Наконец-то дослушал. Почти 23 часа аудиокнига. И это бич современной литературы — адская, искусственная затянутость сверх меры. А как известно, краткость — сестра таланта. И это было прекрасно видно по великолепным произведениям направления Weird Fiction начала 20 века.

Лобового столкновения «Мертвого моря» (2007 г.) с «Путешествие шлюпок с «Глен Карриг»» (1907 г.) не избежать. Собственно, про этот роман Тима Каррэна я и узнал в комментариях к аудиокниге Уильяма Хоупа Ходжсона, которая была жуть как хороша, и занимала всего 5 часов.

Очевидно, что «Мертвое море» явно вдохновлялось «Шлюпками» и другими схожими работами той эпохи. Но может ли роман Типа Каррэна хоть в чем-то превзойти своих титулованных предков или улучшить? Нет. Более того, он и близко не может к ним приблизиться. Вспомнив содержимое этих 23 часов, с ужасом осознаю, что полезного содержания в них от силы на четверть романа. Большую часть времени занимают бесконечные одинаковые перепалки Сакса и Фабрини — как же они утомили. Плывут, собачатся, монстр. Плывут, собачатся, монстр. Тим Каррэн, ты издеваешься? Как тебе самому не надоело писать эти одинаковые, сексуально озабоченные наезды от Сакса.

Хотя сам сюжет и локации, в принципе, нормальные. Ничего особого — просто добротная компиляция идей авторов 20 века. Но те, более талантливые писатели, написали бы на таком материале плотно сбитые рассказы и романы, часа на 2-6, которые бы проглатывались на одном дыхании. Собственно, как и сделал Ходжсон со своими «Шлюпками». Событий в тех 5 часах было больше, чем тут. А атмосфера черпалась ложками. Поэтому его роман я буду помнить, и перечитывать (переслушивать), и советовать другим, а вот «Мертвое море» — увы, но нет.

Концовка «Мертвого моря», кстати, в лучших традициях современности — 20 часов затрачено на «мамок Фабрини», 2 часа на кульминацию и развязку. «Браво»

Из достоинств отмечу неплохие сцены смертей персонажей, пару колоритных монстров, кладбище кораблей и элементы сай-фая. Сам сюжет, как выше уже упоминал, не безнадежен, только его надо дорабатывать, и убирать половину объема с ссорами, истериками и повторяющимися описаниями тумана и водорослей.

Уууу... 23 часа... Фабрини, твоя мамка... уууу...

Приступил к изучению столь известного цикла.

Роман добротный, буду слушать дальше. Понравился сам мир Марса — проглядывал карты потом, что там ещё на Барсуме есть. Судя по количеству романов в цикле и меток на картах, многое ещё будет. Интересная ситуация с атмосферой и высыханием океанов. Классные детали, как например, первый крейсер, который улетел на орбиту планеты и не смог вернуться, и так там и крутится тысячи лет. Пару интригующих слов по ледяные полюса, про таинственную реку Исс. Яйцекладущая красавица-принцесса — это тоже 10/10.

В целом, где-то половина романа идет весьма ровно и обстоятельно, а вот потом, особенно в последней трети, Берроуз что-то совсем расслабился и ускорился. Пошли сплошные рояли в кустах и совпадения, а эпичные события втиснуты в формат «собрались миллионы, сотни тысяч погибли, раз-два и уже всё закончилось».

Но то такое. В целом всё было интересно, буду слушать дальнейшие приключения Картера.

Кстати, у Роберта Говарда есть своеобразный ответ на цикл Берроуза — роман «Альмарик». Правда там вроде еще есть дописки неизвестного автора, ибо он был опубликован как раз в период гибели Говарда. Тоже была потенциально интересная вселенная, жаль схлопнулась.

Добротная небольшая история про осаду города. Входит в так называемый условный цикл «исторических» рассказов Говарда. Крутой главный герой-крестоносец, прекрасная дева, несколько исторических личностей в лице Чингис-хана и его особых воинов.

После прочтения решил, что как-то все натянуто-положительно в финале для главных героев получилась — неужели Чингис-хан мог так поступить. Пошел гуглить, и нашел, что:

«Чингисхан и его генералы предпочитали предлагать своим врагам возможность сдаться без сопротивления . Затем эти враги становились вассалами, отправляя дань, принимая монгольских жителей и/или предоставляя войска.»

Так что, возможно Говард руководствовался такими сведениями, и в таком ключе — финал имеет логику. Поэтому повышаю оценку, ибо изначально за финал скинул балл.

Хорошая история, отлично передающая дух pulp-fiction литературы.

Сначала я подумал, что это будет вестерн в духе «Долг стрелка» или «Барабаны заката», но это уже была следующая эпоха — эпоха автомобилей и Томми-ганов. И лишь главный герой ещё был родом из эпохи Дикого Запада, и не до конца смирился с новыми правилами житейской игры.

У Говарда есть ряд рассказов, очень цепляющих своими уникальными и атмосферными локациями. И этот оказался одним из таких. Действие происходит за городом, в месте рукотворного озера и дамбы. Притом на момент начала рассказа котловина озера ещё не заполнена водой. Но потом случаются невероятной мощи гроза и ливень, и котловина заполняется водой за считанные часы. И в водоворотах этой бурлящей, «дикой воды», кружатся мертвые коровы, кони, свиньи и разрушенные сараи.

Одно из самых интересных недописанных произведений Мастера.

Потерпевшие кораблекрушение на таинственном острове — одна из самых интересных, пусть и сильно распространенных тем в «странной» литературе. Поэтому ничего удивительного, что и этой, пусть и недописанной, истории есть чем заинтересовать читателя, особенно если он в теме творчества писателя.

В наличии у нас имеется 3 полноценные главы, в которых двое выживших после кораблекрушения моряка оказываются на очень странном острове. Живописные пейзажи соседствуют со странной атмосферой и природными аномалиями. Повсеместно имеются руины каких-то древних городов давно вымершей цивилизации. Ну и без опасных тварей никуда — они есть, и их больше чем одно.

В конце третьей главы будут увлекательные крючочки для ценителей мира Роберта Говарда.

Валка и Хотат! Даже Валузия всплывет... как название на страницах древней рукописи.

Так что все читаем, а потом открываем Word и дописываем 4 главу:)

Роман очень понравился. Всё в духе произведений той эпохи (конец 19 — начало 20 веков, WeirdTales и прочие), которые я так полюбил.

Произведение, кстати, весьма юморное. Профессор Челенджер очень забавный, хоть и «совершенно невозможный человек». Более всего развеселила его похожесть на вождя людей-обезьян. Ну там смеялся не только я, но и остальные члены экспедиции))

Еще оказывается, уже в те времена были вертихвостки, которые «вдохновляют» мужчин на успех, а потом хотят купаться в лучах его славы. Хорошо, что Меллоун это в конце понял, и ему повезло с тем, что она и сама его не дождалась. А то женился бы на такой цитре.

Приключения в затерянной долине были интересные. И динозавры разные, и люди-обезьяны, и туземцы — всё было интересно. Возможно не хватило некоторой остроты и тягот, но с другой стороны сам тон романа такой более легкий и авантюрный, так что это не недостаток.

Концовка тоже понравилась — люблю, когда есть некий разбор полетов, не сразу обрывается повествование. Правда теперь хотелось бы знать, есть ли у Конан Дойля развитие некоторых сюжетных линий в других рассказах? Посмотрел, что про Челленджера есть еще ряд рассказов. По логике, там должно открытие Затерянного мира как-то сыграть ещё. К тому же, Рокстон и Меллоун планировали туда вторую экспедицию. Есть ли про это?

В общем, буду изучать далее эту тему.

Роман понравился и оправдал все ожидания. Ходжсон, сам будучи моряком, видимо своими страшилками отваживал конкурентов от морского промысла))

А страшилка знатная — в лучших традициях других работ Ходжсона. Как и часто у него, в каждом его произведении есть что-то цепляющее и уникальное, даже по современным меркам. Мне очень понравилась первая треть с «Землёй одиночества» — очень колоритная мрачная болотистая локация со страшными завываниями и крайне странными деревьями. Жаль далее локация сменилась, и хоть она тоже хороша, но всё же чуток уступает по колориту, представляя уже более классическую приключенческую локацию с огромными крабами, каракатицами и людьми-амфибиями. Но тоже было интересно — Саргассово море, плавучий континент из водорослей, кладбище запутавшихся кораблей. В общем, все отлично. Концовка, кстати, весьма вдохновляющая на фоне всех тех ужасов, происходивших до неё. Боцман крутой мужик)

Из недостатков — возможно не хватило немного остроты во второй половине. У героев все довольно успешно все проходило. Ну и в целом персонажи описаны абстрактно — в основном безымянные матросы, да безымянные матроны:) Ну и главный герой, крутой Боцман, ну и ещё пару имен пробегало. Но это наверное и не недостаток, а скорее выбранный способ рассказа в виде некоего отчета о событиях. В любом случае, читается всё легко и интересно, так что на это особо не обращаешь внимания.

Отличный роман. Всё в лучших традициях цикла. И в лучших традициях трех романов о Кейне, где, в отличие от рассказов и повестей, основа сюжета о том, как Кейн из полководца рвется к трону своей личной империи, и как всегда, в шаге от полного успеха, что-то идёт не так:) Поэтому, читая третий по счету роман, общая концепция сюжета этих романов уже не так сильно впечатляет. Но справедливости ради, написан этот роман был первым из трёх, в 1970 году, поэтому выделять такую особенность конкретно для «Паутины тьмы» не совсем правильно. Сказалось то, что читал я его третьим. И такой приём не собирался входить в привычку у писателя, ведь судя по некоторым сведениям, в дальнейшем Вагнер уже планировал некую новую глобальную сюжетную линию про поиски Кейном проклявшего его Бога. Но как мы знаем, этому было не суждено случиться.

Но всё же, некоторая схожесть глобального сюжета трёх романов не является каким-то серьезным недостатком, ибо читается всё на одном дыхании, и писателю в каждом есть чем удивить. В «Паутине тьмы» театр боевых действий переносится на морские просторы. Огромные флотилии не единожды устроят эпичные битвы на воде, а то, что живет глубоко под водой, в циклопических руинах Старой Земли, добавит колорита, разнообразия, а так же много любопытной информации по истории этого мира. Так же есть и дополнительная информация по прошлому самого Кейна, и интересные намеки на его будущие приключения, некоторые из которых были в дальнейшем написаны Вагнером — к примеру, история об оборотне.

История романа хорошо выстроена, финал мне понравился больше, чем в «Походе черного креста». Кейн зверюга и машина смерти — как ему и полагается быть. Остальные персонажи не лучше — рубку устроили знатную. Правда почти все персонажи, в том числе разного рода вельможи и высокие чины, очень хорошие бойцы, и что-то я сомневаюсь, что в финале они бы так уверенно на Кейна шли, после того, что тот устраивал на предыдущих побоищах. Но это так, немного в глаза бросилось, да и выбора у них особо-то и не было:)

Ещё отмечу, что возможно немного не хватило дополнительных событий между основными битвами во второй половине романа, чтобы разбавить количество продолжительных боев. Хоть они были и разнообразные — и на воде, и на земле, и с новыми участниками. Видимо Вагнер ещё был в поиске баланса, ибо это первый роман про Кейна, написанный им.

