Кое-как, но осилил наконец-то этот фолиант и соответственно, всю трилогию.

Читалось с трудом, особенно бесит распределение времени и внимания автором: на пятисортные сюжетные линии, типа описания отношений Ауры и квестора конвоя ушло в разы больше места, чем на описание «сидящих в кустах» гнездовиков.

Особо отмечу:

*арки персонажей 90-го уровня. В самом начале книге Рейнольдс упомянул что Скорпион из маньячеллы, озлобленного на человеков ВНЕЗАПНО стал человеколюбом- губернатором колонии. Как? Откуда? Почему... на это автор предоставил универсальный ответ, заимствованный у Славы из «О чем говорят мужчины» — «Потому что»

*названия кораблей Рейнольдс, видимо, генерирует процедурным скриптом. Я думал «Ностальгия по бесконечности» это апофеоз.. но как вам нравится «Дочь мусорщика»? А «Строгая госпожа» ака Доминатрикс? «3й изометрический»?

*идея корабля-собора скорее всего, творчески скоммунизжена из «Опрокинутый мир» Кристофера Приста 1974 г.в., с той лишь разницей что там города катились, а тут — шагают. Как по мне, это была самая интересная и интригующая сюжетная линия (а не бесконечные терзация Свиньи-Раскольникова), но после всего пафоса и понтов, она очень быстро слилась в ноль.

*сюжетная ветка с интригой кто и зачем строил Мост осталась ружьем Бондарчука

*у Рейнольдса вскольз проскочила очень интересная находка — если аналоговнетное оружие, переданное через Ауру, ломает пространственно-временную матрицу Вселенной, то что остается там, за этой матрицей? Но он ее решил не развивать, свернув на довольно банальный уже для своего времени сюжет «параллельных вселенных»

Собственно по этому произведению я наконец-то смог сформулировать для себя, почему мне так не нравится русская классика. И причина даже не в личностях авторов (они, судя по международному признанию, были профессионалами своего дела), а в том, что они отзеркаливали — инфантильность как ключевую скрепу Российской Империи. Подавалось это под модным тогда соусом «фатализм» или даже «служение», но суть же не меняется? Чем бы в 60 лет мог заниматься бывший помещик элитного происхождения в США, например? Мог бы попробоваться на судью или шерифа (выборные должности уже тогда). Чем он занимался в РИ? Стонал про судьбу-злодейку и глушил «менделеевку», вспоминая что вот при Петре 1-м жизнь-то была.

Вот и здесь — казалось бы, есть все возможности героям хотя бы пообщаться про прошлое или например, вложиться паем в эту таверну, но что делает Русский Дворянин? Становится в позицию Кисы Воробьянинова и с пафосом героя анекдота «чтобы я из авиции ушел» велит подать лошадей. Скатертью дорога.

Лично для меня ситуация в рассказе еще и аллюзия на отношения царя-батюшки (ТМ) и тяглового люда годиков этак до 1880х, когда народ стал прозревать и менять свое отношение к Бацьке. Народ слепо верил в богоносцев, а номерным Санькам да Колянам гордость и скудоумие не позволяли провести минимум реформ.

Данный продукт (книгой его назвать не могу) является для меня, пожалуй, рекордсменом и сразу в двух категориях.

Я пытался дочитать эту книгу раз шесть, наверное. Первый раз, прочитав три главы, забросил ее с реакцией «да ну нафиг». Затем прочитал хвалебные комментарии на ФЛ, попробовал еще три главы. Опять плевался, прочитал пафосные отзывы в другом месте, решил попробовать снова... и вот так, плюясь, я ел этот кактус. В принципе, насторожиться стоило еще тогда, когда в самом начале, месте где авторы пыжаться из всех сил, чтобы подцепить внимание читателя на крючок сюжетной завязки, нам вывалили... сцену шпили-вили в невесомости. В детективе. Ну а что — типа встречайте Леннарда, специалиста по жарке блинчиков и японок.

Ну а теперь сладенькое. Любая фантастика существует в рамках очерченной автором «киновселенной». Это может быть как глобальнейшая космоопера со своим блекджеком и рептилоидами, так и небольшой шажок в сторону от нашей реальности. Чем точнее очерчена вселенная — тем прочнее будет погружение читателя в атмосферу произведения. Все мы знаем примеры пророчеств в фантастических произведениях — роботы, телефоны, компьютеры, ракеты и т.д. и т.п.

Чем же в плане миростроения радует нас этот «шедевр» 1996-го года выпуска? Встречайте:

- в 1999-м НАСА закроют навсегда, США перестанут уметь в космос (Глава 10 в вангованиях идет еще дальше, но должна же быть интрига? :)

- Япония станет лидером космоса, компания Митсубиши запустит эту самую солнечную станцию. В реальности компания Митсубиши не смогла осилить производство захудалого кукурузника — аналоговнета Супержета — ознакомтесь с сагой про целый Mitsubishi Space Jet

- повторение баек про тупое НАСА, затратившее миллионы на бритвы для космонавтов, и джигитский способ бритья чуть ли не кинжалом

- клише про Злые Нефтяные Корпорации. клише про «нефти осталось на 10-15 лет»

- Ну а мякотка «кассандрования» это Глава 10, в которой Эшбах выдал такой поток сознания о ближайшем будущем, что не каждый автор попаданца к Сталину сможет сравнится. При этом результативность попадания такая, что Миллер с его предсказанием о триллионной капитализации «Газпрома» выглядит просто гигантом чревовещания.

И вот на этом фоне автор пытается играть в серьезность и реалистичность, описывая как трудно жарить блинчики или есть вилкой в космосе.

Выйди эта книга в 1980-м, многие вещи смотрелись бы интересно, если не концептуально. Но писать такую клюкву клюквенную в 96-м... позор да и только.

Главное впечатление о книге — нарушенная целостность мира, придуманного Рейнольдсом. Скорее всего это произошло из-за чрезмерного раздутия объема книги и перегрузки ее МАССОЙ третьестепенных сюжетных линий и спорных, если не взаимоисключающих параграфов. Например:

— с одной стороны, имплантанты, которые силой мысли могут изменять химию организма (!), тело (те самые петушиные гребни, как будто специально придуманные для российского читательского рынка), сопряжение головы профессора Доуля с роботом и т.п. прорывные технологии, но... операция на глазах и лечение лучевой болезни это что-то за гранью медицины 26-го века. Просто вдумайтесь — самая концепция корабля поколений, введенная Хайнланом, основана на постулате, что человеческое тело не переносит циклов разморозки-оттайки как просрочка в третьесортном гастрономе. Во вселенной Рейнольдса этот вопрос решили, создали говорящих свиней-бандитов (!) и профсоюзных обезьян-ремонтников (!!!) но не научились лечить лучевуху и делать трансплантацию.

- корабли на «новых физических принципах», летающие выше скорости света, встройка сознания человека в корабль, альфа-, бета-, гамма- ксерокопии человека, беспилотники всех сортов и размеров, при этом на Ресургеме до сих пор грузы таскают траками а вот водилы-дальнобойщики прямо скопипастены из сериала с Галкиным и Гостюхиным, ну а местное ФСБ в цифровом обществе прежде всего полагается на стукачей и выбивание показаний, как их предки из аналогового НКВД.

- профсоюзы (!!!) Автор же британец, должен быть в курсе что за прошедшие 100 лет сила и значение профсоюзов уменьшилась до нуля (экс-СССР), около нуля (США) и осталась кое-какой разве что во Франции. При этом Новый Копенгаген описан каким-то полицейским государством, где за половину проступков следует расстрел на месте.

- структура общества сочленителей как будто списана с раннего СССР. С одной стороны, постулируется «свобода, равенство, братство», с другой существует жесткое разделение по цвету носимых штанов (С) Кин-дза-дза — тут тебе и Верховный Совет, и более узкое Политбюро, и еще более узкий Центральный Комитет, и совсем узкие фракции троцкистов и т.п. Разве что единоличного отца нации не было, хотя к середине книги Клавейн заполнил эту нишу.

- мотивация поступков и арка персонажей это нечто. Вначале все подаются как маньяк-садист (Скорпион), макиавельщик 90-го уровня (Эйч), Строгая Госпожа (Вальева), Мясник какого-то там астероида (Клавейн), Бессмертный Полоумный Джо (Капитан), а потом начинается бенефис галантности и самопожертвования. Вся первоначальная мотивация и экспозиция забываются, начинается соревнование кто больше пожертвует чего для Общего Дела (ТМ). Ну вот просто НЕ ВЕРЮ в такие 180-градусные повороты на ровном месте ВСЕХ главных персонажей.

- особый приз за логику мотивации получает предводитель слизи ака капитан корабля. Он типа как мучился что когда-то установил свою версию Windows в разум триумвира Сузуки (как-то так) из первой книги, и поэтому был готов самоубить себя весьма извращенным способом (не буду спойлерить как), типа раскаяние о содеянном Страшном Преступлении не давало ему жить уже сотни лет. На предъяву Вальевой что так он убьет 200 тыс колонистов, которых предполагалось запихивать в корабль для эвакуации, капитан честно так ответил «ну это ж не я их убью. Вот Сузуки это иное!»

- начинается заигрывание со СМЕРТНЫМ ГРЕХОМ сериалов — главные герои умирают «необратимой нейросмертью» (цитата из книги), но

Кроме этого, ружей Бондарчука (С) хватило бы на вооружение армии средней африканской страны:

Бонусом среди этого всего идет масса заполняющих объем историй про взаимотношения с работниками-обезьянами любовника случайно встреченной Клавером Антуанетты, на чью поднаготную ушло больше места, чем на описание ингибиторских 15 способов уничтожить планету.

Как и с первой книгой трилогии, главая претензия как читателя — у Рейнольдса есть офигенные, крышесносные идеи и концепции наличия отсутствия жизни во Вселенной, технологические ходы, варианты развития обществ НО это все атомизировано и распылено в тексте как золото в океанской воде — оно там есть, но добыть его КРАЙНЕ трудно.

Всю серию я стараюсь читать последовательно и с небольшим лагом относительно выхода. Где-то в середине серии детективная составляющая книг стала резко меняться — из интересной, но небывальской шерлокхомщины она превратилась в нудную, но очень реалистичную полицейскую работу по алгоритму:

приехал в губернию

собрал начальство

напугал бумагой из столицы

нашел пяток толковых местных служивых

тряснули скукачей и осведов

сделали «слоника» подозреваемым в местном филиале казанского ОВД «Дальний» (те самые, любители шампанского)

ПРОФИТ!

Читать это довольно скучно и однообразно, но проблема-то в том, что где-то так и выглядит полицейская работа, а не заумный криптоанализ в стиле анекдота про нашедшего в зубах малиновое зернышко Ржевского. В купе с сильнейшей проработкой краеведческой составляющей, серия мутировала скорее в полу-документальные зарисовки из жизни полиции, чем в классический детективный роман. Дедукции 5%, набутыливания 45%, интриг и подстав начальства 50%. Так и стоит к ней относится — краеведческие криминальные зарисовки — и тогда не будет разочарования «Обещали Шерлока Холмса, подсунули Донцову».

Чем же особенно поразила данная книга, кроме иллюстрации безбрежного разгильдяйства и воровства в Империи Французской Булки, так это полноценным описанием реалий сегодняшних, разве что группа тех, кому торговать нельзя но очень хочется, сменило название из «Анонимного общества «Рога и Копыта» (не помню точное название в тексте) на конторки вроде «РосУкрЭнерго».

Видимо, жюри польстилось на упоминание хиппи, веществ и трипов, поэтому и выдали премию. Иной причиной объяснить внимание к этому произведению не получается.

Террабайты текстов и мегатонны книг фантастики сошлись более-менее на том, что путешествие в прошлое а) маловероятно и б) если возможно — то будут последствия — см. бабочек Бредбери или Дика. Это мы еще не упоминаем зануд от физики вроде Эйнштейна или Планка.

Но вот на арене цирка появляется весь в белом Лэндис, причем одним из обоснований является спорная теоретическая задача про бесконечный отель. От балды вводятся четыре закона путешествий (в стиле таких же спотолочных законов робототехники), хотя если задуматься над последними двумя:

- Невозможно прихватить с собой какой-либо объект из прошлого

- Действия в прошлом не могут менять будущее

то уж очень это попахивает путешествиями в симуляцию, слепок памяти и т.п. виртуальную реальность, а не в пространственно-временной континиум.

Очередной шпионский роман Свечина (у него два основных сюжета — криминальный и шпионский). Как я уже не раз писал в комментах, шпионские на порядок слабее уголовщины (хотя и та в последние годы стала сдавать). В данной конкретной книге автору сложно что-либо предъявить ибо описана полнейшая круговая порука финнов, через которую пробиться практически невозможно.

В конце книги, всегда было интересно почитать про реальные судьбы прототипов героев и главные события, однако тут был неприятный сюрприз — занудное, в худших традициях графомана Исаева, перечисление рот-полков-номеров-деревень финских подразделений, кто куда переходил во время Первой Мировой. ИМХО перебор и неформат.

