«Тайная история Твин Пикс — замечательный образец литературы в жанре «дата-фикшн». Невероятно интересно следить за историей города Твин Пикс с помощью отчётов и докладов ФБР, литературных экспромтов парней из «Читальни», газетных вырезок и фотографий. Марку Фросту удалось увлечь меня, как читателя, предысторией событий сериала, прояснив очень много моментов, которые по той или иной причине, ускользнули от моего внимания во время просмотра.

Книга очень американская, ведь в ней собрано практически всё, что может быть интересно всем без исключения американцам: конспирологические теории об истории освоения Америки, влияние тайных сообществ на политические события, НЛО и мистические явления, которые тесно связаны и неотличимы в человеческом сознании друг от друга. Без сомнения, особенно понравившимися страницами стали те, на которых рассказывается о персонажах сериала, как об обычных людях и об истории их взаимоотношений. Интересно то, что на первый взгляд, второстепенные герои, выведены в книге на первый план. Таким образом, какая-либо случайность в выборе персонажей сериала практически исключена.

Но всё же есть у книги и сюжетообразущий стержень — деятельность спецслужб, в первую очередь ФБР и ЦРУ. Почему далеко не самый крупный городок Твин Пикс стал интересен этим ведомствам? Ответ на этот вопрос занимает большую часть книги и поклонниками литературы о деятельности спецслужб наверняка будет интересна эта сюжетная линия.

В книге упоминается очень много исторических личностей: от президента Ричарда Никсона до сайентолога Рона Хаббарда и потому их появление на страницах произведения придаёт произведению правдоподобности, превращая его в эдакий исторический миф.

В первую очередь книга адресована поклонникам сериала. Тем же, кто по каким-то причинам не смотрел первые два сезона, стоит сначала их посмотреть, потому как в книге будет раскрыт самый главный спойлер: кто убил Лору Палмер? Лично я получил удовольствие от прочтения, потому что с не меньшим удовольствием посмотрел сериал. Поэтому решать вам: присоединяться ли к числу почитателей увлекательного сериала и вслед за ним прочитать не менее увлекательную и прекрасно изданную книгу.

Мир, описанный в рассказе, очень загадочный и попытаться расшифровать законы, по которым он существует непросто. Пожалуй, что интрига, связанная с метафизикой мира, в котором происходит действие — главное украшение рассказа. Геймеры могут увидеть в деталях мира компьютерную игру, сюжет которой развивается по фэнтезийным законам. Читатели, знакомые с библейскими мифами заметят параллели с ветхозаветным сюжетом о сотворении мира. Думаю, что и те и другие будут в чём-то правы. На мой взгляд, автор именно так и задумывал — создать мир абсолютно непохожий ни на какие другие.

У героев тоже есть чётко прописанные роли и их имена и образы хоть и схематичны, но всё же дают представление о том, какие функции они выполняют в авторской локации. Лично мне больше всего запомнился Волк с Тысячью Лиц — неуловимо меняющаяся внешность создания о сорока головах и нрав не такой уж и лютый, как может показаться по описанию, плюс к этому ещё и некоторое плутовское обаяние. Хотя, судя по описываемым событиям, в выдуманном писателем мире обманщик на обманщике, и обманщиком погоняет.

Может быть, у меня не слишком развито чувство юмора, но предполагаемый общий юмористический фон рассказа для меня оказался -увы!- не понят. К тому же мне не хватило более полного раскрытия метафизики мира, ведь исходя из тех признаков, которые присутствуют в рассказе должен был появиться Создатель или их группа, что я, в принципе, и ждал, но так и не дождался.

В результате есть очень колоритный рассказ, подпорченный отсутствием некоторых сюжетообразующих элементов, но зато с запоминающимися миром и персонажами.

Произведений на тему скатывания человечества в тёмное средневековье после глобальной катастрофы, достаточно много, поэтому сюжет рассказа меня ничем не удивил. Но в данном рассказе интересно другое. Александр Ирвин предложил читателю историю трубадура, который зарабатывает себе на жизнь тем, что путешествует по постапокалиптичной Америке и даёт представления в жанре «театр одного актёра». Тесно сплетаются средневековые мотивы, творчество Уильяма Шекспира и обломки цивилизации, на которые неизменно натыкается герой во время путешествия и в своих воспоминаниях.

Тяга человека к прекрасному неистребима, особенно если заложена в ребёнка родителями, что актуально и в обществе, где после нескольких волн Падения (надо полагать космических объектов на Землю), общество раскололось на фракции, а люди стали жестокими и чуждыми каких-либо творческих порывов и даже полны отвращения к книгам. Герой же, напротив, рискуя жизнью, собирает уцелевшие книги, переписывает обнаруженные во время путешествия или же просто запоминает их, чтобы потом на их основе показать представление.

Автор, впрочем, не стал сгущать краски, а в награду герою за его любовь к искусству дал отраду в жизни на склоне лет. Может быть, кому-то финал покажется слишком слащавым, но для меня он просто хорош. Ведь кому, как ни человеку, столь преданно влюблённому в искусство, не дарить любовь и своим близким, пускай даже мир и общество раскалывается на части.

Написать что-то новое на тему постапокалиптики действительно сложно и рассказ во многом вторичен. Но подкупает именно сам герой и его поступки, а также вера в человечность, которую автору удаётся ненавязчиво передать литературным языком.

Банальная новеллизация, которую прочитал из ностальгии по чтиву девяностых, когда я покупал книги из серии «Бестселлеры Голливуда», поскольку видеомагнитофона у меня не было. Наверное, если бы я прочитал этот роман в детстве, то был бы впечатлён. Но так получилось, что читаю я «Пятницу, 13» будучи взрослым, хоть и являюсь поклонником одноимённой серии фильмов.

Новеллизаций я прочитал достаточно для того, чтобы сравнивать. В принципе, ничего особенного от подобных книг не ждут, потому как пересказ фильмов не предполагает каких-то литературных откровений. Но Саймон Хоук решил, что сюжет «Пятницы, 13» стоит приправить изрядной долей стиля Стивена Кинга. Лучше бы автор обошёлся без этого.

Каждого героя, даже второстепенного, Хоук пытается описать так, как будто он как минимум имеет отношение к сюжету, при этом не описывает внешность. Утомительные рассказы о том, что происходило в прошлом у персонажей имеет отвлечённое отношение к психологическому портрету персонажа. То есть то, что с блеском удаётся Стивену Кингу и двигало сюжет, в данной новеллизации непрестанно тормозит действие. Поэтому вместо сопереживания герою я испытывал скуку и вопрос: «Когда же это закончится?» постоянно преследовал меня во время чтения.

Ну и напоследок. В произведениях жанра хоррор саспенс — неотъемлемая часть повествования. Но в этом романе его нет и в помине, а сцены, которые должны пугать, описаны столь куцо и серо, что невольно я даже усмехался, поэтому эффект от них был прямо противоположным.

Честно говоря, я попросту утомился от подобного чтива. Одно хорошо — снова захотел пересмотреть оригинальный фильм, чтобы смыть неприятный привкус от непроходимо скучного творения Саймона Хоука.

Весьма занимательный мистическо-психологический рассказ, который играет с читателем также, как и память с человеком. Прокручивая в памяти события жизни, человек может лишь выхватить отдельные фрагменты, но часто даже не в хронологическом порядке. А что произойдёт с нами, если мы будем проживать свою жизнь в обратном порядке, к моменту рождения? И тогда уже это будет означать, что конечной точкой воспоминаний будет смерть, ибо никому не известно, с какого момента начинаются воспоминания человеческого существа. В рассказе Маоколма Джемисона подобные идеи обыграны мастерски, через дневник человека, который несётся сквозь всю свою жизнь, от настоящего к прошлому.

Прочитав рассказ, я полностью погрузился в переживания героев, потому что они испытывают то, что поймёт только человек обречённый и неспособный что-либо изменить. Например, старение, что знает каждый из нас и потому хоть как-то, но готов к подобному исходу. А вот то, что неотвратимо приближается момент, следущий перед рождением, о котором также, как и о смерти не знает ни один человек, страшит, пожалуй, ещё больше.

