Спойлеры!

Вот и кончился подцикл Вселенной Меча Истины, который, по сути, ничем особо не отличается от основного цикла, даже несмотря на название «Ричард и Кэлен», это не приключения Ричарда и Кэлен, а, как и в оригинальном цикле, приключения двух персонажей отдельно друг от друга с редким пересечением. Какая-нибудь Саманта или морд-сит больше времени проводят с Ричардом, чем его жена Кэлен. Хотя всё же логично, Ричарду всюду нужна чья-то помощь, а от Кэлен пользы, как от козла молока: мечом любой может махать, а её способность Матери-Исповедницы хоть и крутая, но одноразовая. Пойду по порядку.

Первое, что вызывает вопросы в этой книге, это столь быстрое желание Кэлен сжечь тело Ричарда. И если бы не кошечка Рэд, она бы так и сделала, но вовремя подумала, что стоит поискать способ его все же спасти, как, например, это сделал сам Ричард, когда Никки уверяла, что это просто абсолютно невозможно. Ричард пожертвовал жизнью и душой ради любимой, а та без особых раздумий решила его зажарить. А зачем тогда тело сохранили с помощью магии? Отдельно жалко солдат, которым пришлось потратить время и силы, чтобы собрать костер, но благо его потом использовали для Кары, значит, не зря старались.

Касательно Кары. Ушла кого-то убить, никого не убила, вернулась уже с духом внутри и помогла Ричарду ожить. Объяснений этому мы не увидим.

Тёмный мир ещё больше стал похож на простую тюрьму, из которой при сильном желании можно даже сбежать. «— У тебя должны быть друзья здесь, — уклончиво сказала Ная. — Духи, обладающие мощью и должными связями.» И у Сулакана там связи и подконтрольные духи, теперь и другие умершие должны обладать связями, чтобы выбить себе комфортабельную камеру, плюс одни духи могут нападать на других. Чем вообще занят вертухай Владетель? И почему плохие и хорошие духи находятся в одном месте, откуда вообще исходит всё зло в мире? Странно это. Но главное, что герои даже в аду нашли время посидеть и поболтать по душам, хотя там нет времени, так что почему бы и нет, однако демоны утаскивали душу Ричарда всё глубже и глубже, и надо было его скорее спасти, но если времени нет, зачем спешить? Мне кажется, автор сам не до конца понял, что придумал. Как и с балансом мира, и если поковыряться, можно найти кучу несоответствий.

Но всё же в книге есть и плюсы. Автор иногда придумывает действительно интересные системы и ходы, но, к сожалению, все эти оригинальные идеи размываются в огромном количестве воды в тексте. Тема с пророчествами действительно интересна. Пророчества приходят из Подземного мира, где нет времени, поэтому прошлое, настоящие и будущее слиты воедино, и вот духи посредством Машины предсказаний посылают в мир видения, которые в мире мертвых являются вечным настоящим, а в обычном мире будущим. «Пророчество уравновешивается свободной волей. Действия, основанные на свободной воле, вытесняют вечное настоящее, отталкивают от него будущее и вневременной фактор, тем самым отменяя предсказание при помощи человеческого выбора. Свободный выбор противоречит пророчеству, жизнь и смерть находятся в равновесии. Пророчество — элемент мира мертвых, тогда как свободная воля — элемент мира живых.» — как по мне, это очень круто.

Также к своеобразному плюсу можно отнести сложнейший план Сулакана, основанного на пророчествах. Он знал о шкатулках Одена, о том, что умрет, о Ричарде-Несущим смерть, о том, что тот его оживит. Даже наименование «Несущий смерть» имело, если я правильно помню, свой смысл в прошлых книгах, а теперь этот смысл поменялся, что подтверждает ранее сказанное о пророчествах, о том, что они имеют свойства повторяться, просто в измененном виде. Это довольно круто. Хотя с другой стороны это можно назвать притянутым за уши, ведь Сулакан до этого подцикла вообще не упоминался, как и полулюди всякие, а тут нате вам. Мне он несколько напомнил Айзена из манги и аниме Блич, который тоже что-то знал и всё подстроил так, чтобы заполучить силу и сразить главного героя, за которым присматривал с рождения, и даже еще до его рождения за его родителями, чтобы тот в итоге обрел необходимые для него силы. В итоге становится понятна эта одержимость всеми и самим автором пророчествами с первой книги подцикла — Ричард должен положить конец пророчеству, уничтожить его. Такое ощущение, что автор придумал всю эту историю с самого начала, но я уверен, что эта идея пришла к нему намного позже, и именно поэтому он начал писать продолжение после Правил волшебника — позволить героям начать новую золотую эпоху. Это правда неплохо.

Также можно похвалить, что, несмотря на сюжетную броню у Ричарда и Кэлен, автор не боится убивать некоторых отдельных персонажей, например Зедда и Кару, а также ее мужа Бена, что довольно трагично, хотя практически бессмертие Ричарда и Кэлен несколько портит общую картину. Автор руками Саманты убил целую деревню неплохих людей, а потом и саму Саманту, и в итоге хэппи энд оказался не столь приторным, какой часто получается и у самого Гудкайнда, и у многих других авторов фэнтези. Хотя полулюди, обретшие души и ставшие из-за этого добрыми и хорошими, как и в случае с бессмертием Ричарда и Кэлен, также портят общую картину. В общем, автор соблюдает довольно странный баланс истории.

Но всё же не сказал бы, что эта книга прям шедевр. Автор все еще делает странные сюжетные ходы, иногда противоречащие логике. Например, финал. Вроде говорилось, что полулюди не могут иметь души, особенно потому, что нынешние полулюди лишь потомки самых первых, а те давно умерли, и даже если бы души тех первых оказались в мире, тел-то уже нет; но вдруг Ричард вбирает их (их же?) души в свой меч (а так можно было, что ли?) и выпускает их перед полулюдьми, и вуаля, души влетают в тела, как в родные. Как так? И как же повезло, что количество душ оказалось равно количеству тел. Еще бы одного получеловека убили, и одна душа оказалась бы неприкаянна, и наоборот. И как Ричард вообще до этого додумался? Почему просто убежал и ничего никому не сказал? Почему бросил Кэлен, зная, что в любой момент в замок ворвутся полулюди и всех съедят? Они выживали-то на протяжении всего подцикла только потому, что у Ричарда вовремя находился союзник в лице вражеских морд-сит.

А где, кстати, правители провинций Д'Хары из первой книги, которые считали, что Ричард фиговый правитель и они хотят следовать за Ханнисом Арком? Вот он явился, выходите приветствовать! Куда они все делись-то? Устроили практически какой-то заговор, разбежались по своим домам и всё, автор про них полностью забыл.

Финальное объяснение я вообще не понял, так что даже не буду анализировать, как так всё получилось. Избавился от яда, вернул дар, вернул яд, выкричал яд, уничтожил Машину предсказаний и так далее. Трезвым не разберешься.

7/10 — относительно неплохое завершение цикла, большинство сюжетных нитей сошлись воедино, и если смотреть на подцикл в общем, как на масштабную историю, несколько со стороны, то даже неплохо, но стоит приблизиться, чтобы разглядеть детали, то понимаешь, что бОльшая часть истории шита белыми нитками, имея лишь отдельные действительно интересные элементы. Как я уже писал в отзыве к предыдущей книге: четырехтомник надо было сократить до романа-эпопеи из двух книг. Но в этом случае автор заработал бы в два раза меньше денег, а это уже недопустимо!

Спойлеры!

Трудно выудить из этой книги что-то такое, о чем можно сказать, не повторяя текст из отзывов на предыдущие книги. Это просто продолжение одной большой истории. При этом в «Машине предсказаний» Гудкайнд попытался в новый суховатый стиль, что получилось так себе, но со второй книги просто вернулся к привычному темпу с тоннами воды: из крайности в крайность, как говорится.

Главные злодеи вдруг стали какими-то совсем карикатурными, хотя и до этого не вызывали особого интереса. Ханнис Арк и Сулакан прутся пешком до Народного Дворца в компании полулюдей, по пути уничтожая целую деревню мирных людей, чтобы запугать всех остальных. Для этого они используют местного могильщика Геральда, которому сначала терпеливо рассказывают, кто они такие, что за полулюди, что за Шан-так, чего они хотят, какие они крутые и страшные, а потом пугают его воскрешенными мертвецами. Похоже на комедию какую-то, было вообще весело, если бы этот мужик их там бы и положил киркой вместе со всеми полулюдьми, а потом бы сокрушался, сколько у него работы прибавилось. Этим Геральдом был Геральт) Мне кажется, этих запугиваний бы хватило, но они еще на его глазах уничтожают деревню, чтобы наверняка. И вот он теперь один должен бегать по всей империи и рассказывать, что творится, при этом он еще должен доказать, что у него не просто белочка. Такой себе план.

Больше всего меня поражает мысль, что в подземном мире не все души равны, а есть еще какая-то иерархия. «Император долго пребывал в царстве смерти, строя планы по возвращению и мести.» «В подземном мире есть существа, подчиняющиеся Повелителю...» Еще в предыдущей книге Сулакан говорил, что успел поболтать даже с Даркеном Ралом. У них что, какие-то свои вип-котлы? Твори зло и попадешь в ад, стань очень сильным злодеем и тогда станешь авторитетом в аду! А у них есть правила по заходу в хату? Чифирчик гоняют? Блатняк слушают?

Полулюди такие же тупые, по образу и подобию, как говорится. Вот они нападают многотысячной толпой, их сдерживает меньше сотни суперсолдат, не иначе, а в это время Ричард придумывает план, который сначала рассказывает Кэлен, потом подбегают Никки с Зедом, он рассказывает им, потом побегает командующий Фистер, Ричард третий раз повторяет план. Потом уже сам Фистер повторяет план своим людям. Полулюди терпеливо ждут, пока все наговорятся. С ума сойти можно.

И вот они разделились и побежали в ущелье. И вот солдаты в полном обмундировании после долгого боя бегут и опережают полуголых полулюдей, по пути умудряясь иногда еще и отбиваться. Я бы посоветовал автору взять настоящий меч и просто помахать им минут 10, а потом рассказать об ощущениях. И даже профи офигеют от такого марш-броска и нескончаемого боя. Ну и автор прокололся (говоря цензурно) с временем дня, ибо в конце первой главы есть текст: «И хотя зарождающийся рассвет слегка освещал серым светом затихший лес, было еще достаточно темно...», а потом они еще так долго бежали, а рассвет уже, похоже, превратился в закат, ибо постоянно стояла ночь, освещаемая луной. Потом во время сражения Кэлен бросила меч в получеловека, который растворял людей, и побежала (что в этот момент делали окружившие ее полулюди история умалчивает), а потом вуаля, а меч снова в руке. Магия! В общем, на книги забил уже не только автор, но и редакторы.

Ирэна вызывает отдельные вопросы. Да, Никки ее заподозрила, но как легко Кэлен от этого отмахнулась! Могли бы, например, тихо шепнуть на ушко солдатам, чтобы те внимательней за ней наблюдали, а в итоге «лучшие из лучших» профукали и гибель Зедда, и гибель Кэлен от рук 15-летней девочки. Лучшие из лучших, сэр! Хотя мне понравилось, как Ричард в итоге придушил раздражающую стерву, жаль только, что его отращенные яйца довольно быстро отпадают, так что в следующей книге он опять превратится... ну... в себя. И опять, кстати, все проблемы ̶и̶з̶-̶з̶а̶ ̶б̶а̶б̶ из-за молчания. Кэлен не рассказала о пророчестве, Никки не рассказала о подозрениях кому надо. А Ирэну надо было придушить еще после слов: «Ты выжил из ума, старик?». Нет, серьезно, ее даже никто не осадил, а она ведь обращается к самому Великому Волшебнику, пусть и реально выжившему из ума, ибо дальше из записей мы узнаем, что он тоже подозревал Ирэну, но тоже молчал. Сам виноват, дурак безголовый! Так глупо помереть. И также никто Ирэну не спросил, почему она все это время молчала о якобы сдерживающем поле в цитадели. А как у нее книжечка выпала, это уже просто сюр какой-то: задела стол, книжечка выпала, она не заметила, но заметили остальные. Абсурд. В общем, все молодцы.

Разговор с Рэд прям настоящая метаирония! Она рассказывает о последствиях и опасности, на что Кэлен буквально раздражается на то, что она тратит попусту время, рассказывает о том, что и так все знают. Надеюсь, автор это сделал намеренно и осознавал абсурдность. Думаю, многие читатели при прочтении думали о том же самом: «Мы уже знаем это, ты же сам написал это в прошлом абзаце! И еще в позапрошлом! А еще в прошлой главе и пять книг назад!» В итоге кроме глупого пророчества Рэд не сказала ничего вразумительного. Если бы Кэлен послушалась и убила Никки, сама Кэлен была бы мертва, а Ричард мог последовать следом, но он явно оживет в следующей книге. Надеюсь, в начале, ибо автор опять разделил Кэлен и Ричарда (уже раз десятый минимум за цикл), а это уже надоело после второго.

7-/10 — классический Гудкайнд, не прибавить, не убавить. Судя по тому, как закончился основной цикл, ничего выдающегося в последней книге ждать не стоит. Этот четырехтомник надо было сократить до романа-эпопеи из двух книг, было бы идеально. Поскорей бы дочитать последнюю книгу и переключиться на что-то более интересное, на словарь Даля, например.

p.s. Там еще Хроники Никки и какие-то The Children of D'Hara, но это уже выше моих сил.

Спойлеры!!!

Классический Гудкайн: мало действа, много болтовни. Сюжет классически странный. Ричард просыпается в повозке с одной бессознательной Кэлен и двумя мужиками, которые удобно размышляют вслух, что было бы неплохо их обоих слопать. Оказывается, они пришли из-за северной стены, магического барьера, сдерживающего до этого времени целую расу людей-людоедов тысячи лет, но о которой никто не знает. Всё же повезло, что у изолированных от остального мира народа за тысячи лет вообще никак не изменился язык и Ричард смог понять, что эти двое говорят. Непонятно только, почему их всего двое и почему кроме них показали еще лишь максимум парочку, и именно тогда они попались, когда героям надо что-то выяснить, все остальные просто дикари.

Но больше не понятно, почему от большого отряда осталось тоже только двое: Ричард и Кэлен (О, это же название цикла! Какое совпадение! Только Кэлен в коме, а так да, история об этих двоих! Хотелось бы, конечно, посмотреть на их совместные приключения, но кто я такой, чтобы указывать автору?). А почему они остались вдвоем? А потому что их боевой отряд при нападении принял просто гениальное тактическое решение — сбежать! Сбежать, чтобы защитить Ричарда и Кэлен. Ричарда и Кэлен, которые в тот момент были без сознания. Никто из них не слышал про полулюдей, жаждущих души и жрущих исключительно людей в сыром виде без проблем с пищеварением (а что они ели за стеной?), но все равно приняли единственное верное решение. Конечно, было бы неплохо оставить с Ричардом и Кэлен хотя бы одного-двух защитников, но, видимо, под брезентом больше не было места. Жаль, что никто не подумал, что помимо дикарей-людоедов в лесу могут водиться волки-людоеды, медведи-людоеды, зайцы-людоеды... И нам так и не объяснили, почему Зедд и Никки вдруг потеряли магические силы, а в конце пользовались ими без проблем, но почему-то только после того, как их спас Ричард.

̶С̶т̶р̶е̶й̶з̶а̶н̶д̶ Стройза — прекрасное место, заслуживающее отдельной похвалы. Целая деревня в скале, призванная сторожить северную стену, третье царство, настоящее зло, живых мертвецов... В общем, несколько десятков крестьян охраняют огромную стену, о которой не слышал никто в мире, даже жители провинции Фаджин (представьте, что никто не слышал об огромной стене в Игре престолов!). Охраняют они ее с расстояния в несколько дней пути, что очень удобно. Деревня там тысячи лет стоит, и если, по словам героев, бездушные полулюди все это время плодились и размножались (а где тогда дети старики?), то количество людей в деревне, судя по всему, почти не изменилось. Страшно представить, какой там генетический винегрет. И судя по словам Саманты, одаренными были только ее родственники, что тоже наводит на мысли. Но страшнее другое! Целая деревня, призванная сторожить гигантские стены, чтобы в случае разрушения сдерживающего заклинания побежать — пешком! — в столицу и сообщить об этом. У них не слышали о почтовых голубях или сигнальных кострах? Никто из них не читал Властелин колец? Да и без этого о настоящей причине существования деревни не знает никто, кроме одной девочки-колдуньи! До этого знали лишь другие одаренные, почему-то замалчивая этот факт, как страшную тайну! Почему? А если бы они все померли? В общем, почти так и случилось. Но есть ведь 15-летняя Саманта! Она еще с матерью увидела, что барьер разрушен и... ничего! Ее мать с отцом вдвоем пешком поперлись сообщать новость Новому миру, но по пути отца убили, мать схватили всё те же полулюди. Судя по появлению Джит, барьера не было уже года два, а они только заметили? Стража что надо!

Эти люди из прошлого, описанного в романе «Первая исповедница», вообще странные. Создали всего одну сомнительную деревню, никаких данных не оставили о стене, а вместо этого запророчили какое-то пророчество, что появится тот самый Несущий смерть, и Ная Мун нацарапала на стене всю необходимую историю, но без подробностей (не считая кровавых!), а потом еще что-то ободряющее нацарапали на входной двери, точно зная, что это прочтет Несущий смерть ака Ричард, который вот только вчера выучил язык Сотворения. Но при этом они не знали, что к тому времени не будет никакого совета волшебников, а потому никуда бежать не надо было. Сказали бы просто — ждите избранного и всё! (UPD: в последней книге все же появилось объяснение, что надо было не пешком идти, а через колодце-портал).

В итоге Кэлен похищают. Я еще при прочтении основного цикла сбился со счета, сколько раз ее похищали, но в этом подцикле ее пока похитили дважды подряд за две книги. Самая классическая дева в беде из всех, про кого я читал. А самое главное, что и так понятно, что она выживет, так что интриги ноль. Зато план Ханниса Арка мне пока вообще не понятен. Напомните, зачем он воскресил Сулакана? Чтобы править полулюдьми? Да он вроде и так неплохо справлялся. Ну ладно, предположим, что у Сулакана банально больше власти над ними, а Ханниса полулюди слушают постольку-поскольку. Ладно. Но зачем ему вообще полулюди и мертвяки? Чтобы править? Вот они всей толпой поперлись к Народному Дворцу (опустим, что они едят по дороге и что вообще ели полулюди в третьем царстве тысячи лет, если там не было людей). Что они собираются делать? Захватить власть силой? Зачем? Разве Ханнис не отправил туда аббата Драйера специально, чтобы тот сеял смуту, что получилось у него лучше лучшего, ибо местное население невероятно тупые и наивные? На его сторону уже перешло несколько провинций, предав Ричарда, но сейчас, если он ворвется туда с армией людоедов, это же просто обесценит все его деяния до этого, не?

Персонажи все без исключения невероятно болтливые. Особенно смешно было с предвиденья женщины, которая не просто выдала пророчество, а еще умудрилась пообщаться и ответить на вопросы. Пророчества же вроде не так работают, это уже какое-то ясновидение. А еще смешнее было, как все тот же аббат Драйер начал объяснять Кэлен свой план, как классический злодей из дешевых фильмов. При это он даже одно из предложений при ответе начинает с фразы «Сейчас объясню«! У меня глаза болят от того количества, сколько раз я их закатывал.

Ричард, честно говоря, задолбал. Мало того, что за кучу книг он так и не обучился нормальной магии, из-за чего его уделывает 15-летняя девочка, которая применяет некоторые заклинания впервые по наитию лучше, чем любой другой колдун вообще, мало того, но Ричард же еще и невероятно мягкотелый, и это главная проблема цикла. Валить пачками болванчиков, которые сами прыгают на меч, это несложно, но стоит только персонажу с именем что-то сказать, как Ричард просто стоит и улыбается улыбкой умственно отсталого. В реальной истории таких бесхребетных правителей свергали быстрее, чем они успели нагреть задницей трон (перечитал свой отзыв к Четвертом правилу, а там: «В реальности Ричард не продержался бы на троне и месяца.» Похоже, ничего не изменилось))). Мужик в предыдущей книге просто говорит, что его земли выходят из империи, а Ричард стоит и обтекает. У него за спиной обсуждают вариант сменить правителя на Ханниса Арка, а он ничего не знает, ничего не видит, ничего не делает. Мне кажется, если ему какой-нибудь лорд заедет по роже и плюнет в лицо, Ричард максимум погрозит ему пальчиком. Ему бы поучиться у морд-сит и отрастить уже наконец яйца, а то наскучивает читать уже второй десяток книг, в которых герой как был тюфяком в самом начале, так и остался.

7-/10 — ничего от цикла не жду вообще, просто хочу добить уже и перейти к чему-то более интересному, например, к истории носков или трусов, явно интересней этого цикла. Даже рейтинг 7- завышен, просто иногда у автора проскальзывают интересные идеи, но они просто мертворожденные, и у меня в голове предполагаемое развитие сюжета интересней, чем в книге.

Даже не верится, что эта книга написана Терри Гудкайндом. Я не его фанат, и у всех книг в основном цикле я ставил 6-7 баллов, но эта книга очень выделяется из всех прочих. Будто автора посетила настоящая муза, он схватил ее за хвост и написал эту книгу. Персонажам действительно сопереживаешь, их образы достаточно яркие, чтобы их можно было запомнить, а сама история четко сконструированная, где почти каждое действие объясняется и имеет смысл для сюжета. Особенно хорошо выдался Лотейн, люблю и ненавижу таких мерзких персонажей.

Конечно, есть и классические для Гудкайнда минусы в виде диалогов, растянутых на несколько глав, но даже их довольно интересно читать. История Исидоры, например, которая раскрывает жестокость императора Сулакана и заставляет задуматься, что же он задумал, зачем забрали все тела. Хотя все же странно, что их забрали спустя несколько дней, при этом сначала ушли, а потом вернулись, это ведь лишняя трата времени, сил и ресурсов, ну да ладно, это мелочи. Длинные разговоры Магды и Меритта. Да, автор любит все разжевывать, повторяя все раза по три и переспрашивая устами персонажей одно и то же, но это можно вытерпеть.

Интересна и история Бараха, который на начало книги уже умер, по сути, запустив сюжет, но при этом незримо присутствует на протяжении всей книги, так что даже без его непосредственного участия он неплохо раскрывается, как персонаж. Забавно, что тут в конце Барах раскрывает главную тайну своего caмoубийcтва — он видел множественные варианты будущего, и это был единственный, который приведет к победе! Роман вышел в 2012 году, а Мстители: Война бесконечности — в 2018!

Отзывы снизу критикуют книгу за якобы слабую динамику и напряженность. Мне так совсем не показалось. Да, далекий злой невнятный император, конечно, шаблонен, но история-то не про него (он, похоже, появится еще в подцикле «Ричард и Кэлен»). В этой книге рассказывается о появлении Исповедницы и создании Меча Истины, добавляется информация о шкатулках Одена, показан предок Ричарда Рала, рассказано, как появились бродячие мертвецы в темных землях, рассказано про Сноходцев, мертвецов, полулюдях и т.д. Я прочел эту книгу из-за предисловия в романе «Третье царство», и, судя по всему, не зря, ибо по спойлерам в этой книге появится все тот же императора Сулакан и полулюди. В общем, «Первая исповедница» является одной из немногих книг Гудкайнда, в котором сюжет столь четко структурирован и имеет важнейшее значение в будущем.

Но как по мне, финал все же несколько слабоват. Как легко был сражен Лотейн, хотелось бы его еще прежде либо помучить, либо добавить лишних 3-4 главы, где Магда сначала оказывается в проигрыше, ее хватают, но в итоге она из последних сил поражает противника. Но то, как Лотейн всё замутил с этой женитьбой и обвинением — тоже выглядит интересно. Чувство безвыходности сопровождает практически всю книгу. Радует еще, что нам не показали дальнейшие события в войне, оставляя простор для фантазии (возможно, всё подробно описано в основном цикле, уже не помню, читал 5 лет назад), но, опять же, судя по спойлерам, нам все подробнее разъяснят в подцикле «Ричард и Кэлен».

8+/10 — самая большая моя оценка в данном цикле. Прочел ее после «Машины предсказаний», где и сюжет и язык какие-то скомканные и сухие, так что эта книга показалась прям глотком прохладной воды. Не понимаю некоторых критиков снизу, которым прям совсем не понравилось «...лишними диалогами, размышлениями, перечислением ненужных моментов по несколько раз» — так это же Гудкайн, он пишет так, словно он невероятно умный, пишущий офигеть сложные для понимая истории, и поэтому постоянно всё разжёвывает для самых глупеньких. Он очень самоуверен, это стоило понять еще при прочтении первых книг, так что критиковать его за это, это как критиковать Толкина за слишком сложную историю и множество одноименных персонажей, а Мартина за кровь и насилие!

5 лет! После прочтения «Последнее Правило Волшебника, или Исповедница» я взял перерыв на неопределенный срок, ибо эта книга просто меня вымотала психологически. Перечитал отзыв 5-летней давности и понял, почему решил сделать перерыв. Но вот вспомнил и вернулся к прочтению. Я уже плохо помню, что было в прошлых книгах, но сомневаюсь, что язык был столь ужасен. При прочтении «Машины предсказаний» меня не покидало чувство, что все персонажи — бездумные NPC из старой игры, ну, знаете, где персонаж просто стоит на месте, а диалоги появляются внизу на черном фоне. Персонажи могли просто исчезнуть посреди разговора, например, как мать Хенрика (того царапающегося мальчика из начала), который что-то говорил, Ричард и Кэлен его слушали, что-то спрашивали, а посреди сцены оказывается, что все это время рядом стояла его мать. И никто вообще не испытывает эмоций. Парень царапает Ричарда и Кэлен и просто убегает, а реакция матери вообще нулевая, она даже не пошевелилась, по крайней мере, об этом ни слова. При этом раньше было наоборот, словоблудие, и автор решил исправиться, но перешел из крайности в крайность, хотя иногда все же прорывается и словоблудием, но это никак не уравновешивает язык.

