-1 за оправданные опасения. Типичнейший П.Гамильтон со всеми типичными минусами. Все, что вас раздражало в других книгах Питера вы найдете и здесь.

-1 за неудачный эксперимент с формой. Отдельные эпизоды весьма хороши, но канва сквозного сюжета откровенная халтура

-1 за слащавость. Гамильтон еще тот коньюктурщик, но здесь он явно переборщил с толерированием всего этого «гендерного зоопарка» (по-другому и не скажешь)

-1 за дряной перевод, которым это все унавожено

Стоит отметить, что от этого всего сильно пострадала нф-компонента романа да и «социальная» надо сказать, тоже не впечатлила.

Итого имеем худший из переведенных романов Питера («Пришествие ночи» не читал). Неофитам категорически не советую

****

Еще раз о плюсах — внутри есть весьма приличные эпизоды в жанре нф-детектива. А так ... типичный Гамильтон: театр действий галактических масштабов; мир и технологии экстраполированы из нашего времени, а не пиратско-индейской романтики; персонажи в меру рельефные; сюжет интригующий.

О мире и НФ. В этот раз Питер создал не очень убедительный сетинг. Навскидку несколько технологических «косяков»: неэкранированные тунельные переходы (сквозить должно не по-детски); какая электроника способна работать в солнечной короне (?!); как биологически возможны омни(?!) и как они сохраняют здоровую психику,(?!). В плане социо- тоже не убедительно выглядит — имея всех этих дронов, роботов, репликаторв, фабрикаторов и кучу халявной энергии к ним, сохранить банальное расслоение на богатых-бедных.. ну это смешнее даже, чем принцессы из ЗВ. ( для галочки имеется утопическая альтернатива, но она не привлекательней ленинского Красного Террора). Автор не забыл и о юных, но доблестных «спартанцах», но там уже чистый янг-адулз.

Значок «18+« на обложке как-бы говорит нам, что под ней нас ждет (ого-го!) Сам ГримДарк. Или, говоря другими словами, многопьющие и многословные герои, у которых в башке неестественно много пошлятины (как-будто в мирах гримдарка кроме аутистов Туретта никакие другие люди не родятся); пара сцен с расчлененкой; пара сцен с пытками или казнью; конечно, высокая и трагичная любовь; обязательно персонаж 2-го плана из «переживших геноцид»; а также конгениальные маги (или боги), способные перемудрить даже себя самих; ну и главный герой эдакий проныра извернувшийся надеть куртку с меткой «чмо» шиворот-навыворот... Однако, в отличии от Глена Кука автору удалось не превратить это все в памфлет.

В целом, добротное Темное Фентези: драконы, подземелья, красивые злые тетки в красном или черном, очередной герой-трикстер, ушибленный переводчик и прочие аттрибуты. Автор не балует читателя высокохудожественным словом, изысканными боями, изощренной магией и масштабными событиями, автор ставит во главу угла саспенс и это делает роман необычным и «странным» , а еще — сюжетно вязким.

Наш мир странный и в нем происходят странные дела (с)

****

Ценители жанра сочтут этот роман «не особо оригинальным», но «достойным». Новичкам и нейтральным читателям не советую. Субьективно завышаю оценку.

Ну что сказать про эту книгу в 2021-ом году — все еще читабельно, но уверенно движется к рубежу, за которым ее классифицируют, отнесут к массиву «такой-то» фантастики и сдадут в архив. Но пока еще доставляет.

Книга, явно, рассчитана на учеников старших классов и студентов младших курсов, в общем на тех, у кого еще не набрал силу конфликт между амбициями и инфантилизмом. Поскольку я уже покинул данную ЦА, то по-ходу пробавлялся проводя параллели к творчеству Пелевина. Такой дополнительной стимуляции способствовало обилие в книге корпоративной этики, лингвистических игрищ, цинизм отдельных персонажей и поучительный тон (апд: судя по комментариям, я был неоригинален).

Надо отметить также множество диалогов на социальную тематику с альтернативной подачей — больше с юморком, чем с эпатажем. Но сюжет, все равно, бодренько скачет вперед.

Ставлю честную «7». До шедевра еще далековато, но до «макулатуры» еще дальше .

Итого, можно рекомендовать в качестве легкого ненавязчего чтива с хорошим балансом сюжет-юмор-размышлизмы. Особенно рекомендую ностальгирующим по нулевым.

Последнее время читаю по 2 романа Воннегута в год и диву даюсь — как мог я пренебрежительно относиться к такому автору. Раньше я считал его лишь очередным «поделкиным», спекулирующем на теме 2-ой Мировой, а теперь считаю Курта Воннегута самым знаковым писателем ХХ-го столетия: так, как он, по-моему, никто не передал дух того времени. Времени, вибрации которого я успел уловить, болтаясь на хвосте века. Знаковым есть даже сам писательский стиль Воннегута — эдакий постмодернисткий сборник плохих анекдотов (стиль этот, надо сказать, очень старательно выдерживается от книги к книге и внутри них самих).

****

Конкретно про данную книгу можно сказать, что это не худший выбор, чтобы познакомиться с автором, но лучше начать с более известных его произведений. Бывалым же читателям Воннегут подготовил очередную фирменную подборку историй про людей, которые с будничной непосредственностью прошли через самое трагичное (пока что) событие Нового Времени, а потом их «накрыло» А как было не накрыть, когда выясняется, что всю немыслимую цену было уплачено лишь для того, чтобы перековать слегка запаршивевшую человеческую мораль на серебряный кругляк, которым тут же оплатили взнос за участие в следующем подобном событии...

****

Мне не дает покоя фигурирующее в романе число 5219. Я не разбираюсь в каббалистике, чтобы дать ему простое, испытанное временем толкование, а современные методы в лице гугл-запроса предлагают лишь гугл-отаеты. Увы

Такое же недоразумение, что и роман « Роза и Червь» Роберта Ибатулина. Никудышная литературная форма — «сетевой роман» неподходящая форма для законченного произведения, это банально нечитабельно.

Но будем реалистами и примем к сведению, что правило «От перестановки глав местами сумма не меняется» в литературе не работает, а значит этот сборник блого-статтей для превращения в цельный текст должен быть переосмыслен и полностью переработан. Ес-но, никто этого делать не будет. Это, в свою очередь, значит, что читатель стоит перед простым выбором — побрезговать и пройти мимо или смириться и, плюясь, пытаться войти во вкус.

****

При втором выборе читателя ждет неплохая планетарная НФ, в которой колонисты воюют с местной, необычной по земным меркам, культурой, недружественными волнами накатывающей на бедолаг с Земли. Да, можно сказать, что это еще одна реплика «Неукротимой планеты» с той разницей, что располагает более крепкой нф-составляющей и лучшей социальной компонентой. Слог гладкий, но кривые фразы случаются (о приятно колеблющихся между ног водородных двигателях, к примеру). В главных ролях вояка и несколько баб, в том смысле что автор плохо разбирается в женской натуре (или не умеет ее описывать). С персонажами, надо сказать, у автора все плохо — это бесхарактерные плоские картонки с мышлением аутиста и пафосными речами.. этот унылый фестиваль меня в итоге доконал и я с облегчением бросил читать на середине. Ставлю максимально возможный балл.

В литературном плане это произведение можно охарактеризовать как «неоднозначное», дело в том, что начинается роман с философского эссе растянувшегося на 1+2 главы, затем следует фельетон о роли случая в научных открытиях и только уже после этого идут сюжетные части. Безусловно надо обладать талантом С. Лема, чтобы суметь очень аккуратно сшить это все одной фабулой и единым стилем. Филигранность работы, и правда, завораживает — доставляет большое удовольствие наблюдать как пан Станислав раскручивает сюжетную нить, проводя ее и сквозь тяжеловесные размышления, и сквозь легковесность описания персонажей или конкуренции между ними.