Особый интерес вызывает личность сумасшедшего машиниста, который ведёт вагон в прошлое. Кто это? Интуиция подсказывает, что это некое божество, которое ищет свой корабль и добирается до него только лишь из будущего в прошлое. Каждый читатель во время чтения будет задаваться вопросом о том, что же на самом деле произошло в вагоне ньюйоркской подземки. Интрига сохраняется до конца и заставляет задаваться непростыми философскими вопросами своего существования.

Где заканчивается одержимость научной идеей и начинается преступление ради неё? Как поступит человек с попавшей в его руки технологией высшей расы, в которой стирается грань между наукой и магией? Пришельцы, которые появились в тот момент, когда могла разразиться мировая война: друзья или тайные враги? Вопросы, заложенные в повествование данной повести перечислены далеко не все, что делает её насыщенной идеями и научным или наукообразными теориями и допущениями. Ну и, к тому же, делает мир далёкого будущего таким правдоподобно реальным.

Форма детектива, в котором написана повесть «Злодейства и слава» делает повествование нескучным, потому что множество весьма достоверных научных фактов о космосе явно не выдуманы автором, а органично вплетены в текст. С одной стороны, это расширяет эрудицию читателя, а с другой заставляет иногда зависнуть над тем или иным термином, что может иногда утомить. Но к счастью, Макоули удалось синтезировать острый сюжет и основательность твёрдой научной фантастики, в результате которого на свет появился отличный образец нф-литературы.

Идея о том, что часто людям не хватает воображения, чтобы отделить зерна от плевел и не перейти грань между героизмом, способным как провести к славе, так и к величайшим злодействам, придают повести и философские нотки.

Не на все вопросы читатель получит ответы. Повесть является частью цикла и после её прочтения, ответ на главный вопрос: читать ли другие произведения цикла, будет получен точно.

Оказывается, путешественников по параллельным вселенным пруд пруди. Захотел — посмотрел на Италию, ставшую колонией, или на бывший Советский Союз, города которого стали стеклянными радиоактивными озёрами, а захотел — стырил технологию, которой нет в нашей реальности и получаешь за неё прибыль. Как-то вот знаете, в данном рассказе уж слишком просто получается путешествовать по реальностям. Хотя и перечисление их меня немного развлекло.

Всё дело в том, что рассказ больше разговорный и долго приходится читать о том, как два главных героя — журналист и промышленный шпион беседуют во французском кафе и переносятся в параллельную вселенную, но при этом практически ничего не меняется. Что же, придётся довольствоваться и этим.

Но отличает этот рассказ от многих других присутствие реальной политической личности и появление её в описываемой параллельной реальности заканчивается плачевно для наших героев. Вместе с тем, это добавляет рассказу юмора и толику динамики, делая рассказ достойным прочтения.

Рассказ об одиночестве в мире очень близкого будущего, когда произошёл резкий спад экономики. Можно сказать, что автор показала постапокалипсис глазами типичного американца. Нет работы, нет воды, нет перспектив на будущее. Полный крах социального уклада и рыщущие в поисках работы эмигранты.

Как по мне, так рассказ скучен и начисто лишён элемента фантастики. Сюжета как такового нет. Выглядит произведение просто как зарисовка, как фрагмент жизни среднестатистического жителя США, который лишился высокооплачиваемой работы и вынужден прозябать на окраинах государства, перебиваясь случайными заказами.

Автор волен писать своё творение так, как хочет именно он. Но в данном случае, нелишним было бы помнить и о читателе. А ведь добавление сюжета могло бы существенно повысить читательский интерес.

Ещё одним моментом, который мне показался таким же лишним, как собаке пятая нога, стало подробное описание производства фаллоимитатора, который изготавливала главная героиня. Выглядит как-то уж слишком по-фрейдистски бессмысленно.

Что автору удалось в этом рассказе, так это антураж, на фоне которого происходит действие. Удивительные технологии на грани техно-магии (чего стоят плащ-невидимка или человек, закапсулированный внутри другого), а также атмосфера очень далёкого будущего, в котором никто даже не вспоминает про колыбель человечества — Землю. Человеческое общество по своему устройству похоже на древнегреческое, только с научными достижениями отдалённого будущего, по крайней мере, у меня родились такие ассоциации.

Главным героем произведения является монах одного загадочного религиозного ордена, который верит в каких-то богов непонятного происхождения. Боги, которые то ли реально разговаривают с монахом, то ли это экзальтированная сущность монаха порождает подобные игры разума. Впрочем, в рамках рассказа ничего внятного об этой религии и монашеском ордене автор, к сожалению, так и не рассказал. Для чего понадобилась эта недосказанность так и осталось для меня загадкой.

Ну и, чего рассказу не отнять, это действия. Темп повествования довольно напряжённый и во время чтения скучать не придётся, а значит компенсация за недосказанность, на мой взгляд, довольно ощутимая.

Остросюжетное произведение, с невнятным посылом, но с тщательно прописанными локациями и интересными персонажами, который вполне достоин одноразового прочтения.

Название романа отсылает читателей к присущей некоторым формам верований концепции, что смерть — это начало новой жизни. Соответственно, теория реинкарнации очень плотно связана с концепцией сна после смерти. Автор довольно необычно обыграл это в сюжете романа, в котором трое людей конца 20 века, очнувшись от крио-сна оказываются в будущем, где люди реально верят в то, что после смерти они снова рождаются в других телах. И до самого конца главному герою Брэду предстоит сомневаться — то ли это реальное явление, то ли очередная религиозная доктрина взамен исчезнувших.

Локаций в произведении немного и они представляют собой окрестности постапокалиптичного Лондона, лежащего в радиоактивных руинах. Но автору довольно подробно удалось показать, какое влияние это оказало на развитие общества, а также как изменилось мышление людей в 23 веке.

На мой взгляд, несмотря на столь интригующий сюжет, автор сделал ошибку, ставя во главу повествования приключенческий элемент. Всё же без него произведение получилось бы более глубоким. А так имеем неплохой, но не выдающийся научно-фантастический приключенческий роман, с любопытными концепциями, который читается с неослабевающим интересом.

У каждого из нас своё понимание чуда. А какое из них верное? Задай этот вопрос каждому человеку и получишь ответы, которые будут непохожи друг на друга, как день и ночь. А вот в ироничном рассказе Дмитрия Казакова ответ подаётся через старинную кулинарную книгу, которая так и называется — «Дорога чудес».

Не зря действие происходит в Англии, а главным героем является профессор Веспасиан Тиггз — типичный чопорный и страшно пунктуальный англичанин, каждый день которого расписан по секундам. Какие уж тут чудеса, если человек занят только тем, что соблюдает правила, выдуманные самим собой и каждый день похож на другой, как две капли воды. Может быть, каждый из нас знаком с таким человеком (а может быть, и в нас самих есть частичка Тиггза, стоит только присмотреться).

И как же незаметно чудеса начинают вторгаться в жизнь профессора, меняя его самого — и наблюдать за этим алхимическим процессом одно удовольствие! Да и сам профессор оказался чудом для окружающих, изменяя своим привычкам и нарушая свои собственные правила, незаметно уходя из своего привычного мира по дороге чудес.

Рассказ о том, что чудеса вокруг нас и стоит иногда отвлекаться от своих правил и условностей. Но автор предупреждает: следуя рецептам книги «Дорога чудес» вы исчезнете из нашего мира. Но ведь стоит рискнуть ради чуда, которое каждый из нас тайно или явно ждёт, не правда ли?

Чудесный рассказ о чудесах — маленьких и больших. Прочтите и ступите на дорогу чудес — с ними жизнь станет намного ярче и интереснее.

Тот случай, когда фантастика реалистична своей правдоподобностью. По всей видимости, написать такой рассказ автору позволило его техническое образование и работа по специальности.

Правдоподобно выглядит и реакция двух людей, из-за аварии вынужденных остаться без защиты планетарной техники на поверхности спутника Сатурна. Шансов выжить мало, но на кону открытие, способное ускорить космическую экспансию человечества многократно. Поэтому жертвенность во имя прогресса не кажется надуманной, потому как первопроходцам всех времён был свойственен некий фанатизм в исследовании неисследованного, благодаря которому совершались великие открытия на нашей планете. И, надо полагать, такие же героические люди будут осваивать и планеты Солнечной системы в отдалённом будущем.