Зедд превратился в абсолютного идиота. Старческое слабоумие на лицо. Ричарду пришлось минимум целую главу объяснять значение слова «зеркальный». Я при прочтении сам чуть с ума не сошел. Машина показывает символы зеркально относительно себя, потому что с ее стороны она видит символы правильно, и Зедд такой: «А как машина может видеть? Это же машина! Вы что, дурачки? Гы-гы!» И я прям вижу, как у него слюни по подбородку стекают. Остальные персонажи не сильно умнее. Когда убили беременную женщину, Ричард сказал ее мужу что-то вроде: «А где ты был в этот момент? Почему не был рядом, если знал пророчество?», а буквально через пару дней, зная пророчество о Кэлен, сам точно также бросил ее одну в комнате. Он прекрасно знал и даже видел нечто темное, что их преследовало, знал, что стража ничего не слышит, но все равно оставил ее одну. Что мешало одной из морд-сит всегда находиться в комнате? Кэлен стеснялась другой женщины, лежа на кровати под одеялом и в одежде? Кстати, какой раз Кэлен похищают? Классический образ дамы в беде, в каждой второй книге оказывается в плену, ну неужели нельзя придумать ничего нового?

Хуже этого допущения только допущение, что невидимые собаки будут преследовать жертв, и никто этого не заметит. Как работает эта магия вообще не понятно. Джит (она же, да? трудно понять) каким-то образом создает призрачных псов, при этом одновременно влияя на разум человека, делая того невероятно тупым, и подстраивает все так, чтобы за несколько дней беготни жертва не встретилась ни с одним человеком в мире, ни добежала ни до одной деревни, нашла лошадь, по пути ни умерла от падения или голода, а даже оказавшись рядом с людьми, не смогла даже на глаза им показаться, как Кэлен, которая запрыгнула ровно в ту повозку, где она не могла перелезть через вещи, где извозчик едет ночью и с ровно необходимой скоростью. Да с такими способностями эта Джит должна была уже править миром!

Озабоченность людей пророчествами по началу бесит, потом бесит еще сильнее, а потом понимаешь, что они просто идиоты, и успокаиваешься. Их страх в общем-то понятен, но не очень понятно, почему они так просто по сути предали Ричарда, решив подчиняться тому, кто считает пророчества важными, хотя до этого вроде не так активно их использовали. При этом они находят себе оправдания, мол, Ричард хорош во время войны, но в мирный период лучше Ханнис Арк. А еще Ричарда в пророчествах называют «несущим смерть», какой кошмар, он точно неосознанно служит Владетелю подземного мира. А они сами видели Ханниса когда-нибудь? Он весь полностью в татуировках, даже на глазах красная тату, закрывающая белки глаз, а на весь лоб у него татуировка, буквально означающая «Смерть». Но это, наверное, другое. Ричардом и Кэлен может управлять Владетель, но аббатом Людвигом Дрейером, подвигающим к предательству, видимо, не может. Правда, он прибыл из провинции Фейджин, самое мрачное место в Империи, где находятся монстры и какие-то живые мертвецы, люди там пропадают, явившиеся оттуда люди не желают туда возвращаться, но зато там чтут пророчества, значит, хорошее место, а местный правитель чист душой! Логично.

И при всех проблемах Ричард даже не пытается объяснить народу, какие вообще есть проблемы, как они решаются, что пророчества были и раньше, но не всегда значили то, о чем говорили. Десять минут объяснить, но нет, будем молчать, пока народ не взбесится. Отмахиваться, мол, пророчества фигня и их должен расшифровывать профи, ибо они редко значат то, что кажется на первый взгляд, но новые пророчества именно такие, и объяснить людям, что, мол, это кто-то действует извне, вопрос нескольких минут. Да даже можно было солгать, как в начале сделала Кэлен, сказав про кровь правителей, но это слишком просто. Отсюда и все проблемы, Ричард никогда не был достаточно умен, ибо персонажи редко бывают умнее своих создателей.

Отдельно стоит упомянуть перевод. Он ужасен. Я сам занимался переводами текстов с английского, так что официальный перевод прям сквозит машинным переводом. Иногда пропущены слова и союзы, некоторые слова с ошибками, в других просто опечатки, пару раз сталкивался с неправильным склонением, а склонение названия «морд-сит» отдельная боль для глаз. Скачал вторую книгу в любительском переводе от Клуба Морд-Сит, там вроде и людей больше переводило, и они читали предыдущие книги и знают что к чему, по крайней мере, они не склоняют морд-сит, уже огромный плюс.

7/10 — Совершенно не фанат данного цикла, везде у меня оценки 6-7, не больше, но раз уж начал читать, надо закончить. Конкретно эта книга не самая худшая, история более-менее интересная, но автор будто устал и начал писать отрывисто, просто фактами, редко описывая окружение и персонажей, просто пошел туда, сделал то, будто демо-версия, которую забыли расписать в полноценный роман. В этом подцикле всего 4 книги, терпимо, прочту все, а потом не знаю, по настроение, возможно, опять возьму перерыв.

Я читаю с телефона через приложение, где, разумеется, написано количество страниц. У первой книги 562, у второй уже 984, третья почти такая же — 988, а у этой, четвертой, аж 1386. В два с лишним раза больше, чем у первой книги. И всё бы ничего, но сюжетно общее количество интересных и важных моментов во всех четырех книгах практически не меняется. Это как взять столовую ложку сахара и насыпать ее в большую чашку. Будет сладко? Не особо, но легкий вкус все же будет чувствоваться. 2 и 3 книги — это уже целый таз, в который точно также насыпали ту же столовую ложку сахара. А вот четвертая книга — это уже почти целая ванна! Как видно, меняется только объём, а важная составляющая от книги к книге остается неизменной. Настолько размазанного сюжета я еще нигде не читал. Краткость — сестра таланта. Эту фразу Надежда Попова либо никогда не слышала, либо старательно избегает соблюдать это правило.

Некоторые абзацы я просто пропускал, другие читал по диагонали, а те, что все же решался прочесть, почти не несли в себе никакой информации. Как же много болтают герои! Вообще все! Нет ни одного молчаливого. Если начинается диалог, это на половину главы точно, а главы тут немаленькие! Вегерхоф не хочет рассказывать о своем прошлом, но в итоге не может сдержать словесный понос и целую главу без умолку рассказывает о том, как, став стригом, убил свою жену и ребенка. Какая банальщина. Когда Курт оказался в плену, ему стражник прочел целую лекцию о том, как он не будет с ним разговаривать, ему запрещено это делать, он точно будет молчать, Курт даже может не пытаться его разболтать, он будет молчать, рот на замок, ни слова, он просто будет сидеть молча и молчать с закрытым ртом, а потом его сменит другой стражник, который тоже будет молчать... Я думал, он не заткнется. И проходит буквально минута после этой тирады о молчании, как стражник вновь начинает болтать пуще прежнего. Там у всех персонажей синдром Туретта?

Самый глупый момент, это когда является помощница Адельхайды и заявляет, что та не открывает дверь и не откликается, а вечером она вообще ждала к себе Курта, но когда тот явился, дверь оказалась закрыта. То есть, она не выходит на связь как минимум с вечера, а сейчас утро. И что делают наши герои? Со всей скоростью бегут в ее комнату? Нет, они первом делом пытаются придумать, почему та может не откликаться, а только потом неспешно и как бы нехотя идут проверять.

Стриг. В прошлой книге автор интересно поиграла с объединением персонажей: Фредди Крюгер и Гамельнский крысолов. Действительно интересно, но в остальном история такая себе, я так и не смог настроить себя на написание хоть какого-нибудь отзыва. Здесь же есть топорная отсылка на Франкенштейна и откровенная калька с Ведьмака. Вегерхоф — это чисто тот же самый Регис! Арвид — тот же самый Детлафф! История, конечно, немного отличается, но в остальном при прочтении не мог отделаться от мысли, что читаю фанфик по Ведьмаку.

Рояли в кустах также на месте. Начиная с того, что Курт выпил слишком мало яда, чтобы сразу помереть, в итоге его спасла просто проходившая мимо ведьмачка с подходящими способностями и интеллектом 10-летней. Знает про существование Инквизиции, находит главного героя со странным значком на груди и такой же символ, выжженный на спине, понимает, что он принадлежит к какой-то организации, ощущает от него эмоции, что тот плохо относится к ней подобным, и после всего этого оказывается в шоке, когда Курт говорит, что он из Инквизиции. А она, наверное, думала, что он из свидетелей Иеговы! Вегерхоф всю книгу ноет, что он не мастер, что он слабее Арвида, а потом просто уделывает его. Ок. Да и сам Арвид там вроде с Мельхиором мутил какой-то план по дискредитации Конгрегации, какие-то сложные ходы, подставы, подбрасывание улик и т.п., а в конце такой: «Э! Раз на разу буэш, не?» Очень глупо. Ну и в конце самая мякоть — является Каспар и говорит, что он приглядывает за Куртом и не собирается его пока убивать, ибо у них там какая-то судьба встретиться в будущем, когда Курт окажется на пике силы. Чего?! Какая чушь!

Отдельные детали. В самом начале Курт оказывается где-то в храме, где тренируется и бегает до потери сознания. Тренер говорит, что если Курт не выдержит тренировки, то пускай прощается со значком инквизитора. Что за идиотизм? Кто это придумал? Типа, инквизитору необходима идеальная физическая форма? Хм, а как насчет тех двух идиотов в Кёльне и местного начальника, которым лет по 50, они как? Они же тоже инквизиторы, но вряд ли пробегут хотя бы круг. И до этого два дела Курт раскрыл без всяких физических тренировок.

Перед Куртом появился стриг со словами, что он тоже из Конгрегации, тайный работник. Курт половину книги ходит с подозрением, но даже не думает отправить запрос (а когда задумывается, отбрасывает все возможные способы это сделать), в итоге все же запрос отправлен, но уже как-то поздновато, если бы стриг не был тем, кто он есть, Курта бы уже раз сто порвали. Тормоз.

6/10 — совершенно не понимаю всеобщего восторга от этого цикла. Если в первых книгах хотя бы язык был более менее, но тут явственно видно, что автор подустала подстраиваться под определенный стиль и пишет уже как есть, почти современным языком, иногда даже используя слэнг, написанный для виду латиницей. Сократить бы книгу хотя бы раза в два, и можно было бы читать даже с некоторым удовольствием, а не продираться сквозь нагромождения текста. На прочтении этой книги я совсем выдохся, а дальше еще столько же книг! Не буду себя мучать и сделаю перерыв на неопределенный срок, возможно, вернусь к прочтению скоро, а может, и никогда, слишком много в мире интересных произведений, подходящих мне и моему вкусу, чтобы тратить время на попытки заставить себя читать то, что мне не нравится.

Спойлеры!!!

Главный минус книги — она почти в два раза больше предыдущей, при этом содержимое осталось в таком же количестве, просто размазано еще тоньше. Опять то же упущение, что и в первой книге — практически нет реально неожиданных поворотов, что просто преступление для жанра детектива. Как будто Надежда Попова имеет какую-то общую идею, но не может ее полноценно перенести «на бумагу».

Много раз было сказано, что Курт Гессе простой человек, но вот он подмечает странность в смерти простого юноши, все махают рукой, мол, преставился сам по себе без всякой магии, но Гессе не сдается, и вдруг выясняется, что его невероятная интуиция его не подвела, и тогда подключаются более старшие и опытные следователи, которые начинают тыкать ему скрюченными пальцами в спину, мол, расследуй, но мы проследим, чтобы все правильно было, мы-то опытные, а ты зеленый юнец. Как только он вновь на что-то натыкается, его аккуратно хватают за локти, опять включают свою опытность, хотя на деле больше мешают под ногами. И при всем при этом Гессе как будто начинает над ними шефствовать. В итоге получается какая-то котовасия, в которой Гессе отдает приказания старшим, а те бегают у него на побегушках и при исполнении постоянно задевают его острыми локтями, норовя посильнее тыкнуть в ребра, чтобы не забывал, кто тут на самом деле главный. Им бы уже не пенсию, а они в следователей играют.

Маргарет с самого начала вызывала подозрения, и всю книгу ты ждешь какого-то поворота, но его не происходит, и будь это какая-нибудь короткая история, часть большей, все было бы хорошо, но вся книга посвящена именно ее истории, она в центре, прямая, как рельса. Автор второй раз использует одну и ту же хитрость, чтобы оправдать тупость главного героя: в первой книге его с толпой крестьян опоили волшебной настоичкой, а здесь наложили какие-то любовные чары, из-за чего он не мог нормально думать. Да одно только название «Трактат о любви» должно было натолкнуть на мысль о всяких приворотах и участии женщины, но, похоже, в Конгрегации служат все либо под настоичкой, либо зачарованные, раз у всех голова едва соображает. Маргарет они тронуть просто так не могут, но ведь у них в казематах простая служанка, эту-то можно расколоть, вдруг бы она выдала Маргарет, а там уже хоть какие-то основания допрашивать ее с пристрастием. Маргарет тоже не блещет умом. Если бы она не затеяла всю эту чушь с околдовыванием Гессе, на нее бы вряд ли вышли.

Предсказуемость сюжета достигла апогея в моменте, где Гессе помогает Маргарет выйти из темницы. У Гессе просто полностью отсутствуют какие-либо мысли по поводу своих поступков, никаких сожалений и сомнений, никаких размышлений о своем предательстве. Он просто превращается в деревянную куклу, дергающуюся в нужную и предсказуемую сторону по четкому сценарию. Ты знаешь, чем все закончится, просто ждешь этого момента, который оттягивается так рьяно, что начинаешь сомневаться, а понимает ли сама автор, что читатель и так знает, что Курт просто играет роль, при этом настолько блестяще, что в нем начинают проклёвываться черты Мэри Сью. А учитывая по найденным мной спойлерам, что у него какой-то невнятный «иммунитет к ментальным магическим воздействиям», я начинаю сомневаться в желании читать дальше. С одной стороны даже неплохо, что он не совсем простой человек, с другой — этот «иммунитет» дает такой простор для реализации, что очевидно желание автора придумать герою «невидимую волшебную каску» Ⓒ на случай, если в будущем ему что-то может прилететь в голову, а раз «каска» есть, то точно прилетит. Это как чеховское ружье, только чеховский бронежилет.

Автор постоянно описывает самокопание главного героя, но в самые интересные моменты как будто отворачивается, поворачиваясь обратно, когда уже все закончено. Например, при пытке того переписчика, сцены с которым какой-то бред. Он несколько часов терпел закадровые пытки, не желая разглашать какие-то не особо важные сведения, боясь, что Конгрегация его убьет, но потом все рассказывает и убивает себя сам. Получается, и рыбку не съел, и косточкой подавился. Потом еще и служанка себя убивает. В Конгрегации одни профи служат, ага. Я уже сам начал додумывать, что во всем участвует Керн (обер-инквизитор, начальник Друденхауса), а иначе как объяснить смерть двух свидетелей и стражников, которые это допустили (первый якобы заснул на посту, подозрительно), но нет, тот не при чем. Потом я думал, что их убивает Маргарет своей магией, но и тут мимо. Они просто убили себя сами просто потому что. Очень интересно (нет).

Более яркий пример: поимка Маргарет. Гессе и до этого напоминал деревянную куклу, а тут просто превратился в брусок. Сам процесс сожжения не описан вообще, хотя это практически то, ради чего все затевалось. Представьте, что вы смотрите или читаете финальную часть Гарри Поттера, и вот Гарри стоит лицом к лицу с Волдемортом, они вскидывают палочки... черный экран и надпись в духе: «Гарри победил Волдеморта, это была невероятная схватка, короче, практически хэппи энд, выключайте уже, дальше титры». Я ожидал описания, как Маргарет и Гессе смотрят друг другу в глаза, у него скупая слеза, у нее слеза, и они не знают, у второго из-за переполняющих странных эмоций или дыма... И вот ее пожирает огонь, она кричит, а он не позволяет себе отвести взгляда ни от ее мук, ни от пугающего его огня... Это я должен додумывать? «Она сгорела!» — вот финальное предложение, только авторски растянутое. Да, там вроде и про слезы что-то было, и про вкус крови на губах, но все не то. Просто автор там, где можно обойтись парой предложений, пишет по несколько абзацев, а там, где хочется подробного описания, она скудно описывает одним-двумя предложениями. Гессе с Бруно больше болтал, чем с Маргарет. Или в этом задумка? Мол, додумывай сам, что там в душе у героев! Ладно, но только автору не хватает то ли опыта, то ли умения, чтобы подвести читателя к желанию это сделать, хотя попытки имеются: «Глаза щипало, дым выжимал едкие, как кислота, слезы; в голове стоял туман, похожий на эту дымно-жаркую завесу, и тело услужливо подсказывало воспоминания — горящее нутро замка, дым, жар, неподвижность. Смерть. Вкус пепла на губах. Вкус крови на губах…» — вроде как будто то, но не то. Вроде мысли о Маргарет, но почему-то вперемешку с мыслями о самом себе и своих проблемах и воспоминаниях. В переводе на уличный язык: «Блин, как печально, что она горит. А я вот недавно сам чуть не сгорел, ужас просто, вы бы знали, до сих пор боюсь огня, как огня. Едва не помер, натерпелся страха конечно. Бедная Маргарет. У меня вон даже шрамы остались, представляете? Приходится их под перчатками прятать. Не люблю огонь, он грубый, жесткий, неприятный...» Возможно, все не так плохо, но финал оставил привкус разочарования, поэтому и пишу так резко. У следующей книги самый большой рейтинг в цикле на Фантлабе, посмотрим...

7/10 — понятно, что это не героическое и не эпическое фэнтези, а довольно приземленная история, где даже магия где-то на третьем плане, а на первом вроде как именно детектив, но хочется чего-то более впечатляющего, чем пространные размышления. Раскрытие героя — это понятно, его характер, его мысли, его стремления, но этого как будто слишком много, так много, что когда его мысли в какой-то момент пропадают, чувствуется какая-то неестественность. Слишком большой концентрат героя и его мыслей, хочется, чтобы они были разбавлены чем-то еще или кем-то еще, не хватает второго героя в противовес первому, и не Бруно, который во второй книге бегает вокруг главного героя вдруг преданной собачкой по кличке «Подай-принеси». Если бы не вполне неплохой язык, это было бы невозможно читать.

Если я правильно понял, то это первый серьезный роман автора, что несколько заметно. Короткая история с минимумом поворотов и интересных моментов, но с большим количеством словоблудия и иногда очень большими абзацами, через которые приходится продираться. Нет, язык вполне неплохой, но из-за здоровых абзацев происходит перенасыщение им. И вот это большое количество лишнего текста расширяет книгу до, собственно, книги, выросшую будто из рассказа.

Очень странно было читать внезапные душевные излияния Курта на несколько огромных абзацев, как и рассказ о злоключениях Бруно. Слишком внезапно и сходу все и сразу, а не порционно, как следовало бы. Честно говоря, я как-то не успел прикипеть к Бруно и считаю, что его следовало нормально судить и отправить куда-нибудь булыжники таскать. Пусть там подумает, раз здесь не хочет.

Главный герой Курт далеко не гений, поэтому детективная составляющая слабовата. Он постоянно косячит и до него долго доходит, он догадывается до чего-то зачастую лишь после довольно топорного намека от других персонажей, так что текст не отличается плавностью повествования, которая должна сопровождать каждый талантливый детективный роман. В книге прямым текстом говорится, что это первое дело Курта, он новичок, поэтому и ошибки, но это больше похоже на оправдание самого автора, не способной придумать по-настоящему закрученный сюжет. В ином случае лучше было показать Курта уже более опытным, со шрамами, а в какой-то момент коротко пересказать его первое дело и как он получил эти шрамы. Возможно, в дальнейшем он действительно станет более опытным, раскрывая более интересные и закрученные дела, но пока так.

Смотря со стороны на все события, начинаешь задаваться очевидными казалось бы вопросами. Например, почему Курт, узнав, что пропавшая семья жива и здорова, просто не рассказал об этом жителям деревни? Вместо этого он просто молча отправился это выяснять. Можно ведь было выйти и сказать, что, мол, поступила информация, что они живы, он поедет и все узнает, а жители деревни пусть за это время не пытаются что-либо предпринять. А приехав, заявить, что во всем виноват почти наверняка винодел Каспар. Но он просто промолчал, будто заранее знал, что жители деревни опоены и не будут его слушать. Ну а также даже не подумать, что крови вокруг убитых нет, потому что они были убиты в другом месте, а потом перенесены, — это прям верх непрофессионализма. А еще отличник...

Много чего еще можно предъявить, но, пожалуй, самое главное, что меня смутило (пусть это и упоминается в аннотации к циклу), это сама Конгрегация. Мол, это более мягкая версия Инквизиции, где людей не просто хватают и выпытывают признание, прям реально охотятся на ведьм, а сначала проводят цивилизованное расследование, опрашивают свидетелей и всё подобное, чем в наше время занимаются следователи. Выглядит несколько слабовато и недостоверно. Всегда действовали варварскими методами, а тут раз, и резко все действуют по новым правилам. Либо следовало делать так, что Конгрегация была сразу в этой альтернативной истории, либо оставлять более жесткую Инквизицию и писать про нее. Даже персонажи задаются вопросами, мол, к чему это приведет, вскоре люди привыкнут к новым реалиям и перестанут бояться бывших инквизиторов. Надеюсь, это тоже сыграет свою роль в сюжете, а не забудется автором, потому что потенциально можно придумать массу интересных последствий этих резких перемен.

7/10 — вполне читабельно, если отбросить излишки текста и если не предсказуемость, то слабость сюжета в детективном плане. Всю книгу мусолится существование чего-то сверхъестественного, но толком показано ничего не было, из-за чего это больше магический реализм, чем полноправное фэнтези. Возможно, позже фэнтезийной составляющей станет больше, но пока так. Читать продолжу, текст с запинками, но проглотил, а если дальше сюжет станет более насыщенным и плотным, то в итоге точно не пожалею о потраченном времени.

Спойлеры!

Данная финальная книга является, можно сказать, апогеем всех плюсов и минусов цикла. Книга самая длинная в цикле, но автору как будто все равно не хватило места, чтобы описать все, что следовало описать. При этом очень много проходных сцен, которые ни к чему особо не ведут, в некоторых местах видны будто наскоро сотканные заплатки из отдельных сцен, которые должны были быть раньше или же растянуты во времени, но вместо этого ужаты в ограниченные временные рамки. Например, тренировки Тави. Владению фуриями обучаются с момента их появления, то есть лет в 12-13, так что к возрасту Тави все используют их по полной, как тот же Макс или Крассус. Тут же у Тави было несколько месяцев, где он большей частью был занят другим, так что хоть автор постоянно и указывает на неопытность, тот все равно по большей части умело контролирует свои силы, лажая лишь в тех моментах, когда это не играет особой роли. Например, квинтэссенция подобного — нападение Королевы на лагерь, где Тави в чистую проиграл и оказался пригвождён мечом, покрытым смертельным ядом. Нам одновременно показали неопытность Тави, но вместе с этим через несколько минут после прихода в себя он уже бегает, как ни в чем не бывало, не вспоминая о ране, от которой отходят несколько дней, и о яде, от которого еще в первой книге умирали за несколько минут. А надо сломать неприступные ворота? Легко, применив способности, которые никто до этого не показывал, так что научиться этому он не мог.

Похищение Исаны практически не играло никакой роли, почти всю книгу она просидела в пещере ничего не делая, а хоть какие-то ее сюжетные влияния можно было смело выкинуть, ни на что масштабно не повлияв. Ее похищение, говоря честно, выглядело просто нелепо. Королева проговорила, что раз у нее забрали принадлежавшее ей (людей из стедгольда), она заберет принадлежавшее Тави, и похитила его мать. Если память мне не изменяет, Тави за всю книгу даже не обмолвился о матери, ему будто было пофиг, что с ней, а сама Королева никак ее не использовала, хотя могла прикрыться ею, чтобы повлиять на Тави, но в итоге Исана в сюжете нужна только для того, чтобы от ее лица рассказать о Королеве, в остальном она чисто для фона, потому что была в предыдущих книгах, так что пусть будет и здесь. На самом деле, так можно сказать о большинстве персонажей, которые почти все время только и делали, что бегали туда-сюда и сдерживали ворд. Чем занимались Амара и Бернард я вообще не помню. Бернард за несколько месяцев умудрился построить защитные стены, сдерживающие ворд лучше, чем стены столицы, самого мощного и неприступного города континента, да еще и тайно ото всех. У большинства городов было больше времени, но они вообще ничего не делали. Странная логика.

Аквитейн. Как и любой другой антагонист-человек, он раскрыт довольно слабо, хотя не так, как Калар, ибо даже Корд, первый из множества похитителей любительницы попадать в плен Исаны, выглядел куда более живым, да и раскрыт лучше, а его смерть выглядит более интересно, чем у Калара и Аквитейна, испытываешь прям мстительную радость. Аквитейн сначала представал злодеем, потом автор про него просто забыл, а в итоге он практически занял трон без всяких сговоров. Он просто был не согласен с Гаем, поэтому и выступал против него, а став ИО Первого лорда, показал, что вполне справляется с правлением. И было интересно узнать, как же они поделят трон с Тави, как решат эту дилемму. Мое предположение было таково, что Тави просто останется Принцепсом и советчиком/полководцем, позволив править Аквитейну, пока тот не решит сложить полномочия, передав трон. Но Аквитейн тупо помер, проблема решена кардинально. Там еще были Олдрик и Одиана, довольно интересные персонажи из первой книги, которых автор просто увел в сторону и в итоге они просто были. Олдрик считал Арариса своим главным соперником в жизни, но в итоге после первой книги они практически не виделись, а столкнувшись здесь, казалось, даже не узнали друг друга, не сказав ни слова.

Королева ворда. Большую часть книги просто существует. Обладает такой силой, что может чуть ли не в одиночку завалить всех лордов, но вместо этого отсиживается в пещере. С одной стороны правильно, себя надо беречь, а ворд не жало пускать на мясо. С другой стороны, устроила вылазку в стан врага только для того, чтобы похитить Исану, а не, например, смеха ради, убить Аквитейна. Потом также явилась к Тави, но тоже не убила его. Что приходила? Чего хотела? Всю книгу нам показывают, как Королева изменилась ментально, став мыслить иначе, чем ворд, более по-человечески, но Батчер будто не дожал этот момент, а может, намеренно так оставил, чтобы читать сам для себя решил, как это воспринимать. Она не понимала взаимосвязь людей, но пыталась этому научиться, что не особо удавалось, так как другие Королевы считали ее дефектной и пытались убить, а люди ее боялись и ненавидели. Можно сказать, что она проиграла только поэтому, но прямо в тексте об этом не говорится. Тави умудрился объединить алеранцев, маратов, канимов и ледовиков, и мог сказать что-то в духе: Мы победили, потому что были вместе, а ты проиграла, потому что была одна. Немного банально и пафосно, но, как по мне, в тему.