По итогу, отличный роман. «Кровавый камень» всё же остался для меня лучшим и ультимативным в цикле, а вот между «Паутиной тьмы» и «Походом черного креста» я пока не определился. В «Походе» лучше выдержан баланс битв и событий между ними, а в «Паутине» более интересная и уверенная концовка.

Прекрасный роман.

Очень выдержанная мифологическая атмосфера, да и само повествование варьируется между классическим и хроникой. В фундамент залита скандинавская и кельтская мифологии. Я в них не специалист, но это и не требуется — всё понятно и лаконично.

Сюжет насыщен событиями. И события эти весьма драматичны. Смерть повсюду. Далеко не каждый герой доживет до финала. Есть и трагическая любовь, и масштабные битвы, и разные фракции, и артефакт, и магия. Персонажи прописаны не слишком глубоко, более мазками и архетипами, но этого хватает, чтобы следить за их судьбой с интересом. Атмосфера волшебно-загадочная, с превалированием мрака и фатализма. Так же есть множество идей, которые можно найти в более поздних работах других писателей — Майкл Муркок явно вдохновлялся «Сломанным мечом».

Роман не затянут и плотно сбит, читается легко и быстро. Разве что концовка показалась несколько смазанной. В целом она добротная, но возможно хотелось бы некоторого эпилога с какими-то выводами или намеками на грядущие события. Ну и эпизод с побегом из Йотунхейма хотелось бы прочесть в полном объеме, а не краткой выжимкой, как это сделал Пол Андерсон.

Очень рекомендую к прочтению. Наверняка и сам перечитаю в будущем, ибо цепляет.

Отличный постапокалиптический роман.

У него столько много отзывов, что нового к ним, мне, наверное, нечего добавить.

Читается легко и интересно, есть душещипательные моменты, есть жуткие моменты. Есть разнообразные идеи о том, как могли бы поступать люди в случае подобных катастроф — собираться в группы или уйти в самоизоляцию, попробовать построить новое относительно свободное общество или диктатуру силы. Как делать запасы, и в дальнейшем их приумножать. Как защищаться от внешних напастей.

Сама концепция почти всеобщей слепоты, а далее еще и опасности от плотоядных растений Триффидов тоже по своему интересна и уникальна. Тем более на момент написания романа в 1951 году.

В недостатки бы занес ряд нераскрытых, но поднятых тем, таких как интеллект Триффидов или таинственная болезнь, и достаточно обрывистый открытый финал. На основе этого финала можно было бы написать продолжение, но насколько я знаю, от Джона Уиндема его не последовало. А жаль...

В любом случае, это мелочи. Роман отличный.

Домучил цикл:)

Первый рассказ цикла прошел как по маслу, на который я написал весьма положительный отзыв. И с воодушевлением, принялся за второй, а там... вместо шароидов кубоиды, вместо летящей планеты летящая звезда, ну и всё в таком же духе. Принялся за третий рассказ цикла — вместо кубоидов сфероиды, вместо летящей звезды летящая галактика... Принялся за четвертый... Аааааа... Что за ужас здесь творится?

В общем, структура всех рассказов цикла по сути одинакова, различаются лишь некоторые детали по характеру угрозы астрономическими единицами, да видами инопланетян. Ну конечно, есть и некоторые отличия по происходящим приключениям, но опять же — детали. В конце героям почти всегда нужно дернуть за главный «рубильник».

Исходя из этого цикл противопоказано читать залпом. Иначе вам самим захочется уничтожить всю эту Галактику, чтобы прекратить всё это:)

Но всё же рекомендую прочитать хотя бы несколько рассказов, ибо как ни крути, историческая ценность у них, как мне видится, имеется. Хотя возможно я недостаточно начитан и осведомлен, но такие галактические масштабы, видение разных космических Федераций, Лиг планет, разных форм жизни в 1928-1934 годах были все же диковинкой и полетом мысли, на которой потом и развивалась в дальнейшем такая космическая фантастика, в том числе и самим Гамильтоном, который в дальнейшем явно вырос в своем писательском мастерстве.

Так что как минимум, для ознакомления, я бы посоветовал прочитать «Гаснущие звёзды» и «Извне вселенной». А остальные уже по желанию — когда будете чувствовать, что с вас хватит этих летящих планет, звезд и комет, то тогда заканчивайте. Базу истоков жанра этими двумя произведениями в цикле вы закроете.

Прослушал в озвучке Александра Абрамовича. Это было очень мощно.

Оказывается, те экранизации, что я смотрел, по сути брали из романа только факт создания ученым некоего существа, а далее уже сценаристы свои истории ваяли.

В романе почти всё было для меня в новинку, в плане развития сюжета. И скажу, что проверку временем роман держит более чем достойно. Слушать было очень интересно. Атмосфера мрачная и депрессивная, безысходная. Много всяких размышлений на темы добра и зла, сострадания и мести. Читал некоторые рецензии, что роман опередил свое время и стал по сути возможно первым научно-фантастическим романом. И факт того, что его написала 18 летняя девушка более чем 200 лет назад впечатляет еще больше.

Конечно, есть в нем и свои особенности и допущения. Не знаю был ли какой-то скрытый символизм в поведении Виктора Франкенштейна, либо его характер таким выписан специально, либо это особенности времени написания, а может это именно что издержки того, что написала роман молодая девушка, но конечно, Виктору хотелось бы влепить конкретного такого леща, ибо периодически творил он какую-то дичь. С одной стороны, все персонажи испытывают максимальные духовные муки — страх, ужас, вину, потери и бесконечно страдают, что автору очень хорошо удалось передать. Но с другой, Виктор даже не попытался нормально все разрешить — а судя по событиям, это вполне можно было сделать. На фоне этого ученого мужа, «Монстр» собственно вообще выглядит как вундеркинд, существо из будущего, который по своим умственным способностям в лёгкую уделает и современного человека. Шутка ли, сидя в сарае, буквально за год наблюдения за парочкой людей, выучить язык, чтение, письмо, историю и разные философские концепции:)

Но это не недостатки произведения — это скорее особенности и допущения.

Сама же история очень хороша, по хорошему мрачна и безысходна, оставляет и пищу для размышлений, и погружает в свою атмосферу, и цепляет ходом развития событий.

После прослушивания начал смотреть экранизации, и насколько понял, более-менее ходу романа следует лишь одна, от Кеннета Браны 1994 года с Робертом Де Ниро в роли «Монстра». Однако и этот фильм трудно назвать адекватной экранизацией, ибо после её просмотра остается ощущение «галопа по европам». Очень трудно в 2 часа хронометража уложить события и идеи романа, что Кеннету Бране и не удалось.

Ждем попытку экранизации от Гильермо Дель Торо, которую он сейчас снимает.

Насколько знаю, Кэтрин Мур в каком-то письме благодарила Роберта Говарда, и признавалась тому, что Джирель появилась на свет благодаря его сильным женским персонажам (Рыжая Соня, Темная Агнесс).

Так что влияние Роберта Говарда и здесь сыграло свою роль.

Цикл в целом хороший, хоть я немного и завысил ему оценку. Да-да, завысил потому что его писала женщина в 30-е годы 20 века — можете уже начинать процедуру моей отмены:)

Сами истории хорошие. Единственное — я бы каждую укоротил где-то на четверть, ибо Кэтрин Мур чересчур затягивает некоторые сцены, в особенности описания различных приходов и видений в потусторонних мирах. Из-за этого почти во всех рассказах страдает темп, и имея интересные завязки и неплохие концовки середина зачастую превращается в несколько тягомотный трип. Ну и четыре из пяти рассказов имеют в себе сюжетную основу попадания героини в некие необычные, странные миры или реальности.

Поэтому в качестве лучших рассказов выделяю первый и последний в цикле.

«Поцелуй чёрного бога / Black God's Kiss»

Собственно здесь есть чувство новизны — троп с попаданием в иную реальность еще не набил оскомину, первое знакомство с Джирель, колоритный Гийом Завоеватель, мрачный новый мир.

«Хеллсгард / Hellsgarde»

А это последний рассказ в цикле, и в нем нет попадания в другие миры. Это более классический хоррор про страшный замок на болотах и его страшную тайну. Еще понравился некий Гай Гарлотский, про которого в рассказе почти ничего нет, но имя колоритное, и я хотел бы почитать, как Джирель выбьет ему зубы, как она того и хотела:)

Остальные три рассказа неплохие некоторыми деталями и сценами (дриада или живая планета), но едут на базе первого рассказа и, как я упоминал выше, могут утомить повторяющимися тропами с иными мирами и чрезмерным описанием инаковости этих миров. Укоротив все эти описания, рассказы бы воспринимались куда увлекательнее, ибо интересное в них тоже есть.

Так что рекомендую почитать как минимум первый и пятый рассказы. Остальные три уже по желанию.

Странно, что такой низкий рейтинг у рассказа. Слушал его в антологии «Ужасы и герои».

Хороший же рассказ. Коротко, без лишнего разглагольствования. Классическая история мести. Слог поэтичный, как будто легенда какая-то. Довольно жестокая легенда.

В общем, с низким рейтингом не согласен, поэтому в противовес округляю до более высокой (первоначально планировал 7 поставить).

Отличное продолжение. Ничуть не хуже первой части. Я уже боялся приступать к чтению, ожидая по некоторым отзывам, что планка оригинала будет сильно уронена. Но куда там — ведь все хорошо у автора получилось.

Возможно роман не такой динамичный, как первая часть — это верно. Зато вместо той сильной динамики он предлагает некоторые интересные новые темы, и отличное развитие оставленных крючочков из первых Королей.

Из новых тем мне понравились темы «не гуманоидов» и телепатов, а так же то, как встретили Гордона принцесса Лиана и его былые друзья, когда тот уже был в своем теле.

А из крючочков первой части:

Из недостатков отмечу только несколько поспешный финал и недостачу эпилога-послесловия. Видимо Гамильтон решил не ставить твердых точек, чтобы быть более свободным в возможном продолжении, которого так и не последовало. Но это так, мелочи — финал в целом добротный и закрывает все основные темы.

В общем, это очень хорошее продолжение. Теперь «Звездные короли» для меня цельная, неделимая дилогия. Классика как она есть.

Переслушал рассказ в новой озвучке Александра Абрамовича.

Всё отлично, очень хороший рассказ — как был, так и остался. Конечно, приключения в Африке — лучшие рассказы про Кейна, но и этот имеет свою яркую фишку. Таковой я считаю невероятную дуэль с пиратским капитаном на ноже/кинжале. Просто невероятно мощная и жестокая сцена. И в этой аудиокниге от Александра она стала еще ярче, благодаря отличному эмбиенту на фоне. Стало еще напряженней, что я аж два раза подряд прослушал этот сегмент. Прямо до мурашек. Полное, абсолютное напряжение. В течении, наверное минут десяти, Говард мастерски описывает, как вцепившись друг в друга, Кейн и пират тянут свои орудия к супостату — один кинжал к сердцу, другой нож к животу. И вот, по дюйму, клинки всё ближе к цели. А вокруг толпа людей, завороженно смотрящие, чья возьмет. Великолепная сцена.

