Ну, что же, взглянуть на ад с экономической точки зрения — такое я вижу впервые. Видно, автору очень близка тема экономических отношений внутри больших градостроительных организаций. А как-же: в аду, оказывается, всё как у людей — бюрократы, взятки, предписания, короче, обычная человеческая жизнь, только у нелюдей.

Только вот строится в аду всё за счёт людей, которые живут не по-человечески: то откладывают что-то на завтра, то живут не своей жизнью, а то и своим близким выкладывают благими намерениями дорогу в ад. Вот и приходится чертям отправляться за стройматериалом для этой самой дорожки к людям, чтобы перед начальством выслужиться. Чертовски тяжёлая работа!

Любопытная юмореска на духовную тему. Лично мне понятен посыл автора — нравоучение, но подано очень ненавязчиво и с юмором. Заставляет задуматься над некоторыми решениями в своей жизни.

Но есть одна несуразица: по сюжету непонятно, куда адская лестница-то ведёт и как она строится? Если бы не эти вопросы, то оценка была бы выше.

Не знаю, возможно, перевод настолько плох, или же просто сам роман скучен, но только я с трудом осиливал страницу за страницей. Роман больше приключенческий, чем фантастический.

Хотя, признаюсь, были небольшие вкрапления научной фантастики и именно на этих фрагментах темп чтения чуть ускорялся. Во время описаний злоключений главных героев откровенно становилось непонятно — читаю ли я фантастическое произведение или приключенческое — настолько выветривался дух фантастики.

Волей — неволей проводил параллели с «Д' Артаньяном и тремя мушкетёрами» Александра Дюма. Ну очень уж похожи трое бойцов Зелёного легиона и Джон Стар — главные герои данного романа на персонажей, созданных Александром Дюма.

Характеры героев схематичны. Только лишь противник Джона Стара и по совместительству его дядя — Адам Ульмар претерпевает развитие становясь из предателя героем.

Но вот уж на кого автор не пожалел страниц, так это на Джиля Хабибула. Его причитания о еде, вине и трудностях, выпавших на его долю занимают так много страниц, что в середине книги ужасно раздражают. Создавалось ощущение, что это единственный «оживлённый» автором персонаж. И как такой нытик смог стать одним из лучших легионеров, ума не приложу.

В целом, даже отдавая дань времени написания романа, книга скучна и насыщенность приключениями не спасают её. Прочитал только лишь оттого, что заинтриговало название.

Начавшись, как криминальная история, рассказ настраивал меня на современную притчу о прощении в несколько непривычном антураже бандитского быта и жаргона. Оправдывая своё название, в тексте рассказа есть христианские притчи, рассказанные чудаком Антоном, которого бандиты приняли за проповедника. Но этот сюжетный поворот обманка — рассказ в последней своей части превращается в зомби — хоррор и открывает своё настоящее, далёкое от христианства нутро.

А ещё в рассказе получает своё развитие идея предсмертных воспоминаний, когда предполагалось, что в головном мозге даже через некоторое время после смерти остаются воспоминания последних мгновений жизни покойника. Причём действие этого механизма описано довольно необычно.

Недостаток рассказа в его недосказанности и хотелось бы подробнее узнать об истории появления «проповедника» (впрочем, в малой форме такое встречается довольно часто, но в данном случае, предыстория была бы уместна).

У истории чувствуется большой потенциал, но полнее, на мой взгляд, он мог бы раскрыться в более крупной форме повести или романа.

Впрочем, рассказ способен удивить и это, на мой взгляд, достойно высокой оценки.

«В горах, в городах» — название рассказа поначалу кажется не соответствующим действу, разворачивающемся на страницах одного из самых впечатляющих произведений малой формы Клайва Баркера.

Так почему же рассказ так впечатляет? Да потому что созданные безудержной фантазией Баркера исполины мало того, что огромных размеров, так ещё и невероятно изобретательно созданы. Да, описание страшной бойни очень кроваво, но Баркер даже пощадил читателей, ведь он не стал вдаваться в описание сражения двух гигантских ходячих «городов», а всего лишь изобразил падение одного из них.

Ну и, конечно, проведённые метафоры с бездушностью больших городов, в которых человек теряется, как клетка единого организма, очень яркие. И как легко человек, имеющий выраженную индивидуальность (пусть и в свойственной творчеству Баркера манере включать в свои повествования гомосексуальных героев) может с лёгкостью стать такой же безликой клеткой огромного, слаженного организма городского социума. А то, что этот организм хоть и велик, но очень хрупок, Баркер изображает с беспощадностью и жестокостью, свойственной его произведениям.

И только одна мысль не даёт покоя — почему всё это происходит в Югославии?

История о живых мертвецах. Хотя, нет история о театре. Или может быть история о живых, которые не замечают, что они уже давно мертвы.

Автор явно знаком с театральными подмостками, а иначе рассказ не получился бы таким живым в плане описания закулисной жизни частного театра. Как всегда у Баркера произведение насыщено натуралистичными сценами, о чём красноречиво говорит само его название. Однако, на мой взгляд, рассказ хоть и пропитан эстетикой насилия и секса, всё же очень метафоричен. Ведь ожившие трупы предстают такими только лишь в описании рассказчика. Все живые персонажи рассказа ни капли не догадываются о том, с какими кошмарными существами им пришлось столкнуться.