Автор так и не раскрыл тему фурий. Что это? Откуда они появились? Почему они есть у алеранцев? Что это вообще такое? Возможно, дело в корявом переводе, но показалось, что автор мягко заретконил фурий. Как известно, автор начал писать цикл на спор, что сможет объединить тему покемонов и пропавшего римского легиона. В начале фурии были некими обособленными сущностями, с помощью которых люди управляли элементами, что было интересно, но позже автор превратил все в довольно банальную магию. Много раз в тексте встречалась формулировка, что кто-то там управляет, например, огненными фуриями, хотя вроде это одна конкретная фурия человека, но, возможно, тут виноват корявый перевод. Фурий можно подчинять своей воле, с помощью чего в Кальдероне построили целую стену с горгульями в них, которых потом спустили на врага, что делает концепцию фурий еще более непонятной. Потом еще эти Великие фурии, которых вообще считали сказкой, но вдруг одна такая живет в горе у Бернардгольда, где проходит финальная битва, а еще одна (жена этой фурии? Что?!) в виде бури у этой же горы. Очень удобно. Королева их себе подчиняет, а Тави разрушает эту связь с помощью знаний от Алеры — другой Великой фурии, перешедшей к нему от деда. Очень удобно. Потом еще Гарадос встает в виде гуманоидной фигуры, похожей на человека. Учитывая, что самой Алере по ее словам миллиарды лет, пусть даже Гарадосу минимум десятки миллионов лет, как он мог иметь форму человека, которого в те времена и в помине не было? Да и не особо удобная форма для гиганта из камня. Сцена ради сцены, достаточно было оставить его живой горой, а не превращать в сцену из Гнева Титанов, хотя фильм и вышел позже. Ну или с самого начала показать, что мир населен подобными фуриями, а люди их подчиняют с помощью каких-нибудь врожденных способностей, всяко логичней, как по мне, чем то, что фурии сами собой появляются у человека в определенном возрасте.

Финал, как это принято, оказался скомканным. 90% циклов заканчиваются раз и вдруг, оставляя читателя с немым вопросом: «А что? Это всё?». Почему Королева, потеряв контроль над Великими фуриями, полетела в самое ядро одной из них? Почему не сбежала, как делала это всегда? Почему спряталась в мемориале, дожидаясь Тави? Даже будучи ослабленной, она все равно должна быть сильнее, но проиграла с одного удара. Как так? Что за финал такой? Как я написал в начале, автору будто не хватило места все описать, ибо вместо двух финальный книг он будто решил запихнуть все в одну, подрезав все, что посчитал нужным, особенно финал. Такое ощущение, что в последних двух книгах Батчер просто подустал и писал через силу, особенно в предыдущей, довольно проходной, но в финале у него хотя бы остались все наработки общей истории, финальное сражение, к которому все шло с самого начала.

Ну и финальная глава, несколько месяцев спустя. Ничего существенного, чего не должно быть в фэнтези такого размаха. Тави просто готовится к свадьбе, у него родился ребенок, вновь начинаются политические распри, и теперь долг Тави удержать хрупкий мир в Алере, протолкнув ретроградам идею, что миру пора меняться, ибо из-за закостенелых взглядов все живые существа на планете едва не превратились в корм для тараканов. Автор лишь намекает на то, что через 150-200 лет всем придется вновь столкнуться с вордом, который явится с другого континента. Можно было бы подробнее акцентировать на этом внимание. Мол, Тави решает окружить весь берег у океана огромной стеной, разработать новые методы борьбы, не уничтожать оставшийся ворд, а начать их изучать, возможно даже попытаться одомашнить и разводить, что будет полезно в будущем, подробно описать все события для будущих поколений, ну и так далее. Хотелось представить себе теоретическое будущее мира, нечто большее, чем то, что ворд вернется через пару сотен лет. Или я многого прошу? В идеале хотелось бы увидеть спин-офф про 200 лет спустя, где мир изменился (те же катапульты и иные военные устройства должны войти в обиход, как и предвидела Амара), люди стали жить в мире с маратами и канимами, а может, наоборот, разделились бы на враждующие народы, поделив между собой континент, через поколения забыв об опасности ворда (кроме канимов, которые живут сотни лет и помнят все лично), а когда ворд явится, они будут не готовы, но... меня занесло. Мир слишком интересный, чтобы после прочтения просто обрубить все концы и перейти к другим книгам и мирам. Хочется пофантазировать, и, как по мне, это лучший показатель для книги. Возможно, автор когда-нибудь сможет отвлечься от бесконечного Дрездена и напишет что-нибудь еще по миру Алеры. Фантазии, фантазии...

Как по мне, книга несколько слабее всех предыдущих. События развиваются довольно быстро, и почти вся книга состоит из периодических столкновений с вордом, когда как сами персонажи выполняют по большей части некую функцию, чем живут своей жизнью. Разве что у Исаны неплохо прописана сюжетная ветка. Амара с Бернардом отправляются на очередное самоубийственно задание, потому что во всей Алере больше некого отправить. Сам Тави является на континент канимов, который почти полностью захватил ворд, и уговаривает оставшихся в живых отправиться в Алеру, чтобы объединиться для финального сражения. Исана же пытается договориться с ледовиками, практически полностью копируя поведение Тави с лозунгом: сделай или умри. Обычно персонажи выглядят довольно умными и рациональными, решая проблемы смекалкой и дельным планом, но почему-то в самых сложных ситуациях предпочитают использовать грубую силу. И вроде все верно, раз вариантов мало, но видеть подобное десятый раз подряд несколько однообразно. Это делает Тави похожим на своего деда, но тот предпочитал сразу использовать грубую силу без попыток договориться. Забавно, что я в отзыве на Фурию Капитана угадал с нарутотерапией Тави по отношению к ворду) К счастью, не сработало, хотя я бы не удивился. И с маратами, и с канимами, и с ледовиками всегда находился тот, кто искренне считал, что «с этими дикарями невозможно договориться», но ошибался, а тут наконец-то попал.

Калар, похоже, все же мертв, ну или где-нибудь лечится, аки Дарт Вейдер, чтобы вернуться с новыми силами мстить, но сомнительно. Умереть за кадром — такое себе, даже несмотря на впечатляющий размах его убийства. Смерть же его сына вообще не впечатлила, надеялся, что с ним разделается Тави в эпичном поединке, но автор, похоже, любит убивать перонажей словно между делом, несколько обыденно, либо наоборот с помпой, но в обоих случаях не показывая самого погибшего, как было и с Каларом, и с другим лордом, Родосом, которого поджарила в воздухе Королева ворда.

Ожидал, что на континенте канимов Тави станет сильнее, но автор на сей раз решил не использовать привычный таймскип, а начал почти с того момента, как закончилась предыдущая книга. В итоге Тави пробыл на континенте несколько дней, а потом все дружно свалили, едва показав быт канимов. Не то чтобы мне было шибко интересно, но все же. Мараты тоже мало показаны, а ледовики вообще одна сплошная тайна. В итоге, судя по финальной сцене книги, к Тави просто перейдет сила Гая как бы по наследству, так что по поводу тренировок можно больше не волноваться.

Сражение с вордом в столице вообще отдельная тема. Судя по силе Гая, он мог в одиночку разбить половину всей орды, если бы не сидел сиднем. Пусть он стар и умирает от болезней, развившихся из-за отравления его тупой женой, все равно мог бы сделать куда больше. Да и вообще он сам по себе даже не второстепенный, а третьестепенный персонаж, которого автор будто и не собирался как следует раскрывать. Судя по пяти прочитанным книгам, Гай никогда особо не отличался умом, так что притязания и критика многих лордов была вполне обоснованной. Не замечать и даже не подозревать, что его последние годы постоянно травят, это нужно быть совсем тупым. И помнится, в предыдущих книгах уверенно заявлялось, что в столице у Гай в подчинении сотни големов, «каждый из которых способен уничтожить сотню солдат». Почему их не использовали? Автор просто забыл? В итоге Гай самоуничтожается со всей столицей, мало того, что разрушая, как верно сказали в отзывах ниже, жизненно важный узел, так и обрушивая все проблемы Алеры на чужие плечи. Серьезно, судя по описанию ворда, достаточно убить всех Королев, и монстры без четкого руководства превратятся в тупых животных, которых можно выкосить планомерно за некоторое время. И Гай в одиночку мог с этим справиться, если бы просто немного подумал, как это делает Тави, и обнаружил примерное местоположение каждой Королевы. Да обычные лорды бы справились.

8/10 — все еще отличная история, но эта книга больше похожа на проходную серию сериала, играющую роль эдакой перемычки, переходом к действительно чему-то важному и интересному. И уже хочется наконец-то узнать все секреты мира Алеры.

Джим Батчер все еще держит планку четвертую книгу подряд. Сильные стороны на месте, но автор, к сожалению, и слабые даже не пытается исправить. Опять прошло 2 года, в которые практически ничего не произошло, но только эти два года минули, как вновь начались масштабные и судьбоносные события. Почти в самом конце Гай говорит, что вторжение канимов — самое масштабное за всю историю Алеры, и при этом почти 2 года ничего не происходит, лишь одна или две стычки у одного города, ни канимы, ни алеранцы почему-то не пытаются вытеснить друг друга, давая возможность укрепиться и собрать еще большее воинство. И вот оно появляется у Алеры в виде нескольких элитных когорт, состоящих из криворуких солдат под руководством идиота. Кто все это организовывал? Куда смотрел Гай? Такое ощущение, что у него вообще нет власти, каждый второй действует по своей прихоти, не удивительно, что Калар умудрился незаметно собрать огромную армию.

Гай в этой книге вообще неплохо раскрывается, хотя все еще со скрипом. Автор довольно умело его прописал. Это манипулятивный старик, абсолютно немощный без своих фурий, из-за чего во время довольно странного похода его становится даже немного жаль. Видно, что ему осталось совсем немного, и вроде он хочет помочь Алере, но делает это как-то уж слишком грубо, в том числе грубой силой. Особенно на контрасте с самим Тави, который каждый конфликт пытается решить дипломатией, а если не выходит, то кулаком в глаз и на второй заход. Гай — почти типичный антизлодей, он хочет как лучше, но просто не может придумать ничего лучше, чем бахнуть вулканом, весь регион в труху, здесь и сейчас, убив тысячи и тысячи невинных людей, чтобы спасти лишь теоретически возможных людей в еще большем количестве, при этом основываясь лишь на невнятных предположениях. И при этом уничтожив именно тех людей, что живут в самом ужасном месте, будучи почти всю жизнь несчастными бедняками, которых притесняет Калар. И ты надеешься, что все изменится, они обретут нормальную жизнь, но потом является их Первый Лорд, и вместо спасения извергает на них вулкан. В этот момент жалость к Гаю как-то потихоньку исчезает. И это все только чтобы убить одного человека, местоположение которого неизвестно, и зная автора, он не позволит столь колоритному злодею так безвестно помереть, а значит, он появится в следующих книгах, а значит, Гай впустую устроил геноцид. Даже странно, что он отпустил Амару и Бернарда, свидетелей его преступления. Нет, конечно, понять его с одной стороны можно, но вряд ли Тави, если узнает о случившемся, захочет понять. Ну и бесит сюжетная условность, когда Калар каким-то непонятным образом смог сделать так, чтобы сразу засечь Гая, стоит тому только использовать хотя бы одну фурию. Как это вообще возможно? Кто и как определяет, чья фурия вот сейчас была использована, простого солдата или Первого Лорда? И никакого объяснения, ну или я его пропустил.

В какой-то момент подумалось, что Тави слишком уж правильный. Отдает мэрисьюшностью. Практически каждый его план увенчивается успехом, он всех спасает, всем помогает, всех ловит, находит союзников даже в лице казалось бы непримиримых врагов. Весь такой принц на белом коне, вынужденный валяться в грязи и проливать кровь. Если он еще и с вордом договорится, это официально можно будет считать нарутотерапией (Наварис он буквально умудрился заговорить до смерти!), а весь цикл сольется в унитаз с тошнотворным хлюпающим звуком. Буду надеяться, что этим не закончится, а сражение с вордом будет самым интересным.

Герои в конце все еще остаются разделенными, а в следующей книге они вообще будут на разных континентах, но надеюсь, автор умело, как и до этого, продолжит приключения персонажей, учитывая, что осталось еще прилично тем для раскрытия, ну а спойлерные названия книг говорят сами за себя. Раскрытие канимов и их жизнь в родных краях, несомненно, интересная тема, но куда интересней перипетии в Алере с политическими амбициями отдельных персонажей. Калар, Калар-младший, семейка Аквитейнов, их союзники — больше интересно столкновение Тави с ними, чем даже с вордом, а в идеале чтобы все одновременно, как во второй книге. Полагаю, на земле канимов Тави как следует закалится, разовьет силу своих фурий и вернется в Алеру решать новые проблемы с новыми возможностями, это должно быть интересно.

Что во второй, что в этой книге несколько напрягают таймскипы по два года. С момента битвы за Кальдерон в первой книге прошло уже больше 4 лет, а предатели не то что так и не свергли монарха, но, такое ощущение, что вообще ничего это время не делали, позволяя главному герою взрослеть и становиться сильнее, набираться опыта. То есть, сначала наскоком попытаться в битве захватить одну территорию, а потом 4 года уже просто плести непонятные интриги за спиной. Ворд во второй книге едва не порешал дела за всех, и потерпел поражение лишь чудом.

Здесь ворд едва упоминается, будто лелеял план захватить мир, а потом передумал, или же заразился от предателей и теперь годами продумывает неизвестный план. Учитывая, что королева ворда вырастает за неделю, а потом рожает еще двух, вырастающих за неделю, они должны были уже заполонить весь мир, но этого не происходит. Хотя все же учитывая слова Тави почти в самом конце, есть подозрение, что ворд сумел захватить земли канимов, вот они и убежали, но вместо того, чтобы просить убежища и предупредить людей об опасности, решают людей уничтожить, надеясь, наверное, что ворд довольствуется уже захваченными землями и не станет продвигаться дальше.

Канимы первоначально напоминали маратов, тоже воинственные, тоже не очень-то любят алеранцев, однако потом у них появилась непонятная магия, что сделало их более интересным противником, хотя все же присутствует самоповтор с первой книгой, где один из Верховных лордов опять заключил союз с другим народом, чтобы прийти к власти. Но как и в первой книге, у предателя нет никаких козырей в рукаве на случай, если «союзники» решат пойти уже против него, кроме невероятной самоуверенности. Давайте устроим сражение, чтобы перебить половину солдат, сделав Алеру достаточно слабой, чтобы ее смогла захватить даже кучка варваров. Гениальный план, надежный... Однако здесь битва все же интересней, чем в первой книге, она более продуманная, более сложная, и Тави здесь не просто оказывается в гуще событий, но волею судеб берет на себя командование. Не без огрехов, но все сражение выглядит оригинальным и интересным, иногда отдельные моменты притянуты за уши, но общая картина производит впечатление. Как отдельный огрех — Сари решает замочить Тави магической молнией, которую, судя по всему, довольно долго и сложно кастовать, так что ее держат прозапас, создав заклинание заранее, хотя мог просто приказать своим воинам расстрелять Тави своими мощными арбалетами или копьями. Ну и также финальная атака, которая выглядит интересно, но слишком фантастическая и мощная для битвы, которая почти все время выглядит довольно приземленно, и оттого держит в напряжении. Не прям deus ex machina, но близко. В остальном автор умело прописал все интриги и ходы персонажей в этой битве. Радует, что Батчер не ограничивается одной стороной, как и с предателями короны, среди канимов тоже есть разногласия, и гибель одного открывает путь для другого.

Все же автор довольно умело ведет историю и раскрывает персонажей. Как я писал в обзорах к первым двум частям, Батчер сделал правильно, что не стал раскрывать всех деталей мира и персонажей, делая это дозированно. Ошибка многих авторов — запихнуть все в первую же книгу, а потом почти на ходу выдумывать новые ситуации, заваливать героев врагами, вылезшими фиг знает откуда, додумывать новые детали, иногда противоречащие прошлым фактам, и так далее. Батчер же намеренно оставляет белые пятна в нужным местах, чтобы заполнить их позже. Например, только в этой третьей книги мы узнали причину, почему у Тави нет фурии, узнали, как он родился.

Герои иногда слишком мягкотелые. Амара с товарищами оставили в живых и просто отпустили предателей короны, которые собирались их убить вместе с ребенком. У них высокая мораль, видите ли. Их будто Бэтмен покусал. Они вернутся и убьют вас, ваших друзей и сотни, если не тысячи, других людей, но зато ваши руки не запятнаны.

Слегка разочарован в магии. В первой книге нам мельком рассказали о фуриях (еще одно белое пятно) и их возможностях, так что сложилось впечатление, что у человека только одна фурия одной стихии, лишь почему-то у отдельных их аж две. Владелец фурии должен развивать свои способности, придумывать нестандартные идеи для использования фурий, интересные техники, у каждого индивидуальные. Но теперь нам показывают, что у кучи народа есть фурии сразу всех стихий сразу, так что в любой момент любой персонаж может применить любую технику, чтобы оправдать сюжет. Например, обладать огромной выносливостью или залечить раны, из-за чего интрига несколько снижается. Да, автор через нескольких персонажей поведал, что обладая одной фурией, ты все свои силы тратишь лишь на нее одну, доводя до максимума, а когда у тебя фурий много, сила как бы размазывается между ними всеми, приходится тренироваться использовать всех, так что нет времени уделить достаточно внимания им всем. Только пока это практически никак не проявляется, обладатели всех видов фурий по всем параметрам сильнее обладателей одной-двух. В самом начале первой книги Амару закапали в землю и обмазали землей, так что она не могла использовать фурию ветра, а Фиделиаса подвесили над землей, так что он не мог использовать фурию земли, а как обезвредить пользователя всех фурий? Хотелось бы увидеть больше разнообразия способностей у разных персонажей.

8/10 — все еще очень достойное фэнтези, которое интересно читать, иногда прям погружаешься в историю, что невозможно оторваться. Огрехи есть всегда у всех авторов, но Батчер пишет так, что почти не обращаешь на них внимания. Российские издатели настоящие идиoты, что бросили цикл после двух переведенных книг, хотя и с самого начала не относились серьезно, ибо у первых двух книг разные переводчики. Любительский перевод корявый, но лучше, чем ничего.

В самом начале книга как будто буксует, вырываясь только где-то с 20 главы, когда появляется явная опасность в лице ворда — непонятного существа, про которое известно сразу много и мало до самого конца книги. Это даже не одно существо, а несколько маток, пытающихся почему-то захватить мир. Противостояние с неизвестным врагом оживляет сюжет, добавляет напряжения, но вместе с этим добавляет какой-то банальности. Толпа неизвестных существ атакует людей и грозится уничтожить всех. Почему? Для чего? Мы не знаем. Напоминает фильм Великая стена, где толпа инопланетных монстров атакует бедных китайцев каждые 60 лет. Только тут ворд, похоже, нападает исключительно на маратов, потому что никто, кроме них, ничего не слышал про похитителей тел. А сами мараты жили в городах, но стали дикарями, убегая от ворда. Хотя упоминалось, что они дважды уничтожали ворд. Как-то противоречиво. И если китайцы из упомянутого фильма придумали относительно эффективную стратегию противостояния, мараты не сделали ничего вообще. И как китайцы из фильма, слабость некоторых монстров обнаружили, только когда объявились главные герои.

В это время Тави тусуется в столице и не подозревает, что еще один ворд отправился за ним. Почему именно за ним? Потому что он бегал по Восковому лесу, где рос ворд, и оставил там рюкзак со своим запахом. И ворд так сильно хотел отомстить за нарушенный сон, что отправился за негодяем в столицу. Вот только по пути, похоже, решил еще заодно устроить и гражданскую войну, стравив людей между собой. Зачем нужна была эта история с рюкзаком — непонятно. Чтобы появление в столице ворда не было столь странным совпадением? Получилось наоборот, еще более нелепо и притянуто за уши, в итоге ни к чему не приведя.

Сам Тави не просто учится в академии, а является личным пажом самого Первого лорда, правителя Алеры. Нормальная такая карьерная лестница. Он превосходно учится, отлично дерется даже без фурии, по личному указанию Первого лорда выслеживает ночами воров, доставляет послания, да и вообще мастер на все руки, хотя постоянно ноет, какой он неполноценный и ни на что не способный. В какой-то момент история начинает напоминать Гарри Поттера — академия, группка друзей, и даже местный Малфой с двумя туповатыми дружками. Только куда более жестокий и мелочный, готовый убить просто потому что, но при этом несколько трусливый папенькин сынок. Если бы матерью Драко была Долорес Амбридж, а папой Волдеморт.

Там же, о совпадение, появляется и Китаи, которая вроде пришла искать ворда и сторожить Тави, но два года просто бомжевала и воровала еду. И при этом не узнала его, когда он сам ее выследил, не зная, что это она, и атаковал. Дважды. Класс.

С местными не-алеранцами вообще странная какая-то тема. Волкоподобные канимы — главные враги Алеры, но их «послы» тусуются в столице и за ними даже никто не следит, и в итоге с подачи ворда это превращается в кровавую бойню. Под столицей какие-то пещеры, тайные ходы, о которых все знают, Первый лорд знает о контрабанде, но за пещерами вообще никто не следит, можно хоть целую армию спрятать... Ворд пытается развязать войну, для чего использует «взятых» канимов, которые пытаются убить Первого лорда, хотя мог тупо наслать паразитов на весь дворец, авось и Первый лорд будет захвачен или убит. Хотя, может, эти паразиты у него в дефиците? Ну и странный косяк: персонажи уверяют, что захваченные вордом люди перестают разговаривать, но при этом в самом начале к Бернарду приходит Арик и просит о помощи, и никто ничего не заподозрил, хотя позже другого захваченного Амара узнала по странному выражению глаз... Канимы! Тави с Китаи мутят любовь и все дела. Дорога изрекает мудрые мысли, и все мараты дивятся понятию лжи в языке алеранцев, мол, все усложняет этот странный народ. Обозначу — мараты критикуют людей за поведение! Мараты, которые ходят по пояс голыми вместо нормальной одежды, мараты, которые сражаются друг с другом чисто ради прикола по древней традиции, мараты, которые — все почему-то забыли! — едят людей! Они людоеды! Они хотели съесть Тави! Алё?

Что еще? Первый лорд почти в самом начале косплеит Санта-Барбару и впадает в кОму почти на всю книгу. И он столь могущественный правитель, что может доверять лишь трем людям во всей столице, один из которых, разумеется, Тави. Пока два лорда по отдельности пытаются сместить Первого лорда, рядом бегают канимы, не скрывающие, что хотят перебить всех людей, а под столицей развивается непонятный монстр, Первый лорд не может заручиться поддержкой хоть кого-нибудь, кроме прыщавого подростка, лысого старца и единственного относительно нормального капитана легиона, да и тот с больным коленом. Команда мечты просто.

Что в книге все же хорошо? Все остальное, хорошего куда больше, чем плохого. История интересная, напряженная, но автор вновь не раскрывает всех карт, оставляя затравку на следующие книги. Как и предсказывал в отзыве на первую книгу, стало больше политики, события частично перенеслись в столицу. Автор не идет прямыми путями в лоб, а придумывает интересные комбинации. Например, один из канимов намеренно отдает своих сородичей ворду и вступает с ним в союз, у каждого из них свои мотивы. Два лорда желают сместить Первого лорда, но каждый по отдельности и разными методами, и те, кто в первой книге казались настоящими мразями, во второй оказываются вытеснены на второй план еще более алчными уродами. У первых есть своя мораль, но видно, что она присуща почти всем, кроме самого главного зачинщика, и это явно должно сыграть роль, так и вижу, как леди Аквитейн вгонят нож в своего муженька; не даром в этой книге его было довольно мало, явно позже его раскроют лучше, чтобы потом его смерть стала настоящим наслаждением. При прочтении пришла мысль, что автор обладает настоящим талантом, если способен прописать по-настоящему отталкивающего персонажа, при этом сдержаться и не прикончиться его при первом же появлении. Исане приходится поступиться принципами и заручиться поддержкой людей, которые пытались убить ее и ее семью, чтобы спасти эту свою семью. За перипетиями судеб персонажей очень интересно наблюдать. В этой книге меньше магии, но все еще впереди, в третьей, судя по аннотации, война с канимами, а это должно быть очень захватывающе. По крайней мере, очень надеюсь, все не ограничится одним локальным сражением, как в обоих первых книгах.

8/10 — книга лишь немного отстает от перовой, ибо знакомство с героями всегда интересно, да и пробуксовка в самом начале несколько остудила интерес, но с момента появления ворда в одной локации и подковерных интриг в другой история вновь возвращается на привычную колею. Появились новые персонажи, что хорошо, но как-то их мало раскрыли, надеюсь, при них не забудут в будущих книгах, да и о старых вспомнят, вроде Одианы. История усложняется и углубляется, и автор явно не собирается останавливаться.

Люблю фэнтези, и чем больше всего фэнтезийного, тем лучше. Здесь же местное колдунство появляется почти в самом начале и присутствует на протяжении всей книги, что не может не радовать. При этом это не типичная магия с фаерболами, а довольно интересная система фурий, про которых по первой книге пока непонятно вообще ничего. Просто все (или почти все) жители Алеры по каким-то причинам в детстве обретают свою собственную фурию — непонятную полуразумную сущность, основанную на одном из шести элементов и существующую то ли внутри человека, то ли в каком-то подпространстве, пока неизвестно. В этом заключаются как плюсы, так и минусы, у каждого элемента свои слабости и силы, и за этим интересно наблюдать. Автор красиво и увлекательно описывает происходящее, я даже проехал свою остановку на автобусе, зачитавшись описанием драки у реки.

Мир пока вообще непонятен, ибо практически все события происходят в одной долине с одними персонажами, а столица находится где-то далеко, как и правитель Алеры, хоть он и появляется пару раз, и во второй книге это явно будет исправлено, и мы уже погрузимся во внутреннюю политическую кашу Алеры.

Радует, что автор пытается уйти от типичных клише фэнтези, хотя бы частично. Та же система фурий, которые, помимо человеческих, существуют и в природе, вроде ветрогривов, появляющихся в разгар бури и нападающих на все живое. Местный водопровод поддерживается фуриями воды, которых также может частично контролировать обладатель фурии, специальные лампы с фуриями огня. Опытный владелец фурий может даже договариваться с природными фуриями, например, с фуриями ветра, которые могут вызвать ураган.