Как и написано выше в «Примечании» — это целиком утилитарный фрагмент, созданный для конкретной цели. Ни в коем случае его не надо читать до чтения оригинального романа «Ночная земля».

«При этом большинство ключевых событий и сцен оригинального романа остались на месте.»

Это ОЧЕНЬ спорное заявление. Из оригинального романа остались по сути первоначальное представление мира Ночной Земли из башни, и финальный маршбросок. Остальные 80% романа, а это собственно контакт с Малым Редутом, выход сотен на помощь, и по сути ВСЁ путешествие до встречи с Наани, и после, возвращение назад в Последний Редут, до обнаружения героев у ужасного Дома Безмолвия — отсутствуют вовсе либо представлены считанными предложениями, понять что-либо из которых человеку, не читавшему оригинал, практически невозможно.

В общем, этот фрагмент советую читать только тем, кто уже прочитал оригинальный роман, и кому хотелось бы больше ознакомиться с различными рукописями Ходжсона. Это не самостоятельный рассказ и не полноценная сокращенная версия «Ночной земли», как её многие представляют.

Рассказ является классическим образчиком «Говардизма». Затерянная цивилизация, поклонение темным богам. Вообще этот бог Голгорот был занесен к пантеону Древних из мифов Ктулху. Визуально я склоняюсь к версии, что он выглядит как подобие птицы фороракос (загуглите как она выглядит). Собственно, одна похожая тварь в рассказе тоже имеется — видимо это голгоротский аналог звездных отродий для Ктулху. Еще говорят, что он может быть типа жабы, но эту версию я отметаю, ибо образ жабы закреплен за Цаттогуа — зачем плодить схожие образы для Древних.

В общем, Турлоф и Аттельстан (он, кстати, тоже был в «Черном человеке») попадают на остров, который судя по всему является горной вершиной затонувшей Атлантиды. Ну а там остался город Бал-Сагот, где и происходят динамичные приключения героев рассказа. А там, где появляются герои Говарда, часто заканчивается и судьба чего-либо, куда они прибывают:)

Знаю, что этот рассказ был переработан под комикс о Конане. И еще есть английская музыкальная группа Bal-Sagoth, которая ваяет на эту тему музыку.

В общем, рассказ топовый, читать обязательно.

Периодически я ищу что-нибудь в духе Роберта Говарда, и в некоторых подборках на эту тему часто упоминался Дэвид Гэммел. Вот я и решил с ним ознакомиться. Слушал в аудиоформате.

В целом, хороший роман. Буду ещё читать/слушать что-нибудь у автора. Жаль правда, что в аудиоформате его очень мало начитано.

Сюжет «Легенды» в своём ядре довольно простой — оборона крепости. Первую треть знакомимся с героями и миром. Вторую треть — готовимся к обороне. Финальная треть — оборона. Для такой истории хронометраж длинноват — 15 часов. Но слушается легко. Персонажи колоритные, атмосферность в наличии, оборона крепости напряженная, ощущается обреченность. Местами довольно трогательно.

Финал, к сожалению, подкачал. Видимо, сказалось, что это дебютная работа автора и он побоялся идти до конца.

Но в целом, весьма хорошее и крепкое произведение.

Закончил прослушивание. Огромная благодарность Дмитрию Оксанину за озвучку всей трилогии в едином исполнении. Теперь все смогут прослушать классику в лучшем виде.

Третья книга тоже понравилась. Но фаворитом в трилогии у меня будет вторая — она показалась наиболее цельной, с более выраженной идеей и некоторой глубиной. Но и третья добротная, чья финальная тема тоже вполне тянет на такой открытый финал всей трилогии, «в одну реку не войти дважды», с призраками прошлого разобрались, и далее уже можно фантазировать, как герои поступили со своими миллионами — может свою гильдию открыли или еще чего придумали. Гамильтон более уже не писал продолжений цикла, так что это на откуп читателя.

Сначала испугался, что герои будут за всеми этими камушками по всей галактике гоняться, но автор придумал более интересный ход. Читал некоторые отзывы, что дескать, ожидали более подробного и интересного описания Варги, мира Звездных волков. Но я считаю, что описано сколько надо. По сути еще во второй книге был фрагмент с посещением Варги, и у меня уже давно сложилось впечатление, что это просто суровый мир с большой гравитацией. Так оно и было. Не знаю, что там некоторые нафантазировали, представляя Варгу чем-то отличным от этого описания. Тем более название «Мир Звездных волков» мне кажется относится не только к самой Варге, но и самому звездному скоплению, Отрогу, где живут волки, другие бандиты и прочий сброд вселенной. Не цивилизованные миры, так сказать.

В общем, ровная и добротная трилогия, оставляющая приятное послевкусие. Я бы еще послушал про новые приключения Чейна и Диллуло, но не судьба. Точнее я знаю про существование фанфиков, но я про авторство самого Гамильтона.

Хорошее начало культовой серии. Понравилось, как вплели видения и быстрыми мазками набросали картину миру. Даже камео Кулла было. Забавно, что на Конана сразу с первого выпуска уже демоницы вешаются, а он даже и не понял. Ну молодой ещё, не понял правды жизни... ))

Рассказ из серии «краткость — сестра таланта». Все просто, но ничего лишнего. Отличное мужское приключение. Плюс в редком снежном сеттинге, по хронологии где-то после «Дочери ледяных великанов». Кстати, что-то у молодого Конана по де Кампу

Жаль после этого периода, Конан в классической саге уже не возвращался в северные края. По крайней мере, из тех рассказов, которые я читал. У Говарда точно не возвращался. И по синопсисам из непрочитанного, я такого тоже не заметил. Буду рад ошибиться, ибо снежный сеттинг мне нравится.

Хороший роман. Несколько отличается от остальных мною прочитанных — здесь Конан какой-то более остепенившийся и рассудительный, чем обычно. И про женитьбу задумывался, и кузнецом поработал достойно. Но и дров наломал, из-за чего погиб хороший человек. Экшена не так много, зато много планирования, каких-то взаимодействий с другими персонажами. Несколько сюжетных линий, где по сути нет четко выраженной основной, но при этом все они гармонично сплетены, и Конан там занимает активную позицию, которую выбрал сам. По сути он мог вполне все бросить и путешествовать дальше в другие края, но он задумал свое, и сделал это. И это имело последствия, притом далеко не все положительные.

И в принципе, всё это вполне вписывается в сагу — здесь Конан еще молодой, хоть уже и послуживший наемником после воровских похождений в Башне слона. Де Камп по сути так и заполнял по хронологии недостающие кирпичики между рассказами творца Конана, Роберта Говарда. Пусть это и не уровень самого Говарда, но это весьма добротные и интересные истории — самое то, если хочется еще приключений в Хайборийской эре.

Весьма интересная фантастическая история. И не стоит тут делать сноски, дескать, Гамильтон еще молодой, не опытный — повесть ни чем не хуже большинства рассказов того периода в стиле сай-фай от того же Кларка Эштона Смита. Скорее даже получше будет некоторых, таких как, к примеру, цикл Смита про капитана Вольмара.

Очень динамично, масштабно, даже остросюжетно. То, что там есть некоторые несоответствия законам физики — право слово, вы серьезно?

Прослушал. Отлично, как и всегда. И само произведение, и озвучка Дмитрия Оксанина. Спасибо ему за это.

Не ожидал, что повесть идет сразу после «Похода черного креста», поэтому в начале, можно сказать, такой своеобразный небольшой эпилог той истории. Ну а дальше уже идет новая история. Как это часто бывает у Вагнера, в очень колоритной локации. Теперь у нас тут снега, лютый мороз, зимний лес, и где-то в чаще промозглый замок.

Произведение про оборотня, и массовые убийства в замке. Классический сюжет про поиск, кто есть оборотень. А еще, будучи почитателем Роберта Говарда, у меня сразу возникли параллели аж с двумя его рассказами. В первом, «Волчья голова», тоже искали кто оборотень, тоже локация в дикой местности, только в Африке. А во втором, «Ужас из кургана» схожесть навеяла финальная битва с монстром (у Говарда была рукопашка с вампиром).

Но схожести не портят повесть Вагнера — у него всегда есть свои выразительные средства и особенности, чтобы читалось все на одном дыхании. Оно так и есть. Зарубы с волками просто огонь. И волков очень много, ибо оборотень умеет их брать под свой контроль. Есть еще намеки на происхождение Кейна, да и про безумного поэта Опироса вспоминали (из повести «Муза тьмы»). В принципе, догадаться кто оборотень не сложно, но есть парочка деталей по ходу, которые периодически уводят мысли в стиле «а может это все же не тот, а тот, другой».

Финальный бой с оборотнем очень понравился. Вызвал схожие чувства, как с вышеупомянутым рассказом Говарда. Ибо очень яркие образы, когда герой на пределе всех своих физических сил сражается в рукопашную с настоящим зверюгой. Полностью ощущаешь треск костей и это нечеловеческое напряжение всех мускул тела.

Как известно многим любителям разного рода мрачной, темной литературы, Карл Эдвард Вагнер — очень сильный, талантливый писатель. Самое важное его достижение на литературном поприще — цикл про неистового воина-колдуна Кейна. Это истинное темное фэнтези, возможно один из первых настолько густо выдержанных образчиков жанра. Когда-нибудь мы обстоятельно поговорим о Кейне, об этом рыжем хитром ублюдке, что творил от скуки такую чернь, что вам и не снилась. Но это будет не сегодня.

Что интересно, некоторые называли Вагнера настоящим идейным последователем Роберта Говарда. Но как выяснилось позднее, Вагнер открыл Говарда для себя уже после того, как стал писателем. Но когда открыл, оценил его по достоинству, и выпустил несколько сборников Говарда под своей редакцией, ибо у Вагнера было свое издательство «Carcosa Press». Более того, Вагнер написал и выпустил два романа по мотивам творчества Техасского Мечтателя. Один был про последнего короля пиктов, Брана МакМорна, а второй, о котором и пойдет речь в этой рецензии, про самого Конана из Киммерии. Еще из занятного — писатель был одним из сценаристов запланированного третьего фильма о Конане с Арнольдом Шварценеггером, который по итогу так и не был снят. Это конечно была большая потеря для кинематографа, ибо планировался фильм по шедевральному «Часу Дракона» Говарда, и ожидалось возвращение Джона Миллиуса в режиссерское кресло... но это я отвлекся.

Честно говоря, по ряду причин, я немного боялся браться за «Дорогу королей», ибо на одном известном литературном агрегаторе у романа стоит чуть выше 7/10, что является хорошей оценкой, но для работ Вагнера несколько ниже ожидаемой. К примеру, второй роман писателя по работам Роберта Говарда, «Легион из тени» про Брана МакМорна, набрал выше 8/10 и слывет отличной работой, великолепным продолжение «Червей земли». Произведения про своего воина-колдуна Кейна так же имею очень высокие оценки и обрели культовый статус в рядах ценителей жанра.

