Шикарная манга с обескураживающим первым томом, которая затем расцветает на глазах. Формально это gore, реально это практически комедия с крайне необычным миром, которым правят полностью отличные от обычного законы. Существует Дыра, где живут обычные люди, и мир магов. Маги периодически прорываются в Дыру, которую используют для тренировок способностей, и превращают людей во что попало. Те, когда могут, насаживают их на вилы. И там, и там есть интересные персонажи.

Здесь герой может многократно быть разорванным на куски, а затем скленным из желудей и палок, а одна из героинь так и вовсе умирает, словно Кенни, успевая разложиться, а затем бродя полусумасшедшей по городу. Здесь человек с головой крокодила заглатывает всех, чтобы человек в его глотке распознал убийцу. В мире магов все носят жуткие маски и присягают дьяволам, чтобы потом поедать пирожки и собачиться из-за карьеры. Звучит, возможно, не очень, но весь комикс построен на том, что, надевая маски, маги становятся настоящими убийцами, а, снимая их, превращаются в таких же милашек. Дьяволы шинкуют попавшихся под руку, а затем поют в караоке. Все дело в том, куда ты попадешь, на какой ты стороне — один и тот же герой может быть чудовищем, превратившим в грибы целый город, и милахой в цветных трусах. Кровавый цирк внезапно оборачивается веселухой. Сделано все с юмором, очень изобретательно и задорно, разве что линия с Рису слишком мутная. Тем, кто не считает шутки с подвешенными к потолку трупами смешными, ловить нечего

Душераздирающая линия принцессы Скары и Рэйта, ее вхождения во власть. Невыносимая линия Рэйта и Горм-гиль-Грома, он эдакий печальный пес, лишенный покоя и любви. Печальная развязка линии отца Ярви. Заматеревшая Колючка Бату и, как обычно, полное отсутствие хэппи-энда, только круговорот вращения войн в природе. Вроде, простецки сделано, это тебе не «Герои», но за душу берет, черт подери

Унылый тоталитарный сеттинг скрывает в себе великолепную гомосексуальную love-story. Насколько сомнительным получился гибрид sci-fi с вечными русскими историями о расстрелах и пиджаках, настолько же мощно выглядят взаимоотношения. Неожиданно очень. Причем получилась действительно история о любви, притяжении, с развитием и кульминацией, которая выглядит крайне могуче на фоне ходульного всего остального. Такая победа секса над офисом, хотя идейно офис побеждает.

Сдержанная и задумчивая финская фантастика о мире, в котором очень мало воды, и дочери чайного мастера, скрывающей подземный источник. Прекрасная медленная вещь, в которой бытовой саспенс достигает нужных высот, и подключена восточная созерцательность, простота бытия. На мой взгляд, визиты вынюхивающих в доме мастера военных или момент, в котором дом девушки почти разбирают на куски, значительно страшнее, чем любая атака зомби.

Прекрасно выстроенная, оригинальная, увлекательная книга, переполненная мрачной поэзией. Она одновременно довольно проста — и весьма необычна, занимает особое место в современной фантастике.

Отец, владелец гигантской библиотеки знаний, собирает детей-сирот в странных владениях, тесно соседствующих с обычным миром. Он делит все знания, накопленные им за тысячи лет, на каталоги — медицина, математика, познание будущего, языки всех живых существ и так далее, и делает каждого из детей носителем этих знаний, заставляя их бесконечно учиться. Каждый из них вырастает странным на свой собственный манер, потому что их особые способности comes with a price, и часто цена эта очень высока.

Отец недобр, как ветхозаветный бог, он обучает с помощью пыток и испытаний. Его мир полон правил, а изучающему каталог войны Дэвиду позволено делать с остальными очень многое, ведь умерших всегда можно воскресить. Каждый из детей многократно умирал и терял важное для него, пока не нашел странное равновесие в безумии или не огрубел, словно Кэролин, знающая языки людей, ветров и животных. И, кажется, она задумала что-то очень опасное.

«Библиотека» очень удачно сочетает в себе мрак и юмор, черную поэзию — и дурачества, эпичность и абсурд. Это единственный художественный роман спеца по Линуксу и серверным продуктам, и в этой роли текст выглядит очень завершенным, кристаллизованным, что ли. Надеюсь, автор не будет писать продолжений, как от него требуют, а возьмется за совершенно иную историю.

Вам кажется, что анализ литературы у всех выглядит одинаково, а рецензии безлики? Значит вы читаете плохие тексты. Удивительно, насколько анализ литературы разнится у непохожих людей, и анализ фантастики — всего лишь один из примеров. Чем выше уровень рецензента, тем разница очевиднее. Прочитав аналитику фантастики от Галиной, я взялась за сборник Шикарева «Координаты фантастики» с ленцой, ожидая схожести, но между этими книгами серии нет ничего общего кроме предмета исследования. Это две разные земли, два аналитических, но непохожих подхода и даже метода восприятия текста. Шикарев менее поэтичен, более нацелен на факты, хотя фантастику, особенно отечественную, ощутимо любит.