Судя по комментам, у квасных патриотов французской булки недетски бомбануло за фантомные имперские обиды, а не столько за литературные качества книги.

З.Ы. Не совсем понятным осталось появление в книге камео самого автора в виде одного из чинов военного ведомства. Возможно, Свечину уже опыстыл Лыков и он готовится писать новую серию про пиф-паф-ой-ой-ой во время событий 1914-17 годов с главным героем-однофамильцем имени себя. Увидим, серия уже заползла в 1914-й, развязка скоро.

Я всегда был уверен, что в триллере желательно, а в детективе — обязательно — показывать процесс расследования и выдавать читателю некоторые кусочки пазла.

Но товарищ Герритсен так не считает — в книге про детективов, шерифа, ФБР аж целых ОДНА следственная процедура, когда перед сжиганием трупа гении додумались сверить зубную карту (и это при весьма странных и стремных обстоятельствах гибели). Кроме этого, детективных действий в книге больше нет — все куда-то летают туда-сюда (как кстати оказался рояль из Бостона в виде друга-олигарха ГГ со своим частным самолетом (!), случайным образом оказываются в лесу с главным злодеем (на минуточку — территория штата Вайоминг больше Беларуси, а население всего 500 тыс, из них добрые три четверти живут в столице и на курорте) ну и финальный твист с

Из плюсов — довольно бодрый сюжет. Несмотря на то, что автор — женщина, и пишет про ГГ — женщин, в книге нет бесконечных рефлексий, «глубокого внутреннего мира», мнений соседа ГГ и т.п. наполнителей текста.

Буквосодержащий продукт по задумке идентичный оригинальным книгам Дивера о Райме, но есть ньюанс (с)

Начал читать только потому, что взял в самолет неглядя (думал что пропущенный мною Райм), а когда оказалось что это фуфломицин того же автора но про Денс, было уже поздно, пришлось, пробегая глазами, осилить от скуки.

Задним числом, полностью согласен с отзывом от blade73 — ни интриги, ни сюжета, одни переживания и рефлексии. Даже комментировать нечего — настолько «донной» вышла книга. Сюжетный твист, типа приготовленный напоследок годится разве что для «Мурзилки» ибо читается навылет. Даже странно, что такую халтуру выдал сам Дивер — обычно качество проседает когда оригинальный автор от себя оставляет только имя, запрягая в соавторстве «литературного негра» — как это получилось с поздними Клайвом Касслером или Ли Чайлдом.

Приступая к циклу я прочитал, что произведения между собой связаны только в рамках одной «киновселенной», так что читать можно как попало. Так и начал. И вот после шедеврального «Разлома Орла» наткнулся на это. Как мне кажется, главной причиной снижения качества книги по сравнению с другими книгами серии стала ее чрезмерная, ненужная затянутость и бросание на полпути некоторых сюжетных линий.

Например, на весьма нужные для сюжета раскопки обелиска ушло меньше текста, чем на никому не нужные полические интриги остро- и тупоконечников Ресургема. На линию с ружьем Бондарчука (С) БедКамедиан — Паскаль — ушло чуть ли не столько же места, столько и на Хоури, при том что последняя один из главных протагонистов, а Паскаль сюжету не нужна от слова совсем (разве что растягивать размер книги и скатываться в мексиканскую мыльную оперу).

Но главное разочарование — на описание центральной идеи суперкомпьютера ака Матрица Годена ушла страница (!) Множество сложных для понимания концепций и интересных идей Рейнольдс сжал как нейтронный тузик грелку. Зато описание павлинов-мавлинов на свадьбе Силвестра... тоже страница, если не более. А описание шпили-вили с Паскаль еще страница.

Папаша и альтер-это Кельвин, на которого ушла добрая четверть книги... правильно... сюжету нужен как холодильник в Арктике. И вот так — страница там, глава тут, и набегает дикий объем книги. Это, конечно, не апофез ухода в перпендикулярное измерение сюжета, как в первой книге о Гиперионе (где ВНЕЗАПНО 50+ страниц уходит на битву при Азенкуре, при том что узнаешь что это была симуляция), но хорошая заявка на лидерство спецолимпиады.

Отдельно отмечу какой-то фетиш вокруг глаз, из-за чего цельность мироописания начинает давать трещину. На дворе 2500е, они там во всю переплюнули даже смелые мечты Рогозина о лунном батуте — занимаются совмещенными сознаниями, имплантантами, копированиями матриц сознания, (о)нанотехнологиями и прочей магией, НО операции на глазах у Сильвестра подаются как уникальные (!!!) Да даже дегенеративная медицина начала 21-го века научилась уже пересаживать части глаз, неужто за 500 лет не добьются прогресса? При том, что... правильно, для сюжета наличие обычного, пиратского (на один глаз) или фасеточного (по тексту) зрения не влияет НИКАК.

Свое видение парадокса Ферми очень понравилось. Скорее всего, отсюда товарищ Цысянь в лучших традициях китайской промышленности «творчески позаимствовал» свою идею «темного леса» — по времени у Рейнольдса фора в шесть лет. Также один бал только за то, что Рейнольдс не скатился в традиционный для коспооперописателей маразм — ГаЛаКтИчЕсКиЕ ИмПеРиИ (при том что на планете сейчас сохранилась от силы одна, и то не надолго), вместо это прописаны четыре (?) фракции, что более-менее правдоподобно. Хотя... вместо империи Рейнольдс всунул читателю Триумвират, существующий в рамках одного плавсредства. Уж не знаю.. кроме Французской революции другие примеры в голову не пришли, то есть это еще более дохлая и неэффективная форма правления чем империи.

Несмотря на эти недостатки, читать все же понравилось. Тем более, что дальше (по годам издания) Рейнольдс сделал гениальную для серийного писателя вещь — не стал тащить героев из книги в книгу (из-за чего стремительно осантабарбилась и скатилась в УГ, например, «Пространство» Абрахама-Френка), а стал описывать события разных уголков и временных периодов придуманной им вселенной.

Благодаря Нетфликсу («Любовь, смерть и роботы») с Рейнольдсом вскользь не познакомился разве что ленивый, поэтому сюжет его вселенной пересказывать не имеет смысла. Но хочу особо отметить одно сюжетное решение, простое, но гениальное, благодаря которому серия книг не надоедает, не приедается и не скатывается в унылый сериальный shit (да-да, товарищи Абрахам и Френк, я про «Пространство»). А именно — книги существуют в рамках одной Вселенной, но герои и даже текущее время меняется от книги к книге, так что читать можно почти в произвольном порядке. Это здорово, ибо каждая новая книга — непредсказуема, герои могут умереть, застыть в стазисе, стать киборгами и т.д. и т.п. — все то, чего так не хватает в «сериалах».

Научная фантастика подается дозированно, в нужное для сюжета время и довольно неожиданно. Читаешь описание, например, базы на Марсе, только начинаешь думать «ну что за маразм» а Рейнольдс тут как тут, с научно-техническим обоснованием почему было сделано так, а не иначе.

Также отдельное спасибо Рейнольдсу за НЕ упоминание (в прочитанных мною семи книгах) такой банальщины как Императоров и империй. Не знаю, откуда у фантастов такая слабина к этой форме государственного устройства, однако история человечества наглядно демонстрирует что почти все страны (кроме одной большой североазитской) двигаются в развитии дальше 19-го века.

Один бал сниму за недостаточную «рептилоидность» вселенной — найденные трупы пришельцев, это гуманоидообразные, хоть и с глазами на затылке. Хочется чего-то этакого, не Чужих, но похожего. Также, вся сюжеткая закваска Коалиция vs Объединенные уж очень напоминает Механистов-Шейперов Брюса Стерлинга (ну или классическое Белую и Красную розу). Как-то тяжело авторам освоить «тройничок», например, вместо банального стенка на стенку.

Карибские дикари против Асов Деница (альтернативное название для продажи в электричках).

Тема «зомби» настолько до безобразия заезжена в западной литературе и кино, как тема «токарь УралВагонЗавода попадает в 1941-й и учит Сталина жизни» в российской. В ней хорошо снимать-писать трэшатину, как этим кормились итальянцы и британцы с их серий фильмов-комедий. Но Маккамон решил выдать серьезный продукт. Что из этого получилось?

Герои как на подбор (для повесточных экранизаций Нетфликса) — бунтарь-либерал, сын банковского олигарха. Сильная и независимая профессорша 25-30 лет (!), летающая на самолете (Индиана Джонс только садился, когда его пилоты прыгнули с парашютом в одном из фильмов). Правильный коп-негр (дело на Ямайке происходит) ну и молчаливый брутальный мужественный Вождь. Для полного флеш-рояля не хватило только ЛГБТ-персонажа, но все-таки книга 1980-го года. В книгах можно и нужно использовать стереотипы, но все четыре персонажа обладают только достоинствами и без недостатков. Тот же шериф мог и должен был брать на лапу в малых количествах, учить закону с использованием дубинки и т.п мелкие выходки, это делало бы его похожим на реального человека, а не папье-маше.

Мотивация и диалоги прописаны шедеврально. Вот примеры:

* обсуждение почему Вождь едет один на лодке:

— Почему ты делаешь это?

— Судьба

* профессорша объясняет что рыбацким корытом лодку не потопить:

— Вы не понимаете, у нее водоизмещение 700 тон отличной стали, она вас раздавит и не заметит

— Уходите, вам пора отсюда.

Зато что Маккаммон разжевал (в прямом и переносном смыслах этого слова) так это расчлененку. Можно было просто указать что мистера А загрызли или миссис Б съели, но автор расписывает что происходило с каждой частью тела почти каждого трупа. Если бы это нужно было для сюжета («оторвали мишке лапу») то ладно, а так создается впечатление что он вместе с зомби смакует человечинку.

В общем, адский треш (в прямом и переносном смыслах этого слова) который читать скучно а местами и противно. Если вам нравится подобная тематика но хочется на порядок лучшего качества — читайте лучше Джо Лансдейла.

З.Ы. Как всегда, отдельный спецприз русским переводчикам «МГИМО финишед». Упоминающийся в книге магазин сомнительного названия «Бакалея для всех» скорее всего в англоязычном девичестве это банальный General Store.

Отличная серия но строго для любителей жанра хоррор вестерна и истории as is, ибо в повестях-рассказах очень натурально подана ежедневная жизнь в глубинках Юга США в конце 19-го века. Описывать не буду, ибо легко впечатлимые читатели (и модераторы комментариев) упадут в обморок.

Но, в отличие от товарища Балабанова, чернуха нужна не для чернухи, а потому, что она — часть декораций или сюжета (например, при описании удаленного поселка рудокопов не стоит ожидать что шахтеры в свободное время музицируют и дискутируют о прочитанном Достоевском).

З.Ы. Преидущий комментатор читал явно не глазами, поэтому отвечаю на его вопрос «В общем, на какие средства воин света приобретает серебро для пуль, коней, очередной тираж библий, не говоря уже о поесть — выпить — переночевать, топливе для транспортного средства — остаётся тайной, покрытой мраком». Занимательно, в первой же (по написанию) повести объясняется история Джеба и упоминается, что он — бродячий проповедник — т.е. читает лекции и победе мирового коммунизма и собирает с населения милостыню. В другой повести описано, что Джеб по приезду всегда идет в салун, чтобы там послушать местных сплетен и затем вкрутить их в проповедь — так прихожане лучше воспринимает «кастомизацию» и больше подает. И пули у Джеба обычные, но он их лично освящал — в общем, читайте глазами и найдете все ответы :)

Цитаты:

а) как Джеб зарабатывает — из ПЕРВОЙ книги «Умереть на Диком Западе»

Преподобный кивнул Калебу, который разглядывал его, не скрывая усмешки.

Обернувшись к шерифу, он продолжил:

— Шериф, я слуга Господа. Путешествую из города в город, несу Его слово.

— И наполняю тарелку для пожертвований, — добавил Калеб.

Преподобный посмотрел на Калеба. Принимая во внимание, что он долгое время именно так и поступал, причин гневаться не было.

— Да, признаю. Я слуга Господа, но, как и вы, должен есть. И, кроме проповеди, я несу еще кое-что — слово Господа нашего и вечное спасение.

+++

Присев, он сразу навострил уши на разговор — по давно заведенной привычке это получалось само собой. Скитаясь по городам и готовясь к службе, он старался подслушивать разговоры вокруг. Иногда это позволяло снабдить проповедь адресным посланием кому-то из прихожан. Случись, скажем, подслушать похвальбу, как кто-то промаслил свой фитилек с чужой женой, он читал проповедь так, что бахвал задумывался, не доносит ли Бог о его грехах проповеднику.

Это было очень кстати, когда доходило до пожертвований. Из-за грехов, кипящих на поверхности (пусть ненадолго), кающиеся не жались, надеясь откупиться от Бога.

б) подготовка оружия к бою — «Дурное знамение»

Преподобный положил перед собой на стол один камень, извлек из ячеек на ремне патроны, вытащил нож и стал прилежно переносить символы прямо на пули. Благо, это не составляло труда — символы представляли собой схематическую фигуру из черточек с завитушками по кругу. За час он нанес символы на двенадцать пуль, после чего зарядил ими оба револьвера.