Отдельного упоминания стоят описания поверхности спутника и видов Сатурна. Картины, ярко описанные автором, подарили несколько минут эффекта присутствия в описываемых событиях. Автор скрупулёзно следует правилам научной фантастики, стараясь расширить читательский кругозор, опираясь на реальные научные факты.

Отличная производственная фантастика, оставляющая впечатление благодаря авторской эрудиции и глубоким познанияи в области астрономии.

Честно говоря, я рассказ совершенно не понял. Интрига, связанная с роботизированными жуками-металлоедами довольно любопытна. Земная цивилизация стала отказываться от металла и читателю становится понятно, что он читает о будущем. Но как это произошло, что стало с обществом, писатель рассказать не захотел или решил добавить произведению многозначительности. А главное, масштаб происходящего вообще не раскрыт — то ли нашествие жуков произошло по всему миру, то ли в Северной Америке. Однако произведение вышло очень скучным и сумбурным.

Единственное, что в рассказе приковывает внимание, так это то, что главными действующими лицами становятся мексиканские индейцы. Поэтому текст наполнен национальным колоритом и чувствуется, что автор владеет темой.

Итог: рассказ с большим потенциалом, похороненным под завалом местечковости и недосказанности.

Рассказ, который возносит воображение читателя на поистине космическую высоту и выстраивание сюжетных арок, продолжающих вознесение (авторский термин встраивания человеческого разума в сверхразум), происходит до самого финала. Причём, что отличает рассказ от многих других на подобную тему, повествование ведётся от лица молодой девушки, ставшей частью этого сверхразума, а поэтому удаётся увидеть процесс встраивания и эволюции человеческого разума во Флот (такое название носит сверхразум).

Возможности чужого и эволюционно отстоящего от человечества на миллиарды лет разума столь велики, что у Карлотты Будэн, от лица которой ведётся повествование, поневоле рождаются ассоциации с ангелами — сверхъестественными существами, обладающими свойствами Бога, не ограничивая себя пространством и временем. Все процессы, происходящие в сверхразуме будоражат сознание читателя и кажется, что уже невозможно описать что-то более масштабное.

Однако, когда предел восприятия достигнут, автор вводит ещё один вид саерхразума и оказывается, что пределов и нет вовсе.

Наверное, автор просто описал естественный процесс познания человеком законов вселенной, у которой нет ни начала ни конца, а следовательно и нет никаких пределов, свойственных как раз человеку разумному. Поэтому читая подобные тексты, которые считаются фантастикой, мы вместе с автором эволюционируем, приближая момент скачка из разума в сверхразум. И, как показано в рассказе, совершить этот скачок могут не только люди, непрестанно занимающиеся научными обоснованиями подобного перехода, но и самые обычные, жизнь которых похожа на ад на Земле.

Не самый большой по объёму, но гигантский по глубине и охвату идей рассказ, заслуживающий внимания каждого любителя научной фантастики.

Когда книга очень хороша, то писать отзыв сложнее. А когда книга является ещё и окончанием цикла — сложнее вдвойне. Но всё же попробую поделиться впечатлениями от прочитанного, ибо книга того заслуживает.

Нередко бывает так, что автор, начав очень бодро какой-то книжный цикл, в определённый момент не может удержать его темп и сбавляет обороты, отчего произведение теряет свою цельность и ценность. Но в случае с «Тёмной Башней» автору всё же удалось закончить повествование, не скатившись в унылый сериал. Все сюжетные линии закончены, персонажи раскрылись в соответствии со своими ролями и читатель может сказать автору: «Спасибо, сэй!».

Спасибо за главного героя — Роланда Дискейна из Гилеада, чей мужественный и трагичный образ останется надолго в воспоминаниях. Ведь в этом романе много расставаний и сердце этого героя претерпит немало страданий. Кинг покажет Роланда не только рыцарем в броне из своей целеустремлённости, но и как верного друга и даже отца. Персонаж без сомнения очень тщательно прописанный и живой, а потому сопереживать ему легко и расставаться с ним, как следует из романа, нелегко и самому Кингу.

Спасибо за подробное описание сдвинувшегося мира, точнее, тех его уголков, в которых читатель ещё не бывал. И отдельного упоминания достойна сама Тёмная Башня — средоточие всех миров, которая в финале описана во всех деталях и становится понятным, почему же Роланд так фанатично шёл к ней на протяжении семи книг.

Спасибо за необычную подачу повествования, в которой Стивен Кинг выступает не как человек, который где-то и когда-то написал текст романа, но умело и ненавязчиво сделал себя рассказчиком и персонажем данной книги. Кроме этого, он ещё и является самокритичным автором и ни в коем случае не упивается своим авторством и возможностью покрасоваться.

Спасибо за грустный финал, который по словам автора может разбить сердце читателя, поэтому у книги два окончания. Как по мне, так финал довольно логичный. Безусловно, не самый оптимистичный, но очень достойный.

Можно было бы ещё за многое поблагодарить и даже пожурить за излишнее описание персонажей, которые через несколько страниц уйдут в небытие, но в то же время, они помогают глубже погрузиться в атмосферу повествования и оттянуть неизбежность финала.

Поэтому, учитывая тот факт, что я не являюсь идеальным читателем, а Стивен Кинг не является идеальным автором, выношу свой вердикт: роман «Тёмная Башня» — достойное завершение путешествия длиной в семь книг. Сэй Кинг не забыл лицо своего отца (если вы понимаете, о чём я).

Бывает так, что рассказанная в нескольких словах история не отпускает сознание и, всплывая время от времени в памяти, обрастает всё новыми и новыми деталями. И в этом рассказе автор пересказал услышанную когда-то историю, попытавшись рассказать её от лица главной героини, которая умерла, даже не успев родиться.

Очень интересна мысль автора о том, что сознание эмбриона уже впитывает информацию из внешнего мира. К примеру, прочитанные мамой книги или её разговоры и даже воспоминания. Поэтому рассказ мёртвой девочки читать интересно и даже поучительно (ну ведь далеко не каждый родитель помнит, что каждое слово, сказанное даже при неродившимся ребёнке, оказывает влияние на его мышление).

А вот второй слой рассказа, мистическо-психоделический, воспримет далеко не каждый читатель, поскольку описание ощущений умершей девочки, зашитой в тело мёртвого бомжа далеко не из приятных. Жёсткие слова и мысли бомжа тесно переплетаются с наивностью слов и мыслей девочки, порождая при этом химеры сознания два-в-одном. Да и вообще, автору, на мой взгляд, удалось передать безысходные клаустофобические ощущения нахождения под толщей земли, когда только и остаётся, что вспоминать о своей короткой жизни до смерти.

Самым неожиданным в рассказе было то, что его финал для рассказов подобного жанра очень оптимистичен. В конце концов, даже в жизни после смерти, каждый умерший не теряет связь с родителями. Никто, конечно же, не знает, чувствуют ли мёртвые любовь, но рассказ дарит надежду на это, поэтому он не такой уж и жестокий, как может показаться на первый взгляд.

Сборник анекдотов о евреях в обёртке фантастики. Сюжет достаточно оригинален, но до конца не доведён. Неплохо было бы добавить в рассказ ещё несколько предложений, чтобы раскрыть сущность какого-то особого воздействия на окружающих робота, точнее, какую же роль сыграла его якобы еврейскость. Этническая составляющая так себе: с таким же успехом можно было включить роботов других национальностей.

Рассказ читается легко, стиль чувствуется и этим то произведение запоминается. Не провальный, но и не лучший рассказ конкурса.

Таки что я прочитал?

Ну, то что этническая тема раскрыта на сто процентов — безусловно. Молодой раввин искренне вызывает симпатию: и как личность и как переданный своему делу человек, искренне любящий свою мамочку. Цитаты из Ветхого Завета вроде бы даже вполне уместны — тоже хорошо.