Книжка состоит из нескольких условных частей — в первой собраны статьи про темы фантастики (корабли поколений, стимпанк и проч), из которых можно почерпнуть полезную историю, потом идут обзоры конкретных авторов — от Фармера до Игана (они суховаты, но информативны), после — статьи о судьбах фантастики и книги вообще (они устарели) и несколько интервью, из которых сильно выделяется интервью с Брином. Меня больше всего обрадовали обзорные статьи из начала книги. Шикарев очень живописно рассказывает о конкуренции между географами и научной фантастики, о гонке исследований, когда новые исследования материков «перекрывали кислород» фантастам (Антарктида, Гималаи, пустыни и проч), и даже вспоминает такого олдового мистика как Абрахам Меррит. Обзору стимпанка сильно не хватает современной секции, ведь в двухтысячных мода на стимпанк взорвала танцполы, породила массу свежих циклов и даже такую секцию как гей-стимпанк (да, серьезно), а вот про космологическую фантастику мне понравилось — там упоминаются деды, о которых современный читатель не знает.

Из интервью интересен текст Дэвида Брина, особенно точно он описывает способы «возвышения» писателя — либо вознесение за счет «богов» (продюсеров кино и проч), либо медленное карабканье за счет мучительного наращивания аудитории, чтобы стать заметным. Еще Брин писал про то, что хотел бы познакомиться с Сорокиным как крупным русским фантастом, и это круто, ведь все правда. Статья о Сорокине изрядно украсила бы книгу. В целом сборник Шикарева, неплохо создающий портрет фантастики до 2010-го, нуждается в паре-тройке инъекций современности. Я бы почитала критика, небрезгливо рассказывающего про феномен Литнета, современную фрагментацию авторов, про литрпг, в конце концов, или авторов, находящихся на стыке (хотя бы «Дом, в котором...» Петросян). Но зато в «Координатах фантастики» оказалась и статья про «цветную волну» мрачноватых фантастов-«постмодернистов», а то этот материал раньше проходил мимо.

Сборник Шикарева понравится тем, кто относится к фантастике серьезно, с разбором тем и идей и налетом «ретро», Приобрести можно, например, тут — https://vk.com/vvladimirsky?w=wall7638100_4648 — или тут http://svoi-knigi.ru/collection/filologiya/product/shikarev-s-koordinaty-fantastiki

Первое мое столкновение с Тони Моррисон. «Возлюбленная» — книга очень странная, и форму повествования (внедрение пришельца-призрака)- я бы оспорила, но вот язык и восприятие образов у Моррисон прекрасны. Она не обладает тем натуралистическим стилем, которым описали бы рабство сейчас, но ее символизм тоже работает. Чувствуется бережность, осторожность перед материалом — сложно вжиться в шкуру женщины, убившей своих детей, чтобы освободить их от рабства. Это очень мощный и трудно познаваемый образ, так что это понятно. Для Моррисон это было не только романом, но и манифестом, и она использовала поэзию как язык, постэффекты как метод. Меня очень тронуло трехчастное воспевание возлюбленной с трех разных точек зрения. Оно необычно смотрится на русском, но представляет собой очень поэтичную работу с текстом, часто Моррисон создает напев, оплетает героев этой встроенной песней. В образе мертвой девочки словно соединяются все убитые жертвы, стон многих поколений, вся нераскрывшаяся, растоптанная красота.

Это дурно скомпоновано, довольно примитивно и при этом заполнено идиотскими подростковыми филерами с видениями героини, но автор разнообразила текст дневниковыми вставками. На свою аудиторию 14-летних это наверняка должно работать: девушку-инвалида унижают ее «друзья», напоив на вписке и сняв с ней отталкивающее видео. Но девушка умеет запускать скрипты и подсматривать через вебкамеры, и вскоре жестоко мстит приятелям, приоткрыв их тайны. Для того, чтобы было совсем «богато», у девушки начинается раздвоение личности — с одной стороны, она Алиса, а с другой — Безумный Шляпник, одержимый местью. Куски, рассказывающие об этом раздвоении в ее снах, самые бесполезные в книге. Интересно также решение загримировать нашу действительность под условный мир американских подростковых сериалов. Назар, Пелагея, Теодор, Софья — автор явно не готова спускаться до Петь и Вась, но, с другой стороны, про Вась и Петь читать действительно неинтересно + это хорошо показывает нежелание подростков принимать реальность — они находятся между мирами.

Книга — хороший пример популярной подростковой сетевой литературы, который рассматривает современные проблемы отсутствия privacy, давления соцсетей и так далее, но черт возьми, как же это отвратительно написано и плохо сшито. Последний кусок книги так и вовсе лишний, но из послесловия следует, что автор таким образом рассказывала об инвалидах и внедряла в текст мораль. Это тот тип книг, которые к литературе имеют опосредованное отношение — это просто сбивчивый, ученический рассказ о событиях. Я бы назвала это тренировкой романа, черновиком, а не романом. Но я и не целевая аудитория.