+++

«Отель для господ»

Я возьму эти щепки и порублю их на мелкие кусочки. А потом возьму пули и перочинным ножом проделаю сверху маленькие дырочки. В них положу кусочки дерева, а потом… — Он вытащил из кармана свечку. — Я залью дырочки с набитой внутрь древесиной воском. И когда я выстрелю, дуб попадет в волков вместе с пулями.

Отличная вещь для любителей такого узкоспециализированного жанра как хоррор-вестерн. Повествование начинается с места в карьер и продолжается очень динамично без рассусоливаний, рефлексий на треть книги или «воды» для заполнения объема книги.

Особо зашли очень... сочные и необычные гиперболы которыми автор пользуется направо и налево. Также радует внимание к мельчайшим деталям, которые дополняют но не мешают сюжету. Расчлененка в книге присутсвует, но она там не потому, что автор наслаждается ею (как некоторые современные российские хоррор авторы), а просто потому что у вендинго есть зубы, а не пистолеты :)

Единственный недостаток — прочитано уже три первых повести в серии, и везде один и тот же супостат — вендиго, как будто других фольклорных бабаек в Северной Америке не хватает :)

За идею собственно корабля поколений — 12 пайков еды из 10. Причем идея работает как «в лоб» — про возможность межзвездных путешествий если разные скип-движки не смогут придумать, так и как аллегория — как на все человечество, так и на отдельные общества — ранний СССР с междвидовой борьбой красных, белых и прочих ну просто идеально подходит.

А вот за техническую реализацию.... Не Лем, конечно, логарифмическими линейками астрокурс никто не прокладывает, но уж очень часто Хайнлайн полагается на бога из машины в прямом смысле слова. Ну и выборочная технологическая деградация (фьюженом управлять умеем, а ножи делает какая-то колдунья из «Ведьмака») как бы натянута на глобус. В «Поселке» Булычева ВНЕЗАПНО при аварии погибли все радисты, а тут при бунте ВНЕЗАПНО погибли все старшие и средние офицеры? (а ведь Хайнлайн служил в ВМС США, и прекрасно знает что иной петти-офицер (аналог сержанта) куда полезнее и башковитие многих офицеров). С мутантами, кстати, все ок — в начале 60-х еще верили что радиация дает много интересных побочных эффектов, так что описанный монстрятник вполне в духе своего времи.

P.S. Недавно появилась возможность и самим оказаться на виртуальном корабле — см. игру Colony Ship 2023-го года. Игра явно создана по мотивам книги, но сюжет проработан гораздо детальнее, т.е. нет маразма где цивилизация может обслуживать двигатели на ядерном синтезе, но не имеет часов или пользуется бумажными книгами.

Первая книга в серии очень понравилась, а вторая... если кратко, но она пробита проблемами что та база Ганнимеда марсианскими снарядами.

Если же длинно, то..

- проявилась ахиллесова пята и метка всех говносерий (не важно — сериал, детектив, фантастика) в виде Неубиваемых Персонажей. Ну вот скажите, в чем прикол следовать за квестами этого летающего борделя, если стопроцентно известно, что никто из даже расширенной команды не отправится на планету розовых пони? У авторов был отличный момент прикончить Амоса при захвате команды десантниками ООН, ну или Алекса немного расщепить на атомы во время боя с истребителями. Ну или Бобби пустить на пищу протоплазме.. ан нет — в лучших традициях водевиля все живы-здоровы и даже женятся (!) Как надо правильно писать серии с боями (т.е. где главные герои могут и должны отхватить люлей) — см «Битва престолов»

- сюжетный ход верится вокруг одного из двух Базовых Столпов, так любимых авторами-обитателями дна российской фантастики — Всесильный Вирус (вторым являются попаданцы к Сталину и Горбачеву, но тут авторам не повезло с гражданством, а то бы развернулись). Зомби, блюющие в открытом космосе и не убиваемые ничем кроме чистого кислорода... Мда... каждый раз когда попадается очередной сюжет про «вирусы» думаешь что базальтовый слой маразма уже достигнут, но нет... бурение продолжается и дальше.

- Космодесантники, толпы космодесантиков. Куда ж без любимого атрибута фантастов-примитивистов! В том же фильме «Чужие» 80-х (!) правильно уловили тенденции развития военной доктрины США и в космосе с рептилоидами бились морпехи (десант как таковой из армии США постепенно исчезает ибо неэффективен). Особо порадовала идея что в одном скафандре можно разместить 2000 зажигательных 2см снарядов (!!!).

- даже более фантастичной чем зомби и спин-связь представляется вся ветка про ООН. Книга написана в 2012-м, ООН на тот момент уже лет 15 как являлось организацией-импотентом. Зачем было натягивать ее на глобус, а не придумать что-то более адекватное? Сюда же маразматические интриги Авасареллы (авторы, видимо, открыли для себя Макиавелли и решили поддать перчику в сюжет) которая на минуточку ПОМОЩНИК секретаря ООН. При этом ведет самостоятельную игру а-ля феодал Джон Сноу.

- сюда же добавим адмиралов Земли, которые управляют флотилями как будто они — отдельные боевые единицы а-ля викинг Эрик Рыжий с командой, а не часть единоначального механизма. Вроде как на Земле весьма четкое руководство, а не махновщина и анархия... Но нет, каждый адмирал рулит как ему понравится. На дворе не 25-й (или какой там в книге век), а где-то 12-й (ибо даже при адмирале Нельсоне уже такой фигни не было).

- ну и контрольный выстрел — «замечательный» русский перевод с перлами типа «фибергласовый скафандр» (даже если переводчик «МГИМО финишд» то тупо дословный перевод дает потяный всем «стеклопластик». Как и «роджер вэт» в русскоязычном космофлоте использовали бы как «понял это»)

После ударного прочтения нескольких вещей господина Чана, он для меня переместился на почетное второе место среди всех фантастов за его умение создать совершенно новый («История твоей жизни», «Выдох») или заново посмотреть на известный уже смысл-концепцию (данное произведение). На первом месте, в отрыве в несколько световых веков, все же Филип Дик, ибо у него не только зашкаливающая концентрация идей и смыслов на сотню слов, но и интересные, динамические сюжеты (+ бонусом блондинки с голой грудью почти в каждом произведении). У Чана все произведения какие-то трагические и обреченные — цивилизация гибнет, ученая разводится и теряет дочку и т.п.

Писать хорошую, твердую научную фантастику на порядки сложнее, чем выдавать литературосодержащий продукт про бравых космодесантников ВКС. Ибо допускается одно-два глобальных изменения, а дальше новый мир обязан следовать законам логики, физики, здравого смысла. Мистер Чан справился с задачей на отлично — всего лишь одна идея, что вместо химических процессов мир может быть основан вокруг законов Паскаля, а какие далеко идущие выводы и последствия...

В данном случае, номинация на «Хьюго» весьма заслуженная и справедливая (в отличие от последних лет, когда премию дают за твое умение перечислить 72 гендера).

После прочтения этой замечательной книги у меня возник только один вопрос — насколько дико она будет читаться лет через 30 когда (надеюсь) НАСА таки долетит до Марса? Ведь у нас есть пример близорукой космонавтики на логарифмических линейках (Лем) или бумажной почты в космосе (Азимов).

Ну а так НА СЕГОДНЯ все выглядит довольно правдободобно, единственное фентезийное допущение, как по мне, так это идея что Китай может вот так за просто так помочь США в трудной ситуации. Тут скорее разумные помидоры с Сатурна снизойдут чем они.

Роман — просто классика выражения «начали за здравие...»

Казалось бы — завязка которая позволяет автору городить буквально ЧТО УГОДНО, хоть динозавров-коммунистов, хоть роботов с приводом на логарифмических линейках (строго по Лему) — ведь одним из постулатов теории множественных вселенных является то, что где-то когда-то возможно все.

Но нет... товарищ Крауч выдал слезливую мелодраму, да так, что постоянно возникали сомнения, читаю ли я фантастику или слезливые романчики Даниэлы Стилл про мускулистых плантаторов и жгучих служанок и собирательниц фасоли.

Автор выдал несколько различных Чигаг: от футуристичного до вулканичного, но забыл такую мааалельнькую деталь, что доллар США будет отличаться в каждом мире. В этой вселенной, в отличие от одной известной азиатской дзюдохерии, в США президетские выборы почти всегда проходят на грани, так что вероятность получить другой набор президентов крайне велика. А одним из давних желаний дем.партии США является заменить ненавистного им Эндрю Джексона на Гариет Табмен на самой ходовой купюре в 20 долларов. Ну и еще вагон и тележечка того, что могло пойти кардинально ИНАЧЕ.

Но нет... доллар США является универсальной валютой во ВСЕХ мультивселенных. Как и Чикаго нифига не изменился (а ведь после Великого Пожара 1871го на город могли забить).

В общем, роман рекомендуется только в тех случаях, если вы — фанат Крауча или это — единственная книга, взятая с собой на необитаемый остров. В других случаях, тема мультивселенных раскрыта на порядок лучше, например, в сериале Fringe аж 2008-го года выпуска.

Вот, собственно, и возможный праотец сюжета для «Терминатора» 1984-го с темпоральными путешествиями, видоизменениями формы и т.п. сюжетными ходами. До «Второй модели» Дика остается еще два года (!)

Немного напрягает постоянное изложение от первого лица — это весьма редко для жанра, особенно в таком количестве. Ну и заумные псевдоходы типа «он проинтегрировал возможные варианты и встроил себя в блок восприятия».

Но с учетом года написания весьма достойная вещь, особенно без маразмов типа логарифмических линеек в космосе (Лем) или роботов, печатающих на машинке (Азимов).

Очень переоцененная вещь. Для начала, Бреберри присоединяется к клубу Лема, Азимова и других любителей анахронизмов с его фразой «ракета доставила свежую газету». Есть фантасты типа Дика или Ван Вогта кто может полностью смоделировать новый мир смыслов, а есть другие, у кого паровоз переносится в 25-й век, только кочегар заменяется роботом, а уголь — урановыми дровами.

Потом начинается такой «свежий» сюжетный ход как атомная бомбардировка США, глобальная война и т.п. Всего лишь пара десятков тысяч произведений с такой фабулой. Думается, читатели 22-го века будут офигевать и изнывать от огромного количества однообразных произведений начала 21-го века в стиле «Они роботы.. они заполонили всю планету» (А.Ревва (С))

Ну и собственно Марс... это просто дичь какая-то из песни «На Марсе яблони будут цвести» — каналы, моря, атмосфера и т.п. Вишенка — коронный ход современных российских фантастов с мутациями человека (и прочей природы) за одну ночь (!)

Наконец-то добрался до еще одного романа на своей полке «Почитать».

Хотя я не мог отделаться от мысли, что читаю видоизмененную «Неукротимую планету» (или точнее, «Мир смерти», как он правильно должен переводится на русский), выживальческая часть очень понравилось. Ибо Булычев очень только уловил и описал момент, что если у общества не будет оставаться добавочного продукта на ничегонеделание, а все силы будут уходить только на выживание, то начнется деградация всего и вся, и очень быстро. Почти все сцены, персонажи, истории выживания воспринимаются рельефно и достоверно. Хотя советская фантастика себя где-то да проявила — на чужой планете детям забивают головы годами правления Александра Македонского (!) и длиной р.Брахмапутра. Очень впечатлили дилеммы выживания — идти на поиски «Полюса», разведчиков или охоронять лагерь от шакалов.

А вот где роман просел, как мне кажется, так это во всем что связано с космонавтами. Как и «челюскинцами», которые в глубоком космосе вместо аварийных наборов и оружия ходили с «Анной Карениной» наперевес, так и с троицей прости господи разведчиков. Радиация упала за 20 лет — у Булычева в космос на йоде летают? Корабль 20 лет лежал, никто не удосужился его искать, а тут ВНЕЗАПНО Клавдия озаботилась взорвать его прямо сейчас? Ну а ситуация «среди баб один прораб» настолько глупа что могла бы иметь место где-то в романтических бреднях Даниэлы Стилл (если она писала про космос), но не в довольно серьезном и почти трагическом произведении. Капитанша Клавдия допустила столько ляпов и промахов, что диву даешься как ее вообще в советской косморазведке держали. По степени неадекватности космонавтов произведение можно сравнить разве что с героями «новых» «Чужих» Ридли Скота.

Ну и самый интересный момент — противоречие посылов автора. С одной стороны, имеем идеиалистов в лице Старого, Томаса, Сергеева которые почти пафосно рассуждают о том, что мир Диков будет концом, а вот мир Олегов это как нужно. Поэтому давайте забивать детям головы Индией вместо занятий по выживанию. С другой стороны, где-то в середине от лица автора идет рассуждения, что идеальный мир недостижим, ибо всегда кто-то чем-то будет недоволен, кому-то будет нехватать чего-то и т.п. — ну буквально прямым текстом критика идеи построения общества всеобщего блага через коммунизм. Ибо идея может и хорошая, но вот к живым людям неприменимая.