Усть-Ышымск — город, в который невозможно не влюбиться из-за людей, которые в нём живут... А вот всё остальное столь обильно полито сладким и чересчур, на мой взгляд, приторным литературным сиропом.

Раввин вдруг стал аки Моисей, влюбившись в Снегурочку, которая никакой религии не исповедует. Заметьте, не потому что Бог явил чудо, поведав раввину о его миссии и не потому, что раввин проходил через какие-то испытания (скорее, наоборот, попал в рай на земле). Затем, без всяких конфликтов, заполярный городок становится землёй обетованной и все евреи едут туда, позабыв вдруг о том, что заселяли заново земли древней Палестины, потому что мессия должен явиться именно там. Замечу, что всё это произошло, потому что раввин влюбился в Снегурочку — внучку деда Мороза. Где тогда этот персонаж? По логике он должен был появиться в рассказе.

Вся эта совершенно нелогичная патетика завершается вишенкой на торте — переделанной на общий приторный лад песнью из Псалтыри. Причём, вместо возвышенного слога получился обычный детский стишок. Если бы не он, то оценка могла быть выше.

В итоге, технически выверенный, но скучный, совершено не фантастический рассказ. А ведь фон, на котором происходят события, очень многообещающий.

Глубокое исследование влияния на память человека технологий, показанное в двух сюжетно-временных линиях — в 20 веке, когда в одно из африканских племён пришла письменность и в недалёком будущем, когда человечество массово внедрит ещё один технологический протез для записи абсолютно всего, что происходит в жизни человека. На мой взгляд, обе исторические линии выглядят взаимодополняющими и логичными: как был неизбежен приход письменности в самые отсталые племена, так же неизбежна замена естественной памяти человека на цифровую.

У Теда Чана, как я уже заметил, фантастика является очень полемической, поскольку основана на реальных процессах, происходящих в современном мире. Автор всего лишь показывает вариант возможного развития цивилизации, учитывая нынешние тенденции, а именно массовое и повсеместное внедрение цифровых технологий и огромное их влиянии на жизнь каждого человека. Поэтому его произведения для меня не столько фантастика, сколько хронология развития технологий с небольшим опережением.

Вместе с тем, в данной повести автор без всяких прикрас показал, что память человека вещь обманчивая. Вспоминая то или иное событие, мы помним лишь то, что удобно нам, окрашивая чувствами происшедшее и потому живём в постоянном самообмане, способном разрушить даже наши отношения с близкими. И вот, если человечество всё же создаст протез памяти, с помощью которого мы сможем извлекать абсолютно все воспоминания без искажений чувствами, то может быть это станет ещё одной возможностью установить более доверительные отношения со своими близкими.

Как говорится: «Бумага всё стерпит». И в данном историческом периоде, по словам автора, это единственная возможность убедиться, что память может быть хоть как-то зафиксирована. Пока что эта поговорка ещё актуальна. Но завтра всё может быть по-другому. По-крайней мере, Тед Чан смотрит в это завтра с оптимизмом. Что ж, поживём — увидим. Ждать осталось недолго.

На мой взгляд, сюжет рассказа чересчур усложнён. Ветхозаветные мотивы говорят о том, что в повествовании присутствует этническая составляющая. Но замени имена главных героев с иудейских на какие-то другие и уже можно читать не о евреях. То есть, этника в произведении для галочки.

Но всё же главная претензия к главному герою, от лица которого ведётся повествование. Зачем нужен был этот авторский ход, если мышление животного ничем не отличается от мышления человека? Понятное дело, что никто до конца не знает, как мыслят животные и я не требую от автора правдоподобности в описании «богатого» внутреннего мира существа, но ведь оно явно другое, чем человеческое. По мне, так и этот сюжетный ход не оправдан ничем. Хотя, может быть, я что-то упустил и животное разумно? Но всё равно, не хватило автору фантазии наделить рассказчика инаковостью мышления.

Но в литературном отношении и фантастичности идеи рассказ неплох, однако из-за сложности сюжета при столь малом объёме, достоинства рассказа как-то теряются.

Стилизация под китайскую народную сказку вышла удачная. С нужными акцентами и китайскими фольклорными мотивами об оборотнях женского пола — мыши и лисе. В принципе, для сборника сказок текст вполне себе хорош. Но только это не фэнтези и уж тем более не фантастика. Слишком прямолинеен посыл, как раз для того, чтобы дети поняли мораль (взрослым фраза «развязать чей-нибудь пояс» будет понятна, а дети сочтут это неким сказочным ритуалом — даже смягчать не надо).

Главная претензия — читать тяжело из-за того, что диалоги не разбиты как нужно, поэтому текст сливается. Да и несколько орфографических ошибок есть — нужно исправить.

Не зацепил меня рассказ, хотя и написан добротно. Тот случай, когда автор взял хорошо известный сюжет и попытался на его основе создать что-то своё. На мой взгляд, попытка не самая удачная, но и не провальная.

Единственное, что мне понравилось без всяких оговорок — это сама планета, поверхность которой представляет собой трясину. Может быть, память подводит, но раньше подобного антуража не встречал.

А финал, когда один из персонажей делает вывод о том, что если кровь красная, то значит все едины, выглядит неправдоподобным

Крепкий и, что немаловажно, настоящий фантастический рассказ, в котором почти всё хорошо. Сюжет о том, как наёмный убийца служит этаким шлюзом для сущностей, довольно интересен. Причём, что тоже очень выделяет рассказ на фоне других — это чёткое соответствие теме конкурса. Этническая иудейская составляющая раскрыта более чем.

Инопланетное чудовище — шейдим (иначе говоря, иудейский чёрт) описан довольно подробно и устрашающе, что добавляет рассказу драйва и напряжения.

Излишними мне показались цитаты из Торы, да сам текст выглядит слегка ужатым, как будто объём произведения должен был быть большим. Из-за такой плотности приходилось перечитывать некоторые фрагменты.

Рассказ однозначно топовый. Автору желаю успеха!

Рассказ начинался как готическая новелла, ибо всё располагало к этому — итальянский средневековый город, чума, монастырь, в который оказалась заточена главная героиня, а ещё мертвецы и даже демон! Но потом всё превратилось в какую-то мелодраму с внезапно появляющимися спасителями и возможностью удачно выйти замуж. Очень похоже на какой-нибудь российский сериал для домохозяек, только без счастливого конца. Потенциал рассказа был загублен на корню.

Да и для придания атмосферности можно было бы описаний побольше добавить: и города, и монастыря, и острова мёртвых. Без мелодраматического надрыва вышел бы отличный атмосферный рассказ!

Ай да автор! Ох и насмешил! Искусственный разум еврейской национальности — одна эта фраза уже смешна. Правда, очень смешной рассказ! Всё на своих местах: в тему конкурса, фантастика есть и литературный язык на высоте. Не знаю почему, но когда я читал первую половину рассказа, то в голове звучал голос Андрея Миронова, в той же манере, в которой он читал роман «Золотой телёнок». Так держать!

Неплохо стилизованный рассказ, про чудесного Андрона, попавшего в прошлое на территории России 16 века. Хотя и встречались подобные сюжеты ранее, но обращает на себя внимание именно стилизация под старину. Ближе к финалу, правда, автор забыл о том, что рассказ идёт от имени неграмотного крестьянина и текст стал вполне себе обычным, без оборотов речи, свойственных России прошлых веков.

Очень сильный диссонанс возник от упоминания даты, когда происходит действие рассказа — «Вот у нас год одна тысяча пятьсот семьдесят третий от Рождества Христова...». Так вот, если рассказ от имени человека, живущего в то время, то упоминаться дата должна другая — от Сотворения Мира, а это примерно 7080 год. А от Рождества Христова летоисчисление началось лишь при Петре первом. Так что хронологический ляп нужно исправить, а иначе аутентичность рассказа сильно страдает.

Про домовых, наверное, ещё ничего не читал. Любопытна именно их безсущностная сущность — они принимают облик хозяев квартир, в которых обитают. Но портит эту, на мой взгляд, удачную авторскую находку то, что домовые ведут себя как люди. Ну что интересного в этом? Даже водитель городской станции по очистке воздуха (кстати, весьма полезное изобретение) не удивился общению с домовыми. Ну не похожи они на сверхъестественных существ.