На свободные теплые острова Тараноке, населенные расслабленными аборигенами, прибывают корабли Империи Масок, принося с собой паруса, болезни и бумажные деньги (автор идет прямо по Джареду Даймонду). Свободной жизни и семьям с несколькими мужьями или женами приходит конец. Имперцы неуклонно и необратимо разрушают жизнь островитян с помощью болезней, экономики и идеологического образования, берут их в ежовые рукавицы — и вскоре Бару Корморан, дочь двух отцов, остается лишь ходить в школу «миссионеров», ведь она понимает, что одолеть такую силу с копьем в руках не получится. Глядя на гибель своей родины, юный гений Бару решает получить власть в Империи — и разрушить ее, а для этого готова идти на все.

Шикарная экспозиция, завязка, расстановка сил и политическая подоплека действий, а потом одновременно слишком сухое (в плане работы с временной линейкой и персонажами) и слишком избыточное (в плане описания множества сливающихся друг с другом местных политиков) повествование. Очень хорошо показан страх людей, которых империя принуждает к своим стандартам нормальности, а также привычка к скрытности, сила тайного влечения. Вообще все, что касается части захвата и колонизации описано прекрасно, автор вложил свою душу.

Но роман подводит как раз та самая реалистическая подложка, которой уделено столько времени, потому что сюжет ей не соответствует. Это боль фэнтези — авторы хотят вложить как можно больше «реализма», чтобы его потом профукать сюжетом. Девчонка Бару получает пост главного казначея в сплетении феодальных княжеств, которые Империя Масок никак не может завоевать. Чтобы впечатлить имперцев, Бару должна сделать то, что у предыдущих бюрократов не получилось. Можно поверить, что 18-летняя девчонка-гений принялась за дело и раскрыла заговор, почему нет. Но попытка реалистичности там, где она заведомо невозможна, подставляет роману подножку — нельзя понять хитросплетения феодальной зависимости, любовные интриги взрослых людей и политический накал, если ты жил на острове, где плели корзины в тропиках, и не вступал в отношения, не понимаешь эту сторону интриг. Это просто другая лига. В какую бы замечательную школу ты ни ходил, сложности реальной жизни она не научит. Это сильно уменьшает интерес к финалу, который уже рассказан в названии книги. Но работа — без сомнений — очень любопытная. Может, замысел и не раскрылся на все сто, но он хотя бы был масштабен и свеж.

Очень интересная штука: Юлия Остапенко, настоящая королевна жесткого психологического dark fantasy, здесь играет в другой жанр и другую интонацию. Это легковесный стимпанк с политическим стержнем. На счет читателя не скажу, но для писателя это настоящее приключение, потому что можно наблюдать за трансформацией авторского стиля. Остапенко так же наблюдательна по отношению к своим героям, как обычно, но здесь она приглушает жесткость и оставляет вместо нее легкую насмешку, добавляет приключенческую, легкую интонацию текста и почти вводит закадрового рассказчика. Герои нешаблонны и ломки, но в отличие от других своих книг, здесь Остапенко не давит на их слабости и не заставляет переживать психологическую боль. Книга заканчивается резко и неумолимо, поэтому фанаты длинных саг и послесловий останутся в недоумении, но как эксперимент работа годная.

Сложная, симфоническая книга, которая мало того, что соединяет разные поколения, так еще и разные временные линейки, и все это через призму политики и зависимостей. Герой, ведомый предназначением, проходит серию сложных инициаций и цепь интриг и является своего рода историческим катализатором. Технически круто сделано, психологически еще лучше, язык великолепен, но для любви с первого взгляда она слишком complicated, как и мотивы героев. Как механизм же — блестяще.

Великая трилогия Паркера, которая никогда не станет широко известной, потому что времени, чтобы ее внимательно и со смаком прочитать, требуется уйма. Но это, наверное, единственное фэнтези об ужасе и бесполезности бездумной привязанности к семье и о случайности в истории, написанная так круто. И это не говоря о мощных экскурсах в фехтование, механику, стратегию. Шикарные боевые сцены. Очень суровые катарсические элементы сюжета, пропитанные фоновым черным юмором по отношению к возможности любого планирования в хаотическом мире. И плюс к этому — подавляющее своеобразие, неповторимость авторского стиля. Топ.

Обаятельная вещь об ускользающем убийце с уклоном в поэзию будущего. Робертс пытался объединить штампы века sci-fi с детективными штампами, а также снабдил текст отсылками к Мильтону. Итог довольно любопытный — книга, вроде бы, слаба интригой, но читается великолепно. Чем-то похоже на «Квантового вора», хотя книга финского фантаста гораздо мощнее.

