанного зверя, в отчаянье совершающего одну ошибку за другой. А в остальном — и я могу, конечно, быть не права — хочется сказать “не верю!”

Интрига построена на том, что жена, миллионерша, на редкость некрасива. Настолько, что у главного героя супружеские обязанности вызывают физическое отвращение и даже мысли о миллионах не помогают ему возбудиться. Поэтому-то его неудовлетворённый глаз падает на красотку-секретаршу и возникает план убийства. Некрасивая жена при этом вовсе не какой-то цирковой урод. Она просто очень худая и бюст у неё плоский. Известно, среднестатистический мужчина предпочитает бюст чем пышнее, тем лучше, на том стояла, стоит и стоять будет /хихи каламбур/ вся силиконовая индустрия, но чтобы молодой здоровый гражданин из-за худобы женщины совсем не мог исполнять супружеский, так скееть, долг… Не верю. Если только не было там какой-нибудь особо извращённой детской травмы, но автор ни о чём таком не говорит.

И главное, непонятно, зачем Чейз вообще ко внешности жены прицепился. Да ещё взялся её боди-шеймить. Жену можно было совсем не описывать, в качестве повода для убийства одних её миллионов было бы достаточно. Конечно, время тогда было куда менее политкорректное, и обсуждать женщин с мясо-молочной точки зрения считалось нормальным, но всё равно. Что писатель всё валит на некрасивость героини и для сюжета не совсем логично, и просто по-человечески читать неприятно.

Роман ближе к боевику, чем к детективу, существенно кровожаднее, чем привычно читать у Чейза. Трупов у него всегда хватает, но обычно сцены насилия держатся на уровне старых фильмов про джеймсбонда: всё целомудренно и театрально, пиф-паф, ой-ой-ой, один навскидку выстрелил, другой тут же упал. В «Плохих вестях куклы» (название в переводе Е. Синельщикова в сборнике 1991 г.) кроме обычных перестрелок есть покойник с живописно перерезанным горлом, есть натуралистично обрисованные пытки, есть даже сцена кровавой драки на три страницы, полная мордобойных подробностей. При том что в целом действие происходит в классических детективных декорациях: сногсшибательные красотки, виски у барной стойки среди бела дня и гангстеры в костюмах.

Сюжет тоже закручен лихо. Главный герой частный детектив Дейв Фэннер, который был в «Нет орхидей для мисс Блэндиш». К нему приходит загадочная красавица, платит щедрый гонорар, после чего исчезает, а вечером того же дня Фэннер находит её расчленённый труп. Он объявляет, что не успокоится, пока не разыщет убийц, и тут же принимается за дело. Следствие приводит его во Флориду, где действует целая банда, торгующая нелегальными иммигрантами-китайцами, и тут уж Чейз оторвался по полной. Он сплёл такую многоуровневую и многоходовую сеть взаимоотношений между персонажами, что последние три страницы книги, где детектив Фэннер выводит всех на чистую воду и раскрывает все мотивы и подлоги, пришлось прочитать дважды, чтобы вполне оценить степень закрученности сюжета.

Что примечательно, роман всё равно получился лёгкий и ненапряжный. Качественный остросюжетный экшн. Из-за детально выписанных многочисленных сцен насилия и особенностей сюжета — торговля нелегалами, конкурирующие бандитские группировки — местами больше напоминает Данила Корецкого, чем Джеймса Чейза, но только местами и только чуть-чуть.

Остросюжетнейший детектив с интересным концом. Впрочем, у Чейза других не бывает. Во всяком случае, мне не попадались.

Основная сюжетная линия — в мотеле находят убитую проститутку, капитан Торрел начинает расследование и за какую ниточку ни потянет, на него сыплются горы новых трупов. Второстепенная линия, красивыми завитками переплетающаяся с основной, — про супружескую пару, Криса и Валери Бернетт. Валери дочь миллиардера, Крис был ей под стать, энергичный, преуспевающий бизнесмен, но за два года до описываемых событий попал в аварию, треснулся головой и с тех пор маленько не в себе.

Понравилось всё: и как динамично развивается действие, и как интересно писатель состыковал множество персонажей. Пару раз в кустах виднеется рояль — когда следствие по всем законам жизни и логики должно зайти в тупик, вдруг откуда ни возьмись находится свидетель, который не только всё видел в мельчайших подробностях, но и готов дать показания. Обычно в таких случаях напрашивается Станиславское “не верю!”, но Чейз пишет свои рояли настолько чистосердечно, что как будто так и надо.

Единственное, что напрягло в книге, — перевод Е. Синельщикова. В художественном плане он превосходный, но с орфографическими ошибками из серии “Крису нравитЬся читать” и в словах типа поедем-поедим. Ошибок не слишком много, но достаточно, чтобы подпортить удовольствие. Извиняет ситуацию то, что у меня издание 1991 года, а в переводных книгах 1990-х годов, особенно в детективах, всегда куча ляпов, и на общем фоне “Это грязное дело шантаж” не хуже других, даже лучше некоторых.

Книга хорошая, хоть и своеобразная. В ней две сюжетные линии, одна человеческая про людей, а вторая, основная, про муравьёв, причём с эффектом глубокого погружения — герои муравьи, действие происходит в муравейниках, и автор пишет о них не тоном человека, изучающего насекомых, а так, будто он сам один из них, и рассказывает о происходящем, как очевидец и участник.

Человеческая и муравьиная истории идут параллельно и только в самом конце научно-фантастическим образом сливаются в одну. Сюжетные линии раздельные, а написана книга вперемешку: один абзац про людей, один про муравьёв, один про людей, один про муравьёв. Казалось бы, такая авангардная структура будет напрягать, но Вербер оказался молодец, истории друг другу не мешают, читать легко.

Очень понравилась муравьиная часть. Муравьи Вербера сильно антропоморфны, у них есть и интрига, и главный герой, всё как полагается. Приятно, что между сюжетных ходов то тут, то там лирическими отступлениями много занятных фактов из жизни насекомых. Автор не энтомолог, но, очевидно, изучил муравьёв тщательно и рассказывает интересно, в стиле научно-популярной телепередачи.

Понравилась философская сторона романа. Вербер по совместительству философ, и в книге много раз пускается философствовать, но, как и с муравьями, это научно-популярное философствование. Мысли, которые он тут выражает, по сути глубокие, но излагает он их ненавязчиво и афористично.

Из недостатков можно отметить разве что некоторую попсовость книги, но автор чувствовал меру и удержался в рамках приличия, попсовость не перешла в ширпотребность. И в переводе местами неровности. У меня перевод Ю. Ватагиной, в книге несколько раз упоминается масс-спектрометр, и переводчик всякий раз называет его спектрометром масс. Что, в общем, ерунда, специалист и так поймёт, а не знакомый со спектрометрией человек вообще не обратит внимания.

Итого: роман неплохой. Немного научно-фантастический, немного философский, ненапряжный, но есть, над чем задуматься и что обсудить. Самое оно для чтения в отпуске.

В первый раз в жизни скажу: фильм лучше книги. При том, что он её дословная экранизация, фильм романтический, душевный. Повесть же… Читала и думала: какая обозлённая на жизнь женщина это написала. Но, может, мне показалось. Дочитала до конца, и — нет, не показалось.

Щербакова ни об одном своём персонаже не пишет хорошо; в каждое, даже на вид благоприятное описание, непременно мимоходом, будто нехотя, роняет каплю грязи. С родными Ромы ещё понятно, а остальным за что? Пишет про маму Юли, вроде и хвалит, и умница, и красавица, но не забывает упомянуть, что у неё во время беременности выпали зубы, и она заметно поправилась. Юля, главная героиня, — проходится по внешности, Рома — наивный и мягкотелый, не может противостоять матери, учительница — старая дева, одноклассники Ромы — вообще…

И непохоже, чтобы сама Щербакова была нехороший человек. Её желчность и даже будто зависть, как по ВИНС и по другим её работам представляется, происходит не со зла, а от несчастья, мелкого, но беспросветного, когда каждый день мечта по чуть-чуть отодвигается в несбытие, а на её место приходит тоскливое осознание, что вот_это_всё и есть жизнь. Похоже, писательница им сама страдала, потому что в повести (и не только в этой, взять хоть «Стену», хоть «Кто из вас генерал, девочки») оно у каждого взрослого персонажа, все ведут жизнь в тихом отчаянии (с). От этого ВИНС воспринимается не как рассказ про влюблённых подростков, а как история про несчастливых людей среднего возраста.

Но есть и плюсы. Написана повесть однозначно талантливо. Отчаяние Щербаковой удалось мастерски. Много интересных деталей из советской жизни — открытки на покупку машины, один-единственный костюм в гардеробе, коммунальные квартиры, дефицит, очереди… Ностальгия хехе. Любовная история трогательная. Конфликт выписан контрастно и ярко, в лучших шекспировских традициях, финал сильный. Есть даже забавный (для постковидного читателя) момент, когда в Ленинград пришёл ежегодный сезонный грипп, и продавцы в универмагах работают в повязках. Не в масках, а именно в повязках (sic!), скорее всего, многоразовых марлевых.

Интересная, в общем, повесть, с большим потенциалом. Но уж больно автор сочувствия просит.

В целом всё, а дальше спойлером наблюдение в подтверждение моей теории.

Любители нудных утомительных разглагольствований про инопланетных пришельцев — вам сюда. В “Хребтах безумия” их в избытке.

В романе две части. В первой рассказчик в составе научной экспедиции прибыл в Антарктику. Часть учёных тут же отправились на разведку и к вечеру передали по радио, что обнаружили необычные горные хребты

Вторая часть на того самого любителя утомительных разглагольствований. Как литературное произведение она мастдай, написана тягомотно, полна нестыковок и ляпов. Но именно из-за второй части “ХБ” культовый роман, и из-за таких вторых частей ГФЛ культовый писатель.

Вместо того чтобы сразу вернуться на базу, рассказчик с коллегой отправляются к Хребтам — любопытно же. Здравый смысл тут у Лавкрафта хромает даже хуже, чем в “Безымянном городе”:

Так начинаются семьдесят страниц нуднейшего (но очень интересного, если вы любитель) повествования о том, что Хребты — это город, построенный существами, прилетевшими на Землю из космоса

Отдельный бонус романа — образовательный. Лавкрафт сравнивает руины города Старцев с реальными археологическими достопримечательностями вроде руин Киша в Ираке и Мостовой гигантов в Ирландии, всё отличные поводы загуглить и расширить кругозор.

Фантастически (хехе каламбур) антирелигиозная книга. Удивительно, как её до сих пор не запретили.

Фантастика про будущее, где Китай стал мегагосударством, которое поглотило всё вокруг себя в Азии, потом завоевало Советский Союз, потом Европу и вот напало на Америку. Армия и правительство уничтожены, простые американцы превращены в рабов, и лишь далеко в горах остались в живых шестеро учёных из секретной военной лаборатории, которых возглавляет недавно поступивший на военную службу специалист по рекламе. Им-то и придётся всех спасать.