Существует еще местное племя дикарей, мараты, которые почти всегда ходят в одних набедренных повязках, даже женщины. Рослые и могучие воины, сильные и быстрые, со странными обычаями и традициями, своим верованием. И тут автор решил сделать поворот на 180 градусов, и несмотря на первые ассоциации при таком описании, он сделал их не типично чернокожими, а очень бледными, что явно ввело в заблуждение многих читателей)). На wiki по циклу в комментариях даже один англоязычный в статье про маратов удивился, что они по описанию бледные, ибо при прочтении представляешь их именно черными. Повесточка? Возможно. Однако больше похоже на легкий троллинг, да и не играет никакой роли.

А вот с женским полом дела обстоят несколько более спорно. В книге не раз подчеркивалось, что женщины в мире если не притеснены, то, по крайней мере, имеют меньшее уважение, чем мужчины. Все стедгольдеры (главы деревень) являются мужчинами, и только в конце стедгольдером становится первая женщина. Главная героиня, Амара, показана сильной, но без привычного киношного идиотизма и раздражения. Она интересный персонаж, и хотя ее частенько не воспринимают всерьез, она показывает, что способна на многое. Вот только опять же, автор показывает сильных женских персонажей, способных стоять наравне с мужчинами, но стоило Амаре встретить Бернарда, как она превращается в какую-то девочку: в горле перехватывает, ноги подкашиваются, сердце стучит... Исана в свои 37 лет вздыхает, что у нее нет ухажера; Одиана бегает за своим любимым, как собачонка на поводке, и поведением сильно напоминает Харли Квин. Так я и не понял, что пытается показать автор: то ли женскую силу, то ли ее иллюзию, то ли я словил СПГС...

9/10 — меня мир сильно заинтриговал, персонажи обладают своей индивидуальностью, довольно выраженными характерами, они запоминаются. Пусть пока вселенная не особо понятна, но это и привлекает — глупо раскрывать все фишки в первой же книге. Есть интрига: сильное государство, которым правит уже престарелый король без наследника; группа предателей, желающих поскорее свергнуть засидевшегося правителя, один черт без наследника власть перейдет в руки другим, и зачем ждать, когда можно ухватиться сейчас, пока остальные потенциальные претенденты бездействуют? группа главных героев, преданных нынешнему правителю, но обладающих явно меньшей силой. Главный герой, единственный из пока известных, кто не обладает своей фурией, и хочется узнать — почему? И ведь он явно рано или поздно обретет ее, этого и ждешь от продолжений. Очень умело автор не стал раскрывать всех деталей в первой книге, оставив затравки на продолжение.

Довольно стандартное фэнтези, где автор делает лишь легкий осторожный шажок за рамки, который практически ни на что глобально не влияет. Например, вампиры здесь — это отдельная раса (не путать с видом), вроде эльфов или гномов, что никак не влияет на сюжет: они все еще пьют кровь, а убить их можно серебром, солнцем или размозжив голову. Вроде крутые, но, судя по всему, эльф с магическим мечом должен суметь перебить сотню таких без особого напряга. Маги/колдуны — стандартные, отдельные эпизодические персонажи напоминают магов Пратчетта. Усыпление, телекинез, файерболы и молнии из рук — шаблонный набор. Разве что немного интересна тема с мутацией, но здесь этим занимался вообще лишь один маг, который помер довольно нелепо.

Сюжет примитивен, лишь в самом начале присутствует какая-то оригинальность, потом автор начинает писать на автомате. 3/4 книги — это вообще истории, написанные по одному трафарету с чуть разными штрихами: 1. Главный герой попадает в плен, где он становится недоделанным мутантом, но в итоге сбегает от мучителя, а потом и от толпы с вилами; 2. Главный герой вновь попадает в плен, откуда его почему-то вытаскивает вампир, которого тоже как-то схватили, но он выбрался из своей камеры и без всяких причин решил вытащить главного героя, а потом они убегают от толпы с вилами; 3. Главный герой спасает на четверть эльфа и вместе они убегают от толпы с вилами; 4. Главный герой очередной раз попадает в плен, откуда он сбегает с вампиршей.

Как видно из сюжетных арок, они почти идентичны, разве что иногда автор просто вырезает из трафарета один кусочек: лишь в одной из этих четырех историй ГГ не попадет в плен, в остальных трех попадает; в другой же одной из четырех он не убегает от толпы, в остальных трех убегает; лишь в одной из этих четырех историй ГГ не встречает помощника в лице представителя другой расы. И, кстати, со всеми тремя (вампир, эльф, вампирша) он заводит крепкую дружбу практически за час, и вот уже каждый готов за ГГ убивать и быть убитым. Ну а так как среди этих трех затесался представитель женского пола, то дальнейшее очевидно. Ну и мир так мал, что вампир предсказуемо является братом вампирши, а вместе они члены крутого клана правителей, а вампир в свое время почему-то все бросил и просто ушел без объяснений причины, возможно, раскроют в следующих книгах, но это уже не интересно. Плюс к этому с каждым из трех персонажей и с еще одним в конце происходит один и тот же диалог:

- О нет, я чудовище! Урод! Печаль-беда!

- Нет, ты человек, ведь ты ведешь себя, как человек. Я/он даже больше чудовище, чем ты!

- Правда? Ну не знаю...

И только после четвертого такого диалога он перестает считать себя чудовищем, хотя почти ничего не поменялось.

Главный герой — футбольный мячик — куда пнули, туда и покатился. За всю книгу, кажется, он не принял ни одного важного решения самостоятельно, просто ему нужно попасть в одно место, где он узнает о другом месте, там ему говорят о третьем, потом пинают в четвертое. Ему нужен один маг, но тот вроде как уже помер, но у эльфа-лучшего друга есть знакомый маг, ура. Он добредает до этого мага, но тот, оказывается, успел помереть. Что же делать? Да вот тут на соседнем холме живет какой-то отшельник, который оказывается тем самым первым магом (мир-то крошечный), который оказался жив, какая удача! Кстати, и первый маг, который превратил ГГ в полу-мутанта, тоже отшельник, хотя в конце оказывается, что не совсем, просто идиот.

Ну и рояли в кустах, разумеется, присутствуют. Например, магический эльфийский меч, пробудивший свои силы в нужный момент. Главный герой с трудом побеждает им оборотня-мутанта, а сразу после легко уделывает уже восемь таких, что объясняется завалявшейся в кармане эльфа непонятной дымовой гранатой, которую он бросил под ноги этих оборотней, отчего они не смогли нормально видеть, начали кашлять и резко отупели, не додумавшись просто выбежать из дыма, так что ГГ просто их убивает, почему-то не кашляя и, судя по всему, прекрасно все видя, хотя сам недоделанный мутант, в отличие от своих противников.

7/10 — какой-то интерес в истории все же был, но книга не представляет ничего выдающегося, сюжет примитивен и с кучей дыр или вопросами без ответов. Главный герой скушен. Финал предсказуем и несколько слащав. Можно сказать, что вся история сводится к одной мысли — принимай себя таким, какой ты есть, главное — какой ты внутри, то есть, не самый оригинальный посыл. Всю книгу складывалось ощущения, что автор дописал книгу, подумал, и решил не перечитывать, чтобы подрезать секущиеся концы, ну а редакторы разве что запятые расставили да подровняли язык, особо не возясь с сюжетом и структурой.

Несмотря на всеобщее обожание Аберкромби, я один из, наверное, немногих, кто не обожествляет его. Я обожаю фэнтези, особенно если оно глубоко продуманное, со множеством поворотов и яркими персонажами, существующими внутри живого пространства со своей экономикой и политикой, делающих этот мир настоящим. У Аберкромби есть все, кроме самой первоосновы — фэнтези. В трилогии Первый закон этого было относительно много — магия, едоки с разномастными способностями, берсеркер Логен со способностью призыва духов, потомки демонов, артефакты... То есть, получается, что автор придумал довольно интересную фэнтезийную составляющую только для того, чтобы в последующих книгах практически полностью ее отбросить. Иногда он даже издевается, вспоминая Кхалюля и Гуркскую Империю, куда отправилась Ферро, потомок демонов, чтобы убить императора, и вроде как ей это удалось, «что повергло весь Юг в хаос» (с). Я хочу узнать об этом, но Аберкромби лишь машет перед нашим лицом обглоданной косточкой, ничего не рассказывая.

Аберкромби сам говорил, что вдохновлялся Джорджом Мартином и его Песнью Льда и Огня, указывая, что там магия далеко не главная. Но ведь она там играет и далеко не последнюю роль. Не читал книги, но смотрел сериал, и при прочтении этой книги уловил несколько то ли отсылок, то ли оммажей, то ли плагиата, вроде пустого банковского хранилища. Иногда выглядело несколько нелепо. Но в отличие от Игры Престолов, Аберкромби будто боится убивать своих персонажей, лишь под конец погиб один третестепенный персонаж (Сульфур), один второстепенный (Горст), который помер вообще ни за что и очень глупо, и один основной (Орсо), который, по идее, умер еще в первой половине, а дальше были лишь предсмертные судороги.

Первая книга Эпохи безумия мне не особо зашла, поставил 7/10 на кредите доверия, вторая понравилась больше (8/10), но без изюминки, эта же немного лучше, но все еще 8/10. Автор сделал правильно, что сначала накидал общую историю на три книги, а только потом начал их издавать по очереди, пиши он на ходу, вряд ли сам справился со всеми этими перипетиями истории, даже если некоторые из них довольно предсказуемы. Например, Вик так была привязана к Огарку, который был похож на ее почившего брата, что ты прям начинаешь ждать, что он ее предаст, что в итоге и происходит.

Байяз как бегал в первой книге где-то на фоне, так до конца трилогии и продолжил бегать, а ты сидишь и наблюдаешь за ним, как из едущей машины за бегущей за ней глупой собакой. Глокта, сидя в инвалидной коляске, обогнал этого лысого мага, как черепаха зайца. А я напомню, что у Байяза опыта под тысячу лет, он создал Союз и контролировал его все эти годы, но в итоге профукал все за считанные мгновенья. При этом автор продолжает выставлять его каким-то гениальным манипулятором, но только на словах. Проворонил союз, потом решил поддержать Черного Кальдера в войне за Север, и тот с позором проиграл. Стратег тысячелетия, ничего не скажешь. У него в помощниках всего один едок! Всего один! Когда как Глокта нашел себе целых трех! Хотя Глокта тоже тот еще гений — перебить половину Союза, устроить массовую резню, чтобы избавиться от влияния Байяза, который, негодяй такой, наживался за счет простых людей (Кстати, зачем? На что он тратил деньги? А больше никто не наживался?). Но если не будет людей, то не на ком будет наживаться! Гениальный план! Что мешало просто раздербанить банки? Хотя один фиг они уже там собираются сами новые строить. Тогда что это вообще было?

Что автору действительно удалось, так это показать политику. Были плохие властители, появились революционеры, люди пошли за ними ради лучшего мира, свергли власть, ура! Но в итоге новые властители оказались простыми безмозглыми бандюганами, из-за чего народ стал жить в разы хуже, чем раньше. И что тогда сделал народ? Ни-че-го! Ибо не появился никто, кто смог бы их, как стадо баранов, вновь повести за собой. Тогда король, бывший властитель, с помощью разных союзников, довольно легко разделался с революционерами, ура! Но его предали, и вот у власти бывший соперник, практически не отличимый от самого первого короля до революции. Народу вообще плевать. Так что в итоге изменилось? Ни-че-го! Разве что появились тысячи невинных жертв. Политика! Отличный показатель — Савин, которая в первой книге была властолюбивой сукой (литературное слово), потом случился весь тот пипец, позволивший ей взглянуть на вещи под другим углом, а в конце она вернулась к себе прежней, едва ли сильно изменившись.

Немного о трендах. В прошлых веках была такая особенность, что прозаикам платили за количество слов (Толстой без денег не сидел), а поэтам за количество строк (Маяковский был тот еще хитрец), а в наше время, так получается, что просто необходимо впихивать повесточку, даже если это портит общее настроение картины. В первой книге Аберкромби крайне неумело показал сильных и независимых женщин, которые сильны и независимы только на фоне мужчин, которые показаны полными идиотами. Сейчас так выглядят 90% женщин в фильмах бездарных режиссеров. Лишь к третей книги этой трилогии Аберкромби как-то все же смог подстроиться и более менее уровнять персонажей, так что они выглядят более сбалансировано, хотя мужики все еще глупее и быдлее. Но всем этим Савин с Рикке далеко, например, до Рипли, Коннор, Зены и Беатрикс.

Процитирую читателя ниже, alexssk: «Новому Аберкромби очень не хватает былой брутальности, взрывов, даже маскульности, как будто автор сжат в рамках низкого возрастного ценза и современных правилах повестки, нет тут ни особой крови, ни особой жестокости...»

Аберкромби будто насмотрелся всяких унылых экранизаций, вроде Ведьмака и Колеса Времени, увидел, что везде пихают повесточку, и нанес превентивный удар на случай, если когда-то и его книги решат экранизировать. Вот только он не учел, что нынче все эти элементы из книги усиливают раз в 10, и в итоге я бы не удивился, если бы в адаптации Логена сделали чернокожей женщиной, которую сыграла бы какая-нибудь Грейс Джонс, а Байяз будет вылитым Трампом, только лысым, ну а Лео будет ходить в розовом и называть всех противными.

8-/10 — как и многие читатели ниже, я почти весь отзыв ругал книгу, но все равно ставлю высокую оценку. Почему? Сам не знаю. Что-то цепляет. Наверное, первая трилогия, которая оказалась очень вкусной, и читая сейчас все эти суховатые спин-оффы, ты ощущаешь некое послевкусие, из-за которого рука не поднимается ставить слишком низкую оценку. В новых книгах Аберкромби не хватает плотности истории и, как я сказал выше, фэнтези: ни темного, ни тем более эпического здесь особо и нет. Даже персонажи максимально приземленные; в Первом законе были маг, берсеркер, потомок демонов, мощные бойцы севера, вроде наполовину неуязвимого Фенриса, а также толпа едоков... А здесь? Простые люди в ставшем простым мире.

Совсем не то, что я ожидал. Вроде приключений много, и они необычные, но всю книгу я будто ждал, когда начнется то самое, ради чего мы все здесь собрались. Персонажи то и дело сталкиваются с невероятным и мистическим, но все это будто предвестники чего-то более колоссального, какой-то тайны, переворачивающей все с ног на голову, но ничего подобного не происходит. Главный злодей, Мастер, ломает все тропы, представая дряхлым стариком на пороге смерти, а не могущественной сущностью, и победа над ним выглядит как срывание палкой с дерева зацепившегося целлофанового пакета, который уносит ветер.

Мир вообще не понятен: дыры во времени; непонятно откуда взявшиеся колдуны, иногда предстающие реально сильными, а иногда напоминающие цирковых фокусников, чьи фокусы иногда не срабатывают, и те убегают, поджав хвост, от обычных людей; хотя мне понравилась их слабость, что им причиняет сильную боль, когда они наступаю на землю, да и вообще общая слабость к земле, хотя это странно. Джо-Песья Морда со своим переселением из тела в тело. Еще есть какие-то боги из огня с разумом детей, но при этом существуют и могущественные египетские боги, вроде Ра, которые появляются мельком, один такой по непонятной причине спасает главного героя, и всё. И вот всего этого сверхъестественного много, но главный герой будто и правда попал в другой мир, и все это выглядит странно, что никто не подозревает о происходящем, а кто знает обо всем, ведет себя, как ни в чем не бывало. Это и не фэнтези в полном смысле этого понятия, и не магический реализм, а что-то среднее, но это больше минус.

Но главным минусом в этом романе для меня стала предсказуемость событий и судеб персонажей. Почти в самом начале проговаривается, что Джо-Песья Морда был убит в определенный день (значит, он не умрет раньше!), и когда этот день наступает, очевидно, что это был убит не он. Дойль вспоминает, когда был убит по истории Эшблес, все понятно, но тут появляется его ка (клон), и сразу становится понятно, что умрет именно он, а не оригинал. Эшблес должен жениться на одной девушке, чье имя известно, и в книги лишь один центральный персонаж-девушка, чье имя мы пока не знаем. И таких моментов куча, где автор топорно проговаривает какое-то событие из будущего, и очевидно, что все будет не совсем так, ведь мы знаем, что этому сопутствует, как создание тех же ка. Ну или поведение «Эшблеса», где сразу очевидно, что это Джо-Песья Морда, и только герой тупит. И пусть автор периодически вкладывает в речь Дойля, что это может быть параллельная история, параллельный мир, очевидно, что это не так. Это как у цикла Чайны Мьевиля «Нью-Кробюзон», где мир огромен и много элементов, но все истории сосредоточены вокруг ограниченного круга персонажей и событий, зачастую незначительных на фоне фантасмагоричного фона.

7/10 — история будто недожата, словно есть и Египет с началом 19 века, но нет подходящей атмосферы, есть и боги, один из которых изображен на обложке, но с ними вообще нет взаимодействия, есть и магия, но нет объяснения и проработки, есть и могущественные колдуны, но их могущество рушится перед парой человек с мечами, есть и перемещение во времени, но само по себе это не играет такой уж важной роли, учитывая, что это центральный элемент... Зато язык легкий, история поглощается залпом и не успевает надоесть, но интерес держится больше именно на том, что ты ждешь какого-то финального бума, а заканчивается все в довольно пастельных тонах, что не есть плохо, но просто это ломает ожидания.

Не считая попытки в оригинальное описание системы магии, в которой без 100 грамм не разберешься, книга довольно посредственная. Автор выпрыгнул из самиздата, издал две книги и скрылся где-то в болоте, не видно, не слышно. От книги прям попахивает самиздатом, и чем дальше, тем больше. Начало еще даже читаемо, но затем автор будто обленился, не особо понимая, что он хочет показать, в итоге скатываясь в писанину ради писанины, авось что-нибудь да напридумывается.

В книге полно затянутых моментов, которые описывают одно и то же десятью разными предложениями. Вот Ксин тренируется с магией, вот он вновь тренируется, вот он пытается соорудить какую-то плетенку, но у него не получается, а вот он снова пытается и у него получается, но плохо, а вот уже лучше, а вот он увидел другую плетенку и попытался ее повторить, не получилось, так что он пробует снова...

Очень долгое проникновение в дом одного мага и опять с описанием этих плетенок. В доме он встречает химеру, которую с трудом побеждает с помощью новоявленного приятеля, которого встретил пару часов назад, а они уже жизнь друг за друга готовы отдать и сражаться с неприятелями на смерть. И вот эта химера пытается их убить, а потом вдруг передумывает, помогает найти нужные предметы, чтобы насолить магу, что экспериментировал над ней. Тогда зачем вначале пыталась убить героев? Почему потом просто их бросила, не стала помогать Ксину с поиском цветка, а потом вновь помогла с другими магами? Бипоряочка, не иначе.

А герой прям герой. Бросил своего приятеля, переодев в свою одежду, прекрасно понимая, что его могут препарировать за все хорошее или просто кокнуть на месте, ибо все ведь для этого и ищут дикого мага! Зато вот девицу, которую едва знает 5 минут, «спасает» от магов-боевиков, прекрасно зная, что ей вообще ничего не грозит, охотятся ведь за ним, но теперь вполне могут посчитать ее сообщницей и попытаются кокнуть вместе с ним. Дон Жуан недоделанный!

Дон Жуан, да! Судя по сайту Самиздат, Ярослав Денисенко — это вообще два автора с плохой фантазией на имена: парень и девушка. И у парня явный недотрах, ибо наш герой трахает все, что движется. Запал на одну, но не трогал, ибо та перенесла насилие и боялась близости. Зато без раздумий засадил другой красотке (Кирие), а затем попытался засадить и ее сестре матери (тетя, да, но в книге именно сестра матери), по имени Тиарана, которую сначала терпеть не мог, как и она его, она даже напала на него с магией, но уже через десять минут они целовались-обнимались, когда за ними вот-вот придут злые дяди и порвут на лоскуты, но это так, ерунда. Потом еще на него другая магичка запала, мол, приходи на сеновал, а он и не против. Но при этом постоянно вспоминает ту недотрогу, которую в итоге таки трахнул, и заверяет, что любит ее одну. Это как у 2rbina 2rista: «Я однолюб, но многоё*!» Женская часть автора, кстати, очень ярко проступает в момент romantic, «аромат шелковистых темных волос, тонкий и нежный, напоминающий фиалки...» (да-да, он знаком с ней от силы полчаса, а уже грезит ей засадить, хотя час назад терпеть не мог). Потом он ее все же трахнул и даже влюбился (хотя вначале почему-то отнекивался). Потом увидел ее омоложенную магией мать (это уже вроде двоюродная бабушка Кирии получается) и подумал, что было бы неплохо засадить и ей! Был момент, когда он увидел сидящую на подоконнике кошку и схватил ее, я уж подумал, но кое-как обошлось, кошка слишком сильно сопротивлялась.

Дальше степень идиотии только нарастает. Узнав, что Ксин — это тот самый Ксин Чертополох, бандюган, Тиарана просто вырубает его дрыном и убегает в Стрелку, бандитский городок, откуда и Ксин, а помогает ей местный паренек, который просто фанат Ксина, что не помешало ему бросить его бессознательное тело и помочь той, кто его чуть не убила. Bellissimo! В городе на нее нападают, а когда Ксин приходит в себя, обещает ее пристукнуть, но вместо этого спасает (у него вообще обычно две мысли попеременно в голове возникают: либо пристукнуть, либо трахнуть, а это уже, бесспорно, диссоциативное расстройство идентичности)! Она говорит, что была не права, и на этом всё. Всё!!! Почему она его ударила? Почему одна поперлась в Стрелку, хотя они собирались отправиться вдвоем? Что она хотела? Этого мы не узнаем. Через некоторое время после того, как он ее чуть не трахнул и она сама его оттолкнула, она еще и спрашивает: «Я что, совсем тебе не нравлюсь?» Они там все поехавшие.

На нее кстати, напала одна из множества банд Стрелки, в которой главари — братья-близнецы, обладающие магией и обучающие еще одного малолетнего мага. В этот момент во мне что-то сломалось, дальше читал на автомате, уже держа в голове, какую оценку поставлю. За главным героем охотится чуть ли не весь город, ведь он дикий маг, а тут сразу три мага и всем просто плевать! Ладно Ксин тренировался в магическом подземелье, где специальные комнаты для тренировок с защитой (хотя он применял магию и вне комнат, но всем плевать), но эти-то где магию развивали? Похоже, самим авторам стало плевать, что они там пишут.

Потом Ксин попадает к какому-то древнему магу, который, *здесь должен быть мат*, 300(!) лет ждал, чтобы отомстить за учителя другим магам! 300 лет в какой-то канализации, пока идиот Ксин не попал в идиотскую ловушку, и тогда этот древний псих решил насильно сделать его своим учеником, чтобы он отомстил другим магам заместо себя! «Я дам тебе печать школы и все наследие Далаара. А взамен ты совершишь мою месть.» Отличный план, надежный, как швейцарские часы! *здесь должно быть очень много мата* Сбежать из катакомб ему помогает все та же химера, которая, когда он выбирается, просто исчезает из сюжета на пару глав, а потом также появляется без объяснений, герой о ней даже не вспоминал.

Ксин не просто маг-самоучка, он абсолютный неуч, не знает даже основ и выруливает обычно только за счет большого количества магии, что не помешало ему грохнуть сначала 300-летнего маньяка с помощью простейшей ловушки, а затем и главу целой школы магии, чуть ли не самого сильного в стране мага.

В конце Ксин сваливает в закат с компашкой магов-недоучек в какие-то неведомые дали, бросив и Кирию, которую куда-то забрали, и Тай, которую любил, но которая из кроткой овечки превратилась в ту еще сволочь где-то за кадром, и даже Тиарану, в которую вроде как влюбился раз и навсегда, но, видимо, не очень. Ну а артефакт, за которым все охотились полкниги, оказался очень важным, но что это такое нам так и не объяснили.

5/10 — могло быть и хуже, но для этого нужно было еще немного постараться. Финал какой-то не открытый, а скорее какой-то приоткрытый, будто идей для дальнейшей рассказа у авторов не было, но в случае чего можно высосать из пальца сиквел. Но авторы канули в небытие, да и не особо жалко, еще одну такую книгу я бы не осилил. Оценку в 5/10 я поставил только потому, что читал вещи и похуже. Серьезно, не читайте это, если не хотите потратить время впустую! А тому, кто посоветовал мне это чтиво, я желаю всего хорошего...

Книга выглядит больше как набросок, нежели законченный продукт. Будто Пратчетт, понимая, что цикл Стража самый популярный в Плоском Мире, решил, что нужно написать еще хотя бы одну книжку, но, видимо, особых идей не было, и появилось «Дело табак».

Учитывая, что это цикл о Страже, этой самой Стражи здесь практически и нет, есть лишь один Ваймс, отправившийся вроде бы на отдых в деревню чуть ли не насильно, но и на заслуженном отдыхе умудряется оказаться в гуще событий, связанных с ужасными преступлениями. Можно передать привет Агате Кристи, которая на подобной теме собаку съела, как и другие авторы с темой — детектив решает передохнУть, но не тут-то было. Клише! Если бы книга вышла где-нибудь в середине цикла, а потом еще периодически упоминали гоблинов, все было бы куда органичнее, а тут будто случайная история без внятного финала. Второстепенный сюжет с Колоном и светящейся колбой гоблинов вообще высосан из пальца и добавлен лишь бы было тяп-ляп.

Отдельно угнетали странные затянутые стены текста, вроде описания или монолога обычно молчаливого персонажа, который посреди бури или только избежав гибели вдруг начинает что-то рассказывать невпопад. Хватило бы пары предложений, остальное можно было оставить додумывать читателю, что и было в предыдущих книгах.

В нескольких моментах Пратчетт просто забивал на собственные описания, например, когда Витинари встал из-за стола и подошел к окну, как он часто любит делать, а потом вдруг оказывается, что облокачивается на стол и перебирает бумаги; или когда Наглу/Стратфорду в трюме связали ноги, а потом Ваймс дал ему арбалет и они пошли вместе — автор забыл как и про связанные ноги, так и про веревки, которые тянулись через какие-то дыры в другие части корабля, чтобы в случае чего потянуть и дать сигнал; еще один пример, когда Ваймс посоветовал закрыть дверь в каюту и сам собирался это сделать, но с утра стюард принес ему кофе, просто открыв дверь. Похоже, Пратчетт был уже не в состоянии делать правки, а все редакторы ушли в отпуска или просто не хотели докучать автору просьбами кое-что поправить.