Если литературная неоднозначность говорит нам о наличии у Лема таланта, то, чтобы постичь его глубину, стоит попробовать определить жанровую принадлежность этого произведения. Что это : философия исследовательской фантастики?! Или исследования фантастической философии?! А может, фантастика философских исследований?! Комбинаторика подсказывает о наличии еще 3-х вариантов, но они также неудовлетворительны. Следует признать, что эти категории выступают лишь аргументами в нелинейной функции лемовского таланта.

Только «Браво!». Роман произвел на меня сильнейшее впечатление.

Однако, не примите все вышесказанное за пафос, а смотрите на это скорее как на предостережение о высоких требованиях к читателю — к навыку чтения и чувству вкуса, в данном случае, должны прилагаться широкий кругозор и гибкость ума. Не чгк-шная эрудиция и креативность менеджера по продажам, а способность критичного мышления (в том числе самокритика и автоирония), в противном случае вы рискуете уткнуться в занудное чтиво со скучным сюжетом. Я сам, к примеру, лишь с третьего раза проникся, а до этого блаженно недоумевал по поводу таких восторженных отзывов о романе.

****

О фабуле. Несмотря на то, что сюжет в этом романе на втором плане, язык не повернется назвать его банальным или примитивным. Не изысканный — «да», но грамотно скомпонованный — завязка, сюжетные повороты, кульминация, концовка — все на своих местах.

О философии. Если бы роман был нео-кантианским философским трудом, то назывался бы наверное «Опыты познания». В начальном эссе С. Лем наново формулирует современным языком кантианскую этику, принимая во внимание Больцмана, Гуссерля, Гиббса и других эпохальных мыслителей, о которых Иммануил Иоганович знать не мог. Автор четко дает понять в каком ключе следует понимать все нижеизложенное. «Опыты познания», потому что главная тематика романа — это критика Теории Познания на конкретных примерах. Автор показывает как познание засоряется самой человеческой природой, не говоря уже о таких вещах, как религия, политика, культура и личность (включая личности самого автора и его протагониста).

****

Об оценке. Я сейчас банальную вещь скажу, но ее надо выразить. Странные дела выходят — этому произведению я ставлю «9», и какому-нибудь космобоевику я тоже ставлю «9», причем, объективно говоря, редко какой боевик заслуживает оценки в «5», в то время как редко какой роман С. Лема падает до оценки «5». Понятно, что боевики и Лема я оцениваю по разным шкалам. Но дело в том, что ФантЛаб не делает такого различия и понимает «фантастику» в самом широком смысле (это не претензия), из-за чего случаются такие вот казусы.

Крепкий политический космобоевик. Провинциальная планета пытается удержать суверенитет под давлением метрополии и загадочно-убийственных чужих. Очень похоже на одиночные романы Питера Гамильтона («Звёздная дорога», «Дракон поверженный»). Крепкая НФ — никаких световых мечей и прочей галактической аристократии; в наличии шпионская составляющая; политики много и наивно (хоть в книжках с этим все понятно), но ее можно читать по-диагонали; сюжет из-за политики местами провисает; психологизм не докручен переводчиком (или автором) — ГГ не сопереживательный; экшена не много, но ярко; интрига выдержана хорошо.

Я тут недавно в комментариях к Нилу Эшеру жаловался, что кроме П.Гамильтона и сравнить не с кем, а тут само с полки свалилось — стояло там 20 лет обделенное моим вниманием.. Не бриллиант, но очень хорошо.

Из архаизмов — мало компьютеров, а под словом « интернет» автор понимает только локальные сети... не верилось тогда, что глобальная сеть шагнет дальше официальных страничек ))

ПС: думаю, меня смущала обложка — вот и не читал

Начав читать финальный том, я воспрял было духом и в мыслях назвал его лучшим в трилогии. В книгу вернулся психологизм, а, значит, причинность событий кроме авторской логики обрела еще и мотивацию героев. Сюжет ожил, вновь заиграл красками эмоций и стал куда интересней. Недолго, однако, музыка играла. Незадолго до середины явился Пенни Рояль и предьявил закладные на партию «роялей в кустах».

Но в этот раз автор решил взять еще выше и детерминоровать не только отдельные цепочки событий, но вообще всю свою вселенную — случайности больше не случайны, квантовые функции сходятся, а знания подчиняются законам термодинамики (причем появляются сразу в виде готовых технологий). Вся вторая половина книги сводится к беспощадному избиению Брокла детерменисткой дубинкой. Ну а че, он же обьективное зло, а, значит, его можно заставить беспрестанно и беспричинно страдать.. это же не несчастная жертва обстоятельств, как Пенни Рояль и все остальные герои.

Ну а пока автор упоенно изымался над упорствующим Броклом, мораль тихонько покинула чертоги этого романа. Степень детерминизма достигла того градуса, что получается, будто вся война с прадорами была затеяна лишь для того, чтобы гос-ИИ создали Ц-101, который бы штампанул бракованый истребитель, чтобы тот, пройдя по событийной цепочке, выродился в черный ИИ. И, естественно, «самый большой» Рояль это все знал за что и наказал...ээ... Брокла.

****

Оценки. Если предыдущий том я оценил в «пять», то этот заслуживает на 'шестерку» (за первую половину книги и четкий финал). Цикл в целом я оценю в «семь», главным образом из-за того, что, кроме Питера Гамильтона, и сравнить больше- то и не с кем, т.е. нельзя сказать «читайте лучше это, а не то».

Иногда меня спрашивают какого типа писатели мне нравятся. В половине случаев мне лень разьяснять идиотизм вопроса и я даю прямой ответ — центрально- и восточноевропейские авторы. Это я к тому, что мне может быть трудно обьективно оценить румынского автора. Поэтому оставлю это дело менее предвзятым и более скурпулезным читателям, сам же хочу обратится к двум моментам, которые трудно не заметить, и которые могут быть полезны тем, кто только приглядывается к книге.

Перво-наперво, что надо отметить, это литературная целостность. Как это частенько (не) случается с другими писателями, автор после первой трети текста не прогибается под нужды сюжета, ни ускоряется, ни замедляется, ни сбивается на банальное повествование, а продолжает двигатся в рамках выбраного стиля (в том же темпе и тем же индексом многословия). Стиль — среднее между Жугой Скирюка и Сказками Валенте. Причем ближе к Валенте из-за приема с вложенными историями, но в данном случае это не постмодернисткий (псевдо)ребус, а просто такой литературный приемчик. От Скирюка в книге атмосфера лесов, долин и гор румынской части Карпат. Сакцентирую главное — это не жанр фентези, а художественная книга в мифологическом стиле(!).

Второй момент — высокая степень лиричности Нет, не Пауло Коэльо, все таки цикл называется «мизмы» и местами прикючаются всякие жестокости, но всю романтику я вынужден был перелистывать, чтобы не заработать себе передоз. Повторюсь — зашквар по лирике (это предупреждение!).

Итого мне кажется, что книгу по достоинству оценят, любители Коэльо и Валенте. Остальным советую еще раз обратить внимание на мои предупреждения (2 штуки).

М-да, были в начале 2-ой половины ХХ-го века самородки пост-модерна, ваяющие свое творчество от души и органично, а не синтетично и с мыслями о суме. Я даже догадываюсь откуда они брались.

Тем не менее, пост-модерн не фантастика и место этим рассказам в постмодернистком по своей природе глянце типа «плейбой», «эсквайр» и иже с ними. Фантастики тут не больше, чем у Сервантеса в «Дон Кихоте» — просто канва для фантазий на социальную тематику, но автор хорош и будет интересен ценителям короткой абстрактной прозы.

