Роман замыкает арку с паданцами и весь цикл Содружества, какие еще рекомендации . Адептам читать обязательно, а вне цикла читать бессмысленно. Единственное, можно подсыпать таких подробностей: больше всего сюжетного времени отдано новым героям с Бьенвенидо и скучной (aka «всемогущей» яко Найджел) версии Паулы Мио, но своими «лысинами» сверкнут практически все персонажи из цикла, от Мелани с праймами до Эдеарда с сеятелями, и в этом свете роман вполне подпадает под определение «кроссовера», хотя, на мой взгляд, все равно остается самым слабым в цикле. Концовки у Питера это отдельная боль, вот и здесь она является самым большим минусом (осторожно спойлер):

В силу того, что Питер Гамильтон вляется топовым коммерческим фантастом интересным выглядит следующее:

из повествования почти исчез Оззи, что можно трактовать так, что Дядюшка Скрудж, а вместе с ним и прочие разуверившиеся «магнаты добра», вроде Бэтмена или ЖЧеловека, наконец-то вышли в утиль

нет беспорядочных сексуальных связей и, вообще, мало секса, что можно трактовать как то, что развращенность опять меняет полярность (не буду вдаваться в инсинуации с чем это может быть связано)

Спор бихевиориста с когнитивистом над трупом пациента, которого сами же довели до самоубийства.. анекдот, короче!

Приношу свои извинения господину К. Плешкову. Действительно, мне достался файл с каким-то левым переводом. Я уже сообщил дистрибьютору (обещали поправить) и получил правильный файл, перевод книги в котором ощутимо лучше и не заставляет недоумевать. А я же, получается, не разобравшись в деталях навел поклеп и напраслину на уважаемого # kpleshkov, за что приношу саои искренние извинения

Естественно, никого не удивишь в нашей части света фирменной великорусской ненавистью ко всему сущему, которая так сильно настораживает Запад, и не удивишь загадочным для мностранца русским двоедушием (человек и мразь просто игнорируют обоюдное существование, хоть им и приходится чуть ли не ежедневно перекраивать друг за другом Настоящее и подчищать Прошлое). Это такие авторские приемчики, благодаря чему читатель не погружается с головой в сюр фабулы, а продолжает бврахтаться на поверхности нашей реальности. Несмотря на то, что роман начинается с чертовщины никаким магреализмом тут и не пахнет, чистый пост-модерн — автор мастерски манипулирует временем в параллельных сюжетных линиях (к слову так ни разу по-настоящему и не сошедшихся), и ворохом человеческих историй рассказаных по-воннегутовски в «Будущем Совершенном». Бес, кстати, у автора никакой не булгаковский, а собственный, скачущий по липскеровским романам еще со времен Чанчжоэ; внешняя схожесть обусловлена, видимо, тем, что оба (чОрта) староарбатские москвичи.

Сочетание секса, бабла, читай «власти», и криминала творят свою драйвовую магию.. читал вытаращя глаза и затая дыхание. Одна из главных особенностей авторского стиля не превращать жестокость в чернуху, поэтому, несмотря на обилие драк и избиений, это не трилер, а перетряхивание кучи грязного белья, чем я упоенно и занимался, пока меня не огрело шайкой в оконцовке и ею же не накрыло.. я честно испугался и даже поругался с женой, которая чутко уловила изменения в эманациях моей души, но, как обычно, поленилась их интрепетировать.

****

Несомненно один из ярчайших бриллиантов русского Пост-модерна, но, увы, испытываю трудности с рекомендациями: у потребителей СВО может желчь пойти из глаз/ушей за «поруганную родину», а противники «Русского мира», максимум, готовы признать в авторе «русскую либерду» и будут правы, если узколобо не замечать, что это российская книга от российского автора и для российского читателя

ПС: Жаловаться на обилие секса также глупо как возмущаться неприличными заработками чуваков в футбольной/баскетбольной форме — это дух эпохи, а не какая-то особенность книги/автора. Честно говоря, его не больше, чем у других авторов; другое дело, что Липскеров умеет превратить секс в движущую силу для своих героев и сюжета.. Но почему это вызывает какие-то низменные ощущения нужно вопрошать у своего душеприказчика (или психолога), а не пользователей Фантлаба.

****

Отличное современное прочтение Кафки, поэтому рекомендую всем тем, кто обломался читать Кафку, но не прочь еще раз попробовать нащупать этот цимес.

Оценку снижаю за последнюю главу, из-за которой я вряд ли когда-либо перечитаю этот роман.. ничего жестякового, но она даже написана в другой стилистике

Хотелось бы еще пояснить за всю эту АУЕшную терминологию вроде «психушка» и «дурак», но спишем на писательскую вольность — мол, читателю так лучше

Тот случай, когда говорят: «Важно участие, а не результат» или, словами книги:

Вашему вниманию предлагается классный пост-модернисткий роман с множеством, как водится, отсылок и нелинейным повествованием.. Но не буду пытаться сложить неким оригинальным способом тезисы из других комментариев, а просто поделюсь читательским опытом

** первую главу нужно перетерпеть — можете воспринимать это как калибровку ваших читательских способностей под эту книгу; если к 3-ей главе роман вас по-прежнему не увлекает, то смело откладывайте его на пару лет.

** если принять «Хазарский Словарь» Павича за эталон нелинейности, то здесь все намного проще — сквозной сюжет наличествует и развивается более явно, напрашивается, скорее, сравнение с «Сиянием» Валенте, но у Кэтрин откровенно подростковая сказка, а у Ирвина книга определенно для взрослых

** тема Ислама не должна никого смущать, поскольку в фокусе эстетика ближневосточного средневековья (Алладин, Багдад, джины, пещеры итп), а тема мусульманской этики, как и тема Магриба, кстати, не раскрыты — просто сеттинг и просто номенклатура власти.

** напоследок хочется выразить благодарность недавно ушедшему от нас автору за эту замечательную книгу — я с удовольствием насладился ее перипетиями; не знаю, буду ли читать другие книги автора, но эту лет через 5-10 перечитаю, причем делать это буду полностью в духе рекомендаций выраженных самим автором словами Кошачьего Отца

Итого: поклонники Павича, сдается мне, и без меня в курсе, а всем остальным советовал бы проявить, принимая во внимание немаленький обьем, определенную осторожность.

Не хочу никого обидеть, но если вы не заядлый чкг-шник, выполняющий к тому же какой-нибудь глупый челендж на прочтение всех нобелевских лауреатов, независимо от того в угоду каких политических обстоятельств ему выдали эту медальку, но вам, все равно, хочется почитать как человек в течение (взрослой) жизни пытается справиться с давлением общества (олицетворением Zeitges'а), для чего он вынужден раз за разом и с разной степенью успешности деформировать свою (изначально очень узкую) зону комфорта. И никакой героики чтобы не было — сугубо средне-статистические реалии средне-статистического гражданина: семья, дети, соседи, коллеги, конкуренты, начальники и прочие приобретаемые страхи, читайте романы Шолом-Алейхема. Говорю абсолютно честно — вот все тоже самое и того же примерно качества, только на родных просторах (может даже удастся лучше понять жизнь (пра)дедов) и родненьким психологизмом; ну, а если смущают эти «жидовские мансы», можно взяться за Максима Горького — в его романах это тоже излюбленная проблематика, сеттинг, единственно, городской, а не местечковый; ну или за Шолохова, там, правда, вообще, «степи»; а есть еще Милан Кундера, Гессе, Ремарк, Юй Хуа, Орхан Памук... а эту скукОту оставьте грызть заокеанским старшеклассникам и первокурсникам

ПС: приятный бонус — все перечисленные авторы пользуются более лаконичными и, соотв, менее объемными стилями.

Миленький рассказ наполненный разнообразной средневековой символикой, точнее атрибутикой.. больше ни слова не скажу, дабы не раскрывать сюжетную тайну. Легко ищется в свободном доступе.

Как раз подойдёт к ситуации, когда есть остаток обеденного времени, а коллеги уже выдохлись со своими сплетнями..

- — Искусство стало главной индустрией в смысле не только производства, но и разрушения. (с) — -

Очередной автор экзальтировал Культуру Отмены до государственной идеологии и пытается выжать из этого что-то новое, сделав акцент именно на произведениях искусства (ну в самом деле, не отменять же РСЗО «Град» и F-16, не говоря уже о такой радости как фондовый рынок и акцизы). Для поддержки идеи автор выделил аж целую одну технологию в виде наркотика «Полужизнь», поэтому мы наблюдаем ситуацию уже на стадии антиутопии. Здесь начинается история нашего Нетакуся (это скорее психотип, чем уничижение), который, традиционно для жанра, будучи в чинах, и, также традиционно, начинает что-то осознавать, отчего пускается в путь с частыми переездами, пистолетами, собаками, мертвецами, беременными бабами, казино и прочими традиционными атрибутами триллера. Очень напряжённое повествование, поэтому смело рекомендую книгу всем почитателям жанра Триллер, при условии, что они готовы снести обилие американизмов (*1) и несуразности антиутопического антуража (*2)

Оценку, к сожалению, ставлю средненькую, по той причине, что мастерски выписанная литература никак не вяжется с непозволительно слабой визией автора, и которая вызывает только раздражение из-за сильного расхождения с объективной реальностью (*3), и старческим унынием, а ГлавГеру-то всего 23 годика.

Итог: браться с опаской.

*1: гряда Дэлавер, к примеру, по понятным причинам находит в моей душе еще меньший отклик, чем, скажем, Лысая Гора в Богемии или Перевал Дятлова на Урале; весьма логично-патриотично, когда американцы считают свою культуру самой ПОПейшей(??) на все времена, но от автора «умной прозы» ожидаешь чуть большего кругозора, чем имена черепашек-ниндзя; впрочем чего я требую от коммерческого произведения с чужого рынка?!

*2: одной единственной технологии маловато для поддержания связности этой вселенной, но автор умело выруливает на пост-модерн, который в оконцовке, все равно, вырождается в фантасмагорию (а иначе пришлось бы выписывать самый что ни на есть кондовый хэппи-энд); почитатели Пелевина врядли будут шокированы такой схемой.

*3 к примеру, идея изъятия частной собственности из пользования дикА, по-моему, даже для наших краев, не говоря уже про американцев; а mp3 dot com издох еще до издания книги

Лаконичное «УГ» в наиболее полной мере, по-моему, характеризует этот роман.

Хочется в довесок посетовать на исчезновение авторов, способных уместить в 300.. в 210.. или даже в 180 страниц, если не шедевр, то просто хорошее чтиво; чтобы нужно было не листать сотни страниц безвкусных описаний, а делать перекуры от перехватившего дыхания; и чтобы написано было ни для умных, ни для глупых, ни для голубых, ни для белых, желтых, черных, высоких, лучезарных, сумасбродных.. а просто потому что у автора есть мысли (глубокие и не очень), к которым он прилагает свои мастерство и талант..

****

Ну это я губу раскатил, старый брюзга, на деле же не все так плохо — актуальненько и местами интересно, так что, если вам нужно заткнуть чем-нибудь информационный вакуум в ожидании Хороших Новостей, то вполне сгодится; если же вы взыскательный читатель, желающий чтобы в Каше из Топора были и соль, и масло (читай, Этика и Эстетика), то проходите мимо, поищете себе еще нечитанной антиутопии от настоящих авторов, а не признанных.

Последний глоток чистого фэнтези перед тем, как мир окончательно превратился в поле схватки разныз сортов Дарка с ЛитРПГ в союзе с попаданцами.. Именно эта мысль позволила мне продержаться дальше 100+ страницы, но, боже, какая же это скука — мои чаяния развеялись задолго до отметки 200, а впереди было еще несколько сотен.

Эдакое приключенческое фэнтези для девочек — боевка и приключения есть, но по-минимуму — герои вроде и замечают надвигающийся армагедистый аппокалипсец, но феромоно-горманальные битвы превалируют за самым малым не переваливая через границы откровенной романтики. Эта главные минусы; сеттинг скорее из НоММ-2, чем из классического фэнтези; четверка разношерстных героев не сбалансирована — два антагонизирующих перса почти не ссорятся и два типа-балансира, соотв, ничем другим не заняты кроме подливания воды в текст; «путешествие к особой цели» просто безцельные, но срочные переезды из локации в локацию..

В общем эпическое фэнтези на задалось и вместо того, чтобы стоять под парусами полных авторской фантазии, приходиться брести по колено в мутноватой теплой воде с редкими медузами. Резюмировать же хочется словами, которые в те времена лились из любого утюга: «Ты знай АВАРИЯ против таких как Ты».

Взять толстовщину с ее любовью к мозолям и глубоко рефлексирующую достоевщину да замешать на гоголевщине (мистика и канцеляризм) руками представителя серебрянного века, добавим сюда еще флер запрещенки.. Неудивительно, что эстетсвующие так возбудились. Ну да бог с ними — пусть дальше ищут скрытые знаки в творчестве М. Круга и прочих звезд Русского рока, а я скажу вам честно — это именно та гадость, которой детей мучают в школе под названием «классика литературы», все эти отверженные женщины в красно-черном на крышах собора подглядывающие за Обломовым.. Маловразумительные страдания ГГ, безликий монстр толпы сибаритсвующих мещан и экспозиция, экспозиция и еще раз экспозиция. Не менее 60% текста это экспозиция всего подряд (помещений, костюмов, улиц событий, характеров, эмоций итп) поданая, однако, с отнюдь не гоголевским талантом. Откровенная графомань, короче.

****

Я тут обильно измазал всё и вся; ни в коем случае не надо верить мне на слово — обязательно читайте в интернетах ознакомительный фрагмент, только не позволяйте себе обмануться, будто все самое интересное и вкусное в него не попало .

О! Один из моих любимых приемов, очень уважаемый у голливудских сценаристов, «миниатюризации» взрослых героев в тело ребенка (или милой зверушки, или какой другой няшки) — и вот такой карапуз сидит и вещает своим голоском разные мудрости, как-будто он из одного выпуска вместе с Конфуцием, Гаутамой и Мелькиседеком, просто не распределился, так как надо было отнести пирожки внезапно заболевшей бабушке.. а там завертелось потом.. решил вообще по специальности не идти.. Очень удобно, кстати, всякие мелкие несуразности, да и откровенные нарушения логики, и нестыковки со здравым смыслом, легко списываются на детский инфантилизм (или «звериную натуру», или «нечеловеческую природу»). Собственно, вот вам цитату типичного диалога в спойлер

Думаю, тут не понадобится мой многодетный опыт, чтобы понять, что это никакой не ЯнгАдультз и детям такое лучше не давать, дабы не отвадить ненароком (здесь умножаем на подростковый максимализм) от чтения вообще.

А вот сами вполне можете побаловаться, поскольку книга весьма хороша, если согласиться на названные условности, — имеем мытарства по призначной территории штата Нью-Йорк, откуда открывается достаточно необычный ракурс на перепитии человеческой жизни, язык гладкий, персонажи «живые», текст очень грамотно скомпонован, все продумано и хорошенько автором проработано, перевод славный. Рекомендую.

ПС: впрочем, выписываю переводчице «желтую» за излишнюю эмоциональность в сносках.

****

Здесь сначала планировал написать что-то язвительное, мол, чтобы стать как Николай Носов или Марк Твен, мало быть талантливым копирайтером, но углубившись в текст вынужден признать, что автор достойный продолжатель дела М. Твена (не Хемингуэя с его сухостью). Это настоящая талантливая литература — сложная, многокомпонентная, с художественной проработкой, но представляющее, тем не менее, единое целое, читающееся легко и с интересом. Оценка снижена из-за, все-таки, неудачного приема с «миниатюризацией» (хотя задача перед автором стояла сложная, надо учесть) и кое-какие шероховатости, явно возникшие из-за доводки под полит-корректность.