Честно говоря, после всех приключений Стражи, сражении с драконом, путешествии во времени, одиночном сражении Ваймса с вервольфами и расследовании странных и мистических преступлений, этот эпизод кажется сероватым и скучным, придуманным как бы между делом. Честно говоря, если смотреть по рейтингу и по моему личному вкусу, именно с этой книги Пратчетт начал сдавать, сказывалась болезнь Альцгеймера что, несомненно, печально. Он работал до последнего, и он не виноват, что его настигла эта хворь.

В лице Терри Пратчетта мы могли бы получить одного из величайших авторов темного фэнтези, но в итоге получили одного из величайших авторов юмористического фэнтези. Этой книгой он показал, что способен на нечто большее, и будь в нем больше злобы, чем добра, то он смог сотворить миры, в которых читатели прерывались бы не чтобы усмехнуться или по-настоящему рассмеяться, а чтобы прийти в себя поле пережитого кошмара.

Маньяк-убийца, вскрывающий глотки, не моргнув и глазом, трупы, кровавые пытки, от которых люди сходят с ума, и гуманней их убить, чем пытаться исцелить... Изменить имена персонажей, и никто бы не догадался, что это старина Пратчетт. Обычно он любит рассуждать о великом и мелком через призму юмора и иронии, подводя к мысли окольными путями, но иногда он просто бьет в лоб всей тяжестью бытия, и не всегда к этому можно быть готовым.

И только настоящий мастер способен создать поистине отталкивающего и ублюдoчнoго персонажа и до самого конца сдерживаться, чтобы не убить его самым жестоким образом (хотя автор явно выплеснул сдерживаемые эмоции на парочке других утырков, прям как Ваймс), а потом не убить и в самом конце, лишь наказав его по всей строгости закона, а там уже может быть и долгожданная смерть, а то и хуже (привет, Долорес Амбридж!). Нечто подобное было в Мелких богах, где главный гад помер в самом конце, но Пратчетт сдержался и здесь, подарив тому легкую смерть.

9/10 — сильное произведение, хотя и не без огрехов, но это мелочи на фоне крепкого сюжета с яркими персонажами и интересной атмосферой.

p.s. Заметил забавное «совпадение», что под моими самыми любимыми книгами по Плоскому Миру больше всего комментариев: Ночная Стража (51 с вот этим), Мелкие боги (50), Мрачный Жнец (52); хотя есть еще Цвет волшебства (130) и Стража! Стража! (90) — они тоже очень неплохи, но первые три на данный момент впечатлили меня больше всего!

Ничего особенного не ожидал, и мои ожидания оправдались. Прямой, как палка, сюжет, без каких-либо неожиданных поворотов. Банальная история с закосами под самобытность и глубину, но на деле пирожок с ничем.

Тэсс постоянно описывается, как какая-то невероятная красотка, хотя в начале говорится, что она мало отличается от своих товарок. А еще, что она умнее прочих, хотя это просто слова, которые не подкреплены действиями. Она не то чтобы глупа, скорее несколько апатична, принимает удары судьбы, чем походит на мать, но при этом периодически вверх берет гордость, что уже роднит ее с отцом, хотя и в меньшей степени, ибо тот просто впал в крайность и потерял связь с реальностью.

Что касается Клэра, то он еще более блеклый, шаблонный скромный красавчик, не осознающий свою притягательность для дам. Помимо Тэсс, за ним бегали еще три девицы, готовые в ноги ему бросаться, сделать для него все, чего бы он не захотел, плачут ночью в подушку, а днем тяжело вздыхают. Если бы автору на момент написания не было 50 лет, я бы решил, что автор подросток, воплощающий свои фантазии на бумаге.

Хотя его уход после признания Тэсс я понимаю. Даже в современном мире изнасилованная девушка считается чуть не навечно оскверненной, а если еще и рожавшая, так вообще. Другое дело, что ей следовало сказать об этом намного раньше, а не после свадьбы, или молчать. Если бы книга была написана не от лица героини и Тэсс была бы второстепенным персонажем, я бы решил, что она хитро женила его на себе только ради денег его семьи. При этом ведь она хотела рассказать, даже письмо написала (какая нелепость), потом назначила точную дату, но все равно промолчала. Неподходящий момент! Зато сразу после свадьбы в первый же день — подходящий!

Алек. Карикатурный подлец. Насмехается над Тэсс, как влюбленный школьный хулиган. В итоге вроде исправляется, начинает проповеди читать, но стоит ему вновь встретить Тэсс, как он все бросает и винит ее в соблазнении. Забавный контраст с Клэром, когда Алек просто изнасиловал ее и тут же забыл на годы, а Клэр бегал за ней несколько месяцев, не принимая отказа. Зато когда узнал о тайне, тут же свалил и забыл, а уже Алек начал за ней бегать, не принимая отказа. Когда же Клэр вернулся, заверяя, что все осознал и простил, Тэсс попросила его уйти, и он молча сваливает. Видимо, не до конца осознал.

Это одна из тех классических книг, где описаний чего угодно больше, чем самого сюжета. Постоянно описывается погода с жарой и холодом, пейзажи с полями и холмами, домики, изгороди, отдельные люди... Огромное множество размышлений ни о чем, терзания героев. Но стоит только коснуться сюжета, как автор просто сухо указывает, что это произошло. Само изнасилование осталось за рамками, автор вообще просто начал очередные размышления на тему, как же так произошло, где был ее ангел-хранитель и так далее. Беременность и рождение ребенка не было показано вообще, просто Тэсс работала в поле и ей принесли младенца ее братья и сестры, будто они сами его где-то нашли. Смерть ребенка показана чуть больше, но также сухо. Свадьба — зашли в церковь, вышли женатые, очень интересно. Умер отец — ну умер и умер. Иногда целая глава уходила на то, чтобы просто рассказать об очередном малозначительном эпизоде, зато описания тяжелой работы на целые главы. При этом диалогов очень мало, и все они какие-то возвышенные, словно в опере.

7-/10 — в общем, язык неплох, но все остальное однообразно. Да даже и язык, несмотря на кажущуюся яркость, описывает одинаково одно и тоже, и все не то, о чем хотелось бы узнать подробностей. Тэсс, по идее, должна вызывать сочувствие, но в какой-то момент понимаешь, что тебе безразлична ее судьба, потому что она упускает шанс всей своей жизни, а потом снова. Когда любой нормальный человек просто уйдет, она остается, что в итоге выходит боком. Автор столько описывает все вокруг, что сама Тэсс теряется в бесконечных описаниях природы с погодой, философских размышлениях автора и заковыристых описаниях чувств.

Честно говоря, я мог и не дочитать, но повелся на описание: «...вынуждена совершить убийство». Я полагал, что это случится в самом начале, ну или хотя бы в середине. Она бы мучилась с этой тайной куда больше, чем с самим изнасилованием, винила бы себя, и лишь под конец приняла бы заслуженную кару или наоборот, приняла бы содеянное, как необходимость. Но она убивает только в самом конце! И даже не за себя, а за этого Клэра! Не потому, что Алек ее изнасиловал, а потому что насмехался над Клэром, именно это стало основным мотивом, а не изнасилование и обман.

Ну а финал вообще непонятный. Что означает черный дым? Вынесли обвинительный приговор? Ладно, пусть. Но какого черта Клэр делает с сестрой Тэсс? Типа, с одной не вышло, выберу похожую, но только помоложе и точно «чистую»? Конец просто добил книгу.

Специально посмотрел разные книжные сайты, где либо такая же аннотация, либо нечто неопределенное общими словами; похоже, никто так и не смог зацепиться за хоть что-то в книге, из чего можно было бы создать нормальное описание, вот и появляется это «Проклятие лежащее на Тэсс, обрекает ее расплачиваться за преступления некогда могущественных предков»; мало того, что это предложение мало общего имеет с сюжетом, так еще всем настолько плевать, что даже где-то запятую потеряли. В итоге описание такое же расплывчатое, а самое яркое событие, которое умудрились впихнуть — самый финал всей истории. «Хоббит Фродо с Братством Кольца оправляется уничтожить кольцо и уничтожает его в Роковой горе, а потом спасается на орлах» — примерно так это выглядит.

UPD: Описание исправили на предложенное мной, это радует!

Честно говоря, книга кажется одной из худших во всем цикле Плоский мир. Причин этому уйма, и самая главная, наверное, смерть Терри Пратчетта. Если верить примечанию переводчика в конце, Пратчетт пытался писать как можно больше, когда узнал, что смертельно болен. Это сказалось на качестве, особенно на этой книге, которую он не успел отредактировать как следует, посему мы и видим противоречия, указанные и переводчиком. Куда смотрели редакторы?

Другая причина — смерть матушки Ветровоск. Честно говоря, меня это просто потрясло, один из любимейших персонажей, я даже слезу пустил при прочтении. Главный вопрос: Зачем? Показать преемственность поколений в лице Тиффани, которая могущественна, потому что могущественна? Это можно было сделать иначе. При этом матушка померла вдруг, слишком внезапно, без всяких предпосылок, да еще и не в собственном цикле; этому событию можно было посвятить отдельную книгу: как матушка Ветровоск готовится, доделывая незавершенные дела и попутно скрывая скорую кончину, потом саму смерть, ну и последствия. Матушка повсюду и останется навсегда, это единственное утешение.

Третья причина — эльфы. Они уже были, поэтому чувствуется некая вторичность, учитывая, что здесь им уделено несколько меньше времени. Есть очередной враг, Тиффани должна его победить. При этом она сражалась и с более сильными и могущественными врагами, будучи слабее, так что это просто шаг назад. Показать, что эльфы тоже могут обрести человечность, а потом убить единственную, кто смог измениться и мог изменить других? Зачем?

Четвертая причина — толерантность. Возможно, у меня СПГС, но при прочтении складывалось ощущение, что сэра Пратчетта начало сдувать современными веяниями общества. Безликий болванчик Джеффри, который захотел почему-то стать ведьмой, сказав: «Я так-то никогда не думал о себе как о мужчине. Я вообще не так ни этак о себе не думал.» Привел в пример Эскарину, которая стала женщиной-волшебником, вот только та не выбирала, это волшебник ошибся, передав ей посох. Потом еще дровосеки, любящие переодеваться в женские платья. Нак Мак Фиглы, у которых девочка вдруг решила стать воином, как мальчики. Короче, вообще не в тему.

Пятая причина — безликие персонажи. Целая толпа ведьм, включая Джеффри, и практически нулевая идентичность. Безликие они какие-то, даже мадам Увёртка в конце вдруг перестала быть стервозной. Автор просто не успел наделить их особенностями их характера, просто легко обозначив контуры. Эльфы выглядят более яркими.

8-/10 — я всем книгам, кроме некоторых, поставил 8, это высокая оценка, просто у Пратчетта никогда не было стремления создать логичный продуманный мир, здесь много противоречий и просто отдельных историй, почти никак не связанных между собой, а законы мира меняются по прихоти, даже в классификаторе сайте не везде стоит характеристика «Юмористическое», хотя цикл вроде как таковым представляется. Здесь у меня рука не поднимается поставить 7, но и 8 слишком много, помня предыдущие книги про Тиффани. Просто книга сыровата и скомкана, наполнена повторами, и это не только вина Пратчетта. Терри любил странные и резкие повороты сюжетов, как та же смерть родителей Сюзан (Что?! Почему?! Зачем?!), и остался верен себе до конца. Так ли легко понять автора с его странным представлением о структуре повествования и ходе сюжета? Можно быть согласным или несогласным, но в конечном итоге приходится смириться.

Это не худшая книга Пратчетта, и уж тем более не худшая из всех мною прочитанных. Как завершение всего цикла Плоский мир — слабовато, если честно. Но, благо, я еще не все прочитал, так что продолжу погружаться в мир этого странного мира, простите за каламбур, и познакомлюсь с другими его обитателями, надеясь, что они западут мне в душу. Раскудрыть!

Я не столь силен в истории, чтобы подробно разобрать всю книгу на исторические ссылки и указать на противоречивые данные с изобличением фактов. Я просто читатель, прочитавший книгу, какая она есть. Автор, как по мне, не выделяет какую-то страну особенно сильно, ругая поровну, как американцев с русскими, так и англичан с греками, особенно не вдаваясь в подробности. Да, в общем, это и не было целью. Книга рассказывает историю одного греческого острова, а точнее, одной семьи на этом острове, остальное вторично. Но памфлет Дуче (Муссолини) просто потрясающий в своей колкости и плотности оскорблений. Хотя он был бы и вдвое не так хорош, кабы не язык автора. Красиво, плавно, легко. Читая книгу, переживаешь все то же, что и герои: когда надо — легкость, когда надо — грусть, а описание войны ближе к концу, зверства фашистов, не вызывает ничего, кроме ненависти к этим нелюдям.

Автор англичанин, хотя любит в качестве места действия выбирать другие страны. Вот и тут рассказывается о греческой семье из отца и дочери, а также о деревушке на острове и взаимоотношениях с соседями. Что касается войны, улавливается некая схожесть с Унесенными ветром, где война сначала начинается где-то далеко, слышны лишь ее отголоски, но затем та приближается все ближе и ближе, втягивая героев в водоворот насилия. Одни пытаются избежать ее влияния, а другие, вроде Мандраса, бросаются с головой и полностью преобразуются, превращаясь в тех, кого сами недавно презирали и ненавидели.

Враги могут стать друзьями, и даже кем-то больше, а вчерашние друзья превратиться в смертельных врагов.

В начале просто несколько лишних глав от лица Муссолини и персонажа-гомосексуалиста, который вынужден скрывать свою ориентацию. У последнего аж 6 отдельных глав, хотя последнюю можно не считать, хотя все уместилось бы и в одну. Читать их было несколько некомфортно и я даже думал бросить книгу, но все же перетерпел. Никаких таких сцен нет, но и одних мыслей персонажа хватает.

Больше всего не понравилась последняя часть книги. Надо было закончить где-то после землетрясения, а то и вовсе после окончания войны. Но автор будто не мог остановиться, не зная, чем закончить историю. В итоге из размеренного повествования под конец все превращается в коротенькое сумбурное описание послевоенного времени вплоть до 1993 года. Молодая девушка сначала превращается во взрослую женщину, растящую ребенка-подкидыша, а потом и в старую бабульку, что вообще не укладывается в голове и представить подобное сложно. Ее приемная дочь из младенца за несколько страниц превращается в 30-летнюю женщину, рожает ребенка, который, в свою очередь, становится подростком... Просто не успеваешь следить за происходящим, что портит всю картину, выстраивающуюся до этого. Ну и условный хэппи энд, также испорченный этим самым Корелли, которому стоило просто подойти 50 лет назад и узнать что да как. Послевкусие, как от яблока, в котором в последнем укусе обнаружился червяк. Последний абзац вообще настолько лишний, насколько возможно — автор вдруг начал описывать проезжающий мимо мопед с тремя девушками, будто случайно начал писать другую книгу на той же странице, где закончил эту.

8/10 — некоторое время думал даже поставить 9, но финальный сумбур все подпортил: есть начало войны, кульминация и конец, но автор решил показать «сцену после титров», и нет бы настоящий счастливый конец, но оба основных героя хоть и прожили яркую жизнь, но без друг друга, из-за чего были не столь счастливы, как могли бы быть. Два старика — это последнее, что я ожидал увидеть в конце. И все же, книга не зря в топ 200 лучших книг по версии Би-би-си и даже на 19 месте.

Это не «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл», о чем много раз сказано в других отзывах. Для тех, кто ждал нечто подобное, данная книга покажется разочарованием, и я с ними соглашусь. Совершенно иной стиль и язык, иной размах и размер, иные герои, иной смысл — в каком-то роде, это противоположность «Стренджа».

У Сюзанны Кларк синдром хронической усталости, что можно заметить в книге, действие которой происходит в пусть большом, но замкнутом строении. Огромное количество залов и вестибюлей, некоторая живность и трупы, а из людей лишь главный герой и Другой. Этакий Робинзон наоборот, где вместо открытого острова закрытый Дом, а вместо слуги-друга Пятницы странный мужик, иногда появляющийся из неоткуда; и герой не хочет покидать свое узилище, потому что не знает, что это можно, потому что оно ему нравится, потому что это его дом.

Из столь скудных ингредиентов трудно состряпать что-то впечатляющее. Внутренние терзания, как у Монте-Кристо? Да нет, Пиранези доволен своей жизнью. Глубокие исследования? Герой и не думает уходить с насиженного места, однажды он зашел далеко, но в итоге вернулся. А учитывая, что все залы однообразны, не считая образов статуй, ничего интересного он все равно не найдет. А все новые персонажи, оказавшиеся в Доме, материализуются совсем рядом, что очень удобно.

Долго я пытался оттянуть момент жесткой критики... В общем, вся эта книга сплошь несуразица. Главный герой, в начале казавшийся рациональным, даже умным, чем дальше, тем больше походит на дурачка, под конец я не мог представлять его без блаженной улыбки на лице. Он не задумывается вообще ни о чем, кроме как о добыче пропитания и ведении бессмысленных дневников. Весь его мир — Дом. Другой приходит два раза в неделю всего на час, и Пиранези думает, что тот живет в дальних залах, хотя сам давно все облазил в радиусе 700-900 залов и не видел никаких следов, да и сам Другой его не приглашал к себе. Никаких подозрений. Другой приносит ему фонарики, батарейки, спальные мешки, ботинки, посуду и всякое такое, но Пиранези вообще не задает вопросов. Он думает, что ему все это дает Дом, потому что Другой не может о себе позаботиться сам.

Этот же Другой уничтожил несколько дневников Пиранези, а из других вырвал лишь несколько страниц, но и по оставшимся Пиранези нашел инфу, из которых узнал то, что Другой хотел скрыть. Глупо как-то. Чего вообще хотел добиться Другой? Власти и суперсилы? Для этого он использовал Пиранези, который почти ничего не делал, сидел на месте, рыбачил и иногда фоткал некоторые залы. Много пользы.

Читая свои же записи о людях и расследовании дела профессора, уверяющего, что существует иной мир, Дом, Пиранези будто не понимал, о чем речь, хотя все было очевидно. Он понял, что есть другой мир, только когда 16 сказала ему об этом прямым текстом. С ее появлением полностью пропала какая-то таинственность повествования. Другой достает пистолет, пытается их убить, хотя знает, что вода пребывает и его сейчас смоет, что и происходит. Идиотизм.

Финал вообще будто из другой оперы. Пиранези соглашается вернуться в обычный мир, хотя не помнит свою прошлую жизнь, да и вообще мало что помнит. Отвечает на вопросы полиции, которые считают его чуть поехавшим из-за разговоров про Дом, ну и все. Конец. Я почему-то думал, что в конце он просто возьмет и уйдет в даль дома, туда, где еще никогда не был, разглядывая новые статуи и продолжая дневник, а он просто вернулся в мир и иногда возвращается обратно в Дом с 16, чтобы просто погулять. Мораль? Я не знаю.

7/10 — очень печально, потому что «Стрендж» одно из моих самых любимых произведений, свежайшее нестандартное фэнтези, а «Пиранези» будто написано лишь чтобы выплеснуть на бумагу одну пришедшую в голову идею — дом с бесконечным количеством помещений. Сюжет? Наитие подскажет. Если бы герой постоянно куда-то шел, было бы интересней. Язык хорош, первая половина более-менее интересна, ибо постепенно раскрывает мир и некоторые мотивы, но довольно вяло. Однако книга заставляет читателя задавать вопросы и ждать ответов. Вторая часть — предсказуемая. Другой — плохой, что было понятно с самого начала. Когда стало ясно, что Дом — это просто иной мир, потерялась фишка. Нам так и не рассказали, что это за Дом; почему он есть; зачем он; что он может дать; почему в нем сходишь с ума; что там за трупы, и почему после них почти не осталось следов; как они умерли; почему иногда падают потолки, хотя они и так бы не смогли держаться из-за размера помещений; куда Пиранези ходит в туалет; откуда идет вода, да еще и с прогнозируемой регулярностью; что за голоса Пиранези слышал у одной из стен и почему даже не думал, что это вообще было; почему Пиранези не задумывается, как родился и как жил раньше; покажут ли они с 16 этот дом другим, кто согласится провести довольно простой ритуал???... Ничего этого мы никогда не узнаем. Это как увидеть самый красивый цветник в мир, подойти понюхать и ничего не почувствовать, потому что у тебя коронавирус. Красиво, но пусто.

Будем надеяться, что скоро Кларк поправится и сможет дописать продолжение-спин-офф «Стренджа», и оно будет не хуже первой книги.

Если предыдущая книга мне не особо понравилась, какая-то дерганная и скучноватая, то эта позволила открыть для себя новые стороны мира Темных начал. Лира больше не маленькая девочка, и уж тем более не младенец, как в прошлой книге, которая, кажется, была написана как предисловие к этой, и потому столь сумбурная. Лире уже 20 лет, скоро она станет полностью совершеннолетняя и самостоятельная, и именно в этот период у нее начинаются проблемы, заставившие посмотреть на свою дальнейшую жизнь с точки зрения взрослой девушки, а не ребенка, за которым все присматривают.

В начале чувствуется некая безысходность: разделенные Лира и Пан в ужасных отношениях, они перестали понимать друг друга, что очень хорошо показано в сцене спора о книгах, где о деймонах написано, как о «не имеющих бытия сущностях», что, конечно, для Пана звучит так, словно он плод воображения, а не живое существо, материальная душа Лиры. Помимо этого, он становится свидетелем убийства, из-за чего они оказываются втянуты в очередную мутную историю. За Лирой также продолжает охотиться Магистериум (безуспешно, учитывая огромную власть), продолжающий стремиться к местной антиутопии; и из-за чужих козней ее собираются выселить из колледжа, который она с младенчества считала своим домом. Неожиданно резкое взросление, с которым приходится мириться.

Дальше книга несколько проседает, как по мне. Интересно узнать об «Оукли-стрит», подпольной, но не особо успешно противостоящей Магистериуму, но все остальное слабовато. Пан уходит от Лиры, чтобы найти одного из авторов, чтобы... что? Сказать, что он не прав? Великолепный план, надежный, как швейцарские часы. Слишком уж это натянутое расставание, от Пана надо было избавиться, чтобы отправить Лиру в дорогу, и от него избавились, периодически переключаясь на его «приключения», никак не влияющие на сюжет. Роуд-муви какое-то с наигранной мотивацией.

Авторы тех книг про роль деймонов кажутся какими-то идиотами. Трудно представить, что кто-то может всерьез воспринимать их чушь. Деймоны воображаемые! Серьезно? А почему тогда при причинении боли деймону, больно и человеку? (хотя, похоже, не всегда, когда Пана удушили, Лира ничего не почувствовала, ну или я пропустил этот момент) При смерти деймона, умирает и человек. С тем же успехом можно сказать, что человеку не нужны мозги, так что вот тебе ружьё, избавься от них. И на это ведутся. 1984 какой-то — верь в то, что говорят, а не в то, что видишь. С самого начала казалось, что тема эта мутная и кому-то выгодна. Однако один автор оказался просто автором, а у второго крыша поехала на почве не веры в деймонов и даже страха перед ними.

Главный минус всей книги — невероятные совпадения. Лиру чуть ли не буквально пинают от одного друга к другому; к ней попал список людей, работающих с «Оукли-стрит», встретившись с которыми, она узнавала все новые имена и адреса как раз по пути ее следования . Как пример: на вокзале ее встречает человек, который ее там ждал по чьему-то предсказанию, он отводит ее к горящему человеку, который оказывается сыном мага, живущего на соседней улице, у которого деймон этого горящего человека, и этот маг отвечает на кучу вопросов, вновь пиная Лиру дальше. Еще в храме она встречает тетку, которая тоже ей помогает по доброте душевной, а потом вдруг случайно оказывается на пароме, где плывет Лира. Паром врезается в лодку, одна девочка оказывается разделена с деймоном, а позже ее встречает Пан, и они решают притвориться деймоном и человеком друг друга. И таких совпадений еще десятки. А когда же рядом не оказывается людей, ей невидимо помогает тайное содружество. И каждый раз Лира пересказывает свою историю, чему, похоже, даже сама удивляется, мол, почему я решила им довериться? Даже про алетиометр рассказывает, который сам по себе ценнейшая вещь. Благо, все оказываются на удивление добродушными и не алчными. С Паном похожая история, вплоть до того, что он находит в кустах слепую девочку, которая не может видеть, что он разделенный; думаю, где-то там рядом и рояль стоял.

Когда Пан встречает другую девочку без деймона, происходит совершенно непонятный диалог. Он спрашивает про Синий отель, а девочка отвечает, что не знает, что это такое, но буквально через несколько предложений Пан зачем-то спрашивает, не знает ли она, где это место (о котором она впервые слышит, ага), а она говорит, что нет, но где-то в пустыне, и что про него рассказывают другие дети всякие ужасы. Этой девочкой была Ванга! Самое нелепое, что они с Паном опередили даже Лиру, которую пинали изо всех сил все подряд, ей пришлось нанять проводника и верблюдов за большие деньги, перед этим заселившись в нужный отель по чужой наводке. А маленькая девочка просто пешком быстрее дошла. Конечно, в следующей книге все могут объяснить, но пока так.

Что касается перевода. Не знаю, насчет верности, но перлов целая плеяда. То деймоны вдруг становятся демонами, то вместо поезда подъезд. Есть там и фразы «осторожно спросил осведомился Малькольм» и «она тогда знакома не была знала...» — не смогли определиться и оставили оба варианта.

7/10 — далеко не самый мой любимый цикл, есть в нем изюминка, из-за которой хочется читать, однако истории впечатляют не так сильно, как должны, учитывая необычный лор этого диковинного мира. Магия, магические предметы, ведьмы, разумные медведи, Пыль, параллельные миры — и из этого в этой книге только магические предметы, алетиометры, которые из инструмента, позволяющего получать сумбурную общую информацию, вдруг превратились в артефакт, позволяющий наблюдать за кем-угодно, видеть и слышать все, что и тот, за кем следят, хотя пока и с трудом.

В итоге данную книгу можно описать одним предложением: Лира и Пан поссорились и разошлись, чтобы в разлуке понять, что не могут друг без друга, и в итоге по наитию отправляются в одно место, рискуя жизнью, чтобы помириться. Как-то так. А все эти закулисные интриги, тайные планы власть имущих, беспорядки и творящийся в мире звездец — лишь фон для очень, очень, очень длинного путешествия героев из точки А в точку Б. Да даже убийство в самом начале почти ни на что не влияет, Лира отправляется в путь не из-за этого. В итоге остается ждать третьей книги, где всё объяснят, а что не объяснят, то не объяснят.