К тому же, до прочтения я уже знал, что работа над «Дорогой королей» была затруднена тем, что Спрэг де Камп и Лин Картер в том же, 1979 году, выпустили свой роман про одно ключевое событие жизни Конана, о котором и собирался писать Вагнер. Да, как многие уже догадались, он планировал свой роман про свержение тирана Нумедидеса, короля Аквилонии. Эта история не была рассказана Робертом Говардом, и многие писатели хотели заполнить этот пробел. И вот Вагнер уже всё продумал, написал черновики, озаглавил будущую работу как «День Льва», и тут выходит книга Спрэга де Кампа и Лина Картера «Под знаменем Льва / Conan The Liberator», и писатели как бы этим условно говорят Вагнеру, что эта страница истории Конана уже ими занята.

По итогу всех этих мытарств, Вагнер начал писать другую историю, «Дорогу королей». Но то ли сроки поджимали, то ли писателю так хотелось выразить некоторые свои уже наработанные идеи, он решает использовать свои же черновики из «Дня Льва», которые привели к тому, что история «Дороги королей» тоже крутится вокруг свержения еще одной зажравшейся задницы из своего уютного трона.

Место действия романа — Кордава, столица королевства Зингара. Время действия — Конан еще молодой, где-то 20 лет ему. После его воровских приключений в Аренджуне, и видимо совсем недалеко от событий рассказа Говарда «Сплошь негодяи в доме», потому как там действие проходило в неназваном городке на торговом тракте «Дорога королей», который заходит и в Зингару. Так что название романа тоже вполне может служить и подсказкой на хронологию событий.

В Зингаре, Конан поступает наемником в армию короля Римонендо. И как это часто бывает у нашего киммерийца, кто-то на кого-то криво посмотрел, и вот уже в честном поединке Конан выпускает внутренности своему командиру. Всё было сделано по чести — вокруг стояли солдаты, и могли это подтвердить. Но не гоже наемнику поднимать меч на своего командира — так решил генерал, и приговорил Конана к петле. Но петля в Зингаре никогда особо не провисает без висельника, поэтому в тот день, когда Конана должны были повесить, с ним могли болтаться еще семь таких бедолаг. Но болтаться будут не только лишь все — среди висельников имеется видный деятель-революционер Сантидио из повстанческой организации «Белая роза», которого его идейные товарищи будут вызволять из петли. А Конан что, он всегда за любой кипишь и движ, ибо как известно «Движение — это жизнь». В этот раз, в прямом смысле.

Так Конан попадает в местное, и весьма пестрое подполье. Точнее сказать, в «Преисподнюю» Кордавы. Это весьма колоритный район города, который ранее в следствие землетрясения ушел под воду (Кордава — портовый город у моря). Точнее что-то ушло полностью, что-то не до конца — в общем это настоящая «Венеция» из руин и затопленных тоннелей. И все «сливки общества» в лице воров, убийц, и прочих проституток ушли в эти тоннели, где их весьма сложно достать и выкурить. Конечно, там же прячутся и любые неугодные королю, к примеру, повстанцы из «Белой розы». А курирует всеми делами в этом экзотическом месте, местный «Робин Гуд», король воров — Мордерми. Он же весьма тесно взаимодействует с «Белой розой». Король Римонендо же на события в Преисподней смотрел спустя рукава — пусть там Мордерми наводит свои воровские порядки, главное что не покушается на королевский пирог.

Но пирог все же выглядел очень аппетитно, и наша бравая компания из воров и идейных аристократов решается на дерзкое ограбление на балу у короля. Такое король уже простить не мог, и маховик событий начинает крутиться с утроенной скоростью. К тому же, к событиям подключается некий таинственный стигийский чародей, так что уже всё завертелось — не остановить.

В общем, история очень добротная и ладно скроенная. К логике событий не придраться — все четко, лаконично и динамично. Есть и сражения, есть и заговоры фракций, колоритные персонажи, неожиданные повороты, есть и магия, ужас забытых склепов и наследие давно ушедшей эпохи. А какая эпоха была перед Хайборейской? Да-да, наследие той самой, не менее любимой :)

В общем, есть весь набор того, что мы любим в историях про Конана. Это очень компетентно собранный, интересный роман, проглатываемый на одном дыхании. Профессиональная работа талантливого писателя. Но почему же тогда у него не столь высокий рейтинг, как у ряда других работ Вагнера, или некоторых других продолжателей дела Говарда? Для себя я выделил несколько причин.

Вагнер мог писать гораздо более ярко, остро, непредсказуемо, и с большей выдумкой. Его цикл про Кейна — прямое тому доказательство. Притом, вплоть до последней главы, я был практически полностью доволен написанным, но поглядев, насколько мало осталось до конца произведения, я практически сразу понял, что конец будет таким, каким он и стал. И это станет для меня наибольшей, основной проблемой, ибо я её прогнозировал еще до того как начал читать, узнав какие события будут затронуты в романе. И что интересно, по ходу развития сюжета я видел, как можно было миновать эту проблему, и мне казалось, что Вагнер идет именно по этому пути. Но последняя глава пошла по пути наименьшего сопротивления. В рамках сюжета самого романа с последней главой всё хорошо — события завершились логично (за исключением одного финального, о чем ниже), хоть и весьма предсказуемо. Не хватило перчинки, не хватило эпика, какого-то форс-мажора — как будто Вагнера подгоняло племя диких пиктов, и он по-быстрому, дежурно завершил все линии, вставил вместо развернутого эпилога «глубокое философское изречение» и был таков.

Но не это является для меня той самой «основной проблемой». Ею является то, что благодаря такому финалу, я не могу никуда хронологически добавить эту историю в классическую сагу о Конане. Согласно «Дороге королей» культовый варвар уже в 20 лет должен был стать королем, только не Аквилонии, а Зингары. Но ведь его впереди ещё ждут все эти чудесные приключения из рассказов Роберта Говарда, которые по сути невозможны с тем бэкграундом, который заработал Конан в приключении Вагнера. То, что он отказался от короны не совсем логично и обусловлено лишь будущими его приключениями. Даже если учесть его молодость, и что он мог так взбрыкнуть по своей горячей крови, устав от постоянных козней и предательств последних месяцев, то все равно слава о его деяниях в Зингаре уже должна греметь на доброй половине Хайбории, и ему бы не приходилось снова кровью и потом зарабатывать золото и чины в своих следующих приключениях. Уж слишком масштабны события, которые были в «Дороге королей». Собственно после таких же, соизмеримо масштабных событий, Конан и стал королем Аквилонии. Так что «Дорога королей» и правда должна была быть о свержении Нумедидеса — тогда она бы по праву заняла свое законное место в Саге.

Поэтому, минуя таким образом первоначальную серию Роберта Говарда, и классическую сагу, сформированную Спрэгом де Кампом и Лином Картером, роман Карла Эдварда Вагнера официально причислен к глобальному, общему межавторскому циклу о Конане, где за множество десятилетий, десятки авторов разного калибра написали сотни историй. Естественно, в таком огромном наборе событий физически не хватит и тысячи человеческих жизней неугомонного варвара, чтобы все это уместить хоть в какое-то подобие стройного таймлайна. Как говорится: «Гуляй рванин... т.е. Конина!»

Но в любом случае, повторюсь, сам по себе роман замечательный. И стоит того, чтобы его прочитать или прослушать. Сам я слушал его в великолепной озвучке Дмитрия Оксанина, чего и вам советую, если решитесь тоже вместе с Конаном пройти по этой «Дороге королей».

Как мы знаем, у Роберта Говарда осталось немалое количество недописанных произведений, различных фрагментов и синопсисов. Некоторые из них были закончены другими писателями, некоторые так и остались нетронутыми. А из фрагмента «Сын Делрина / Genseric's Son» (цикл про Джеймса Эллисона) родился целый межавторский цикл, сформировавшийся в роман — «Воин снегов / Ghor, Kin-Slayer». Первой главой романа собственно и стал фрагмент Говарда. А вот следующие главы кто там только не писал — как менее известные мне авторы, так и такие звезды, как Карл Эдвард Вагнер, Майкл Муркок, Фрэнк Белнап Лонг и Брайан Ламли. Всё это коллективное творчество растянулось на добрые 20 лет (1977-1997 годы).

Скажу сразу, что результат этих трудов получился весьма спорным и противоречивым. Мнения о нем могут быть абсолютно полярными. Но что можно сказать точно — роман предназначен только для читателей, которые хорошо знакомы как с творчеством Роберта Говарда, так и со вселенной «Мифы Ктулху», а также, внезапно, циклом про Элрика Мелнибонийского от Майкла Муркока, о чем расскажу ниже.

И поначалу, ничто особо не предвещает влияния наследия Майкла Муркока. Даже собственно глава, написанная им самим, «Немедийцы», идет вполне в канве творчества Говарда. И так продолжается где-то вплоть по девятую главу «Бездна». Эти девять глав у нас идут более-менее приземленные, кровавые приключения варвара Гора, оставленного в младенчестве на погибель в ледяных пустошах Ванахейма, и далее вскормленного настоящей волчицей. Да, как вы уже догадались, в этот раз Джеймс Эллисон вспоминает свою жизнь под личиной Гора в Хайборийскую эпоху. И судя по признакам, в эпоху, уже клонившуюся к своему закату, к Великому катаклизму, который привел к уже нынешней конфигурации континентов на нашей планете. Было даже упоминание короля Конана, который много столетий назад привел Аквилонию к процветанию. Ну а теперь, во времена Гора, все известные королевства активно деградируют и скатываются в варварство. Только Немедия еще более-менее держится в цивилизованной узде, да и то, в ней разворачивается своя «игра престолов», в то время как пикты активно завоевывают западные королевства. В общем, хороший такой, яркий антураж знакомой нам эпохи.

Так вот, эти первые девять глав воспринимались довольно органично — не уровень Говарда, но что-то вполне на него похожее. Понравилась общая, довольно мрачная атмосфера, жесткость и кровавость событий. Интересная особенность главного героя, что он был воспитан волками, и только потом пришел к людям, что выразилось в его куда более варварском, а скорее даже зверском характере — месть его родственникам была очень жестокой. Или как он себе жену нашел. Особенно позабавила его родственная связь с племенем Ми-Го — это была явна отсылка в названии на пришельцев с Юггота, но никакого отношения к ним они не имели. По факту это были Йети, снежные люди. И это был довольно интересный ход. И как герой, разочаровавшись в «цивилизации», решил попробовать жить с этими Йети, и заняться любовью с Клудо, снежной женщиной. Это было довольно вызывающе и по своему забавно.