Каждая последующая книга цикла хуже предыдущей. Эта — развесистая клюква, хотя общий стиль серии к ней тяготеет. Коварный синдикат вместо того, чтобы просто послать пару крепких парней к Мэтью Корбетту и притащить его к криминальному уму профессору Феллу, начинает... поджигать здания и оставлять имя Корбетта рядом. Серьезно. Чтобы показать свои намерения и убедить его придти к ним на ужин. И это только начало. Подобная манера распоряжаться ресурсами заранее подготавливает к бездарной концовке.

Однако на эту проблему есть и другой взгляд — это такой же палп, как истории про Фу Манчу. И когда хочется чего-то подобного, может отлично сработать.

К третьему тому сага окончательно распухла, потеряла четкость и мощно пропиталась любовным романом. Идея об освобождении чо-джайнов хороша, но реализация напрягает. Утерян единый нерв истории, а Мара стала слишком идеальной и потому — скучной. Во-первых, слишком много отношений в семье, мне они малоинтересны. Хокану, красивый badass, превращается в приложение к Маре, нужное, чтобы ее успокаивать, и теряет характер полностью. Очень много вставок противоположного лагеря + главы за мастера шпионов, причем далеко не каждая дает дополнительную информацию. Это воспринимается как филер. Много лирики и много пафосных речей за все хорошее против всего плохого. В итоге тема реформации государства теряется в семейных отношениях, объятьях и возвышенной жертвенности героини. Враги откровенно подыгрывают ей и смиряются перед мощью образа, блаблабла. Все это удручает, хотя ряд тем, важных, но совершенно игнорируемых в фэнтези обычно, раскрыт неплохо. Просто мне они не очень интересны.

«Слуга империи» значительно рыхлее, чем первый том, но здесь разбирается тема реформации государства и сознания, это важно, хотя и проделано с чрезмерным пафосом. Основной стержень — слом кастовой системы, которая поддерживается костяком не всегда осмысленной чести. Все равно что объяснить самураю, что умирать — глупо, что смерть господина от него не зависит, так что необязательно вскрываться. Конфликт «японской» и «западной» систем передается через любовь — Мара влюбляется в свободолюбивого раба-варвара. Мелодраматические мотивы за счет этого значительно усилены, но сложно представить жизнь человека без привязанности к кому-либо. Четкость и краткость первого тома уже недостижимы, часть диалогов здесь кажется избыточной, но книга все равно хороша. Правда, меня очень напрягало сочетание псевдоазиатских имен и Кевина.

Весточка из тех дней, когда фэнтези не было прямолинейной историей про то, как подростки любят друг друга и бунтуют против лысых некрасивых дядек. Никаких любовных историй! Азиатский сеттинг, замешанный на чести и жестокости, поддерживается огромным количеством политических интриг. Тем, кто любит «словесные заклинания», с помощью которых решаются судьбы кланов, — сюда. Молодая наследница важного клана остается одна после подлого убийства родственников, и ее вызывают из монастыря, чтобы она продолжала дело отца. После краткого замешательства Мара находит большое удовольствие в битве умов и армий. Предельное внимание к стратегии выживания и безжалостное планирование включено.

Великолепное сочетание нарратива и визуальной поддержки, где даже леттеринг работает на то, чтобы ты сжался от страха. Конечно, это не прямолинейный хоррор, а фантазии на тему сказок, но интересна и их компоновка — все постепенно ведет к яркому финалу с шикарным послесловием. Эмили Кэррол — не Умедзу, но поразительным образом с помощью достаточно простых рисунков она достигает сходной концентрации ощущений. Думаю, в основном, из-за того, как она учитывает работу с пространством страницы, как она ее «режиссирует». Очень хорошо.

Очень необычная книга, отхватившая разом Хьюго и Небьюлу, за подход, а не за что-либо еще. Здесь есть фэйри и намек на магию, однако их видно только периферийным зрением, сама же история — просто дневник 15-летней девочки, которая очень любит библиотеки и фантастику. На шесть глав ее заметок о чтении и дурацких подружках в новой школе всплывает намек на волшебство, которое то ли есть, то ли нет, но именно в этом туманном ощущении и кроется обаяние книги. Это как очень-очень облегченные и размазанные истории об эльфах из книги «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл», от которых осталась только пара смутных обрывков, затесавшихся в жизнь молодой свободомыслящей школьницы. Магию видно только, когда скосишь глаза. Но как длинный список прочитанного героиней книга работает неплохо

По впечатлению из детства думала, что «Гробницы Атуана» значительно хуже первого романа, а оказалось, что он даже лучше и более символичен. В любом случае, книги прекрасно дополняют друг друга, а история Геда, выводящего из тьмы в мир гордую девочку, дивно красива. Если говорить о феминизме у Ле Гуин, то он здесь в максимально доходчивой для обоих полов форме.

Прекрасный язык, но это не совсем фантастика. По сути это интеллигентное переложение жанра «по тюрьмам» на альтернативную историю/постапокал, где автор дрейфует между Чеховым и Пелевиным. Но хотя содержание рыхло, чего не отнять, так это мастерства слова. Это хорошо написано, прямо удовольствие, а вступительная сцена с описанием характера героини через описание макинтоша — высший пилотаж.