Я привык, что классические книги очень долго раскачиваются, но обычно после этого начинается яркий сюжет, разрушающий привычное существование персонажей. Здесь же роман как начинается на одном уровне повествования, так и продолжается, почти не меняясь. Первые четыре главы, то есть треть книги, просто рассказывают о жизни Чарльза в колледже и его знакомстве с Себастьяном и некоторыми другими персонажами, которыми просто появляются и исчезают, после чего иногда начинает болеть голова, как после словесного поноса Энтони Бланша почти на целую главу, хотя он сам живой персонаж.

По сути, всё произведение — это просто бытовая жизнь главного героя и окружающих его людей, где почти невозможно ни за что зацепиться. Ни ссор, ни драк, ни дуэлей, ни аварий, никаких поворотов сюжета, даже некоторая предсказуемость, вроде романа Чарльза и Джулии и пьянства Себастьяна. Даже описания смерти (от болезней и старости, не более) максимально блеклые, не выходящие за рамки уровня повествования.

История рассказана от лица Чарльза, а ему, по ощущениям, просто плевать на происходящее вокруг, а там, где он проявляет интерес, полностью отсутствует какой-либо драйв и яркие краски, британская чопорность во всей «красе». А учитывая, что сюжет перемещается скачками, даже не успеваешь оценить окружение, как, например, было при поездке в Венецию, где они просто немного погуляли, выпили и уехали; то есть целое путешествие в другую страну, в живописный город, описан так, словно они прогулялись до соседней улицы. И ладно, если автор не желал тратить времени на образы, чтобы быстрее перейти к сути других долгожданных событий, но все эти другие события точно такие же бесцветные.

5/10 — едва дочитал, и только из-за нежелания ставить еще одну книгу на полку «не осилил». Это, повторюсь, просто бытовуха, у некоторых людей один день разнообразней проходит. Но самое печальное — история вообще ни к чему не привела, она просто закончилась. Возможно, у меня просто неподходящий менталитет, ибо роман входит в несколько списков, как одна из лучших книг, англоязычных и мировых, и имеет пару экранизаций.

Из всего подцикла «Ринсвинд, Коэн и волшебники» эта книга мне понравилась больше всего. Здесь куда меньше абсурда и белиберды, и куда больше осмысленного сюжета: любовная линия; подготовка к спортивному соревнованию людей, которые максимально далеки от спорта; жуткая тайна одного из персонажей, о которой не знает даже он сам; взросление. Персонажи здесь хорошо прописаны и между ними существуют четкие отношения, чего почти не было в предыдущих книгах подцикла. Конечно, все это сдобрено не одной щепоткой юмора, но он здесь не на переднем плане, а является фоном, ибо события происходят в Плоском мире, где не может быть иного фона.

История несколько затянута, но благодаря некоторым недомолвкам и атмосфере подготовки к чему-то, при прочтении ты постоянно ждешь, что что-то произойдет, и когда это происходит, это действительно вызывает эмоции. За превращением Натта из скромного хлюпика в уверенного в себе «человека» было увлекательно наблюдать, как и за Тревом, который из шалопая медленно превратился в более серьезного шалопая. Ну а Гленда вообще королева истории, всюду бегает, суетится и пытается всем помочь по мере возможностей, и она тоже в конечном итоге сменяет роль этакой мамочки для Джульетты на простую (в хорошем смысле) подругу.

Хотя все же есть и минусы, вроде некоторой затянутости, и того, как узнал о том, кто он есть, Натт. Я ожидал какой-то истерики, возможно, даже гнева с членовредительством хотя бы той же Гленде, о чем бы он в дальнейшем жалел. Ну и жульничество в конце матча несколько не в тему, у них явно должны были быть запасные мячи. Ну и так, по мелочи.

Очень бы хотелось увидеть экранизацию этой книги, учитывая, что все главные персонажи новые в истории, а некоторые старые и так до этого играли мало роли, и раскрыты вполне явно, за исключением разве что Ринсвинда, который присутствует больше в качестве камео, но у кого не должно возникнуть непониманий. Хотя с нынешними тенденциями пусть эта история лучше останется только на бумаге.

8/10 — заканчиваю читать подцикл «Ринсвинд, Коэн и волшебники» с огромной надеждой, что остальные будут примерно в том же стиле, как эта книга. Пратчетт умеет писать серьезно, умело разбавляя краски острыми шутками и социальными посылами, этакий Джордж Карлин в мире литературы.

Очень долго откладывал Пратчетта и его Плоский мир, ибо видел много восторженных отзывов и боялся разочароваться (что было не раз). Ну а еще 40+ романов/повестей/рассказов. В итоге могут сказать, что могло быть хуже, но могло быть и лучше.

Я люблю, когда мир проработан, в том числе и магия, но для автора это явно была далеко не основная цель, поэтому и замечаешь мелкие, но все же противоречия. Например, груша разумная столь редкая, что «в мире не сыщешь и двух посохов из нее», но при этом «погребальная утварь мертвых императоров традиционно изготавливалась из древесины именно этой груши...» Не так уж она и редка, оказывается. Упоминали про эволюцию, но тролль Тефис сказал, что люди созданы из грязи Создателем Вселенной. Потом еще Сундук после потери Двацветка практически заставил Ринсвинда его найти, хотя уже позже после очередной потери сам отыскал его на краю света (в прямом смысле). Подобные противоречия несколько портят общее представление.

Но в остальном книга стоит того, чтобы ее прочитать. Пратчетт явно долго выверял и взвешивал каждое предложение, придавая им оттенок нелепости и двусмысленности, заставляя фантазию читателя работать. И это далеко не детское чтиво, здесь есть и горы трупов, и голые женщины с мужчинами, удары ниже пояса, завуалированные (очень мастерски) намеки на секс и многое другое. Но нужно в первую очередь понимать, что это комедия абсурда и отталкиваться от этого в своих суждениях. При этом это более чем добротная комедия. Во время прочтения я представлял, как бы это все выглядело в формате мультика (ибо фильмы/сериалы вряд ли смогу передать атмосферу в полной мере), и сам себя смешил собственными же образами. Почему бы и нет, если в этом и заключается цель этой книги?

8/10 — сначала хотел поставить 7, но отталкивался от того, что это комедия абсурда, а потому оценка выше. Привык я к боевому/темному фэнтези. Почему не 10? Очень редко ставлю эту оценку и обычно отдельным романам, а не книгам цикла. Почему не 9? Помимо придиркам к противоречиям, мне не до конца понравился язык. Читал и куда более плавные тексты, которые действительно читаются на одном дыхании. А еще несколько путался при перепрыгивании от одних персонажей к другим и обратно. Полагаю, дальше автор будет совершенствоваться.

Но книгу определенно стоит прочесть, как и весь Плоский мир, к чему я и приступил, и пока ни о чем не жалею!

По сути, это история не Дюны, а самого Лето, Бога-Императора, Червя, его Золотого Пути, ради которого он отказался от человечности, хотя и не до конца, но только потому, что не успел завершить трансформацию. Сам этот путь в данной книге, по сути, никак не описывается, его, в общем, здесь и нет, разве что был сделан первый шаг, а второй не позволял сделать сам Лето, введя всю вселенную в вынужденную стагнацию, причину которой никто не понимает и не хочет понять. Он правит жестокой рукой, он тиран, но даже объясняя причины своих действий, он не может добиться отклика, а потому за три с лишним тысячи лет просто перестал объяснять, зная, что только люди будущего его поймут.

Истинный Золотой Путь начался только тогда, когда Лето наконец «ушел» с пути. Не знаю, как кому, возможно, занавески синие просто так, но мне показалось, что финальная сцена четко отображает этот Золотой Путь. Мост, связующий два мира, уничтожен, пути назад нет, остался каньон, разделяющий прошлое и будущее, а форели Лето отделились от его тела, превратившись в его части, оставшиеся как бы между, знаменуя это разделение, когда сам Лето во плоти заполз в пещеру, скрывшись до поры в тени истории, отойдя от дел, позволив вершить будущее уже другим. Если прям искать символизм еще сильнее, то можно увидеть Айдахо, который карабкался на самый верх, и Лето, который рухнул вниз, после чего к нему спустились Айдахо с Сионой, только чтобы затем вновь вернуться наверх и уже вдвоем сделать наконец второй шаг, с которого и начнется истинный Золотой Путь для человечества, уставшего от стояния на месте.

Единственный минус, что так и не объяснили альтернативу. Без Золотого Пути человечество было обречено, но почему? Что могло произойти? Войны? Власть настоящих тиранов-убийц? Этого мы так и не узнаем, как не узнают и персонажи, судя по словам самого Лето в записках, продолжая считать его правление чем-то вроде темных веков, даже тысячелетий.

Самое забавное, пожалуй, что Хви Нори таки исполнила то, ради чего была создана, если бы не эта свадьба, Лето не оказался бы на мосту, ну а если бы Монео не боялся за свою дочь, Сиона не оказалось бы по другую сторону.

Саму Сиону показали довольно мало, она едва раскрыта, глупая взбалмошная девчонка с мыслями о революции и мести, но без единой мысли, как их совершить, лишь случайно она узнает слабость Лето и с Айдахо разрабатывает простой план. Она не слушает и не желает слушать, не понимая явных намеков. Думаю, если эту книгу когда-нибудь экранизируют, Сиона будет куда более сильной и независимой. Айдахо... истеричен, при этом не совсем понятно, из-за чего именно, такое ощущение, что он только и делает, что ищет повода поорать и покритиковать, обвиняя Лето, что тот уже не тот Атрейдес, хотя в чем конкретно это проявляется Фрэнк Герберт привычно не разъяснил. Предыдущий Айдахо прослужил 60 лет, прежде чем попытаться убить Лето, при этом как-то нелепо и глупо, вроде все персонажи Дюны очень умны, но что касается ведения военных действия и сражений, все прямолинейны, как штык-нож. Последний Айдахо рушил предать Лето очень скоро, такое ощущение, что он сошел с ума на пустом месте. В итоге оба персонажа не вызывают никакой симпатии, как и все остальные, разве что Монео немного жаль. Через Айдахо мы видим прошлое, которое не понимает нынешних реалий, через Сиону видим уже настоящее, которое не хочет понимать, через Монео видим немного иное настоящие, желающее понять, но все равно не понимающее (и понявшее только в самом конце), ну а будущее остается туманным, его видел Лето, но молчал, только через всякие доклады и декламации можно увидеть, что, пожалуй, мир не сильно изменился, разве что технологии стали более развитыми.

7/10 — рука не опускается ставить меньше, но не поднимается и выше. Действий мало, не даром в характеристиках стоит философское и социальное, много размышлений, много завуалированных и малопонятных разъяснений, в которые особо и вчитываться смысла нет, автор явно намеренно писал так, чтобы никто не понял всю суть, но оставался с мыслью, что уже близок к разгадке, и кое-что проскальзывает, но не достаточно, чтобы составить полную картину, тут Герберту не откажешь в таланте писать именно так, как он хочет, а не как получится.

По сути, предыдущая книга была лишь предисловием к этой, рассказывающей, в первую очередь, о Лето II, а затем уже о Ганиме. Вместе они пытаются противостоять старым-новым противникам в лучших традициях Герберта — с переподвыподвертом. Сложный план лучше простых двух.

Алия проиграла Мерзости, и ее душу захватил сам барон Владимир Харконнен. Сделал он это довольно просто, Алия почти и не сопротивлялась, и хотя подобное в мире Дюны карается смертью, никто особо не чешется ее проверять, хотя даже Джессика обвинила ее в этом буквально во всеуслышание. Читая третью книгу, я так и не понял, как у них там все устроено, вроде говорят об этом, но в итоге происходит совсем иное. Все эти заговоры какие-то слишком уж сложные, иногда выходящие за пределы логики. Натравить двух диких кошек, вроде тигров... Как до этого вообще можно додуматься? В первой книге Пауля пытались убить каким-то летающим механическим жуком, и спасся он лишь чудом, зачем тут все так усложнять?

Джессика, будучи на Каладане, возвращается на Арракис, и Алия предполагает, что до планеты дошли слухи о ее Регентстве. То есть, никто об этом раньше не знал? О том, что творится на главной планете вселенной? Ерунда какая-то.

Герберт в своем репертуаре очень скупо описывает окружение, наверное, именно поэтому сюжет цикла происходит в пустыне, где и описывать-то нечего. Но все же потом планета застраивается, в тексте даже говорится, что Пауль воздвигнул башню, «сиетч над песками», самое высокое строение в истории, внутри которого могут поместиться целые города. И все, больше об этом ни слова, хотя я бы побольше прочитал про столь необычную архитектуру и как там живут люди.

Обладая практически безграничной властью, Алия иногда ведет себя слишком сдержанно. Да и не только она. Дом Коррино они считают врагами, и не зря, но при этом не уничтожают его, боясь какого-то осуждения и протеста Великих Домов, которые, по сути, зависимы от Алии, а точнее, от Пряности, так что вряд ли посмеют выступить против. Да и Проповедника она почему-то не могла схватить в открытую или убить, хотя его мало кто воспринимал всерьез, а учитывая, что народ там хватают только за то, что они на колени опустились чуть медленнее, чем остальные, мол, неуважение и протест против власти, это выглядит еще нелепее. Да и тайно его так и не схватили, хотя он просто, по сути, старик. У нее целая толпа тайных убийц, легкий удар ножом в толпе и все, но нет.

7/10 — пространный текст и куча философии, таков стиль автора, тут ничего не поделаешь. Следя же только за сюжетом, иногда просто не можешь понять, почему персонажи поступают так, а не иначе. Все эти размышления и ходы мыслей вроде должны дать какой-то ответ, но ты просто запутываешься в дебрях внутренних диалогов и интриг, тайных смыслах каждого отдельного предложения и всего текста в общем. Предвидение позволяет заглядывать в будущее и выбирать нужный путь, чтобы всех спасти и вроде как сделать мир лучше, но читатели-то такого не могут, так что только и остается, что ждать, чем все закончится, ожидая объяснений, которых зачастую просто нет.

Пожалуй, главный «минус» всего цикла — чрезмерная серьезность и оторванность от... человечности, что ли. Иногда персонажи все же испытывают открыто какие-то эмоции, но по большей части они их скрывают, я так и представляю, как они общаются с совершенно каменным выражением лица. Особенно «дети» с мозгами тысяч поколений, которые напоминают терминаторов. Персонажи не картонные, нет, они отличаются друг от друга, но будто вылеплены из глины, лишь некоторые второстепенные обладают человеческими чувствами, вроде жестокости, злобы и алчности. Они вызывают отклик, потому что похожи на нынешних людей, а не на эволюционировавших сознанием новых людей, которые, чтобы выжить без компьютеров и технологий, развили мозг до небывалых высот, отбросив много «лишнего», присущего близким нам земным людям.

Вторая часть больше похожа не на полноценную книгу, а на какое-то предисловие, растянутое до невозможности огромным количеством непонятных и ненужных описаний всего вокруг. И все равно книга в 3 раза короче первой.

При всем при этом есть множество вещей, про которые можно рассказать, но про этом упоминается лишь мельком. Персонажи по большей части воспринимают Пауля/Пола как мессию, даже бога во плоти, а читатели как героя какого-то эпоса, избранного, при этом, по его словам, от его имени истреблено уже больше 61 миллиарда (!) человек, он даже сравнивает себя с Чингиз-ханом и Гитлером, говорит, что после его джихада человечество будет приходить в себя сотню поколений. Эпично, ничего не скажешь, но все это не было показано даже мельком, одни лишь размышления героев, их слова, интонации, мимика, движения, и всё это, само собой, со скрытыми смыслами. В пору называть его не просто тираном, а тотальным маньяком, однако все описано так, что им следует восхищаться. Все эти предназначения и предвидения просто все запутывают, и в итоге нам просто дают, что так нужно, всё это во благо человечества (той части, что еще жива и преклоняется пред ним).

Заговор против Пауля, столь сложный, что трудно представить, как он вообще мог бы сработать. При этом это план, внутри которого другой план. Хейт-Дункан Айдахо с самого начала заявил, что он создан, чтобы погубить Пауля, и что тот делает в ответ? Ничего! Он даже отпускает с ним свою сестру Алию. При этом сам гхола ничего конкретно не знал о том, как он должен сгубить Пауля. А если бы Муад'Диб убил бы его на месте? А если бы просто запер? А если бы он не захотел забирать карлика? Или хотя бы поставил хоть одно, ****, подслушивающее устройство, как делают все?! А если бы ядерное оружие ударило раньше? А если бы того безликого Пауль убил бы сразу, ведь он понял, кто именно перед ним? А если бы Чани всё же не умерла? А если бы гхола не сломался? Слишком много угадайки, очень хлипкий план. А ежели заговорщики так хорошо знали о характере Пауля и предвидели всё его поведение, как же они проглядели, что он не согласится оживить Чани и просто всех убьет?

Возможно, я невнимательно читал, но я так и не понял, зачем вообще они всё это затеяли? Тупо ради власти? Да одного жеста Пауля хватит, чтобы миллиарды его последователей порвали бы и тлейлаксу и всех, кого нужно, и не важно, отказался он там от чего-то или нет.

От Дюны почти ничего не осталось. Планета сильно преобразилась, появилась вода, облака, растения, толпы народа. Меньше песка, а червей практически и нет. Кстати, я так и не понял, зачем они перед нападением вылезают почти на поверхность и ползут до жертвы, а не атакуют снизу. В общем, это просто история правления императора. Есть сторонники, которые больше просто поклонники, а есть те, кто просто устал от всего этого и настоящие враги — вторых просто объединили в один черный список и постоянно отлавливают, а что с ними делают дальше лучше не знать.

Среди фрименов много тех, кто недоволен переменами, хотя почему-то продолжают жить в городе, а не уходят в пустыню. А ведь они сами желали превратить планету в райский уголок. Но, возможно, как несколько раз намекалось, всё просто произошло слишком быстро.

Отдельно, пожалуй, стоит вспомнить показанные новые различные технологии и людей с необычными способностями. О чем-то подобном в первой книге даже не упоминалось, а ведь если немного подумать, кое-что очень сильно могло бы помочь любой из сторон в противостоянии друг с другом, но никто об этом даже не подумал.

Итого: 7/10. Сюжет можно было уместить в 3-4 десятках страниц, не потеряв почти ничего, кроме бессмысленных описаний. Как, например, было в конце первой книги, в приложениях. Да, раскрыты новые персонажи, многие из которых погибли под конец, но больше складывается ощущение, что вся история была задумана только ради появления в конце детей Пауля, за которыми далее и будет следовать сюжет.

Всегда боюсь приниматься за чтение классики фантастики/фэнтези, потому что боюсь разочароваться, как например с Хрониками Амбера, где я просто ожидал большего.

Дюна написана таким языком и подана таким образом, что иногда бывает немного трудно понять некоторые посылы и детали, особенно это касается силы предвидения и всяких учений/религий, древних предсказаний. Автор явно пытался объясняя, запутать все еще больше.

Даже если отбросить возможность плавать по пескам, непонятно, как у червей могут быть «чешуйки», цепляясь за которые, их может оттянуть обычный человек, заставляя Червя перевернуться, чтобы песок не попал на чувствительный участок. Песок так или иначе должен был попасть внутрь, такое огромное создание даже не почувствовало бы человека и отслоившийся маленький участок брони.

Зато понравились хорошо прописанные персонажи, их можно отличить друг от друга, что, несомненно, радует. Харконнены типичные стандартные злодеи истории, Владимир это показывает всем своим видом, особо даже не скрываясь. Для 1965 года подобное, думаю, не было чем-то слишком примитивным. Да и Владимир так рьяно презирал фрименов, этих дикарей, что не видел их силу и игнорировал все звоночки, что они не так просты, а осознал слишком поздно. Жаль только, что не Раббана, не Фейд-Рауту почти не раскрыли, про первого так вообще просто сказали, что он тиран и выжимал из планеты все соки, народ его ненавидел, но это так и не было показано прямо, просто автор поставил нас перед фактом. Он плохой — ненавидьте его!

Когда Пауль с матерью оказываются в пустыне, в пещере они натыкаются на фрименов, и те сразу собираются забрать их воду, хотя вроде они как раз и ищут мальчика с женщиной, но некоторые почему-то уверены, что это не те. Ну да, ведь посреди пустыни бродит полно женщин с подростками без специальных костюмов. В итоге они доказывают, что они те самые, но один особо умный отчего-то все равно не верит, и в итоге погибает в схватке за свою глупость.

Позже Пауль впадает в кому, якобы отравленный, и странно, что никто не понял произошедшее, ибо трудно не заметить, что один из червей утоплен. Одна только Чани догадывается, что сделал Муаддиб.

Кинес перед смертью видит в глюках своего отца, который рассказывает про экологию, объясняет про образующийся под ним пузырь, про связь червей и меланжи, задается разными вопросами и отвечает на них. Это выглядит несколько нелепо, для кого это все говорится? Чисто для читателей, чтобы мы кое-что поняли. Видимо, Герберт не придумал, как иначе рассказать об особенностях Дюны, лаконично вплетая информацию в сюжет. Это подтверждают и Приложения, которые похожи на выжимки из учебника, а не беллетристику. Особенно не понравилось в Приложениях история отца Кинеса. Возможно, я невнимательно читал, но мне казалось, что фримены сотни лет пытаются превратить Дюну в цветущий сад, а оказывается, что начал это отец Кинеса, т.е. с начала прошло лет 60-70, уже не так впечатляет.

Топтеры отправились в глубокую пустыню и похитили Алию, хотя не раз говорилось, что так далеко залетать невероятно опасно, при этом отправилось всего 4 топтера, вернулся 1, остальные подбиты фрименами (точнее, стариками, женщинами и детьми, охранять их мужики, видимо, не захотели), других проблем не было: ни червей, ни песчаных бурь. Так почему опасно-то?

Итого: 8-/10 — красивая и продуманная история, видно, что автор потратил громадное количество времени, чтобы собрать информацию и гармонично вплести ее в свою историю, частично отсылающую на реальный мир с его войной за ресурсы. Но автор так сильно углубился в вопросы экономики, экологии и человеческой природы, что упустил несколько деталей на самом виду, о которых написано выше.

Это фантастика с элементами фэнтези, нечто вроде Звездных Войн, которые явно черпали идеи из этих книг, только Лукас верно посчитал, что большое количество разговоров и мыслей, преимущественная неспешность повествования и минимум экшна на экране воплотить будет не то чтобы сложно, просто подобное не зайдет любителям поп-корна. Это подтверждает провал фильма 1984 года (хоть он и стал культовым) и не шибко популярный сериал.

Для фантастики атмосфера Дюны также очень необычна. Нет ни чистеньких комнат из белого псевдо-пластика, ни роботов с супер-компьютерами, есть песок, жара, обычная одежда, дома из камня, а люди сражаются в рукопашном бою, устраивают штурмы и тому подобное. Нет журнального лоска и прилизанности, скорее, это пергамент, в лучшем случае сморщенная от солнца старая кожа. Все эти пророки, верования, джихады и тому подобное делают мир Дюны максимально приближенным к нашей реальности, так называемое ржавое будущее, или, скорее запыленное, все другое — утопия. Дюна не антиутопия, но всю книгу складывается чувство, что вот-вот, и она наступит, а вскоре родится и Безумный Макс.

И все же назвать Дюну шедевром у меня язык не поворачивается, почитать точно стоит хотя бы для общего ознакомления и погружения в атмосферу жаркой пустыни и интриг. Несомненно, Фрэнк Герберт проделал огромную работу, создавая сей мир, что в наше время можно увидеть не так часто.

Вполне интересная и острая история, именно в таких коротких сюжетах видится талант Корнева, когда он плавно продолжает сюжет, плавно перекатывая персонажа из одной проблемы в другую, попутно повествуя об интригах, заговорах и подобном, в которые случайно и оказался втянут главный герой. Несмотря на любимые шаблоны автора, вроде бандитов в переулке (они там живут все) и болтовне о важнейших вещах прямо перед носом заключенного, интересно было следить за тем, как герой, лишенный своих способностей, пытается выпутаться из передряги.

Надеюсь, автор все же еще выпустит полноценное продолжение.

Спойлеры!

С самого начала нам одного за другим представляют целую кучу новых героев, в основном детей персонажей предыдущих книг. Их так много, что по началу просто запутываешься, кто есть кто и чем они вообще различаются. Аберкромби, видимо, следуя тенденции последних лет и боясь лишней критики, сделал половину основных персонажей женщинами, и в противовес персонажам-мужчинам, никто из них не воин, разве что немного умеют махать мечами. Есть и старые персонажи, но они прям вообще какие-то сухие. Занд был одним из интереснейших персонажей трилогии, а здесь одно только воспоминание, я все ждал момента, когда кто-нибудь крутой и властный ему скажет что-то в духе: «Ты до сих пор сидишь здесь, а не гниешь в канаве, потому что твой образ боятся детишки и мелкое хулиганье, возомнившее себя революционерами, одна маленькая ошибка, и тебя выкинут на улицу», ну или можно было бы показать, что король банально боится, что все узнают о бастарде. Байаз ходит и улыбается, это всё, что я запомнил о нем. Трясучка страшный со своим глазом.

Честно говоря, несмотря на то, что мужчин-персонажей не так много (три основных), именно в них я запутался, постоянно путая Орсо и Лео, которые очень похожи друга на друга, различаясь лишь в мелочах. У них даже истории схожи: оба стали героями в одно время, оба расстались с любовницами и нашли новых, оба пытаются чего-то достичь и доказать всем, что они немного лучше, оба наивны; не удивительно, что в конце они подружились (надеюсь, автор не продолжит их сближение, а то у Лео была пара странных мыслей...).

Несмотря на жанр фэнтези, магии в этой книге нет вообще, Байаз и Сульфур просто бегают где-то рядом, непонятно чем занимаясь, Рикке иногда стреляет своим Долгим Взглядом, вот и все. Рикке, к слову, почти не играет роли, не считая спойлеров, она разве что предвидела нападение части армии противника со спины из леса, но любой разумный полководец должен был предвидеть это сам и заранее отправить разведчиков. Постоянно вспоминают Логена, но выглядит это скорее как фансервис, его прям все обожают и хотят походить на него.