Но вот, в девятой главе, герои приплывают на неизвестный остров в том самом море Вилайет. И вот, прямо напрашивается, чтобы это был тот самый остров с каменными изваяниями под лунным светом, где было одно из лучших приключений Конана. Статуи ведь там остались. Но нет, это был не тот остров. Но ладно, может авторы что-то другое придумали, вот же намеки раскидали прям на лавкрафтианских монстров. Снова нет. В десятой главе внезапно по полной начинается какой-то «Буревестник», последняя книга про Элрика из Мелнибонэ. Идут непрерывные диалоги с богами. Есть боги Порядка и Хаоса. Между ними идет война. Есть мега-меч. Гор получил увечье. Еще до кучи намешали Великих Древних (Ктулху, Ктугха, Йог-Соттот), Псов Тиндаллоса. Даже вспоминали альбиноса с красными глазами. Так и вспоминается мем «Что за ужас тут творится?!» Видимо на ряд авторов, писавших главы второй половины очень сильно повлияло творчество Майкла Муркока, и они решили все это влить в общий чан с мирами Говарда и Лавкрафта.

И тут уже будет зависеть от читателя, сможет ли он весь этот винегрет проглотить. Сможет ли принять, что это уже не попытка дописать еще одну историю Джеймса Эллисона в духе работ Говарда, а по сути фан-фикшен, эдакий комикс-солянка в прозе, как к примеру относительно недавняя комикс-серия «Змеинная война», где авторы густо намешали сиквел Долины червя, вкинули туда Конана, Соломона Кейна, Темную Агнесс, Кулла и приправили это всё героем Марвел, Лунным рыцарем.

Мне поначалу было трудновато осознать, что первая половина не получит соизмеримого продолжения и будет трансформирована под творчества Муркока. Но спустя несколько глав я принял эти правила игры, и не без удовольствия дочитал данное произведение. В целом, там тоже довольно все интересно было. Хоть и куда слабее, чем первая половина. И финал в целом был довольно неплохой, мрачный, что тоже понравилось. В духе, опять же, «Буревестника».

В общем, читать этот роман — это как кататься на американских горках. Подъём-падение-подъём. Разные авторы, разные уровни. В принципе, от такого литературного эксперимента наверное и не стоило ждать более цельного произведения. Оно существует, а там уже сами решайте — принимаете ли вы его, или нет. Я хоть и со скрипом, но принял.

Крайне странный, несуразный, но по своему обаятельный сборник. По сути тут почти везде какие-то незаконченные фрагменты и не до конца оформившиеся наброски. И насколько помню, по тону они несколько контрастируют с двумя полноценными рассказами про Стива Эллисона — «Нож, пуля и петля» и «Дьявольская шутка». Здесь во многом крен в какой-то странный юмор с тремя сестрами Эллисона. Юмор от уровня — «это было забавно» до «и что это было?»

Весьма странно и при этом смешно читать с современным багажом знаний про разного рода «stepbrother» о том, как Стив фривольно хватает своих непослушных сестренок (они уже взрослые девицы), даёт им ремня по мягким местам, и восхищается периодически их красотой. Реально смех на грани фола. Многие сюжеты обрываются на возгласе «А какого черта тут вообще происходит? Что хотел сказать Говард?»

Этим сборник и забавен. Но читать его конечно стоит только поклонникам писателя, чтобы охватить всё его творчество. Самостоятельной ценности для мимо проходящего читателя он наверное иметь не будет — разве что если у того будет такое же чувство юмора, и ему тоже понравится сидеть с недоуменным лицом Джона Малковича.

Сам рассказ — просто бомба! Как и сам короткий цикл про Джеймса Эллисона (в нем три рассказа). И вот почему.

Саму концепцию цикла для современного читателя можно быстро обрисовать как концепцию генетической памяти из всем известной серии игр Assassins Creed. Т.е. Говард через персонажа калеки Джеймса Эллисона проводит читателя по разным эпохам своей вселенной. Только здесь он использует не генетику, а свою излюбленную тему с реинкарнацией души.

Чем хорош конкретно этот рассказ, «Шествующий из Вальгаллы»?

Во-первых, в нем действие происходит уже на заре Хайборийской эры. Атлантиду и Лемурию уже поглотило море, а известные по миру Конана народы Асов и Ванов (северные соседи кимерийцев) уже бродят по этой земле. Есть и пикт, но это вообще самый большой народ-долгожитель у Говарда — они жили еще в Турийскую эру, были союзниками короля Кулла из Атлантиды, воевали с Конаном, пережили два катаклизма, и дожили до времен Рима (рассказ «Черви земли»).

Во-вторых, одна из основных тем Говарда, что «варварство — это естественное состояние человечества» здесь представлена очень ярко и наглядно. Это один из самых жестких его рассказов. Смертей здесь очень много, практически максимальный уровень. А кто не умер от меча, погибнет в руинах каменных башен или морской пучине.

В-третьих, здесь тоже отлично задействована реальная мифология, которая грамотно соединяется с мифологией самого Говарда (тема про Иштар). Такое Говард периодически делал, и это ему очень здорово удавалось — можно еще посмотреть рассказ, к примеру, «Куда ушел сивой бог».

В-четвертых, здесь есть предыстория самого Джеймса Эллисона. Как он получил свое увечье. И как получил свой дар помнить свои прошлые жизни.

В общем, это великолепный рассказ. Но, при этом, есть рассказ цикле о Джеймсе Эллисоне еще лучше — это великолепный «Долина Червя / The Valley of the Worm». Там ко всему вышеперечисленному еще подмешивается настоящий лавкрафтианский ужас — отвратительный монстр из древних руин. Так что, тоже советую обратить пристальное внимание.

Рассказ четкий. Всё по канону цикла — Стива разделывают в отбивную, а он все-равно встаёт. Слай наверняка подсмотрел у Говарда уровень стойкости Костигана для своего Рокки.

Бульдожка Майк сделал финальное фаталити.

В общем, всем слушать. Колоритная локация, колоритные персонажи.

Несколько смешных шуток аля «Белые собаки не любят черных людей. Тогда черные собаки должны не любить белых людей, однако...»

Тревога! Тревога! В твиттере снова случилось возгорание ))

Очень интересное и, по-своему, чудное произведение.

Важно понимать, что это не есть финальная версия работы Говарда. Насколько я понял из имеющихся сведений, «Альмарик» был дописан неустановленным автором. Многие склоняются, что работу дописал редактор Weird Tales, чтобы выпустить в журнале как дань уважения преждевременно ушедшему писателю. Ну и посмертные работы конечно вполне могут вызвать повышенный интерес читателя, чего уж греха таить.

У меня сложилось впечатление, что Говард проектировал Альмарик как еще один новый мир, сеттинг, в котором он мог бы в дальнейшем писать ряд новых рассказов. Но трагичные события не дали этому свершиться. И вполне вероятно, что особенностью этого цикла должно было стать повышение элементов научной фантастики в творчестве Говарда. Точнее её смешение с его классическими фэнтезийными работами. Это моё предположение основано на некоторых тайнах, так и оставшихся неразвитыми в романе.

К примеру, вопрос с тем, как герой понимал языки жителей другой планеты? На этом даже был сделан акцент, который потом не получил развития — сначала герой подумал, что туземцы говорили на чистом английском, а потом он понял, что это вообще не английский. Но как тогда он мог свободно на нем говорить? И герой этому сам удивлялся.

Еще на самой планете вскользь упоминаются разного рода интересные особенности, не получившие дальнейшего раскрытия. Главное — это огромное кольцо, целиком опоясывающее планету и делящее её на оба полушария. И люди полушария, в которое попал главный герой Иссая Каирн не знают что на другом, лишь страшные легенды ходили среди них об ужасах тех земель. А вот летающие люди-демоны Яги иногда чуток залетали, и похищали там людей, отличающихся от тех, которые были в их полушарии. Но то было на окраине, и что там дальше от кольца — никому не известно. Но мне почему-то кажется, что там дальше должна была быть некая технологически развитая цивилизация, которая преследует свои цели, возможно даже ставит эксперимент на тему эволюции жизни на планетах.

На это опять же намекают (возможно только в моем воспаленном воображении, но все же) мушкеты у варварских племен, вопрос с пониманием языков, сведения от Яг, что ранее некоторые народы могли перемещаться между звездами, и собственно то, что они там вообще понимали концепцию космоса и планет.

Еще к этому можно добавить, собственно, акцент в начале романа на переносе героя на другую планету в далекой галактике с помощью какого-то механизма от странного некоего ученого, и дальнейшая трансляция рассказа через передачу своих приключений этому ученому.

Ну и главный довод в поддержку моей теории — зачем Говарду было создавать ещё один, уже рядовой для него фэнтезийный мир с варварами и монстрами, ибо у него для таких целей есть уже и Турийская (Кулл) и Хайборийская (Конан) эры. Мне кажется, Говард уже давно доказал всем, что является писателем высшего порядка с неиссякаемой фантазией, и ему было бы неинтересно создавать просто абстрактный варварский мир земного типа на другой планете.

И вот с такими вводными и мыслями, роман Альмарик воспринимается отлично. В голове держишь, что это по сути черновой набросок Говарда, с неизвестным количеством дописок от неизвестного автора, и который не получил дальнейшего развития по причине смерти Говарда. Поэтому теперь он воспринимается как некий посмертный оммаж на творчество Техасского мечтателя. В нем поклонники писателя увидят множество знакомых сценарных троп, множество знакомых названий — Яги, Тхак, Ясмина. Вообще, на месте автора, дописывавшего роман, я бы наверное изменил внешность летающих Яг на слоноголовых, чтобы в итоге связать мир Альмарика с миром Конана — как помните, в рассказе «Башня слона» было инопланетное существо Яг-Коша, которое прибыло с другой планеты после раскола их цивилизации на фракции. Вот это было бы мощно. Хотя возможно, опять же, в моем воспаленном фанфик-воображении.

В любом случае, после Альмарика возникает желание почитать еще какие-нибудь работы в условном цикле «Альмарик: Свободные продолжения», которые могли бы написать другие авторы. Как писали по Мифам Ктулху, или Ночной земле.

Но и в отрыве от всего вышесказанного, «Альмарик» держится молодцом. Если первые главы могут иметь сбивчивый темп и некоторую сумбурность, в момент, когда герой выходит на свой главный квест по спасению девы, начинается стремительное приключение на одном дыхании до самого финала. Основной угрозой является раса летающих существ, похитивших деву из племени, в котором главный герой, Иссау Каирн, своей кровью завоевал право быть воином и охотником. Конечно, летающие люди и существа идут сквозь всё творчество Говарда — гарпии из «Крылья в ночи», последние из своего рода в «Сад страха» и «Королева черного побережья». В Альмурике же летающие демоны находятся на вершине своего могущества, на вершине пищевой цепочки. Их страшный город располагается на горе, в которую нет хода. А снизу порабощенные синекожие люди трудятся для них в полях, производя овощи и фрукты.

Такую твердыню не взять в одиночку. И Иссау Каирн это понимает, собрав целую армию варваров. А до этого события героя ждут и другие приключения — ведь планета Альмарик полна опасных существ. Особенно страшно Иссау Каирну было в руинах древнего города, набитого какими-то монстрами, напомнивших мне гноллов из «Героев меча и магии». А еще там был огромный паук с глазами, наполненными страшным разумом.