Устал я от космоса и фантастики ближнего прицела, поэтому, для разнообразия, решил взяться за старое доброе фентези. Подобрал что-то из нечитанного, открыл и оказался не готов к такому количеству пафоса.. Чего-то как-то я подзабыл это дело. Не знаю как, может это по еще неотжившим ссср-овским моральным фильтрам, но 30 лет назад такое заходило на «ура». Или, скорее всего, дело в гормонах и не вполне взрослом возрасте, зачем же это читать в наши дни я не понимаю.

Нет, я честно тянул до 6-ой главы, в надежде, что меня увлечет фабула, необычная экспозиция или харизма героев, но, увы, тут просто кучи пафоса — патетика на патетике и патетикой погоняет. И всё.

****

Оценку не ставлю, рекомендаций к прочтению не даю, но, если вы наверняка наткнетесь на этот поман в каком-нибудь гламурном топчике, будте готовы к возвышенному ханжеству уровня самых кондовых агиток столетней давности (независимо от страны)

Еще один устаревший роман, который представляет интерес только в качестве исторической ретроспективы. И, чтоб не обманутся хорошей прессой, следует обратить внимание на пару нюансов.

Этот хиповской/ньювейвоский роман сюжетно представляет собой блуждания по изолированным локациям. Блуждания бесцельны, что напускает на них флер психоделичности, а локации тематичны, что создает эффект сюрреализма. А еще это требует от читателя иметь культурный бэкграунд (это раз), а иначе все эти литературные изыски, практически, теряют смысл. Также надо отметить хороший, но не вполне удачный, перевод ( вы серьезно, г-н переводчик, переводите Догвиль, как «Псодух»? а почему не «Псякревск», например, раз беретесь за адаптацию?!). В общем, я не был уверен, что правильно разгадал все(?!) отсылки и, копнув поглубже в имена и названия, обнаружил у романа пост-модернисткую канву в виде метафоры на жизненный путь молодого ч-ка мужского пола.

Немножко шокирующе даже, но по современным стандартам текст очень сексисткий (это два). «Маскулинный», как сказали бы некоторые. Такое ощущение, что держишь проспектик для инфальтинной молодежи «Как вырасти Козлом По Жизни». Достичь этого можно придерживаясь принципов невежества, ханжества и бесхребетности. Тебе не надо ничего делать, ничего преодолевать, к чему-то стремится.. все и так твое, просто бери и все.. видишь человек в беспаметстве, у него в карманах деньги — бери их, они твои; ты подписал контракт, принес присягу, но тебе надоело — чего ты ждешь?! твоя жизнь прежде всего; ну а девчонки, девушки и «развитые» женщины априори все твои...сами снимают трусы ну и далее.. Эдакое боголепие на максималках — те хотя бы молится ходят N раз в день, эти же даже не моются. К сожалению это не прихоть автора, а черта того времени — за всей этой ПисиПисношстью, фенечкамии и патлами как-то подзабылась жуткая патриахальность и культуры хиппи, и культуры рокеров с панками, и даже культуры диско. Но хватит культурологии, давай итог.

****

1. Если вы хотите узнать о хипарях что-то еще, помимо «Исусс Христос — Суперстар» и «Голубая лагуна», то вы там, где надо, но не забывайте, что на этом тема не исчерпывается.

2. В целом, пресса не врет и сюжет действительно по-тихоньку затягивает. К сожалению автор не держит марку и во второй книге начинается банальная героика против темного властелина.

Тут все просто.

Исключительно замечательный модернистский «роман в фельетонах». Читать обязательно!

Вот вы сколько модернистских вещей читали? Тэкс, Кафка.. МиМ, ну это понятно.. Гекльберри финн.. Эм... Дальше что? Нильс и гуси?! Мальчиш-Кибальчиш да Три Толстяка.. В общем, читать просто ради расширения культурного кругозора. Читается влёт, легко разбивается на части, имеет множество параллелей на день сегодняшний. Переводчик гениален.

Пусть вас не пугает локальность, эдакая местячковость, происходящего на страницах романа. Это такая модернисткая фича — Малое суть часть Большего, а Великое всегда сводится к одному Единственному акту (творения/разрушения, например). Ну, сами увидите.. там ничего мудрёного (нет).

По прочтению последнего, а точнее крайнего, романа Пелевина («Круть») у меня оформился крик души: « Ув. ПВО, на кого вы ж нас покидаете. Ведь мы, люди способные понять пост-модерн, еще здесь и у нас еще есть деньги на ваши книги». Разумеется это крик в пустоту и унижаться перед коммерческим писателем никто не станет, но, по факту — семантического жонглирования, исторической эквилибристики и фирменных литературных деконструкций стало ощутимо меньше, Пелевин значительно упростил текст, клишировав сам себя. И не менее ощутимо, что ПВО ищет новую аудиторию, ту самую, видимо, что сейчас заполняют восторженными визгами АТ, ведь лет через 5-7, когда они подрастут, а боярь-анимэ в конец опостылет, им надо будет что-то читать.. а нам останется классика, которая за это время станет еще архаичней и на те же 5-7 лет занудней.

Затем я срочно взялся перечитывать номинальный роман, который уже лет 5-7 числился в списках на читательскую реинкарнацию, и, с прискорбием, вынужден сообщить, что он, таки, устарел. Дело даже не в перфокартах а в выражениях вроде такого:

Приношу извинения за словоблудие и брюзжание.

****

Средненький сатирический роман 40-летней давности. Не лучший представитель своего жанра и своего времени. Не советую. Из плюсов — приличный по художественности текст. Оценку не ставлю из-за потери релевантности.

Средненький старомодный рассказ с наивным человеко_невавидческиским сюжетом да с таким коммерческим душком, что у современного читателя, мне кажется, только зубы сведет от такого пафоса. В наш век непонятных войн и международного бандотрафика вряд ли найдет отклик главный посыл этого произведения: «Какая высокая в этом мораль, и какая дремучая дикость!», увы. Никому не советую.

****

Вот эта фабула повествующая о том, что человеческая агрессивность носит перманентный характер и есть неотъемлемой злой сутью его порочной природы встречается в творчестве многих личностей, начинавших свой путь в 70х — 80х, от Урсулы Ле Гуин и Оззи Осборна до Металлики, Слаэра и Шварценеггера (по нашу сторону океана и железнозанавесья тоже легко найти примеры). Идея эта, причем, подается в самой безапелляционной форме и наверняка лежит корнями в детстве этих людей, которое прошло в тени (уже) минувше войны — сами они не участвовали в ней, но ужас тех дней все еще висел в воздухе и не мог не откликнутся в восприимчивых душах тогдашних детей. Эта бескомпромиссность, возможно, выглядит наивно, но таков культурологический контекст и без него повесть представляет собой просто глупость.

Или не глупость, если заметить, что награды на повесть сыпятся в 95-м, когда Кобэйн уже вышел вон, Гиперион озарил рождение Новой Космооперы, Ведьмак Сапковского принес в нашу часть мира толкиенутость, а Макинтош снял рекламу с ТВ как ненужную (и тут же проиграл рынок Майкрософту); в жюри всех конкурсов мира стали заседать люди, которые когда-то зачитывались Муркоком и пускали слюни на Джанис Джоплин... может Майк Резник не зря выбрал такую тематику и такой стиль. Конспирология она такая.. конспирологичная, что-ли. Как бы там ни было, текст, все равно, можно квалифицировать как коммерческий — клише, триггеры, нестандартные трактовки, популярные образы (упорных и бескомпромиссных) душераздирающая развязка и намек на хэппи-энд. И пафос, много пафоса.

Язык повествования художественно скуден, с другой стороны это максимально облегчает восприятие текста. Сама художественная композиция имеет структуру ожерелья, когда на главную линию повествования нанизываются истории в хронологическом порядке. Поскольку за этой структурой не прячется какая-то особая тайна и не плетутся интриги, я счел ее как недостаток таланта, который автор компенсирует мастеровитостью и в итоге обычный 15-страничный рассказ превращается в целую 50-страничную повесть. Отдельные истории, несмотря на разные эпохи и персонажи, не фонтанируют фантастическими идеями. Вообще, идея одна на всю повесть — ради художественной ценности и сюжетной необходимости можно пренебрегать любыми законами логики, причинно-следственными связами и поведенческими паттернами. И это было б оправдано, кабы это было хотя-бы ироническое произведение, где персонаж условного де-Фюнеса или мистера Бина, ничего не замечая за своими кривляниями, творит какую-то несуразность, а потом получает за это на орехи.. так нет же — все очень серьезно и с исключительно трагическими последствиями. Все это растет и крепчает, все больше и больше переставая вызывать недоумение (я не оговорился), пока не достигнет апофеоза в последней истории (это просто -1 балл). Особо доставляет финальный аккорд, когда автор тщательно изгаженную мораль просто-напросто инфантильно выворачивает наизнанку. Рассчитывая, видимо, что фекальные массы обветрятся и сами отпадут?! Или как? (еще раз -1 балл).

Я предупредил. Весьма средне. Весьма.

Неожиданно хороший герметичный рассказ на 70 страниц в читалке (~30 книжных) обнаружился у Зайделя. Слово «герметичный» должно намекать на детективы с мисс Марпл, а имя Зайдель (польский фантаст) на так называемую «фантастику ближнего прицела», но не так кондово как у его советских коллег. В общем , «все» — многословие тут неуместно.

Претензий к художественности и переводу «нет», посему рекомендую с чистым сердцем, хотя итоговое фантдопущение может показаться смешным, но оттого лишь приятней будет послевкусие.

А Баба Яга против (с)

Гламурный сборник дилетантских рассказов. Автор пытается в атмосферность и саспиенс, но, банально, не владеет ни навыком саспиенса, ни умением писать в целом — получается убого, криво и совершенно безрадостно с читательской точки зрения. Может быть автор еще выпишется, но, учитывая то количество елея, которым его залили, думается мне, что выгребет на чистое он не скоро, не в этом десятилетии..

Можно, конечно, сказать, что это я такой бука, злюка и, вообще, неприятный тип, «сам дурак», но, ведь, есть с чем сравнить. «Книга осенних демонов», к примеру — там автор также строит свои пугающие рассказы на эстетике Осени. Не надо даже сравнивать как авторы раскрывают эту эстетику, достаточно просто посмотреть как Ярослав Гжендович переходит от повествования «от 1-го лица» к повествованию «от 3-го» и как это криворуко делает Проворотов, а ведь это базисное умение для писателя, или нет!? Саспиенсом, правда, пан Ярослав не балует — концовка очевидна и предсказуема, а читатель с растущим ужасом наблюдает как герои сами, в силу своего эгоцентризма, слабоволия или других привычных пороков души, неотвратимо к ней движутся, ведь она очень неприглядна и совсем не желательна. Психологизма и моральных коллизий «хоть отбавляй», а не эти вот неумелые попытки замылить, сбить читателя с мысли — только мысли-то и нет, проще дотерпеть до конца, где все и прояснится.

Но сравнение с Гжендовичем это, скорее, комплимент, честнее будет сравнить с дебютом Гурского — насколько хороши, хоть литературно и неидеальны, получились рассказы в 'Законе ордена» (в той же эстетике, но с интересной неоднозначной фабулой и психологизмом).

****

Ужастик от Hallmark. Можете себе такое представить? Если вас устраивает качество холлмаркских сюжетов и их реализация, то эта книга вас не смутит, во всех прочих случаях крайне не рекомендуется пользовать ее по прямому назначению.

Вредности пост — чтоб перед потенциальным читателем было хоть какое-то разнообразие во мнениях

Не нужно обладать какими-то особыми умениями, дабы увидеть, что рассказ абсолютно дилетанский.. а там уже ваше дело то ли закрывать глаза на эту особеность, то ли саму книгу.

Текст совершенно низкопробный — не предлагает никакой услады для читающего и выезжает только на хорошо знакомых образах (читай, давно и качественно клишированных, вызывающих четкую и однозначную ассоциацию). Повествование сумбурное — автор все пытается замылить свой убогенький саспиенс и втюхивает читателю, будто все совсем не такое (и Кащей не Кащей, и Серый волк не тот, что всегда, и гномы не те гномы, да и Белоснежка не та), причем делает это на самых серьезных щах и без намека на какое-нибудь [i]пост-[/i]. Ну и, как положено, всякому иллюзионизму, в том числе «литературному» целью всего этого есть сокрытие отсутствия предмета — у локации нет красок, у персонажей нет души, у загадки нет ключа итд..

Я, конечно, еще полистаю немного книгу — вдруг это всего лишь «замах» и «удар» меня только ждет, но больших надежд не питаю..

Оценку ставлю авансом и за старания, ну и за пул одобрямсов.

Приключенский роман в стилизованной под ЛитРПГ метавселенной планетарного подземелия. В этот раз псевдо-метро : паровозы, туннели, станции, «бухие», стрелки, ларьки, вагоновожатые ну и ребус с цветовой схемой этого хозяйства..

++ много, очень много приключений

++ уместно ли об этом судить, но литературная составляющая повыше, чем у большинства авторов с АТ

++ умеренная мэри_сьюшность, в приключениях без этого «никак»

-- все еще много американизмов (почти без «повестки», если кому важно)

-- неочевидная механика/логика у происходящего

-- переводчик, таки, местами налажал

****

Лично я залип на неделю с этой книгой, потому что приключений действительно очень много, а читаю я медленно, даже в какой-то момент отложил все остальное чтиво, а это, на секундочку, Чапек и свежий Пелевин. К сожалению том и правду получился весьма путанный и посоветовать его как одиночный роман я не могу. Оценку не ставлю, чтобы случайно не ввести кого-нибудь в заблуждения.

Говоря о жанре детектива хочется сразу сказать « камерный», но, ведь, стоит только повествованию покинуть пространство в пару мест преступления с полудюжиной персонажей как оно вырождается в триллер. Это справедливо даже для полицейских детективов Пера Вале, но не имеет никакого отношения к трилогии о двух квадратах. Уж пардонте, что начинается как детектив уже к середине первого тома приобретает черты приключенческого романа, а концу оного ни раследованиями ни математикой уже и не пахнет.

Второй том сразу же погружает нас в приключения. Приключения эти, важно отметить, такого толка как в эпоху романтизма — с большим воодушевлением, подробными рассуждениями и искренней верой в Лучшее, весьма мрачный фон не в счет при этом. Уж не знаю как, но автору удалось воссоздать стиль романтиков, а не просто стилизировать «под». Ну как «не знаю» — автор, в отличии от, например, Акунина, целенаправленно отказался от достоверности поместив все события в альтернативную Вселенную и сдобрив их мистикой, о которой, к сожалению, вынужден промолчать, дабы не заспойрелить третий том.

Из минусов — автор, прикрываясь стилем, местами графоманит, к тому же, как часто бывает, не вывозит заданную стилизацию на длинную дистанцию и в какой-то момент сбивается на привычное повествование, автор, надо отдать должное, довольно долго продержался. Также советую делать перерывы между томами, ибо автор в рамках графомании не просто освежает предыдущие события, а вставляет целые абзацы из предыдущих томов и это раздражает.

****

Итого: хорошо подготовленный атмосферный триллер с элементами детектива и готики, рекомендую в качестве экзотического блюда к столу.

Шутка ли сказать, а я, вот, перечитал и даже получил удовольствие..

Разумеется я отдаю себе отчет, что привел довод весьма сомнительного достоинства, но, с другой стороны, может ли что-нибудь послужить лучшей характеристикой?!