Рассказ вроде как ироничен, но смешно или забавно почему-то не было.

Однако у автора развито чувство прекрасного, поэтому мне очень понравились описания просыпающегося города, на который можно посмотреть с высоты парящей станции. В общем, рассказ почти ничем не запомнился.

Очередной не фантастический рассказ, который можно похвалить за отличный литературный стиль (исключая некоторые грамматические и пунктуационные ошибки).

Вера в чудо действительно способна творить чудеса. В происходящее я поверил, как поверили люди в героев рассказа. Соглашусь, что в описываемый исторический период заставить людей поверить в чудо гораздо легче, чем сейчас.

Сюжет простой, но что-то есть неуловимо притягательное в персонажах произведения. Наверное, это заслуга самого автора, который смог придать своим героям больше человечности и расположить меня, как читателя, к их персонам.

Если бы не отсутствие фантастики, то рассказ получил бы более высокую оценку.

В фантастическом литературном конкурсе произведение без фантастики — уже проигрышный вариант. Хотя, надо отметить, произведение написано довольно выразительным языком и в чём-то даже лирично.

Но вот у меня почему-то не получалось сопереживать главному герою. Наверное, автор слишком много внимания уделил собственно волшебному ящику, забыв при этом, что описания различных вещей, которые достают из ящика, не представляют большого интереса.

Вот если бы в финале был раскрыт секрет волшебства, а именно: почему главному герою ящик всё же открылся, то мой читательский интерес существенно повысился бы. Не всем рассказам идёт недосказанность. И данное произведение из их числа.

Дэдпул — наёмник со сверхспособностью к регенерации, почти бессмертный, до ужаса болтливый, с развитым чувством юмора и с психическими отклонениями.

Кейбл — сверх-воин из будущего, одержимый идеей спасения мира и создания утопического мира, идеалист с почти отсутствующим чувством юмора.

Что может быть общего между этими персонажами? Не поверите — но они генетически связаны плотнее, чем однояйцевые близнецы. Затейливая фантазия создателей комикса смогла сочетать несочетаемое и впихнуть в комикс невпихуемое. Невероятно интересно наблюдать за взаимодействием этих двух противоположностей. Кейбл, которые почти всё может просчитать, поскольку обладает даром предвидения, использует Дэдпула для достижения своих целей. Дэдпул же, в очередной раз обидевшись на Кейбла, снова помогает ему, а иногда и подставляет, преследуя свои, далёкие от нравственных идеалов цели. При этом не меньшее удовольствие доставляют и подколки, которые сыпятся из Дэдпула, как из рога изобилия и реакция на них серьезного Кейбла.

При всём при этом, перед нами глубоко раскрывается психология обоих персонажей. Оба предстают не только супергероями, но и личностями со своими душевными переживаниями и вполне человеческими желаниями. Кейбл строит общество будущего на космическом корабле, на котором прибыл в нашу реальность и мечтает о построении утопии, в которой люди будут жить без войн и насилия. Дэдпул хочет быть нужным и справиться со своими психологическими проблемами. В последних выпусках серии читатель становится свидетелем и самопожертвования ради друг друга этих, так непохожих друг на друга, героев.

Естественно, что действие всегда будет насыщенным и увлекательным, а шутки Дэдпула и ломание четвёртой стены прекрасно разряжают атмосферу повествования. Но главное, каким бы развлекательным комикс не был, однако идеи, поднятые в нём дадут фору многим научно-фантастическим романам и показывают, что построить утопию на Земле-матушке почти невозможно, поскольку даже почти полубогу Кейблу противостоят не только злодеи всех мастей, но и инертность мышления человечества в лице властьпридержащих.

Отличный комикс, с которым я познакомился преодолев предубеждения против супергероики: насыщенный, остроумный и совсем не скучный.

Замечательный образец социальной фантастики. Местом действия выбрана Индия — страна с жёстким социальным укладом общества, который, по версии автора, не так уж сильно изменится в ближайшем будущем. Всё тот же контраст — высокие технологии и власть корпораций с одной стороны, а с другой — нищета и убогость большей части общества.

Именно на этом фоне происходит семейная драма, показывающая, как сложно бывает сделать выбор между любовью к близким и заботой об их будущем.

Тема контроля поведения человека поднята уже в разрезе того, что агрессию необходимо контролировать. На помощь, как всегда приходят технологии, которые легче всего внедрять и испытывать их действие именно в отсталом обществе, где люди озабочены лишь выживанием, а права человека — пустой звук. Что делать матери-одиночке, которой предстоит сделать выбор между внедрением в дочь Миру няни-чипа, который сделает её послушной? Или же лишить её возможности обучаться в престижной школе, чтобы дать возможность в будущем получить более оплачиваемую профессию?

Но, как бы не складывались обстоятельства в жизни, человеку всегда нужно делать выбор. Морально-нравственные испытания, выбравшие на долю главной героини довольно правдоподобно описаны. И какой бы выбор не сделала мать, он всегда будет продиктован любовью к своему ребёнку. Но только всегда нужно помнить, что любые технологии, внедряемые в повседневную жизнь, даже из самых лучших побуждений, всегда будут иметь и негативные стороны. Удасться ли помнить об этом матери при нелёгкой диллеме? Как раз об этом повествуется в данном рассказе, который наполнен неподдельными эмоциями и ненавязчивым поучительным посылом.

Правдоподобная зарисовка о попытке внедрения очередного технического новшества в повседневную жизнь. Повести добавляет реалистичности и то, что повествование подаётся как документальный репортаж, собраный из высказываний людей разного возраста и занятий. А ещё и тема о влиянии физической красоты на человека очень актуальна и актуальность её растёт с каждым годом всё больше и больше.

Понимаете, как бы нам не твердили, что внешняя красота не самое главное в человеке, от этого мало что изменится — как привлекает человек внешне, так и будет привлекать. Нет никакого толка объяснять это подрастающему поколению, если всё информационное пространство наполнено образами красивых мужчин и женщин, демонстрирующих нам, что успех в жизни напрямую зависит от привлекательной внешности. А потому так популярны косметические салоны, клиники пластической хирургии и косметические средства. Приходилось видеть девочек, которые с первого класса озабочены своей внешностью и очень комплексуют, если выглядят не очень привлекательно. Иначе, как навязанными стереотипами это не объяснишь. Поэтому полемика вокруг использования устройства, называемого калли, которое позволяет отключать импульсы преувеличенной красоты, не является такой уж фантастикой. Найдутся и противники и сторонники нововведений. В любом случае, попробовать использовать такое устройство я бы не отказался — уж очень хочется почувствовать независимость от наслаждения красотой.

Но только ради эксперимента. Потому что на мой взгляд, это естественно, что человек — существо мыслящее, должен руководствоваться не только технологиями и навязанными стереотипами, но и разумом, который дан для того, чтобы трезво оценивать, что является реальностью, а что всего лишь красивой иллюзией. Поэтому вопрос: «Тебе нравится, что ты видишь?», был, есть и будет актуален, пока существует человек разумный.

Рассказ-настроение: лиричный, атмосферный и злободневный одновременно. Тема чипирования непростая, даже если чип нужен для того, чтобы входить в интернет. Честно говоря, о слиянии человека с интернет-технологиями кое-что читал, но в рассказе представлена модель именно оживления интернета, его уже не использования время от времени, а именно жизни в интернет-среде, как в экологической системе.

Что немаловажно, в рассказе особое внимание уделяется психологии людей при введении новых технологий: одни усиленно сопротивляются изменениям, другие с радостью и воодушевлением принимают новое. Подобное неизбежно при переходе человечества на новый виток развития, что и было показано в произведении.

По своей динамике «Песнь Сюзанны» не столь увлекательна, как предыдущие книги цикла. Из остросюжетных сцен могу вспомнить разве что стычку с мафиози в самом начале, когда Роланд и Энди Дин попадают в нашу реальность. Да и вообще, большая часть романа происходит в Нью-Йорке, где оказывается ка-тет Роланда, а следовательно, меньше всего в книге осталось от фэнтези.