Слабоватый young adult, который притворяется Диккенсом, а является дидактичным рассказом о том, что все люди — слабы, эмоции важны и так далее. Главная мысль выводится максимально лобовым образом. В мире Вилеты все люди источают дым, когда желают, злятся, завидуют, боятся, испытывают боль, и как концепция это весьма поэтично. Знать учится контролировать эмоции и носить белые одежды, а бедняки ходят, перемазанные сажей, источающие струи дыма. В результате, конечно, два непохожих юноши и девушка обнаруживают, что «власти скрывают», что знать всех обманывает, а умирающая женщина читает проповедь на несколько абзацев о том, что свобода — это в том числе свобода ошибаться и грешить.

Мне уже становится трудно представить, как это воспринимает целевая аудитория, потому что я из нее выросла, но можно было сделать гораздо тоньше. Когда весь сеттинг нужен только для того, чтобы подтверждать выводы автора и являться отражением одной сюжетообразующей идеи, это перебор. Но что мне понравилось, так это пропаганда открытых браков для молодняка в финале. Вот это было годно, а книга не очень.

У Уоррена Эллиса, разбитного и полного жизни автора «Трансметрополитена», есть старенький, но хороший компактный нуар Crooked Little Vein. В нем к обедневшему и незадачливому частному детективу приходит очень неприятный человек, работающий в агентстве нацбезопасности США, и дает полмиллиона долларов, чтобы детектив нашел секретную утерянную Конституцию, которая сделает Америку снова великой (лол) и избавит ее от грехов. Детектив думает, что посетитель — чокнутый, но это не мешает ему отправиться в путь вместе с девушкой, которую он встречает в порнокинотеатре.

Роман этот вызывает поразительную нежность. Он дикий и в то же время ласковый. Детектив по ходу дела действительно попадает в самые странные и извращенные места — начав с кинотеатра, где люди дрочат на гигантских ящериц вроде Годзиллы, или поучаствовав во вкачивании солевого раствора в свои тестикулы ради полезных сведений. Там одна из самых упоротых и забавных романтических сцен, что я видела в книгах. И Америка действительно выглядит очень странной с такого ракурса, но при этом детектив понимает, что такая Америка ему нравится. Все эти непонятные извращенцы действительно существуют, но они не приносят вреда, с ними можно разговаривать и тусоваться. Настоящими же опасными и страшными для Америки извращенцами (и Уоррен очень смешно и жестко это показывает) являются люди, имеющие власть.

Например, в книге есть момент, где главный герой летит в бизнес-классе с маньяком-убийцей, который поясняет ему, что про него снято 14 фильмов, а значит он никакой не андеграунд, а самый настоящий мэйнстрим. Во власти как мэйнстриме Эллис и видит проблему.

В Crooked Little Vein постоянно происходит какая-нибудь развесистая дичь, но общая интонация полна любви. Это вроде «Сатанбургера» Меллика, где рассказывают про полную говна закусочную в Аду, а потом оказывается, что это про дружбу. Раньше была волна схожих романов. Но у Эллиса в бонусах простой, но яркий и неподражаемый стиль, он отличный рассказчик. Самое же приятное в другом. Эллис показывает, откуда на самом деле исходит опасность, — не от людей, трахающихся в костюмах птеродактиля, а в тех, кто хочет насаждать добродетель и эти костюмы сдирать.

Со времен «Исчезнувшей» очевидно, что у Флинн изображение неидеальных женщин и женщин-злодеев — особый тип феминизма, упакованный в мрачный детектив. Типа, да, женщины вполне могут убить, пока подливают вам чаек, don't mess with the bitches. При этом изломанность героев придает их голосу депрессивную приглушенность, в нем отсутствует кокетство, аффекты, слезливость и ненужная «вода», а это заставляет читать.

В общем, «Темные тайны» — это палп, но Флинн удалось найти правильный баланс между ее излюбленной темой о том, что женщины так же грешны, как все остальные, и показом ужасов маленького городка. Фееричность происходящего приглушена цинизмом и даже каким-то черным юмором, так что палп поднимается над собой.

Главная героиня — женщина, девочкой выжившая в дикой резне, которую устроил ее брат. Была убита ее мать и две сестры, и ту ночь Либби вспоминает с ужасом, хотя видела немногое. Теперь Либби 31 год, но она живет на пожертвования и влачит малоактивное и депрессивное существование. Однако деньги заканчиваются, т.к. она уже не маленькая бедная девочка, и приходится вертеться — женщина приходит в Клуб Смерти, где собираются люди, расследующие громкие убийства и завороженные известными запутанными преступлениями.

Во время выступления Либби доморощенные детективы явно дают понять, что показания ее-семилетней не стоят выеденного яйца, что Бен невиновен, она — врушка, а настоящего убийцу стоит поискать. Такое неуважение к травме сначала приводит Либби в ярость, но затем она начинает собственное расследование, результаты которого вскроют море безнадеги и жестокую правду. Рекомендую.