Ну, а если прикрутить софистику и добавить серьезности, то имеем злоключения американского парня в лит-рпгшнем сеттинге (это никак не лит-РПГ по жанру) Приключения не скучные, сеттинг можно назвать панковским (ну такой — карикатурно брутальный, но полностью серьезный при этом), персонажи реалистичны, текст в меру ироничный (ну где-то 4 из 10). Перевод хороший, американизмами не изобилует (хотя встречаются). В книге две части, что, по сути, значит две адвентуры — и это «плюс»

Итого: хороший приключенческий роман.

Я еще не свыкся с мыслью, что выросло новое поколение читателей, у которых другие лекала и другие требования, поэтому начинаю с перечисления особенностей: ~1 Зайдель окунает читателя в неспешное повествование, предполагающее вниманительное чтение с перерывами. ~2 техническая ламповость в паре эпизодов, на мой взгляд, нисколько не влияет на суть текста, но я заметил, что многие резко не толерируют этот аспект. ~3 абсолютно в духе тогдашней моды текст не предлагает буйство красок, бишь стены это просто стены, и они не сочатся ни серостью, ни блеклостью, ни отчанием, ни ванилью.. атмосфера тут создается через психологизм второстепенных персонажей и диалоги. В остальном соглашусь с мнением, что эта книга в жанре социальной фантастики все еще лучше, чем 90% новых книг. Рекомендую к прочтению. Сюжет, кстати, вполне динамичный.

****

Роман писан за 20 лет до пелевинской Generation П, которая на фоне Предела предстает полнейшим плагиатом. Хэх, легко быть умником в ретроспективе ))) по факту же Пелевин скорее в пост-модерн, а тут в классическую антиутопию.

Любая антиутопия это всегда политическое высказывание утрированное до абсурда. В «Пределе» это — «идеалом свободы следует считать ситуацию, при которой человек распоряжается всем своим временем.» Ну и дальше по классике — сегрегация увеличивает расстояние между «разрядами», но в силу неких технических изобретений это не приводит ни к апартеиду, ни к революции, а превращает социум в (анти)утопию. (Анти)утопия Зайделя интересна тем, что находится в состоянии похожем на наше, когда все разряды уже слились в единую серую массу «нулячих шестерок и шестеряшихся нулевок» и уже не важно какие там в начале была идеи — все они выродились в фарс.

Касательно концовки:

Произведение малой формы — автору и так негде лишний кусочек саспенса приткнуть, а наши люди и рады спойлерить на все лады..

1. фантлабовские каменты не читайте — там одни спойлеры.

2. рассказ очень качественный — совсем не стыдно за потраченное время, хоть мне и не понравился.

3. морали здесь негусто, больше про атмосферность (прячу под спойлер)

Коротко.

Так уже не пишут. Это как рок-н-ролл — его, как-бы, играют и сейчас, но того шарма, который делал этот жанр массовым, не достичь. Попросту уже не то мышление у авторов. Так и с этим романом, имеем чистокровный олдскульный ретро-триллер: никакого буйства красок, ни высокой детализации, ни «широких мазков», бал правит минимализм. Но эта компактность и скупость антуража выглядит органично, будто-бы продиктованной техническими условиями и уж ни в коим случае не как стилизация — любители старых, из первых цветных, фильмов оценят. Всех остальных хотел бы предупредить о медленном темпе, но к середине затягивает. Ламповой архаичности мало и та, скорей, на совести переводчика, явно сугубо гуманитарной дамы, которая перевела ангар как «лачуга», а архив как «историческая программа». Архаичность больше ощущается в психологизмах на тему «место эгоизма в этом мире» и «куда же подевалась взаимовыручка и вообще общность», и тут, кстати, переводчица сдюжила на отлично. В остальном текст читается очень легко — степень кинематографичности крайне высокая.

Главгер паталогический пессимист, в смысле у него явное невротическое расстройство депрессивного характера и ему бы пролечиться в соответствующем заведении, но судьба бросила его в лапы нашего автора, который, обрядив его в одежды «рыцаря печального образа» , отправил двигать сюжет.

Но, к счастью, Ярослав Гжендович не просто молодец, а настоящий писатель и оснастил сюжет всеми необходимыми элементами, превращающими текст в рассказ. Не забыл даже о такой редкой в наши дни компоненте как второй смысловой слой. Смысл же основного сюжета автор вовсе не торопится положить читателю в рот, предварительно хорошенько разжевав, а предлагает взамен интелектуальную игру, но не в стиле «собери мозаику», а из разряда «не упусти момент», поэтому читать следует внимательно — дьявол прячется в деталях, как говорится.

Итого: если вы берете в руки книгу не только ради того, чтобы отвлечься от суматохи дней или чему-то научится, а хотите получить удовольствие от чтения, то этот рассказ предоставит вам такую возможность. Также рассказ заинтересует тех, кто оттеняет, для контраста, сегодняшнее буйство красок, чем-то мрачноватым. Из минусов, переводчик не вытянул редактуру — в целом перевод хороший, но некоторые места приходится разбирать буквально по словам.

моя версия разгадки сюжета:

Авантюрно-иронический детектив в жанре городского фентези.

«Детектив» — означает, что события романа разворачиваются в мире (около)криминала, причем слабоконтролируемы героями книги, что, соответственно, отображено словом «авантюрный; «иронический» значит, что главный вор-мошенник носит не только острый ум, но и язык того же качества; ну и «городское фентези» следует понимать как разрешение оставить рояли на сцене, а не прятать их по ямам и кустам.

В условиях отсутствия сюжета (раз рояли на сцене, то, значит, ружья все разряжены), на первый план выходит подача материала — кинематографичеость текста зашкаливает и это самое сильное качество книги — по сути имеем готовый сценарий для небольшого сериала: солнечный Лос-Анджелес, где с голубоглазым ГГ постоянно что-то происходит (точнее, та самая шкатулка из названия с ним происходит), но он вооружившись искрометными диалогами все это превозмагает... Диалоги же самое слабое место книги — их не просто очень много и они приедаются, а они, реально, изматывают, плюс к этому американизмы (не в плане пропаганды, а в плане привязки к сугубо американским культурным вехам, которые не так широко известны, и смысл некотрых диалогов из-за этого остается пресным)

Тем не менее, финальный твист хорош и в целом книга хорошая — просто не ждите чего-то по чрезвычайного.

****

(немного субьективного)

1. я взялся за книгу, чтобы размочить перечитывание романа Сергея Крехно, который длиннющий как и следует быть Новой Космоопере, и в котором целых две линии с препирающимися ироническими диалогами (не такие искрометные, но, на мой вкус, более удачные)

2. если хотите сравнений, то это Агенство «Лунный свет» с зомбями и ангелами (пардон, за нафталин)

Дрянной перевод с высокой степенью машинности. «Дрянной», но другого нет и не предвидится, так что кланяемся и благодарим Алекса Фролова за проявленный энтузиазм и возможность познакомится с автором.

По сути: волшебные палочки и звездолеты, магия как основа для космических технологий и циклопическая эпичность событий — достаточно свежо, но остается неприлично много места для роялей, на которых соб-сно и едет сюжет, так что довольно быстро приелось и я спокойно бросил.

Из-за дрянности перевода оценить литературную составляющую не представляется возможным, но автор старается быть оригинальным и это у него даже получается.. В целом оценил бы уровень как чуть выше среднего по АвторсТудэй. Больше сказать нечего, на этом ВСЕ — можно читать, можно не читать

Для начала отмечу, что Кафка не фантастичен, а абстрактнен, что предполагает совсем другое состояние души, когда принимаешь решение о прочтении чего-нибудь из эго творчества. Есть соблазн сравнить с чайкой Ливингстон, но не хочется никого унижать.. К сути!

Когда я прочитал «Замок» мне было глубоко за 30-ть и моего опыта хватило, чтобы осознать тотальную метафоричность романа — это как современные коллажи, когда из фотографий составляют образы или из цитат песни, получая эффект нескольких уровней смысла. Широта моего кругозора позволила мне часть из них распознать, но с сожалением пришлось признать, что я не житель Австрийской империи и многие аллюзии остались слишком размытыми. Все тоже самое в «Процессе» — что-то пронзительно гениально, а что-то так и не удалось рассмотреть.

Аналогичная ситуация у «Певицы Жозефины» — на мой взгляд, повесть совершенно определенно о состоянии еврейского народа в империи Габсбургов, где Народ это народ, а Жозефина это аллегория на сионизм (в лице его певцов) как концепцию национального самосознания. Впрочем, повесть написана так, что Народ может быть абсолютно любой национальности, как и провозвесники его национальной идеи, бишь «жозефины».

Натолкнуло меня на такую нестандартную (и, возможно, надуманную) интрепетацию марево, искажающее казалось бы прозрачную аллюзию на «Людей Творчества».. что-то не так, что-то не сходится — ведь творческие люди были всегда, и всегда они работали за троих, и никогда никто не сомневался в их полезности и необходимости.

Название не обманывает, под обложкой, действительно, чудесный сюрРеалистичеый роман в стиле «путешествие к особой цели. Лестным эпитетам удивлятся не стоит, ведь Пелевин и на самом деле, один из лучших современных писателей, просто факт. К тому же как единичное произведение текущий роман взаправду хорош (несмотря даже на спекулятивный греко-римский сеттинг, который я и сам не люблю) и я могу смело посоветовать его кому угодно.

Два предостережения тем, кто не знаком с Пелевиным. Во-первых, «сюрреалестичный» это не как у Кэролла.. ну а там в «Введении» автор сам обьяснит. И второе, в заключительных главах автор, традиционно для себя, перегибает с пост-модерном. Я предупредил. Читайте, наслаждайтесь — есть чем.

В рамках авторской вселенной этот роман просто филлер и никак ее не двигает, так что, ежли кто решил «передохнуть», «взять паузу» итп, то это подходящий момент.

****

По-моему ощущению Пелевин не просто страдает самоповторами, а поднялся на уровень выше и клепает целые ремейки своих «шедевров». В рамках этой концепции тут у нас имеет место ремейк «t», впечатлениями от которого я, к слову, остался доволен. Порфирий из АйФак, кстати тоже мой любимчик... бэ-кицэр, этот роман писан для меня ))

Не скажу за другие произведения автора, но здесь он показал себя откровенно слабым литератором, за те 50 страниц, что я прочитал мне не встретилось ни единого литературного элемента.. ни хоть какой-нибудь завялящей метафоры или гиперболы, не говоря уж о более сложных композиционных и стилистических аспектах. Можно посмотреть (и насладиться заодно) как те же задачи решает в своих романах Елена Хаецкаяя

Маловато что-то комментариев к этому роману «самого Лема» , и это при том, что роман часто можно встретить в разных ЗеБест-списках. Не буду ходить вокруг да около и сразу развею все опасения — да, читать этот роман не стоит. Уж не знаю почему другие фантлабовцы, не сделав самого главного, взялись разсусоливать на тему слабой/сильной философии, малой художественности и визионерских талантов пана Станислава, но «читать/ не читать» с этих комментариев не разобрать. Не читать.

Как по мне, то дело вовсе не в модерне (или пост-литературе, если хотите) с его фиксацией на стиле (в данном случае сухом псевдо-научпопе), а в поучительном тоне от 2-го лица, которым ведется повествование, можно даже сказать «назидательном» тоне. Извините, но срабатывает рефлекс современного обывателя — когда тебе опять что-то втюхивают, загоняют, впаривают, всучуют и впиндюруют, ну или вчухивают, это вызывает только отторжение.

Отмечу еще такой нюанс: этот роман, как и все произведения Лема, «ни о чем». И если в ранних книгах это не кажется очевидным, то в поздних романах трудно не заметить того, как пан Станислав с пугающей прилежностью вымарывает всякий, даже случайный смысл. Уж, не знаю какие страшные травмы мастер прячет за этим, но если кому сильно в охотку «погонять мыло по тазику», то ровно те же самые мысли изложены в «Гласе Господа» только под естественно-научным, а не информалогическим соусом (качественное и остроумное нео-кантианство прилагается)

В целом и общем согласен с предыдущими комментариями и их комментаторами, но солидаризируюсь я не столько с ними, сколько с теми, кто еще не наткнулся на эту трилогию, так как по себе знаю какое количество пустой породы приходится перелопачивать современному читателю, а тут такая чистая адвентура лежит пылится. Вкратце, целиком в духе «Хоббита», компашка по дороге в квест вываливается из драки прямехонько в плен, оттуда в погоню и снова драку.. все это в сухом американском стиле, без особых литературных излишеств и психологизмов, но и без недомолвок... И кабы не сеттинг Вахи с его элементами темного фентези, можно было бы заподозрить автора в старомодности.

В общем, просто и непритязательно, но очень динамично и увлекательно — забирайте, кому надо.

**** ваха представлена лишь номинально, я всего раз слазил в инет, посмотреть, кто такие «курганцы» **** все это верно лишь для 1-го тома трилогии **** оценку слегка завышаю, дабы поправить роману средний балл.

Че-то, как-то схалтурил Александр Золотько со второй книгой цикла.

Первую книгу я, помнится, хвалил за умение автора лавировать в море писательского мастерства. Лавировал, лавировал да вылавировался и теперь это не махина, что с завидной слаженностью отдельных составляющих претворяет авторскую задумку в реальное движение, а аморфная куча мусора, которую по-просту спихнули с горы вниз.

И не то, чтобы исчез экшон, вообще исчезло какое-либо движение — автор старательно замыливает незамысловатый сюжет, который замечательно умещается в одной фразе

Ничего не происходит — просто куча ползет вниз.. есть загадка, которую как-бы надо разгадать, но ее никто не разгадывает и никакой сюжетной/ псхлг--ой /флсф-кой нагрузки в это не заложено, автор просто подкидывает периодически очередной факт, который тоже ничего не меняет ни в сюжетной перспективе, ни в псхлг-ой, ни в флсфс-кой. Вместо иронии появились заигрывания с читателем в виде отсылок к всяким мифологемам (скандинавщина, сказки, оборотни, итп).

В общем, да — Халтура.

****

Неожиданно. Первое впечатление автор оставил первоклассное, а тут такая подстава.

Не могу посоветовать никому — как одиночное произведение этот роман оставит совершенно невнятное впечатление, а в рамках цикла сплошное разочарование.. Тем не менее, абсолютно искренне советую первую книгу цикла, которая содержит качественную завершенную историю в жанре мифологического фэнтези (это когда боги со своими междоусобицами являются активными элементами сюжета)

Оценка эмоционально занижена на балл

Одно из положений, на которые опирается философия Маркса, утверждает, что смысл любой идеи раскрывается в ее исторической перспективе. Это я к тому, что данная книга на 800 страниц так долго лежала в моей читалке, что успела обрасти ист. перспективой в виде цикла «Двойной герой» (под псевдонимом Антонов, правда), и перспектива эта совсем не радужна, даже напротив.

В Двойном Героее имеет место быть «гимн самолюбования» — текст ради текста («а, вот, посмотрите как я еще могу!»). Бессмысленный текст, сильно затянутый, с лексическими излишками представленные массой самоповторов, псевдоафоризмов и размашистой клюквой. Надо отдать должное — автор, конечно, мастак выкидывать коленца. Однако, когда к 60-70-ой странице схлынивает вау-эффект, за ним открывается убогенькая космоопера про Вторжение таинственных чужих на фоне маловразумительных интриг, причем не проработаны, ни приключения, ни интриги, ни героика.. да что говорить — автор так увлекся своей саркастической иронией, что напрочь забыл раскрыть что же скрывается за всеми этими недомолвками, намеками и прочими приемами Великого Саспиенса, бишь имеем упоротую концовку. Такой, вот, вид открывается на Двойного Героя, если сместить фокус с переносицы поглубже в черепную коробку.(«Пардоне Муа» за этот комент в коменте)

Так вот, открываю я , значит, книгу с множеством рекомендаций из интернета и вижу .. как-то все больно знакомо и сопровождается неприятными предчувствиями... всмотрелся в ту самую ист. перспективу, так сказать, и решил, что читать не буду и никому не советую, и оценку не ставлю.