Завязка в том, что паназиаты, едва высадившись на американском континенте, тут же запретили американские газеты, радио и книги — в рамках изничтожения американской культуры и чтобы на корню пресечь попытки сопротивления — но оставили церкви. Этой лазейкой и пользуются главные герои. Они придумывают новую религию и под прикрытием храмов и проповедей создают масштабную организацию для вооружённого восстания. И каждый раз, как по сюжету нужно, чтобы героям удалась очередная хитрость, чтобы оккупанты продолжали не возражать против их квази-религиозной деятельности, Хайнлайн не стесняется объяснять читателю, что паназиаты в его романе вовсе не наивные дурачки, что дозволяют псевдо-священникам всё что угодно. Общеизвестно, говорит писатель, что религия эффективный инструмент держать народные массы в покорности, и самый тупой диктатор знает, что для закрепления власти надо запретить среди народа всякое вольнодумие, но разрешить и даже поощрять церкви.

Важная деталь. Хайнлайн явно не хотел схлопотать двушечку, поэтому его рассуждения о том, какой религия отличный инструмент управления населением, несколько раз перемежаются отступлениями, что карикатурный культ, который придумали повстанцы, — это фальшивка для конспирации, а настоящие религии надо уважать.

Другая неполиткорректная особенность романа — удивительная даже для того времени степень расизма. И дело не в том, что герои Хайнлайна называют паназиатов жёлтыми макаками. Хотя уже одно это повергает сегодняшнего читателя в культурный шок.

Вторая завязка книги (не спойлер, это на первых же страницах устанавливается), — американские учёные-повстанцы, те шестеро из военной лаборатории, придумывают супер-оружие: излучатель, которое действует на людей по-разному в зависимости от расы. Луч можно настроить так, что от его воздействия паназиат мгновенно умрёт, при этом белый человек луча даже не заметит. Первый апофеоз хайнлайнского расизма в том, что негров в этом сюжете нет вообще. За целый роман про Америку и оружие, которое действует по расовому признаку, негроидная раса не упоминается ни разу. Уж на что среднерусские сугробы далеки от Black lives matter, а даже мне показалось перебор, что Хайнлайн про афроамериканцев не вспомнил.

Второй апофеоз: в романе есть герой-полукровка (тоже не спойлер, он тоже на первых страницах появляется), полубелый, полуазиат. Так вот для него излучатель надо настраивать на азиатскую расу. Хотя это как раз неудивительно. Что в Америке тех лет не считался белым человек, в котором была хоть капля негритянской (и, очевидно, азиатской) крови, что в Европе ариец был не ариец, если прапрадедушка еврей. Да и у нас происхождение имело значение. Не расовое, и на том спасибо, но классовое — ещё как.

На вышесказанное несмотря книга мне понравилась. События происходят шустро, фантастические прибамбасы выписаны правдоподобно, герои мужественные и геройские. Если не заморачиваться на тему расизма и религии, получился неплохой развлекательный роман — весёлая история, как ушлый рекламщик с помощью находчивых учёных победил сильного, но туповатого врага. Интересно, в курсе был Хайнлайн, что его антирелигиозный сюжет повторяет историю Давида и Голиафа?

Увлекательная история с волшебниками и магией про борьбу с организованной преступностью.

Действие происходит в современной Америке в мире в точности, как наш, но где волшебство существует на самом деле и используется, навроде электричества, в самых прозаических бытовых целях, например, при производстве цемента. Арчи Фрезер, владелец магазина стройматериалов, и его друзья замечают, что в их городе происходит неладное: жулики создают будто бы добровольную ассоциацию магии, а потом делают так, что только ассоциация может выдавать волшебникам лицензии, и устроиться на работу волшебники могут только через посредничество ассоциации.

Арчи & Co пытаются законными путями противостоять монопольному захвату и даже отправляются в Вашингтон, но терпят неудачу и вынуждены искать альтернативные способы борьбы. В дело вступают старая колдунья миссис Дженнингс, кот Серафим и угольно-чёрный негр в набедренной повязке с высушенной головой своего покойного дедушки в руках.

Мне понравилось. Эпизод с поездкой в сенат нудноват и длинноват, а в остальном хорошо. Много интересных идей из области магии. Моя любимая — про магические пирожные, которые, будучи сотворёнными с помощью волшебства из небытия, через сколько-то часов исчезают обратно в небытие, так что в мире Хайнлайна любая сладкоежка может наслаждаться самоликвидирующимися сладостями в своё удовольствие, зная, что схомяченные калории вскорости сами собой исчезнут, и фигура не утратит стройности. Как закоренелый любитель сладкого скажу, что если когда-нибудь такие пирожные на самом деле изобретут, а квантовая физика говорит, что это вполне может быть, это будет прекрасно.

Из познавательного — впервые встретила в литературе сушёные человеческие головы тсантса, был повод загуглить и получить новые (весьма противные) знания. Из интересного — в начале книги Хайнлайн описывает магическое плацебо: иногда для магического воздействия не нужно собственно магии, достаточно, чтобы объект поверил, что к нему применили волшебство, и эффект будет достигнут. Из удручающего — мораль, что законными средствами организованную преступность не победить, бороться с магией можно только более сильной магией. Или, по-нашему говоря, против лома нет приёма, окромя другого лома.

Ниасилил. При том, что “Чапаева” я прочитала взахлёб. В “Мятеже” еле-еле проползла 100 страниц (из 350), поняла, что до конца ниасилю, и отложила до лучших времён.

«Мятеж” роман о становлении советской власти в Средней Азии, основные события происходят в Верном, что теперь Алма-Ата. Повествование от первого лица, рассказчик = автор служил в Верном начальником политотдела: организовывал, агитировал, руководил, в общем, устанавливал власть. Роман художественный, но в нём много документального, столько, что на мой вкус слишком близко к учебнику истории. Которые я не перевариваю с детства.

Из менее субъективных причин почему ниасилил — Фурманов в книге упоминает массу дат, фамилий, названий и событий, но мало о чём рассказывает в деталях. Большинство упоминаний вскользь, сказал — и дальше, а для тех из нас, кто не знаком близко с историей Средней Азии, каждое такое упоминание, как кочка на дороге. Приходится то и дело книгу бросать и гуглить, кто да что, насколько это важно, нужно ли изучать подробно или можно пропустить.

Из достоинств, какие я отметила за осиленную неполную треть романа, могу рекомендовать прекрасный южный колорит. Фурманов талантливый был писатель, и читать о среднеазиатской культуре, мудрости и образе жизни приятно. Ну и как всякий исторический роман, особенно написанный непосредственным участником событий, — познавательно в высшей степени. Например, про то как царские “силовики” практически под корень вырезали киргизское население, потому что те отказались мобилизовываться на Первую мировую. Вообще эпизоды с набелизацией, как её называли местные крестьяне, яркие и интересные. Интересно в целом про Туркестан с его этническим разнообразием, про внедрение советской власти, например, как присланные из Москвы агитаторы выяснили, что не зная киргизского языка много киргизов не наагитируешь, и как пытались учить язык.

В общем, книгу рекомендую, но только если вы более-менее знаете историю того времени и того края, или если вы готовы гуглить каждый (ну или почти каждый) абзац.

Похоже, будто автор собирался писать полномасштабный роман со многими сюжетными линиями, сделал предварительные наброски, но время поджимало, поэтому, не развив и половины намеченных тем, отправил полуготовую книгу в печать. В результате повествование скачет, только что герой придерживался одной позиции, как бац, и в следующей главе он думает совсем иначе. Сюжетные линии не разрешаются одна в другую, а выглядят разрозненными, интереснейшие темы остаются нераскрытыми. Из-за этого приходится многое додумывать и читать тяжеловато.

А начинается так многообещающе. Книга о далёком будущем и обществе победившей евгеники, где за исключением небольшого числа “дикорождённых” все люди представляют собой результат тщательного генетического отбора, поэтому обладают феноменальным физическим здоровьем и умственными способностями. Главный герой апофеоз своей генетической линии, почти идеал. Интрига в том, что для получения абсолютно идеального человека осталось проработать всего два-три поколения его потомков, но герой оказывается убеждённым чайлдфри и размножаться категорически не хочет.

О том, что мне не понравилось, я уже побрюзжала, а вот чем книга хороша — в ней масса идей для обсуждения за чашкой бодрящего. Идеи эти в основном социальные и философские. Из социального Хайнлайн красиво пишет про мой любимый безусловный базовый доход, причём придерживается мнения, что люди по природе своей трудолюбивы, и ББД не только не превратит нас в праздных лодырей, но наоборот, будет способствовать небывалому росту производительности труда и как следствие уровня жизни. Из философского — кульминацией романа должны были, видимо, стать рассуждения о смысле жизни и жизни после смерти, но этот раздел из тех, что пострадали от пунктирно-отрывочного повествования, и идеи, хоть и были озвучены, не получили развития и так и остались набросками для будущих глав. Обидно.

Это был мой первый Хайнлайн, может, если знать его творчество шире, книга читается лучше. А может, и нет — авторы других отзывов явно читали и другие работы писателя, а к “Там за гранью” всё равно энтузиазма не испытали.

«Покинутый дом» мне понравился.

В городе Провиденс был дом, мимо которого в своё время сам Эдгар По ходил. Дом отличался тем, что с незапамятных времён все его обитатели умирали преждевременно, некоторые при этом проявляли признаки одержимости. Домом интересовался дядя рассказчика и составил его подробную историю. Рассказчик изучил дядины записи, предположил, что НЕЧТО, которое влияет на обитателей, захоронено под домом и может быть существом из другого измерения или вообще энергетической сущностью. Рассказчик вместе с дядей экипировались радиометрами и прочей техникой и вознамерились выкурить ЭТО из подвала. Отчасти им удалось: ЭТО вступило с ними в контакт, но вместо того, чтобы выкуриться, вселилось в дядю и уничтожило его. Обалдевший племянник на следующую ночь вернулся, вооружённый более эффективными средствами борьбы с нечистью, показал этой твари Кузькину мать, а тварь в итоге оказалась совершенно неожиданного свойства.

Не знаю, был ли Лавкрафт знаком с творчеством Гоголя, но сцена дядюшки, поглощаемого нечистью, очень похожа на сцену из повести «Страшная месть» Вечеров на хуторе близ Диканьки, где отец Катерины превращается в чёрта. Лавкрафт пишет не про чёрта, а про существо из другого пространственно-временного измерения, но — похоже.

Как бы там ни, рассказ хорош. Лавкрафт, как обычно, начинает издалека, описывает историю покинутого дома со дня постройки, поминая всех его обитателей и подробно рассказывая, при каких обстоятельствах каждый из них в доме поселился, как скоро и от чего умер. Букоф многа, а читать интересно. Сцены непосредственного выкуривания нечисти относительно короткие, но тоже выписаны в мельчайших деталях. А смерть дяди и злобной твари вообще кровавый трэш.

Особой жути, впрочем, рассказ не нагоняет. Хороший настрой задаёт с самого начала комплимент Эдгару По, и потом весь рассказ читаешь не с трепетом, а с азартом: удастся ли рассказчику экстерминировать подвальную гадость, и чем эта гадость окажется.

Рассказ на любителя.