И тут уж становится ясным, что живые не ценят жизнь так, как ценят её мёртвые, особенно те, которые при жизни были освещены славой, огнями рампы и рукоплесканиями благодарных зрителей. Что живые уже мертвы, но пока не физически и, пока живы, не могут по достоинству оценить актёрскую игру мертвецов, желающих ожить хоть на немного и стать сияющими звёздами — такими яркими и живыми.

Рассказ не столько страшный, сколько философский, хотя и имеет обёртку хоррора.

Во время чтения рассказа меня не покидало чувство, что я нахожусь во сне, от которого невозможно пробудиться, пока не произойдёт что-то страшное. Само заведение для малолетних преступников, обслуживающий персонал, который относится с подозрением к новичку в их коллективе и, конечно же, сами жутковато ведущие себя подростки, с которыми придётся работать Нилу Рэдмену — всё приводит к единственному выводу: уходить как можно скорее и покинуть это неприветливое место! Но, как и положено в кошмаре, главный герой никуда не уходит, а лишь ещё прочнее увязает в липкой паутине тайн исправительного заведения Тифердаун.

Авторские находки вроде того, что кто-то во время разговора похрюкивает и жаргонное слово «свинья», которым называют бывшего полицейского Нила Рэдмена, разбросанные по всему тексту затейливо приводят нас к жуткой разгадке названия самого рассказа. Но, когда наступает прозрение, как же связаны между собой подростки и огромная свинья, отступить главный герой не может. И вот именно это болезненное стремление к справедливости, приводит Рэдмена ко всем кровавым событиям, произошедшим в Тифердауне.

Клайву Баркеру удалось погрузить читателя в пучину потустороннего ужаса, похожего на ночной кошмар, который может закончиться лишь только тогда, когда произойдёт что-то страшное. Но только если от сна пробуждаются, то в рассказе умирают по-настоящему.

Очень атмосферный рассказ. Один из самых жутких в «Книге крови».

А ведь Клайв Баркер, судя по этому рассказу, в детстве был хорошим мальчиком! Встречал Рождество в кругу семьи, ходил в храм и пел рождественские гимны. Иначе как объяснить создание рождественской мистической истории, навеянной христианскими мотивами борьбы с нечистой силой? Но не с осиновым колом или кучей колдовских штучек, а более могучим оружием — терпением и смирением.

Мальчик Клайв вырос, а потому история, хоть и ироничная, но всё же приправлена изрядной долей жестокости. Но на фоне большинства других произведений автора выглядит очень невинной. Помимо всего прочего, рассказ ещё и остроумный и поучительный. И, своего рода, может быть одним из объяснений проявления полторгейста — «буйства духов», сообщения о котором наполняют информационные просторы всего мира.

Сам демон Йеттеринг, строящий козни бедолаге Джеку, очень похож на своего такого же незадачливого коллегу Джакабока Ботча из более поздней «Книги демона» того же Баркера. Кажется даже, что они из одного университета (прочитав рассказ, поймёте о чём я). Интересно, что сопереживать в конце рассказа больше приходится чертовски нетерпеливому демону, чем не менее чертовски терпеливому Джеку, которому кажется всё в этой жизни нипочём.

Потому что Джек знает волшебную фразу, которую следует взять на вооружение: «Будь, что будет!».

В «Полночном поезде...» Клайв Баркер умело сплёл жанр сплаттерпанка с городскими легендами, разбавив всё это долей лавкрафтианского хоррора.

В рассказе есть и очень кровавые описания убийств, и достаточно прописанные для малой формы образы двух центральных персонажей — Избранного Махогани — «интеллегентного» маньяка — убийцы и Леона Кауфмана — простого бухгалтера, поневоле ставшего главным действующим лицом и ужасно-тошнотворные обитатели нью — йоркской подземки. Но есть и ещё один необычный персонаж — сам Нью-Йорк, прозванный Баркером Дворцом Наслаждений.

Интересен именно этот персонаж, поскольку роль его в рассказе тоже важна. Как же это всё-таки характерно для автора — любовь к тому, что вызывает боль и наслаждение одновременно. Как желание расковырять только что затянувшуюся ранку — понимаешь, что будет кровь и боль, но вместе с тем нездоровое затягивающее ощущение упоения самим процессом. Так же и в рассказе: автор описывает Нью-Йорк как живое существо, прекрасное, но с нездоровыми привычками, которое способно вызвать к себе одновременно противоположные чувства.

Рассказ заставил задуматься ещё и над тем, не оказывается ли подоплека страшных событий, о которых мы часто слышим из средств массовой информации, ещё более ужасной? И, может быть, не стоит слишком глубоко доискиваться до истины, которая может изменить вашу жизнь навсегда. А то и лишить самой жизни.

Рассказ по сути своей является введением не только в авторский сборник рассказов «Книга крови», но и в творчество Клайва Баркера вообще. Поэзия насилия — я бы так кратко охарактеризовал эту историю о доме с привидениями. Удивительно, но такой короткий рассказ смог вместить в себя сразу две сюжетные линии — история о призраках умерших и об экстрасенсах, сплетающихся в тягучую, в чём-то философскую, единую историю, могущую служить квентисенцией всех произведений Баркера.

Как знать, быть может после прочтения этого рассказа кто-то из нас сможет ответить на вопрос: где проходят магистрали мёртвых?

Книга — мечта моей юности. Очень уж мне название понравилось. Всё как-то не получалось прочитать. Потом не самый лучший фильм — после него и вовсе расхотелось читать на долгое время. Сейчас в руки попалось первое издание книги в нашей стране. Только что прочитал...Мечта была разрушена, как карточный домик.