****

Жарковский ни разу не «талантливый постмодернист», а банальный графоман, у которого, к нашему читательскому несчастью, есть развитое ощущение прекрасного, но абсолютно отсутствует чувство меры, вот ни капельки.

Взялся за цикл сразу после Культов Фехервари и на контрасте по-началу книга производила приятное впечатление — главным образом потому, что автор умеет в психологизм, из-за чего получалась пусть слабенькая новая космоопера, но весьма приличный триллер. Вполне читабельно. Отдельно стоит отметить приличный уровень словесности у автора.

Если первый том можно обозначить как «сносно», то написанный десяток лет спустя, второй — это «страх и ужас». В кратце — автор зачем-то сменил ЦА с «младшего послешкольного» на «старший школьный» и с этой целью упростил тотально все, после чего роман со своего и без того невысокого пошиба скатился в бесвкусную халтурную тоску. Листал по 5-10 страниц за раз, просто чтобы узнать чем закончилась история.

****

-- отдельный минус ставлю за ванильную патоку в послесловии — это уже стало перебором для меня по прыщавости

-- Фехенвари беспорно лучшее, что есть в Вахе, но там по своему прыщавые минусы и много.

Долго же я мучитл это произведение, притом, что в начале я был в неописуемом восторге и в тихую уже прикидывал с чем таким ламповым из позднего совка (типа ситро «Золотой Ключик» или сливочное мрж-ное) сравнить бы для комментария. Однако, какими яркими ни были бы первые впечатления, к середине 1-го тома стало ясно, что никакого сливочного ситра не будет, что, как-бы, и логично, поскольку время в не зависимости от счастливости не имеет обратного хода (бишь, в 98-м нельзя писать как в 88-м, и уж тем более читать это все в 2020-ом), но как же приятно бывает обмануться...

И хотя автор честнопорядочно очертил интригу еще в начале, к середине первого тома герои были о том ни сном, ни духом, а читатель в моем лице откровенно заскучал, но я решил, все таки, добраться до разгадки и ,признаться, стыжусь этого решения, ибо нет ничего завидного в том, чтобы кого-то мучить, пусть даже себя самого.

В свою защиту могу сказать, что данное произведение лишь номинально можно отнести к литературе, поскольку оно состоит из букв, слов, предложений и диалогов, а на самом деле это такой себе «литературный джаз» — искусство ради искусства, когда исполнитель в мокрых от счастья штанах гоняет по кругу одни и те же 3-6 ноты, пытаясь получить из разных сочетаний еще что-нибудь необычное по звучанию (а остальные участники банды,тем временем, с пеной у рта стараются превратить это безобразие в подобие композиции).. короче — не важно где и когда вы прервались, ведь музыка все та же.. и я спокойно делал огромные перерывы на другие книги.

И, да, это не дилогия, а двухтомник, т к. деление на части обусловлено скорее техническими обстоятельствами, нежели литературными.

Посоветовать сие могу лишь любителям необычных форм, где стиль довлеет над содержанием. Если, конечно, этих ценителей не испугает объем и космо- антураж с вкраплениями киберспейса.

«Просто восхитительно!»

Таковы эмоции, но, чтобы дать оценку, хорошо было бы очистится от них, а для этого обратимся к формализму и, например, попытаемся определить жанр книги в надежде, что это добавит нам обьективности... И жанр у нас получается..э.. «альтернативное фентези» ..э.. ну это как мэрилин мэнсон, который «точно не попса», но и «врядли метал», или какой-нибудь Ла Дюссельдорф, если хотите. Впрочем, судите сами — основой выступает, название не врет, мифологическое фентези, в котором боги являются прямыми участниками событий, но еще в романе также сильна геройская компонента, и есть немного жестячка, такого, как в темных сортах (нет, не пива), и с юмором, кстати, нормально (без переборов, но с иронией) — хорошо сбалансированная мешанина из всего, короче.

Баланс, вообще, главный конек этого романа — автор уверенно лавирует среди рифов писательского мастерства (стиль, слог, сюжет, темп, структура и прочее), что разительно бросается в глаза на фоне конкурентов с авторс_тудэй и шедефры фанзона типа ханрахана какого-нибудь — логически непротиворечиво, психологически достоверно и литературно(!) правдоподобно.

Нет, не все идеально, поэтому и итоговая не по максимуму, но плюсы весомо перевешивают, так что читать всем, кроме тех, кто морщит нос от слов типа «сука» или «жопа», которые не часто,но к месту встречаются.

Предыдущие комментаторы уже постарались, так что этот отзыв скорее для массовости, для привлечения внимания пользователей к образчику добротной гуманитарной фантастики.

Да, есть такая потребность, а то в последнее время как-то с фантастикой не ладится — все больше адвентура (иногда детектив) разной степени реалистичности... как правило «низкой», да пелевин раз в год.

В общем: «попробуй и узнай каков ты в настоящей фантастике!»

«Гуманитарная фантастика» в лемовском понимании, а не как у Ле Гуинн.

Объективно, роман вполне заслуживает своего звания «культового». Все атрибуты в наличии и весьма достойного качества.

Субъективно же надо сказать, что я откровенно мучил этот роман в ожидании концовки, которая обещала быть не тривиальной.

Так и случилось, но стоит обозначить этот путь более детально.

Роман совершенно не в моем вкусе — уж больно он фантасмагоричен и одновременно с тем герметичен, а я уже вышел из возраста «Репки» и «Курочки Рябы» (даже их 18+ версий).

Начало не задалось, но сюжет довольно быстро выруливает на хорошознакомую арку чудо-сопляка и отшельниковатого пердуна, но и она тоже быстренько мельчает, а главгер отправляется мытарствовать в большой мир. С этого момента концовка уже угадывается, но, поскольку мир абсолютно авторский, сохраняется интрига под каким соусом ее подадут. А тем временем можно поглазеть на сменяющиеся декорации, тем более, что они имеют аллюзии на нашу действительность и, к тому же, стремительно эволюционируют.. Медленно подкрадывающаяся концовка, в итоге, оправдывает все ожидания, когда совершенно переворачивает нарисовавшуюся картину мира.

Не буду ханженски ставить оценку признанной классике, но по той же самой причине не могу никому посоветовать к прочтению — на такое надо решиться самостоятельно, предварительно набравшись терпения.

Читал когда-то давно в отпуске и был поражен необузданным полетом фантазии. Потом долго искал чтобы перечитать. И вот нашел. Перечитал.

Что можно сказать — Романтика в полный рост. «Романтика» не в смысле ахи-охи, а жанрово, как у Даниэля Дэфо, Стивенсона или Купера. Оценивать и комментировать тут абсолютно нечего — все это безнадежно устарело и по стилю, и по концепции, да и эпоха уже сменилась; рекомендовать этот роман тоже некому — не знаю каким надо быть извращенцем, чтобы читать это в наши дни (за исключением тех, кто сделал фантастику тех времен предметом коллекционирования, хобби или даже «делом жизни»).

****

М-да, что-то романы этого автора все чаще перекочевывают из разряда литературных произведений в разряд артефактов прошлого

Спустя семь лет взялся перечитывать, тут так кстати и ковид подоспел с его гарантированным диванным временем...

По итогам чтений подтверждаю гекалитры воды и тонны жвачки, но текст весьма качественный и назвать его «графоманским» язык не поворачивается. И чтобы разрешить эту дилемку, я стал смотреть на книгу, не как на цельное произведение, а как на сборник рассказов в единой вселенной-сеттинге. И, вот, передо мной предстала целая россыпь разнообразных и одновременно классных рассказов преимущественно в жанре соцфантастики, но попадаетсся детективная, и производственная, и авантюрная, и даже космическая фантастика... а сквозной сюжет, ну что сквозной сюжет — Найджел Шелдон всех спасет и наши победят.. это же Гамильтон.

Очень советую в качестве прикроватного чтива.

апд: забыл добавить — бросается в глаза жуткий сексизм текста, у всех персонажей любого плана ярко выражена сексуальность и это еще специально подчеркивается в диалогах... утомляет это, перебор.

****

-- оценка 7-летней давности first impression

-- слово «гекалитры» жаргонизм

-- справедливости ради замечу, что ковид тяжелая болезнь и львиная доля диванного времени ушла на сон или горячечный бред (зря тянул с 3-м бустером)

Не большой знаток жанра, но факт таков, что этот цикл (целиком) лучшее из попадавшегося мне. На втором месте «Шут из Бергхейма», на третьем — Барлиона, остальное попросту не ранжируется. Это я для понимания репрезентативности, а не похвальбы ради.

Главным отличием и, одновременно, главным достоинством Артара следует считать сам текст. Автор определенно мастерски владеет искусством изложения. И на уровне слова, и на уровне предложения.. и общая структура романов, и отдельные художественные элементы — придраться абсолютно не к чему, можно просто наслаждаться чтением, пусть и не затейливым.

Смело советую каждому, кто по каким-то снобистким причинам избегает этот жанр и ждет пока появится что-то «достойное». Почитатели же, думаю, и сами в курсе.

****

Даже жалко, что автор избрал для своего творчества сей не самый благовидный жанр, а с другой стороны он ничем таким особенным и не запомнился, и скорее всего затерялся бы среди всех наших, так называемых, мэтров. В данном случае, думается мне, уместным будет сказать — «лучше быть Первым на селе, чем Вторым в городе»

Кое-как доковылял до 2-ой главы, а там прочитал:

Кто- то скажет, мол, все самое интересное пропустил. Но, извините, что интересного может предложить автор пишущий в 95-ом году еще одну версию Конана-варвара?!

Автору заметно не хватает мастерства, поэтому блюдо представленное читателю нельзя назвать изысканным — прямолинейный текст, полное отсутствие как драмы, так и комедии, проблемы с темпом и стилем. А еще сильно не хватает литрпг-шных табличек, т.к. в целом книга соответствует именно этому жанру. При всем при этом слог ровный, а ГГ не раздражает. В общем, вполне читабельно...

Бросил читать на середине первого тома, когда начались загоны в стиле «деды воевали», «они же дети» и прочая чехня с которой сейчас РФ проводит свою спецоперацию в Украине. Можно сказать, что бросил по политическим причинам. Не стоит пхать политоту в развлекалово это отдает пропагандонством и вызывает закономерное отторжение. Это верно как для авторов Золотого Века с их клюквой, так и современных писак с неуемной тягой к сильным феминам, а на этом авторе проще попросту поставить крест .

Начну сразу с рекомендаций — великолепный роман, но читать его не советую. Это замечательное произведение, к сожалению, следует признать устаревшим и отнести в категорию Классики Мировой Литературы (жанр: научная фантастика, ХХ век), где им будет восторгаться еще не одно поколение любителей чтения, а сегоднешнему читателю роман, увы, не подходит, так как требования, предьявляемые к нему книгой он не вытягивает.

Полистав комментарии не трудно заметить например, что слишком многие не поняли, что все те чудища, которых описывает С. Лем, суть, просто троллинг коллег по цеху — мол, смотрите, я тоже могу придумать массу поражающих воображение бессодержательных фантомов — хоть симметричных, хоть асимметричных, хоть мимичных.. Аналогично перечисление гипотез и их авторов — камень в сторону научного сообщества, погрязшего в «оригинальности» (бишь, индексах цитирования). Но я далек от мысли, что вокруг все дураки, а я один умный, тогда самым простым обьяснением происходящего будет утрата актуальности. Или, другими словами, читательская аудитория, для которой писал Лем, живет в какие-то другие времена а не в наши дни и, если вы не обладаете каким-то экстравагантным вкусом или особым интересом к книге, то не тратьте свое время, выпадая из струи.

Роман «Всесожжение» люди в комментариях обозначили как «хардкорный». Лучше, наверное, и не скажешь, учитывая то, как автор накидывает на читателя идеи, мир, сюжет, психологизм героев стиль изложения и мораль. Получается сумбурно... и, выбираясь из-под этой, кучи, у читателя возникает ощущение гиперреализма, что, наверное, неплохо для киберпанковской техно-мистики. Все иначе в «Искажении» — последовательное повествование от первого лица в среднем темпе и приятным слогом, единая стилистика и никаких флешбеков.

Таким образом, если вы твердо намерены познакомиться с циклом, вырисовывается следующая последовательность: Искажение -> рассказы -> Всесожжение.

В титульном романе нам предстоит увидеть армейскую историю капрала миротворческого контингента в стране с пустынным пейзажем и неблагодарным населением. Благо, американцы за последнюю четверть века предоставили достаточно фактического материала чтобы получилось довольно реалистично, а вот с фантастикой в романе весьма скупо.

Принимая во внимание это обстоятельство, можно дать такую рекомендацию: любители армейской тематики могут с удовольствием читать роман как одиночное произведение, почитателям цикла советую после первого десятка-другого страниц смело прыгать в третью часть романа — ничего существенного, кроме армейской рутины, вы не упустите (зачем автор так сделал, я не знаю и не понимаю).

Итого, можно сказать, что, если читать только 3-ю часть, то получается достойный представитель цикла, а 1-я и 2-я части это другое произведение на отвлеченную тематику и в другом жанре (военный роман). Вместе получается уж слишком неоправдано затянуто, снимаю за это два балла. И еще один балл суб_ективно снимаю за одну сцену, которая меня сильно тронула. Получается честная «семерка», но покупать в бумаге не советую.

под спойлером вводные данные на начало 3-й части.

Какой замечательный образец иронического стиля в жанре (техно)фентези. С одной стороны книга выужена из макулатуры, где по праву пребывала, так как абсолютно стереотипна. Персонажи, мир, жанр, фентези, техно-, стиль, ирония образцово шаблонны на все 146%. Однако, стоит заметить, что автор обладает хорошим вкусом и исключительным чувством меры, позволяя читателю расслабиться и просто наслаждаться процессом чтения. И только. Ни больше, ни меньше . И без всяких претензий на что-либо еще.

-1 за оправданные опасения. Типичнейший П.Гамильтон со всеми типичными минусами. Все, что вас раздражало в других книгах Питера вы найдете и здесь.

-1 за неудачный эксперимент с формой. Отдельные эпизоды весьма хороши, но канва сквозного сюжета откровенная халтура

-1 за слащавость. Гамильтон еще тот коньюктурщик, но здесь он явно переборщил с толерированием всего этого «гендерного зоопарка» (по-другому и не скажешь)

-1 за дряной перевод, которым это все унавожено

Стоит отметить, что от этого всего сильно пострадала нф-компонента романа да и «социальная» надо сказать, тоже не впечатлила.

Итого имеем худший из переведенных романов Питера («Пришествие ночи» не читал). Неофитам категорически не советую

****

Еще раз о плюсах — внутри есть весьма приличные эпизоды в жанре нф-детектива. А так ... типичный Гамильтон: театр действий галактических масштабов; мир и технологии экстраполированы из нашего времени, а не пиратско-индейской романтики; персонажи в меру рельефные; сюжет интригующий.