Это было моё первое знакомство с Лавкрафтом, я читала рассказ ещё не зная контекста, и осталась сильно озадаченной — это и есть великий Лавкрафт??? Потом, конечно, прочитала остальные рассказы о Ктулху, прониклась общим духом цикла и на “Безымянный город” теперь смотрю более благосклонно, потому что мир Ктулху и Йог Сотота меня впечатлил и покорил, и гений Лавкрафта больше вопросов не вызывает, но мнения о рассказе не изменю. На то ли потусторонних, то ли внеземных негуманоидов несмотря, рассказ слабенький. Для общего развития и чтобы лучше понять про Ктулху&Co читать можно (и даже нужно), а просто для развлечения — не.

Суть: рассказчик едет вглубь Аравийской пустыни искать руины старинного города. Находит. Это оооооочень старинный город, воздвигнутый задолго до появления людей, и населяли его существа, похожие на рептилий. На стенах рассказчик видит фрески, из которых узнаёт, что эти кроко-ящерицы жили на Земле долго, дожили до появления человека, как минимум одного из первобытных людей поймали и растерзали, увековечив событие на фреске, а что с ними стало дальше — неизвестно. И вдруг рептилоиды предстают перед ним во всей своей ужасно-мистической красе и, кажется, забирают его в Тёмный мир. А может и нет. Последний абзац, чессгря, мутноват.

Очень бесит главный герой. Не сказано, откуда он родом, но можно догадаться, что не коренной обитатель пустынь. Этот чайник берёт верблюда и едет один в открытые пески. Какой нормальный не-абориген поедет в пустыню без провожатого?

Дальше больше. В Безымянном городе он обнаруживает коридор типа норы, в котором он даже встать в полный рост не может. Логично, рептилии делали потолки соответственно своему росту. Но чувак ещё про рептилий не знает. Он просто видит лаз, берёт факел и лезет внутрь. Внутри темно, узко, лаз уходит всё глубже вниз, факел гаснет, он двигается на ощупь, теряет счёт времени, но — продолжает лезть. Кто лезет один посреди пустыни без страховки в неизвестную тёмную нору с факелом?!

Какого-то безбашенного дурачка Лавкрафт главным героем назначил, чесслово.

По поводу ужасности. Неужасно совсем. Рассказчик не затыкается, как зловеще шуршат пески, как устрашающе свет факела отражается от стен, какой леденящий ужас его охватил при виде фресок… но эффект ровно обратный. Чем больше устрашающих эпитетов, тем сильнее впечатление, что на самом деле всё было весьма буднично, а рассказчик зачем-то врёт. Чудища, которых он описывает, выглядят бутафорией, атмосфера кажется скорее пыльной, чем страшной, и чем жутче всё пытается представить автор, тем настырнее вопрос — зачем этот балбес полез в подземелье один без осветительных приборов!?

«Монохром» вторая после «Бумеранга» часть приключений вольного сталкера Минора. Я нечаянно читала его первым. Потом прочитала «Бумеранг», а потом для закрепления эффекта снова «Монохром». Вывод: его запросто можно читать сам по себе, но если знать содержание первой части, вторая будет на 15℅ интереснее.

Книга качественная. Завязка в том, что в Зоне появились угольно-чёрного цвета то ли люди, то ли нелюди, обладающие небывалой скоростью и силой, а также артефактом, который позволяет им выходить за пределы Периметра. Знакомая компания — Минор, Гост, Зелёный, Дрой и бывший отмычка Лёвка — отправляется на поиски артефакта.

«Монохром» для широчайшего круга читателей. Книга начинается короткой, но эффектной рукопашной дракой Минора с гопниками. Это для любителей мордобоя. Продолжается масштабной боевой сценой с гранатами, автоматными очередями и газом. Это для любителей пострелять. Когда Минор et al. отправятся в экспедицию, порадуются любители приключений: парни находчиво пройдут улицу Миражей, расконсервируют и спустят на воду радиоактивный катер, преодолеют разнообразнейшие аномалии. Закончится книга драматически — как раз для любителей героических, как в кино, финалов.

Мне больше всего понравилась история происхождения улицы Миражей. Это отдельный, не участвующий в основном повествовании рассказ о том, как однажды в женской колонии мелкое недоразумение стремительно переросло в полномасштабный бунт, который закончился трагической и жестокой смертью всех заключённых и почти всех охранников. Очень впечатляющая история.

Что в книге так себе, так это любовная линия. По сравнению с первым томом она гораздо жиже, дама сердца сталкера Минора вызывает лёгкое раздражение. Любители романтики в «Монохроме» обломились.

Есть несколько пассажей, которые автор явно предполагал, что разойдутся на цитаты, типа «Приходи без судьбы». На мой вкус, до полноценных цитат вроде тех, что можно в Пинтерест вешать, они не дотянули, но кому-то их афористичность и мудрость может показаться достаточной.

В общем и целом — хорошо. Забавно, легко и захватывающе. Хорошая книга, в С.Т.А.Л.К.Е.Р.ской серии однозначно одна из лучших.

Очень понравилось. Сначала прочитала «Монохром», узнала, что это диптих и есть ещё первая книга «Бумеранг», тут же отправилась читать. Вещь! В поддержку чего говорит тот факт, что обычно в сериях две книги подряд передоз. Палий сумел сбацать серию живую и необременительную, читать которую легко даже дуплетом.

Сюжет: вольный сталкер Минор с группой товарищей отправляется в Зону искать новый неклассифицированный артефакт неимоверной силы.

Книга хороша тем, что это не просто боевик в декорациях ЧАЭС, где только перестрелки, мордобой и тестостерон, чем грешат иногда книги С.Т.А.Л.К.Е.Р.ской линии. Она ближе к настоящей фантастике. Артефакт, «бумеранг», за которым ходит Минор, может менять свойства времени, и автор на эту тему даёт интересную теорию. По пути, ближе к эпицентру Зоны, Минор попадает в область искривлённого пространства, где делаешь два шага, а оказываешься в двух километрах. Интересно про другие аномалии, особенно те, что воздействуют на сознание. Все явления описаны без подробностей, какие полагались бы в классическом сайфае, но делают книгу скорее фантастикой, чем боевиком.

«Бумеранг» более сильное подражание «Пикнику на обочине» Стругацких, чем в других С.Т.А.Л.К.Е.Р.-книгах в том смысле, что Минор ищет то же, что Рэдрик Шухарт: артефакт, который может дать хозяину власть над судьбой. Параллель становится совсем чёткой где-то на ⅔ книги, и оттуда начинаешь гадать, решится ли автор повторить стругацкое «счастье для всех, даром».

Буквального повторения финала «Пикника» в «Бумеранге» не случилось, но вышло в похожем духе и так же красиво.

Интересно, что главному герою автор написал любовную линию (более удачную, чем во втором томе, кстати). При этом книга пацанская. Диалоги то тут, то там умело приправлены эвфемизмами для ругательств, благодаря чему передан колорит грубой мужской компании, но не раздражает, как обычно мат в книге. Ну и мордобоя, конечно, достаточно.

В общем, книга удалась.

Прежде чем читать, я глянула рецензии, они все на противоположных концах спектра читательского удовлетворения. Одни прочитали залпом и обалдели от восторга, другие на полкниге сказали — фуфло, даже дочитывать не стали.

Вокс попули вокс деи. Книга посередине между восторгом и фуфлом. Ближе к фуфлу.

“Царство” про вымышленный мир, где есть спокойное Южноуделье, и есть Дар, гиблый район на севере, разрушенный войной и экспериментами учёных. В Даре живут васпы, люди-осы, о которых, кроме того, что они жестокие убийцы, никто в Южноуделье ничего толком не знает.

Главный герой учёный Виктор Торий, специалист по васпам, мечтает хоть раз исследовать живую особь. В начале книги он едет в экспедицию на север и не совсем так, как планировал, но привозит оттуда живого васпу Яна. Одновременно к нему приезжает аспирантка Лиза Гутник, которая тоже исследует васп и хочет работать под началом выдающегося Тория. Дальше сюжет почище бразильской мыльной оперы: половина персонажей окажутся друг другу кровными родственниками, между другой половиной возникнут романтические, а местами и вовсе сверхъестественные связи. Будут также спецслужбы, мордобой и много трупов. Кончится тем, что наши, в общем, победят, но бадабум выйдет знатный.

Что понравилось: сюжет. Разветвлённый, с проработанной историей. Всё описано логично и чётко, читаешь, и не путаешься, кто кому кем приходится, и «почему Володька сбрил усы». Главные герои неплохие. Учёный Торий вышел средне, а васпа Ян хорош. Как будто его другой писатель писал.

Не понравилось: всё остальное. Неровный слог. Местами хорошее фэнтези, а местами изложение вдруг делается примитивным с короткими предложениями, подробными объяснениями чувств и мотивации каждого героя и искусственными диалогами. Больше напоминает сочинение второклассника, чем работу взрослого писателя.

И очень бесит главная героиня, аспирантка. Прелесть какая дурочка, искусственная фифа. Которая, вдобавок, разговаривает фразами будто из дешёвого сериала.

Итого. Концепция, в общем, неплоха, но написано отвратительно. Читать можно только если под рукой ничего другого нет, или если вы любитель примитивизма в литературе.

На лит.форумах про «Подружку в коме» пишут, что будто начинаешь читать одну книгу, а заканчиваешь — другую. Таки да.

В целом книга интересная, только мутная, особенно ближе к концу. Вкратце это роман о том, как люди проживали жизнь без цели, без смысла, за это им случился конец света, из которого они вроде как должны были сделать орг.выводы.

Действие происходит в Канаде в 1980-90-х, главные герои семеро друзей.

В первой части они подростки. Один из них, Джаред, умирает от лейкемии, а другая, Карен, впадает в кому. Остальные справляются с горем, как умеют.

Во второй части герои взрослые, но живут без толку: Ричард пьёт, Пэм пристрастилась к наркотикам, Венди с головой ушла в работу, а Гамильтон и Лайнус искали себя, но не нашли. В общем, никто из друзей не счастлив. Тут после семнадцати лет комы вдруг просыпается Карен и говорит, что наступает конец света. И правда, через пару дней все люди на Земле, кроме главных героев, разом умирают.

Третья часть: прошёл год, а друзья так и живут в своих домах, едят консервы из опустевших супермаркетов, и ни один не задумывается, что именно и почему произошло, и что будет дальше. Вдруг появляется призрак — Джаред, который умер от лейкемии, и начинает вести со всеми мутные и нудные душеспасительные беседы.

Финал: недо-финальный и не особо логически связанный с остальной книгой. Как будто автор забыл, какой собирался сделать вывод, поэтому набросал от балды несколько шаблонных морализаторских сентенций, и решил, что и так сойдёт.

Мне понравились первые две части. К вопросу о том, что начало будто от одной книги, а конец от другой. Коупленд мастер описания и ненавязчивой философии. Его герои живут бесцельной вялотекущей жизнью, но читать об этом почему-то увлекательно. То тут, то там автор мимоходом преподносит читателю поводы для размышлений и заодно делает потусторонние вкрапления то про призрака Джареда, то про то, как Карен из комы шлёт всем привет. В результате всю дорогу ждёшь, что мистическая линия вот-вот наберёт силу, а развязка будет мудро-философской.

В некотором смысле так оно и происходит, но мистическая линия оказывается неинтересной, а развязка — непонятной.