К «Дюне» я подбирался очень давно, прежде всего из-за биографии Френка Герберта, точнее его любви к скажем так, «меланжу».

Итак «Дюна» или как бы я ее назвал после прочтения «Гимн ЛСД». Главное послевкусие после книги, как ни странно — ее вторичность. По порядку:

Многие комментаторы пишут что Герберт поднял вопрос технического или натурального развития человечества... Кто не в курсе, еще в 1953-м Филип Дик написал «Вторую Модель», которая про восстание машин и к чему это приведет (правда, в отличие от Герберта он не пропагандировал вещества как решение). Тем более, что у Герберта натуралистическая цивилизация получилась какая-то странная — ядерное оружие используется (и производится, ибо «90 поколений генетики», т.е. грубо 2700 лет (!) мира Дюны не один заряд не пролежит), летают космические корабли в глубоком космосе, а вот стрелкового оружия, которое известно человечеству из доэлектрической эпохи нет! Как работает тогда ядоанализатор — на шестеренках и гайках?

Идея мироустройства это хорошо знакомая нам Священая Римская Империя, причем времен упадка — тут тебе и Император, и всякие дома-бароны и т.п. Ну ладно Эдмонт Гамильтон застолбил за собой тему космооперы и звездных королей, но почему другие фантасты как мухи на Г слетаются на идею феодального империализма в космосе? Это одна из самых шатких моделей государственного устройства — история человечества тому пример. Опять-таки, в доэлектрическую эпоху человечество уже додумалось до гораздо более эффективных и усточивых форм правления — республик — тут тебе и примеры США и пост-наполеоновской Франции. Отсюда же — из времен СРИ — растут ноги и у пары Харконены — Артридесы. Найдите десять отличий с историей Алой и Белой розы.

Вишенка и контрольный выстрел в читателя это персонаж Пауля, из которого торчат уши дикой смеси историй Иисуса Христа, Лоуренса Аравийского и пещерного исламизма. Это настолько толсто что аж неловко — неужели лень было придумать что-то более оригинальное, чем перенести аравийских дикарей в космос и придумать им прогрессорство? Причем если Харконена и его двор Герберт описывает весьма точно — интриги и заговоры, то фримены прямо-таки сошли со страниц советской пропаганды — все как один люди-идеалисты, готовы терпеть и страдать чтобы на Марсе... Аракисе яблони цвели. Чем закончился такой эксперимент прогрессорства IRL мы все знаем. Отсюда и очень слабый конец книги, прямо из опереточных водевилей — все как один сплотились вокруг вождя и сломали хребет имериализма... Интересно, а Герберт в курсе как в реальной жизни проходили революции и что происходило сразу после (спойлер — революционеры пожирали сами себя — см. Робеспьера, Сталина-Ленина-Троцкого и т.д. и т.п). Ну и как не увидеть в Сардукарах Янычаров? Вот если не знать всех перечисленных персонажей и явлений, то мир Дюны может показаться оригинальным и захватывающим.

Самым разочаровующим фактом для меня является то, что Герберт смачно отписавшись на тему «Кто виноват?» (компьютеры, императоры, гильдия) так и не дал ответа на другой извечный вопрос — «А что делать?», в смысле как развиваться человечеству без машин? Кроме как лопать меланж за обе щеки (это вещество, а не Пауль, и является настоящим главным героем романа), никаких решений не предлагается.

Из действительно оригинальных идей просматривается только черви (кстати, теперь понятно чем вдохновлялись авторы «Дрожь Земли», перенесших червей из Аракиса в Аризону :)

Наконец-то я отмучился с этим талмудом, большое спасибо изобретению человечества под названием «аудиокнига», иначе освоить этот объем потока мысли было бы нереально.

Высокие оценки на ФЛ... рекомендации сайта... хвалебные отзывы создали завышенные ожидания, в сухом остатке же имеем:

- идеи Фрэнка Герберта «Дюна» (1965), если не Филипа Дика «Вторая Модель» (1953!!!) о войне между человечеством и породившими им машинами. Дик это не высказал, а Герберт прямо показал как будет выглядеть мир без кампутеров.

- Суперстрашила Шрайк, один в один списаный с «Терминатора» (фильм 1984го)

- в тысячный раз перепетая в «новой аранжировке» (как это самонадеянно кажется каждому новому автору) отсылка к Библии, религии, Троице и т.д. и т.п.

- запредельная тупость как общественного устройства человечества (редкий фантаст умудряется не свалится к набившей оскомину реинкарнации Римской империи) и вояк ВКС (хотя, возможно тут Симмонс увидел будущее и сделал пасхальную отсылку :)

- ну и вишенка в голову читателю — добрая половина книги отдана непришейкобылахвостному рассказу о Китсе. Особо доставляют фразы типа «ответственность поэта перед...» При их чтении тут же вспоминалось бессмертное и такое же маразматичное выражение «о руководящей роли КПСС»

В целом, сократи Симмонс книгу на половину, если не на три четверти, вышло бы что-то стоящее. А так могу выдать только половину Шрайка.

Даже с учетом года издания рука не поднимается сделать скидку и оценить произведение выше. Ибо уже в начале 50-х тот же Дик выдал несколько произведений про игры со временем, петли, возвращение перед отлетом и т.п.

В данном рассказе Рассел уделил огромное количество печатного места таким очень «важным» для сюжета вещам как беготня по джунглям, закутывание корабля маскировочной сеткой (ага, вот они нанотехнологии будущего — человечество летает в гиперпространстве, а корабль прячет как артиллерию во Второй Мировой), какие-то стелс вылазки у детского сада и т.п. бред. Никакой попытки изобразить, а как будет вести себя человечество через 4-6 тыс лет не предпринято.

В целом, проходное произведение без оригинальной мысли-сюжета или их раскрытия. Прочитать в транспорте и забыть.

Идея сюжета, казалась бы, замечательная — психиатра на борту трансатлантического лайнера в Европу принуждают совершить крушение самолета (хотя киноман во мне говорит что Голливуд уже экранизировал подобный сюжет, только там женщина везла тело мужа из Европы).

Но вот дальше начинается самый настоящий треш с излишне чернушными и натуралистическими подробностями, как будто сценарий для фильмов Балабанова. Вот ведь что интересно — американские авторы триллеров и детективов могут запросто «уложить» хоть сотню человек за книгу. Но это происходит и описывается с минимум необходимых подробностей, таже в таких «мясных» по определению книгах как серия про патологанатома Линкольна Райма от Дивера.

А вот европейские авторы (что этот немец, что француз Франк Тевье) любят вносить в свои книги треш и угар ради треша и угара. Поэтому в книге появились псих, помешанный на молоке, ползание по скотобойням, случки в школьных туалетах и т.п. «шедевры» от европейских «мастеров». Любители подобного — налетайте, если сможете.

Книга написана бывшей журналисткой Reuters, в центре сюжета — команда ньюйоркских инвест банкиров (в тексте не называется, но подразумевается Goldman Sachs).

Поэтому, читать будет интересно кто работал-пересекался с IB индустрией или работал в смежной с ней — консалтинге (MBB и подобные товарищи). Внутренняя «кухня», интриги, сплетни, дикие обычаи, Бонусный День — все это интересно, но опять-таки, скорее всего не для каждого.

А вот любителям детектива или эскейпизма делать скорее всего нечего. Загадки довольно глупы и туго завязаны на конекст — например, имя обладателя «волосатой лапы» блата можно узнать только когда им делятся в процессе решения загадки главные герои. Загадки ведут в никуда и ничего не решают — они нужны для того, чтобы как-то притянуть линию повествования главной героини. И вот эта вот линия сплошная рука-лицо — мало того, что она нереальна, так еще и написана в дурацком стиле «от первого лица», что затрудняет чтение, так как книга постоянно прыгает между «я взяла» и «Винсент сказал Силви...»

Стиль произведения напоминает советский мультфильм не самого лучшего качества «Ушастик». Кто не в курсе — в нем изложение «сюжета» шло от лица Зайчика в стиле «А Медведь спросил Лисичку, куда ты идешь. А Лисичка сказала Мишке а пошли вместе» и т.д. и т.п.

Так же и эта повесть — подача сюжета идет от лица Макса, который затем пересказывает что пересказывали и сплетничали другие жители деревни. Фабула в принципе интересная, но вот такая вот подача полностью убивает динамику, и как следствие — снижает накал интриги почти до нуля.

Единственное новшество, привнесенное автором, проходит из разряда, скажем так, «Нефтликс одобряет», больше других изюминок тут нет.

В этом детективе вы найдете, наверное, один из самых идиотских намеренных мотивов убийства из возможных. В этом, пожалуй, его основная и единственная изюминка.

А так... читать очень скучно — много, чрезчур много болтовни как для герметичного детектива. Не спасает положение даже колоритая мамаша хозяина гостиницы, которая после каждого интервью с подозреваемым смачно комментирует что да как.

Будучи школьником, где-то в одно время мне попались «Мертвая зона» Кинга и «Классификатор пришельцев» Петухова.

Кинга мурыжил не помню сколько, и с тех пор развилась аллергия на его творчество, закрепившаяся в сознательном возрасте.

А вот некоторые иллюстрации и названия типа «рукожоп трехрукорогий» из Петухова хантят меня до сих пор :)

Наверное, Петухов оказался в нужном месте в нужное время — на пороге развала СССР «зашел» школьникам лучше, чем марвелы-манги-аниме-комисксы вместе взятые.

Напишу непопулярное мнение. Да, Кларк считается одним из гуру-основателей современной фантастики, но и на старуху бывает проруха.

До этого рассказа я считал, что самое наплевательски-небрежное отношение к темпоральной фантастике «дальнего действия» это Тармашев в его «Древнем». Но это пока не встретилось это произведение Кларка.

Начнем с того, что криокамера полагалась не на внутренний часы-таймер, что логичнее и надежнее, а на оптические датчики с проводами связи (!) Очень «умно», если учесть что бункер фюрера будут гарантированно утюжить «воздушными линкорами», а на оптический датчик по определению что-то может прилипнуть, упасть, птичка накакать в конце концов.

Во-вторых, поразительная вера в «онанотехнологии». Фюрер намеривался поспать 100 лет, а походу дождался момента заката Солнца (!), что случится всего лишь через 7-8 млрд лет. Просто для контекста:

Человеческой цивилизации как мы ее знаем от силы 10 тыс лет (время основания первых городов в Междуречье)

Динозавры вымерли 66 млн лет назад

Современные континенты оформились около 200 млн лет назад

В рассказе написано что Эверест превратился в море, другие горы сформировались, так что это минимум 2 млрд лет спячки. И нам предлагается верить, что технологии, расчитанные на 100 +/-50 лет спячки смогли протянуть миллиарды лет? А какой источник энергии протянет столько — Магический Кристалл Гномов? Да в фентези про ушастых эльфов логики и правдободобности больше на порядки.

Ну и контрольный выстрел — «Прекрасный мир будущего» управляется... как римская империя раннего образца — Советом (!) Выкуси, эволюция человеческой политической мысли.

Кларк хотел показать конфликт устоев и характеров хомо сегодняшнего и хомо из прекрасного мира будущего, но сделал это максимально топорным способом.

Интересный пример рассказа, где знание контекста является критическим для его понимания и восприятия.

Итак.. Тед Банди это один из самых результативных маньячел США, который кромсал девушек хотя был женат параллельно несколько раз. Ну и далее по тексту все остальное — приколы с бутылированной водой, бумажными долларами и т.п.

В русском варианте рассказ надо переводить что-то типа «Вам телеграмма от Романыча из ада» (с намеком на Чикатило). Вот только много чести маньячел упоминать вне контекста документальных повествований.

Поверхостная шелуха из разряда «со своим уставом в чужой монастырь». То есть, очередной попаданец по собственному желанию (!) попадает на четыре века вперед, и начинает пихать свою мораль — и это не так, и то не это, и вообще все иначе. Автор отдает себе отчет что нельзя судить общество прошлого или будущего по законам-шаблонам общества настоящего?

Из категории рука-лицо:

- сказано что контора дала ГГ шесть дней на уплату долгов. Далее по тексту «он позвонил физиотерапевту-человеку, который приходил к нему раз в неделю....»

- «он не узнал свое тело, которое стало выше на полдюйма». Серьезно? День ходите в кроссовках, вечером без них подошли к зеркалу и не узнали себя

- «робот уселся и занялся чтением документов...» самое идиотское клише, которое еще можно простить современникам Лема, например. Но тут 2000-й год на дворе, уже есть интернет-компании, е-коммерс, Амазон 7 лет в деле, но в представлении автора роботы в 25-м веке (!) будут «работать над документами» как писари при дворе Петра Первого. В 25-м веке роботы вынуждены вручную ходить в библиотеки и копать там данные. Еще раз, рассказ написан в 2000-м году, не 1900-м.