О мире и НФ. В этот раз Питер создал не очень убедительный сетинг. Навскидку несколько технологических «косяков»: неэкранированные тунельные переходы (сквозить должно не по-детски); какая электроника способна работать в солнечной короне (?!); как биологически возможны омни(?!) и как они сохраняют здоровую психику,(?!). В плане социо- тоже не убедительно выглядит — имея всех этих дронов, роботов, репликаторв, фабрикаторов и кучу халявной энергии к ним, сохранить банальное расслоение на богатых-бедных.. ну это смешнее даже, чем принцессы из ЗВ. ( для галочки имеется утопическая альтернатива, но она не привлекательней ленинского Красного Террора). Автор не забыл и о юных, но доблестных «спартанцах», но там уже чистый янг-адулз.

Значок «18+« на обложке как-бы говорит нам, что под ней нас ждет (ого-го!) Сам ГримДарк. Или, говоря другими словами, многопьющие и многословные герои, у которых в башке неестественно много пошлятины (как-будто в мирах гримдарка кроме аутистов Туретта никакие другие люди не родятся); пара сцен с расчлененкой; пара сцен с пытками или казнью; конечно, высокая и трагичная любовь; обязательно персонаж 2-го плана из «переживших геноцид»; а также конгениальные маги (или боги), способные перемудрить даже себя самих; ну и главный герой эдакий проныра извернувшийся надеть куртку с меткой «чмо» шиворот-навыворот... Однако, в отличии от Глена Кука автору удалось не превратить это все в памфлет.

В целом, добротное Темное Фентези: драконы, подземелья, красивые злые тетки в красном или черном, очередной герой-трикстер, ушибленный переводчик и прочие аттрибуты. Автор не балует читателя высокохудожественным словом, изысканными боями, изощренной магией и масштабными событиями, автор ставит во главу угла саспенс и это делает роман необычным и «странным» , а еще — сюжетно вязким.

Наш мир странный и в нем происходят странные дела (с)

****

Ценители жанра сочтут этот роман «не особо оригинальным», но «достойным». Новичкам и нейтральным читателям не советую. Субьективно завышаю оценку.

Ну что сказать про эту книгу в 2021-ом году — все еще читабельно, но уверенно движется к рубежу, за которым ее классифицируют, отнесут к массиву «такой-то» фантастики и сдадут в архив. Но пока еще доставляет.

Книга, явно, рассчитана на учеников старших классов и студентов младших курсов, в общем на тех, у кого еще не набрал силу конфликт между амбициями и инфантилизмом. Поскольку я уже покинул данную ЦА, то по-ходу пробавлялся проводя параллели к творчеству Пелевина. Такой дополнительной стимуляции способствовало обилие в книге корпоративной этики, лингвистических игрищ, цинизм отдельных персонажей и поучительный тон (апд: судя по комментариям, я был неоригинален).

Надо отметить также множество диалогов на социальную тематику с альтернативной подачей — больше с юморком, чем с эпатажем. Но сюжет, все равно, бодренько скачет вперед.

Ставлю честную «7». До шедевра еще далековато, но до «макулатуры» еще дальше .

Итого, можно рекомендовать в качестве легкого ненавязчего чтива с хорошим балансом сюжет-юмор-размышлизмы. Особенно рекомендую ностальгирующим по нулевым.

Последнее время читаю по 2 романа Воннегута в год и диву даюсь — как мог я пренебрежительно относиться к такому автору. Раньше я считал его лишь очередным «поделкиным», спекулирующем на теме 2-ой Мировой, а теперь считаю Курта Воннегута самым знаковым писателем ХХ-го столетия: так, как он, по-моему, никто не передал дух того времени. Времени, вибрации которого я успел уловить, болтаясь на хвосте века. Знаковым есть даже сам писательский стиль Воннегута — эдакий постмодернисткий сборник плохих анекдотов (стиль этот, надо сказать, очень старательно выдерживается от книги к книге и внутри них самих).

****

Конкретно про данную книгу можно сказать, что это не худший выбор, чтобы познакомиться с автором, но лучше начать с более известных его произведений. Бывалым же читателям Воннегут подготовил очередную фирменную подборку историй про людей, которые с будничной непосредственностью прошли через самое трагичное (пока что) событие Нового Времени, а потом их «накрыло» А как было не накрыть, когда выясняется, что всю немыслимую цену было уплачено лишь для того, чтобы перековать слегка запаршивевшую человеческую мораль на серебряный кругляк, которым тут же оплатили взнос за участие в следующем подобном событии...

****

Мне не дает покоя фигурирующее в романе число 5219. Я не разбираюсь в каббалистике, чтобы дать ему простое, испытанное временем толкование, а современные методы в лице гугл-запроса предлагают лишь гугл-отаеты. Увы

Такое же недоразумение, что и роман « Роза и Червь» Роберта Ибатулина. Никудышная литературная форма — «сетевой роман» неподходящая форма для законченного произведения, это банально нечитабельно.

Но будем реалистами и примем к сведению, что правило «От перестановки глав местами сумма не меняется» в литературе не работает, а значит этот сборник блого-статтей для превращения в цельный текст должен быть переосмыслен и полностью переработан. Ес-но, никто этого делать не будет. Это, в свою очередь, значит, что читатель стоит перед простым выбором — побрезговать и пройти мимо или смириться и, плюясь, пытаться войти во вкус.

****

При втором выборе читателя ждет неплохая планетарная НФ, в которой колонисты воюют с местной, необычной по земным меркам, культурой, недружественными волнами накатывающей на бедолаг с Земли. Да, можно сказать, что это еще одна реплика «Неукротимой планеты» с той разницей, что располагает более крепкой нф-составляющей и лучшей социальной компонентой. Слог гладкий, но кривые фразы случаются (о приятно колеблющихся между ног водородных двигателях, к примеру). В главных ролях вояка и несколько баб, в том смысле что автор плохо разбирается в женской натуре (или не умеет ее описывать). С персонажами, надо сказать, у автора все плохо — это бесхарактерные плоские картонки с мышлением аутиста и пафосными речами.. этот унылый фестиваль меня в итоге доконал и я с облегчением бросил читать на середине. Ставлю максимально возможный балл.

В литературном плане это произведение можно охарактеризовать как «неоднозначное», дело в том, что начинается роман с философского эссе растянувшегося на 1+2 главы, затем следует фельетон о роли случая в научных открытиях и только уже после этого идут сюжетные части. Безусловно надо обладать талантом С. Лема, чтобы суметь очень аккуратно сшить это все одной фабулой и единым стилем. Филигранность работы, и правда, завораживает — доставляет большое удовольствие наблюдать как пан Станислав раскручивает сюжетную нить, проводя ее и сквозь тяжеловесные размышления, и сквозь легковесность описания персонажей или конкуренции между ними.

Если литературная неоднозначность говорит нам о наличии у Лема таланта, то, чтобы постичь его глубину, стоит попробовать определить жанровую принадлежность этого произведения. Что это : философия исследовательской фантастики?! Или исследования фантастической философии?! А может, фантастика философских исследований?! Комбинаторика подсказывает о наличии еще 3-х вариантов, но они также неудовлетворительны. Следует признать, что эти категории выступают лишь аргументами в нелинейной функции лемовского таланта.

Только «Браво!». Роман произвел на меня сильнейшее впечатление.

Однако, не примите все вышесказанное за пафос, а смотрите на это скорее как на предостережение о высоких требованиях к читателю — к навыку чтения и чувству вкуса, в данном случае, должны прилагаться широкий кругозор и гибкость ума. Не чгк-шная эрудиция и креативность менеджера по продажам, а способность критичного мышления (в том числе самокритика и автоирония), в противном случае вы рискуете уткнуться в занудное чтиво со скучным сюжетом. Я сам, к примеру, лишь с третьего раза проникся, а до этого блаженно недоумевал по поводу таких восторженных отзывов о романе.

****

О фабуле. Несмотря на то, что сюжет в этом романе на втором плане, язык не повернется назвать его банальным или примитивным. Не изысканный — «да», но грамотно скомпонованный — завязка, сюжетные повороты, кульминация, концовка — все на своих местах.

О философии. Если бы роман был нео-кантианским философским трудом, то назывался бы наверное «Опыты познания». В начальном эссе С. Лем наново формулирует современным языком кантианскую этику, принимая во внимание Больцмана, Гуссерля, Гиббса и других эпохальных мыслителей, о которых Иммануил Иоганович знать не мог. Автор четко дает понять в каком ключе следует понимать все нижеизложенное. «Опыты познания», потому что главная тематика романа — это критика Теории Познания на конкретных примерах. Автор показывает как познание засоряется самой человеческой природой, не говоря уже о таких вещах, как религия, политика, культура и личность (включая личности самого автора и его протагониста).

****

Об оценке. Я сейчас банальную вещь скажу, но ее надо выразить. Странные дела выходят — этому произведению я ставлю «9», и какому-нибудь космобоевику я тоже ставлю «9», причем, объективно говоря, редко какой боевик заслуживает оценки в «5», в то время как редко какой роман С. Лема падает до оценки «5». Понятно, что боевики и Лема я оцениваю по разным шкалам. Но дело в том, что ФантЛаб не делает такого различия и понимает «фантастику» в самом широком смысле (это не претензия), из-за чего случаются такие вот казусы.

Крепкий политический космобоевик. Провинциальная планета пытается удержать суверенитет под давлением метрополии и загадочно-убийственных чужих. Очень похоже на одиночные романы Питера Гамильтона («Звёздная дорога», «Дракон поверженный»). Крепкая НФ — никаких световых мечей и прочей галактической аристократии; в наличии шпионская составляющая; политики много и наивно (хоть в книжках с этим все понятно), но ее можно читать по-диагонали; сюжет из-за политики местами провисает; психологизм не докручен переводчиком (или автором) — ГГ не сопереживательный; экшена не много, но ярко; интрига выдержана хорошо.

Я тут недавно в комментариях к Нилу Эшеру жаловался, что кроме П.Гамильтона и сравнить не с кем, а тут само с полки свалилось — стояло там 20 лет обделенное моим вниманием.. Не бриллиант, но очень хорошо.

Из архаизмов — мало компьютеров, а под словом « интернет» автор понимает только локальные сети... не верилось тогда, что глобальная сеть шагнет дальше официальных страничек ))

ПС: думаю, меня смущала обложка — вот и не читал

Начав читать финальный том, я воспрял было духом и в мыслях назвал его лучшим в трилогии. В книгу вернулся психологизм, а, значит, причинность событий кроме авторской логики обрела еще и мотивацию героев. Сюжет ожил, вновь заиграл красками эмоций и стал куда интересней. Недолго, однако, музыка играла. Незадолго до середины явился Пенни Рояль и предьявил закладные на партию «роялей в кустах».

Но в этот раз автор решил взять еще выше и детерминоровать не только отдельные цепочки событий, но вообще всю свою вселенную — случайности больше не случайны, квантовые функции сходятся, а знания подчиняются законам термодинамики (причем появляются сразу в виде готовых технологий). Вся вторая половина книги сводится к беспощадному избиению Брокла детерменисткой дубинкой. Ну а че, он же обьективное зло, а, значит, его можно заставить беспрестанно и беспричинно страдать.. это же не несчастная жертва обстоятельств, как Пенни Рояль и все остальные герои.

Ну а пока автор упоенно изымался над упорствующим Броклом, мораль тихонько покинула чертоги этого романа. Степень детерминизма достигла того градуса, что получается, будто вся война с прадорами была затеяна лишь для того, чтобы гос-ИИ создали Ц-101, который бы штампанул бракованый истребитель, чтобы тот, пройдя по событийной цепочке, выродился в черный ИИ. И, естественно, «самый большой» Рояль это все знал за что и наказал...ээ... Брокла.

****

Оценки. Если предыдущий том я оценил в «пять», то этот заслуживает на 'шестерку» (за первую половину книги и четкий финал). Цикл в целом я оценю в «семь», главным образом из-за того, что, кроме Питера Гамильтона, и сравнить больше- то и не с кем, т.е. нельзя сказать «читайте лучше это, а не то».

Иногда меня спрашивают какого типа писатели мне нравятся. В половине случаев мне лень разьяснять идиотизм вопроса и я даю прямой ответ — центрально- и восточноевропейские авторы. Это я к тому, что мне может быть трудно обьективно оценить румынского автора. Поэтому оставлю это дело менее предвзятым и более скурпулезным читателям, сам же хочу обратится к двум моментам, которые трудно не заметить, и которые могут быть полезны тем, кто только приглядывается к книге.

Перво-наперво, что надо отметить, это литературная целостность. Как это частенько (не) случается с другими писателями, автор после первой трети текста не прогибается под нужды сюжета, ни ускоряется, ни замедляется, ни сбивается на банальное повествование, а продолжает двигатся в рамках выбраного стиля (в том же темпе и тем же индексом многословия). Стиль — среднее между Жугой Скирюка и Сказками Валенте. Причем ближе к Валенте из-за приема с вложенными историями, но в данном случае это не постмодернисткий (псевдо)ребус, а просто такой литературный приемчик. От Скирюка в книге атмосфера лесов, долин и гор румынской части Карпат. Сакцентирую главное — это не жанр фентези, а художественная книга в мифологическом стиле(!).

Второй момент — высокая степень лиричности Нет, не Пауло Коэльо, все таки цикл называется «мизмы» и местами прикючаются всякие жестокости, но всю романтику я вынужден был перелистывать, чтобы не заработать себе передоз. Повторюсь — зашквар по лирике (это предупреждение!).

Итого мне кажется, что книгу по достоинству оценят, любители Коэльо и Валенте. Остальным советую еще раз обратить внимание на мои предупреждения (2 штуки).

М-да, были в начале 2-ой половины ХХ-го века самородки пост-модерна, ваяющие свое творчество от души и органично, а не синтетично и с мыслями о суме. Я даже догадываюсь откуда они брались.

Тем не менее, пост-модерн не фантастика и место этим рассказам в постмодернистком по своей природе глянце типа «плейбой», «эсквайр» и иже с ними. Фантастики тут не больше, чем у Сервантеса в «Дон Кихоте» — просто канва для фантазий на социальную тематику, но автор хорош и будет интересен ценителям короткой абстрактной прозы.

В бумаге, однако, покупать не порекомендую. По следующим соображениям — представьте, что в Америке издали переводного Шукшина в дорогом издании и к каждому рассказу еще по рецензии от разных современных авторов. Кто покупатель этой книги? Правильно, посетители профильных кафедр да узкий круг фанатов русской литературы (диаспора не в счет). Тут все точно так — 100% американский автор, на всю голову американские рецензенты с елейными статейками, и все это дорого, сердито и неинтересно Только для коллекционеров или больших любителей так называемого «Золотого века»... не настолько уж он хорош этот автор, если честно.

-1 за кроссовер. Читать это как отдельный роман невозможно, нужно неплохо разбиратся в творчестве Пелевина.

-1 за структуру. Роман разбит на отдельные повести в одном сетинге, четыре из которых это филеры.

-1 за самоповторы. Но это Пелевин — фирменный почерк, так сказать.

-1 за лубочный пессимизм.

Итого «шесть», но спасибо за приятное чтение. Этот роман определенно лучше предыдущего, но рекомендовать его можно лишь преданым почитателям таланта Виктора Олеговича

Рекомендации:

-- любители позднего средневековья и ценители Сапковского сочтут этот роман «годным»

-- недевочки могут почитать для разнообразия рациона — авось, шевелнется что-нибудь прыщавое в душе.

Явно, что основная ЦА книги это парни с необузданной похотью. Отсюда эта напускная брутальность и непорочное лицемерие, когда считается, что можно г-рить одно, а думать другое, но, главное, в душе оставаться святым. Отсюда уверенность, что все бабы *ляди, особенно молодые и большегрудые. Отсюда деланая циничность, преклонение перед авторитетами, преданность братве и.т.п. В общем — чтиво не для брезгливых.