В любом случае, несмотря на некоторую вторичность и сумбурность, роман оставляет после себя приятное послевкусие, а так же тайны и вопросы. Пусть и для того чтобы их себе задать, требуется подкованность в вопросе личности и творчества Роберта Говарда.

Закончил грызть гранит «Ночной земли». Читал по главе в день. Иногда по две главы. Иногда пропускал день, осмысливая прочитанное. И что можно сказать по итогу...

... это ШЕДЕВР! Да, как писал сам Лавкрафт в свое время — несколько архаичный, неуклюжий, местами перегруженный и затянутый. Но шедевр. Произведение, которое оставляет после себя очень сильное послевкусие, и к которому, наверняка, будет хотеться периодически возвращаться.

Чем же оно цепляет?

Главное — это, конечно, своим миром. Задолго до «Пикника на обочине», Ходжсон создал эдакую «Зону», в которую вполне себе существуют свои «Сталкеры», которые выбираются из своего безопасного убежища на исследование и поиск артефактов. Ну и это ещё, как пишут, первый образчик концепции «умирающей Земли» в литературе.

Суть такова: далекое будущее, Солнце погасло, Земля прекратила вращение вокруг своей оси. Сильнейшие землетрясения раскололи материки. И в одну из таких огромных расщелин ушли выжившие остатки человечества. Ибо поверхность планеты замерзла, и только в глубине огромного ущелья, по всей видимости, от тепла ядра Земли, есть возможность хоть какой-то жизни. Но люди там оказались не единственными выжившими. То ли эволюционно, то ли какими-то мистическими силами, в этих недрах обитало множество опасных и ужасных существ и прямо сказать, чудовищ. В конечном итоге, люди были вынуждены создать себе мощное убежище — огромную стальную Пирамиду в несколько миль высотой, и столько же под землей. И жили люди в этом Последнем Редуте тысячи лет.

Но и Зло не дремало. Вокруг Пирамиды кипит жизнь: в каждой из сторон света на вечном дозоре стоят какие-то огромные каменные сущности, Стражи. Они неусыпно следят за тем, чтобы обнаруживать вылазки людей из Пирамиды, и насылать на них орды монстров. Но и этого мало. Есть некая Дорога Безмолвных, где видимо души погибших людей завлекают любого странника. Есть ужасающий Дом Молчания, из которого никто из вошедших болей никогда не возвращался. Есть Пещеры Гигантов. Есть Башни. Есть светящиеся огни. Зона красного тумана. Замок, из которого исторгается зловещий смех... В общем, Ночная земля полна опасностей, тайн и загадок. И все это в кромешной тьме, под освещение различных фосфоресцирующих растений, огней из недр расщелин, газовых гейзеров и вулканов.

Мир «Ночной земли» — это абсолютно уникальный сеттинг, созданный в начале 20 века. Именно он — главное достоинство романа. И как я уже узнал, в этом сеттинге различные авторы давно пишут свои произведения, ибо там воистину есть где разгуляться.

Что интересно, настоящее название романа — «The Night Land: A Love Tale», но потом вторую половину стали часто опускать, видимо чтобы не распугать мужскую аудиторию )

Но да, движущей силой сюжета является любовная история. Оказывается, много тысячелетий назад, в Пирамиде был раскол, и часть людей ушла, и построила где-то на неизвестных территориях Меньший Редут. И вот, поймав сигнал из Малой Пирамиды, главный герой понял, что общается с девушкой из своей прошлой жизни, своей истинной любовью. Не буду томить подробностями, но по итогу в Малой Пирамиде произошла катастрофа. И главный герой облачается в панцирь, вооружается Дискосом — это какой-то дальний предок пиломеча из Warhammer 40K, но только в форме циркулярной пилы, и работает на Земном токе, берет запас питательных таблеток и водного порошка, и идет спасать возлюбленную в неизведанные опасные земли.

По итогу, основной сюжетный костяк у нас — путешествие и приключения в пути. Туда и обратно. Все это ведется в форме некоего дневника. Без единого употребления прямой речи. И очень дотошно. Обязательно по несколько раз на страницу, если не было каких-то чрезвычайных событий, герой ищет место для привала, разводит таблетки, принимает эту «пищу», спит. При этом перед сном он обязательно какое-то время будет думать о своей Наани (так зовут его возлюбленную). Моя современная испорченность всегда давала мне повод улыбнуться в эти моменты, но да мы опустим эти подробности )

В общем, эти повторяющиеся описания и есть камень преткновения, из-за которого можно услышать отзывы о некоторой трудной читабельности этого произведения. Но как оказалось, все это слишком преувеличенно. Говорят, что переводчик сильно сгладил эти моменты и упростил подачу. Возможно и так. В любом случае, никаких проблем при чтении у меня не возникло — это наоборот воспринималось как одна из особенностей романа, из-за которых он ощущается так уникально.

Периодически, автор даже как будто ломал четвертую стену и говорил со мной. Вот пример:

»...так уж устроено моё сердце, читатель. Я надеюсь, что, прочитав эту повесть, ты поймёшь, что мы с тобой друзья; более того, знай, что, попав в беду, ты мог бы рассчитывать на моё сочувствие и помощь — кем бы ты ни был, — но только если ты из тех, кто предпочитает Добро Злу. Так отнесись же ко мне с добрым сочувствием, ведь я во всём откровенен с тобой. Быть может, ты ещё не родился, когда я писал эти строки, но когда-нибудь в будущем ты прочтёшь их и поймёшь, как я любил Наани. А теперь, укрепившись в дружбе, продолжим рассказ.»

Кажется, будто душа мистера Ходжсона витает где-то рядом. И теперь, мы стали друзьями )

К финалу, роман накручивает динамики. Финальный марш-бросок к Пирамиде прям огненный во всех смыслах. И финальный эпизод со статуей весьма душещипательный. Почему это произведение еще не экранизировали? Ах да, современные киноделы же ничего не читают. Максимум хайповые комиксы полистают... но это я отвлекся. Собственно, таким образом периодически отвлекается на различные темы и герой повествования )

Подводя итог, скажу что «Ночная земля» — уникальное произведение, и вознаграждает читателя сторицей как своим великолепным миром, так и многими душевными моментами и размышлениями. Некоторая нарочитая архаичность манеры письма автора, перегруженность — это все мелочи, которые при правильном настрое будут работать даже в плюс. Поэтому крайне рекомендую это произведение любому читателю, который уже имеет некоторый опыт чтения писателей начала 20 века.

Ну вот и все. Три дня по три часа и отслушано.

Сам роман не подвел. Это все такое же мощнейшее темное фэнтези. Удивительно ровный цикл про Кейна. Пока ни одного слабого произведения. Этот роман среди лучших. Хоть и «Кровавый камень» понравился чуть больше.

Мощнейшие зарубы тут конечно были. В конце там же вообще кровавая вакханалия. На 300-400 тысяч голов где-то. Сначала испугался, что осталось до конца меньше часа, думал концовка смазанная будет — как там эту кашу расхлебать за столько времени. А потом дослушал. Нет, все четко и лаконично. В конце лавкрафтовщины чуток в логове Ислсль было.

Кейн, как это обычно у него бывает, хоть и много думает и все распланирует по нотам, но обязательно что-то пойдет не так. И вот он снова лишился своей империи. Ну ничего, времени у него много, может в следующий раз повезет ))

Отличный роман.

Очень атмосферный. Саспенс хорошо выдержан. Особенно в сценах, когда герои смотрели в воду, со своего корабля, и видели там такое...

Возможно, немного затянут в моментах с происшествиями на парусах, но это ничего — есть возможность подтянуть матчасть по корабельному ремеслу ))

Концовка стремительная, но в целом добротная.

Хороший образчик ужасов до эпохи Weird Tales. Смело прошел проверку временем.

Эх, жаль что этот цикл не получил свое продолжение. Видимо продажи не пошли, и серию свернули. А ведь у авторов очень хорошо получалось адаптировать истории про Кулла в комиксах и строить из неё вполне себе цельную последовательную линию.

Эта серия адаптирует «Кошка и череп». Так же добротно, как и предыдущие две серии. Тоже есть хорошее дополнение в лице людей-змей. Т.е. линия, начатая в «Королевстве теней» получила свое небольшое развитие. Видимо авторы по ходу серии планировали и дальше её развивать. И это правильно.

Единственное, кажется что рисунок в этой серии стал чуточку хуже, чем в первых двух историях. Но не критично.

И как они могли не вставить сцену с бегемотом?! Вот это промашка! Здесь Кулл уплыл из секретного города на том же змее, на котором прибыл ))

В общем, очень хороший комикс.

Великолепный комикс.

Мало того, что по сути адаптирует небольшой фрагмент Говарда «Изгнанник из Атлантиды», так еще и полноценно дополняет его. И не абы как, а по высшему порядку. Тут и возвращение Кулла в Атлантиду, и дополненная история его детства, и те самые его друзья Ам-ра и Хор-нак, и потоп в Долине тигров, и ещё один из опасных живых реликтов прошлых эпох. И более того, не забыта и Валузия с её темой тяжести удержания трона чужаком-атлантом.

Нарисовано тоже очень добротно. Особенно понравился большой кадр на целую страницу, где Кулл в алых доспехах сидит на троне, вокруг алые убийцы, и тигр, играющий с человеческими костями.

В общем, этот комикс надо прочитать всем ценителям творчества Роберта Говарда.

Добротный кроссовер. Подарок для ценителей Роберта Говарда.

Сначала думал, что зря они впихнули Лунного рыцаря. В принципе, конечно, вместо него лучше бы ещё какого героя Мастера добавили — это правда. Кулл напрашивался сам собой. Но глаза Лунный рыцарь особо не мозолил. Так что, пусть будет. Тем более Кулла тоже не забыли, и довольно интересно его вставили.

А так, вот перепись: Джеймс Эллисон, его предок Ньорд, Конан, Темная Агнесс, Соломон Кейн.

Ну и Лунный рыцарь, но кыш-кыш отседова... ))

История интересно продолжает и трактует события Долины червя. За канон, конечно, это брать не стоит, но как фантазии на тему довольно хорошо получилось.

Единственное, персонажам по сути очень мало времени на раскрытие. Так, «галопом по европам». Но если знаешь истоки, а этот комикс в первую очередь для знающих людей, то это не сильно портит впечатление.

Рисунок немного плавает от выпуска к выпуску (1-4), ибо художники разные. Но в целом, все сработали качественно. Есть несколько классных разворотов с путешествиями героев по своим мирам.

Так что хороший комикс для фанатов творчества Роберта Говарда.

Великолепная адаптация «Королевства теней» Роберта Говарда в комикс-формате. Мало того, что сам рассказ буквально «один в один» перенесен, так еще есть вступление «до событий» и продолжение «после». И эти новые сегменты сделаны очень добротно, с пониманием творчества Говарда.

Во вступлении показан небольшой эпизод гражданской войны в Валузии, когда Кулл сверг Борну. Но не все бароны и герцоги присягнули Куллу. Вот и здесь показан штурм замка последнего из мятежных баронов. И что еще мне понравилось, у этого барона был последний представитель погибшей расы демонов, о которых было у Говарда, упоминалось в рассказе о прошлых эпохах со змее-людьми, людях-волках, нетопырях и прочих. В общем, это было добротное дополнение.