В общем, книга неплохая, но рекомендовать её я не рискну. Разве что с оговоркой, что первые две части ОК, а третья настолько дурацкая, что её, может, и вовсе лучше пропустить.

Одно из лучших произведений о войне. Даром что детская литература.

Сюжет (который все и так знают):

1944 год. Советские разведчики нашли в лесу голодного-холодного, оборванного 12-летнего мальчика Ваню Солнцева. Его родителей немцы убили, самого отправили в лагерь, он сбежал, вернулся в родные края, нашёл их в оккупации и уже два года скитается в одиночку по лесам-болотам.

Солдаты пытаются отправить мальчика в тыл, но упорный Ваня остаётся с ними и становится сыном полка. Командир, капитан Енакиев, сам потерявший семью в первые дни войны, проникается к Ване особенным чувством и хочет усыновить его по-настоящему.

Но — война… В общем, Ваня в конце уезжает-таки в тыл и поступает воспитанником в Суворовское училище.

В повести прекрасно всё.

Повесть детская, но написана без “понижения градуса”, читается живо, а простой язык делает её только ярче. За детским слогом писатель не прячет тяжесть войны. Он рассказывает и как солдаты побеждают врага, вторгшегося на их землю, и какой ценой достаётся эта победа.

Персонажи все прекрасны. Ваня, вынужденно раньше времени повзрослевший мальчик, показан находчивым, смелым маленьким мужчиной.

Солдаты каждый самостоятельный и яркий характер. Интересно, что когда Катаев описывает солдат, он восхищается не только их мужеством, но и профессионализмом. Командир дважды проверяет каждую отметку на карте. У наводчика артиллерийского расчёта пушка вычищена и снаряды сложены аккуратной стопкой. Даже военторговский парикмахер высшей категории специалист.

Любопытная деталь: Сталин за целую повесть упоминается всего три раза. Первый, понятно, — солдаты идут в бой за Родину и Сталина, третий — в самом конце он улыбается Ване с портрета в училище, а второй — забавный. Разведчик Биденко учит Ваню быть “верным сыном своей матери-родины и верным сыном лучшего сына этой родины, великого человека — Сталина”.

Нда. Писатель от чувств-с слегка запутался в родственных связях, Ваня вышел чуть ли не сын собственного брата, но это Катаеву можно простить. Он сумел написать военно-патриотическую повесть практически без партпропаганды.

В общем, прекрасное произведение литературы.

Говорят, это дебютный роман автора. Ого. Чтоб нам всем такие дебюты доставались, детектив отличный.

Суть, как любезно подсказывает аннотация, следующая: в глубокой австралийской провинции без видимой причины фермер Люк Хэндлер убивает жену, сына, а под конец и себя самого. На похороны из Мельбурна приезжает Аарон Фальк, друг детства Люка и, кстати, полицейский. Родители Люка отказываются верить в то, что их сын убийца, уговаривают Аарона остаться и расследовать дело. Понятное дело, в конце выяснится, что Люк никого не убивал, но кто на самом деле застрелил семейство Хэндлеров и что было мотивом — ооо, эту интригу автор мастерски сохраняет до самого конца!

Мне в книге понравилось всё.

Хорошо закрученный сюжет. К основной линии про смерть семьи Хэндлеров вскорости подключается второстепенная: когда Люк и Аарон были подростками, погибла их одноклассница. Тогда дело объявили самоубийством, но осадок остался. Как выяснится, не зря, и Аарон под конец ещё и это дело раскроет, и разгадка будет предсказуемой, а всё равно неожиданной.

Хорошо выписанные персонажи. Их много, и все по делу, нет лишних. Все реалистичные и даже если отрицательные, то по-человечески понятные. Характеры разные и не однозначно-стереотипные, каждый герой состоит из полутонов.

Хорошо передана атмосфера. Читаешь про жарящее с раннего утра солнце и гнетущую атмосферу городка, где случилось страшное, и почти слышишь запах горячей пыли, почти чувствуешь горе людей и одновременно подозрительность друг к другу.

Хорошо затронуты социальные темы. Писательница в развлекательный детектив сумела ненавязчиво вплести темы жизни в небогатой провинции, насилия в семье, силы злых сплетен. При этом социальный аспект на втором плане, читателя не грузит и не мешает наслаждаться детективной историей. А по прочтении будет о чём задуматься и что обсудить.

Итого: отличный детектив, из тех книг, что хочется дочитать и скорей дать почитать приятелю, чтобы обменяться впечатлениями.

Нервно-паралитический рассказ. Начинается в атмосфере спокойствия, которое больше напоминает затишье перед бурей. И точно — с каждым абзацем автор заставляет читателя всё сильнее волноваться, переживать, опасаться и под конец ввергает в полный хоррор-экстаз.

Отличный образец ужасной литературы.

Вкратце: рассказчик, университетский профессор, отправляется в отпуск в глухую деревушку, где вдруг встречает своего бывшего студента, с которым раньше приятельствовал. Оказывается, тот живёт неподалёку в фамильном замке в экстравагантном полном уединении, а в редкие случаи, когда выходит из дома, ведёт себя более чем странно. Местный фольклор полон о нём и его предках самых невероятных слухов, односельчане подозревают таинственного соседа во всех грехах от буйнопомешательства до колдовства.

Колдун молодой человек или нет — это ещё предстоит выяснить, а вот раздвоение личности налицо, и рассказчик намеревается спасти друга, не дать ему утонуть в пучине сумасшествия.

Конечно, в конце выяснится, что дело вовсе не в банальной психиатрии. Всё куда невероятнее, ужаснее и до-мозга-костей-пробирательнее.

Повесть на любителя.

Дело происходит на крестинах в швейцарской деревне. Во время застолья гости замечают в новом свежевыстроенном доме старое, почерневшее от времени бревно. На это дедушка рассказывает историю, как много веков тому местные крестьяне заключили сделку с дьяволом, а потом хотели дьявола кинуть, за что тот наслал на них пауков-убийц. Народ пауков победил, последний паук заточён в чёрном бревне, а бревно это с тех пор всегда часть дома как напоминание обитателям вести праведную жизнь.

Что очень понравилось: неспешные, душевные описания швейцарских традиций. Как собирается семья на крестины, во что одеты крёстные, что подают к столу… Красота.

Понравился юмор: тот же дедушка рассказывает, что когда крестили его самого, стояло жуткое ненастье. Суровую погоду сочли предзнаменованием, одни предсказывали ребёнку раннюю смерть, а другие — удачу на войне. Однако дедушка мирно дожил до старости и на семьдесят пятом году “ему уже не грозит ни ранняя смерть, ни удача на войне”.

Хехе.

Что понравилось не очень: мораль. По сюжету деревенским крестьянам рыцарь-самодур даёт заведомо непосильное задание, а за невыполнение обещает всем капут. Крестьяне в панике, но появляется дьявол и предлагает помощь в обмен на некрещёного младенца. Они соглашаются в надежде, что к тому времени, когда какая-нибудь женщина забеременеет, они придумают, как отмазаться. Когда в деревне рождается младенец, крестьяне находят-таки, как не отдать его дьяволу, но дьявол впадает в ярость и насылает чёрных пауков.

Мораль такая, что крестьяне страдают, потому что заключили сделку с дьяволом. А то, что сделку заключили от страха и отчаянья, — про это почему-то ни слова. И дьявола непонятно, за что чморят: был уговор, он свою работу выполнил, а его кинули с гонораром. Конечно, он недоволен.

Странная мораль. Нелогичная.

И ещё, хотя нельзя сказать, что это однозначный минус, стиль повести специфический. Автор пишет вдумчиво, обстоятельно, и не то чтобы чересчур многословно, но уж больно медленно. Местами хочется включить ускоренную перемотку.

Знаменитое произведение знаменитого писателя про то, как молодые нью-йоркцы Гай и Розмари Вудхаус снимают квартиру в старинном доме с горгульями. Гай малоизвестный актёр, который мечтает о славе, Розмари его нежная преданная жена, которая мечтает о ребёнке. Как пел в своё время Юрий Антонов, «мечта сбывается и не сбывается». Дом, куда переехали Гай и Розмари, оказывается гнездом сатанистов, их соседи по ночам устраивают чернокнижные песнопения, но Розмари это не волнует, потому что стоило им переехать, как карьера Гая пошла в гору, а она сама забеременела.

Всю остальную книгу читатель гадает, кто такие на самом деле соседи Вудхаусов, почему так странно ведёт себя внезапно прославившийся Гай, и чем закончится беременность Розмари.

Книга и понравилась, и нет. Похоже, автор задумывал написать роман ужасов, но вышло недо-. По мере того, как у Розмари приближается день родов, читателя, видимо, должна была охватывать всё большая оторопь от того, как вокруг неё и ребёнка кружат и сходятся дьявольские силы, а вместо этого силы кажутся бутафорскими и нестрашными, а главная героиня подбешивает своей наивностью и тем, как легко ведётся на сатанинские уловки.

Так-то понятно, почему Розмари до последнего не видит опасности. Какому здравомыслящему нью-йоркцу в ХХ веке придёт в голову, что эта сатанинская лабуда может быть правдой? В том-то, видно, и должен был быть самый хоррор, что зло там, откуда его не ждёшь. Но то ли автор не доработал по части ужаса, то ли книга за 50 лет устарела, но желаемого эффекта она не производит.

В романе есть и плюсы. Гнетущая атмосфера дома удалась, Гай красиво выписан. Финал хороший. Он открытый, читатель сам решает, что означает последняя сцена в книге. Левину удалось соблюсти баланс, что раскрыть, а о чём умолчать, чтобы у читателя не возникло ощущения, что писатель перекладывает на него свою работу, и вместе с тем чтобы было, над чем поразмышлять, дочитав книгу.

Необычайно концентрированный рассказ. Всего за 7 страниц Каттнер сумел рассказать целую историю про взлёт и падение кладбищенского смотрителя Мэссона и повергнуть читателя в ужас и трепет.

Завязка: старик Мэссон работает на городском кладбище Сэлема и не гнушается никаким источником дополнительного дохода. Ему ничего не стоит откопать свежепохороненный труп и «добыть» золотые коронки, а тело продать студентам-медикам. Невинное увлечение Мэссона (а кому он, в сущности, вредит?) сходит ему с рук, и жизнь его была бы спокойной и безмятежной, как само кладбище, если бы не крысы, расплодившиеся повсюду. Мэссон не любит крыс и истребляет их. Крысы в ответ не любят его.

Кажется, что Каттнер собирается преподнести читателю типовой рассказ про жадного кладбищенского сторожа. Всё к тому идёт: начинается тем, что дождливым днём Мэссон раскапывает очередную могилу. Однако к концу рассказа Мэссон убедится, что кладбищенские крысы в Сэлеме вовсе не простые крысы, а басни о нелюдях-упырях, живущих под землёй в норах, вовсе не басни.

Что в рассказе понравилось: он очень реалистично жуткий. Многие хоррор-рассказы, особенно конца 19-начала 20 века, сегодня читаются, как фольклор. Легко представить, как бутафорские ретро-ужасы могли пугать неискушённых людей доиндустриальной эпохи, но продвинутого читателя 21 века лубочными страшилками не проймёшь.