Но вместе с тем, автор раскрывает ряд персонажей более глубоко. К примеру, мне очень понравилась история демонессы по имени Миа, с которой делит тело Сюзанна. По-крайней мере, мне было интересно узнать, как она появилась и почему ей так важно родить для себя ребёнка, которому суждено стать убийцей Роланда. Интересный ход с комнатой управления внутри сознания Сюзанны — оказывается, героиня владеет в совершенстве техникой визуализации и управляет процессами своего тела. Раньше мне не приходилось встречать подобный сюжетный ход в литературе.

Наконец-то более чётко проявляются слуги Алого Короля — вампиры, тахины и «низкие люди». Угроза для героев становится всё более и более реальной. Финал романа, в котором описывается их логово — чистый хоррор.

Но больше всего запоминается персонаж по имени Стивен Кинг. Да, именно так. Стивен Кинг в своей книге вводит нового персонажа — писателя Стивена Кинга. Пожалуй, столь самокритично к своей персоне не относился ни один писатель. Я очень много узнал о личной жизни писателя и о его характере (трусоват, алкоголик и наркоман), к тому же автор очень подробно и доходчиво объяснил, почему между выходами книг «Тёмной Башни» такие большие перерывы. А выдержки из авторских дневников, приведённыe в конце книги, связанных с написанием его «Magnum opus» объясняют многие моменты из предыдущих книг, которые были мне непонятны.

Да, Кинг пожертвовал острым сюжетом, но от этого роман не становится скучным. У меня даже возник образ, как будто сжатая пружина готова стремительно распрямиться и автор готовит своих героев и читателей к финальной части путешествия к Тёмной Башне. Поэтому с нетерпением приступаю к следующей книге.

Рассказ выглядит, как посвящение творчеству одному из родоначальников тёмного жанра — Эдгару По, о чём красноречиво свидетельствует эпиграф вначале произведения. Та же мрачная поэтичность, та же игра с полунамёками на ужас и та же обречённость, сквозящая в каждом предложении.

Сюжет красив и рассказывает о разнополых близнецах — людях, у которых на двоих одна душа. Поэтому ужас, мучающий одного, будет мучать и другого, так же как и сильная эмпатическая связь обостряет и другие чувства, в том числе и любовь. Сильная мистическая составляющая, а именно не описанные, но вселяющие ужас демонические звери, заключённые в подвале большого дома, в котором живут Алан (ещё одна отсылка к именитому автору) и Аделаида, будет будоражить читательское воображение своим непроявленным ужасом.

А что может быть трагичнее для людей с одной душой? Конечно же, исчезновение одной её половины, что и происходит в рассказе. Не знаю у кого как, но у меня возникли ассоциации с древнегреческой легендой об Орфее и Эвридике, за которой влюбленный отправляется в подземное царство Аида. Безусловно, что этот сюжетный ход повышает литературную ценность рассказа.

Произведение наполнено вдохновением, а потому эта удачная готическая стилизация под авторский стиль Эдгара По имеет высокую художественную ценность и является показателем того, что значит литературный талант.

Страшная сказка для взрослых, действие которой разворачивается в мрачном колдовском мире, точнее, в параллельной реальности, повествует о девочке Ханым. Девочка как девочка. Но только вот её развлечения, как, например, изготовление амулета из мёртвой птицы, да окружающий мир, в котором легко уживаются мертвяшки и другие существа из потустороннего мира говорят о том, что всё происходящее к земному миру никакого отношения не имеет. Собственно, описание мира занимает почти весь объём рассказа. Но это и хорошо, потому что написано всё с большой фантазией и глубоко проникающей инфернальностью. Тем более контрастным выглядит описание путешествие маленькой девочки в таком страшном месте.

Единственное, что привязывает к нашей реальности — это появление мужчины в потустороннем лесу. К сожалению, это событие лишь ненадолго оживляет действие рассказа, почти полностью состоящего из описаний. К тому же, рассказу тесно в его малой форме и некоторые моменты нуждаются в пояснении.

Рассказ оставляет послевкусие, поэтому достоин прочтения. Автор показал, что фантазия у него богатая, а значит впечатление его произведение сможет произвести даже на искушённого читателя.

Микрорассказ в духе «Восставшего из ада» Клайва Баркера. Экстремальная кровавость повествования и отсутствие какой-либо привязки к месту и времени действия, позволяют предположить, что главный герой (судя по описанию — демон), развлекается в одном из самых злачных мест самой преисподней. Несмотря на то, что рассказ короткий, образы из него запомнятся надолго. Даже возникла аналогия с картинами Сальвадора Дали — столь же безумно и образно.

Да, и постарайтесь не читать рассказ на полный желудок — фантазия у автора очень богатая!

Ну кто в 21 веке поверит в то, что в одном из малоизвестных российских городов доисторическая летающая рептилия похитила ребёнка? Родители главного героя, у которого крылатая тварь похитила брата, тоже не поверили. Понятное дело, закралось подозрение, что не было никакого чудовища, а потому герой рассказа приобрёл комплекс вины и отторжение родителей. И всё это до неузнаваемости изменило его жизнь...

Рассказ препарирует психологию персонажа, которому никто не верит. Появление навязчивой идеи и поиск подтверждения вторжения в обычную жизнь сверхъестественного — вот основной лейтмотив произведения. В который раз убеждаюсь, что иногда лучше не тревожить прошлое, потому что открытия, совершённые в результате поисков, могут иметь ещё более роковые последствия для исследователя.

Поэтому в рассказе всё не так однозначно. С одной стороны — герой мог действительно стать свидетелем вторжения аномалий в обычную жизнь. А с другой — больная психика в результате стресса могла исказить взгляды человека на реальность и уже трудно разобрать, где начинаются фантазии главного героя. Как знать, может быть истерия по поводу летающих тарелок, например, — это последствия перенесённой человечеством психологической травмы из-за Второй Мировой войны. Вроде бы летающие тарелки есть, но почему-то доказательств того, что это инопланетяне почти и нет.

Отличный рассказ, в котором читателю самому предстоит провести расследование о вменяемости главного героя. Воспринимать ли его как фантазию человека, страдающего от комплекса вины или же как историю о сверхъестественном — каждый решит сам. Одно можно сказать точно — погружение в повествование будет стопроцентным.

У меня появляется чувство гордости за русскоязычных писателей, которые умеют создавать что-то по настоящему впечатляющее в жанре мистического хоррора. Почему? Да потому что этот жанр на постсоветском пространстве ещё достаточно новый, да и создать что-то новое в нём очень сложно, поскольку неизбежны сравнения и аналогии.

В данном случае, в рассказе Костюкевича очень органично передана атмосфера произведений мастера жанра Говарда Лавкрафта. Получился этакий микс из основных сюжетных ходов легендарного автора: прогрессирующее безумие, призраки и проклятие. Плюс к этому добавлено ещё и пару неопределённостей с пространством и временем: до самого конца читатель не узнает о том, в каком временном промежутке происходит действие. Но даже если учесть, что автор использовал ряд заимствований из творчества Лавкрафта, то сделал это органично, придав рассказу свой собственный стиль.

Путешествуя по океанским просторам вместе с экипажем судна «Эцитон» и погрузившись в густую атмосферу рассказа, я испытал то приятное чувство, когда с запоем прочитал первый сборник рассказов Лавкрафта. Быть может, рассказ и не такой совершенный, но стоит помнить, что и произведения Мастера оценили далеко не сразу. Лично мне рассказ понравился своей лавкрафтианской атмосферой, чётко выдержанной стилистикой и необычной развязкой. Очень надеюсь, что другие произведения автора ничуть не хуже и Дмитрий Костюкевич сможет ещё больше раскрыть свой авторский потенциал.

Вот она — настоящая психоделика. Сюжет значения не имеет. Зато густая тягучая атмосфера в рассказе обеспечена. Признаться, очень сложно писать отзыв на подобные тексты.