Совершенно глупая и невнятная тема с восстанием, которая была затеяна словно только ради Савин, чтобы она переосмыслила свою жизнь. Чего хотели восставшие? Как они собирались жить дальше после всего, что натворили? А там все прям восстали или только некоторые? А чем тогда остальные занимались? Взяли в заложники людей, а потом по приколу начали их вешать. Гениально. При этом они убивали просто обычных владельцев заводов/фабрик и местных бизнесменов, о них потом даже никто не говорил, как и о восстании, то есть это были люди, которые вообще ничего не решали и их смерть ничего не принесла. Остается только надеяться, что все это было не просто так, и Судья и/или Ризинау все это замутили как нечто вроде прощупывания почвы, и в следующих книгах что-нибудь организуют эдакое (намеки на это были, Ткач этот таинственный), а пока это резня ради резни, и даже восставшие, немного поголодав после веселой пьянки, поняли, что ерунда какая-то вышла.

К слову, до выхода книги и даже в аннотации постоянно говорилось об индустриализации и всем таком: «Эра машин наступает, но эпоха магии отказывается умирать.» Но я как-то этого особо не заметил. Многих людей уволили, так как некоторые механизмы смогли их заменить, построили какие-то заводы или фабрики, что-то там делают, используют детский труд, вот и все. Никаких подробностей, особого влияния на историю, не считая бессмысленного восстания в основном продолжающих работать людей, я не увидел. Ну, разве что воздух в городе стал грязным, но это тоже никак ни на что не влияет. Магии тоже нет, даже Байаз сказал, что она сейчас никому не интересна и всё решают деньги.

Конечно, тема отношений всплывала и раньше, показывали секс и все такое, но здесь этого прям слишком много, аж две любовные линии, что ровно на две больше, чем нужно темному фэнтези (а, собственно, где оно?). Одна быстрая битва, преподносящаяся как нечто масштабное и великое, а на деле пшик, больше времени уделено беганию Лео; одна безумно унылая битва один на один в круге, где автор еще за несколько глав до этого через Рикке показал исход поединка, а потом всеми силами тужился нагнать интригу, мол, все может закончиться иначе, видение может быть неточным и вообще не об этом. Да и Лео выставил себя слабаком, победившим только из-за кривляний Стура и подсказки Рикке, после чего обиделся на нее за то, что она обиделась на него за то, что он ее даже не поблагодарил. Всякие бессмысленные подробности в духе: у Савин ПМС (видимо, только у нее во всем мире бывает, больше ни у кого не упоминался), у нее боли и плохое настроение. Зачем мне это знать? Вроде в Ведьмаке там у кого-то выкидыш случился посреди боя, видимо, Джо тоже решил добавить подробностей организма женщин. Потом еще была тема про утренний стояк, так что персонажу пришлось придерживать член затянутыми штанами. Ну и все эти сцены секса со странными подробностями, вроде сплевывания...

Дальше больше, две парочки разошлись практически в одно время и быстренько нашли себе перепихон на стороне, а новыми любовниками, вот неожиданность, стали брошенки из противоположных пар, среди одной из которых, как оказалось, были сводные брат и сестра от одной матери. А Савин вдруг, оказывается, бастард короля! Во как! Где-то я уже это видел. ̶Г̶а̶й̶д̶а̶й̶ ̶к̶а̶к̶о̶й̶-̶т̶о̶ Санта Барбара какая-то. А уже в конце почти в одно время по разным причинам погибают и оба короля двух сторон. Совпадение на совпадении. Да и все эти моменты, когда сначала один персонаж приходит к какому-то выводу, а затем и второй туда же, повторяя ту же мысль, мол, Лео хотел быть с одной, но тут встретил другую, полную противоположность, и Орсо размышляет точно также.

7-/10 — много болтовни, мало действия, переживать особо даже не за кого, и так ясно, что все выживут. Персонажи меняются, хотя и не все, но у некоторых характеры в начале так четко расписаны со всеми их недостатками, что становится очень предсказуемо, что эти самые недостатки они если и не зарубят в себе на корню, то, по крайне мере, прополют основательно, что особенно касается Лео и Орсо, немного неожиданно и Стура, хотя он в себе недостатков не видел, пока не проиграл и потратил время на раздумья.

Любовь Аберкромби к постоянным цитатам никуда не делась. Всякие заумные фразочки вырываются у всех, будто все играют в игру «Скажи самую банальную фразу так, словно это философское изречение», хотя некоторые все же неплохие. Стремясь к реалистичности, именно в диалогах ее меньше всего.

7-/10 чисто на кредите доверия (в моей иерархии это минимум для книги, которую я считаю хорошей). Сейчас первая книга из трилогии похожа на недостроенную хибару, хотя автор обещает в конце настоящий дворец. Никакой общей проблемы, которую нужно решать, или вопроса, на который необходимо ответить. Конечно, есть небольшие намеки, вроде Ткача, затеявшего восстание, Стура, который вроде тоже на что-то решился, ну и, пожалуй, Рикке, которая решила вернуться на север, да еще Савин, бастард короля, что должно сыграть в дальнейшем. Но прям нечто такого, ради чего с нетерпением ждешь продолжения, нет.

Мир, придуманный Аберкромби, стал скучнее, это превратилось в какой-то исторический эпос, и пусть я только смотрел сериал, в Игре Престолов, где также не особо много магии и много реалистичности, есть изюминки в виде всех этих непредсказуемых смертей и, самое главное, интриг, а также борьбе за власть и стремлений к цели довольно неординарных и запоминающихся личностей, что делает историю увлекательной даже без файерболов и молний из рук. Здесь же я подобного не заметил.

Отчего-то в подобных классических романах женские персонажи, даже главные героини, всегда выступают в роли этаких недалёких девиц, вроде и пытающихся казаться умными и разумными, но чем больше узнаешь о них и об их мыслях, тем больше убеждаешься, что они именно что кажутся, на деле полностью подконтрольные своим эмоциям.

Удивительно, что автор-женщина без стеснения выкладывает на стол все женские мысли и чувства, практически не пытаясь их оправдать. Если героиня ведёт себя глупо, импульсивно, думая только о том, как её поступки насолят всем недоброжелателям (которых можно понять, если взглянуть на Скарлетт со стороны, а не от её лица), автор ничего не скрывает, показывая мысли Скарлетт, что она и сама не до конца понимает, зачем все это делает.

После рождения ребёнка Скарлетт все же начала выглядеть более зрелой, хотя это скорее не от того, что она вышла замуж, овдовела и стала матерью, а вынужденно, ибо этого от неё и ждали. Терзаниям о необходимости вести себя чинно и сдержанно, как и предстало женщине (в 17-то лет) в трауре, посвящено много страниц, даже слишком много, ибо даже и половины описанных чувств Скарлетт более чем хватает, чтобы понять, насколько она несчастна. И это вызывает жалость, несмотря на то, что в этом, по сути, виновата она сама: пытаясь насолить всем вокруг, она сама больше всех пострадала.

Жалость эта, однако, исчезает без следа, ибо после танца с Батлером она вновь возвращается к себе прошлой, и даже став ещё более развязной на волне общего «падения нравов», принесенного войной. Оказавшись взаперти из-за траура и рождения ребёнка, а затем вырвавшись на свободу, она в полной мере стала ею наслаждаться, и, продолжая любить Эшли, не отказалась от привычки флиртовать со всеми подряд, обращая на себя внимание, и даже каждый день видя раненых и окровавленных, её посещают мысли, вот бы война длилась вечно, ибо это приносит ей столько поклонников. Столь эгоистичные мысли вызывают только отторжение от неё, как от персонажа.

И все же на фоне Батлера она выглядит вполне благопристойно. Ретт вызывает ещё большее отторжение, и даже в самом тексте написано, что он, в общем-то, полностью прав в своих суждениях, что раздражает ещё больше, ибо он выставляет свое превосходство напоказ. И именно это с самого начала делает очевидным развязку в виде уже любовных отношений между ним и Скарлетт, которая знает, какой он подлец, что, вероятно, ее и привлекает, ибо девушки отчего-то ведутся на подобных, особенно героиня, привыкшая к мужикам у своих ног. И плевать, что он, по сути, бросил её на произвол судьбы, и она едва выжила.

Позже на Скарлетт и окружающих обрушивается война в полной мере. Они спасаются бегством, голодают, Скарлетт теряет мать, отец тоже теперь мало на что способен, на её плечи ложится ответственность за жизни нескольких людей, она начинает тяжело работать, и вроде вновь судьба даёт ей шанс повзрослеть, забыть детские фантазии, но, словно наркомана, её преследует ломка прошлой жизни, и пусть в прошлой главе она рассуждала, что все изменилось, стоит хоть чему-то из прошлого замаячить на горизонте, вроде Эшли, как она готова всё бросить и убежать, не задумываясь о последствиях.

Когда же на горизонте вновь появляется Ретт Батлер, он ничем не отличается от себя прежнего, все такой же саркастичный и проницательный, сходу начинает насмехаться над Скарлетт, словно влюблённый школьник, не умеющий иначе. Но самое удивительное, что Скарлетт почти ничего не предпринимает, выслушивая его, лишь изредка оскорбляясь, выгоняя его вон, но тот лишь отмахивается от её щебета и продолжает играть роль заправского цундере. Ты ожидаешь хотя бы пощечины, но Скарлетт только и делает, что обзывает его нахалом, за годы не поняв, что ему подобные эпитеты, что дешёвая лесть. Со временем это начинает несколько надоедать. Идёт сюжет, потом появляется Ретт, измывается над Скарлетт и уходит в закат, снова сюжет, так что получается, что Батлер выступает этаким припевом между куплетами истории Скарлетт, при этом куплетом словно из другой песни в ином жанре, что по началу разбавляет общую историю, но чем дальше, тем меньше ты этого ждёшь. Не имея совести, он сам выступает в роли совести Скарлетт, а потому слушать его нет желания, хотя по большей части он прав. А ещё я не помню, чтобы Скарлетт рассказывала ему про то, что убила янки, хотя все же могла где-то за кадром, язык у неё без костей, а особо юлить она не умеет. И все же было бы интересно увидеть его реакцию на это откровение.

В конечном итоге все свелось к предсказуемому итогу — они поженились, но не долго жили счастливо. Скарлетт говорила, что больше не выйдет замуж, но вот, говорила, что не будет иметь детей, и вот. Когда же она вновь заявила Ретту, что у них больше не будет близости, он просто сказал, что вокруг полно женщин. Отчего-то Скарлетт расстроил такой ответ, хотя она ещё очень давно должна была понять характер Ретта, он получил от неё всё, что хотел, больше его, как кажется, ничего не интересовало.

Сам же Ретт ближе к концу начал деградировать как персонаж. Сначала после рождения дочери он превратился в какого-то дочкина папочку, потом начал подлизываться к южанам, затем после объятий Скарлетт и Эшли он, поборник правды, даже не стал выслушивать Скарлетт, заранее решив, что она сучка и проститутка, хотя сам никогда не чурался бегать по борделям. С пьяну во время ссоры сказал, что любил её, хотя до этого отрицал, а женился на ней практически ради потехи, но если бы он сразу признался в чувствах, возможно, она бы давно забыла об Эшли.

Сама Скарлетт после того, как Ретт на неё наорал и привычно продемонстрировал талант психолога, схватил её и понёс в кровать, Скарлетт сначала пыталась сопротивляться, но хватило одного поцелуя, чтобы она вновь растаяла. Думаю, даже если бы он её избил, она бы была не сильно против.

Ретт говорил Скарлетт, что может вытерпеть все, кроме лжи, но при этом сам врет о своих чувствах к Скарлетт, говорит, что ему плевать на Эшли, но на самом деле сильно ревнует, при этом не делает практически ничего для того, чтобы Скарлетт его забыла, относясь к ней, как к вещи, бегая к проституткам и постоянно унижает её. А потом удивляется, что она предпочитает обниматься с Эшли, который тоже её понимает, но выражает хоть какие-то чувства, хотя и постоянно убивается о своей никчемности.

Ретт позже поддевает Скарлетт, что она общается с янки и подлипалами, хотя сам занимался тем же не один год ради выгоды, как сейчас дружит с демократами. Любит дочь, но при этом нагло использует её в политических играх и промывает мозги. Отец года прям. Страшно представить, в кого бы она выросла.

После смерти Мелани Ретт начинает объясняться перед Скарлетт в своих прошлых чувствах и желаниях, хотя всё его поведение до и после женитьбы даже близко не указывает на такое его к ней отношение. Говорит, что все перепробовал, чтобы она забыла об Эшли, но при это даже ни разу не обмолвился, что хотя бы любит её, наоборот, всеми силами доказывал обратное, говоря, что это всего лишь сделка ради потехи, и бегая по проституткам. Вот где на самом деле отчётливо виднеется гордость и предубеждение; Ретт, который представал разумным и догадливым, оказалось, мог видеть лишь то, что на поверхности, из глубин доставая только то, о чем он и так знал, что оно там есть.

В итоге мы видим двух очень похожих и одновременно разных персонажа. Оба гордые и тщеславные, на первый взгляд ни от чего независящие, у Ретта есть всё, но ему практически ничего не нужно (кроме Скарлетт), у Скарлетт же нет ничего, и она желает всего и сразу (особенно Эшли). Им плевать на мнение общества, они оба пытаются выжить всеми возможными способами. Ретт скрывает свои истинные чувства, боясь показаться слабым и что Скарлетт будет насмехаться уже над ним, Скарлетт же пытается казаться сильной, в душе не желая взрослеть и отказываться от былых чувств. А в конце концов, Ретт окончательно сдается, не добившись единственного желаемого, а Скарлетт, наконец поняв, что истинно ею желаемое все это время было под носом, теряет это, ибо уже слишком поздно. И все же она не намерена так просто сдаваться. Они оба совершили столько ошибок, что простыми разговорами тут уже не поможешь.

Итого: 9/10 — очень длинная история, но при этом почти не провисающая, разве что одни и те же темы поднимаются вновь и вновь, показывая, как повзрослевшие герои меняют к ним свое отношение. История при этом очень жестокая, много смертей, которых никак не ожидаешь. Это не любовный роман, как я боялся, это история о противоречивых чувствах, о жизни простых людей в очень непростое для них время, и пусть тема любви здесь играет немаловажную роль, она далеко не романтична и не соплива, здесь герои не страдают жеманно, картинно падая в обморок, что даже подчеркивается самой Скарлетт, которая желает оставаться собой.

Это история страны, в которой есть город с живущими в нем людьми, и среди них персонажи этого романа, чьи судьбы, не заметные на фоне исторических событий, подвергаются радикальным переменам, и что для остальных лишь далекие слухи и поводы для сплетен, для них это целая жизнь, в которой они пытаются найти свое место, но каждый раз подбираясь совсем близко, оказываются вновь отброшены далеко назад собственными гордыней и тщеславием, предубеждениями друг о друге, которые возникли из-за нежелания раскрыть свои истинные чувства и признать ошибки.

Всё уже сказано много раз, отзывов в интернете тысячи, но все же, просто отдельные мысли.

Северус Снейп — сволочь та еще, очень мерзкий тип, даже несмотря на то, что все знают, чем все закончится. Отыгрываться на ребенке за издевательства его уже погибшего отца, к тому же в итоге спасшего его жизнь, — это просто по-детски. Он до того ненавистен главным героям, что ему никто и не думает доверять хоть в чем-то, что ставит жизнь детей в опасность. При этом обожает Малфоя, хотя даже идиоту понятно, что тот идиот, а потакая его идиотизму, он делает его еще большим идиотом с завышенным самомнением, который вообще не понятно, как сдает экзамены у остальных учителей.

Остальные учителя вообще никакие, и как только родители отдают в эту школу своих детей? Макгонагалл тоже всех зашугала, стоило ей быть более доверительной, доверились бы и ей, а не постоянно бы размышляли в духе «она нам все равно не поверит». То же касается и Дамблдора, любителя секретиков. Макгонагалл так вообще ко всему прочему наказала Гарри за то, что Малфой рассказал ей о драконе, и она решила, что Гарри это придумал, чтобы спровоцировать Малфоя на нарушение правил (sic!), просто вдумайтесь.

Как вообще принимают на должность учителя? Квиррелл трусливый заика (на вид), но преподает защиту от темных искусств, его даже никто не проверил, а всего-то следовало снять тюрбан или спросить у его однокашников, он же намеренно заикался, во время учебы же подобного не было; при этом сам Снейп его подозревал, но почему-то дальше болтовни дело не пошло. Аргус Филч так вообще садист больной, его бы в Азкабан на недельку для профилактики. Учитывая, что ученики проводят в школе большую часть года, стоило бы организовать всё немного получше, усилить безопасность, например (философский камень был спрятан за кучей ловушкой и загадок, одна из них — дверь, которую нельзя открыть алохоморой, так почему бы также не заколдовать дверь к Пушку, и чтобы ключ всегда находился у Дамблдора? Камень из зеркала может достать только тот, кто не желает его для себя, а почему Дамблдор не заколдовал его так, чтобы камень мог взять только он сам?)

Отправить детей в Запретный лес — это вообще верх идиотизма, особенно с Хагридом, которому вроде как колдовать запрещено, а остальные тупо не знают боевых заклинаний, а ведь в лесу бродит неизвестный, убивающий единорогов! Сразу бы сражаться с драконам их отправили, чего уж мелочиться.

Совершенно мне непонятно остается абсолютная неосведомленность будущих учеников о том, что их ждет. Они понятия не имели о Распределяющей шляпе, никто вообще не знал ни одного заклинания или хотя бы название, учитывая, что у того же Рона четыре старших брата там учились/учатся (хотя они шутили об испытании, но у него ведь и родители есть), а Гермиона перечитала кучи книг. Вообще никакой подготовки до 11 лет? Серьезно? Они хоть о существовании магии знали до этого?

Гарри сам по себе очень мэрисьюшный: мальчик, который выжил; Волдеморт не может к нему прикоснуться; талант к полету на метле (как итог, самый молодой ловец в истории); у него мантия-невидимка (которую он как-то забыл на крыши, наверное, и бузинную палочку забыл бы) и крутая метла; неплохой счет в банке.

Итого: 9/10. Пусть много огрехов и явно детский сюжет, всё по большей части довольно выверено и атмосферно, мир не то чтобы особо оригинальный, как и персонажи, но их взаимодействие друг с другом выглядит органично, дополняя общую конструкцию произведения. Некая наивность иногда сбивает с толку, как и волшебный мир, в котором полно проблем, по большей части, как кажется, из-за неорганизованности и несерьезности отдельных людей, выглядящих несколько карикатурно, мультяшно, что, в общем, не удивительно, учитывая возрастную направленность. Зато персонажи довольно легко запоминаются, у каждого есть выделяющая его особенность, положительная или отрицательная. Дальнейшая история почти всем довольно известна, но вот именно эта книга как некая проба пера, броский и яркий набросок с множеством деталей, которые при этом все еще нечетко обозначены, и раскрыться им только предстоит в дальнейшем.

Вместо раскрытия мира Бас-Лаг, автор, по сути, написал спин-офф, сюжет которого строится вокруг неизвестных — а потому неинтересных — персонажей. Целый город на воде, состоящий из тысяч кораблей и лодок — это, несомненно, круто, вот только на этом его особенность кончается. По сути, это мини-версия Нью-Кробюзона, только менее безрадостная. Город растет за счет похищения других кораблей и насильного переманивания пассажиров, которые по больше части преступники всех мастей, которых везут в колонию для заселения. И сколько бы меня не убеждали, я ни за что не поверю, что все они в душе хорошие ребята, а переделали их и отправили подальше только из-за несправедливых репрессий продажных властей, а потому в романе ни слова не было сказано, о преступлениях в городе. Ни убийц, ни насильников, ни воров, прям утопия, ага.

Книга огроменная. Как и первая, да, но там хотя бы сюжет был интересный, что-то происходило, появлялись проблемы за проблемой, которые пытались решить, новые персонажи, существа, даже разумные машины. Здесь же сюжет прямой, как стрела, только вот острие обломано. Очень много болтовни, размышлений, нудных разговоров, страданий героев, короче, скучный повседневный быт, только в сеттинге фэнтези, даже, можно сказать, магического реализма.

Самое главное, что сюжет так ни к чему и не привел. Всю книгу город плыл в одно место, а когда уже вот-вот, все решили повернуть назад, и итоге «Путешествие к особой цели» превратилось в путешествие в никуда. Да они и сами не знали, куда плывут: к Шраму! А дальше что? Что они надеялись там найти? У города сотни судов и множество дирижаблей, многие участвуют в пиратских рейдах, но никто не додумался отправить вперед в разведку хотя бы парочку из них, создать цепь из судов, чтобы быстро передавать сигналы. Не понятно, почему гриндилоу не пользуются собственными же «игрушками» и с такой магией боятся какой-то конкуренции. В общем, много вопросов без ответов.

6-/10 — автор умеет писать и придумывать оригинальные миры и существ, но вместо развития всего этого из первой книги, он отчего-то решил просто рассказать скучную историю скучных людей. У Шрама, кстати, рейтинг выше, чем у Вокзала, но это, скорее, потому, что до второй книги добрались не все, всё же осилить столько текста не каждый сможет.

Страшно читать продолжение, рейтинг ниже, описание так себе, опять путешествие, значит, мир так и останется нераскрытым.

Потрясающая книга, высмеивающая не столько войну, сколько военных, недалеких командиров, посылающих солдат на смерть ради собственного возвышения, считающих, что умереть за родину — высшая награда, хотя сами такой награды они не желают.

Все без исключения персонажи этой книги — сумасшедшие. У каждого свои закидоны, которые они не могут сами осознать, и когда кто-то им заявляет об их помешательстве — они называют этого человека психом, и оказываются правы. Самые адекватные из персонажей получают больше всего «синяков и шишек», а самые недалекие довольствуются «пирогами и пышками».

Главный герой, Йоссариан, искренне считает, что его хотят убить все вокруг, начиная с лично Гитлера и заканчивая собственным организмом. Он всячески борется с системой, пытаясь избежать боевых вылетов, где больше всего шансов погибнуть, то притворяясь серьезно больным, то просто отказываясь от полетов, разгуливая по военной базе в чем мать родила и сея смуту. Самое время признать его умалишенным и отправить домой, но тут-то и встает проблема в образе «Уловки-22».

Первое, что вам следует знать об Уловке-22: ее не существует. Это вымысел, в которые поверили даже те, кто его выдумал, следуя ему и принуждая следовать других, оправдывая свои действия. Уловка-22 гласит, что если ты не хочешь делать чего-то опасного для своей жизни, значит, ты нормальный и должен это делать, а если хочешь, то ты псих, но пока ты не отказался рисковать жизнью, тебя не освободят от деятельности, пока ты не попросишь, но если ты попросишь, значит, ты нормальный, ведь бояться — это нормально. Неразрывный круг, подпитываемый сумасшествием окружающих.

Острая сатира в данной книге как никогда остра, перемежаясь с трагедией мирового масштаба и отдельных людей, вина в смерти которых лежит прямиком на плечах начальства, которые об этом даже не подозревают. Безвыходность ситуаций сопровождается возможностью разорвать порочный круг не самыми честными и моральными путями, и несмотря на общий психоз, никто так до конца и не решается этого сделать, один лишь главный герой периодически осознает абсурд окружающего мира, но вместо того, чтобы бороться, он пытается подстроиться под него ради своей выгоды, зачастую попадая в водоворот бреда, не в силах ему противостоять.

Все происходящее в книге — сюрреализм, наложенный на реализм, из-за чего многие события кажутся одновременно трагичными и комичными, в зависимости от точки зрения того или иного персонажа. Несмотря на обилие юмора, в книге глубоко затрагивается тема смерти, которая, по сути, является основополагающей. Люди умирают, при этом одни на самом деле, другие тоже на самом деле, но при этом являются живее некоторых живых, а третьи мертвы лишь по бумагам и в глазах окружающих.

Один из немногих минусов книги — нелинейность событий, из-за чего часто путаешься, когда происходит то или иное событие, и некоторые уже погибшие персонажи вдруг предстают живыми и не желающими умирать.

Книга понравится и тем, кто любит углубляться в смысл произведения, и тем, кому хватает и поверхностного прочтения. Обилие абсурда превращают эту книгу в кривое зеркало, в котором, правда, видишь не себя, но других, и в какой-то момент осознаешь, что зеркало обычное, просто зрение подводит.

Один из главнейших элементов в фэнтези/фантастике для меня всегда была оригинальность. Даже если сюжет избит, если события происходят в необычном мире и участвуют в нем необычные персонажи, это окупается вдвойне. Однако Чайна Мьевиль смог и сюжет создать вполне интересный, так и мир у него такой, что каждая деталь кажется неземной. Люди с головой скарабея, люди-кактусы, люди-птицы, водяные... Не каждый автор отважится использовать столь необычные образы, ведь у каждой расы своя психология, свои менталитет и свои законы, хепри так вообще не обладают голосовыми связками и общаются жестами, а между собой химическими смесями. Плюс к этому, автор поместил их в столь атмосферный мир, что в нем даже людям приходится постараться, чтобы чувствовать себя людьми и пытаться ими остаться. А ведь помимо десятка рас (пусть многие и упоминаются лишь вскользь), существуют разумные механизмы, когда даже нет компьютеров, существа, живущие в нескольких измерениях разом, и даже демоны из ада, которым, правда, уделили очень мало времени.

Язык довольно прост, но плотен, хотя иногда автора все же заносит, и он начинает строчить стены текста, но если читать не спеша, погрузившись во все это с головой, то это лишь больше усиливает ощущение мрачности и грязи города Нью-Кробюзон. Книга очень длинная, но, честно говоря, я даже не вижу, что можно вырезать без потери в качестве, наоборот, автору в какой-то момент пришлось убрать линию Лин и Попурри и вернуть лишь в самом конце. А так ее вполне можно было разбить на два тома.

Автор не боится убивать и совершать насилие, хэппи энд для слабаков, хотя он все же есть, пусть и несколько изуродован, как переделанные, наказанные за преступления. Хотя иногда кажется, что там все заслуживают переделки.

Мир Бас-Лага огромен, в этой книге автор лишь мельком показал отдельные затененные закутки, тот же ад, например, где демоны сетуют на бюрократию, и другие миры, которые и вовсе не были показаны, только пространство между. Есть магия, довольно необычная, больше смахивая на какое-то ремесло, которому можно научиться. Различные энергии, способные влиять на реальность, и, судя по всему, и создавшие все это разнообразие необычных рас, некогда мутировавших людей или иных существ и даже растений.