Каттнер совсем не бутафорский. «Кладбищенских крыс» читать по-настоящему жутко.

И увлекательно. Я прочитала все семь страниц на одном дыхании, полностью погрузившись в рассказ и не замечая ничего вокруг. Что со мной бывает редко.

Что не совсем понравилось — самую капельку мутновато начало. Потребовалось пару раз задуматься, чтобы вникнуть, зачем Мэссон раскапывает могилы, и чтобы осознать, к чему автор упоминает легенды об упырях в подземных норах. Но это может быть связано с тем, что мне рассказ достался в сборнике (Порождения тьмы 1993 г.), я читала всю книгу сразу, один рассказ за одним, и временами после предыдущего было сложно сразу же, без перерыва, настроиться на следующий.

Шесть изданий у этой книги! Для иронического детектива, наверное, рекорд. Секрет небывалой популярности романа — в нём есть кот. Коты рулят.

Впрочем, детектив и сам по себе на уровне, не хуже других, даже лучше некоторых.

Главный герой в «Кошачьем патруле» частный детектив Арсений Кудесников. Он молод, холост, хорош собой, остроумен, трудолюбив и талантлив. Казалось бы, что ещё нужно женщине? /голосом ведущего из что-где-когда/ Отвечает Галина Куликова: «Кот». Во всех расследованиях Кудесникову помогает напарник, персидский кот Мерседес. Мерседес не боится людей, умеет ходить на поводке и с удовольствием помогает хозяину в работе.

Достоинства книги котом не исчерпываются, здесь и сюжет на высоте. Начинается с того, что клиентка поручает Кудесникову проследить за своим мужем, который каждую ночь тайком куда-то уходит из дома. Не успел детектив разобраться с мужем, как на его собственной даче, аккурат между его домом и домом симпатичной соседки Риты появляется труп. Только приступил к расследованию трупа — убивают того мужа, что исчезал по ночам. Вдобавок кто-то покушается на симпатичную соседку Риту и, кажется, даже на самого Кудесникова.

Приятно радует то, что приключения героев «Кошачьего патруля» держатся в рамках реальности, не скатываются в абсурд, чем грешат иногда книги этого жанра. Особенно правдоподобны эпизоды с котом. Если вы кошатник, то на каждом абзаце про Мерседеса будете умиляться и про себя говорить — точно-точно, именно так и делают коты. Кот у Куликовой то задумчиво выкусывает что-то из лапы, растопырив когти, то входит в комнату, осматривается и бухается на бок на ковре, то неизвестным образом тырит из закрытого холодильника сардельку, схомячивает её, а потом лениво играет верёвочкой, которой сарделька была перевязана.

В общем, любителям кошек детектив понравится наверняка. Если кошки не ваш профиль, тоже, скорее всего, получите удовольствие. Книга динамичная, энергичная, яркая, а интрига держит читателя в напряжении до последних страниц.

И всё-таки в центре вселенной/зачёркнуто/ повествования здесь коты, и это прекрасно.

Ещё роман из сталкерской серии про Зону (отчуждения ЧАЭС), где всё живое мутировало до неузнаваемости, а всё неживое превратилось в электромагнитные аномалии с переменной гравитацией. И есть артефакты, предметы, созданные самой Зоной, обладающие невероятными, почти волшебными свойствами, которые добывают сталкеры. Сталкеры говорят, что работают ради денег, но на самом деле рискуют жизнью потому что они вольные любители острых ощущений и свободолюбивые искатели опасных приключений.

В «Во имя Зоны» в Зону приходит чужак, генерал Протасов. Он заявляется с вооружённой до зубов мини-армией, выгоняет, уничтожает или подчиняет себе всех и всё, но в глухих лесах держит ещё оборону небольшая группа сталкеров, которые не бросают сопротивления в надежде дать-таки генералу прикурить и вернуть себе независимость, а Зоне свободу.

Очень, очень мужчинская книга. От описаний всевозможных сортов и видов оружия и мордобоя поначалу было лёгкое головокружение. Но быстро прошло. Уж больно захватывает сюжет. Страниц через несколько я научилась оружейную часть не замечать, а читать только увлекательный приключенческий роман. Дополнительная прелесть S.T.A.L.K.E.R.-а в том, что каждая книга самостоятельное, цельное произведение, и даже если вы в компьютерную игру не играли и других книг серии не читали, вам всё равно всё будет понятно и увлекательно.

Приключения хорошие, небанальные. Сюжет динамичный, держит в напряжении. Персонажи яркие, контрастные, и при всей фантастичности книги — правдоподобные. Автор помещает их в неоднозначные ситуации и местами даже заставляет делать моральный выбор, чего от книги с бицепсами на обложке совсем не ожидаешь. Отдельное уважение автору за то, что сумел передать атмосферу грубого мужского военного лагеря без мата.

Итого: книга отличное развлечение. Хоть и оооочень много оружейно-мордобойных подробностей. Впрочем, читатели-мужчины могут счесть это достоинством.

Остросюжетный детектив на социальную тему. К чести автора — социальность не в ущерб остросюжетности.

Действие происходит в середине прошлого века в Гарлеме, бедном районе Нью-Йорка, где жили, в основном, иммигранты. Кварталы строго разделялись: в этом жили итальянцы, в том ирландцы, в том — латино. Всем заправляли банды, преступность давно стала нормой.

В пуэрто-риканском квартале трое подростков-итальянцев белым днём у всех на виду зарезали слепого мальчика. Давно уставшее от межэтнических разборок городское начальство требует показательного процесса, смертного приговора, возмездия и назидания.

Вести следствие назначили прокурора Хэнка Бэлла. Бэлл сам родился и вырос в Гарлеме, он стремится вести расследование справедливо и беспристрастно, вникает в судьбу каждого из мальчишек-подсудимых, старается, чтобы предубеждения и стереотипы не помешали ему увидеть в каждом из них человека.

Что до детективной части, то она на высоте. Интрига не в том, кто убил, — это мы знаем с первых же страниц — а кто убийца. Весь роман Бэлл пытается понять, подростки на скамье подсудимых — какие они, что привело их в банду, захотят и смогут ли они когда-нибудь её покинуть, кто из них с детства закоренелый преступник, а кто ещё может стать человеком.

Казалось бы, одни разговоры и рассуждения, ничего толком не происходит — всё уже произошло на первой странице — а в напряжении держит, что уух!

Социальная часть романа тоже неплоха. Писатель много рассуждает о бедности, об этнических анклавах больших городов, о феномене подростковых банд. При этом никаких страданий на тему несчастных угнетённых малоимущих нацменьшинств. Да, герои попадают в тяжёлые обстоятельства, но каждый из них, если захочет, может взять себя в руки и побороть судьбу, вырваться из Гарлема. Не каждый хочет и не каждый верит, что может, и вот об этом-то роман.

Писатель затрагивает тяжёлые темы, но, удивительно, книга тяжёлого впечатления не оставляет. Читается легко, конец светлый, и в целом стакан скорее полон.

Удачный детективный роман. Не как все, но в хорошем смысле.

Отличный детектив. Редкий случай, когда интрига действительно сохраняется до самого конца.

В Баренцевом море на небольшом корабле в сторону острова Медвежий (который формально относится к Шпицбергену, а на самом деле это одинокий торчащий из моря кусок скалы, расположенный примерно посередине между материком и основными островами архипелага) следует группа кинематографистов, которая якобы работает над секретным кинопроектом и плывёт на Медвежий за натурными съёмками.

Группу сопровождает врач, доктор Марлоу, от чьего лица Маклин и ведёт повествование. Буквально с самого начала романа каждые несколько страниц на корабле кто-то умирает. Доктор подозревает убийства и начинает расследование, но убийцу это не останавливает, жертвы исправно следуют одна за другой, как костяшки на счётах.

Автор сразу намекает, что и пассажиры не совсем те, кем кажутся, и доктор Марлоу не просто доктор, поэтому интриг в романе две: что скрывают киношники и кто и почему их убивает, и кто такой на самом деле Кристофер Марлоу.

А убийства тем временем происходят и происходят, и на первый взгляд между ними нет никакой связи, и с каждым новым трупом история делается запутаннее, и читатель испытывает растерянность от кажущейся нелогичности, но Маклин тут же раскрывает одну-две дополнительные детали, и читать тут же снова становится понятно и даже ещё интереснее. Саспенс, однако, автор держит до конца, окончательно все причинно-следственные связи раскрывает только на последних страницах.

Из особенно интересного: часть сюжета крутится вокруг сокровищ фашистской Германии. Любителям истории будет интересно: если верить Маклину, к началу Второй мировой Германия обладала огромными средствами в деньгах, бумагах и золоте. Часть, понятно, ушла на финансирование войны, но даже по самым консервативным оценкам к маю 1945-го в загашниках фашистов всё ещё должна была оставаться весьма приличная сумма.

Однако, после победы ничего не обнаружили, потому что когда стало очевидно, что война вот-вот будет проиграна, бежавшие или собиравшиеся сбежать из Германии руководители страны потырили всё, что смогли, и попрятали в укромные места по всему миру.

В том числе, понятное дело, и на островах Шпицбергена, что, правда это или нет, послужило Маклину основой для прекрасного детектива.

И ещё один бонус книги — она происходит в Баренцевом море и на острове Медвежьем, и у Маклина море и остров не просто декорации, они действующие герои, он пишет о них много, красиво и, насколько так можно сказать об арктических пейзажах, аппетитно. По прочтении первое, что тянет сделать, — это загуглить все северные моря и архипелаги, а потом непременно съездить туда и самому испытать.

В общем, хороший детектив.

Великолепная повесть, как и все «Вечера на хуторе близ Диканьки». К тому же, источник одной из самых знаменитых цитат Гоголя о птице, что долетит до середины Днепра.

Вкратце повесть про приключения молодой семьи, Данила и Катерины Бурульбашей и их сына-младенца. Данило с Катериной жили-не тужили, как вдруг после многолетнего отсутствия объявился отец Катерины, и выяснилось, что он колдун, много народу уже порезал и теперь намеревается Катерининых мужа и сына погубить, чтобы самому на ней жениться.

Как говорил Жакоб из Формулы любви, «В общем, все умерли».

Пересказ содержания, однако, ни на грамм не передаёт смысла, красоты и духа повести. Великолепие «Страшной мести» становится понятнее, если условно разделить повесть на три основных мотива.

Первый — это собственно история Катерины и Данила и Катерининого отца, борьба добрых людей со злым колдуном. Здесь много из фольклора, много из народного, много описаний сельской украинской жизни. Красиво, красочно, жутковато, особенно где покойники на кладбище из могил вставать начинают.

Второй мотив — гимн красоте. Гоголь периодически делает длинные, на пару страниц, отступления, где поёт песню великолепию украинской природы. Сюда входит и знаменитая ода Днепру: «чуден Днепр при тихой погоде», «редкая птица долетит до середины Днепра» и так далее. К сюжету эти отступления не относятся никак, они самостоятельные, но без них вся повесть была бы уже не то.

А под конец, постскриптумом, коротенькая, на три страницы, мини-притча. Жили-были два брата, всё делили поровну, но однажды одному повезло чуть больше, а другому чуть меньше. И он позавидовал.