В бумаге, однако, покупать не порекомендую. По следующим соображениям — представьте, что в Америке издали переводного Шукшина в дорогом издании и к каждому рассказу еще по рецензии от разных современных авторов. Кто покупатель этой книги? Правильно, посетители профильных кафедр да узкий круг фанатов русской литературы (диаспора не в счет). Тут все точно так — 100% американский автор, на всю голову американские рецензенты с елейными статейками, и все это дорого, сердито и неинтересно Только для коллекционеров или больших любителей так называемого «Золотого века»... не настолько уж он хорош этот автор, если честно.

-1 за кроссовер. Читать это как отдельный роман невозможно, нужно неплохо разбиратся в творчестве Пелевина.

-1 за структуру. Роман разбит на отдельные повести в одном сетинге, четыре из которых это филеры.

-1 за самоповторы. Но это Пелевин — фирменный почерк, так сказать.

-1 за лубочный пессимизм.

Итого «шесть», но спасибо за приятное чтение. Этот роман определенно лучше предыдущего, но рекомендовать его можно лишь преданым почитателям таланта Виктора Олеговича

Рекомендации:

-- любители позднего средневековья и ценители Сапковского сочтут этот роман «годным»

-- недевочки могут почитать для разнообразия рациона — авось, шевелнется что-нибудь прыщавое в душе.

Явно, что основная ЦА книги это парни с необузданной похотью. Отсюда эта напускная брутальность и непорочное лицемерие, когда считается, что можно г-рить одно, а думать другое, но, главное, в душе оставаться святым. Отсюда уверенность, что все бабы *ляди, особенно молодые и большегрудые. Отсюда деланая циничность, преклонение перед авторитетами, преданность братве и.т.п. В общем — чтиво не для брезгливых.

***

Атмосфера — хорошо; герои 1-го и 2-го плана — прилично; психологизм — средне; все остальное — ниже среднего, а это (ни много, ни мало) — секс, драки, магия, сюжет(!), саспиенс(!!), мораль и пр. Итого «шесть» с авансом на следующий том.

Главный герой, прям, пелевинский персонаж — эдакий считающий себя д'Артаньяном менеджер средней руки, чей мозг уже лет десять точит мизантропический червь корпоративной этики. Он, к тому же, решил сэкономить на костюме для тематической вечеринки в клубе свингеров и поэтому на полкостюма ведьмака напялил балахон рясы, оставшейся еще с прошлого раза. Это я о степени реализма всего описаного в книге. Отторжения, на самом деле, не вызывает и читается бодро — автор знает меру.

О переводах. Профессиональный перевод Легезы несомненно более художественный и читается куда как приятнее; кустарный перевод более топорный, но ближе к оригиналу. Первый страдает от нехватки снонсок с пояснениями, у второго — избыток этих снонсок. В итоге читал вперемешку.

Следующий том читать буду, а там посмотрим...

Полку молодых и оригинальных авторов прибыло. Еще один, как Бэнкрофт и Ньюман, предпочитает художественности стильность. Примеры стиля

Автор, надо сказать, еще тот профан почти во всех вопросах, но как пел Пушной: «Слова — ничто, исполнение — ВСЕ».

С таким стилем можно уже не заморачиваться на литературе или деталях и концентрироваться исключительно на сюжете, который, увы, но до грусти банален: собственно, обложка и название — вот и весь сюжет: три каких-то чудища будут рыться в тенях во имя неких священных целей...

Критиканство критиканством, но этот автор определенно лучше тех двух. В книге будет пару хороших персонажей второго плана и несколько псевдо-неожиданных сюжетных поворотов (когда герой поступает по выписанному характеру, а не по сюжетной необходимости, это уже «неожиданно» для современных авторов, а «псевдо-« оттого что через 3-4 страницы герой таки сворачивает куда надо по сюжету.) Текст водянистый (а у «воды», между прочим, нет никакого стиля), переводчик кастрюлеголовый. Прочитать и забыть, в общем.

Итого — если вы оцениваете творчество Аберкромби на 9-10, то и этот роман оцените, но покупать его, не прочитав 5-6 глав, я бы поостерегся... уж больно много стиля и мало литературы (в стиле городского фентези).

Ох, тяжело-тяжело.. Роман только для ярых поклонников этой вселенной, посторонним читателям советую ограничится первой книгой цикла, тем паче она содержит законченную историю.

Автор сильно снизил планку — стало больше воды, львиная часть текста провисает в сюжетном плане (пока прокручивается пара вбоквелов), появились шероховатости и неточности, время перемещения больше не в счет. Однако главная претензия состоит в том, что все персонажи утратили психологическую достоверность — теперь это просто фигурки, которые без особых рефлексий движутся от одного сюжетного поворота к следующему, а на месте им выдают все необходимые навыки для совершения маневра, на крайний случай выскакивает Пенни Рояль и все разруливает. Пенни, к слову, окончательно выродился в ДеусЭкс и стал до тошноты вездесущим. Такие дела, в общем... я теперь в раздумиях буду ли читать продолжение. Перевод, кстати, привычно паршивый.

Истрачу-ка я еще своего времени и спрячу под спойлер краткий пересказ сюжета. Длиннющий спойлер для удобства разбит на части.

Облачные фигуры. Очередная попытка разглядеть скрытую истину в тонкой структуре — при чтении даже возникали мысли про «память воды». В плане сюжета этот рассказ эталонное произведение про эксперименты — подготовка, проведение, результат и, благо, все это без математических подробностей. Но рассказ называется не «Плазма» .... а «Правда».

Лем рассказывает о феномене «ненужной правды». Ну например, правда о том были ли динозавры красно-, сине- или зеленокожими может для специалистов приподнять завесу над реальными условиями, в которых жили эти ящеры, но, на самом деле, никому и никак не нужна.

****

Невольно вспоминается антропоцентристский постулат Маркса, что суть любой идеи заключается в ее реализации. Сюда же (скептически) вспоминаются всякие нравоучения о всегда всплывающей правде или на чьей стороне сила. Но Лем честно предупреждает, что дорожка эта скользкая

Несомненно главным достоинством этого произведения является его высокохудожественность. И, действительно, рассказ показывает качества приличной литературы — высокая детализация, неспешный ритм, изящный слог и грамотная работа с образами. Читать такое можно и нужно, даже если вы, как и я, недолюбливаете тематику Первого Контакта. Касательно последнего, представляю читателю самому определить насколько трудно было переводчику дать корректный перевод названию.

Под спойлером комментарий к фант-допущению

Завис я между тем, чтобы поставить справедливую «8»-ку, и тем, чтобы влепить эмоциональную «10»-ку. Смущают два нюанса.

Первым нюансом выступает необычная и специфичная ЦА. Поскольку ГГ 90-тилетний старик, в ЦА должны быть люди прочувствовавшие на себе, что такое стариковский маразм близкого человека. Эта стариковская готовность к смерти и, одновременно с ней, отчаянное нежелание умирать. Определенно ЦА 30+.

Теперь задаемся вопросом кто эти люди в ЦА? А кто это будет в 2030-м? Кто в 2040-м? Сегодня это Я; в 30-х это будут люди, видевшие пресловутые «барашковые пирожки» только по телеку, но еще представляющие их важность; а для людей 40-х культурный код «черных волг» будет уже утрачен — для них это будет лишь еще одна историческая эпоха, для них будет что Штерн, что Зощенко, что Куприн — без разницы..