У Свечина два типа романов — криминальные и шпионаж. Криминальные выходят очень даже — интрига, расследования, расчлененка и все такое. Читать интересно и увлекательно. А вот шпионское чтиво, к которому относится и данное произведение, читать утомительно в силу разных причин. Во-первых, больше сочуствия вызывают враги Российской Империи, ибо болото Романовых (благодаря тем же криминальным романам Свечина) представляется просто филиалом ада на Землен. Во-вторых, они банально скучны, все «многоходовочки» и «интриги» сводятся к ловле на живца или пионерским приемчикам в стиле «а давай у все на виду спрячем секретную папку в сейф, а потом спрячемся за штору и будем наблюдать». Ну и этот роман не стал исключением. Свечину уже глубоко наплевать на персонажа и его развитие — буквально одним абзацом описано кто что из его детей и друзей делает. Единственная интрига, которую нагнетает автор — что станет в 1917-м? Станет ли семья Лыковых к стенке? или к стойке иммигрантского бара в Париже? или же сделается подфуражниками новой власти.

Перепевка фильма «Бункер» только в норвежских локациях вместо Арденн. Ну и вместо войск союзников — НКВДисты и СМЕРШ (ну а кто еще может быть в российских рассказах-то?).

Если в фильме делался упор на более правдоподобные (если так можно сказать) вещи — как-то видения, помешательство и т.п., но в рассказе чушь оседлала бред и помчалась вдаль — дистанционное вмешательство в акупунктурные точки человека (!) вызывало очень быстрые мутации физического тела — тут тебе и люди-русалки, и натуральные быки в ССовской форме.

Я люблю большинство творчество Дика, и долго подбирался к этой книге.

Однако.. разочарование таки настигло. Вроде как Дик пытался поднять философские вопросы сосуществования людей и машин, но вышло это как-то крайне невнятно. Ввод делириумных персонажей вроде Мерсера только еще больше запутал фабулу произведения.

В плане реалистичности есть бооольшие вопросы, ляпы и сомнения — даже диву даешься, как тот же автор мог написать гораздо более прилизанную «Вторую модель» которая косвенно, но затрагивает ту же тему.

Прочитав рассказ, зашел сюда посмотреть оригинальное название — конечно же, в оригинале это «Бремя человеческого мужчины», а не «Бремя человека» в русской редакции, название в одном шаге от идей шовинизма и прочих -измов. Очередной надмозг от перевода отличился.

Сам по себе рассказ — романтический водевиль, и диаметральная противоположность Шеклевскому же рассказу, где колхозник с Альфы Субары отправился на Землю купить «чистой и настоящей любви», ге-ге.

Филипп Дик для меня прежде всего один из ведущих фантастов мира, который создал даже не новые идеи.. новые смыслы (та же «Вторая модель» — мать-прородительница всех Терминаторов, роботов и т.п).

И вот настроился в этом рассказе вкусить чего-то необычного, твистового и разрывного. Итак, завязка интересная — фермеры, бродячие цирки и желание гешефта. Экспозиция уже хуже, но сойдет — роботы расползлись, зачем-то зомбируют скот... появление традиционных для Дика Секретной полиции, Войск, и (для внимательных поклонников автора) — девушек без лифчика. Наконец виднеется финал, а там.. облом. Что? Как? Почему? С одной стороны, главного псионика вербует первый бродячий цирк, намекая что иначе... С другой стороны, глава Секретной полиции пофигистически списывает целую планету (!) С третьей, появляется второй корабль который везет мышеловки. Первый корабль, угрожающий всеми карами, вообще исчез с горизонта сюжета... Ну что за бред??

Абсолютно никакое произведение на тему «Все познается в сравнении», на какую уже написано террабайты подобных текстов.

Можно было добавить небольшой плот твист, перчинку, чтобы хоть как-то разнообразить убогий конец — типа заснул вечным сном мр. Коу, а просыпается в новом теле, которому в толпе зачитывают приказ N 227, ну или для гурманов — речь «все цели спецоперации будут достигнуты...»

Рассказ про космическое чмо:

Первый случай — тебя предупреждали в армии, ты слышал истории из первых рук, но в критический момент...

Второй случай — ты прекрасно знаешь как ведет себя синсим, ты знаешь что он будет сопротивлятся, но в критический момент тебя пробило на достоевщину и ... см первый случай.

При всей моей любви к Филипу Киндрадовичу, рассказ никакой ИБО идея copy/paste человеческого тела зловредными рептилоидами была реализована неким Ф.К. Диком в 1953-м. Схожая идея создания поддельных людей была реализована им же во «Второй модели» (по-моему, 1955) . Так зачем же нужно ТРЕТЬЕ поизведение любомого автора на ту же тему?

Тем не менее, начало было прописано мастерски, интрига была создана. Но вот конец... конец напоминает сериал, который решили закрыть прямо сейчас из-за падения рейтингов, так что что слепили на скорую руку, то и пошло в производство.

Рассказ для младшей части аудитории «ЮТ».

Раз пришельцев можно рассмотреть только в микроскоп, то они меньше человека как минимум в тысячу раз (170 см -> 1.7 мм).

При этом они летят в одной с нами вселенной, а не нуль-телепортируются или варпятся. Внимание, вопрос — сколько топлива сможет взять корабль прицельцев, и куда он долетит?

Ну и по мелочи... на встречу пришельцев депутата ГосДумы США ака сенатора не допустят на пушечный выстрел — это прерогатива Госсекретаря или Президента.

Ширина радиолуча.. если «рептилоиды» меньше человека в тысячу раз, то поиск такого луча человеком — это искать атом в стогу сена

И т.д. и т.п.

Осилил это со второй попытки с разницей в два года.

Я с большой настороженностью отношусь к произведениям, в которых буквально с первых страниц начинают швырятся огромными величинами (парсеки, миллионы лет) и категориями (Солнце, галактика). Если же вместо стройного повествования начинаются отсылки непонятно к чему («купание в солнце», делириумные рассуждения главной героини в возрасте четырех лет) то почти наверняка дальше читателя ожидает авторская засада. Так и произошло в этот раз.

У многих научных фантастов есть произведения про космическую археологию, упадок цивилизаций, потерю знаний и материалов и т.п. влияние Времени. Но есть ремесленник Тармашев с его «Древним» и вот появился Д«Артаньян Уоттс с кораблем, действующим аж до тепловой смерти Вселенной. У Тармашева обоснование всего — секретные онанотехнологии КГБ-ФСБ, а у Уоттса РАЗ в книге появляется упоминание алмазных носителей данных («Остров Пасхи») на которых хранятся бэкапы бэкапов данных. Как работают механизмы, что будет с самим астероидом при контакте со звездным веществом — сие читателю неизвестно.

Ко всему прочему, в сюжет введены какие-то стреляющие ракетами гремлины (!). Кто это, зачем, почему...

Главная идея — ИИ очень непредсказуем, а давайте ему в пару отправим надзирателей из человека — вполне заслуживает размера рассказа, не больше. Но Уоттс мастерски налил воды про рефлексию, особенности устройства плесени в пещерах, разговоры ни о чем с ИИ и т.д. — в общем растянул на полноценную книгу.

Ну и контрольный выстрел в читателя («вишенка» для гурманов) после всех страданий с текстом — открытый конец.

Из-за дурацкого названия («спасибо» русским переводчикам надмозговавших английское слово «разлад») долго обходил стороной этот шедевр.

Год написания — 1939 (!) Вдумайтесь, Гитлер и Сталин только-только напали на Польшу, а ван Вогт уже создал весьма крепкое и цельное произведение в стилистике Чужих. При этом, в отличие от даже более поздних писателей, никаким нафталином а-ля курвиметры и бумажные карты (Лем) или роботы печатающие на машинках (Азимов) тут и не пахнет — хоть сейчас экранизируй.

В паре с бойким и интересным сюжетом присутствуют стоящие раздумий мысли про два цикла развития цивилизации и их особенности. На этом и строится интрига сюжета, который развивается весьма правдоподобно — то есть экипаж последовательно (неся потери в процессе) перебрал все решения от очевидных, тупых, легких, нерабочих до сложных и наконец работающих. Как в принципе, и происходит в жизни, есть только остается время и ресурсы добраться-таки до работающей стратегии. Этот момент отлично преподнесен в виде саморефлексии Гроутера что одних только данных и идеи недостаточно для спасения — нужно еще и уговорить, убедить людей. И неизвестно еще что сложнее.

Существует вагон и маленькая тележка рассказов про кисельные берега и молочные реки, а этот рассказ первый (хронологически, по крайней мере из прочитанного мной), который гораздо более правдоподобно подходит к теме желаний.

То, что будет подвох, я сообразил на моменте, когда аналоговнетный прибор был прописан в доме у главного героя, жившего в инопланетном аналоге российской деревни — с отхожей ямой во дворе и сараем из трех досок. Твист ожидался, и автор не подвел :)

Короткий рассказ, но занял у меня много времени осознать, что не так (в моем понимании, по оценкам видно что многим зашло).

Итак... я рассмариваю фантастику (хорошую, а не треш про впопуданцев или вампиров) как инструмент моделирования будущего, поиска и перебора различных моделей и вариантов. Дик или Стругацкие — кому кто ближе, но они с успехом создавали целые миры, технологии, цивилизации.

Уоттс же даже в другой его книжной серии, топчется вокруг одной даже не идеи, а утверждения — «Нет свободной воли у человека». Хорошо, но что дальше? В фантастике можно и нужно делать допущения («создан WARP движок») и раскручивать сюжет дальше.

Внимание вопрос — что меняется от того, есть или нет у человека свободная воля? Человечество тысячелетиями жило без знания о магнитном поле, потом прикинули что оно на полюсах находится, потом сделали коррекцию от оси. Что-то изменилось? Так и с волей — свободная или нет, но человечество жило с ней тысячи лет. От смены названия, суть поведения не изменится, разницы нет никакой. Разве что для словоблудов типа Дугина.

Ну и бонусом ко всему стиль изложения в виде бреда или белой горячки.

Автор утыкал цитатами каждую главу в книгах серии, так что и я последую его примеру

«Смешались вместе кони, люди...» АС Пушкин

В описании к Э. сообщалось, что автор упростил книгу для читателя по сравнению с ЛС. Возможно, однако это никак не повлияло на размер и восприятие книги — все такой же трудоусваиваемый кирпич-талмуд. И если в ЛС усваиваемость усложнена количеством введенных научных концепций, то в Э. она усложнена низкой смысловой нагрузкой и событийностью. Добрая первая половина книги ушла на то, что могло бы уложиться в главу. Бонус — сцена, достойная пера разве что российских фантастов, с описанием пердежа (слова из текста) в замкнутом пространстве спасательного челнока. Чрезвычайно важный момент для арки персонажа и раскрытия сюжета.

Концепции введенные в книгу интересны, оригинальны и достойны раскрытия, но они тут же аннигилируются откровенным бредом вроде вампиров и зомби. В кинематографе эти персонажи давно получили статус нишевых и даже трэшевых (особенно зомби), так почему в книгах должно быть по-другому? Уоттс накидал идей из других источников столько, что вместе вместо синергии они создают эффект взаимной аннигиляции. Как-то: человечество смогло построить «Икар» но при этом скатилось до того, что все страны воюют с друг другом? Переход качества в количество, как сказал бы классик марксизма.

Философские рассуждения и рассусоливания тоже весьма спорны. У меня нет претензий по рассуждениям о боге и религии, но вот та же реальная жизнь vs виртуальность уже была обсосана со всех сторон в «Матрице» и террабайтах других книг. Почему Уоттс решил что это так важно-интересно-ново и вторую книгу подряд тратит время читателя на сюжетные драмы с отъездом членов семьи на небеса? Братья-сестры Вачковки закрыли эту тему еще в 1999, а американские фантасты — в 60-х.

Резюме — останься автор в рамках биологии (в чем он судя по всему разбирается), написав что-то типа биологического киберпанка, получился бы шедевр типа «Штамм Андромеда». Ну а так вышла какая-то компиляция идей и отрывков из разных источников.

Не знаю, задумывалось ли это изначально, но... одна из краеугольных идей книги — обилие информации, излучаемой человечеством, может элементарно задидосить иные цивилизации и вызывать в них немотивированное желание напасть. И вот на фоне такой мысли Уоттс обрушивает на читателя терратонны (словечко из книги) каких-то третичных историй, полубредовых цитат, «глубокого внутреннего мира» второстепенных персонажей, мысли вслух ни о чем и т.д. и т.п.

Несомненно — в книге есть очень интересные, передовые идеи о Контакте, о Разуме, о игре в кошки-мышки с «рептилоидами» (пятая личность Банды тянула на отличную саспенс или детективную линию, но...). Но эти крупицы засыпаны глубоким слоем историй про борьбу ГГ с гопниками в школе, его неадекватную мамашу, сексуальную, если это можно так назвать, жизнь и прочее, что раздуло книгу свыше крыши. Все эти «сюжетные линии» можно было смело выкидывать из книги, потеря для восприятия смысла была бы отрицательной (т.е., восприятие книги улучшилось бы без постоянных перепрыгивааний туда-сюда). Ну и сверху толстый-толстый слой рассусоливаний в стиле «тварь ли я дрожащая» про разумность и виртуальность. Для справки — «Матрица» вышла на экраны за 7 лет до написания. А Дик и товарищи описывали подобные идеи еще в 50-х(!)