Гоголь притчу о братьях поместил в самый-пресамый конец, но, прочитав всю повесть, понимаешь, что мотив этот присутствовал с самого начала, и особое удовольствие — тут же, дочитав, перечитать повесть ещё раз, но уже с притчей в голове.

Итого: твёрдое 10. Любители мистики и фольклора с ужастиками, любители Гоголя, да и вообще любители красивой литературы получат большое удовольствие.

Хороший развлекательный детектив.

В небольшом городе сотрудница местного телеканала Зоя получает задание провести серию журналистских расследований и по результатам каждого снять документальный фильм. Заказчик аноним, расследовать Зое приходится давнишние убийства (первое произошло ещё до войны), и все они явно между собой связаны, но конечной цели своей работы Зоя не знает, хотя и подозревает, что с помощью фильмов о прошлом заказчик копает под кого-то нынешнего и весьма влиятельного. Подозрения крепнут, когда Зоя начинает получать угрозы с требованиями прекратить работу. Зоя женщина здравомыслящая и вовсе не собирается умирать неизвестно за что, но заказчик непреклонен: проект нужно довести до конца, а Зое он в случае непредвиденного вреда здоровью обещает повысить гонорар.

В конце концов все нити расследований, что тянулись из далёкого прошлого, сходятся в наши дни. Зоя выпускает в эфир финальный фильм и вместе с читателями напряжённо ждёт развязки.

Надо отдать должное Ларисе Соболевой (или кто там пишет под этим именем) — детектив действительно неплохой. Сюжет разветвлённый и многоэтажный, но при этом все отдельные линии хорошо прослеживаются и в каждой есть интрига. Любовная часть тоже удалась, в истории влюблённости главной героини сказочное и реалистичное смешаны в правильной пропорции. Книга написана легко и читается приятно, действие движется ходко, но плавно, без задержек и скачков. Конечно, всё отретушировано, чтобы угодить самому широкому кругу читателей, но это же дамский детектив, тут так положено.

Хотя иногда забавно. В одном месте главная героиня в сердцах ругает заказчика и обзывает его тупицей и ослом, после чего оправдывается, что она же журналист и знает все слова, «даже ненормативные».

Итого твёрдое 9. Минус балл за то, что ... это всё-таки фастфудный детектив в мягкой обложке со всеми соответствующими особенностями стиля: простые слова, короткие предложения, тут шаблон, там канцеляризм. Поставить десятку рука не поднимается. Возможно, дело в литературном снобизме. Потому что для своего класса книга действительно хороша.

Хороший роман. Пусть даже написан будто бы специально под голливудскую экранизацию. Книга очень визуальная с контрастными персонажами и театрально драматическими диалогами. Почти не книга, а фильм в прозе. В любом случае — неплохо.

Начинается классическим ужастиком. На дворе весна 1941 года, немцы уже завоевали почти всю Европу, отряд бундес-солдат под руководством капитана Ворманна отправляют в затерянный в горах Трансильвании замок нести боевое дежурство. Ворманн со своими парнями прибывает на место, парни тайком от начальства, думая, что в замке спрятаны сокровища, делают подкоп в стене, золота не находят, зато выпускают на свободу *нечто*. *Нечто* тут же принимается их убивать и исправно ликвидирует по солдату в день.

/в гнетущей тишине горного пейзажа звучит загробная музыка/

По мере развития событий роман меняет тональность и становится больше приключенческим, чем ужасным. Тёмные силы по-прежнему злобно гнетут героев, и солдаты продолжают один за одним умирать жуткими смертями, но читать уже не страшно, а хочется, как в кинотеатре, поудобнее устроиться в кресле и достать попкорн.

Что происходит: капитан Ворманн, наблюдая неуклонное снижение численности своего отряда, отправляет начальству телеграмму с просьбой разрешить уйти из замка. Начальство передислокацию не разрешает, а отправляет в замок подкрепление — роту ССовцев. Ясное дело, убийства от этого не прекращаются, разве что теперь начинают по утрам находить ещё и ССовцев с разорванным горлом. В конце концов, отчаявшись остановить убийцу своими силами, немцы привозят из Бухареста старика-учёного, специалиста по древним замкам и всякой нечисти, потому что, похоже, убивают солдат всё-таки не партизаны, а что-то нереальное и потустороннее. С профессором приезжает красавица-дочь, она же его сиделка и помощница (без женщин жить нельзя на свете, нет (с)). И для полноты комплекта одновременно с другого конца Европы в замок едет ещё один загадочный и тоже, кажется, потустороннего происхождения доблестный воин — едет, как вскорости становится понятно, сражаться с выпущенным на свободу злым духом.

В результате в замке сходятся: фашисты, ещё живые и уже мёртвые; случайно освобождённый злой дух; профессор, который благодаря своим познаниям в старославянской лингвистике и мифологии сумел войти в контакт со злым духом; дочь профессора, тоже специалист по старинной нечисти и, кстати, еврейка, как и её отец; и прибывший с другого конца Европы загадочный воин добра.

В общем, роман из ужастика про ходячих мертвецов превращается в сказку про борьбу Света и Тьмы. С героями происходят разные приключения, под конец все поднимаются на решающую битву, в которой непонятно, может ли вообще кто-нибудь победить. Заканчивается книга эффектно и драматично, хоть и чересчур театрально. Последнюю сцену так и видишь на экране кинотеатра, где зрители мужчины напряжённо выдыхают, а женщины тайком утирают слёзы.

Что в «Замке» понравилось: книга хорошее развлечение. Как красивый, с яркими спецэффектами и воодушевляющей музыкой фильм, который хорошо смотреть в компании друзей под попкорн и пепсиколу. В меру жутко, в меру загадочно, в меру противно в смысле мертвецов в оторванными головами, в меру секси (ага, есть и постЭльные сцены). Хороший фильм, то есть книга, выходного дня.

Особенно понравился главный антигерой, то самое злостное существо, убивавшее немцев. Это оказался древний ... то ли дух, то ли непонятно, что именно он такое. Цените описание: «существо, которое питается не просто кровью, а человеческими страстями, которое существует за счёт жестокости, безумства и боли людей, которое черпает силу и власть из человеческого несчастья, страха и деградации». Узнали? Это же дементор! А читать про битвы с дементорами, всем известно, самое отличное развлечение.

Что не совсем понравилось — неудачный выбор времени для действия книги и оттого неудачный финал. Сейчас будет спойлер, потому что объяснить, не раскрыв концовки, не получится. Кто книгу читал, гляньте, у вас не было похожего ощущения?

Итого: если вы любите про Трансильванские замки и про битвы Добра со Злом, эта книга для вас. Написана она живо, ярко, очень визуально, оттого читается легко и с удовольствием. Но конец мутноват. Твёрдое 8.

БГГНПРР — это вторая часть антивоенной серии Гаррисона про Билла-героя Галактики.

Начинается с краткого содержания предыдущей серии. Трёхстраничным экспресс-курсом Гаррисон напоминает читателю, что главный герой Билл простой крестьянский парень, которого в первой книге обманом завербовали в армию, и ему там пришлось тяжко, но он освоился и:

- стал героем Галактики,

- в бою потерял левую руку, взамен которой ему пришили новую, хоть и правую

- и, чтобы хоть ненадолго воздержаться от доблестной военной службы, самострелом лишился правой ступни, взамен которой получил … куриную лапу. Куриная лапа сомнительной ценности приобретение, зато благодаря ей Билл больше не в действующей армии, а на учебной базе учит новобранцев строевому шагу.

Ступнёй/лапой, собственно, заканчивается БГГ и начинается БГГНПРР.

У книги три стороны. Во-первых, она ничуть не менее, а даже и более антивоенная, чем первая БГГ.

В «Билле-герое Галактики» Гаррисон высмеивал военную службу в духе нашего «ДМБ» и анекдотов про тупых солдат и их ещё более тупых командиров. В «Билле на планете роботов-рабов» Гаррисон забил на юмор и всю книгу практически не завуалированным шуткой текстом говорит, что армия лишает человека интеллекта, войны воюют за власть и за деньги, потому что война дело очень экономически выгодное, особенно тому, кто умеет воспользоваться ситуацией.

Тут стоит вкратце рассказать сюжет:

В начале книги, как уже было сказано, Билл учит новобранцев шагать строем, и, в целом, не переутомляется. «Новая работа … как почти всё в армии, не требовала от [Билла] никаких, или почти никаких мыслительных способностей». Внезапно на планету нападает дракон, который оказывается вовсе не драконом, а управляемым чинджером механическим летательным аппаратом с клеймом «сделано в Сша». Билла на космическом корабле-мусоровозе отправляют искать эту самую планету Сша. Рулит кораблём наркоман и алкоголик, разжалованный адмирал, а теперь капитан Блай, а в попутчики Биллу достаются необученный новобранец Вербер, младший мегагерц-техник Ки Бер-Панк, не имеющий ни совести, ни морали доктор Мел Практис и старшина-механик первой статьи могучая женщина Мита Тарсил. Не без приключений герои попадают-таки на Сша, и там с ними происходит много всякого, связанного с войной. Все встреченные ими на планете народы воюют друг с другом, и герои постоянно оказываются в ситуации наёмников, когда одна из сторон конфликта вынуждает их воевать за свои интересы. Заканчивается всё относительно хорошо, но в процессе, пока Гаррисон помещает героев то в одну, то в другую военную ситуацию, он успевает многократно и многословно высказаться на предмет вооружённых конфликтов. Вкратце — он против.

Вторая сторона БГГНПРР — художественная. Если рассматривать книгу как книгу, а не как выражение гражданской позиции, то как книга она так себе. Действие развивается неравномерными скачками, сюжет полон абсурда (под конец среди героев появляется даже король Артур и Мерлин. Откуда? Зачем? — загадка). Читается, в целом, легко, но чем дальше, тем больше вызывает недоумения. Герои попадают из одной абсурдной ситуации в другую, ещё более абсурдную, и логику и ход мысли автора в сюжетной линии проследить невозможно, оттого возникает ощущение, что автор сам, наверное, подобно наркоману капитану Блаю, находился под влиянием, так скееть... В самом-пресамом конце книги Гаррисон коротко объясняет, как между собой были связаны все отдельные эпизоды, но к этому моменту читатель уже настолько обалдел от хаотичных и раздражающе абсурдных поворотов сюжета, что... Я, например, осознала развязку, только прочитав книгу второй раз. А читала второй раз потому что после первого не смогла поверить, что Гаррисон мог написать что-то настолько бессмыссленное. Оказалось, действительно, не мог. Смысл в книге есть, но тщательно замаскированный в абсурд.

Третья сторона фантастическая. БГГНПРР всё ж фантастика, и фантастического тут много, но оно разное. Например, Гаррисон пытается фантазировать насчёт жизни, основанной не на углероде и воде, а на металле. Организмы, населяющие планету Сша, состоят из металла, питаются нефтью, а вода у них опаснейший яд, потому что от воды они ржавеют. Что было бы очень интересно, но металлическая жизнь у Гаррисона вышла настолько абсурдная (как часто это слово возникает. неспроста!) и мутная, что её фантастичность скорее бесит непонятностью, чем восхищает идеей.