«Конклав» — это хорошо сделанный одноразовый триллер в декорациях «Молодого Папы» Соррентино и показывающий читателю неизведанные стороны жизни.

В Ватикане умирает Папа Римский, и нужно выбрать нового. Для этого сто с лишним кардиналов из разных концов света собираются в закрытом помещении и много раз последовательно голосуют, пока не определится победитель, за которого выступает явное большинство. Считается, что так Бог выбирает преемника. Голосование может продолжаться неделями, борются группировки, заключаются союзы. Кто-то чистосердечно молится, ожидая знака, а кто-то пытается подкупить остальных. Старики (а кардиналы — люди весьма преклонных лет) начинают буянить. Каждый из них — незабываемая индивидуальность, хороший оратор и... блестящий лжец.

Генеральный секретарь, а также главный герой романа приглядывает за процессом голосования и поддерживает дисциплину, взывая к Господу. Он кажется хорошим человеком, но у каждого фаворита есть за душой неприятная тайна. И секретарю приходится совершать яркие поступки, чтобы не допустить плохого человека к папству. Интриги, скандалы, расследования. Итоговая же кандидатура-сюрприз оказывается самой противоречивой.

«Гамбит девятихвостого лиса» – захватывающая боевая фантастика, навеянная книгами по этноматематике. Да, существует и такая неожиданная дисциплина, изучающая математические системы разных народов. Фантазия Юн Ха Ли выстроила на базе этого знания весьма необычную схватку.

Сила космической империи в «Гамбите» базируется на ее календаре. Области, где люди живут в нужном времяисчислении, позволяют совершать убийственные маневры космофлота, но вне таких областей корабли теряют силы. Еретики отказываются от календаря империи – и их нужно вернуть в нужную систему счисления, иначе наступит дестабилизация. Главная героиня -военный командир, в голову которой подсаживают цифровую копию умершего военачальника-предателя, ценного отсутствием проигранных боев. Вместе эти непохожие люди из разных эпох должны штурмовать неприступную крепость с ложным календарем – или придумать другой способ победить еретиков.

Битвы в «Гамбите» разворачиваются сразу на нескольких уровнях – это и стратегия ведения боя с “алгебраическим” оружием, и битва умов между героями, один из которых – обманщик, и очень остросюжетно показанный переход героини из командира среднего звена в крупные руководители флота. Никакого замедления темпа, только политика как стратегия и бои как тактическое ее воплощение. Ну и посудите сами: суровая женщина-воин с подсаженным ей в голову мертвым военачальником-трикстером плюс все это в вихре из алгебраической магии, космических боев и полностью без любовного мусора. Тяжело пройти мимо.

«Больше, чем люди» — хороший пример того, как работает устаревание фантастики. Если она строится только вокруг какой-то модной идеи, владевшей умами в прошлом, это будет казаться неуместным. В «Больше, чем людях» такая идея — гештальт-психология.

Старджон берет одиноких людей со сверхспособностями — и создает из них человеческого трансформера, гештальт-человека, т.е. некое целое, симбионта, скрепляющегося из отдельных частей. Сам автор находится ближе к американскому классическому роману, чем к фантастике, даже один из героев его — фермер, евпочя. У книги великолепное, достойное любого большого романа начало. К созданию гештальт-человека он ведет долго, показывая сцены человеческой отчужденности, потерянности, отделенности от мира. Его герои пребывают будто бы отрезанными от единства бытия и обретают его лишь собравшись вместе.

Старджон хорошо пишет, но он слишком фрагментирует историю, часто не договаривает, полагается на схему старых романистов там, где нужно быть резче. Он использует свое чувство языка для того, чтобы прочитать мораль, и это вместе с общей старомодностью как самой морали, так и поведения героев в целом, меня отталкивает. И очевидно, что это впечатление именно из-за разницы во времени между нами, а не из-за качества текста, потому что роман как минимум любопытный. Старджона интересует, что будет удерживать человека со сверхспособностями от зла, его гештальт-человек растет как ребенок. Это с одной стороны, мощная тема, а с другой гештальт-психология вызывает у меня ухмылку. Автор хочет прямолинейно навязать этому существу этику, а мы-то живем внутри моды more dark more realistic — и смеемся этому в лицо.

Певель — один из крупнейших французских фэнтези-авторов, что само по себе интересно. Вдобавок это цепляющее скупое dark fantasy, где упор не на пласты насилия и хтонь, а на одиночество и погружение главного героя во тьму.