Во-вторых, следует признать, что Штерн не Достоевский, а «Записки динозавра» не вневременное произведение. Вся тонкая сатира и афоризмы Штерна тонут в современном море мемов, мемчиков и хайпа. Собственно, уже затонули.

Как ни крути, но с такой логикой «10» никак не получиться

****

Начал было вспоминать, кто создавал тот культурный код: Жванецкий — умер, Табаков — умер.. Гурченко, Янковский, Джигарханян, Невинный — все умерли. Эпоха ушла. Лишь последние, именно что, «динозавры» бродят : Басилошвили, Ширвиндт, Ахеджакова, Пугачева... Если перечисленные фамилии у вас вызывают ощущение эпохи, то торопитесь прочитать эту афористическую повесть, хотя она лишь по структуре «повесть», а на самом деле «небольшой роман» .

Про фантастическую составляющую можно сказать, что в данном случае она является литературным элементом («целенаправленного сумбура»), а не жанровой основой.

Если смотреть на багажную тележку из окна вагона, то иногда не понять то ли это тележка покатилась, то ли состав тронулся уже. Именно этот фокус провернул Мартин с читателями, засунув плоских, как картон, героев в событийную мельницу... колесо вертится — значит, что-то мелется, по крайней мере происходит какая-то чехарда с частой сменой фокуса. И вот оно, пожалуйте — ощущение, что вы движетесь вдоль интересного и самобытного мира, а на самом деле это просто автор трясет картинку. Легко обмануться — никто и ничто никуда не движется в этом романе. Сюжет, герои, интрига — все топчется на месте и ждет когда автор сдвинет колесо в новую позицию («Это что за остановка Бологое иль Поповка?». А с платформы говорят: «Это город Ленинград»)

Я не осилил и 200 страниц, но уже могу сказать, что Джон Сноу главный мэри_сью, которого авторской прихотью будет носить по всем ухабам и рытвинам, но Джон Сноу неунываем; Арья Старк тоже мэри_сью, но на перспективу; для Дейнерис, явно, уготована львиная доля стоического противостояния с фатумом в лице все той же авторской прихоти; остальной картон забьет собой объем и фабулу романа, а затем сгинет в сюжетной топке... ну, может, еще пара персов раскроется. Но я этого уже не узнаю, так как читать дальше не стану — у меня еще с детства аллергия на пафос.. «Пафосно все в этом мире обманчивом»... По степени пафоса Игра Престолов сравнима с советскими книжками про пионерских комсомольцев; и с этим ощущением дежавю трудно справляться. А надо ли?!

Слог, надо сказать, не самый простой — частенько приходится продираться через причудливые словесные конструкты. Но, думаю, здесь рука переводчика тоже приложилась , поскольку то и дело читаешь о каких-нибудь «криках оборванных детей», которые еще и «носятся» где-то там (20 переизданий и ни одной, с***, редактуры).

Эх, а сколько раз мне было сказано: «не смотри сериал — лучше книгу читай». И я ж не смотрел, и не читал... да дернул меня лукавый угробить себе выходной.

Про сериал ничего сказать не могу, а книгу никому не советую. Не портите себе вкус — есть масса альтернатив.

Тактический боевичек.

Сюжет, суть, сокращенная версия гамильтоновской войны Звездного Странника. Под сокращение попало, ни много, ни мало, 5000 страниц и 15 сюжетных линий, но в противнике все еще угадываются японцы из второй мировой .

Приятно было читать этот рассказ. Слог гладкий; перевод классный; концовка ожидаемая, но автор все равно приберег пару твистов.

Эталонный рассказ: все по делу, коротко, но не односложно и очень эмоционально. Концовка предсказуемая, но мастер знает, чем удивить. Высший балл.

В фокусе, к сожалению, не фантастика, а социальная сатира, поэтому место этому рассказу в журналах и тематических антологиях.

К несчастью, короткая форма не позволяет вывести мораль, не проспойлерив.

По ходу чтения подумал было, что рассказ тянет на крепкую «8»-ку, но, как уже отметили ранее, автор смазал концовку (-1 балл), а сюжет «недокрутил» (еще один «минус»). Итого — «6».

Тем не менее, перед вами добротный представитель ироничной фантастики, не проходите мимо.

Первый случай в моей читательской карьере, когда я не смог продраться через дурной перевод.

Нет, я еще могу закрыть глаза на фразы о том, как кто-то «пострадал от рук безликого прогресса», но, ведь, почти на каждой странице встречаются фразы, заставляющие, теряя ритм чтения, всерьез задумываться об их значении, например:

Стилистика и синтаксис тоже не ах-ти.

В общем, никакого впечатления от этого произведения у меня не сложилось, но, судя по прочим произведениям автора, я не многое потерял

Крепкий представитель золотого века НФ американского толка. К вашему прочтению рекомендуется еще одна версия «необычного контакта».

****

Далее обсуждение со спойлерами:

Я по-началу было подумал, что, по обыкновению тех лет, под тонким слоем космоса обнаружится очередная экзальтация человеческих пороков — в данном случае речь об утрате милосердия в условиях гиперконкуренции (бишь, в реалиях Америки первой половины ХХ-го века). Но автор преподнес сюрприз и действительно рассказал про возможность гибридизации.

Человеческое об-во в рассказе не обрисовано, но, судя по психологии героев, оно довольно суровое. Не знаю, о чем думал Голт, слушая объяснения Понтейля, но я (как продукт нынешней цивилизации), глядя в глаза гибриду, несомненно прикидывал бы каким образом приклеить ему ласты, т.к. эти гибриды несут прямую и неприкрытую угрозу «неизменным».

Уж простите мне этот гибридо_фашизм, но яжемать, а на кону, ни много — ни мало, будущее всего чел-ва!

Тот случай, когда затрудняешься дать честную оценку.

С одной стороны — старая добрая фантастика со всеми этими лампами и тестостероновыми психозами, а с другой стороны — динамичный сюжет позволяет не замечать всего этого... Голливуд, да и только.

С одной стороны остросюжетная составляющая, которая заслуживает лишь похвал — чувствуется рука мастера (хоть и начинающего). Герои, с другой стороны, не убедительные и, вообще, это не фантастика, а военно-морская повесть, причем в этом качестве произведение было бы третьесортным чтивом, но космический антураж все меняет.

И вроде бы «легкий слог», но художественностью не впечатляет..

Эдак не долго прийти к выводу, что держишь в руках халтурку для мужских журналов любой тематики, хоть «рыбалка», хоть «что-то созвучное»

Итого: добротная повесть от мэтра, со всеми типичными плюсами и минусами.

Проходной польский трешачок.

Акцент на бессмысленном описании жестокостей (как бы «атмосфера безысходности»). Герои, как и положено актерам 2-го плана, яркие, но плоские. Тем не менее, даже этим болванчикам не представляет труда прогнуть под себя сюжет — еще бы, автор их нарисовал самыми широкими мазками, а, значит, у них всегда найдется в рукаве нужная карта. ДеусЭкс ни на миг не покидает страниц книги, он лишь наблюдает за сменой трупов. В довершение все это непотребство прикрыли тяжеловесным слогом — авось уставший читатель и не заметит.

Итог: читать только, если вам надоел доширак, и вы решили попробовать кашу быстрого приготовления (ну, а вдруг, гридни с гуслярами вкуснее гренадеров с гусарами).

То, что этот ширпотреб издается под лейбой «Шедевры ...» , даже не хочется комментировать.

По этому тому серии уже однозначно можно сказать, что основная аудитория книг это подростки. Все довольно четко и понятно — никаких воззваний к возвышенному, вызовов для эрудиции или обращений к разуму. Работаем только глазами, челюстями и воображением. Мир и интриги, герои и их мотивации-эмоции, слог и повороты сюжета, даже юмор и нотации — все элементы упрощены до удобоваримого уровня. Абсолютно все персонажи плосковаты и ведут себя глупо.