А вот что прикольно из фантастического — так это семена мясо-дынь, которыми герои питаются на металлической планете. Это такое семечко, которое нужно посадить в любую, какую ни на есть почву и полить водой, и в течение двух минут из него вырастает куст, а на кусте — плод размером с тыкву, который на самом деле представляет собой кусок хорошо зажаренного мяса. К вопросу о, во-первых, отказе от производства мяса путём убийства животных, и, во-вторых, о том, как быстро, вкусно и питательно накормить большое количество людей.

Кое-что из фантастического перекликается с другими книгами Гаррисона, например, в одной из местностей Сша, где живут не металлические роботы, а обычные водоуглеродные люди, у этих людей есть животные — тоуты, которых используют, как лошадей, для транспорта. А управлются тоуты телепатически. Привет «Миру смерти», планете Пирр и говорунам.

Итого: книга неплоха, но не как фантастический роман. Слишком чётко, громко и незавуалированно Гаррисон продвигает в БГГНПРР антивоенную тему, в результате эта тема становится в книге главной, и оттого, кстати, сложно поставить оценку. В фантастическом романе оценивают обычно фантастичность и художественность. А тут автор и тем, и другим пожертвовал ради политической идеи.

А в завершение, чтоб немного вас развеселить, пикантная деталь: Гаррисон, похоже, был неравнодушен к … как бы это пополиткорректнее … мощным женщинам. Помните, в цикле про Пирр возлюбленная Язона Мета женщина богатырской силы с налитыми силой двух g мускулами? Если вы думали, что это случайно, то знайте, что в БГГНПРР он эту тему расширил и углубил: единственная героиня-женщина, которая, кстати, тоже, как и Мета в «Мире смерти», вызывает у главного героя Билла самые нескромные чувства, Мита Тарсил дама необычайно рослая и корпулентная, вот такой вышины и вот такого обхвата в талии /зачёркнуто/ в бицепсе. От чего не только Билл, но и все остальные встречные мужчины, как в том фильме, падают и сами собой в штабеля укладываются (с). Как сказал один из персонажей, «Дорогая Мита! Мне очень нравится ваша могучая фигура».

Оно, конечно, на сильную женщину всякому взглянуть приятно, и упругий бицепс женскую руку только украшает. Но вот что читателя не оставляет ощущение, что для писателя это уже вышло за рамки просто приятно, и писатель раскрыл о себе интимно-личного больше, чем читатель хотел бы о писателе знать, — это дааааа, это есть такое дело.

Советский писатель-фантаст Иван Ефремов по основной профессии был учёный-палеонтолог, и выдающийся притом. За научный труд в области палеонтологии получил Сталинскую премию, был руководителем и участником многих палеонтологических экспедиций, и скелеты динозавров, откопанные под Ефремовским руководством, составляют нынче золотой фонд Палеонтологического музея в Москве.

Мест, где можно найти хорошо сохранившиеся останки динозавров, в мире несколько, и одно из них — пустыня Гоби, большая часть которой лежит в Монголии. Политическая ситуация в мире в советское время была тоже непростой, а с Монголией у СССР отношения были хорошие, поэтому советские палеонтологи, и Ефремов в том числе, с удовольствием ездили в Монголию на раскопки. Часть найденных скелетов передавали в монгольские музеи, часть забирали в СССР.

«Дорога ветров» — это дневники Ефремова из палеонтологических экспедиций в монгольскую Гоби, которыми он руководил в конце 1940-х годов.

Дневники — это натурально, дневники. Никакой фантастики или художественного вымысла, а 400 страниц подробных описаний каждого дня экспедиции — какая была погода, на какой машине ехали, где ставили лагерь, каких динозавров нашли, как упаковали находку и на чём вывезли. Литература на любителя, но если вы любитель, то это вещь! Ефремов мастер описания, читаешь, и прямо слышишь, как пустынный ветер гонит песок…

Основное достоинство книги — она крайне познавательная. В лёгкой полухудожественной форме Ефремов рассказывает чииателям массу интересного.

К каждой главе эпиграф из монгольского фольклора, и внутри глав Ефремов описывает монгольские легенды и поверья. Именно в «Дороге» он впервые упоминает *час Быка*, тот самый тёмный час перед рассветом, которым потом назовёт один из самых знаменитых своих романов.

В «Дороге» много и о современной Монголии. Ефремов рассказывает о природе и пейзажах, мимо которых шла экспедиция, о местных жителях, о кочевниках, которые живут в пустыне, о пограничных заставах на границе с Китаем, есть немного и об Улан-Баторе и других городах. Интересно и написано хорошо. С интересом и уважением.

Кроме того, в «Дороге» писатель очень подробно описывает палеонтологическую сторону дела. В деталях показывает, что представляет собой долгая экспедиция, как выглядит караван, из чего и из кого состоит, как едут, как ставят лагерь, как ищут ископаемые кости, освобождают их от породы, как упаковывают и вывозят «на материк». Если вы хоть чуть-чуть в юности были походник, вам будет очень интересно.

Мне книга очень понравилась. Похоже на книги Г. А. Федосеева о Дальнем Востоке. Если вам нравится «Смерть меня подождёт» или «Злой дух Ямбуя», то и Ефремовская «Дорога ветров» должна тоже прийтись по вкусу.

«Билл» не обычный фантастический роман. Он сатирический, трагический и про войну.

Гарри Гаррисон был ярый пацифист и антимилитарист и в романе про Билла, хоть и в сатирической форме, очень чётко и красноречиво изложил свою позицию относительно армии, военной службы и боевых действий. Выражаясь современным языком — дискредитировал. Роман написан в разгар холодной войны, объект сатиры Гаррисона армия и правительство США, и интереснее всего читать, конечно, в этом контексте.

Сюжет: простой деревенский парень Билл попадает в армию и необученным, неподготовленным рекрутом участвует в настоящем космическом бою, где в критический момент, когда бой уже, считай, проигран, случайно запускает ракету и попадает ей аккурат во вражеский флагман. В результате — победа, боевой космический корабль Империи спасён, а Билл герой. Это всё происходит в первой части книги.

Во второй и третьей частях Билл получает награду из рук самого Императора, нечаянно становится дезертиром, участвует в революции, попадает под суд… Кончается книга безрадостно. Билл остаётся в живых (более-менее) (НЕ спойлер. «Билл — герой Галактики» — первая книга целой серии про Билла, и без спойлеров понятно, что главный герой серии не может умереть в первой же книге), но конец очень пессимистичный. Гаррисон, похоже, не верил в светлое будущее.

Все приключения Билла — острая, жёсткая сатира. На всё: на армию, на правительство, на императора, на судебную систему, на государство и устройство общества в целом, в общем почти на всё. Помните, в начале 2000-х был фильм “ДМБ”? Вот “Билл” — это где-то в чём-то как там, только про холодную войну и в космических масштабах.

Гаррисон затрагивает в романе идеи большие и сложные, но книга всё же фантастически-приключенческий роман и читается соответственно. Написана хоть и о серьёзном, но легко и с хорошим юмором. Что особенно приятно, за антивоенной темой автор не забыл и о фантастическом. Самый, наверное, знаменитый фантастический элемент романа — бухой двигатель космического корабля. Бухой — потому что разбухает. Цените: в “Билле” космолёты перемещаются не в над- или под-пространствах, а гораздо круче. Сначала космический корабль начинает разбухать (отсюда название бухой двигатель), то есть в самом корабле и во всём, что в нём находится, растёт расстояние между молекулами-атомами, и корабль со всем содержимым увеличивается в размерах, в некотором роде растягивая пространство. Экипаж и пассажиры этого не замечают, они разбухают вместе с кораблём. Корабль разбухает, пока не станет размером с то расстояние, которое ему нужно преодолеть. И когда дойдёт до нужной точки, начинает сжиматься обратно, только уже в том месте, куда надо было попасть. Это как если левой рукой взяться за один конец резинового шнура, потом правой рукой, взявшись за другой конец, растянуть шнур и разжать левую руку. Шнур, сжимаясь, окажется в правой руке. При этом вы шнур не перекладывали из руки в руку. Вы его просто в одной точке увеличили, а в другой он сам сжался и попутно переместился из левой руки в правую.

Что характерно, примерно так же учёные сейчас описывают расширение Вселенной, что Вселенная, расширяясь, не захватывает новое пространство. Расширяется или, по-Гаррисонски, разбухает то пространство, что уже есть, то есть увеличивается расстояние между соседними элементами.

Резюме относительно «Билла — героя Галактики»: роман хорош, 9/10 (минус балл за кое-где слишком абсурдный юмор, но это исключительно субъективно на мой личный вкус). Читать понравится и детям, и взрослым. Детям — приключения, взрослым — размышления.

Популярная книга. Фантлаб пишет, что её было всего два издания, 2018 и 2019 года, но у меня — ещё одно, новое, 2020-го. Впрочем, что ж и не переиздать, детектив хороший.

Структура — матрёшка, роман в романе. Наружный роман происходит в наши дни. В загородном доме бывшего (хотя бывших не бывает) криминального авторитета убивают его племянницу. Авторитет обращается за помощью лично к начальнику уголовного розыска майору Курасову. Тем временем невеста Курасова писательница София работает над серией детективов про преступления 19-го века, в которых главным расследователем выступает её прапрабабушка Маргарита. Пока Курасов ищет, кто убил криминально-авторитетскую родственницу, София — вот он, внутренний роман — пишет книгу о том, как Маргарита расследует дело светлейшего (и богатейшего) князя Соколинского, которого неизвестные пытаются отравить, и двух женщин, одну из которых нашли замёрзшей в проруби и с ножом в спине в придачу, а вторую подобрал едва живую в лесу сын местного купца Прохор. Конечно, в конце концов выясняется, что обе незнакомки имеют прямое и самое интересное отношение к Соколинскому и его несметным богатствам.

Неплохо. Обе истории закручены лихо, написано легко, динамично, читать приятно. Хотя современная история автору удалась лучше. Здесь и интрига сохраняется до самого конца, и герои похожи на натуральных. Конечно, всё отретушировано и раскрашено в детсадовские цвета, чтобы книга была удобоваримой даже для самого неискушённого читателя, но даже так в целом неплохо.

Ретро-история удалась меньше, точнее, история получилась хорошей, а вот ретро не получилось совсем. Как ни старался автор изобразить 19 век, как ни пихал в каждое предложение слова типа сиятельство, изволить и покорнейше, всё вышел современный детектив, который почему-то написан устаревшим языком. Этим иногда грешит современный кинематограф — показывают историю про томных тургеневских барышень, а актрисы все как одна с явно искусственными зубами и губами, с атлетической фигурой, накачанной в спортзале явно не тургеневских времён, да ещё и разговаривают с интонациями и выражением лица типичного менеджера по продажам. Всю дорогу смотришь и думаешь — зачем на современную деваху позапрошлого века платье нацепили?

На вышеизложенный несколько стервозный (признаю) выпад в сторону современного кино несмотря, книга хорошая. Лёгкий роман, развлекательное чтение, отличный способ разгрузить голову после тяжёлого трудового дня.

Единственный настоящий минус — в издании АСТ 2020 года очень мелкий шрифт. Уж на что я на зрение не жалуюсь, а тяжело читать. Впрочем, это претензия скорее к издательству, чем к автору.