Тьма — неотъемлемая составляющая мира, там даже есть осадки с Тьмой. Эта поэтичная буквальность пронизывает всю конструкцию, хотя написан роман без языковых изысков. Главный герой, любимец короля, попадает в страшную тюрьму, из которой нормальным не выходит никто, т.к. Тьма просачивается в камеры, окутывает их, сводит с ума. Спустя три года, которые герой провел в одиночке в этом аду, старый король выпускает его на свободу, объявляет невиновным и делает первым Рыцарем Королевства — человеком, воплощающим в себе короля и его волю. Все только посмеиваются, ведь что может сделать один человек перед лицом мирной капитуляции королевства и продажей прежде завоеванной с таким трудом крепости противнику? Но Тьма уже оставила на Рыцаре свою отметину, и его действия непредсказуемы ни для союзников, ни для врагов.

Отличная штука, но второй и третий тома саги не переведены с французского даже на английский. И что теперь? Проклятые циклы!

Жутковатое впечатление от утра — это проснуться, дочитав «Сферу» Эггерса, и увидеть новости про интеграцию Facebook, Instagram и WhatsApp. Мир изменился быстрее, чем мне бы хотелось, — теперь ты должен поддерживать приятную искусственную личность в соцсетях, заполняя ее постами, которые должны понравиться гражданину майору, рекрутерам, будущим коллегам, школьным учителям или соседям по жк. Суд принимает во внимание «облик» обвиняемых в соцсетях. И, разумеется, высказанные в таких профилях мысли должны быть максимально усредненными, обтекаемыми и безобидными.

«Сфера», в принципе, как раз про это. Про то, что приватная жизнь — это свобода, и она заканчивается. Компания «Сфера» (Circle), похожая на гибрид Гугла, Фэйсбука и Эппла, становится монополистом — и создает цифровую тиранию, где устрашающая, давящая прозрачность и максимальная исповедь перед маркетинговыми опросами становятся обязательными. Эггерс не единственный, кто об этом писал, но какая-то ошеломляющая удача «Сферы» в выборе главной героини. Это пустоватая девчонка, которая за все хорошее против всего плохого, и недостаток глубины, возможности включать в картину мира риски, последствия, мировоззрение других людей, отличающихся от нее, позволяют отменно показать, как айтишник, увлеченный масштабами задачи, запросто может создать нового Гитлера. Для этого не надо быть опереточным злодеем. Достаточно просто быть обыкновенным человеком — не так уж много знающим вне одной области, воспринимающим правила как хорошие, а нарушителей как плохих, погруженным в свой опыт и плюющим на опыт других. Простецки, нарочито прямолинейно написанный роман, но очень страшный.

Зимний роман-катастрофа, в котором люди заболевают смертельным гриппом и пачками умирают, а редкие выжившие вынуждены бежать из мертвых городов и конкурировать за ресурсы. Угроза замерзнуть так же сильна, как и вероятность погибнуть от рук мародеров, а главные герои — несколько семей обычных людей, для которых вопросы спасения осложняются трениями внутри семьи (муж главной героини спасает сына от другого брака и бывшую жену). Вагнер — хороший психолог, а выбор женщины-матери главной героиней вносит в постапокал какие-то очень неожиданные нотки. Ей удалось избежать бессмысленных истерик, которые являются ключевой визитной карточкой русских сериалов, но при этом дополнительный пласт жути — это неуверенность в том, что тебя не выбросят на мороз ради «другой жены», с которой нужно теперь делиться хлебом и теплом.

У Вагнер прозрачный, как студеный зимний воздух, язык, минималистичный, но емкий. Покупка прав на экранизацию книги, а также готовое продолжение «Живые люди» говорит, что она знает, что делает.

Очень круто. Это гибрид британского стимпанка с тонко внедренными элементами корякской мифологии про трикстера Кутха и жадное зло, поедающее звезды. Чертовски красивый небольшой текст. Он как-то идеально сбалансирован, прост, но певуч, прозрачен, но фактурен.

Британские воздушные корабли плавают по эфиру, периодически ныряя в «варп» и отвозя туристов на изнанку мира. Британцев это всецело устраивает, пусть и приходится во время перехода опасаться агрессивного черного льда, который моряки курят как легкий наркотик. А вот открытый ими народ, для которых душа — это еще одно измерение , относятся к переходу иначе. Они знают, что рядом находится зло, только и ждущее пассажира, в которого можно вселиться. И безэмоциональному, травмированному капитану корабля придется встретиться с этим злом лицом к лицу.

Мне совершенно не хочется рассказывать детали, потому что самое волшебное в тексте — видеть, как эти шестеренки прилаживаются друг к другу и начинают движение. Погружение происходит моментально, а отстраненная, архаичная поэзия захватывает. При этом есть там и внутренний юмор, и немного жути. Это своеобразный, очень интересный текст, который моментально переносит в трюмы стимпанкового корабля, делает соучастником. Терина к тому же получила массу наград как прекрасный иллюстратор и автор обложек к самым ярким сериям фантастики — http://k-a-teryna.blogspot.com , и удивительно видеть, что словом она рисует ничуть не хуже. Катерина Терина с ходу врывается в мой топ отечественных нестандартных авторов и устраивает там ракетный залп =)

«Эксмо» запустило серию неформатной фантастики «Сломанный миф» — и удачно начало ее постмодернистским gore-вестерном двух нестандартных соавторов. Врочек Шимун до того, как занялся циклами, был королем жестких, черных и прекрасных мини-повестей, где ломал каноны и восхищал мрачной поэзией. «Золотая пуля» — это его коллаборация с Юрием Некрасовым, широко известным в узких кругах автором «Брандлькаста», сюрреалистического издевательского фэнтези, в котором языковые игры полностью замещали и маскировали историю. Для отечественного фанта, где языковые игры ведут к крикам и судорогам фандома, это было интересно, поэтому неудивительно, что два автора, изобретательно совершавшие с эльфами ужасные вещи, объединились.