Апофеозом «твердой фантастики» для меня было введение в сюжет... вампира. Нет, ну вот серьезно. Это не фентези для подростков, это блин книга перед написанием которой автор освоил 144 других книги и кучу научных журналов. И что имеем в итоге — вампира в космосе в 21-м веке... причем с очень серьезным лицом Уоттс псевдонаучно объясняет, как так произошло. Сей подход очень напоминает псевдонаучное объяснение из игры Atomic Heart как в СССР 50-х крутят по радио ремиксы песен Пугачевой и Агузаровой. Интересно, если Уоттс оживил вампиров, то оживил ли он в «Эхопраксии» и их альтер эго — персонажа Уйсли Снайпса aka Блейд?

Резюмируя... есть авторы с высочайшим КПД «новые идеи и смыслы на сотню слов» — Фредерик Браун, Шекли... ну а с другой строны спектра на них взирают словоохоты Уоттс и Симмонс (Гиперион).

Я люблю творчество PKD (особенно, раннее — до трипов) и поэтому интрига в данном случае не продержалась до конца, ибо как только ветерана начали «колоть» на предмет наличия секретных карт противника, так тут же память подсказала идентичный сюжетный ход ... того же самого автора — рассказ «Самозванец», и тоже межпланетная борьба и т.п., и написанный за два года до этого. В «Ветеране» создается впечатление, что Дик решил рассширить «Самозванца», наполнив его черносотенцами, утколапами, и т.д. и т.п. , так что рассказ получился более разноплановым и наверное даже интересным, но вот пальма первенства на тему подсадных уток все-таки у «Самозванца»

ИМХО, фирменный конек Шекли — это создание нестандартных ситуаций и пародоксальное и/или оригинальное их разрешение (часто — с весьма плачевными для ГГ последствиями — см. Абсолютное оружие или Поднимается ветер). А вот когда Шекли влезает на поляну морализаторства, получается классика по-Черномырдину. Тот самый случай, куда я отношу этот рассказ и еще одно морализаторство от любимого автора про крысиные бега с призом в акр земли.

Ожидаемо, в комментариях набежала куча любителей «а вот в СССР такого не было» и т.п. клеймителей с позором. Но вот вопрос — а на что расчитываал колхозник, обращаясь в бюро купить за деньги (!) чистой любви? Наверное та то же, на что и «морализаторы», давясь и ругаясь в очередях прикупить билетов АО МММ чтобы стать «партнером» — на чудо (все-таки, автор американский, так что понятния иншалла или авось не подходят).

Что же до темы любви и семейных отношений — у автора есть на парсек более годный и интересный рассказ про планету где лучший подарок супругу — отравленный нож.

Автор явно писал свою повесть под влиянием «Подземелья ведьм» — ноги и уши этого сюжетного хребта торчат наружу.

Написано в принципе неплохо, но вот какого-либо твиста, идеи или худющей интриги нет от слова совсем. Ну и «вишенкой» является выбор любовной линии в качестве главной сюжетной, что для фантастики если не табу, то точно далеко не самая лучшая идея.

Хорошее произведение, хотя таких историй с мутантами-адаптантами написаны сотни, первое что приходит на ум — «Ключи к ноябрю», по-моему Шекли?

Отзыв решил оставить по другой причине — сюжет и действие заходило «на ура» до момента когда автор начал объяснять, кто главный злодей — управление транспорта — и как оно пришло к власти. У меня тут же возникла мысль — ну что за бред? И только увидев год написания — 1956 — все встало на свои места. Именно в 1956 президент Эйзенхауер начал строительство по-настоящему не имеющей аналогов сети дорог Interstate Highways, которые даже сейчас поражают воображение своими масштабами. Ну а в 1956-м у автора вполне можно создаться впечатление что эти дороги поработят всех и вся :) Это как если бы советские фантасты под впечатлением от БАМа писали бы как стройбат и жд войска МО СССР захватят власть и подчинят себе Союз.

Герр Фройд бы оценил ЧCВ «писателя» который силой своей харизмы-потенции, через альтер-это в лице ГГ, спас Землю от прозябания на отшибе цивилизации. Но я не выдающийся австриец... Кроме того, прочитал в свое время рассказ Гарри Гаррисона, где условный рептилоид отправился торговать с землянами в виде женщины и был также отшпиливилен ГГ Гаррисона. Поэтому потуги Лукьяненка потешить свое самолюбие копи-пастой с известного американца и жирным слоем национал-шовинизма не оценил вообще.

А вот и ноги сценария фильма «Довод» Кристофера Нолана. На тему хронофантастики исписаны килотонны бумаги и террабайты текстов, но вот параллельное существование разнонаправленных временных потоков... это пожалуй, впервые.

К сожалению, рассказец немного сыроват — не хватает или жесткой обреченности по-Дику, или сурового вывода про общественную мораль и мироустройство.

Гаррисон попытался в кои века выдать не проходное произведение для книжек в электрички, а что-то более-менее серьезно-вдумчивое, как например ФКД. Худо-бедно у него получилось, хотя как-то уж натужно сюжет идет — половина книги ушла на описание бассейнов-охладителей с дверьми (прямо бассейн ПэЖе из «Кин-дза-дзы») и т.п. декорации, а вот на собственно «главную мысль» ушло всего чуть-чуть места.

Да, и продолжая логику Гаррисона, двоичное исчисление было придумано предками человека у которых было аж два пальца.

Рассказ для младшей части аудитории «ЮТ». Причем начало вроде бы многообещающее, но дальше много дешевого пафоса в стиле «Человек — это звучит гордо» и многодов-очка из разряда «Гестапо перекрыло все выходы из казино, но Штирлиц вышел через вход». Главная сюжетная подпорка — земляне такие крутые, все равно что-то придумают, бесполезно с ними боротся...

А ведь можно было перевести рассказ во взрослую категорию — сначала землянин обстреливает нидлян, потом обстреливает свой корабль (а нидляне будут думать что это тоже засланцы с других планет), потом уезжает на третьем. Нидляне с горя приглашают второй корабль к себе и попадают в ловушку к коварным землянам. Но нет.. все свелось к банальной истории про гешефт. Хотя даже на нашей осталой планете экипажи торговых судов обязаны реагировать на сигналы СОС в открытом море.

Я с пониманием отношусь к фантастам, которые выстраивают сложные правдоподобные конструкции своих вселенных и где-то допускают одну-две ошибки. Но Сильверберг запутался аж в одной цифре. Согласно ему, «Провал» (О.Бендера?) образовывается умопомрачительным количеством аж в 3.000.000 кВч энергии, которая стоит столько, что доступна только местным олигархам и чиновникам МО-МВД. Берем в руки кулькулятор и ... это количество превращается аж в 3000 МВч, часовой выхлоп трех атомных реакторов. Что до стоимости... В ЕС сейчас это обойдется в 240 тыс евро, в США в некоторых штатах можно уложиться в 70 тыс долларов (!) Не копейки, конечно, но и не умопорачительная сумма в понимании Сильверберга. Что же до цирка с конями, т.е. рептилоидами, гуманоидами, жукоидами и т.п.... почему-то вспомнились сцены зала прибытия-сортировки из «Людей в черном». Наверное, рассказ задумывался как жутко сложная и глубокая вещь, но вот реализация получилась по-Черномырдину.

Шикарный рассказ от Мастера Фантастики. Даже не верится, что ЭТО было написано в 1955-м (!). Дик даже без веществ (они пойдут намного позже) своим воображением запрыгивал туда, где человечество окажется как минимум лет через 100. При этом насколько точны и объемны его предсказания... он даже умудрился описать технологии так, что они практически не выдают года написания — да, есть танцы с бубном через обмен информацией с грузовиком через первобытные перфокарты, но во всем остальном рассказ как будто написан вчера.

К сожалению, познакомившись уже со стилем автора в других его произведениях, особой интриги к концу рассказа не остается, ибо знаешь что человечество проиграет — не одним способом, так другим.

Первая мысль после прочтения — да это же, заимствуя название из фильма Кристофера Нолана, «инвертированный» «Армагеддон». Если в фильме с Брюсом Уиллисом клюква была одной крайности — русский космонавт в ушанке, с гаечным ключом и бутылкой водки, то Тенн выдал клюкву полярной направленности — русские космонавты на ночь читают Пушкина пока не уснут (!), обыгрывают в шахматы америкосов и прямо излучают дружелюбие и приветливость.

Жалко Тенн не дожил до того дня, чтобы лично оценить состояние дел в бывшем ведомстве Рогозина и «России» (я знаю что некоторые на Западе говоря Россия подразумевали СССР, но это такое же селюканство как называть Нидерланды Голландией). Думается, от увиденного и осознания на сколько килопарсеков реальность отстоит от его фантазий, он бы сходу заговорил на языке командира корабля (бенгальский).

В истории много вопросов и как сейчас бы сказали, «сюжетных дыр»:

Что и как случилось с марсианами — не раскрыто

Почему Индия, а не например Швейцария — а потому, что гладиолус.

Почему иммунитет у самого головастого американца — см. ответ про Индию.

Я долго раздумывал какой оценки заслуживает этот рассказ и что в нем не работает. Для себя определился так: Мастера вроде Дика или Шекли писали так, что целостно моделировали и технологии, и общество будущего. Они мастерски прятали анахронизмы — их герои, в отличие от героев Лема, например, не летали в космосе по бумажным картам и курвиметрам. В отличие от героев Азимова, они решали реальные, а не «сам придумал — сам решил» проблемы. Ну и моделирование будущих отношений и тенденций в обществе происходит или очень точно (Дик) или пародоксально (Шекли), но без занудных повторов и явно выглядывающих ушей реальности автора.

А вот у других писателей, того же Тенна, например, получатся что-то одно — или выдавать интересные идеи технологий но в реалиях колхоза современного им общества, или же описывать общество 30-го века, но с теми же курвиметрами и астролябиями.

Так и тут — наброски про жуков-пожирателей и био-нано-технологии прописаны в атмосфере 50-х — тут тебе и бэби-бум, и вхождение не-белых в армию США (как раз произошло под конец Второй Мировой). Автор хотел описать войну будущего, а описал даже не Вторую, а Первую мировую войну. В космосе. Ибо стада и зерг-раши перестали решать уже в Первой мировой, на первое место вышли ТЕХНОЛОГИИ (см. «успехи» многомиллионной китайской армии в тот период). Но Тенн осилил только копи-пейст реалий 1950-х в по-моему, 2125-й.

Сильная, крепкая вещь которая по праву может относится к жанру ужаса и действительно пробирает, в отличие от сказочек назначенного «короля ужасов» из штата Мэн.

В истории веришь и воспринимаешь их по-настоящему, главным героям сопереживаешь и ненавидишь — не это ли признак действительно хорошего произведения?

В рассказе поднимается несколько интересных идей, в том числе что на ТВ вылазит коллективное бессознательное поколения (тут уж не знаешь, что хуже — трансгендерные поделки от Нетфликса или «творения» бондарчуков-мигалковых?).

Тем более приятно, что в отличие от «Гипериона» или «Террора», рассказ очень лаконичный и читается на одном дыхании (может Симмонс быть кратким, когда хочет :)

Представьте, что Агата Кристи писала бы рассказы с названием «Убийца — дворецкий» и рассуждениями Мисс Марпл в стиле «10 заповедей запрещают убивать и красть, так что подозреваемый человек точно не мог бы сделать это». Дикая шляпа же? Но у Азимова это сплошь и рядом (название рассказа убивает интригу с ходу, плюс маразматичные три закона робототехники), да еще фанаты стоя аплодируют.

Если копнуть чуток глубже, то вылезают еще более удивительные вещи — персонал US Robotics, крутые математики, жутко удивляются что «робот в уме решает тройные интегралы»... это просто рука-лицо... робот же ЭВМ + механические приводы, решать мат. задачи это нормальный его функционал. То есть вся сага о роботах писалась с весьма туманным представлением о том, что это такое и зачем оно нужно.

Ну и особый «шик» это описание сцен проведения расчетов — все на бумажках и чернилами, прямо сцена с классическим изображением Пушкина с бумагой и гусиным пером. И это бок о бок с рассуждениями и гиператомных двигателях и освоении глубокого космоса. Зато в текст набито много науцизмов типа «и тензорный анализ на закуску», что есть те же матричные вычисления, только в профиль. Но звучит туманнее и загадочнее.

На время написания все это списать не получится — у того же Филипа Дика, который писал всего через 10 лет, рассказы до сих пор выглядят свежо, целостно и логично. Ну а Азимов это тот автор, которого лучше не читать после школьного возраста, ибо нестыковки и абусрдность просто зашкаливают.

Очень оригинальный рассказ, хоть и на банальную тему прогрессорства и первого контакта.