Однако не всегда стоит воспринимать текст столь критично. И тогда на первый план выходит оригинальный и захватывающий мир созданный автором. И, вообще, его мастерская работа, как писателя — Страуд сумел даже «рояли» филигранно обработать под «неожиданные сюжетные повороты», читается легко, а за сюжетом следить интересно. Переводчик поработал на отлично.

Рекомендую для незатейливого и приятного чтения всем, а подросткам еще и для воспитания тяги к лучшему.

Предыдущий том читать не обязательно.

Безобразная прелесть. Саргассово море от мира литературы — ни суша, ни вода.

Берем затянутый сюжет, замешиваем его на водянистом тексте и получаем литературную жвачку: можно и пожевать, но врачи советуют пользоваться щеткой..

Мой запоздалый совет: не обманывайтесь «хорошей прессой» — попросту не беритесь за цикл.

Нет, не все так плохо, у автора, определенно, есть свой вкус, из которого он пробует лепить собственный стиль — хороший слог, интересный мир, разноплановые герои со своей психологией. Но чего у автора нет, так это прививки от графомании. И еще, явно, не хватает навыков работы с большой формой.. И вот я на очередных «последних шансах» страдаю над третьим томом... А уже проанонсирован, к вящему моему неудовольству, следующий том, автор назвал его «финальным» и «не менее объемным», но боюсь — я и этот не осилю.

ПС: Имейте ввиду, внутри вас ждет протагонист — истеричка и тряпка, которого автор будет тянуть за все уши и заботливо окружит плеядой «сильных» фемин, не гнущихся под гнетом патриархата.

У-ух, умеет Питер Гамильтон здорово начать... даже жалко, что дальше нас ждет традиционное снижение качества по логарифмическому закону вплоть до попсовенького финала.

Но, все равно, обязательно читать всем поклонникам цикла про Содружество. Неофитам стоит начать с одиночных произведений автора (Звездная дорога, Дракон поверженный). Нейтральным читателям советую читать с перерывами, дабы не портить впечатления от затянутого сюжета. Оценка завышена на 2 балла (плюс один за имя и еще один плюс за фестиваль историй под одной обложкой).

*****

Первая часть бриллиант в жанре НФ — стоит прочитать даже просто как независимую повесть. Для тех, кто не будет читать весь роман, прячу разгадку главного твиста под спойлер.

Вторая часть техническая. Тем, кто подзабыл, напомнят что есть Содружество, каковы его структура и доступные технологии; кто есть Найджел Шелдон. Заслуживают отдельного внимания лишь последние страницы, где показан запуск Шелдона агентом в Бездну. Признаться, наличие Шелдона в качестве одного из ГГ сильно меня расстроило, так как теперь весь сюжет можно рассказать наперед.

Часть 3-4. На мой взгляд, филерный кусок, где нас знакомят с миром Бьенвенидо (стим-панк в анфас), рассказывая историю превращения некоего Селвасты из желторотого птенца в половозрелого петуха, который с одной стороны не хочет в суп угодить, а с другой имеет претензию на весь курятник. Однако, несмотря на то, что сны Иниго я перелистывал, здесь прочитал с интересом.

Настоятельно советую сделать на этом месте перерыв.

Часть 5. Все тоже самое, что на предыдущих 150-ти страницах, только в темпе победоносной поступи Найджела Шелдона (стим-панк в разрезе). Повествование ведется от лица некой Кайсандры (Джастина была/будет лучше). Есть важные объяснения .

Часть 6 и эпилог. Еще один филерный кусок, намекающий, что чем сложнее план, тем больше в нем швов, которые умеют и любят потрещать. Тем не менее — революция и прочий сюжетный драйв не дают заскучать.

Довольно необычная структура романа — две почти параллельные хронолинии одного персонажа. Вкупе с частой сменой фокуса и комментариями 3-х лиц создается ощущение (псевдо)нелинейного текста. Эдакое умное фэнтези, заставляющее читателя задействовать свои интеллектуальные функции. Ну хорошо — вот шарики побежали по роликам мозговых механизмов и...

...и выясняется, что увлекшись формой автор позабыл про содержание. Главный герой просто болванчик, который в зависимости от сцены может быть как безбожно туп, так и конгениально проницателен. К тому же за 100 страниц текста этот, по идее, супер-расчетливый элитный вор раз шесть «уже готовился умереть» — раздражает. К раздражению добавим еще скуку — те же 100 страниц соответствуют половине суток жизни ГГ, в которые почти ничего не происходит. Экшн-сцены невразумительны, зато есть с полудюжину интриг.. ну как есть... автор как-бы говорит, что они есть.

В общем, автору особо-то и нечего предложить для режима включенных мозгов — он (автор) беспощадно сыплет пустыми именами-названиями, откровенно графоманит и не стесняется ездить по мозгам на тему секса по согласию или спекулирует понятием Доброй Воли, которое при рабовладельческом строе и громадной пропасти в возможностях магиков и немагиков попросту бессмысленно. Закрываем книгу.

И тут я натыкаюсь на вилочку — с одной стороны неординарное произведение (наверняка заметное у себя на родине), хочется поблагодарить издателя, что познакомил нас с ним, и даже поощрить. А с другой стороны роман-то фуфло и рекомендовать его кому-нибудь не хочется совсем.

Итого: несмотря на весь пафос, роман «не очень», но в среднем по фанзоновской серии — так «нормально».

Будучи первым комментатором, скажу четко: далеко не шедевр, но вполне читаемая книга.

Раскрашенный под магический реализм детектив в американском стиле со всякими дурацкими словечками, типа «проходимец» и «самоходка». Магии очень мало, экшена средне, много идиотских диалогов. Исполнение , однако, отличное — герои без глубины, но весьма живые, интрига держится почти до конца, сюжет особо не провисает, хоть и разбавлен диалогами, читается бодро.

В общем, книжка для разжижения мозгов или времяубивания. Я, лично, воспользовался первой опцией и остался доволен результатом.

Киберпанк с элементами космооперы от американского производителя.

Экспозиция довлеет над действом, откуда многостраничная неспешность.

Читать можно, но рекомендую для верности нарыть в сети ознакомительный фрагмент.

***

Киберпанк представлен обилием ИИ, нано-, а также «матрешкой тайны», это типа «тайна о тайне о тайне ... N ... <объект тайны>» (таков, увы, сюжет всех известных мне киберпанков). Но киберпанк, как известно, не про это, а про технологический коллапс наложенный на проблему перенаселения плюс производные этого состояния (сегрегированный социум, нехватка ресурсов, работы, пищи и здоровой экологии). С киберпанком можно сказать, что все радужно, а малая контрастность сюжета, по идее, компенсируется элементами космооперы.

Космос, однако, не в фокусе. От космооперы здесь расовый фестиваль (клонов) и полудюжина сюжетных линий, большинство из которых сводится к «нажал кнопку» или «махнул страже туда-то» в финальной схватке у <объекта тайны>. Лично меня, это даже разозлило из-за времени потраченого на чтение многостраничных экспозиций труда, быта и личной жизни таких персонажей.. В общем, -опера — она и в Америке «не родилась красивой».

Написано по всем канонам американской литературы: сухой описательный стиль с высокой степенью детализации, грамотно расставлены разбивки (листать по верхам не получится), плоские шутки с подвывертом, возвышенная траги-нелогичная любовь, много акцентов на межрасовых проблемах, которые в амер лит-ре и кино, почему-то, совпадают с социальными — «белые», «черные», «шериф», все прочие на месте и легко угадываются. Тем не менее, исполнение великолепное — без перегибов; и я бы, наверное, рекомендовал этот роман, как качественного представителя амер-лита.