По сути, автор всего лишь позволил своей фантазии отправиться в свободное плавание, а разум как смог, так и описал это путешествие. Но конкретно в данном рассказе сюжетообразующим является то, что главный герой — страстный коллекционер кукол, потерял способность отличать вещи от настоящих людей. Вот здесь автор, может быть и внёс некоторый смысл в повествование, обращая внимание на то, как далеко может зайти увлечение человека, страстно влюблённого в свою коллекцию.

Во всём же остальном, рассказ эталонный в своём жанре «вирд фикшн», проходя по тонкой грани между психоделикой и чистым хоррором, что делает его обязательным к прочтению как любителям жанра, так и тем, кто хотел бы расширить жанровое разнообразие своего читательского багажа.

Рассказ меня повеселил. Короткая, смешная история одного безумия. Действие начинается с подмены тюремными охранниками пропавшего заключённого по имени Хэдли манекеном. А потом оказалось, что манекен — не совсем манекен. Из-за этого охранник теряет работу и разум...

Замечательная сююреалистическая фантазия в лучших традициях кошмарного сна. Проснуться хочется, а не можется. А почему возникла ассоциация со сном? Да потому что описанное в рассказе во многих чертах повторяет один из моих снов и связан с моей бывшей профессией. А это довольно редко происходит в нашей жизни, потому и запоминается.

Историю Девчонки можно принять за бред сумасшедшего, но это не главное. Главное в том, чтобы понять, почему в рассказе от первого лица героиня так сумбурно изъясняется и у неё путаются причины и следствия, прошлое с настоящим, а в воспоминаниях часто второстепенные детали запомнились подробнее, чем основные? Девчонка рассказывает о съёмочной группе, но она знает только персонажей: Полицейского, Режиссёра и Байкера. Кто эти люди?

Рассказ лишь на первый взгляд кажется бессвязным потоком сознания. Но после прочтения части головоломки встают на свои места и разгадка странного повествования полностью оправдывает провалы в памяти о событиях, рассказанных Девчонкой. И разгадка эта кроется в человеческой психике. По-крайней мере, в моей версии всё обстоит именно так и однозначно утверждать, что все читатели так воспримут текст, я не могу.

Если же говорить о литературных достоинствах, то рассказ читается ровно и сюрпризов не преподносит, но отчасти раскрывает интересы самой писательницы, которые почти наверняка связаны с кинематографом.

Повесть «Белый клык» наполнена самой жизнью. Кому как ни Джеку Лондону — человеку, чья судьба была тесно связана с путешествиями, преодолениями трудностей и риском для жизни — написать гимн Жизни в виде литературного произведения.

В повести можно разглядеть и вложенный рассказ, как бы пролог, о выживании людей, преследуемых волчьей статей в ледяной пустыне. Люди стараются выжить, волки -тоже. Для одних исходом может быть смерть, для других — жизнь. Тем самым автор не только задаёт темп повести — очень динамичный и натуралистичный, но и, вместе с тем, довольно философский. И на всём протяжении чтения подобный темп сохраняется, напоминая читателю, что в Жизни всё имеет свой свой смысл и своё значение. Поэтому «Белый клык» содержит в себе и воспитательный элемент, что делает повесть ещё ценнее.

Произведение о животном, о различных этапах его жизни, но уж очень много параллелей я проводил с жизнью человека, который является частью живой природы, отличаясь от остальных существ наличием разума. Он также как и Белый клык в детстве познаёт окружающий мир, иногда проходя через физическую и моральную боль; в юности получает опыт общения с социумом и выстраивания ооношений с ним; а в зрелом возрасте испытывает целую гамму чувств от любви до ненависти и обратно.

Потрясающее знание психологии животных сделало чтение ещё интереснее. Автор постоянно переносит видение мира от животного к человеку. И если чувства Белого клыка в большей степени зависят от инстинктов, что оправдывает жестокие поступки животного, то человеку, который в глазах животного являющегося богом, оправданий жестокости нет. В повести, как и в жизни, жестокость и ненависть соседствует с добротой и любовью, которые меняют и характер главного героя.

Главное, что мне удалось вспомнить после прочтения — это то, что Жизнь в самом широком её понимании, никогда не заканчивается и учиться ценить, беречь и приумножать её — одна из главных задач человека разумного.

Я понимаю, конечно, что эта повесть является частью романа, но последние две её части были явно лишние.

Превосходное и очень захватывающее начало, одновременно и лавкрафтовское и очень сюрреалистическое, в котором переплелись библейские мотивы и психоделика. Интересно было наблюдать, как меняется главный герой и его отношения с родной дочерью, которую он хотел убить. А уж сам цирк, в котором оказался Рэндж, оказался местом, наполненным уродами всех мастей (очень напомнило старый американский фильм «Уродцы» — что-то очень похожее), причём с дефектами не только физическими, но и духовными.

Хорошо соблюдён баланс между описаниями внутренних переживаний героя и мира, его окружающего. Что внутри, что снаружи, всё находится на грани безумия.

Последние главки очень запутаны. Через нагромождение персонажей я пробраться не смог, а потому потерял нить повествования. Возможно, что дело как раз в обрывочности представленного фрагмента, поэтому общее впечатление от произведения несколько смазалось.

Довольно часто я сталкивался с утверждением, что гениальность — это определённое психическое отклонение, сродни тому, что называют сумасшествием. И правда — люди с иным мышлением умеют столь нестандартно мыслить, что их иногда называют инопланетянами. А что если, к примеру, Микеланджело, чьи изобретения на сотни лет опередили своё время, был не человеком, а пришельцем со звёзд?

В своём рассказе Лейнстер развил эту идею, показав историю психически больного Джона Кингмана, у которого патологическая надменность и высокомерие по отношению к людям видны в каждом жесте и взгляде. По сути, вся история посвящена раскрытию загадки этой патологии разума Кингмана. Разгадка ошеломляет доктора, открывает перед человечеством путь к фантастическим технологиям, но вместе с тем и вероятность уничтожения жизни на планете.

Финал рассказа и ироничен и серьёзен одновременно. Быть может сейчас какая-нибудь правительственная организация работает над разработками, предложенными сумасшедшими гениями, которые могут принести величайшее благо и величайший вред для всего человечества? И так ли уж нормальны величайшие учёные и изобретали? Ведь в истории немало примеров изобретений, которые стали источником многих бед. А значит рассказ не столь уж и фантастичен.

Читается произведение с интересом, поскольку до самого конца сохраняется интрига, заключающаяся в том, что читатель вместе с доктором расследует причины, по которым таинственный Кингман отличается не только от обычных людей, но и от остальных психически больных личностей. А главным украшением и авторской удачей становятся размышления над глобальными вопросами, устремляющими воображение на космическую высоту. Ведь именно за это многие читатели любят фантастический жанр.

Рассказ на злободневные темы: как решить проблему перенаселения Земли и как использовать неизбежное слияние человека с компьютерными технологиями. Однако реализация этих идей показана довольно скупо. Мир будущего, в котором более-менее гармонично живёт «золотой миллион» — самых одарённых людей, почти полубогов, на лоне природы и остальные десять миллиардов в агломерациях, показан обрывочно и мне не удалось толком разобраться, как же всё-таки живут человеческие биороботы (поскольку большую часть своей жизни проводят в Велмири — виртуальной реальности). Причём сама виртуальная реальность, названная в книге Превосходящей Реальностью описана так ярко и живо, что мне самому захотелось очутиться в ней.

Может быть, если бы автор совместил реальную жизнь человечества с нереально красивой виртуальной реальностью, то рассказ вышел бы более интересным.

Но повторюсь — сама идея очень актуальна: как решить проблемы, которые особенно остро встанут перед человечеством в ближайшие десятилетия. И черпал автор вдохновение в трудах футуролога Жака Фреско, а значит старался пользоваться более-менее научными источниками, что, безусловно, добавляет рассказу правдоподобности.

Когда дорога длинна, то поневоле хочется остановиться. И, понятное дело, иногда приходится останавливаться. Вот и ка-тет Роланда остановился в городке Калья (точнее, в одном из группы фермерских городков под общим названием). Но остановились герои не для того, чтобы отдыхать, а чтобы помочь местным жителям избавиться от нашествия загадочных Волков из мрачного Тандерклепа.