***

Атмосфера — хорошо; герои 1-го и 2-го плана — прилично; психологизм — средне; все остальное — ниже среднего, а это (ни много, ни мало) — секс, драки, магия, сюжет(!), саспиенс(!!), мораль и пр. Итого «шесть» с авансом на следующий том.

Главный герой, прям, пелевинский персонаж — эдакий считающий себя д'Артаньяном менеджер средней руки, чей мозг уже лет десять точит мизантропический червь корпоративной этики. Он, к тому же, решил сэкономить на костюме для тематической вечеринки в клубе свингеров и поэтому на полкостюма ведьмака напялил балахон рясы, оставшейся еще с прошлого раза. Это я о степени реализма всего описаного в книге. Отторжения, на самом деле, не вызывает и читается бодро — автор знает меру.

О переводах. Профессиональный перевод Легезы несомненно более художественный и читается куда как приятнее; кустарный перевод более топорный, но ближе к оригиналу. Первый страдает от нехватки снонсок с пояснениями, у второго — избыток этих снонсок. В итоге читал вперемешку.

Следующий том читать буду, а там посмотрим...

Полку молодых и оригинальных авторов прибыло. Еще один, как Бэнкрофт и Ньюман, предпочитает художественности стильность. Примеры стиля

Автор, надо сказать, еще тот профан почти во всех вопросах, но как пел Пушной: «Слова — ничто, исполнение — ВСЕ».

С таким стилем можно уже не заморачиваться на литературе или деталях и концентрироваться исключительно на сюжете, который, увы, но до грусти банален: собственно, обложка и название — вот и весь сюжет: три каких-то чудища будут рыться в тенях во имя неких священных целей...

Критиканство критиканством, но этот автор определенно лучше тех двух. В книге будет пару хороших персонажей второго плана и несколько псевдо-неожиданных сюжетных поворотов (когда герой поступает по выписанному характеру, а не по сюжетной необходимости, это уже «неожиданно» для современных авторов, а «псевдо-« оттого что через 3-4 страницы герой таки сворачивает куда надо по сюжету.) Текст водянистый (а у «воды», между прочим, нет никакого стиля), переводчик кастрюлеголовый. Прочитать и забыть, в общем.

Итого — если вы оцениваете творчество Аберкромби на 9-10, то и этот роман оцените, но покупать его, не прочитав 5-6 глав, я бы поостерегся... уж больно много стиля и мало литературы (в стиле городского фентези).

Ох, тяжело-тяжело.. Роман только для ярых поклонников этой вселенной, посторонним читателям советую ограничится первой книгой цикла, тем паче она содержит законченную историю.

Автор сильно снизил планку — стало больше воды, львиная часть текста провисает в сюжетном плане (пока прокручивается пара вбоквелов), появились шероховатости и неточности, время перемещения больше не в счет. Однако главная претензия состоит в том, что все персонажи утратили психологическую достоверность — теперь это просто фигурки, которые без особых рефлексий движутся от одного сюжетного поворота к следующему, а на месте им выдают все необходимые навыки для совершения маневра, на крайний случай выскакивает Пенни Рояль и все разруливает. Пенни, к слову, окончательно выродился в ДеусЭкс и стал до тошноты вездесущим. Такие дела, в общем... я теперь в раздумиях буду ли читать продолжение. Перевод, кстати, привычно паршивый.

Истрачу-ка я еще своего времени и спрячу под спойлер краткий пересказ сюжета. Длиннющий спойлер для удобства разбит на части.

Облачные фигуры. Очередная попытка разглядеть скрытую истину в тонкой структуре — при чтении даже возникали мысли про «память воды». В плане сюжета этот рассказ эталонное произведение про эксперименты — подготовка, проведение, результат и, благо, все это без математических подробностей. Но рассказ называется не «Плазма» .... а «Правда».

Лем рассказывает о феномене «ненужной правды». Ну например, правда о том были ли динозавры красно-, сине- или зеленокожими может для специалистов приподнять завесу над реальными условиями, в которых жили эти ящеры, но, на самом деле, никому и никак не нужна.

****

Невольно вспоминается антропоцентристский постулат Маркса, что суть любой идеи заключается в ее реализации. Сюда же (скептически) вспоминаются всякие нравоучения о всегда всплывающей правде или на чьей стороне сила. Но Лем честно предупреждает, что дорожка эта скользкая

Несомненно главным достоинством этого произведения является его высокохудожественность. И, действительно, рассказ показывает качества приличной литературы — высокая детализация, неспешный ритм, изящный слог и грамотная работа с образами. Читать такое можно и нужно, даже если вы, как и я, недолюбливаете тематику Первого Контакта. Касательно последнего, представляю читателю самому определить насколько трудно было переводчику дать корректный перевод названию.

Под спойлером комментарий к фант-допущению

Завис я между тем, чтобы поставить справедливую «8»-ку, и тем, чтобы влепить эмоциональную «10»-ку. Смущают два нюанса.

Первым нюансом выступает необычная и специфичная ЦА. Поскольку ГГ 90-тилетний старик, в ЦА должны быть люди прочувствовавшие на себе, что такое стариковский маразм близкого человека. Эта стариковская готовность к смерти и, одновременно с ней, отчаянное нежелание умирать. Определенно ЦА 30+.

Теперь задаемся вопросом кто эти люди в ЦА? А кто это будет в 2030-м? Кто в 2040-м? Сегодня это Я; в 30-х это будут люди, видевшие пресловутые «барашковые пирожки» только по телеку, но еще представляющие их важность; а для людей 40-х культурный код «черных волг» будет уже утрачен — для них это будет лишь еще одна историческая эпоха, для них будет что Штерн, что Зощенко, что Куприн — без разницы..

Во-вторых, следует признать, что Штерн не Достоевский, а «Записки динозавра» не вневременное произведение. Вся тонкая сатира и афоризмы Штерна тонут в современном море мемов, мемчиков и хайпа. Собственно, уже затонули.

Как ни крути, но с такой логикой «10» никак не получиться

****

Начал было вспоминать, кто создавал тот культурный код: Жванецкий — умер, Табаков — умер.. Гурченко, Янковский, Джигарханян, Невинный — все умерли. Эпоха ушла. Лишь последние, именно что, «динозавры» бродят : Басилошвили, Ширвиндт, Ахеджакова, Пугачева... Если перечисленные фамилии у вас вызывают ощущение эпохи, то торопитесь прочитать эту афористическую повесть, хотя она лишь по структуре «повесть», а на самом деле «небольшой роман» .

Про фантастическую составляющую можно сказать, что в данном случае она является литературным элементом («целенаправленного сумбура»), а не жанровой основой.

Если смотреть на багажную тележку из окна вагона, то иногда не понять то ли это тележка покатилась, то ли состав тронулся уже. Именно этот фокус провернул Мартин с читателями, засунув плоских, как картон, героев в событийную мельницу... колесо вертится — значит, что-то мелется, по крайней мере происходит какая-то чехарда с частой сменой фокуса. И вот оно, пожалуйте — ощущение, что вы движетесь вдоль интересного и самобытного мира, а на самом деле это просто автор трясет картинку. Легко обмануться — никто и ничто никуда не движется в этом романе. Сюжет, герои, интрига — все топчется на месте и ждет когда автор сдвинет колесо в новую позицию («Это что за остановка Бологое иль Поповка?». А с платформы говорят: «Это город Ленинград»)

Я не осилил и 200 страниц, но уже могу сказать, что Джон Сноу главный мэри_сью, которого авторской прихотью будет носить по всем ухабам и рытвинам, но Джон Сноу неунываем; Арья Старк тоже мэри_сью, но на перспективу; для Дейнерис, явно, уготована львиная доля стоического противостояния с фатумом в лице все той же авторской прихоти; остальной картон забьет собой объем и фабулу романа, а затем сгинет в сюжетной топке... ну, может, еще пара персов раскроется. Но я этого уже не узнаю, так как читать дальше не стану — у меня еще с детства аллергия на пафос.. «Пафосно все в этом мире обманчивом»... По степени пафоса Игра Престолов сравнима с советскими книжками про пионерских комсомольцев; и с этим ощущением дежавю трудно справляться. А надо ли?!

Слог, надо сказать, не самый простой — частенько приходится продираться через причудливые словесные конструкты. Но, думаю, здесь рука переводчика тоже приложилась , поскольку то и дело читаешь о каких-нибудь «криках оборванных детей», которые еще и «носятся» где-то там (20 переизданий и ни одной, с***, редактуры).

Эх, а сколько раз мне было сказано: «не смотри сериал — лучше книгу читай». И я ж не смотрел, и не читал... да дернул меня лукавый угробить себе выходной.

Про сериал ничего сказать не могу, а книгу никому не советую. Не портите себе вкус — есть масса альтернатив.

Тактический боевичек.

Сюжет, суть, сокращенная версия гамильтоновской войны Звездного Странника. Под сокращение попало, ни много, ни мало, 5000 страниц и 15 сюжетных линий, но в противнике все еще угадываются японцы из второй мировой .

Приятно было читать этот рассказ. Слог гладкий; перевод классный; концовка ожидаемая, но автор все равно приберег пару твистов.

Эталонный рассказ: все по делу, коротко, но не односложно и очень эмоционально. Концовка предсказуемая, но мастер знает, чем удивить. Высший балл.

В фокусе, к сожалению, не фантастика, а социальная сатира, поэтому место этому рассказу в журналах и тематических антологиях.

К несчастью, короткая форма не позволяет вывести мораль, не проспойлерив.

По ходу чтения подумал было, что рассказ тянет на крепкую «8»-ку, но, как уже отметили ранее, автор смазал концовку (-1 балл), а сюжет «недокрутил» (еще один «минус»). Итого — «6».

Тем не менее, перед вами добротный представитель ироничной фантастики, не проходите мимо.

Первый случай в моей читательской карьере, когда я не смог продраться через дурной перевод.

Нет, я еще могу закрыть глаза на фразы о том, как кто-то «пострадал от рук безликого прогресса», но, ведь, почти на каждой странице встречаются фразы, заставляющие, теряя ритм чтения, всерьез задумываться об их значении, например:

Стилистика и синтаксис тоже не ах-ти.

В общем, никакого впечатления от этого произведения у меня не сложилось, но, судя по прочим произведениям автора, я не многое потерял

Крепкий представитель золотого века НФ американского толка. К вашему прочтению рекомендуется еще одна версия «необычного контакта».

****

Далее обсуждение со спойлерами:

Я по-началу было подумал, что, по обыкновению тех лет, под тонким слоем космоса обнаружится очередная экзальтация человеческих пороков — в данном случае речь об утрате милосердия в условиях гиперконкуренции (бишь, в реалиях Америки первой половины ХХ-го века). Но автор преподнес сюрприз и действительно рассказал про возможность гибридизации.

Человеческое об-во в рассказе не обрисовано, но, судя по психологии героев, оно довольно суровое. Не знаю, о чем думал Голт, слушая объяснения Понтейля, но я (как продукт нынешней цивилизации), глядя в глаза гибриду, несомненно прикидывал бы каким образом приклеить ему ласты, т.к. эти гибриды несут прямую и неприкрытую угрозу «неизменным».

Уж простите мне этот гибридо_фашизм, но яжемать, а на кону, ни много — ни мало, будущее всего чел-ва!

Тот случай, когда затрудняешься дать честную оценку.

С одной стороны — старая добрая фантастика со всеми этими лампами и тестостероновыми психозами, а с другой стороны — динамичный сюжет позволяет не замечать всего этого... Голливуд, да и только.

С одной стороны остросюжетная составляющая, которая заслуживает лишь похвал — чувствуется рука мастера (хоть и начинающего). Герои, с другой стороны, не убедительные и, вообще, это не фантастика, а военно-морская повесть, причем в этом качестве произведение было бы третьесортным чтивом, но космический антураж все меняет.

И вроде бы «легкий слог», но художественностью не впечатляет..

Эдак не долго прийти к выводу, что держишь в руках халтурку для мужских журналов любой тематики, хоть «рыбалка», хоть «что-то созвучное»

Итого: добротная повесть от мэтра, со всеми типичными плюсами и минусами.

Проходной польский трешачок.

Акцент на бессмысленном описании жестокостей (как бы «атмосфера безысходности»). Герои, как и положено актерам 2-го плана, яркие, но плоские. Тем не менее, даже этим болванчикам не представляет труда прогнуть под себя сюжет — еще бы, автор их нарисовал самыми широкими мазками, а, значит, у них всегда найдется в рукаве нужная карта. ДеусЭкс ни на миг не покидает страниц книги, он лишь наблюдает за сменой трупов. В довершение все это непотребство прикрыли тяжеловесным слогом — авось уставший читатель и не заметит.

Итог: читать только, если вам надоел доширак, и вы решили попробовать кашу быстрого приготовления (ну, а вдруг, гридни с гуслярами вкуснее гренадеров с гусарами).

То, что этот ширпотреб издается под лейбой «Шедевры ...» , даже не хочется комментировать.

По этому тому серии уже однозначно можно сказать, что основная аудитория книг это подростки. Все довольно четко и понятно — никаких воззваний к возвышенному, вызовов для эрудиции или обращений к разуму. Работаем только глазами, челюстями и воображением. Мир и интриги, герои и их мотивации-эмоции, слог и повороты сюжета, даже юмор и нотации — все элементы упрощены до удобоваримого уровня. Абсолютно все персонажи плосковаты и ведут себя глупо.

Однако не всегда стоит воспринимать текст столь критично. И тогда на первый план выходит оригинальный и захватывающий мир созданный автором. И, вообще, его мастерская работа, как писателя — Страуд сумел даже «рояли» филигранно обработать под «неожиданные сюжетные повороты», читается легко, а за сюжетом следить интересно. Переводчик поработал на отлично.

Рекомендую для незатейливого и приятного чтения всем, а подросткам еще и для воспитания тяги к лучшему.

Предыдущий том читать не обязательно.

Безобразная прелесть. Саргассово море от мира литературы — ни суша, ни вода.

Берем затянутый сюжет, замешиваем его на водянистом тексте и получаем литературную жвачку: можно и пожевать, но врачи советуют пользоваться щеткой..

Мой запоздалый совет: не обманывайтесь «хорошей прессой» — попросту не беритесь за цикл.

Нет, не все так плохо, у автора, определенно, есть свой вкус, из которого он пробует лепить собственный стиль — хороший слог, интересный мир, разноплановые герои со своей психологией. Но чего у автора нет, так это прививки от графомании. И еще, явно, не хватает навыков работы с большой формой.. И вот я на очередных «последних шансах» страдаю над третьим томом... А уже проанонсирован, к вящему моему неудовольству, следующий том, автор назвал его «финальным» и «не менее объемным», но боюсь — я и этот не осилю.

ПС: Имейте ввиду, внутри вас ждет протагонист — истеричка и тряпка, которого автор будет тянуть за все уши и заботливо окружит плеядой «сильных» фемин, не гнущихся под гнетом патриархата.

У-ух, умеет Питер Гамильтон здорово начать... даже жалко, что дальше нас ждет традиционное снижение качества по логарифмическому закону вплоть до попсовенького финала.

Но, все равно, обязательно читать всем поклонникам цикла про Содружество. Неофитам стоит начать с одиночных произведений автора (Звездная дорога, Дракон поверженный). Нейтральным читателям советую читать с перерывами, дабы не портить впечатления от затянутого сюжета. Оценка завышена на 2 балла (плюс один за имя и еще один плюс за фестиваль историй под одной обложкой).