ПС: Что бывает, когда даешь помощникам много пасты, можно почитать у Пелевина в iPhuck10

Примерно с трети (в начале 2-ой части) качество повествования начинает падать с ускоряющимся темпом. Если добавить к этому общую затянутость текста, получается — «не дочитал». На этом — все.

И хоть, с виду, роман написан для широкой аудитории, порекомендовать его кому-нибудь я не могу. Неслужившим, независимо от возраста и страны, сей опус попросту запрещен, дабы не создавалось превратное впечатление об армейском житье-бытье. Отслужившим же станет непростой задачей преодолеть классовую ненависть к штабной швали, чья протухшая суть представлена здесь во всей своей кичливой красе (блат, снобизм, идиотизм итп).

Этот цикл о молодом маге Жуге, который трудно уличить в малой художественности. Собственно говоря, благодаря именно таким произведениям, фантастика из журнальных рассказов выросла в отдельный литературный жанр. Рекомендую к прочтению каждому умеющему получать удовольствие от чтения.

Однако не все так гладко и ,справедливости ради, на другую чашу весов следует поместить целый ворох писательских просчетов. Тут и сюжетные шероховатости ,особенно с синхронизацией параллельных линий; тут и пост-модерн, в который автор вляпался по неопытности, притащив культурные артефакты из 90-х в средневековый сеттинг; тут и общая незатейливость сюжета, из-за чего возникает ощущение, будто читаешь подростковую литературу; да и еще много чего по мелочи. Отсюда предостережение въедливому читателю — местами придется заставить себя закрыть глаза на кое-какие огрехи.

****

Цикл состоит из 3-х романов о молодом человеке по имени Жуга, считающем себя травником. От тома к тому Жуга последовательно познает себя, познает мир и отстаивает себя перед миром. Каждая книга написана в разном стиле и содержит законченную историю, поэтому читатель может выбрать для (обязательного) ознакомления роман по вкусу, не читая остальные книги цикла.

-- Дебютный для автора и цикла роман расскажет о 17-19 летнем парне, пытающемся понять кто он и что с этим делать. Роман в рассказах. Сравнения с Ведьмаком уместны. Можно смело советовать неискушенным читателям и старшеклассникам. (отсылки к пресловутым артефактам 90-х, к сожалению, врядли будут ими оценены в полной мере)

-- Второй роман цикла представляет собой типичное « путешествие к особой цели», в которой 22-24 летний Жуга оказывается втянут в Большую Игру и, собрав гномов, эльфов, викингов, а также матерого мага и дракона, направляется к ..э... к Горе. Много стычек и приключений. Советую ценителям этого стиля.

-- Третий роман (в двух томах) — масштабное полотно в стиле магического реализма с множеством переплетающихся сюжетных линий, где 30-32 летний Жуга, хоть и ключевая, но лишь одна из фигур. Местами мрачновато, но без откровенной жестокости и аморалки как у Мартина. Любителям вдумчивого чтения (хоть некоторые персонажи к этому и не располагают).

****

В кратце — редкий экземпляр творчества, когда автор относится с безоговорочным уважением и к себе, и к читателю.

<< Смех — признак разума >> ©

Удивлен обилием средних оценок, ведь произведение-то совершенно замечательное...

Да, это не НФ, и не «приключенческая фантастика», а «не пойми что» — с жанровой принадлежностью «проблема», но зато сюжет не провисает. И, вообще, с литературной точки зрение роман весьма хорош.

Можно попробовать сравнить с Лемом или Шекли, но стилистика настолько разится, что такое сравнение будет неуместным. Тем не менее, роман, все равно, можно охарактеризовать так: космический «на всю голову», ироничный, в меру абсурдный и с (неявными) алюзиями на наше житье-бытье.

Касательно аллюзий (куда ж без них в отечественной прозе) — они настолько «неявные», что их как-будто и нет вовсе, но они-то есть и это точно.

«А не в коня корм.. «, как пел примерно тогда же Кузя УО.

На мой взгляд, тут имеет место аллегория на постколониальную политику западных стран, чьи результаты мы теперь «хаваем» в виде тероризма и волн миграций. Совковый ВПК имел хоть какой-то функционал (весьма немалый, причем), в то время как россыпь банановых республик с ручными диктаторами использовалась в точности как и описано Лемом.

На мой взгляд, для реалистичности в рассказе не достает еще одной касты — касты деклассированных. В организме об-ва эта каста исполняет роль, если не крови, то лимфы, очищая «нормальность» от ненормальных. Для понимания этого тезиса в контексте «путешествия» надо заметить, что львиную долю участников любых революций (включая науч.-техническую*) составляют представители касты деклассированных, бишь у индиотов банально не было кому бунтовать

Но Лем, все равно, хорош.

* Возьми хоть Королева, хоть фон Брауна — оба были деклассированы. И есть еще масса примеров «деклассированных» в науке — от Сократа до Тьюринга, не считая легиона менее ярких чуваков в неизменно растянутых свитерах.

Главное — не ждите чего-то в духе Ледяного Сада с поправкой на космический антураж. Жанр у автора сменился кардинально, а космоса, наверное, на обложке больше, чем в книге. Далее разлого...

Общее впечатление от романа. Как будто мастер-краснодеревщик решил сделать мебель из бамбука.. и у него получилось!

Стиль. Как если бы Леви Тидхар решил написать кавер на Пелевина, бишь все очень атмосферненько и во вселенских теориях заговора.

Неприглядный мир и неприятный герой создают ощущение дискомфорта, заставляя двигаться дальше по сюжету к предполагаемому хэппи_энду... довольно сложный прием, как по мне, — от автора и переводчика требуется определенный уровень мастерства.

****

Только, я это все вру. Можно сказать и так: книга, суть, размазанная тягомотина и лишь под конец немного движа. До тидхаровской ламповости не хватает много-много пунктов по шкале чувственности; а до пелевинского квази_кича не хватает разнузданости и, в особенности, анальщины.

В любом случае роман вполне вытягивает на оценку «6»-«7» и мне понравился, поэтому чистосердечно завышаю оценку.

ПС: НФ составляющая не без огрех, но весьма крепкая; не обошлось и без роялей, но без них сюжет завяз бы в смаковании судеб мира под кофейный напиток из каштана и клонированной пшеницы; немного клюквы, но Китаю досталось больше.

Художественная составляющая «так себе», но получился отменный практикум по какой-нибудь из филосовских дисциплин. Глядя на широту и детализацию представленных мысленных экспериментов, можно сказать, что я «поражен». Три основных: «.. Первый заключался в превращении человека в ледышку, второй – в обращении вспять индивидуального развития («биотехнологии», по-современному), а третий – в свободной манипуляции сознанием». Автор тонко подметил, что неизменным фактором во всех случаях остается Вера как психологический феномен. Наверное поэтому, ход всех экспериментов подается в виде развития богословской мысли .

Немного критики на тему рассказа:

М-да, после такой селекции для электронов, софоны у Лю Цысина кажутся детской неумелой поделкой.. и поделом.

И, аппелируя к предыдущему комментарию: в рамках корпускулярно-волнового дуализма означенная Проблема вообще не проблема.

Эпичненко!

Несмотря на убогий язык и ,вообще, скудные литературные достоинства, книга потихоньку затянула эпичностью разворачивающихся событий. Книга, суть, череда баталий а-ля «от края до края» в разных комбинациях — нежить против людей, нежить против эльфов, нежить и люди против чумных, нежить против нежити... в осаде, в туннелях, на море, в горах итд. Максимум фентези, 100% магии и меча.