Из плюсов — необычная физиология аборигенов и проблемы-загадки, с этим связанные. Я прочитал довольно много фантастики и вот такая вот проблема — первая, за что автору большой респект. Второй плюс — весьма реалистичное поведение землян, тут нет набившего оскомину соплежуйства и рассуждения про высокие материи, свойственные американским фантастам 40-60х и советским. Нет, у исследователей наличествуют вполне реальные мотивы к действиям и справляются они как умеют — где словом, а где словом и автоматом.

Очередной рассказ о строителях прекрасной (подставить имя) будущего, а-ля звездный коммунизм где все занимаются только тем, чем нравится и все всем довольны. Такой себе маня-мирок из одних инфлюенсеров, блоггеров и креаклов. Как и другие авторы (Э.Рассел например), аккуратно обходится стороной ключевой вопрос КАК — кто будет заниматся такими вопросами как ассенизация и скотобойня? А как быть с тем, что красивых женщин в разы меньше, чем некрасивых мужчин (иноагент Гаусс тому виной). Конец вообще библейская притча «и по вере вашей воздастся» приклееная скотчем к коммунистической идее.

Что понравилось в рассказе и почему решил написать отзыв — идея межзведных путешествий быстро это не набившую оскомину метафора про лист бумаги, а весьма выпуклая и сочная иллюстрация про две семьи чьи гостинные находятся в двух футах друг от друга или... или в длиннющем путешествии вокруг квартала.

Средненький рассказ, принимающий одну из полярных точек зрения в ксенофантастике — земляне монстры или земляне ангелы (этот вариант).

Из интересных особенностей — цитата земного генерала про федерацию как огромное земноводное с нервными импульсами, которые доходят до мозга годами. Мякотка в том, что почти слово в слово такую же цитату выдал в реальной жизни другой генерал — А.Лебедь — и тоже про федерацию, но реальную. Вот так оно бывает-то...

Дивной бредовости рассказ: обычно у Брэдберри, несмотря на тяжелый слог, проскальзывают интересные мысли и идеи, но не в этот раз. Скорее, тут расчлененка ради расчлененки — см. Стивен Кинг.

Запомнились две детали — время написания рассказа указано как 1944, хотя в тексте ГГ думает что-то типа «война уже закончилась, стресс ушел... «. Это как? Даже в конце 1944-го точный конец ВМВ еще не окончательно проглядывал.

И поразили (вот где главный фантастический элемент!) цены на визиты к врачу-специалисту — аж 10-11 долларов... мда... сравнить с современным ценником от 400.... вот бы Бредберри поразился :)

Очередной (на пару с британцем Эриком Расселом, например), строитель звездного коммунизма в отдельно взятой галактике.

Автор решил не заморачиваться с ключевым вопросом — КАК побороть алчность, зависть, тупость, лень и т.п. неотеъмлимые качества человечества и причины невозможности постройки утопий, а ввел в книгу рояль, точнее — волшебный пояс моральной девственности — одел цак на пояс, и вот ты из затюрканного имперского солдафона чудесным образом превратился в строителя звездного коммунизма. Рассказ ближе к народным сказкам-фантазиям про Иванушку дурачка и как у него все само делалось, чем к фантастике.

Уже второй прочитанный мною длинный рассказ Расслела на социальную тематику, и начинает складываться впечатление... Автору с его крайне левыми идеями не повезло творить во времена маккартизма (не знаю тонкостей истории 1950-х в ЮК, но подозреваю что тенденции из США проникли и туда). Поэтому открыто восхищатся идеями большевиков 1920х как бы не получалось, а вот Ганди пошел на ура.

Идею книги описывать особого смысла нет. По степени продуманности она подходит где-то для аудиторий журналов «Мурзилка» и ЮТ. Любой читатель, переживший на своей шкуре безденежный, бартерный период конца 1980-х — начала 1990-х с ОБами в виде «чеченских авизо» и «билетов МММ» от подобных предложений в стиле «взять все и отказать» (С) Шариков ) будет бежать как от огня. В маня-деревеньке на сто дворов еще можно толстовничать, но вот за ее пределами.. даже не хочется тратить время на описание десятков проблем и неразрешимых вопросов. Деньги может и зло, но почему-то 99.95% цивилизаций Земли таки додумались до них, а не гандизма.

При прочтении создавалось стойкое чувство, что читаешь школьное изложение по мотивам фильмов «Остров» и «Вымирание» — идеи и сюжетные ходы почти один в один. Сверху это сдобрено идеями о перенаселении планеты как главного фактора — такое можно было позволительно фантастам 1950-х на волне беби-бума, но не в 2020х, когда во всех развитых странах коэф рождаемости падает меньше 2х (особенно забавно что персонажи имеют азиатские имена, а как раз в Корее-Японии-Китае население падает катастрофически). В общем, правильно автор скрылся за псевдонимом — ибо ему должно быть стыдно.

Рассказ в весьма редком жанре хронофантастики, т.е. не набившие оскомину «приключения» российских попаданцев в мезозой или хронооперы а-ля Гамильтон, а именно фантастика про разный ход времени. В данном случае время идет как-бы параллельно для землян и для копуш — такой себе «Интерстеллар» за 60 лет до фильма. Из-за такой параллельности начинают возникать оригинальные ситуации.

Но... до шедевра рассказ не дотягивает. Во-первых, автор не осилил противоречие как «тормоза» могут существовать в ситуации когда течение физических и химических процессов осталось неизменным? Метаболизм, пожары, время загустевания или ржавчина — как все это увяжется с существами которые живут в 20 раз медленне?

Во-вторых в начале автор описал землян весьма безпринципными, которые кнутом и пряником завоевали всю галаткику, а под конец руководитель экспедиции впадает в экзистенциальный кризис а) так как не знает, как жить с копушами и б) потому, что когда-нибудь где-нибудь может быть земляне найдут расу, живущую в 20 раз быстрее...

На момент выхода рассказа уже ввели в оборот роботов от Лема до Азимова. Вариант оставить на планете не человека-фанатика, а робота который 100 лет может учить копуш азбуки автор даже не рассматривал.

В общем идея на 10, реализация на 5

Рассказ хорош для своего времени, когда у Лема корабли летали в космос по бумажным картам и курвиметрам, у Азимова роботы пожимали плечами в недоумении, ну а у Шекли стрельба в космосе велась как на линкорах Первой мировой — по стрелочкам и кнопочкам.

Была у автора интересная идея с причинно-следственными связями перемещений от начальной позиции, но он, к сожалению, решил свалится в планетарный ура-патриотизм. Хотя вся история войн планеты Земля убедительно доказывает — маленькая но организованная группа солдат всегда переборет стадо — см примеры от конкистадоров и англо-зулусских войн до китайских людских волн и попытки вагнеров отжать американский нефтезавод в Сирии.

Идея интересная, но хромает реализация, причем на обе ноги:

- с логической точки зрения, ГГ дико вмешивается в ход истории, причем вариативно, ибо банкиры то слушают, то не слушают его. Он советует им вещи огромного влияния (куда там бабочкам Редбери и Дика), а вот результат...

- с математической точки зрения... 10% сложного процента в год это дико много. Я не поленился прикинуть состояния ГГ:

1300 — 49 пиастров

1400 — 675 тыс

1500 — 9.3 млрд

1600 — 128 трлн

далее считать не имеет смысла, ибо на 2022 ВСЕ богатсво Земли оценивалось в около 500 трлн долларов. А тут уже в 1700м году сумма которая не имеет названия. Даже если предположить что половина состояния расхищалась-усыхала, но все равно... 1700е это уже астрономические состояния

Ну и вся это возня с покупкой энергии. У тебя конгломерат владет всеми ресурсами Земли, а тебе надо где-то покупать электричество???

Второй расказ из серии про ментальную обработку и как-то никак.

Идеи оригинальные (как для своего времени), но реализация строго по Черномырдину. Подача черно-белая и без особых углублений в полутона, в которых вся мякотка и таится.

Например, идея порталов это хорошо, но дергание рычага без малейшего объяснения как и почему это работает — это какая-то отсылка к собаке Павлова, не иначе.

Превентивная остановка маньяков и воров (в первой части хорошо раскрыто) это отлично, но ГГ впадает в страдания что ему нужна свобода воли и слова (ага, а моральные и религиозные нормы или стадно-племенные правила поведения у первобытных людей это не обработка).

Ну и вишенка — идея что дергающую рычаги говорящую обезьянку с планеты Земля ждут-недождутся где-то ТАМ.

Писанина, которая стилистически ну никак не напоминает Шекли. Если бы не указывали автора, я скорее бы подумал на Гаррисона, он любит писать про действие без смысла. Я был в шоке от одного из моих любимейших авторов.

По степени бреда идея делит первое место с «Голодными играми» — на Земле не осталось места, поэтому давайте раздать на гонках.... по акру на рыло финалиста. Одно это без комментариев. Далее... в рассказе присутствует огромезный роялище в виде дочки мафиози. Причем этот рояль выручает главного героя ТРИЖДЫ — такой наглости не позволяют себе даже авторы малобюджетных рассказов про попуданцев.

Географический кретинизм героя не имеет себе равных. Не поленитесь найти на карте НЙ и заценить расстояние от моста Вашингтона до Центрального парка (6 км), а потом от парка до Таймс сквер (1.2 км !) При этом первый участок герой прошел без проблем. А второй — аж 14 кварталов — не смог осилисть и полез блудить в канализации. Обоснование — не знал направления. Да даже третьеклассники знают как ориентироваться по горизонту, тем более что он должен был идти в том же направлении как он шел от моста Вашингтона.

Ну а в 1982-м идею творчески оседлал Кинг, написавший почти похожего «Бегущего человека»

В 1960-м читатель, наверное, был еще очень неискушен звездной фантастикой, ибо только-только как был запущен спутник и фантастику писали и снимали в массе своей про принцесс Марса и океаны Венеры + роботы Азимова. Поэтому то, что описал Вейо, могло заходить и шокировать.

Но вот у меня лично, как читателя пережившего перестройку и фильмы типа «Хищник», этот самый абзац-кульминация почти автоматически вызвал в памяти бородатый анекдот про

И на этом... все. Половину рассказа Вейо напоминает, что агент Ф57 должен быть нордически стоек и невосприимчив не к чему, постоянно накручивается интрига с развед донесениями и ... и больше ничего.

По-большому счету рассказ, как классическая песня Шнура про выборы и кандидатов, писался одной последней фразы.

Интересный рассказ, можно отнести к жанру попаданцев во времени (с некоторыми оговорками). В отличие от килотонн макулатуры, генерируемой российскими авторами, космодесантники тут не учат Сталина как вести «Арматы» в бой с динозаврами. Наоборот, «космодесантника» тут никто ни во что не ставит, что добавляет изюминки с сюжет. Кроме того, отдельный плюс автору за то, что он объяснил мотивацию, зачем роботу-пилоту добавили эмоции. Казалось бы, боевая машина — куда тут эмоции? Но есть ньюанс...

Сдается мне, была у Азимова идея про влияние силы тяготения на физиологию человека и он решил построить вокруг нее весь рассказ, по анологии как создатели самолета А-10 построили его вокруг противотанковой пушки. В отличие от самолета, рассказ не взлетел ну вообще.

Вначале нам описывают бывалого урку, которого 15 лет ловит полиция. Описывается его философия недоказательных преступлений. И вот этот урка со стажем, вместо того чтобы избавиться от тела вместе с кораблем, как советовал один из героев рассказа, убивает компаньона из бластера на темной стороне Луны и оставляет тело. Мотивация такого тупого поступка — «а попробуй докажи».

Колокольчики описываются как ценность безразмерной величины, при этом указывается что герой стал богаче на пару миллионов долларов и спер около сотни вещиц. Итого 20к за штуку. Далее упоминается что полиция боится делать мозговой скан ибо банковский клер отсудил за ошибку аж 25к штрафа. Так колокольчик сверхценный или нет?

Ну и финальная сцена с совершенно дурацким тестом и колящимся уркой... по напору идиотизма стоит на уровне с клюквеннейшей сценой «Какие ваши доказательства?» из легендарной «Красной жары» со Шварцем.

Азимов тот автор, которого надо прочитать в детстве и... больше не прикасаться, чтобы не разочаровываться (в ту же компанию еще и Гаррисон).

Этот рассказ я когда-то читал, запомнил сценку где робот мешал рукой расплавленный метал в цеху. Недавно прослушал его снова... какая же это дичь даже с поправкой на дату написания:

- Юпитерианцы достигли развития круче человеческого (автор описывает технологии), но при этом не в курсе, кто именно живет на их спутнике (!)

- Роботы делают заметки чуть-ли не гусиными перьями. В 1942-м уже существовала кинопленка, но про нее не слова.

- Земля 15 лет трудилась над проектов, при этом послали трех роботов разных версий, включая тупого. Даже в 1942-м человечество знало слово «модернизация», так что апгредировать роботов до последней версии, учитывая важность миссии, уж как-то бы догадалось.

И т.д. и т.п., включая совершенные перлы «робот недоумевающе пожал плечами», «вгляд выражал растерянность» ...