Сразу же прошу простить меня читающим отзыв, но не могу не проводить параллелей с ещё одной ипостасью Рона Хаббарда, как гуру Церкви сайентологии, а иначе говоря, наукообразной секты, прославившейся международными скандалами, связанными с вторжением в частную жизнь людей, финансовыми махинациями и действиями собственной спецслужбы.

Ну, во-первых, сам стиль романа. Впечатление такое, будто написано для совсем уж некритично мыслящих людей (для будущей паствы?). На это намекает всё: начиная от имени главного героя, ставшего впоследствии гуру для всех землян — Джонни Гудбоя и огромным набором нелепостей и логических несостыковок, разбросанных по двум томам непомерно раздутого романа.

Во-вторых. Инопланетные захватчики — психлосы, ничем от людей не отличаются, кроме внешнего вида. Только вот на порядок глупее. Даже само устройство общества точно такое-же, как и у современного человеческого общества. Вообще, хоть чего-то инопланетного не найдётся, кроме факта того, что психлосы прилетели с другой планеты. Но если бы только психлосы... Во второй части романа появляется ещё с десяток инопланетных рас, но их психология ничем не отличается от человеческой — так одна бутафория. Хотя, может быть это просто такая сатира на человеческое общество? Но в «Поле боя» нет и намёка на юмор.

В-третьих. Бизнес есть бизнес — ничего личного. Оказывается во вселенной Хаббарда банковская система по образцу земной действует во всех обитаемых мирах. Разъяснения того, как она работает, как можно с помощью юридических рычагов стать самым богатым во вселенной (!), занимают львиную долю второй части романа. Учитывая, что сайентологическая организация обладает огромным капиталом, неудивительно, что автор переносит товарно — денежные отношения в свой опус.

В-четвёртых. Никаких ярких образов или характеров в романе нет и в помине. Суперменистый главный герой Джонни состоит из одних достоинств — есть лишь внешняя сюжетная линия его восхождения от лучшего в своём племени охотника до богоподобного гуру, принёсшего мир и процветание всей вселенной. Когда все окружающие боготворят и падают ниц перед лицом Джонни Гудбоя, то это быстро утомляет, но из-за объёма романа это встречается всё чаще ближе к финалу.

В-пятых, текст перегружен совершенно ненужными деталями. Чувствуется, что автор технически подкован, но утомительно читать все принципы работы каждого механизма, встречающегося в «Поле боя» и как устроена банковская система — но об этом я уже писал.

И ещё одна деталь, на которую я обратил внимание, когда начинал чтение. В предисловии Хаббард усиленно втолковывал, что «Поле боя — Земля» — научно-фантастический роман, посвящённый авторам «золотого века фантастики», таким образом намекая, что сам он как автор ничуть не хуже. Но настраиваясь на это, я получил сплошное разочарование.

Балл, пожалуй, добавлю за то, что в романе иносказательно подробно описана вся структура секты, начиная от манипуляций с человеческой психикой, и заканчивая коммерческой направленностью сайентологической церкви — что было полезным, дабы не стать «осчастливленным» подобными организациями. А более ничем данный псевдонаучный фантастический роман неинтересен.

Первое, на что я обратил внимание, когда приступил к чтению романа — это его большой объём. Поначалу подумалось: ну вот, очередная уловка автора, чтобы заработать побольше. Но, чем дальше я продвигался в чтении, тем больше убеждался, что именно такое подробное описание и стало главным достоинством «Террора».

Описаниями сурового климата Антарктики и быта экипажа английских судов «Террора» и «Эребуса» времён середины XIX века, создаётся настолько объёмный мир, что не было совершенно никакой возможности не ассоциировать себя с одним из участников экспедиции. И хотя я с трудом продирался через описание устройства корабля, но каким-то неведомым образом картины внешнего вида и внутреннего устройства судна ярко вставали перед моими глазами.

За последнее время не так уж много объёмных романов мной было прочитано, когда хотелось растянуть удовольствие от повествования подольше.

На что же ещё были потрачены страницы «Террора»? На характеры. Каждый персонаж по — настоящему оживает на страницах книги. И один из центральных персонажей — капитан Фрэнсис Крозье удался Симмонсу на славу! Герой с кучей недостатков: ни яркой внешности, ни каких-то выдающихся заслуг, к тому же ещё и алкоголик. Но сколько же внутренней силы духа, благородства, великодушия и отцовской заботы о своих подчинённых. Это, конечно, лишь малая часть того, как раскрывает автор данного персонажа. И раскрытие и развитие личности капитана Крозье происходит до последней страницы. Конечно, и другие персонажи раскрыты превосходно, как протгонисты, так и антогонисты, но вершиной мастерства автора всё же считаю именно образ Крозье.

Ещё об одном замечательном ощущении не могу не упомянуть. У каждого человека в жизни происходит событие, которое заставляет его пересмотреть взгляды на жизнь, а то и служить своего рода катарсисом, после которого обновляется личность. Для меня таким событием стал сам роман. Те условия, в которых находились экипажи судов, зажатых во льдах на длительное время, подробное описание постоянной борьбы за жизнь как с природой сурового севера, с болезнями, сверхъестественным монстром, так и с человеческой природой, которая порой становится по-звериному жестокой, перевернули мои представления о жизни и смерти. Да, понимание того, что жизнь может оборваться в любой момент было и раньше, но Симмонсу удалось литературным языком погрузить меня в такие глубины моего Я, что при прочтении я начинал ценить каждую секунду своего существования. Да, жестоких и натуралистичных сцен в этом романе огромное количество, но они оправданы, потому что реальность бывает ещё более жестокой. В конечном итоге, авторский замысел, как мне кажется, именно в том и был — дать своим героям и каждому читателю ещё один шанс оценить Жизнь по достоинству.