*****

++ Сначала идет сильно нудное и длинное описание расстановки сил и событий в мире.

++ Приходилось, то и дело, лазать по фэндомам за ликбезом по персонажам и тварям (чем отличается, например, вархейст от терорхейста).

++ Битвы поданы схематично, в сухом стиле: (пока главные силы проводили артподоготовку по основному направлению, корпус генерала Рыбалки.... ). Плюс пару схваток «чемпионов».

++ Вся эта «радость» довольно-таки затянута.

Предупреждение тем, кто только присматривается к этой книге — это никакая не фантастика в жанре антиутопии, а психодрама в антиутопичных декорациях дигитализированного будущего.

Неспешно; без особых приключений, геройства и пафоса; мир прорисован слабо — стандартный антиутопичный мотив: жесткий контроль рождаемости в обмен на условное благоденствие. Даже с юмором туговато. Зато есть мощный внутренний конфликт, суть которого состоит в желании главного персонажа быть «таким как все», в то время как Судьба упорно лепит из него Мессию.

Аллюзии на Христианский Миф настолько прямолинейны, что роман в пору называть «Евангелие от Старобинец».

Книга понравилась. Качественный образчик современной литературы.

Несмотря на несомненные литературные достоинства, роман может вызвать интерес у современного читателя разве что ретроспективой на стык 60-х — 70-х годов прошлого века. Купер явный коньюктурщик и данная ретроспектива позволяет увидеть чем можного было завлечь британского массового читателя в те годы, что могло показаться ему правдоподобным.

Основопологающей «приманкой» Купер сделал популярную тогда тематику очеловечивания роботов/компьютеров (выродившуюся в итоге, как мы знаем, в отдельный жанр киберпанка с кибернизированными людьми в главных ролях). «Вторая молодость» психологии с психиатрией, и, особенно, их социальные приложения, тоже, явно, пользовались популярностью. Не обошлось без фирменных куперовских тем эмансипации и «свободной любви», а также, как тогда казалось, связанной с ними темой кризиса института семьи. Громко звучит актуальная для времен «холодной войны» тема идеалогий в связке с прогрессом и войной... Ну, вроде, ничего не пропустил.

Чтобы разнообразить чтение, начал придавать значение всяким мелочам, как-то: портативный атомный источник (безудержный оптимизм), востановленный букемгенский дворец (реверанс монархии), женщины в сари (рефлексия по империи?!)... Надо сказать, что визионерский потенциал довольно слабый, что неудивительно для попсового произведения.. но сцена с эстрадными номерами, кстати, удалась.

Учитывая неплохие литературные достоинства, ставлю роману среднюю оценку, но, повторюсь, интересен он будет только ценителям ретроспектив и исторических артефактов.

ПС: устал от этой нудятины, еще и самому себя развлекать приходилось , , так что развязку дочитывать не стал

Литературная составляющая выше всяких похвал: грамотная компоновка текста — ничего лишнего, гладкий слог, хороший язык. Читать одно удовольствие. Но надо сказать, что это не фантастика, а бытовая драма. Автор пересказывает житейскую драму одного научного деятеля сталинских времен, вкладывая ее в уста потустороннего существа (предположительно «домовенка»). Мистический вуайеризм, ничего больше.

Художественная составляющая тоже хороша, идеально соблюден баланс — примерно 40% текста приходится на собственные приключения «домовенка» в современном мире, еще столько же на сталинские времена в купе с судьбоносными событиями в жизни ГГ, оставшиеся 20% на антураж и экспозицию.

Антисоветчины особой нет — ну да в реальности все было несколько суровей и сложней, но для фабулы сгодится — такая драма могла случится в любые другие.. там петровские или античные века... подозреваю, что в пресловутом СССР эта повесть спокойно прошла бы цензуру.

С русофобией тоже не срослось. Разве что принять за таковую то, что автор не стала в угоду моде пихать в текст «недопредставленные слои» (нацмены, лгбт и инвалиды.. обошлось даже без евреев), т.е. повесть получилась очень «русской».

Ну и фирменная для современных авторов чернуха Обыденная такая беспощадность закомплексованности, с понтом «психологическая достоверность». Если вы считаете, что подлость и малодушие это признаки реализма, то не проходите мимо.

Пс: остальные рассказы в книге «Резкое похолодание» тоже чернушные.

Острая политическая составляюшая романа интересна не параллелями в день сегодняшний, а напротив — исторической ретроспективой.

Насколько я помню из курса «новейшей истории», именно в середине 50-х — 60-х эмансипация женщин достигла своей кульминации в Западной Европе, а конкретно в Британии прошла с особой помпой. Я хочу сказать, что роман, суть, реакция на злободневность, а не провидческий памфлет. Автор кон_юктурщик, вот и все.

Эдмунд Купер взял патриахальное об-во до эмансипации, лет эдак за 70-100, отзеркалил его в матриархальную плоскость, малость утрировал для острастки и припорошил техническими новинками для ощущения будущего — то есть, жанр «антиутопия» представлен самым наглядным образом. Акценты, однако, расставлены на внутренних конфликтах такого общества...

На словах это все выглядит легко и просто, но надо понимать, что процедура отзеркаливания сильно зависит от передатчика в лице автора, от глубины его образного восприятия и понимания происходивших в социуме процессов. И здесь Купер заслуживает только похвал — он провел филигранную трансформацию. До жути. Тут-то и затаилась та «политическая ретроспектива», о которой я говорил. Ведь читатель может с легкостью проделать обратную трансформацию и со всей образностью увидеть то ужасное положение, в котором находились женщины Британии до эмансипации. Особой горечи добавляет осознание того факта, что у нас в Вост. Европе этот процесс прошел раньше и куда менее болезненно, но 2-я Мировая все перевернула с ног на голову.

С литературной точки зрения роман крепкий середняк — без изысков, но и без воды, и без жвачки. Однако текст изобилует нарочитой грубостью и вербальной, и ментальной, и в виде действия. Нарочитая грубость ничем не оправдана, она не соответствует ни авансценам, ни психотипу персонажей. Снести такое тяжело, так как приходится все время продираться сквозь внутренний диссонанс как в чернушных фильмах тарантино — вроде есть некая (возможно, даже светлая) мысль, но она настолько сдобрена бессмысленной жестокостью, что не находит адекватного отклика.

В общем, никому не советую эту книгу.

Это самое едкое произведение, что мне только встречались. Лем последовательно избивает все филосовские течения — абстракционистов, экзистенциалистов, позитивистов, моралистов, античную философию и примитивизм. А через философию автор избивает и все человечество разом, все его цивилизации и всю его историю..

Сильно, ничего не скажешь — могу сравнить, разве что, с Кафкой.

-1 балл, т.к. ессе ниочем

-1 балл, т.к. шибко абстрактно и мудрено

Продолжаю знакомиться с творчеством Перумова — прочитал Сказки и решил, для сравнения, взяться за не-Упорядоченное. И тут же впал в недоумение.. «как же так?!». Но обо всем по порядку.

Первая книга типичная роуд-стори, в которой комплектуется разномастная компания и напрямляется выполнять квест (пока лишь промежуточный). Автор знакомит читателя с миром, его правилами и проблемами. Все благочинно и целомудренно.

Вторая книга повергает в шок радикальным изменением жанра — вместо, без малого, подросткового фентези первой книги, имеем типичное темное фентези. Теперь уже новый персонаж постигает свою избранность. Стиль: «как меня много раз пытались изнасиловать и прочий хруст костей»; согласно канону — мертвяки, много боевок, зимний безлюдный антураж.