А ещё очень классный фрагмент был добавлен после окончания «Королевства теней». Мне всегда было интересно, что было дальше. Может штурм храма Великого Змея? Но авторы развернули по другому, тоже интересному варианту развития. Были интересные подробности культа Змея, показаны внутренности храма, иерархия культа (жрецы, воины, главный жрец). В общем, не буду спойлерить, но добавка к сюжету получилась достойная.

Ещё отмечу отличный рисунок. Был ряд мега-крутых кадров, типа после побоища в проклятой комнате, или рукопожатие Кулла и Брулла (наверняка отсылка к Арни и Карлу Уэзерсу в Хищнике). Особенно понравился дизайн змеелюдей-воинов — брутальные, мощные. И главный жрец в очень красивой маске.

В общем, комикс отличный. Рекомендую почитать сначала Говарда, а потом закрепить впечатления этим комиксом.

Первое, с чем ознакомился у Джордана про Конана.

В целом, хорошо. Читается легко, динамично. В принципе, это новелизация второго фильма с Арнольдом — так что надо еще что-то почитать у Джордана, чтобы лучше его распробовать.

На самом деле, ожидал большей разницы между фильмом и романом. Так-то в целом, у Джордана получилось приблизить настрой истории к истокам Говарда и ДеКампа. Его Конан более близок к первоисточнику, чем персонаж Арнольда. Здесь Конан молодой, как из периода «Башни слона» и «Негодяев в доме».

Но так же роман показывает, что фильм был довольно неплох, хоть первая часть и лучше. Ибо отличий совсем мало, а некоторые моменты были в фильме даже лучше.

Напишу пару отличий, что вспомнилось:

1. Сцена с верблюдом в романе по другому развивается. Здесь Конан воспользовался этими животными, чтобы скрыться от своего эскорта. С одной стороны, вроде и интересно — показали таверну в Шадизаре, пару новых штрихов про город. Но ни на что новая сцена не влияет — Конан все так же решил сам прийти во дворец. Разве что отправил Малака на поиски Акиры, чтобы добавить чуть полезности этому почти бесполезному в фильме персонажу. Но это можно было сделать и сразу в начале истории.

2. Сцена в купальне замка со служанками, и то, что Конан ублажил Тарамис — это добавило персонажу говардовской энергетики.

3. Чуть более расширенное представление мага из кристального замка. Насколько помню в фильме его вообще назвали Тот Амоном. Здесь Джордан правильно сделал, что переименовал его, и пояснил что он был в Черном круге, что отсылает к работам техасского Мастера.

4. Сцена с нападением бандитов на конях после кристального замка. Вот здесь двояко. С одной стороны хорошо — бандиты напали на путешественников. Всё просто и понятно. В фильме, насколько я помню, там что-то странное было из-за того, что этот конный отряд показывали, что он из замка Тарамис выехал, и потом напал — как будто это были её люди. Но чего они тогда нападали? Ведь квест еще не выполнен. В фильме я этот момент не понял, и в книге он по сути упрощен просто до нападения бандитов. Это хорошо. Но плохо то, что Конан как-то неправильно поступил, не в духе Конана Говарда — бросил товарищей и поскакал с Дженной. Потом еще и акцент был на том, что он их бросил. Ну да, бросил. Как-то не по Конановски.

5. Зато следующая сцена с Дженной — огонь. Фильм имел рейтинг PG13. А тут все как полагается. Конан стал первым мужчиной Дженны )) Еще и смешная сцена после была, когда Бомбата допытывал Акиру, девственница ли она еще. «Да, она чиста (душой, а не телом)» ))

6. Сцена с рогом и культистами немного по другому развернулась. Но чисто косметически — смысл тот же. В романе Акира 9 барьеров поставил, а не перетягивался силой с другим магом по закрытию той железной пасти.

7. В финале Конан поразил жреца, а не Зула.

8. Дагот в книге другой. С большими крыльями как у летучей мыши. И говорит на человеческом языке. На самом деле в фильме мне Дагот больше понравился. Более мрачный и хоррорный вариант, в духе Говарда.

9. Думал в фильме слили поединок с Бомбатой. Ибо его смонтировали одновременно вместе с событиями ритуала. Что не дало нормально им насладиться. Да и дольше его стоило сделать — актер и образ колоритные были. Ожидал в книге улучшения этого момента, но нет. В романе еще хуже. Буквально пара абстрактных предложений с маханием мечами. Вообще, как-то поединки у Джордана мне не запомнились — схематичные что ли, драйва и описаний не хватало. До Говарда очень далеко.

10. Сама концовка в зале двоякая. Обоснование Конана для Дженны, что он не создан для дворцовой жизни нормальное и в духе персонажа, но он мог бы погостить немного, а не поворачиваться спиной и уходить, когда Дженна звала его. Ведь в отличии от фильма, в зале никого не было. В фильме логичнее — в зале были подданные, а принцесса не будет на глазах публики упрашивать кого-либо.

11. Еще Конан в книге в самом конце принял зелье Акиры, чтобы забыть Валерию. Не думаю, что говардовский Конан так бы сделал.

В общем, как-то так. Добротный роман. Прочитать было интересно. Хочется пересмотреть фильм — может еще какие детали всплывут.

Да, давно я не слушал от Говарда рассказ, как в первый раз. Ибо читал его ещё лет 5 назад, когда особо автором не интересовался — тогда надо мной властвовали Лавкрафт и Сапковский. И вот, узнав, что будет озвучка от Старика Ноденса, решил ждать, ибо хотел освежить этот рассказ в своей голове. Дождался!

Отличный рассказ! В духе «Черной гончей», «Болота Вуду» или «Луны Замбибве». Кстати, к ходовым именам Говарда наряду со Стивами, Гордонами и Джонами можно добавить женское имя — Джоан. Такие девушки были в рассказах про Стива Харрисона, в рассказе Тень зверя. Наверняка еще где-то)

Ещё интересна отсылка к Конану — культ Аримана! В «Часе Дракона» был артефакт — сердце Аримана. Похоже, что речь об одном и том же темном божестве.

Сам рассказ динамичный и очень атмосферный. Люблю, как Говард рисует свои локации. То эти страшные сосновые леса под Луной в «Черной гончей», то кладбище под проливным дождем в «Кладбищенских крысах», то вот здесь темная ночь на отдаленной сельской местности с гулом пронизывающего ветра. Очень атмосферная рисуется картинка. Чему еще способствует отличная работа Ноденса по озвучке и подбору музыки. Особенно запомнился финал — когда герой с девушкой на руках идет навстречу рассвету. «Темная ночь кончилась». И музыка идеально дополнила это настроение. Аж концовку несколько раз прослушал. Очень атмосферно.

Закончил сагу в аудиоформате (чтец — С. Оробчук).

Не скажу, что прослушал на одном дыхании. В целом от саги получил несколько смешанные впечатления. И даже не знаю какую оценку ставить. Но по итогу поставил высокую. Скорее больше из исторической ценности, ибо концепции хаоса, мультивселенных, наездников на драконах, герой-альбинос, живые мечи — всё это находило отражения в дальнейшей эволюции жанра фэнтези.

В целом, вся сага примерно на одном уровне. Это добротные произведения. Особенно, в начале пути, когда вселенная ещё отдает неким волшебным духом аля «Heroes of Might & Magic». Сам Элрик в моем воображении представляется неким аналогом Дриззта, хотя мы понимаем, что это Дриззт уже взял от Элрика. Просто я читал про него ранее. Есть некоторые истории, отдающие немного Лавкрафтом или Говардом. Есть занятные концепции и забавные ситуации, типа как с книгой Богов. Есть атмосфера безнадеги и упадка, и некоторый уровень драмы. Всё это хорошо.

Но есть и недостатки. И их много, что несколько не соответствует по итогу моей финальной оценке.

К примеру, сам Элрик, хоть и рисуется автором как некий интеллектуал, но часто совершает такие идиотские поступки, что просто диву даешься. Вся эта арка с кузеном Йиркуном — это же идиотизм в чистом виде. Два раза прощать человека, хотевшего убить тебя, да еще и давать ему бразды власти и уходить «в поисках незнамо что» — что может пойти не так? Конан-король из королевской арки Говарда — просто гигачад с максимальным уровнем интеллекта по сравнению с Элриком, хотя широкие массы представляют Конана каким-то безмозглым варваром. Другие персонажи тоже особым умом не отличаются — к примеру, сопартийцы вечно сами лезут под Элрика с мечом в горячке боя, хотя прекрасно знают, что меч Элрика с особым желанием убивает его друзей. А потом все делают удивленные глаза по пять копеек, начинается «плач Ярославны» — как же так получилось) А мне не страдать охота в такие моменты рядом с Элриком, а крутить пальцем у виска — ну не идиоты ли.

Одним из самых больших недостатков назову «рояли из кустов». Они повсюду. Особенно в трудных ситуациях. Из-за чего вырабатывается иммунитет к очередному попаданию Элрика в тяжелую ситуацию. Смысл переживать, если сейчас он вспомнит очередное давно неиспользуемое заклинание, которое вызовет очередных «чаров», с которыми в прошлых поколениях мелнибонийцы заключали союзные пакты и прочее. Кого он там не вызывает в последнюю минуту — элементалей, птиц, котов, неведомых монстров. Всегда найдется заклинание под ситуацию.

Еще отмечу не лучшим образом сам текст Майкла Муркока. Эта сага была первым, с чем у него ознакомился. Так вот — с описаниями у него реально беда, как уже вычитывал в отзывах. Их очень мало, из-за чего рисуется довольно абстрактная картина. Т.е. по сути у меня воображение достраивало всё не по тексту автора, а скорее моим личным опытом в жанре — получилось нечто в духе вселенной Меча и Магии, вперемешку с Забытыми королевствами, и вкраплениями Вархаммера с Хаосом (знаю, что Муркок стоял у истоков Вахи). Еще недостаток описаний очень сильно сказался на уровне батальных сцен и экшена в целом — он абсолютно никакой, на уровне «взмахнул мечом — враг отдал душу мечу». Не выдерживает никакой критики с экшеном того же Говарда, где в голове генерировался прям чисто блокбастер-эпик с рейтингом R.

В общем, много чего еще можно написать, но буду закругляться. Часто тут Говарда вспоминал — что поделать, что этот титан «пальпа» задал такой уровень 100 лет назад, что его и сейчас повторить не могут. Но несмотря на это, Элрик от Муркока — хорошая сага, имеющая свой культурный и исторический вес. Да, я не буду рекомендовать его начинающим читателям по запросу, что почитать из фэнтези. Там пойдут тяжеловесы в лице — Говарда, Толкиена, Вагнера, Сапковского. Но для расширения кругозора и углубления познаний жанра после титанов, фэнтези сагу от Муркока я уже порекомендую.

Еще, кстати, там были пересечения с другими героями Муркока — Корумом и Хоукмуном. Про них я еще не читал. Возможно, когда ознакомишься и с ними, то сага про Элрика будет восприниматься еще более комплексно. Рано или поздно ознакомлюсь.