Развлекательная книженция. Скрасит ожидание в очереди, или если в электричке почитать нечего.

Сюжет интересный и закручено лихо, но до хорошего детектива книга не дотягивает. Герои на вид все сообразительные, а как попадается ключ к разгадке, тупят. Каждый раз, как главная героиня детектив Татьяна Иванова, например, узнаёт какой-нибудь факт, который мог бы указать, в какую сторону вести следствие надо, она задумывается в духе «хм... этот человек упомянул Х... где-то я уже слышала про Х, вот только не могу вспомнить, где». Ну и всё, поворачивает, понятное дело, не туда, и только страниц через десять, когда садится в очередную лужу, вспоминает, что вот тот персонаж говорил Х, и если и этот тоже упомянул Х, то значит они в сговоре были с самого начала, ах надо же, какая неожиданность. При этом читатель уже давно вычислил все совпадения и всё понял, а эти типа квалифицированные детективы — ну никак. В результате читать с одной стороны интересно, а с другой подбешивает тормознутость героев.

Второе, столь же яркое впечатление от повести: похоже, в команду Марины Серовой взяли кого-то из авторов, кто работал с детективами Донцовой, потому что не раз, и не два в книге попадаются Донцовские фирменные обороты и приёмы. И не похоже, чтобы подражали, зато очень похоже, что один и тот же человек писал. Кто знаком с другими современными авторами, может, и их стиля вкрапления встретит. А что Донцовская бригада засветилась — факт.

Итого: развеяться, разгрузить мозг, отвлечься или найти себе занятие на время вынужденного ожидания — отличная книга. Остросюжетно и напряжённо, с неожиданными поворотами. Не шедевр, но к этому авторы, похоже, и не стремились. А стремились развлечь уставлего от серьёзной жизни читателя, и это им удалось.

Отличный приключенческий роман в духе Бондианы с налётом Жюля Верна. Молодой француз, учёный-биолог Виктор (с ударением на О) попадает на работу в секретную лабораторию, хозяин которой профессор Куртьё сказочно богат и стремится с помощью науки противостоять мировому злу. Мировое зло — это буржуи-капиталисты, которые ради власти и наживы готовы ввергнуть целые народы и континенты в хаос и нищету. В ответ Куртьё собрал в своей лаборатории лучших учёных, которые, среди прочего, разрабатывают поистине фантастические технические прибамбасы типа супер-мега-подводных лодок или невидимых парализующих лучей. Одновременно он создал военно-шпионскую организацию, цель которой защищать лабораторию и её секреты, а также разведывать, какие злостные акции планируют враги, чтобы вовремя им помешать.

Книга состоит из трёх частей.

Первая — самая шпионская и приключенческая. ВиктОр при помощи друзей и коллег проникает в секретное логово врага, те самых буржуев, готовых ради выгоды уконтрапупить полмира. Задача виктОра — помешать злым козням.

Вторая часть больше философская и фантастическая. Это рассказ о таинственной азиатской стране Друк-юл, где живут друссы, народ необычайно технически, социально и морально развитый, и, вероятно, оттого избегающий контактов с окружающим миром.

В третьей, заключительной части Суханов снова возвращается в обычную реальность с автомобилями-самолётами-границами-шпионами-погонями и перестрелками, тут к экшену добавляются рассуждения и размышления.

У книги масса достоинств. Во-первых, это качественный приключенческий роман. Заявлен как фантастика, но от фантастики тут разве что невероятные изобретения лабораторий Куртьё да вымышленная страна Друссия, а по сути это приключения в лучшем виде. Написано живо и легко, при этом книга очень познавательная.

Во-вторых, — кстати о познавательности — погони и перестрелки то и дело перемежаются диалогами, где автор устами разных героев рассказывает читателям, например, о том, что мумии называются мумиями, потому что для бальзамирования тел использовали мумиё. И это только один пример. Роман под завязку полон интереснейших и любопытнейших фактов. Справедливости ради, написан он в 1980-х годах, с тех пор некоторые «факты» Суханова были исследованы и опровергнуты (типа причины, почему вымерли динозавры), но всё равно читать занятно.

В-третьих, Суханов в книге выдвигает много интересных идей из философии и о жизни вообще. Одни идеи он преподносит читателю в виде притч или занятных анекдотов, другие открытым текстом. Он рассуждает об устройстве общества и системе власти; о том, что женщины, чем более образованными и эмансипированными становятся, тем меньше стремятся рожать детей; о том, откуда взялся ВИЧ; о причинах послевоенной гонки вооружений и противостояния СССР и США... Что прекрасно, потому что лучшая часть всякой книги — это потом, прочитав её, со вкусом с кем-нибудь обсудить. В «Аватаре» нет недостатка тем для обсуждения.

Из минусов можно назвать разве что трёхчастную структуру книги. Три части хоть и про одних и тех же героев, довольно сильно отличаются по сюжету, стилю и морали. Было бы логичнее издать их не одним романом, а, например, циклом повестей.

Резюме: «Аватару» рекомендуем читать и взрослым, и детям. Детям понравятся приключения и многочисленные любознательности, взрослые оценят повод задуматься и поразмышлять. И те, и другие получат удовольствие от хорошей литературы.

Отличный подростковый роман. В юности мы с приятелями им зачитывались, а особо смешные места даже знали наизусть.

Роман второй в трилогии про Язона динАльта, правда, от трилогии тут только главный герой, а в остальном ни место действия не Пирр, ни действующие лица не пирряне.

«Специалист по этике» начинается с того, что Язона похищает фанатик-борец за справедливость Майк. Майк давно следил за Язоном, узнал про все его былые неблаговидные поступки и хочет передать его в руки правосудия, чтобы тот понёс заслуженное наказание. Космический корабль, на котором летят Майк с Язоном, терпит крушение и садится на неизвестную планету. Планета населена варварами, которые когда-то были технически развитой цивилизацией, но их прогресс вдруг повернул вспять, и почти все научные достижения они позабыли. В итоге Язон и Майк оказываются рабами в жестоком примитивном мире. Язон, ясное дело, стремится как можно скорее выбраться оттуда и вернуться на Пирр, а Майк изо всех сил ему мешает.

В юности читается одним махом! Роман живой, динамичный, написан легко, как развлекательное чтение — отлично! Есть и немного философии типа можно ли члена племени людоедов привлекать к суду за то, что он убил и съел человека, потому это для нас убийство преступление, а в его людоедской системе ценностей закусить свежеубитым врагом ничуть не более предосудительно, чем нам сорвать с куста сочный помидор и покрошить его в салат.

Немножко подбешивает второй герой — Майк, тот самый специалист по этике, который хочет отдать Язона под суд. Он тут прям уж совсем карикатурный фанатик, его упёртость относительно того, что он считает нравственным, кажется притянутой за уши даже для фантастического романа. Понятно, что его задача — создавать препятствия, который главный герой Язон потом будет мужественно и творчески преодолевать, но местами вышел передоз. Это как когда сериал на третьем-четвёртом сезоне начинает терять обороты, и чтобы спасти рейтинги сценаристы вводят нового персонажа, обычно какого-нибудь чудаковатого родственника, и этот родственник всегда чудаковат немного чересчур.

Впрочем, эта чрезмерность будет заметна только взрослому читателю. Подростки же, скорее всего, проглотят роман целиком и попросят добавки.

Завязка: простой норвежский мальчик Юн нашёл волшебный мелок — всё, что мелком ни нарисуешь, станет настоящим. Юн не знал, что мелок волшебный, а просто, от нечего делать, нарисовал на заборе фигурку человечка. Фигурка ожила, так у Юна появился друг Софус. И дальше, поскольку «Волшебный мелок» сказка, и с Юном и Софусом происходят сказочные приключения. Они бродят тут и там, знакомятся с умной Совой, с доброй Бабушкой, с троллем Кумле, встречают кучу других разных зверей и людей, катаются на паровозе в замок спящей принцессы, в конце концов, нагулявшись, возвращаются в родные края, где Юн снова делается простым норвежским мальчиком, учеником машиниста на железной дороге, а Софус становится великим скрипачом.

Сказка хороша. Немного в стиле Винни-Пуха А. А. Милна и Малыша и Карлсона Астрид Линдгрен — и в плане стиля, и в плане того, что у всех у них главный герой мальчик, у которого друзья не другие дети, а ожившие игрушки, вымышленный чувак с мотором или, как здесь, человечек, нарисованный мелком на заборе. К вопросу об одиноком детстве и необузданной фантазии.

По сравнению с Винни-Пухом и Карлсоном в истории про Юна и Софуса чуть меньше живости и чуть больше абсурдности, но в целом читать приятно. В середине становится капельку нудновато, но быстро возвращается к прежней динамичности. К тому же, сказка коротенькая. Дети, наверное, погрузятся на подольше, а взрослый читатель запросто осилит всю книгу за пару-тройку часов.

Любопытный факт про «Волшебный мелок»: это одна из самых знаменитых скандинавских сказок, а прославил её — совершенно неожиданно, кто бы мог подумать — бит-квартет «Секрет». Сказка состоит из отдельных рассказов-приключений, и в рассказе «Старые ясли» есть стишок, из которого родилась наикрутейшая «Секрета» про Сару-Бару-Бу.

Рекомендую. И почитать удовольствие, и приятно узнать любопытные факты, чтобы при случае иметь возможность блеснуть эрудицией относительно мегахитов советского рок-н-ролла.

Рассказ «Обсерватория Нур-и-Дешт» хорош, один из лучших рассказов Ефремова, в одном ряду с «Олгоем-Хорхоем». При этом рассказ один из его самых малофантастических, чистый реализм. Действие происходит в военное время, раненого на фронте артиллериста отправляют выздоравливать в Среднюю Азию, где он случайно становится участником археологических раскопок.

Интересно и познавательно почитать об археологии и о геологии, Ефремов, как всегда, рассказывает о них просто, но очень увлекательно.

Отдельный бонус рассказа в том, что он помимо археологии ещё и про войну, и он очень нетипичный для военных произведений. Обычно в военной литературе основное внимание уделяется войне, хоть повествование о боевых действиях, хоть о жизни в тылу, тема будет одна — война.

«Обсерватория» написана совсем по-другому.

С одной стороны, рассказ явно о военном времени: главный герой раненый солдат, а руководитель раскопок, куда герой случайно попадает, берёт его в помощники не в малой степени потому, что археология местами требует мужской силы, а вся наличная мужская сила в стране воюет с немцами, и заполучить в подсобные рабочие мужчину, пусть даже и раненого, большая удача.

А с другой стороны, рассказ о том, что даже в военное время есть не только война. На западе Союза идут страшные бои, а далеко в Азии пожилой профессор с аспиранткой да её братом-подростком раскапывает старинную обсерваторию, и Ефремов пишет именно о раскопках и об обсерватории. Очень необычный ракурс для военного рассказа, но написано произведение мастерски, уважительно и красиво.

Жизнеутверждающая вещь, «Обсерватория» в этом плане похожа на Ефремовский «Эллинский секрет», то тоже военный рассказ не о войне, разве что «Обсерватория» у писателя вышла куда лучше.