*****

Первая часть бриллиант в жанре НФ — стоит прочитать даже просто как независимую повесть. Для тех, кто не будет читать весь роман, прячу разгадку главного твиста под спойлер.

Вторая часть техническая. Тем, кто подзабыл, напомнят что есть Содружество, каковы его структура и доступные технологии; кто есть Найджел Шелдон. Заслуживают отдельного внимания лишь последние страницы, где показан запуск Шелдона агентом в Бездну. Признаться, наличие Шелдона в качестве одного из ГГ сильно меня расстроило, так как теперь весь сюжет можно рассказать наперед.

Часть 3-4. На мой взгляд, филерный кусок, где нас знакомят с миром Бьенвенидо (стим-панк в анфас), рассказывая историю превращения некоего Селвасты из желторотого птенца в половозрелого петуха, который с одной стороны не хочет в суп угодить, а с другой имеет претензию на весь курятник. Однако, несмотря на то, что сны Иниго я перелистывал, здесь прочитал с интересом.

Настоятельно советую сделать на этом месте перерыв.

Часть 5. Все тоже самое, что на предыдущих 150-ти страницах, только в темпе победоносной поступи Найджела Шелдона (стим-панк в разрезе). Повествование ведется от лица некой Кайсандры (Джастина была/будет лучше). Есть важные объяснения .

Часть 6 и эпилог. Еще один филерный кусок, намекающий, что чем сложнее план, тем больше в нем швов, которые умеют и любят потрещать. Тем не менее — революция и прочий сюжетный драйв не дают заскучать.

Довольно необычная структура романа — две почти параллельные хронолинии одного персонажа. Вкупе с частой сменой фокуса и комментариями 3-х лиц создается ощущение (псевдо)нелинейного текста. Эдакое умное фэнтези, заставляющее читателя задействовать свои интеллектуальные функции. Ну хорошо — вот шарики побежали по роликам мозговых механизмов и...

...и выясняется, что увлекшись формой автор позабыл про содержание. Главный герой просто болванчик, который в зависимости от сцены может быть как безбожно туп, так и конгениально проницателен. К тому же за 100 страниц текста этот, по идее, супер-расчетливый элитный вор раз шесть «уже готовился умереть» — раздражает. К раздражению добавим еще скуку — те же 100 страниц соответствуют половине суток жизни ГГ, в которые почти ничего не происходит. Экшн-сцены невразумительны, зато есть с полудюжину интриг.. ну как есть... автор как-бы говорит, что они есть.

В общем, автору особо-то и нечего предложить для режима включенных мозгов — он (автор) беспощадно сыплет пустыми именами-названиями, откровенно графоманит и не стесняется ездить по мозгам на тему секса по согласию или спекулирует понятием Доброй Воли, которое при рабовладельческом строе и громадной пропасти в возможностях магиков и немагиков попросту бессмысленно. Закрываем книгу.

И тут я натыкаюсь на вилочку — с одной стороны неординарное произведение (наверняка заметное у себя на родине), хочется поблагодарить издателя, что познакомил нас с ним, и даже поощрить. А с другой стороны роман-то фуфло и рекомендовать его кому-нибудь не хочется совсем.

Итого: несмотря на весь пафос, роман «не очень», но в среднем по фанзоновской серии — так «нормально».

Будучи первым комментатором, скажу четко: далеко не шедевр, но вполне читаемая книга.

Раскрашенный под магический реализм детектив в американском стиле со всякими дурацкими словечками, типа «проходимец» и «самоходка». Магии очень мало, экшена средне, много идиотских диалогов. Исполнение , однако, отличное — герои без глубины, но весьма живые, интрига держится почти до конца, сюжет особо не провисает, хоть и разбавлен диалогами, читается бодро.

В общем, книжка для разжижения мозгов или времяубивания. Я, лично, воспользовался первой опцией и остался доволен результатом.

Киберпанк с элементами космооперы от американского производителя.

Экспозиция довлеет над действом, откуда многостраничная неспешность.

Читать можно, но рекомендую для верности нарыть в сети ознакомительный фрагмент.

***

Киберпанк представлен обилием ИИ, нано-, а также «матрешкой тайны», это типа «тайна о тайне о тайне ... N ... <объект тайны>» (таков, увы, сюжет всех известных мне киберпанков). Но киберпанк, как известно, не про это, а про технологический коллапс наложенный на проблему перенаселения плюс производные этого состояния (сегрегированный социум, нехватка ресурсов, работы, пищи и здоровой экологии). С киберпанком можно сказать, что все радужно, а малая контрастность сюжета, по идее, компенсируется элементами космооперы.

Космос, однако, не в фокусе. От космооперы здесь расовый фестиваль (клонов) и полудюжина сюжетных линий, большинство из которых сводится к «нажал кнопку» или «махнул страже туда-то» в финальной схватке у <объекта тайны>. Лично меня, это даже разозлило из-за времени потраченого на чтение многостраничных экспозиций труда, быта и личной жизни таких персонажей.. В общем, -опера — она и в Америке «не родилась красивой».

Написано по всем канонам американской литературы: сухой описательный стиль с высокой степенью детализации, грамотно расставлены разбивки (листать по верхам не получится), плоские шутки с подвывертом, возвышенная траги-нелогичная любовь, много акцентов на межрасовых проблемах, которые в амер лит-ре и кино, почему-то, совпадают с социальными — «белые», «черные», «шериф», все прочие на месте и легко угадываются. Тем не менее, исполнение великолепное — без перегибов; и я бы, наверное, рекомендовал этот роман, как качественного представителя амер-лита.

ПС: Что бывает, когда даешь помощникам много пасты, можно почитать у Пелевина в iPhuck10

Примерно с трети (в начале 2-ой части) качество повествования начинает падать с ускоряющимся темпом. Если добавить к этому общую затянутость текста, получается — «не дочитал». На этом — все.

И хоть, с виду, роман написан для широкой аудитории, порекомендовать его кому-нибудь я не могу. Неслужившим, независимо от возраста и страны, сей опус попросту запрещен, дабы не создавалось превратное впечатление об армейском житье-бытье. Отслужившим же станет непростой задачей преодолеть классовую ненависть к штабной швали, чья протухшая суть представлена здесь во всей своей кичливой красе (блат, снобизм, идиотизм итп).

Этот цикл о молодом маге Жуге, который трудно уличить в малой художественности. Собственно говоря, благодаря именно таким произведениям, фантастика из журнальных рассказов выросла в отдельный литературный жанр. Рекомендую к прочтению каждому умеющему получать удовольствие от чтения.

Однако не все так гладко и ,справедливости ради, на другую чашу весов следует поместить целый ворох писательских просчетов. Тут и сюжетные шероховатости ,особенно с синхронизацией параллельных линий; тут и пост-модерн, в который автор вляпался по неопытности, притащив культурные артефакты из 90-х в средневековый сеттинг; тут и общая незатейливость сюжета, из-за чего возникает ощущение, будто читаешь подростковую литературу; да и еще много чего по мелочи. Отсюда предостережение въедливому читателю — местами придется заставить себя закрыть глаза на кое-какие огрехи.

****

Цикл состоит из 3-х романов о молодом человеке по имени Жуга, считающем себя травником. От тома к тому Жуга последовательно познает себя, познает мир и отстаивает себя перед миром. Каждая книга написана в разном стиле и содержит законченную историю, поэтому читатель может выбрать для (обязательного) ознакомления роман по вкусу, не читая остальные книги цикла.

-- Дебютный для автора и цикла роман расскажет о 17-19 летнем парне, пытающемся понять кто он и что с этим делать. Роман в рассказах. Сравнения с Ведьмаком уместны. Можно смело советовать неискушенным читателям и старшеклассникам. (отсылки к пресловутым артефактам 90-х, к сожалению, врядли будут ими оценены в полной мере)

-- Второй роман цикла представляет собой типичное « путешествие к особой цели», в которой 22-24 летний Жуга оказывается втянут в Большую Игру и, собрав гномов, эльфов, викингов, а также матерого мага и дракона, направляется к ..э... к Горе. Много стычек и приключений. Советую ценителям этого стиля.

-- Третий роман (в двух томах) — масштабное полотно в стиле магического реализма с множеством переплетающихся сюжетных линий, где 30-32 летний Жуга, хоть и ключевая, но лишь одна из фигур. Местами мрачновато, но без откровенной жестокости и аморалки как у Мартина. Любителям вдумчивого чтения (хоть некоторые персонажи к этому и не располагают).

****

В кратце — редкий экземпляр творчества, когда автор относится с безоговорочным уважением и к себе, и к читателю.

<< Смех — признак разума >> ©

Удивлен обилием средних оценок, ведь произведение-то совершенно замечательное...

Да, это не НФ, и не «приключенческая фантастика», а «не пойми что» — с жанровой принадлежностью «проблема», но зато сюжет не провисает. И, вообще, с литературной точки зрение роман весьма хорош.

Можно попробовать сравнить с Лемом или Шекли, но стилистика настолько разится, что такое сравнение будет неуместным. Тем не менее, роман, все равно, можно охарактеризовать так: космический «на всю голову», ироничный, в меру абсурдный и с (неявными) алюзиями на наше житье-бытье.

Касательно аллюзий (куда ж без них в отечественной прозе) — они настолько «неявные», что их как-будто и нет вовсе, но они-то есть и это точно.

«А не в коня корм.. «, как пел примерно тогда же Кузя УО.

На мой взгляд, тут имеет место аллегория на постколониальную политику западных стран, чьи результаты мы теперь «хаваем» в виде тероризма и волн миграций. Совковый ВПК имел хоть какой-то функционал (весьма немалый, причем), в то время как россыпь банановых республик с ручными диктаторами использовалась в точности как и описано Лемом.

На мой взгляд, для реалистичности в рассказе не достает еще одной касты — касты деклассированных. В организме об-ва эта каста исполняет роль, если не крови, то лимфы, очищая «нормальность» от ненормальных. Для понимания этого тезиса в контексте «путешествия» надо заметить, что львиную долю участников любых революций (включая науч.-техническую*) составляют представители касты деклассированных, бишь у индиотов банально не было кому бунтовать

Но Лем, все равно, хорош.

* Возьми хоть Королева, хоть фон Брауна — оба были деклассированы. И есть еще масса примеров «деклассированных» в науке — от Сократа до Тьюринга, не считая легиона менее ярких чуваков в неизменно растянутых свитерах.

Главное — не ждите чего-то в духе Ледяного Сада с поправкой на космический антураж. Жанр у автора сменился кардинально, а космоса, наверное, на обложке больше, чем в книге. Далее разлого...

Общее впечатление от романа. Как будто мастер-краснодеревщик решил сделать мебель из бамбука.. и у него получилось!

Стиль. Как если бы Леви Тидхар решил написать кавер на Пелевина, бишь все очень атмосферненько и во вселенских теориях заговора.

Неприглядный мир и неприятный герой создают ощущение дискомфорта, заставляя двигаться дальше по сюжету к предполагаемому хэппи_энду... довольно сложный прием, как по мне, — от автора и переводчика требуется определенный уровень мастерства.

****

Только, я это все вру. Можно сказать и так: книга, суть, размазанная тягомотина и лишь под конец немного движа. До тидхаровской ламповости не хватает много-много пунктов по шкале чувственности; а до пелевинского квази_кича не хватает разнузданости и, в особенности, анальщины.

В любом случае роман вполне вытягивает на оценку «6»-«7» и мне понравился, поэтому чистосердечно завышаю оценку.

ПС: НФ составляющая не без огрех, но весьма крепкая; не обошлось и без роялей, но без них сюжет завяз бы в смаковании судеб мира под кофейный напиток из каштана и клонированной пшеницы; немного клюквы, но Китаю досталось больше.

Художественная составляющая «так себе», но получился отменный практикум по какой-нибудь из филосовских дисциплин. Глядя на широту и детализацию представленных мысленных экспериментов, можно сказать, что я «поражен». Три основных: «.. Первый заключался в превращении человека в ледышку, второй – в обращении вспять индивидуального развития («биотехнологии», по-современному), а третий – в свободной манипуляции сознанием». Автор тонко подметил, что неизменным фактором во всех случаях остается Вера как психологический феномен. Наверное поэтому, ход всех экспериментов подается в виде развития богословской мысли .

Немного критики на тему рассказа:

М-да, после такой селекции для электронов, софоны у Лю Цысина кажутся детской неумелой поделкой.. и поделом.

И, аппелируя к предыдущему комментарию: в рамках корпускулярно-волнового дуализма означенная Проблема вообще не проблема.

Эпичненко!

Несмотря на убогий язык и ,вообще, скудные литературные достоинства, книга потихоньку затянула эпичностью разворачивающихся событий. Книга, суть, череда баталий а-ля «от края до края» в разных комбинациях — нежить против людей, нежить против эльфов, нежить и люди против чумных, нежить против нежити... в осаде, в туннелях, на море, в горах итд. Максимум фентези, 100% магии и меча.

*****

++ Сначала идет сильно нудное и длинное описание расстановки сил и событий в мире.

++ Приходилось, то и дело, лазать по фэндомам за ликбезом по персонажам и тварям (чем отличается, например, вархейст от терорхейста).

++ Битвы поданы схематично, в сухом стиле: (пока главные силы проводили артподоготовку по основному направлению, корпус генерала Рыбалки.... ). Плюс пару схваток «чемпионов».

++ Вся эта «радость» довольно-таки затянута.

Предупреждение тем, кто только присматривается к этой книге — это никакая не фантастика в жанре антиутопии, а психодрама в антиутопичных декорациях дигитализированного будущего.

Неспешно; без особых приключений, геройства и пафоса; мир прорисован слабо — стандартный антиутопичный мотив: жесткий контроль рождаемости в обмен на условное благоденствие. Даже с юмором туговато. Зато есть мощный внутренний конфликт, суть которого состоит в желании главного персонажа быть «таким как все», в то время как Судьба упорно лепит из него Мессию.

Аллюзии на Христианский Миф настолько прямолинейны, что роман в пору называть «Евангелие от Старобинец».

Книга понравилась. Качественный образчик современной литературы.

Несмотря на несомненные литературные достоинства, роман может вызвать интерес у современного читателя разве что ретроспективой на стык 60-х — 70-х годов прошлого века. Купер явный коньюктурщик и данная ретроспектива позволяет увидеть чем можного было завлечь британского массового читателя в те годы, что могло показаться ему правдоподобным.

Основопологающей «приманкой» Купер сделал популярную тогда тематику очеловечивания роботов/компьютеров (выродившуюся в итоге, как мы знаем, в отдельный жанр киберпанка с кибернизированными людьми в главных ролях). «Вторая молодость» психологии с психиатрией, и, особенно, их социальные приложения, тоже, явно, пользовались популярностью. Не обошлось без фирменных куперовских тем эмансипации и «свободной любви», а также, как тогда казалось, связанной с ними темой кризиса института семьи. Громко звучит актуальная для времен «холодной войны» тема идеалогий в связке с прогрессом и войной... Ну, вроде, ничего не пропустил.

Чтобы разнообразить чтение, начал придавать значение всяким мелочам, как-то: портативный атомный источник (безудержный оптимизм), востановленный букемгенский дворец (реверанс монархии), женщины в сари (рефлексия по империи?!)... Надо сказать, что визионерский потенциал довольно слабый, что неудивительно для попсового произведения.. но сцена с эстрадными номерами, кстати, удалась.

Учитывая неплохие литературные достоинства, ставлю роману среднюю оценку, но, повторюсь, интересен он будет только ценителям ретроспектив и исторических артефактов.