Такая мультижанровость обескураживает, когда речь заходит про общую для книг историю. Рискну предположить, что 3-я книга будет в жанре эпического фентези (1 том), в котором герои с пафосом возьмут верх над некими надмировыми силами, а второй том в жанре мифологического фентези , где столкнутся старые и новые мифологемы этого мира. Тут же, в шутку, скажу, что еще ненаписанные книги будут в жанрах технофентези (за Навсинай) и магического реализма (за Некрополис).

Из плюсов стоит отметить мастеровитость автора (ту саму, что не пропить). Шаблонность, не выглядит стереотипной тягомотиной, а, напротив, читается увлекательно и с интересом. Все на уровне — сюжет, сетинг, психологизм. В минусах фирменные для Перумова самоповторы и затянутость (читал с перерывами на другое чтиво).

Итого, могу рекомендовать этот цикл неискушенным читателям, как образчик качественного фентези, мультижанровость в данном случае даже на руку. Искушенным же, особенно поведеным на Упорядоченном, советую скипнуть этот цикл.

Если взять два автомобиля.. ну скажем — мерседес и лексус — и глянуть на них, как бы, со стороны, то особой разницы не почувствуешь — те же материалы, та жа технология, сходные характеристики.. Тем не менее, садишься за руль — совершенно разные ощущения. Аналогичная ситуация у романа «Роза и червь» Роберта Ибатуллина — вроде все тоже самое, что у других фантастов, но склепано совершенно оригинальным образом. Склепано, причем, на довольно приличном уровне: интриги (наука-война-политика), размах и разное масштабирование (несколько сюжетных линий), высокая детализация происходящих событий (но в меру, без лишней графомании), качественные диалоги и все это от отечественного автора, что неожиданно и вдвойне приятно.

Да, есть куча мелких изьянов, какие-то несуразности, пару роялей, пару нестыковок/неясностей, где-то не хватило мастерствп. Но не больше и не меньше, чем у признанных мастеров. Все это простительно. В конце концов будущее, все равно, будет не таким, каким его представляют, а научные концепции еще не раз сменятся.

Но есть вещи, на которые закрыть глаза не получится — это художественные достоинства. Литературная форма «сетевой роман» не пригодна для законченного произведения. Она, банально, нечитабельна. Нельзя читать связное повествование в виде заметок из бложика — постоянно сбивается фокус, не получается настроиться на нужный лад. Это утомляет и в какой-то момент начинает уже раздражать. Еще такой нюанс — возможно, в сетевой литературе и позволительны эксперименты с жанрами, но в нормальном произведении жанровая чехарда недопустима. Нельзя кусок произведения написать в виде рассказа, другой кусок в виде пьесы, еще кусок в виде репортажа или стенограммы итд. Это какое-то неуважение к собственной профессии (даже если это всего лишь хобби). Взяли Фиат короче, и сделали ВАЗ.

На мой взгляд, ситуацию не выправить какой-то редактурой. Текст должен быть полностью переработан — переосмыслен и переписан в приличной форме с главами, разделами, нормальной синхронизацией итд

Итого: содержание — хорошо/отлично, форма — неуд. Оценку завышаю на 2 балла, чтобы поддержать потенциально хорошего автора. Жанр — отдам свой голос за СайФай, бишь не НФ, но и не космоопера.

Странно видеть здесь это произведение, т.к. ,по сути, это типичный образчик современной литературы о метаниях души в некой атмосферной обстановке. Упор на «метания», а атмосферу магического реализма запросто можно назвать сюрреализмом или психоделом (тем паче, тема наркоты раскрыта). В общем, любители фантастики в Усаме фантастики не найдут, но роман есть и есть, что отметить в нем.

Перво-наперво надо отметить, то в чем автор большой дока — это атмосфера. Но в данном случае гроздья развесистых слов лучше заменить парой цитат

При создании атмосферы автор использует такой необычный прием как «дотошность бардака». Не педантичность порядка, а, именно, дотошность, с которой автор описывает опалины на столах и мусор на улицах… Это, впрочем, уже детали, но они задают неспешный темп всему роману. Действительно, книга читается медленно и никакая пальба или сцены драк не способны растормошить темп повествования.

Сюжет — детективная история, но большой тайны автор не строит. Довольно быстро раскрывается суть «магического реализма», интригующими остаются лишь механика этого магизма да завязка на Бен-Ладена. А теперь главный спойлер, а-ля «убийца — таксист»

Наконец, стоит отметить несообразность ГГ. Автор в какой-то момент дает полный психологический портрет своего протеже (буквально, раскладывает по пунктам), но ГГ, все равно, ему не соответсвует. Меня на протяжении всего чтения мучал вопрос, что этот человек, вообще, делает в сыскарях, да еще и работает в полях... такое ошущение, что ГГ восстанавливается после курса в психлечебнице — он, вроде бы, и с нами, и все еще в прострации, какой-то неповоротливый и нескладный, впрочем профессиональные качества не забывает проявлять. Мутный Он, короче.

Итог. Качественное чтиво, но широкому кругу читателей не рекомендую, ибо арт-хаус. Оценка завышена, т.к. мне, субьективно, понравилось. Но, зная, что убийца таксист, врядли когда-нибудь буду перечитывать.

Очень милое произведение. Особенно забавно было его читать после воненгутовских «Галапагосов» — эдакий сокращенный и упрощенный вариант затянутого и перегруженного романа Курта... Впрочем правы те, что склонны сравнивать Хождения с «Колыбелью...» — действительно, в Хождениях сильны антивоенные нотки, но правы и те, что сравнивают с Лемом — мощно представлена тема умной электроники. С Вольтером сравнивать не берусь — уж слишком много всего произошло за время между этими двумя авторами.

Но, вот, беда. Вся русскоязычная читательская аудитория никакая не аудитория для этого произведения, как американцы неаудитория для произведений, скажем, Липскерова. Автор явно писал с упором на местного читателя — высмеивая и доводя до абсурда нравы Америки 60-х. Несомненно, аналогию американским общественно-политическим устроям можно найти в любом современном гос-ве (и тут можно поискать для Хождений параллели с кафкианскими романами), но роман, все равно, сильно «американский».

Резюмирую так: если вы считаете себя неаудиторией для романов Липскерова, то Хождение Джоэниса я вам не рекомендую — и напротив.

Я слабо знаком с творчеством С. Лема, чтобы соотнести данный опус с каким-либо из его произведений, но, со своей стороны, скажу вам — это не рассказ, а своего рода выжимка, натур-философский концетрат на тему «человек/пост-человек».

Да, не достает искрометного юмора, как у Шекли, но эту досадность можно списать на малую форму и необычный стиль (в виде энциклопедических статей). Сюжет, кстати, наличествует, но он тут лишь очерчивает сеттинг, не неся смысловой нагрузки. Вся соль в дискуссиях, что ведут меж собой персонажи.

Первые семь «бесед» постепенно погружают в цифровой пост-мир и приводят в итоге к абсурдному выводу. Оставшиеся беседы представляют собой эдакий «взгляд извне», т.е. посвящены переходу «человек---пост_человек» и также приводят к абсурду. Отдельно стоит отметить упор на исследование литературы как филосовской категории, бишь квинтэссенции человеческого бытия.

В общем — я впечатлен и от неожиданности завышаю оценку. Хотя, положа руку на сердце, надо отметить ряд минусов — это перегруженность философией и ее терминологией, это некий сумбур повествования плюс сухость изложения,…, ну и сакраментальное «к чему это все?!». Но почему-то мне кажется, что найдутся читатели, которые примут эти «минусы» за «плюсы».

Считаю, что столь эксперементальное произведение должно идти вне оценок и категорий, т.к. большинство читателей не захочет разгадывать этот «хазарский словарь»