И ещё немного о мистическом элементе романа. На самом деле, с определённого момента романа (думаю, что для каждого читателя этот момент наступает в разное время) мистическая линия, связанная с загадочным монстром отойдёт на второй план. Нет, элемент хоррора вплетён в роман органично, но основное в романе всё-таки не в ужасе от присутствия неведомого зла, а от зла не мистического, а вполне обыденного, скрытого до поры до времени в самом человеке, в его внутренней природе. И не каждому дано совладать с этим злом, когда условия вокруг не просто жёсткие, а жестокие. Всё познаётся в сравнении, именно для этого и был автором введён элемент сверхъестественного, чтобы в конечном итоге понять — а какова природа зла, которое нас окружает? Не в нас ли самих заключено то самое, чего мы зачастую страшимся во внешнем мире?

Вот таким личным оказался этот отзыв благодаря мастерству Дэна Симмонса, ставшего в романе «Террор» исследователем не только истории гибели экипажей «Террора» и «Эребуса»(поскольку роман основан на реальных событиях), но и человеческих душ. Душ не только своих героев, но и каждого читателя, отважившегося отправиться в экспедицию к глубинам своего внутреннего мира...

Джоанна Болтон написала фантастический детектив с элементами шпионского боевика. И вроде бы ингридиенты соответствуют: крутая шпионка с огромным послужным списком, сопровождающий её напарник — андроид, перестрелки и кое-какие неожиданные повороты сюжета. Но сколько же здесь типично женских штучек, раскиданных по всему роману! Особенно много их связано с высоким-голубоглазым-мускулистым-умным андроидом, на которого засматриваются все (!) женские персонажи. Хотя, справедливости ради, с этим персонажем связан одна довольно занимательная интрига. Даже скрытый спойлер вставлять не буду — это может вообще свести на нет чтение романа.

Мейра Силвер — специальный агент Федерации Правящих Домов Земли и андроид Хэк — центральные персонажи «Вируса смерти». Но образ андроида, пожалуй прописан даже лучше, чем образ Мейры, которая настолько крута, что про неё даже написать вроде бы и нечего. Ближе к финалу Мейра раскрывается чуть больше, но финальный твист сводит на нет все потуги автора придать ей больше человечности. Остальные персонажи, в том числе, и главный антагонист, запомнились очень слабо. Итак, образы и характеры в данном произведении отсутствуют, в отличии от предыдущей книги цикла — «Звёздные коммандос», в которой хотя бы центральные персонажи были прописаны весьма неплохо.

Локаций в романе довольно немного, а потому рассчитывать на масштабность и глубину проработки мира будущего не стоит. Большая часть «Вируса смерти» — корпоративный детектив. И лишь в последней трети действие ускоряется, приближаясь к боевику. Впрочем, если бы я был любителем остросюжетных не фантастических детективов, то роман был бы достататочно хорош — всё же несколько интересных ходов Болтон припасла.

Типичный представитель переводной литературы 90-х, на первый план ставящий развлекательность. И если хочется ни о чём не думая, развлечь себя — то «Вирус смерти» вполне ответит этому запросу.

«Звёздные коммандос» — не самый худший образчик развлекательной литературы. Далеко не шедевр, но всё же скроен по хорошо подогнанным лекалам.

Почему-то при прочтении возникало ощущение, что автор старательно выверяла, как построить повествование правильно. Вместе с тем, как-будто читаешь сочинение отличницы, в котором есть чётко заданные правила, за правильное выполнение которых она хочет получить заслуженную пятёрку.

Образы двух главных героев прописаны достаточно выпукло, чтобы можно было им сопереживать. Трагическое прошлое капитана космического корабля Винтер описано очень подробно (особенно её жизнь на планете — колонии до вступления в ряды космического флота), что является большим плюсом. И потому веришь в то, почему эта героиня такая правильная, как офицер и почему полна скрытой боли. Есть и интрига, связанная с личностью загадочного телепата по имени Шоу, которая раскрывается ближе к финалу произведения. Остальные персонажи прописаны менее глубоко, а впрочем, для масштаба романа и этого достаточно.

В романе присутствует и инопланетная раса антропоморфных ла'лаанов. Но представляет мало интереса, поскольку описана несколькими общими мазками и по психологии сходна с человеческой. Скорее всего, добавлена для создания общей атмосферы космического будущего.

Действие развивается довольно ровно и события не перегружают повествование.

Однако, что касается антуража, то здесь явные недочёты. Для XXV века технологии, на мой взгляд, недостаточно футуристичны. Да и масштабности, именно как фантастическому боевику, можно было бы добавить. Но это всего лишь мои пожелания и из песни слов не выкинешь, поэтому имеем что имеем.

Если смотреть в целом, то как завязка для фантастического цикла, который в последующем станет более масштабным, роман был бы вполне достойным. И с задачей — развлечь читателя на пару вечеров, «Звёздые коммандос» справляются неплохо. Для ценителей не нагружающего фантастического остросюжетного чтива вполне сгодится.