«Золотая пуля» состоит из трех частей, первая из которых мрачная, живописная и в своем роде прекрасная, а затем книга окончательно слетает с катушек. Формально это черный, нуарный вестерн в постапокалиптическом мире вымышленной Америки с элементами сюрреализма, но мощно замешанный на слэшер-эстетике. Классика постапокалиптического вестерна здесь мешается с gore-традицией эксплотейшнов + добавляется легкий религиозный декор и щедрые, явные отсылки к другим книгам (от совсем уж издевательских — к «Стрелку» Кинга, Гайдару и «Человеческой многоножке» — до вещей потоньше). Такой «гипертекстовый» постмодернизм — это уже старомодно (еще один пример — комикс «Фронтир»). Но это средства, а в центре истории — самоубийственный поход охотника за головами, который не хочет, но все-таки следует за «чистым злом», маньяком, сшивающим из живых людей чудовищные скульптуры, и то, что заставляет людей становиться маньяками (или быть таковыми в чужих глазах). Резкость, мрачность и суровая, извращенная красота нарисованных картин мира, где нет справедливости, а милость будет наказана, хороши, но дальше подключается еще несколько слоев — история подается глазами разных героев, а сердцевину романа занимает инициация мальчика Джека, проходящего через страдания и кошмары, преувеличенные до масштабов трэш-хоррора. В какой-то момент книга окончательно разваливается, утопая в частных картинах очередной красочной жести и превращаясь в свалку кровавых сцен.

«Золотая пуля» позволяет вольно собирать итоговую картинку и видеть части истории разными глазами, но все средства, которые используют авторы, с трудом могут что-то сообщить. Большой недостаток романа в том, что эти инструменты в нем полностью заслоняют цель. Роман можно расшифровывать, но он к этому не подталкивает, порой представляя собой просто набор упражнений по описанию многообразных путей боли и страха. Складывается ощущение, что и Некрасову, и Шимуну просто не к чему применить свое знание языка; они здесь знают, что и как хотят сочно обрисовать, но словно не понимают, зачем именно это обрисовывать и для чего кому-то это читать. И с точки зрения текста как вызова или склейки упражнений «Золотая пуля» выглядит круто, в ней есть яростная энергия, а вот с точки зрения романа она работает с трудом. Возможно, это тот случай, когда роман собирать было необязательно, для меня бы лучше сработала разбивка внутри межавторского сборника рассказов, который собирался бы в атмосферную картину логикой читателя (и плевать, что издательства такое не любят).

Если вы любите читать аналитику о фантастике, то есть шикарная новость — запущена серия «Лезвие бритвы», в которой уже вышли две книги с циклами текстов о фантастической литературе от неординарных критиков.

Первая книга — это «Hyperfiction» Галиной. Мария Галина сама писатель на стыке современной литературы и фантастики, причем получившая целый мешок премий, так что анализирует литературу и как эрудированный читатель, и как автор. Она одинаково легко обращается и к Игану с Уоттсом, и к лауреатам «Большой книги», и к Томасу Мэллори, и к Сорокину. Мне особенно понравился ее взгляд на символику подземного мира, которая проникает в романы последних лет все сильнее, про Арагорна и его сходство с королем Артуром и средневековье в «Песни льда и пламени». Это нахождение связей в разных текстах, анализ общих тем — тот вид обнаружения общей мелодии в разнородных данных, который так обожают фанаты аналитики.

«Hyperfiction» — это для тех, кто хочет распухания своего списка чтения до неприличных размеров, кому нужны открытия в том числе в мире отечественной фантастики. Там есть и про Хуснутдинова, и про шикарный «Перевод с подстрочника», и про боязнь стать фантастом (ведь писатель мэйнстрима может поиграть с фантастикой и не испортить репутацию, лол, а к чистому фантасту отношение другое), и про целую кучу абсолютно нишевых писателей, которые сейчас проходят мимо радаров. Волшебно разбирает Филипа Дика с помощью Тойнби, рассказывает про «Убыр» и Мьевиля. Если вы соскучились по беседе с начитанным собеседником, то купить можно в «Фаланстере» (Мск) и «Раскольникове(Спб) или заказать у Василия Владимирского, куратора серии — https://vk.com/vvladimirsky?w=wall7638100_4648