Из минусов, помимо длины, можно отметить то, что в самом начале история была очень многогранна: Айзек с его кризисной энергией, Ягарек, просящий помощи, чтобы вновь летать, Лин, которая создает статую Попурри, антиправительственная газета, внутренние проблемы; странная личинка, питающаяся наркотиком. Позже все это начало переплетаться, вливаться друг в друга, создавая необычный взрывоопасный коктейль, сюжет дошел до пика. А потом появились мотыльки. Весь сюжет до этого, весь этот переплет сменился довольно банальной охотой на монстров. Конфликт застопорился, и бляшка рассосалась лишь в самом конце, однако к тому времени персонажи несколько подрастеряли свои первоначальные позиции, никто так и не достиг желаемого в самом начале. Это и есть уродливый хэппи энд, когда ты ожидал одного, свершения мести и справедливости, а в итоге рад, что хотя бы некоторые из персонажей дожили до конца, переделанные без всякой магии.

Не совсем минус, но все же бросается в глаза некая нелепость — названия в городе. Прям вот слишком громкие и говорящие, словно просто прозвища, данные местными жителями, но почему-то считающиеся официальными. Пусть это и добавляет некой атмосферности, все же как-то по-детски.

9/10 — оригинальность и многогранность все же не оставили меня равнодушным. Мало где увидишь такой странный мир, не похожий ни на что. Это первая книга автора, которую я прочел, но явно не последняя. Вот бы чуть-чуть сжать и оттеснить историю мотыльков немного назад, выведя на первый план Айзека с его наукой, Лин с ее отношениями с другими хепри, Ягарека с его преступлением и даже Попурри, побольше показать город от лица других рас, их быт и культуру, было бы вообще прекрасно. В общем, очень хочется раскрытия мира, слишком большого даже для столь объемного произведения.

Больше всего в фэнтези люблю описание мира и магию, а также интересных героев. Сражения, интриги, новые враги, которые вроде и неожиданные, но появляющиеся как раз в тему и, главное, вовремя — все это тоже очень важно. В Хрониках Амбера ничего подобного нет, лишь пустые попытки создать событие на пустом месте. При этом начиналось-то все за здравие, как это часто бывает.

Мир описан мало, так и нет ответа, что это за Хаос и Лабиринт. Дворкин, который все объяснял, потом просто исчез и больше не появлялся. Кроме Амбера и Хаоса была показана только Земля, остальные миры для фона.

Магия не объяснена. Как она вообще работает и от чего зависит? Да ее, в общем-то, почти и не было, в конце только всплыло десяток заклинаний, которые непонятно что делают. Ею почти никто не пользуется, даже когда возникает такая необходимость: Мерлин говорил, что заклинания надо заранее подготовить и держать наготове, но почему он сам так почти не делает? Откуда взялся фракир? Почему такими не пользуются все, раз он так полезен и универсален? Судный Камень — как он оказался у Оберона? Почему он негативно влияет на всех, замедляя время или вроде того, а на Корал нет? Что за девять колец таких? Откуда они взялись, что они вообще такое? Обладают огромным могуществом, но Дара просто, по сути, передала его Мерлину, хотя могла заколдовать хоть прищепку, Мерлин бы наверняка попытался бы насадить ее себе на нос. Все эти артефакты появляются когда надо, как рояли из кустов. Да и это Колесо-Призрак, настоящий бог из машины, как его создал Мерлин? Да фиг знает, создал и все. Новый Лабиринт вообще не понятно, что делает и зачем нужен. Вроде в начале говорилось, что из-за него нарушается равновесие, происходят катаклизмы, а потом, видимо, они просто прекратились сами собой.

С интригами вообще ничего не понятно. Почему Амбер и Хаос сражаются? Зачем Мерлин нужен на троне, чтобы им манипулировать? С тем же успехом это мог быть любой из претендентов на трон, которых убили. Почему Джулия хотела убить Мерлина, а потом такая: ладно, больше не буду на тебя сердиться. Ок.

Вообще, когда Амбер и Хаос вдруг оказались разумными, все превратилось в какой-то фарс. Две могущественные силы неизвестного происхождения, обладающие чуть ли не всеми знаниями мира, похожи на тех же Мерлина и Юрта, один как амеба бродит и сам не знает, что делает, а другой маниакально его преследует, тоже не особо понимая, зачем и почему. Они пытаются манипулировать всеми вокруг, в особенности Мерлином, но это вообще ни к чему не приводит, так, легкие тычки.

Мерлин вообще лох какой-то. Постоянно всем рассказывает тайны и прогибается под всеми. Очень наивен, постоянно поворачивается спиной к врагам, за что и получает. Нашел какое-то странное колечко и не придумал ничего умнее, чем просто надеть его. И ему повезло, что оно было вовремя подменено, а иначе... Позже еще передавал это колечко Юрту (вроде), с которым они вроде как наладили отношения, но даже сам Мерлин говорил, что пока не собирается ему сильно доверять. И вот — просто передал могущественный артефакт, как простую безделушку.

7/10 — были неплохие моменты, но в общем ничего особо впечатляющего. Слишком серо и сыро. Про Корвена еще более-менее, а вот про Мерлина просто ни о чем. Видимо, Желязны просто не мой автор хотя Джек-из-Тени зашел. В итоге эти 10 книг едва осилил, длинно и затянуто, блекло. Под конец читал уже на автомате, так что, возможно, многое упустил.

Как по мне, более плотное начало пятикнижия, чем предыдущее, автор начинает с места в карьер, сразу что-то происходит, при этом происходящее идет из прошлого — Мерлина уже несколько лет кряду раз в год пытаются убить, хотя и довольно нелепо. И тут уже начинается какой-то детектив, Мерлин пытается разгадать, кто этот человек и каковы его истинные мотивы, попутно решая другие насущные проблемы и встречаясь со странными людьми.

В итоге убийцей, который уже умудрился убить одного из братьев, да еще и не самого глупого, оказался очередной дальний родственничек-обиженка, так что автор тут несколько повторяется, что не очень радует.

Хуже всего, что герои ведут себя довольно глупо, как и все вокруг, Мерлин много лет хранил тайну, а потом берет и просто разбалтывает ее первому попавшемуся человеку, который при этом мало того, что ведет себя странно и скрытно (что подсвечивается Рэндомом), так еще и не уступает в силе Мерлину, который сильнее любого человека, при этом Мерлин воспринимает это как само собой разумеющееся, мол, подумаешь, эка невидаль, сверхчеловек. И когда он заметил человека в плаще где-то наверху (а толпа стражников куда смотрели?), то еще спросил, часть ли это похорон.

Мерлин создал устройство, которое даже сам контролировать не может, забил на защиту, надеясь, что его все равно никто не найдет (а потом сам показал это скрытое место подозрительному типу, который оказался, как не удивительно...), да и вообще как-то халатно относится к изобретению, обретшему интеллект и огромную силу, воздействуя на Отражения. Хотя Колесо-Призрак, похоже, помимо голоса Мерлина, обрело и его интеллект, мол, я подслушал ваш разговор, Рэндом приказал меня отключить, значит, ты меня отключишь, а потому я не подпущу тебя к себе. Никаких разговоров, слова Мерлина в игнор. Довольно глупо, при условии, что с такой силой устройство, по идеи, может размазать всех амберитов без напряга, чего бояться. Ринальдо оставил Мерлину карты. Оба слишком самоуверенные.

И как сказали ниже, отчего-то законы мира несколько поменялись, можно предположить, что это из-за нового Лабиринта или вроде того, но об этом ни слова, да и судя по контексту, все это существовало всегда. Я, конечно, люблю всякую магию и сверхспособности, могущественных персонажей и т.п., но Хроники Амерба начинались совсем не так, все было как-то приземленней, аутентичней, а тут один Фракир превосходит все показанное ранее, кроме, разве что, Судного Камня, который носит Рэндом, хотя в первом пятикнижие говорилось и показывалось, что от этого побочные эффекты вплоть до смерти, но Рэндом вроде не жаловался. Да и все эти карты, теперь их как-то слишком много, скоро придется целую сумку таскать с кармашками для разных колод. Опять же, камень, блокирующий действие Карт и магию... Откуда он взялся?

8-/10 — детективная составляющая неплохая, но тема несколько изъезжена самим же автором в этом же цикле, мир выглядит несколько иначе, он изменился, хотя автор упорно делает вид, что все так и было. Язык получше, не знаю, заслуга ли это переводчиков или же Желязны изменил стиль, хотя очень много очепяток.

Довольно квадратный цикл с прямыми углами, хотя иногда автора все же заносит за рамки, его описания переходов из мира в мир мне очень понравились, завораживающе, пусть и не играют никакой роли. В остальном язык скуп и прямолинеен, зачастую заставляя додумывать, например, как при драке Ганелона с одним из братьев (не запомнил я их), когда автор описал лишь его удары, а амберит будто просто стоял мешком картошки. И подобных сцен полно, Желязны будто просто взял кусок гранита и отсек все лишнее, вот и получился тот самый квадрат-куб, хотя, вероятно, задумывалось монументальное изваяние, черты которого все же иногда проскальзывают при внимательном изучении других сторон. Благо гранит на поверку оказался пемзой, легкой и пористой, совсем ненапряжной, как могло бы показаться. Вот так мне видится это пятикнижие.

Сюжет прямолинеен, почти без ответвлений, лишь изредка нас отбрасывает назад, рассказывая, что происходило в те дни, когда Корвин не помнил, кто он такой, хотя опять же не понятно, как он жил, если память потерял довольно давно, при этом не замечая, что не стареет и обладает большой физической силой и регенерацией, превосходящие человеческие.

Амберитам уделено довольно мало времени, почти не раскрыты их характеры, почему Корвину одни нравятся, а другие нет. Мир тоже раскрыт мало, хотя в конце все же появились кое-какие ответы, пусть не на все вопросы и не так подробно, как хотелось бы. Зато в конце все вроде как помирились, только вот вся эта свистопляска с действиями отца мне так до конца и не понятна; зачем он все это организовал, так все усложнив, ведь он даже хотел возвести на трон Корвина, однако тот не раз оставался в живых больше по случайности, одна его ошибка или более хитрая ловушка противника, и конец. Хотя вот главного злодея (почему-то не добившего Корвина) в конце завалил все-таки не он, а вдруг оказавшийся живым один из братьев, что несколько подпортило финал, как по мне.

8-/10 — как часто бывает с произведениями, считающимися классикой, от них ждешь чего-то эдакого, монументального, а получаешь вполне обыденную историю, больше напоминающую роуд-муви (или роуд-бук), которую можно пересказать одной главой и парой графиков. Читать можно, даже нужно, чтобы понять, нравится тебе Желязны или нет.

Подробных отзывов полно, поэтому буду краток. Мне больше всего бросился в глаза язык. Он прост, скуп, больше просто рассказывает о происходящем от лица Корвина, почти не украшая метафорами и описанием окружения. Корвин встал, пошел, пришел, подумал, ударил, попался, сбежал... остальное додумывай сам. Персонажи вообще никак не раскрыты, не считая мнения Корвина: этот нравится, а этот нет, был еще один, но его давно нет... остальное додумывай сам. Словно набросок, скелет, ждущий мясистой плоти.

Что такое Амбер сам по себе? что такое тени? кто такие эти братья? зачем они нужны на троне Амбера? какие права дает корона? как работают их магия? Все это тоже приходится либо додумывать, либо ждать пояснений, которые вряд ли будут даны прямо, ибо когда дело касается пояснений, Желязны отчего-то забывает свой прямой язык и переходит на туманные образы, которые даже додумать не получается.

7/10 — отвращения и отторжения не вызвало, уже плюс.

Я зову такие книги «псевдо-интеллектуальными». Все написано так расплывчато, столько образов, а смысла чуть. Все эти груды текста так ни к чему и не приводят, нет никакого вывода, итога. Понятно, что авторы хотели написать нечто нестандартное, оригинальное, но получился просто артхаус без какого-либо даже глубинного смысла, либо я его попросту не понял, что тоже вероятно. Иногда авторы просто пишут без мысли, что читатель должен понимать происходящее из текста, а не переводить все эти иносказания, метафоры и сравнения.

Понятия не имею, как дочитал первую книгу. Язык: смесь историзмов, диалектизмов, цыганского языка и фени, такие дебри, что иногда с трудом можно было понять, о чем вообще говорят, пусть и стоит куча сносок. Позже язык несколько сгладился, но каша все равно осталась.

Всю книгу можно было уложить в несколько глав, сделав ее раз в десять короче, все равно вряд ли много кто запомнил все эти образы, особенно всякие реки, звезды, сапоги и кролики в глазах, которые никак не раскрывали персонажей.

6/10 — плюс за атмосферу, которая затягивала, но минус за отсутствие четкого сюжета. Персонажей вроде много, каждый имеет свой характер, но раскрыты они все равно плохо из-за, опять же, кучи психоделичных образов, которые, похоже, понимают лишь сами авторы. Под конец Рашель и Друц вообще уходят на второй план, но и Федя с Акулиной как-то на первый так и не вырываются. Ну и открытый финал, само собой. Что они решили по поводу детей? Остались ли живы князь и Княгиня? Не люблю вопросы без ответов.

И странно, что в жанрах стоит героическое фэнтези, а не магический реализм, вводит в заблуждение.

Никогда особо не любил открытые финалы, пусть здесь, в общем-то, и понятно, что в конечном итоге, скорее всего, патрины и сартаны все же объединятся, уничтожат змеедраконов и будут жить в каком-никаком согласии. Миры не объединились, Врата Смерти закрыты, однако теперь они, похоже, будут взаимодействовать, как и планировали сартаны при их создании. Только вот непонятно, как именно, это не объясняется. Как и некоторые другие моменты.

Финал скомканный, хотя я уже прочел достаточно фэнтези, чтобы этому не удивляться. Война не случилась, потому что Раму (яблоко от яблони...) был покусан собакой, почему-то не смог себя исцелить, а потому больше не может командовать армией, которая, похоже, без него как-то резко перестала ненавидеть патринов. Что за чушь? Я ждал объединения двух рас и полноценного противостояния змеедраконам, а не вот это вот все. Авторы, похоже, решили соригинальничать, чем лишь все испортили.

Ксар всю историю был тупым идиотом, жаждущим власти и смерти Эпло (который все равно почему-то оказался ему предан и даже пытался спасти жизнь), а перед смертью отчего-то резко подобрел и исцелил его. Седьмые Врата оказались тупо разрушены змеедраконом, застрявшим в потолке. Што?

Не очень понял тему с вероятностями, используемыми Альфредом, ведь вероятности будущего использую патрины, а не сартаны. То ли я что-то не понял, что какая-то ошибка авторов.

8-/10 — я рад, что смог дочитать этот цикл, хотя под конец все же несколько подустал, много лишней мишуры, злодеи, не считая змеедраконов, тупые параноики, не видящие дальше носа, хотя и змеедраконы в конце тоже лажанули.

Король Клейтус поведал Ксару о существовании неких Седьмых Врат, и даже рассказал, что там побывал Эпло, после чего Ксар решил, что Эпло необходимо приберечь для себя, почему-то забыв, что совсем недавно приказал Бэйну его убить. Однако вскоре Ксар вновь передумал, решив убить Эпло руками Мейрит. Все признаки сумасшествия на лицо.

Ксар вообще тупеет прямо на глазах. Его и Эпло предупреждал о змеедраконах, и Самах, который сам пришел к нему, по сути, отдав свою судьбу в руки Ксара, однако тот все равно не послал этих змеев куда подальше. Вместо этого ему проще думать, что Эпло сам в сговоре с ними, ведь он сам (!) говорил, что те и его называли хозяином, и это была их уловка. В итоге из мудрого и умного правителя он резко превратился в параноика, отчего-то больше доверяя змеедраконам, чем своим соплеменниками, а все противоречия он тупо игнорирует из-за своей самоуверенности. Даже когда Санг-дракс увел его корабль, он все равно не верил, что тот может его предать, вместо этого обрушившись на Зифнеба, который стоял рядом, а значит, не мог в этот момент угонять его корабль. Продолжил считать Эпло предателем, даже когда вспомнил, что сам отказался идти в комнату с Седьмыми Вратами. А когда предательство стало очевидным, и не вспомнил о предостережениях Эпло.

Мейрит тоже не далеко ушла. Такое ощущение, что они слышат и видят то, что хотят слышать и видеть. Как фразу «Они убедили меня попросить его [Эпло] стать на это переходное время посредником между нами, нашим общим правителем» можно трактовать как «Эпло собирается стать правителем Ариануса. Он не только предал своего Повелителя, но и хочет занять его место!» — я вообще не понимаю. Это нужно быть реально отшибленной на голову.

Сюжет вообще какой-то натянутый. Хуго (Хагу?) нужно как-то убить «бога» Эпло, и вуаля, появляется какой-то волшебный нож, который ему дает эльфийка Сианг со словами, вроде «возьми эту гадость, унеси его отсюда, это ужасная штука», только непонятно, почему они его просто не выбросили или не закопали, если им нельзя пользоваться, а то мутируешь в Кинтаро из Мортал Комбат. Да и Хуго отчего-то стал бессмертным, когда его воскресил Альфред, тогда почему умер Бэйн?

К предпоследней книге авторы вдруг решили немного поведать о разнице магии меньшей и сартанов/патринов, закрутив все в какую-то тему влияния на прошлое и вероятность будущего. Чушь какая-то, при условии, что дальше про это ни слова, никаких подробностей, мол, додумывай сам. И тут же Мейрит «добавила еще одно магическое заклинание, усиливающее вероятность того, что тот, кто не ищет ее специально, не увидит ее». До этого ни слова о вероятностях и всем таком.

Почему при сражении за город у них кончилось оружие, когда они из капли воды способны накопировать целые бочки воды? А потом размножить оружие предложил почему-то Альфред, а Эпло сказал, что это уже не имеет значения, ибо в атаку пошли змеедраконы, хотя там еще полно и обычных монстриков, которых вполне можно убить и копьем.

Может, я читал не ту версию, но что-то ужасное стало с переводом. Хуго Длань (потом Десница) стал Хагом Рукой (хоть не клешней), при этом несколько раз его все же называли именно Хуго Десницей (при условии, что в тексте есть даже такая фраза: «Но он был удостоен звания “десница”, следующим после ее собственного “рука”» — и все равно переводчик упорно называет его Рукой). Хвабрика стала Фэкторией (но иногда все же пишут Хвабрика), еще всякие Мэнджеры, Винтокрутер вместо Болтокрут, Рис'ахн, Земнохлябь, Вомбе и другие названия тоже переменили так, что я вообще запутался, где происходят события. Такое ощущение, что книгу переводили десять разных человек.

7/10 — книга очень длинная, событий вроде бы много, но какие-то они все расшатанные, словно собраны из разных неподходящих друг к другу частей. Благо Эпло все же решился окончательно пойти против Ксара, чего я ждал все эти книги, осталось только пробудить свою истинную силу (на которую все же был намек), как и Альфреду. В общем, надеюсь, в последней книге объяснится все, что требует объяснений.

Еще одна книга-предтеча, в которой для общего сюжета происходит не так уж и много, более-менее раскрываются новые злодеи, которые очень хитры и умны, особенно на фоне своих противников. Ксар делает ту же ошибку, что и Самах — считает себя непобедимым и самым могущественным, и когда появляются змеедраконы, доверяется им, ибо те лебезят перед ним, как настоящие пресмыкающиеся, а это не может не льстит самолюбивому предводителю патринов, и даже слова Эпло не могут его переубедить. Тоже и с Бэйном. Ксар слишком доверчив тем, кого едва знает, и слишком недоверчив своим же людям. Собирается использовать некромантию, хотя ему не раз говорили о последствиях, но он ничему и никому не верит. Скорее всего, как Самах, он поймет свои ошибки, тогда двум расам придется объединиться для победы над общим врагом.

Эпло очень вовремя перестал слушать через пса, когда Бэйн распинался, как Ксар приказал ему убить этого самого Эпло. Глупая ошибка.

Типичная ошибка героя — оставить злодея в живых, когда был шанс его убить. Эпло мог убить Самаха, но ничего не сделал. Конечно, тот еще сыграет свою роль, но все же, слишком уж натянуто получилось.

7/10 — нужно ждать продолжения, ибо отдельно эта книга не выглядит целостной.

Книга значительно лучше предыдущей. Сартаны практически полностью раскрыты, и выглядят они, мягко говоря, не сильно впечатляюще. Раньше о них все время рассказывали, как о защитниках слабых, милостивых богах, не терпящих насилия и тем более кровопролития, здесь же они больше напоминают дикарей и властолюбивцев, избавляющихся от всех, кто считает, что Самах в чем-то не прав. А сам Самах просо параноик, боящийся всех вокруг и не слушающий никого, даже не пытающийся думать, к чему приведут его действия. И самое странное, что его все слушают и не пытаются возразить. Складывается даже такое впечатление, что и патрины больше желали не самой власти, а пытались попросту не допустить к ней сартанов, но проиграли, а историю, как известно, пишут победители.

К сожалению, Эпло практически не изменился с предыдущих книг, он все так же не может понять, чего хочет, спасает меншей даже ценой части своей жизни и попросту рискует всей жизнью. Хотя все же кажется, что он вот-вот определится и уже начнет уверенно двигаться в какую-то сторону. То же касается и Альфреда, который, похоже, намного сильнее, чем может показаться, только сам он об этом пока не знает.

Показался новый враг, способный уничтожить и патринов, и сартанов, особо не напрягаясь, при этом не только силой, но и умом, что не может не радовать, хотя и у них есть слабости. Для победы враждующим расам необходимо объединиться, это как пить дать, и, полагаю, это возможно, только не пока у власти сартанов стоит Самах, а у патринов Ксар, владыка Нексуса. Полагаю, первого в будущем заменит Альфред, а второго Эпло.

8/10 — сартаны вернулись и желают мира, желательно, всего, только вот их спешка может привести к концу света. Все четыре мира находятся в состоянии хаоса, что объясняет название следующей книги. Надеюсь, авторы не сильно растянут дальнейшую историю, и книги будут наполнены важными событиями.

Несколько слабее, чем предыдущие две книги, как по мне. Возможно, дело в том, что эта часть была выпущена в том же году, что и вторая, у авторов была идея, и они боялись ее потерять, а посему сюжет довольно простецкий, хотя очень неплохо раскрывается характер сартанов и их возможности, а уже в следующей книге тема «сартаны не такие уж прекрасные, как они себя выставляли» развивается. Не считая магии, они не далеко ушли от людей, и несмотря на все заветы, в первую очередь думают о себе. Пусть это и верное поведение с точки зрения выживания, но лицемерное на фоне заявлений и заверений. Все миры, которые они создали, они создавали под себя, а потом уже пытались подогнать под него «хотения» меншей, уверяя, что это для их же блага. В итоге они живут угнетенными и вымирают пачками, в мире огня и камня их и так практически не осталось, особенно во втором, где атмосфера вообще едва пригодна для жизни.

Альфред продолжает бесить, в этой книге даже больше. Нет бы просто сесть и объяснить забывшим сартанам последствия применения некромантии, он просто заламывает руки и бубнит, как все плохо и неправильно. Эпло же и вовсе отошел куда-то на второй план, больше наблюдая, чем действуя. Пусть это и его задача — наблюдать, раньше он все же казался более активным.

7/10 — третья часть несколько блекнет на фоне предыдущих, хотя все же раскрывает некоторые детали мира, жизни сартанов и патринов, а также прошлого Эпло и Альфреда. Этакая прослойка между предыдущими частями и следующими. Надеюсь, вся эта тема с некромантией была не просто так, как и все предыдущие события, а учитывая то, что после четвертой книги с четвертым (последним) миром еще целых три книги, так оно и будет.

Пусть эльфы и гномы вполне шаблонные, авторы поместили их в столь иную и непривычную среду, что в какой-то момент забываешь об этом. Происходит яркий контраст, когда и первым, и вторым приходится подстраивать свои привычки под мир, в котором нет привычных им вещей, например, земли и камня.

История мне показалась несколько скучнее, чем в предыдущей книге. Здесь сюжет вертится уже вокруг семьи эльфов, торгующей оружием, отдельное внимание уделяется отцу семейства, который на заднем дворе пытается сконструировать ракету, дабы полететь к звездам, куда, по мнению некоторых, отправилась его почившая жена. Вся семья считает его несколько сумасшедшим, но как позже представляется, он такой не один, Каландра выглядит даже несколько более больной на голову. Позже акцент несколько смещается в сторону других детей семьи и парочки людей, между которыми возникает любовный интерес на фоне уничтожения их мира существами, созданными сартанами, но вышедшими из-под контроля, что вместе с взбесившимся лабиринтом показывает их не такими уж умными, как первоначально представлялось. Это даже плюс, что они совсем не непогрешимы, осталось лишь узнать о них и патринах более подробно.

Больше всего в книге выделяется маг Зифнеб, который и свое имя-то периодически забывает. Совершенно странный старик, будто выпрыгнувший из романов Терри Пратчетта. Периодически упоминаются им вещи из иных произведений и даже нашего мира, например, Гэндальф Серый, а еще ««Аполлон»? «Джемини»? «Энтерпрайз»? Уже заняты. «Тысячелетний сокол»? Торговая марка, защищено законом. Все права защищены.» Также им вспоминаются самолеты, история нашего мира и знаменитости. А, и еще у него огромный странный дракон. Несомненно, он еще вернется, как Альфред в 3 книге, но надеюсь, авторы все же раскроют, кто он такой.

Немного раскрыты сартаны, их история, быт и довольно печальная судьба, хотя авторы дальновидно не стали раскрывать всех карт, но по показанному им стоит только посочувствовать, похоже, Альфред не врал.

Как писали ниже, Эпло действительно крайне неоднозначный ̶ч̶е̶л̶о̶в̶е̶к̶ патрин, которому с одной стороны плевать на меншей, но с другой, уже вторую книгу он только и делает, что спасает их, в том числе и от самих себя. Все порывается выкинуть их с корабля и дать по башке Зифнебу, но что-то ему мешает, как мешало сделать то же с Бейном в первой книге. Другие персонажи от него не отстают, ругаются, дерутся, но в случае чего, рискуют жизнью, чтобы спасти гнома, который порывался их всех убить. Пожалуй, это один из главных минусов — нет по-настоящему злых персонажей, тот же Синистрад в первой книге такой себе злодей.

Мир раскрыт плохо, лишь под конец объясняется его строение — огромная полая планета с четырьмя солнцами внутри и несколькими десятками летающих городов вокруг. Показано лишь два, так что остается надеяться, что о мире более подробно будет написано в последующих книгах.

8-/10 — несколько скучнее предыдущей книги, чувство новизны еще не до конца ушло, но ожидаешь чего-нибудь нового, чего-нибудь эдакого, удивительного, что раскроет вселенную с другой стороны. Будем надеяться.