Приступая к отзыву на роману-эпопею «Звёздная месть», хочется обратить особое внимание на тот исторический период, в который он был написан. Слом советской системы, жажда нового и неопределённость будущего страны вызвали в обществе небывалый спрос на переводную литературу. Помню, как тогда на ура воспринималась любая фантастическая книга с яркой обложкой, в которой очередной Джон или Майкл одерживал победу над инопланентными монстрами. Российские писатели влились в эту волну приключенческой фантастики чуть позже. И вот, на книжном рынке появляется журнал «Приключения, фантастика». Вроде бы и обложки похожи на те, что на переводных книгах, но содержание уже другое. Основным содержанием данного журнала стал роман-эпопея Звёздная месть.

Роман «Ангел возмездия», написанный Юрием Петуховым, да ещё и с главным героем космодесантником-смертником Иваном резко отличался на фоне зарубежной приключенческой фантастики. И пусть я первый раз читал роман в очень юном возрасте, перечитав его заново сейчас, могу с уверенностью сказать: цикл хорош и обладает рядом уникальных качеств.

Итак, общая характеристика. Романы, входящие в «Звёздную месть» неоднородны по стилю и содержанию:

1. «Ангел возмездия» — кажется почти весь соткан из штампов фантастического боевика: герой-супермен, страшные инопланетяне, голые красотки и много действия.

2. Второй роман «Бунт вурдалаков» — уже больше похож на фэнтези, где главный герой отправляется на планету Навей — обиталище существ, созданных человеческой фантазией за многие века существования и потому местами напоминает былину. Оба романа кажутся ничем не связанными, кроме главгероя Ивана.

3. А вот с третьего романа «Погружение во мрак» перед читателем разворачивается собственно сама эпопея. Стиль повествования резко меняется — теперь уже появляется особая более мрачная атмосфера без штампованности, вводятся новые персонажи и сливаются воедино сюжетные линии предыдущих романов.

4. «Вторжение из ада» — раскрывает панораму массового вторжения из инфернального измерения, попутно погружая читателя в раскрытие мирового заговора, ведущего к катастрофе.

5. И финал — «Меч вседержителя» — это уже постапокалиптика с элементами фэнтези. Но последние три романа понравились мне больше, поскольку выглядят более цельными и связанными общим сюжетом.

Цикл: Самобытность и колоритность циклу придают философские вставки-размышления (которые легко пропустить без ущерба для восприятия произведения), уклон в Православие (хотя в последней книге появляется и славянское язычество), многомерная вселенная, в которой куча пространств и переходов («Ангел возмездия» и «Бунт вурдалаков» большей частью посвящены путешествиям в этой многомерности) и общий высокий патриотический фон (Великая Россия — лучшая страна во Вселенной и очень русский главный герой).

К недостаткам могу отнести некоторую увлечённость автора к историческому экскурсу в «Мече вседержителя» и там же — чрезмерная тяга к божественному вмешательству в происходящее.

Итог: Цикл является ответом Юрия Петухова на обилие иностранной фантастической литературы, которая захватила книжный рынок в начале 90-х. Автор, учитывая его деятельность в качестве историка, хотел придать большей веры в будущее России, которое на тот момент представлялось тёмным и мрачным. Попытка, может быть, со своими недостатками, но всё же заслуживающая читательского внимания.

«Меч Вседержителя». Название романа — это не метафора, а скорее конкретное указание на главного героя завершающей книги романа-эпопеи «Звёздная месть».

Человечество во всех освоенных им мирах либо уничтожено, либо превращено в биомассу для питания выходцев из инфернального измерения. На оставшихся живых существ, не захваченных выходцами из ада, охотятся негуманоиды из Системы. Сопротивление вторжению оказывает горстка выживших, среди которых команда друзей Ивана — космодесантника-смертника, на этот раз ставшего орудием для уничтожения Зла во Вселенной — мечом Вседержителя.

На этот раз повествование о приключениях Ивана и его товарищей обретает черты постапокалиптики и фэнтези. Основной упор в романе сделан на противостоянии Добра и Зла, которое приобретает особый накал. На протяжении практически всего романа автор погружает нас в бездну ужаса, безысходности и отчаяния. Подробно описанные постапокалиптичные картины будоражат воображение, подобно картинам Иеронима Босха. Злоключения главных героев — это отчаяние существ, осознающих скорую погибель, а потому не щадящие ни своих жизней, ни жизней чудовищ, уничтожающих Землю. Это первая из двух основных сюжетных линий.

Вторая сюжетная линия — фэнтезийная. Иван оказывается средоточием сил добра, вливающихся в него в одном из незримых человеком миров. Поначалу кажется, что в текст Петухов вплёл совершенно неуместную линию, в которой присутствует экскурс в многовековую историю древних россов (термин автора).Но ближе к финалу раскрывается суть этих событий, благодаря которым Петухову вновь удалось изменить вектор своего повествования, которое на первый взгляд кажется фантастическим боевиком.

Подробно разбирается природа зла и власти, самопожертвования и ответственности, бого- и дьяволочеловечества. Особенно остро поднята тема вырождения во власти, вполне в духе романа Джеймса Орруэла «1984», что явилось для меня полной неожиданностью. Несмотря на внешнюю остросюжетную канву, роман является самым серьёзным в пенталогии.

Финал романа — это экскурс в историю практически всех временных эпох Земли и здесь Юрий Петухов вполне раскрылся, как историк. И да, тема любви к России занимает одно из центральных мест в произведении.