ПС: устал от этой нудятины, еще и самому себя развлекать приходилось , , так что развязку дочитывать не стал

Литературная составляющая выше всяких похвал: грамотная компоновка текста — ничего лишнего, гладкий слог, хороший язык. Читать одно удовольствие. Но надо сказать, что это не фантастика, а бытовая драма. Автор пересказывает житейскую драму одного научного деятеля сталинских времен, вкладывая ее в уста потустороннего существа (предположительно «домовенка»). Мистический вуайеризм, ничего больше.

Художественная составляющая тоже хороша, идеально соблюден баланс — примерно 40% текста приходится на собственные приключения «домовенка» в современном мире, еще столько же на сталинские времена в купе с судьбоносными событиями в жизни ГГ, оставшиеся 20% на антураж и экспозицию.

Антисоветчины особой нет — ну да в реальности все было несколько суровей и сложней, но для фабулы сгодится — такая драма могла случится в любые другие.. там петровские или античные века... подозреваю, что в пресловутом СССР эта повесть спокойно прошла бы цензуру.

С русофобией тоже не срослось. Разве что принять за таковую то, что автор не стала в угоду моде пихать в текст «недопредставленные слои» (нацмены, лгбт и инвалиды.. обошлось даже без евреев), т.е. повесть получилась очень «русской».

Ну и фирменная для современных авторов чернуха Обыденная такая беспощадность закомплексованности, с понтом «психологическая достоверность». Если вы считаете, что подлость и малодушие это признаки реализма, то не проходите мимо.

Пс: остальные рассказы в книге «Резкое похолодание» тоже чернушные.

Острая политическая составляюшая романа интересна не параллелями в день сегодняшний, а напротив — исторической ретроспективой.

Насколько я помню из курса «новейшей истории», именно в середине 50-х — 60-х эмансипация женщин достигла своей кульминации в Западной Европе, а конкретно в Британии прошла с особой помпой. Я хочу сказать, что роман, суть, реакция на злободневность, а не провидческий памфлет. Автор кон_юктурщик, вот и все.

Эдмунд Купер взял патриахальное об-во до эмансипации, лет эдак за 70-100, отзеркалил его в матриархальную плоскость, малость утрировал для острастки и припорошил техническими новинками для ощущения будущего — то есть, жанр «антиутопия» представлен самым наглядным образом. Акценты, однако, расставлены на внутренних конфликтах такого общества...

На словах это все выглядит легко и просто, но надо понимать, что процедура отзеркаливания сильно зависит от передатчика в лице автора, от глубины его образного восприятия и понимания происходивших в социуме процессов. И здесь Купер заслуживает только похвал — он провел филигранную трансформацию. До жути. Тут-то и затаилась та «политическая ретроспектива», о которой я говорил. Ведь читатель может с легкостью проделать обратную трансформацию и со всей образностью увидеть то ужасное положение, в котором находились женщины Британии до эмансипации. Особой горечи добавляет осознание того факта, что у нас в Вост. Европе этот процесс прошел раньше и куда менее болезненно, но 2-я Мировая все перевернула с ног на голову.

С литературной точки зрения роман крепкий середняк — без изысков, но и без воды, и без жвачки. Однако текст изобилует нарочитой грубостью и вербальной, и ментальной, и в виде действия. Нарочитая грубость ничем не оправдана, она не соответствует ни авансценам, ни психотипу персонажей. Снести такое тяжело, так как приходится все время продираться сквозь внутренний диссонанс как в чернушных фильмах тарантино — вроде есть некая (возможно, даже светлая) мысль, но она настолько сдобрена бессмысленной жестокостью, что не находит адекватного отклика.

В общем, никому не советую эту книгу.

Это самое едкое произведение, что мне только встречались. Лем последовательно избивает все филосовские течения — абстракционистов, экзистенциалистов, позитивистов, моралистов, античную философию и примитивизм. А через философию автор избивает и все человечество разом, все его цивилизации и всю его историю..

Сильно, ничего не скажешь — могу сравнить, разве что, с Кафкой.

-1 балл, т.к. ессе ниочем

-1 балл, т.к. шибко абстрактно и мудрено

Продолжаю знакомиться с творчеством Перумова — прочитал Сказки и решил, для сравнения, взяться за не-Упорядоченное. И тут же впал в недоумение.. «как же так?!». Но обо всем по порядку.

Первая книга типичная роуд-стори, в которой комплектуется разномастная компания и напрямляется выполнять квест (пока лишь промежуточный). Автор знакомит читателя с миром, его правилами и проблемами. Все благочинно и целомудренно.

Вторая книга повергает в шок радикальным изменением жанра — вместо, без малого, подросткового фентези первой книги, имеем типичное темное фентези. Теперь уже новый персонаж постигает свою избранность. Стиль: «как меня много раз пытались изнасиловать и прочий хруст костей»; согласно канону — мертвяки, много боевок, зимний безлюдный антураж.

Такая мультижанровость обескураживает, когда речь заходит про общую для книг историю. Рискну предположить, что 3-я книга будет в жанре эпического фентези (1 том), в котором герои с пафосом возьмут верх над некими надмировыми силами, а второй том в жанре мифологического фентези , где столкнутся старые и новые мифологемы этого мира. Тут же, в шутку, скажу, что еще ненаписанные книги будут в жанрах технофентези (за Навсинай) и магического реализма (за Некрополис).

Из плюсов стоит отметить мастеровитость автора (ту саму, что не пропить). Шаблонность, не выглядит стереотипной тягомотиной, а, напротив, читается увлекательно и с интересом. Все на уровне — сюжет, сетинг, психологизм. В минусах фирменные для Перумова самоповторы и затянутость (читал с перерывами на другое чтиво).

Итого, могу рекомендовать этот цикл неискушенным читателям, как образчик качественного фентези, мультижанровость в данном случае даже на руку. Искушенным же, особенно поведеным на Упорядоченном, советую скипнуть этот цикл.

Если взять два автомобиля.. ну скажем — мерседес и лексус — и глянуть на них, как бы, со стороны, то особой разницы не почувствуешь — те же материалы, та жа технология, сходные характеристики.. Тем не менее, садишься за руль — совершенно разные ощущения. Аналогичная ситуация у романа «Роза и червь» Роберта Ибатуллина — вроде все тоже самое, что у других фантастов, но склепано совершенно оригинальным образом. Склепано, причем, на довольно приличном уровне: интриги (наука-война-политика), размах и разное масштабирование (несколько сюжетных линий), высокая детализация происходящих событий (но в меру, без лишней графомании), качественные диалоги и все это от отечественного автора, что неожиданно и вдвойне приятно.

Да, есть куча мелких изьянов, какие-то несуразности, пару роялей, пару нестыковок/неясностей, где-то не хватило мастерствп. Но не больше и не меньше, чем у признанных мастеров. Все это простительно. В конце концов будущее, все равно, будет не таким, каким его представляют, а научные концепции еще не раз сменятся.

Но есть вещи, на которые закрыть глаза не получится — это художественные достоинства. Литературная форма «сетевой роман» не пригодна для законченного произведения. Она, банально, нечитабельна. Нельзя читать связное повествование в виде заметок из бложика — постоянно сбивается фокус, не получается настроиться на нужный лад. Это утомляет и в какой-то момент начинает уже раздражать. Еще такой нюанс — возможно, в сетевой литературе и позволительны эксперименты с жанрами, но в нормальном произведении жанровая чехарда недопустима. Нельзя кусок произведения написать в виде рассказа, другой кусок в виде пьесы, еще кусок в виде репортажа или стенограммы итд. Это какое-то неуважение к собственной профессии (даже если это всего лишь хобби). Взяли Фиат короче, и сделали ВАЗ.

На мой взгляд, ситуацию не выправить какой-то редактурой. Текст должен быть полностью переработан — переосмыслен и переписан в приличной форме с главами, разделами, нормальной синхронизацией итд

Итого: содержание — хорошо/отлично, форма — неуд. Оценку завышаю на 2 балла, чтобы поддержать потенциально хорошего автора. Жанр — отдам свой голос за СайФай, бишь не НФ, но и не космоопера.

Странно видеть здесь это произведение, т.к. ,по сути, это типичный образчик современной литературы о метаниях души в некой атмосферной обстановке. Упор на «метания», а атмосферу магического реализма запросто можно назвать сюрреализмом или психоделом (тем паче, тема наркоты раскрыта). В общем, любители фантастики в Усаме фантастики не найдут, но роман есть и есть, что отметить в нем.

Перво-наперво надо отметить, то в чем автор большой дока — это атмосфера. Но в данном случае гроздья развесистых слов лучше заменить парой цитат

При создании атмосферы автор использует такой необычный прием как «дотошность бардака». Не педантичность порядка, а, именно, дотошность, с которой автор описывает опалины на столах и мусор на улицах… Это, впрочем, уже детали, но они задают неспешный темп всему роману. Действительно, книга читается медленно и никакая пальба или сцены драк не способны растормошить темп повествования.

Сюжет — детективная история, но большой тайны автор не строит. Довольно быстро раскрывается суть «магического реализма», интригующими остаются лишь механика этого магизма да завязка на Бен-Ладена. А теперь главный спойлер, а-ля «убийца — таксист»

Наконец, стоит отметить несообразность ГГ. Автор в какой-то момент дает полный психологический портрет своего протеже (буквально, раскладывает по пунктам), но ГГ, все равно, ему не соответсвует. Меня на протяжении всего чтения мучал вопрос, что этот человек, вообще, делает в сыскарях, да еще и работает в полях... такое ошущение, что ГГ восстанавливается после курса в психлечебнице — он, вроде бы, и с нами, и все еще в прострации, какой-то неповоротливый и нескладный, впрочем профессиональные качества не забывает проявлять. Мутный Он, короче.

Итог. Качественное чтиво, но широкому кругу читателей не рекомендую, ибо арт-хаус. Оценка завышена, т.к. мне, субьективно, понравилось. Но, зная, что убийца таксист, врядли когда-нибудь буду перечитывать.

Очень милое произведение. Особенно забавно было его читать после воненгутовских «Галапагосов» — эдакий сокращенный и упрощенный вариант затянутого и перегруженного романа Курта... Впрочем правы те, что склонны сравнивать Хождения с «Колыбелью...» — действительно, в Хождениях сильны антивоенные нотки, но правы и те, что сравнивают с Лемом — мощно представлена тема умной электроники. С Вольтером сравнивать не берусь — уж слишком много всего произошло за время между этими двумя авторами.

Но, вот, беда. Вся русскоязычная читательская аудитория никакая не аудитория для этого произведения, как американцы неаудитория для произведений, скажем, Липскерова. Автор явно писал с упором на местного читателя — высмеивая и доводя до абсурда нравы Америки 60-х. Несомненно, аналогию американским общественно-политическим устроям можно найти в любом современном гос-ве (и тут можно поискать для Хождений параллели с кафкианскими романами), но роман, все равно, сильно «американский».

Резюмирую так: если вы считаете себя неаудиторией для романов Липскерова, то Хождение Джоэниса я вам не рекомендую — и напротив.

Я слабо знаком с творчеством С. Лема, чтобы соотнести данный опус с каким-либо из его произведений, но, со своей стороны, скажу вам — это не рассказ, а своего рода выжимка, натур-философский концетрат на тему «человек/пост-человек».

Да, не достает искрометного юмора, как у Шекли, но эту досадность можно списать на малую форму и необычный стиль (в виде энциклопедических статей). Сюжет, кстати, наличествует, но он тут лишь очерчивает сеттинг, не неся смысловой нагрузки. Вся соль в дискуссиях, что ведут меж собой персонажи.

Первые семь «бесед» постепенно погружают в цифровой пост-мир и приводят в итоге к абсурдному выводу. Оставшиеся беседы представляют собой эдакий «взгляд извне», т.е. посвящены переходу «человек---пост_человек» и также приводят к абсурду. Отдельно стоит отметить упор на исследование литературы как филосовской категории, бишь квинтэссенции человеческого бытия.

В общем — я впечатлен и от неожиданности завышаю оценку. Хотя, положа руку на сердце, надо отметить ряд минусов — это перегруженность философией и ее терминологией, это некий сумбур повествования плюс сухость изложения,…, ну и сакраментальное «к чему это все?!». Но почему-то мне кажется, что найдутся читатели, которые примут эти «минусы» за «плюсы».

Считаю, что столь эксперементальное произведение должно идти вне оценок и категорий, т.к. большинство читателей не захочет разгадывать этот «хазарский словарь»

Не одобряю я смену формы и стиля в последних двух книгах. Более того, считаю это неэтичным по отношению к читателю — это же не вбоквел для экспериментов, а основная линия. То есть, если бы, как прежде, книга состояла из повести про Юг, повести про Север (плюс рассказы про Дворец и про Мрак), то было бы лучше, хоть и меньше по обьему. А так, для понимания сквозного сюжета достаточно прочесть пяток глав в начале да в конце, а остальное, выходит, «вода» и «жвачка»?!

Впрочем, почему-то, многие расценивают переход к большой форме как рост мастерства автора, мне же, напротив, кажется, что автору не хватает мастерства справиться с собственным детищем и оттого он переходит к более простой форме, позволяющей использовать всякие приемы и ухищрения, как то: прерывание сцены для сохранения интриги, ввод «сторонних персонажей» для пущего драматизма, панорамы или других технических нужд. К примеру, сцена с двумя близнецами в лобовой атаке — она же просто тупа и не нужна... В чем рост мастерства?!

Тем не менее, книга понравилась и ,на мой взгляд, оправдала долгое ожидание — сюжет движется, персонажи развиваются, мир изменяется.

Но это скатывание в малазанщину пугает.

Оценку сильно завышаю: +1 потому что цикл целиком все еще нравится; +1 потому что с альтернативами как-то не густо

Бросил читать, не осилив отметку в 100 страниц. Абсолютно шаблонное подростковое фэнтези в необычном сеттинге. Причем раздражает не махровая шаблонность (все довольно качественно), а, именно, сеттинг — это даже не картонные декорации с нарисованными барханами, а какой-то пикник в арабском стиле — люди сьехались сюда, чтобы посидеть на коврах, попить кофе арабика и пожевать конфеты «Каракум».

Впрочем судите сами по цитате:

**После обряда в голове был кавардак, и она сделала остановку в местном кафе(сетевых еще не завезли, пардонте) вместо того, чтобы сразу двинуться домой. Прошло несколько часов, а она до сих пор торчала там. Она повертела в руке чашку(!!). Красные лепестки гибискуса колыхнулись на дне.** (речь про одинокую незамужную девушку в поздний час в кафе(!!) в Каире начала XIX века)

Оценку не ставлю, так как не дочитал, но считаю произведение сильно перехваленным, а также еще раз обращаю внимание на явно подростковую аудиторию

Как одиночное произведение роман заслуживает — «6». Главным образом за громоздкость и недостаточную оригинальность.

В рамках же авторской вселенной роман смотрится на все «9». В немалой степени из-за нормального перевода, особенно в сравнении с переводческой халтурой в цикле про Яна Кормака. Подкупает также закономерное и значительное развитие авторской вселенной (и в плане технологий, и в плане сквозного сюжета) — следить за этим приятно и интересно.

Для понимания критично ознакомиться со вторым романом из цикла про Кормака и повестью «Находка в песках»; не переведенный роман про альбиноса не критичен — автор дает все необходимые разъяснения.

В «минусах» стандартный набор современных британских авторов (вне зависимости от жанра и маститости) — качество повествования по экспоненте катится вниз... куда-то в оркестровую яму заставленную одними лишь роялями.