Да, можно упрекнуть Кинга за то, что уже вторую книгу подряд (роман«Ветер сквозь замочную скважину» я в расчёт не беру) его герои по-прежнему далеки от Тёмной Башни. Но от этого роман не становится скучным или затянутым. Благодаря остановке в Калье, у меня появилась возможность ещё больше насладиться описаниями мира Роланда, в котором причудливо переплелись миры, находящиеся на разных уровнях средоточия мироздания — Тёмной Башни.

Совпадения, которыми наполнен весь цикл, здесь играют ещё большую роль. Особенно становятся интересны совпадения с числами «19» и «99“, которые играют важную в произведении, да и в жизни самого Стивена Кинга тоже. Эти числа сыграли важную роль в жизни автора, поэтому и сам тон романа по сравнению с предыдущими несколько изменился. Он стал в какой-то мере более фатальным, на мой взгляд, что добавило остроты повествованию. К тому же, в романе появляется и книга Стивена Кинга «Жребий», из которой персонажи даже зачитывают отрывок.

Одну из ключевых ролей в борьбе против Волков сыграл отец Каллагэн — персонаж из романа «Жребий», которого борьба с вампирами сделала странником по мирам. Он становится ещё одним участником ка-тета. И описания его злоключений раскрывают ещё больше космогонию мира Тёмной Башни.

Попутно героям предстоит решить ещё целую уйму проблем и загадок, а для этого им снова придётся возвращаться в Нью-Йорк и встречаться с персонажами предыдущих книг. Лично мне все эти перемещения между мирами и связанные с ними парадоксы очень интересны. К тому же, «Волки Кальи» наполнены целой кучей отсылок к кинематографу (в первую очередь это касается вестернов, особенно «Великолепной семёрки») и литературе, например: «Звёздные войны» и «Гарри Поттер». Чтение, как и в прошлых романах уж точно не будет скучным.

Единственное, что несколько отвлекает во время чтения, это частые упоминания о процессах мочеиспускания и дефекации. Право слово, в этом романе подобных отвлекающих моментов чересчур много.

Во всём же остальном роман оставил положительное впечатление и я безотлагательно приступаю к следующей книге цикла.

Есть в творчестве Ле Гуин (по-крайней мере, в произведениях, которой мной прочитаны) некая грусть или меланхолия, которая не вгоняет в депрессию, а является «светлой», заставляющая испытать более полную гамму чувств и переживаний. Думаю, что немаловажную роль в этом играет то, что автор женщина, а потому по своей природе имеет более чувственную природу по сравнению с мужской.

Вот и в данном рассказе над всем повествованием довлеет авторский стиль с оттенками лёгкой меланхолии — умирающий мир, застывший в ожидании апокалипсиса и мужчина, сблизившийся с вдовой и её ребёнком, пытающийся противостоять всеобщей обречённости апокалиптических настроений. Во время прочтения я не мог не провести параллелей с библейским мифом о Ное, только с несколько иначе обозначенными акцентами. В Библии Ной получает известие о скорой гибели мира и несмотря на насмешки окружающих строит ковчег, чтобы спасти жизнь на планете. В рассказе тоже очень похожие мотивы, только в отличии от истории Ноя окружающие верят в грядущую смерть мира и заняты только своим времяпрепровождением в ожидании конца.

Смысл истории вполне понятен практически с первых страниц, но это и хорошо. Быть преданным своему делу и верить в то, что ты делаешь — это великая вещь, способная принести пользу не только делателю, но и окружающим.

Именно благодаря подобным рассказам отпадает необходимость читать книги по психологии, ибо притчах (а «Вещи» по своему стилю больше всё таки притча), несмотря на малый объём текста, заключено гораздо больше пользы, чем при штудировании многостраничных талмудов.

Действие криминального романа Анатолия Королёва происходит в современной России, в Новосибирской области. Автор с первых же строк произведения погрузил меня в гущу интриг мафиозной жизни смотрящего за областью — вора в законе по кличке Мурза. Дальше-больше. В романе появляются киллеры, разборки между мафиозными кланами, продажные чиновники и честные, даже простые люди, которые ищут защиты от милицейского произвола... Признаюсь, я далеко не любитель детективов, а уж современных российских «братковских» романов и подавно. Но «Последний аккорд», на мой взгляд, не столько о мафиозных разборках, сколько о том, как человека затягивает эта преступная система, какое влияние этот процесс оказывает на наше общество и, наконец, верно ли, что «мафия бессмертна»?

В самом начале романа автор предупреждает, что изменил лишь имена и добавил некоторых персонажей, а все остальные события имели место в реальной жизни. Я, конечно, сначала подумал, что это один из способов привлечь читателя. Но чем больше читал, тем больше убеждался, что несмотря на то, что некоторые моменты описаны несколько наивны, во многом роман реалистичен. По долгу своей предыдущей службы мне приходилось сталкиваться и с братками и с сотрудниками МВД, да и просто очень много приходилось наблюдать людей, описанных в повести, как властьпридержащих, так и связанных с преступностью. Поэтому лично мне описываемые события показались весьма правдоподобными. А кроме этого, автор умудрился в небольшой роман поместить и схему превращения обычных и честных парней в преступников, так что создалось впечатление, что автор знает даже больше, чем описал.

Наибольший интерес представляет личность самого Мурзы. Жестокий и хитрый (с другими чертами характера он просто не стал бы смотрящим), он старается жить «по понятиям», по воровским законам, в то время как весь остальной преступный мир идёт в ногу со временем и уже давно нарушает все кодексы воровской чести, не гнушаясь и наркоторговли, к которой Мурза питает ненависть. Временами Мурза даже вызывает симпатию, но ненадолго. В конце концов, согласно поговорке «С волками жить — по-волчьи жить», он давно уже стал волком, а потому за свои интересы перегрызёт горло любому, вставшему на пути.

Роман очень напряжённый, исключая некоторые затянутые моменты, в которых описываются развлечения мафиози, да неправдоподобными выглядят некоторые диалоги персонажей. Однако финал полностью поглощает все недостатки несовершенного литературного стиля автора.

После прочтения я остался доволен, что случайно начал читать роман. «Последний аккорд» — очень достойное произведение, написанное человеком, близко знакомым с описываемой темой, что добавляет роману реалистичности.

Рассказ в какой-то мере лиричный, несмотря на то, что будущее в нём показано не самое радостное. Люди по большей части мутанты, приобрели какие-то сверхспособности, но всё также человечны — которые любят и хотят быть любимыми. А что может быть печальней, чем потеря любимых и невозможность создать семейную пару с любимым человеком?

Вот и в рассказе встретились два таких человека — Миша и Эдгар, которые стали товарищами по несчастью — у обоих проблемы в обретении человеческого счастья и использующие возможность хроно-путешествий для обретения потерянного.

Читая их историю, пришлось переосмыслить и свою жизнь. С возрастом я всё же замечаю (да и не только я), что хотелось бы изменить многое в своём прошлом, поступить иначе, сказать другое или оказаться в нужное время в нужном месте. Но читая подобные рассказы, я понимаю, что лучше оставить всё как есть. В «Почти весне», в отличии от других рассказов на тему изменения событий в прошлом, больший акцент Лукьяненко всё-таки делает на психологии персонажей. Тем интереснее мне было ассоциировать себя с героями, которые из-за своего эгоизма пожертвовали благополучием целого мира. Может быть и хорошо, что перемещение во времени является уделом фантастики и в реальности у людей нет возможности изменять прошлое ради удовлетворения своих интересов.

В рассказе также запомнился короткий, но оттого не менее масштабный экскурс в прошлое мира, в котором появились мутанты, внешне ничем не отличающиеся от нас с вами. За это автору спасибо, что не стал заигрывать с этим сюжетным ходом, а только добавил несколько ярких мазков в образ будущего.

Очень человечный рассказ-предостережение, окутанный лёгким любовным флёром с нотками ностальгии по нашему прошлому (по-крайней мере для меня почувствовать атмосферу начала 90-х было приятно) — таков рецепт добротного фантастического рассказа от Сергея Лукьяненко.