Итог: Роман получился многоплановым, временами сложным для восприятия. Но предыдущие четыре романа готовили читателя к такому завершению. Все эти публицистические вставки, упоминание Православной веры, особенно с третьего романа, были неспроста. Юрий Петухов сделал для своего времени практически невозможное — обернув произведение в обложку фантастики, достучался до самосознания русского человека, ставя перед ним острые вопросы самоопределения и вселяя надежду на будущее, которое в середине 90-х годов прошлого века выглядело совсем уж мрачным.

На мой взгляд роман оказался достойным завершением путешествия длиной в пять книг. И на сегодняшний день, как мне кажется, недооценён и ещё ждёт своей востребованности в будущем.

Название четвёртого романа из эпопеи «Звёздная месть», как нельзя лучше характеризует как эпичность, так и содержание — «Вторжение из Ада».

Главный герой космодесантник Иван, собрав своих друзей, совершает попытку свержения власти земных правительств, практически сдавших землян инопланетным оккупантам. В ходе переворота Земля и освоенные человечеством уголки Вселенной погружаются в хаос. И вот, когда кажется, что удалось уничтожить предателей и подготовиться к отражению инопланетной угрозы, начинается вторжение. Только начинается оно не из глубин космоса, а из глубин самого Ада...Человечество обречено.

Петухов продолжает повествование в стилистике предыдущего романа «Погружение во мрак», которое в свою очередь не похоже на «Ангела возмездия» и «Бунт вурдалаков». Снова мы видим выпуклые образы персонажей, крепкие боевые сцены и общий более мрачный стиль повествования. Теперь во всей красе предстаёт перед нами образ русского супергероя Ивана — космодесантника — первопроходца, в данном романе волею случая ставшего

Можно упрекнуть автора в нарочитом выпячивании героического образа русского православного человека. Но замысел автора как раз и был в том, чтобы создать противовес всяким импортным Джонам, которые заполонили тогдашнюю нишу фантастической остросюжетной литературы, бывшей в начале 90-х, когда писался роман, почти сплощь переводной. Да, кажется, что несовместимо делать в фантастическом боевике философские вставки-размышления и реверансы в сторону Православия, но Петухову это удаётся сделать ненавязчиво. Образ русского мира XXV века во «Вторжении из ада» предстаёт во всём своём величии, хотя и не без недостатков, свойственных всем временным эпохам. Тем контрастнее выглядит мир Запада далёкого будущего Европы и Америки, предстающего именно «загнивающим» и деградирующим. Но автор всё же не упивается этим описанием, ведь много действующих лиц романа являются выходцами из этих стран и не менее отважно борются за всё человечество.

Большая часть действия происходит на Земле. Грандиозная панорама борьбы с коррумпированной мировой системой перерастает в самую настоящую кровопролитную войну, местами даже бойню. Автор подробнейшим образом описывает разрушения, произошедшие на различных континентах планеты, а также захват и разрушение гигантского вселенского медийного центра, находящегося в глубинах космоса. Самое поразительное то, что поневоле прослеживаешь параллели с нашим временем: за спасение человечества борются настоящие воины — профессионалы, прошедшие множество боевых действий и, которых предавало своё же руководство (по описаниям очень похоже на то, что происходило в Афганистане или Чечне); медийный центр, вещающий только то, что выгодно правящей элите; марионеточные правительства, контролируемые преступными синдикатами и картелями и много других моментов говорят о том, что это в каком-то роде сценарий событий, могущий разворачиваться в декорациях других временных эпох, в том числе, сегодняшнего дня.

Последняя четверть романа апокалиптична в высшей степени, ибо события, происходящие на Земле, происходят во всех мирах, где проживают ни много, ни мало сорок восемь миллиардов человек. Неостановимая угроза разбавляется к тому же и происходящими конфликтами между людьми, которые с очень большим трудом, уже находясь на грани уничтожения объединяются перед лицом общей опасности. В романе почти нет негуманоидов — происходит лишь одна схватка с одним из них (но зато какая!), однако вторжение описано очень сочными красками и не оставляет практически никакого шанса всему живому. Учитывая, что вторгшиеся существа имеют природу в чём-то инфернальную, роман в некоторых моментах обретает элементы хоррора.

Если в прошлом романе Юрий Петухов описал очень подробно образ получеловека Цай ван Дау, не ставшего менее трагичным и здесь, то во «Вторжении» очень подробно автором представлен характер Иннокентия Булыгина, бывшего военного и беглого каторжанина, а ныне одного из офицеров космофлота, воюющего на передовой. Самый запоминающийся персонаж романа.

И снова финал романа потрясает своей концовкой — нет и намёка на то, что всё будет хорошо, хоть когда-нибудь, однако впереди завершающая часть пенталогии. Остаётся приготовиться к худшему, с надеждой на лучшее.

Подводя итог, хочется отметить, что рост Петухова, как писателя и в этом романе не прекратился. У каждого писателя обязательно находится своё самое личное и выстраданное произведение,куда он вкладывает то, что можно назвать душой. У Юрия Петухова, на мой взгляд, таковым является весь цикл «Звёздная месть», а «Вторжение из Ада» в особенности.

«Погружение во мрак» снова по стилистике отличается от предыдущих романов цикла «Звёздная месть». Даже создалось впечатление, что писал Петухов этот роман в соавторстве, или писал совсем не он. Но обо всём по порядку...