А пока, Элрик уходит на заслуженный покой.

Великолепный рассказ.

Здесь Кейн, конечно, вообще та еще мразь. Уже не отбелишь его никак. Разве что обрывочность данных о той ночи, 7 лет назад, когда его банда вырезала ту семью в Гнезде Ворона. Может там не полная информация, и мы чего-то не знаем... хотя в принципе, там есть намеки что черные дела творились в этом гнезде и до Кейна, и по сути в рассказе, кроме девочки, нет положительных персонажей. Так что, особо корить Кейна я не буду — душа его черна как ночь, это не положительный герой и даже не сложный варвар, но всё же как он крут в своей черноте. Просто зверюга. Как он в финале красиво вышел из тени. Его даже демоны уважают. Демон с черным псом тоже понравился.

В общем, еще одна крутейшая история в цикле.

Добротная антология из 5 историй про Конана в разные периоды его карьеры: варвар, вор, наемник, мститель и корсар.

1. Приквел к самому первому комиксу Марвел 70-го года. Сразу после битвы в аквилонской крепости Венариум, где киммерийцы её уничтожили. Конану, по Говарду, насколько помню, было 15 лет, и это была его первая битва. В комиксе он нарисован куда взрослее, но шлем, сандали и амулеты были такими же, как в первых комиксах. В общем, история коротенькая, и ведет к первому выпуску комикса 1970 года, поэтому сюжетно это затравочка, но нарисована красиво.

2. Вторая история, как я понял, происходит между «Бог из чаши» и «Башня слона», в Ареджуне. Собственно, в комиксе башня стоит на фоне и упоминается, так что скоро Конан туда наведается. Сама история довольно забавная, с юмором. Нарисована тоже хорошо.

3. Здесь Конан военачальник в Туранской армии. Были рассказы из этого периода, особенно у Де Кампа и Картера много было. Наверное, лучший комикс в антологии. Здесь происходит битва, и центральная линия, что Конан убивает воительницу-мать гирканку в битве, а её дочка тоже смертельно раненая, пыталась отомстить, но не хватает сил, и на последнем дыхании откровенно спрашивает Конана о разном. Рисунок классный, а образ Конана прям зверский в лучшем смысле слова.

4. Здесь Конан мстит за уничтоженное поселение, жители которого ему помогли. Сама история нормальная, хоть и стандартная, но вот рисунок решительно не понравился. Просто малодетализированное месиво клякс и линий. Неуд.

5. Здесь Конан в одном из своих приключений с пираткой Белит и черными корсарами. Добротная история — затерянный корабль, ужас на борту. Правда не хватило объема для объяснений, слишком всё быстро. Но понравилось. Рисунок хороший. Белит вкусная)

Рассказ оставил меня немного в замешательстве. Так-то понравилось, атмосферно, но что-то общая задумка как-то не оформилась в моей голове. Это было в реальности Георга, или просто «сон собаки»? Концовка вообще какая-то смазанная, в стиле Дерлета — накручивать обстоятельное повествование, а потом обрубить его в пару предложений. Конец. И прием с занесением Лавкрафта и прочих реальных писателей в мир мифов Ктулху уже начинает набивать оскомину. Это было занятно пару раз, но он уже довольно часто встречался во многих рассказах цикла. Понимаю, что это типа такая игра писателей, но мне не очень нравится такой сюжетный поворот. В общем, добротно, но ожидания от этого рассказа были выше, ибо оценки у рассказа довольно высокие.

Великолепный справочник.

Очень интересно изучать главы, и смотреть на карту мира, вспоминать о путешествиях Конана, и находить те места, где они были. Интересно узнавать некоторые дополнительные подробности, которыми дополнилась мифология Говарда от последователей в лице комиксистов Марвел.

Единственный существенный недостаток, из-за которого снизил оценку — это расположение карты не в развороте по середине справочника, а почему-то на предыдущей странице, из-за чего на стыке двух разворотов по середине карты идет небольшое искажения, потому что половинки карты находятся на разных листах. А еще середина очень легко открывается, и по логике к ней было бы намного проще возвращаться, чтобы свериться с картой, а приходится еще отворачивать на страницу назад. В общем, странное решение.

Но это не столь критично. Сам справочник очень классный, насыщенный, и с хорошими иллюстрациями.

Рассказ отличный. Прямое продолжение «Повелителя мертвых». Говард очень просто и логично обосновал возвращение Эрлик Хана. Насмешили дедуктивные способности Харрисона. Джоэн ему прямо в лоб в начале факты кидает, а он — «Ну и где здесь связь? Как так-то?» Истинный детектив)) Ну ему бы топором или булавой помахать — это настоящая детективная работа. В напарниках еще зверюга-афганец с огромным тесаком — что еще надо. Такому «интеллектуалу» как Эрлик Хан не поможет даже его самохваленный интеллект)

Кстати, зря Говард написал, что

Ждем новых приключений самого великого детектива. И это не Бэтмен)

Один из лучших рассказов цикла.

Сеттинг необитаемых островов внутреннего моря Вилайет цепляет тайнами и приключениями. К тому же очень живописный. Здесь локация особенно хороша. С одной стороны густой лес. С другой — травянистая поляна почти без деревьев, где стоят древние руины. Еще есть скалистая возвышенность, с которой можно наблюдать как за лесом, так и за руинами. А наблюдать придется. Ибо что в темном лесу, что в руинах обитает свой УЖАС. А еще и пираты на остров приплыли. Так Конан и его спутница Оливия оказались меж трех огней.

Саспенс в этом рассказе работает очень хорошо. Говард долго не показывает «монстров», а грамотно нагнетает. Особенно хорошо работает это нагнетание при лунном свете у руин, и шелестом веток в темном лесу. А когда герои прячутся на скалах, возникает приятное ощущение некоторой безопасности и контроля, когда можно видеть издали опасные территории и планировать свои действия.

Так же в рассказе проходит важный этап в жизни Конана. Из гетмана казаков он становится капитаном пиратов. В самом начале узнаем, что его казачью банду практически полностью уничтожает армия гирканцев, и сам Конан чудом смог выжить в болотах. Но конечно же он не мог не отомстить за своих товарищей, и делает это. Заодно спасает беглую рабыню Оливию. А потом погоня, «необитаемый» остров и основной сюжет истории. Оливия тоже довольно добротный персонаж, проходит свою арку становления. И по сути повествование идет как будто больше от её лица.

На самом деле сражений в рассказе по сути всего три, и они дуэльные. Два мини-босса, и финальный босс. Бой с ним — мое почтение. Остальное время — как писал выше, очень вкусное нагнетание тревоги и ужаса, немного древних тайн и живописный остров.

Отличная история. Будет актуальна и 1000 лет спустя. Как, в принципе, и почти всё творчество Техасского мечтателя.

Наконец-то нашел время, очистил разум, и кайфанул! Топовый рассказ!

ВНИМАНИЕ! ЖЕЛТАЯ УГРОЗА!

Как-то натыкался на тему, что неофициально ходит молва, что Эрлик-хан — это Катулос из Хозяина. Хм... В принципе, если помните, в Хозяине рассказывалось, что Катулос собирал черных, желтых и коричневых против белых. И собирал в разных частях Земли. В принципе, можно натянуть, что к примеру, для поднятия желтых он маскировался под некоего наследника Чингиз-хана. И вот эти события в США в азиатских кварталах были одни из тех, про которые в Хозяине рассказывал Гордон. Правда в «Повелителе мертвых» описание Эрлик-хана не говорит, что вместо лица у него обтянутый кожей череп. Но, опять же, можно натянуть, что он своими зельями ненадолго мог сделать нужное лицо, чтобы втереться в доверие. Так то, цели и методы у Катулоса и Эрлик-хана чем-то схожи, так что в принципе, если захотеть, то наверное можно считать, как будто это тот же злодей, чтобы так сказать еще чуток достроить огромную мега-вселенную Роберта Говарда. Но думаю, сам Роберт таких смыслов не закладывал, а просто использовал свои патерны и наработки для разных своих работ, ибо такова была специфика написания для палповых журналов тех времен.

Но это так, занятные темы для размышлений. Сам рассказ — огонь! Детектива Стива Харрисона нормально так помяли. Выжил лишь чудом. Ну а что, как не чудо — пуля по касательной по черепу)) Эти китайцы даже выстрелить со спины в голову нормально не могут. Финальный сегмент вообще огненный. С большим топорищем против немых монголов-душегубов, потом крутой замес за статуей. Насмешил обкуренный идиот Али ибн-Сулейман, и его финальная проходка. Яркая роковая нуарная красотка, а по мнение Эрлик-хана просто «дура». Я согласен с ним. Думала она, видите-ли) Но девушка в любом случае мега-красивая и заводная. У Говарда в принципе других и нет. У него женщины всегда мега-стройные, супер-красивые, мало-одетые, и по характеру двух видов — либо бойкие и смелые, что могут сами кого угодно на фарш порубить (Рыжая Соня, Темная Агнесс), либо кроткие, стеснительные и девственные, но только до поры встречи с главными героями (ряд принцесс из Конана, Зулейка). Джози ЛаТур из «Повелителя мертвых» идет к первому типу.

Еще незавидна судьба 18 китайцев! Стив про них вспомнил! А больше про них не вспомнил никто))

Ждем продолжения в рассказе «Черная книга»

PS. Слушал в аудиоформате. Одна из лучших работ Старика Ноденса. Очень сочные голоса, особенно брутальный Харрисон. Чтец добавил больше крутых звуковых эффектов, но к середине решил видимо, что хватит на сегодня)) Ибо я уже машинально ждал звуки ударов в подвале с 18 «мертвыми» китайцами или хруст шеи в пыточной, но их не было! Нужен ремастер! )) В любом случае, ультимативная озвучка.

В данном великом и монументальном стихотворении, Роберт Говард рассуждает о том, как много людей заходит в кабак, но выходит далеко не каждый. Хетт Клико пал первым.

Ода против пьянства. Прочитайте это своим отцам, которые ходят по всяческим притонам, а потом вы их либо ищете, либо они приползают на карачках.

Прослушал в единственном исполнении на канале «Аудио VikBook». Отлично озвучено.

Сам рассказ обманул названием. Ожидал, что там будут некроманты, которые были у Смита в цикле «Зотик», или на худой конец в духе его рассказа «Возвращение чародея». Но нет. Некромантия другого рода. Рассказ в духе тех, что писал Август Дерлет про проблемное наследство, наследников и запретные книги. Было интересно. И снова у Смита женщина — виновник всех бед. Что-то он явно невзлюбил род женский:) Хотя вроде с этим у него всё в порядке было — женат всю жизнь, насколько я помню. Ааа, поэтому наверное и проблемы. У Роберта Говарда, к примеру, жены не было, и он наоборот женщин везде спасал и рисовал их в наилучших качествах. Не успел познакомиться поближе с семейной жизнью, видимо:) То-то Смит в письмах Лавкрафту писал, что Роберт Говард крайне наивный малый:)