Осознавая опасность для всего человечества, Иван пытается собрать вместе своих бывших сослуживцев по службе в космофлоте: Гуга Хлодрика Буйного, томящегося на планете-каторге Гиргее, Дила Бронкса с роскошной исследовательской космической базы и других боевых товарищей. Целью Ивана является раскрыие межгалактического заговора «пятой колонны», проникшей во все структуры власти, надправительственных структур, межгалактической мафии и сатанинских сект, подготавливающих плацдарм для Вторжения на планеты заселённого Космоса.

На этот раз локации романа-эпопеи представлены в основном двумя планетами — планетой-каторгой Гиргеей и Землёй. Но на самом деле, менее масштабным от этого роман не становится. Теперь на первый план выходят сверх-технологии, масштабные боевые сцены и на сцене появляется много новых действующих лиц. Парадоксально, но именно в этом романе фирменное безумие миров, созданных фантазией Петухова, практически отсутствует. Нет многослойных миров, внезапных межпространственных переходов и волшебства. Зато много батальных сцен, раскрытия характеров, напряжения и даже нашлось место довольно уместному юмору.

Описание побега с планеты Гиргея занимает львиную часть романа и, особенно для любителей боевой фантастики — это самая напряжённая часть романа. Много действующих лиц, много боевой техники и вооружения, как XXV века, так и более далёкого будущего, и бешеного драйва. Интриги добавляет столкновение с цивилизациями, уживающихся на одной планете с незапамятных времён, что, впрочем, грозит всем землянам новыми опасностями.

Во время чтения не покидает ощущение тяжёлого мрака, опускающегося на человечество. Вот она, планета Земля, до предела насыщенная злом, однако большая часть беспечного человечества предпочитает об этом не думать. Каждый из героев сталкивается с различными воплощениями тьмы, в том числе и в самих себе. В буквальном смысле, зло на Земле, под землёй и над землёй. Героям предстоит столкнуться со злом, воплощённым в самих людях, а это будет пострашнее всяких негуманоидов и инфернальных чудовищ.

Нагнетание ужасающего по своим масштабам катаклизма вселенского масштаб автору удаётся мастерски. Поражает то, что всё происходящее на Земле в XXV веке, в полной мере поневоле примеряешь на нынешнее время, а потому погружение в действие романа усиливается многократно.

Отдельного упоминания достойны описания персонажей с раскрытием характера и их прошлого. Будь то Иннокентий Булыгин — бывший ветеран многолетней аранайской войны, а ныне беглый каторжник, Гуг Хлодрик Буйный — один из лучших друзей Ивана — криминальный авторитет, держащий в страхе пол-Европы или Лива — обворожительная авантюристка, которой уготована страшная участь. Но пронзительней и трагичнее всех судьба гибрида человека и инопланетянки — Цай Ван Дау, которому в романе отводится одна из главных ролей.

Финал романа грандиозен, причём всё это описывается буквального несколькими фразами одного из героев. Но картины, возникающие при этом, поражают. Юрию Петухову удалось поднять свой писательский талант на новую высоту и оттого кажется, будто читаешь всё того же, но другого автора. Наверное, именно в этом состоит творческая эволюция любого писателя.

Второй роман эпопеи «Звёздная месть» — «Бунт вурдалаков» несколько отличается по своему стилю от предыдущего, причём — в лучшую сторону. Градус безумия поубавился, жаргонизмы практически исчезли, а сам герой получает своё развитие, превращаясь из мстителя по личным мотивам, в последнюю надежду всего человечества...

Иван, космодесантник-смертник, вернувшийся на Землю из лап чудовищной сверхцивилизации иного мира, постарел от ужасов, выпавших на его долю.Он пытается предупредить землян о готовящемся вторжении,но, естественно, ему никто не верит. Спустя год некая таинственная организация, возвратив Ивану молодость и, вместе с тем, стерев ему память и запрограммировав сознание героя на выполнение задания, отправляет к планете, условно называемой Навей, с целью, которая пока сокрыта от Ивана. Теперь главный герой оказывается в мире, с заданием «иди туда- не зная куда, принеси то, не знаю, что» и единственными подсказками снабжает его таинственная сверхпрограмма, внедрённая тайной организацией.

Большая часть романа снова погружает читателя в многопространственные и взаимосвязанные измерения, в которых Иван нескончаемо попадает в разные передряги, как и в первом романе «Меч вседержителя». Только теперь ему противостоят не страшные негуманоиды, а существа, созданные фантазией человека: оборотни, колдуны, демоны и прочая нежить. Оттого и повествование местами напоминает то ли былину, то ли сказку, что добавляет роману колоритности. Иван то оказывается в сущем мифическом Аду, наполненном монстрами всех мастей, то сталкивается с супертехнологиями далёкого XXXI века. Градус насилия, пожалуй, ещё более высок, а чудовищ и монстров, созданных неуёмной фантазией автора, стало ещё больше. Но вместе с тем, ставки тоже повышаются, ведь теперь землянам, помимо вторжения инопланетной цивилизации, угрожает ещё и вторжение из адской цивилизации чудовищ, созданных человечеством и материализовавшихся в мире планеты Навей. Интересна сюжетная линия с постепенным и поэтапным раскрытием памяти Ивана.

Теперь в произведении чаще встречаются философские вставки о жизни человечества, об экспансии человечеством Космоса, и вообще, о сущности человеческого бытия. Патриотические отступления, которые рассказывают о мессианской роли России — это конёк Петухова, ведь он автор нескольких исторических монографий об истории протославянской цивилизации. И, от чего никуда уж не деться, главный герой — православный человек, а потому вера Ивана снова оказывает влияние на события и мотивацию персонажа. Автор будто бы даёт передышку читателю между злоключениями Ивана, но темп самого произведения при этом не сбавляется. Кто-то может посчитать это минусом, но всё же, подобные отступления добавляют определённого стиля произведению в целом.

Финал романа сложно назвать оптимистичным и он обрывается, хоть и с завершённым сюжетом, там, где сразу же должны начаться события следующей книги.

Резюме: На мой взгляд, «Бунт вурдалаков» получился более цельным и продуманным. Острый сюжет не провисает, отсутствуют некоторые нелепицы «Ангела возмездия», и общий стиль романа оставляет более приятное послевкусие. Кто-то считает романы Юрия Петухова бредом (упуская при этом, что фантастика вообще жанр, предполагающий наличие нестандартного мышления и недюжинной фантазии), но я вижу лишь попытку автора создать что-то самобытное и оригинальное в любимом мной жанре.

Юрий Петухов — один из самых противоречивых писателей в новейшей истории России. Также он известен и тем, что стал учредителем и владельцем одного из первых частных издательств в Советском Союзе. Самым известным произведением автора стал фантастический цикл «Звёздная месть», первым романом которого является «Ангел возмездия».

Роман является ярким представителем культурной эпохи 90—х в России. Слом привычного уклада жизни в Советском Союзе повлиял и на литературу. Слишком долго держался «железный занавес» цензуры, потому и хлынул поток не только переводной фантастики, но и отечественной, так называемой «новой волны», когда можно было писать абсолютно обо всём. Тогда очень много экспериментировали во всех сферах искусства и потому то, что сейчас кажется абсурдным и нелепым, принималось на ура. Это вступление необходимо. Дальше о самом романе.

По словам самого Петухова он писал свои произведения в жанре сверхреализма. Какое отношение это понятие имеет к «Ангелу возмездия», написанному в жанре фантастического боевика? Не знаю до конца, что автор вкладывает в понятие «сверхреализм», но получилось настолько необычное произведение, что попытки как-то классифицировать роман, по крайней мере, у меня, не увенчались успехом. Казалось бы, простой сюжет о герое-космдесантнике-поисковике Иване (именно так, ибо фамилии его мы так и не узнаем), отправившемся в иную звездную систему, чтобы отомстить негуманоидам за смерть своих родителей, благодаря необычному стилю автора, приобретает свою особую неповторимость и непохожесть на какое-либо другое произведение в жанре фантастики.

Поначалу события разворачиваются по стандартному сценарию боевика, правда, со своим колоритным стилем, где даже жители Евросоюза разговаривают со свойственными только русским людям оборотами речи и жаргонизмами. Но как только герой попадает в другую Галактику, проходя Осевое измерение (кстати, весьма интересная находка автора), тут и начинается самая безумная часть романа.

Во-первых мир, в который попадает Иван очень многоуровневый и многослойный, как матрёшка. Герой всё время попадает из одного измерения в другое и так на протяжении всего романа. Во-вторых, негуманоиды, которые разговаривают, опять же, чуть ли на блатном жаргоне, и мышление которых почти ничем не отличается от человеческого. В-третьих, обилие насилия, причём кажется, что автор будто бы собрал воедино все штампы боевика. Героя избивают, чуть ли не до смерти, но потом, используя одно весьма оригинальное средство, Иван воскресает и, естественно, постоянно мстит. В-четвёртых, обилие обнажёнки, что, впрочем, описано весьма и весьма целомудренно по нынешним меркам. В общем, определённая и немалая часть «Ангела возмездия» кажется форменным безумием или же просто каким-то оригинальным чувством юмора автора.

Но всё же, автору удаётся объяснить, почему всё происходит именно так, давая читателям возможность сполна прочувствовать всю физику и метафизику абсолютно чуждого мира и разума, а заодно даёт задел для продолжения истории. Безумие оказывается не таким уж безумным, а вполне соответствующим логике иномирья.

Читать или не читать советовать не буду. Уж очень необычен стиль автора для восприятия, особенно человеку, впервые знакомящемуся с творчеством Юрия Петухова. Но роман читается легко и потраченное время не окажется напрасным для читателя, которому нравятся нестандартная фантастика и у которого есть желание окунуться в эпоху российских 90-х.

P. S.: И не удивляйтесь тому, что несмотря на всё вышесказанное, в романе есть место и для православной веры, о чём, опять-таки, в 90-е, писать уже было можно и модно. Но это так, небольшой штришок, который кое-где оказывает влияние на сюжет.

Яркое и живое произведение от автора, подарившего миру одного из самых первых героев жанра фэнтези — Конан-Варвара.

К достоинствами повести отнесу динамичность (что, в прочем, присутствует и в остальных произведениях цикла), реалистичность происходящего, и, что самое главное, отсутствие налёта конвеерности цикла. Малая форма цикла о Конане грешит самоповторами и шаблонами, но в «Людях Чёрного круга» их значительно меньше, а потому повесть воспринимается более живо и привлекательнее.

Создалось даже ощущение, что Говард взрослеет вместе с героем (я читал повесть в составе сборника в серии «Шедевры фантастики», составленным в хронологическом порядке событий, описанных в оригинальной Конаниане). И это добавляет ещё несколько ярких мазков к общей картине мира, созданного фантазией Р. И. Говарда.

В общем, повесть «Люди Чёрного круга» обязательна к прочтению всем, кого интересуют истоки героического фэнтези.