Рассказ-негатив другого произведения Дика — «Самозванец». Та же самая идея, только вывернутая наизнанку и больше закрученная на женские переживания, чем на тему борьбы с рептилоидами. Прочитав с пару-тройку десятков других рассказов Мастера, этот не воспринимается вообще, ибо:

- во вселенной Дика спецслужбы по уровню кровожадности и неразборчивости в средствах запросто выставляют ФСБ и Гестапо как благотворительные организации. Здесь же при встрече с серьезным противником, спецслужба Земли жалуется что «нет полномочий и команды». Детский сад

- опять-таки, у Дика пришельцы, в массе своей, хитрые и кровожадные. А тут расписывают такого зайчика... так и ждешь подвоха, когда же он покажет личину...

Усмотревшие глубокий смысл о сути человека, видимо, пропустили тот момент, что пришельцы взяли поведенческую кальку из попавших в их лапы книг. Попади им макулатура типа донцовой и десантники-попаданцы в мезозой, результат внедрения был бы другой...

Аж диву даешься что «это» мог выдать автор «Неукротимой планеты». Сюжет рассказа плоский и тонкий как лист бумаги — шпили-вили, гешефт и космо-гомосятина + проллетарская ненависть направленная на владельцев бизнеса — все это без какого-либо смысла или идеи.

Единственный твист — читайте внимательно описание капитана и его отношение к новому пассажиру. Потом поймете, в чем был прикол.

Еще один автор (в дополнение к Г.Гаррисону) кого покусала американская армия, но она об этом забыла, а автор — нет. Поэтому и плодил такие вот рассказики про тупых солдафонов, ходящих строго под углом в 90 градусов.

Завязка рассказа — подводка под извечный русский вопрос «Есть два стула...», но только в космических декорациях.

Развязка — сценка из КВН «А что, так можно было?»

Итоговая ценность околонулевая, ибо уж очень лубочно все написано.

Адский трэш. Идея свержения условного императора с условного трона расписана в тысячах рассказов. Зачем было тащить сюда декорации киберпанка — не понятно вообще, для раскрытия сюжета они играют нулевую роль, разве что пропогандируют вещества. Происходил бы рассказ в Древней Греции или у рептилоидов Сатурна — не поменялось бы вообще ничего.

Кроме того, эти самые декорации весьма безграмотны. Ожидание (согласно рассказу) это мощный софт 16-ти битной разрядности записанный на серьезные дискеты в 200кб позволяют эмулировать голограммы битвы бипланов Первой Мировой со всеми эффектами, управляя ими силой мысли.

Реальность — приставка Сега МегаДрайв 16 бит... олды помнят, молодежь может поискать ЭТО на Ютьбе. Спойлер — реалистическим качеством там и не пахнет.

Мешанина из описания хай-тек футбола в предельно занудном виде (действие происходит 7000 лет+ в будущем, но никаких имплантов-вычислителей человечество не освоило, хорошо хоть не с логарифмическими линейками в руках играют), хронооперы тысячелетних масштабов, психологических драм в «лучших» традициях женских романов и псевдо-религиозных рассуждений. Относительно свежее произведение — 1999й — но очередной автор в очередной раз пугает и стращает дичайшим перенаселением, хотя вся история и статистика говорят об обратном — городские цивилизации в любых культурах и странах испытывают сокращение численности.

Центральная проблема скуки и пресыщения, которая во весь рост произростает из проблемы бесмертия, не затронута вообще никак, хотя в том же «Видоизмененном углероде» она проработана гораздо глубже.

С годами творчество некоторых писателей начинаешь понимать и ценить выше, а некоторых (Гаррисон, Азимов) — уценять.

Вот и этот рассказ, когда-то давно он впечатлил, а прочитав сейчас понимаешь, какая это клюква или шляпа.

Законы Азимова они вещь в себе, подразумевается что чудесным образом они сами по себе исполняются и все их придерживаются. И вот с такой суперменской предпосылкой автор придумывает препоны главным героям и сам же их героически решает.

Представьте что было бы, если авторы детективов с первых страниц заявляли, что в человечество намертво вшито десять библейских заповедей, а потом что-то конструировали с такими вводными. Вот так и Азимовские робото-рассказы — после первого прочитанного, все остальные — копи-паста разной степени запудренности.

Этот конкретный рассказ вообще бенефис идиотизма — компания-монополист и имеет оборонный заказ. Да любой нормальный сотрудник в подобной ситуации потребовал бы заслать на корабль с десяток «Нестеров» — все равно клиент платит. Тем более если подозревалась проблема в первом роботе — остальные тихонько бы подчистили и сделали ему вайп. Ведь действие происходит не на закрытом полигоне в сталинском СССР. При наличии журналиста на борту и кучи свидетелей отправлять на потенциальное самоубийство человека и в результате рисковать получить нехилый гражданский иск это образчик идиотии. Но нет... Азимов решил вместо этого закрутить моральную драму уровня Достоевского, не меньше... Его право такое писать, вот только наше право такое не читать и искать что-то интереснее и реалистичнее.

З.Ы. Даже в прокрустовом ложе трех законов можно было закрутить интригу что робот получил доступ к результатам экспериментов на шимпанзе, и в целях самосохранения решил не дергать рычаг. Но нет.. нам впарили проблему из сопромата на пластичность металла.

Такую клюквенную шнягу даже стыдно было бы публиковать в журнале «Мурзилка».

Межпланетные путешествия, но коммивояжеры продолжают впаривать инопланетянам канц товары (!)

Продвинутые диверсанты треплются языком и раскрывают карты перед первым встречным. Особую пикантность доставляет слово «шпили», произнесенное ими.

Марсианская культура с дикой смесью рабовладельчества, империализма, национализма и сектанства...

В общем диву даешься, что это писал Дик. Причем рассказ из периода когда он еще не подсел на вещества...

Отличное произведение. Впервые в многочисленном легионе «ковчега поколений» представлена идея, что отправившиеся с Земли первыми НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО достигнут пункта назначения первыми. Ну и соответственно, к чему это приведет и что в итоге получится.

Насколько это возможно, автор хорошо разработал идею сингулярности. В дополнение, книга снабжена некоторым количеством мифов народов мира о сотворении планеты.

Рассказ по чем-то напомнил Азимовские произведения про роботов, НО тут такой твист, что от робота (скафандра) осталась одна мааалюсенькая часть без прямого интерфейса взаимодействия с человеком. Или рассказ Лема про выжившего робота из погибшего корабля. Но там не было развития сюжета, а тут персонаж полностью проходит так называемую арку.

В общем, весьма оригинальное произведение без прямых аналогов написанных ДО. Что касается периода ПОСЛЕ, но в «Любовь. Смерть. Роботы» Нетфликса есть серия про разумный боевой корабль, так вот очень грубо идеи похожи, но Рейнольдс придумал ее на десять лет раньше :)

В массе своей мне нравится творчество Рейнольдса (кроме откровенной неформатной дичи типа «Дочка саночника»), но читая данное произведение ну никак не удавалось отбится от ощущения что читаешь плод любви жабы и гадюки, то есть «Матрицы» брато-сестер Вачовски и «Тихоокеанского рубежа» Гильеромо Дель Торо (ну или легиона «Годзил» и т.п. японских историй). Хотя Рейнольдс и мастерски, под любыми предлогами, затянул расрытие ответа на вопросы «Что за война?» и «Почему все спят?» аж до середины книги, но тем не менее... знающий вышеозначенные произведения просто не может не предсказать примерные расклады и сюжетные ходы..

В шоке от таких высоких оценок на ФЛ. Ау товарищи, когда рассказ был написан то во вселенной «Терминатора» (откуда рассказ внаглую позаимствовал все эти пляски с бубном-Блиппи) уже год как произошло восстание машин. Да пойдем даже раньше — уже была лет 10 как снята «Гостья из будущего» где тоже весь сюжет вертелся вокруг прибора для контроля будущего.

Бонусом — автор запутался в порядках величин — в 1998-м население земли было около 6.5 млрд человек. И вот по мнению автора пара десятков беженцев прибывших из будущего положили на коленки экономику Земли. К сведению — в настоящий момент население уже овер 8 млрд голов.

Еще одним бонусом (на хм... любителя, видимо высокие оценки оттуда) есть сцена БДСМ секаса. Думаете она нужна чтобы раскрыть персонажа или двигать сюжет вперед...

Ну и пасхалка, как же без нее — в тексте упоминается Пригожин :)

Ну наконец-то оригинальная идея в такой замыленной теме как хронопутешествия.

Канадский Чикатилло становится впопуданцем в тиранозавре рексе и начинает геноцид приматоязычного населения за 60 млн лет до его появления.

Отличная вещь, почти без недостатков.

Очередной, десятитысячный рассказ который перепевает библейские темы. И ладно бы если автор привнес оригинальный сюжет — как в «Битве» Шекли. Но ведь впаривают в очередной раз истины уровня «работу надо работать». Вот интересно, авторам не надоело еще? Тема уже заезжена вдоль и поперек, как так песня She's got it группы Venus. Можно в очередной раз сделать свою версию, но вот зачем?

Казалось бы, изречения классиков «Хлеба и зрелищ» и «Пипл хавает» полностью раскрывают идею того, что за 2000 лет, что прошли между их авторами, плебс не изменился от слова вообще и расчлененка по ТВ идет куда лучше чем морализаторство или классическая музыка.

Но... Дин Фостер решил попробовать влезть в переполненный трамвай авторов, (бесполезно) взывающих к Общественной Морали, и выдал свой вариант кибер-будущего. Причем, в самом нелепом его варианте — толстовщине — когда олигархический ГГ решил ВНЕЗАПНО озаботится судьбой простых проллетариев от телевидения и что-то там поменять в их контрактах... ага... верим-верим в такую мотивацию. Описание роботов-поваров у автора вышло и то достовернее.

Рассказ замыкает условный цикл «Когти» и по моему мнению, является самым слабым.

Во-первых, отсутвует внятная стыковка с предидущей частью, ибо мы знаем что профессора-изобретателя «Терминаторов» убили, а общество скатилось до аграрной коммуны без механизмов. Так откуда же тогда взялись роботы?

Во-вторых, в книги один из персонажей заявляет что люди эмоциональны, роботы — четкие и расчетливые... а затем следует сцена в Совете, где роботы кряхтят-скрипят, покрываются испариной, закатывают глаза и т.д и т.п — ведут себя как человеки. Это вообще откуда ВНЕЗАПНО взялось?

Ну и конец... конец не такой сластиво-величественный как может показаться. Ибо есть мнение что человечество взамен справедливого и расчетливого диктата роботов только что получило себе на шею Бессмертного Джо, обнулителя сроков и Императора Галактики в одном лице.

После «Второй модели» раскатываешь губу на что-то такое же эпичное и неординарное (для 1953-го года написания) и .. ждет жесткий облом. Какие-то малопонятные лиги, кооперативы промышленности и лоботомия которая сюжету вообще не нужна.

Да, история с «Терминатором» рисуется просто на раз (хотя сам роман написан аж в 1980х). Бредбери написал свой «Гром» в 1952-м, так что проблематика последствий изменения будущего из прошлого уже была заявлена (да и раскрыта полностью), так что в этом отношении Дик ничего нового или интересного не создал.

В общем рассказ полностью обнуляет атмосферу «Второй модели» и делает поворот на 180 градусов и перпендикулярно к повествованию, уходя в конце в травоядно-лубочное царство вроде планеты «Альфа» в «Кин-дза-дзе».

З.Ы. А вот огроменный плюс Дику за точное определение времени создания искуственного мозга — 2030-2037. На фоне существующих технологий это выглядит вполне правдоподобно, и тем более удивительно что он смог так точно определить это в начале 1950х (!) Это вам не ахинею писать про квантовые скачки в нуль-пространстве на... логарифмических линейках, коими утыканы произведения некоторых маститых авторов.

«Крикунов» я посмотрел еще чуть ли не при Кравчуке, а вот до первоисточника руки дошли только сейчас.

К сожалению, с творчеством Дика я начал знакомство с последних его произведений, и много раз кидал этот религиозно-наркоманский бред. Но вот начав читать его ранние произведения понял, почему он считается одним из столпов американской (да и мировой) фантастики, по его рассказам снято много фильмов, а еще больше черпали вдохновление из его творчества — тот же «Терминатор».

Уже в 1953-м Дик смог осмыслить проблематику развития ИИ (!) Один этот факт сносит крышу. У Лема в рассказах в космосе летают с логарифмическими линейками, в советской фантастике мриют про яблони на Марсе, а Дик задумывается о том, что случится когда машины обретут мозги.

В качестве маленькой но важной детали — в фильме крикуны боролись только с человеком, а вот в книге, оказывается, у них началась межвидовая борьба. Дарвин одобряет.

P.S. А история на этом не заканчивается — «В мире Йоны» ждет продолжение сюжета противостояния человек-коготь

Один из примеров как неправильные предпосылки разрушают правдоподобность рассказа.

Он написал в 1953-м, в период беби бума в США и имеет отсылки к той реальности (101-й ракетный полк = 101 аэровоздушная дивизия, одни из героев высадки во Франции).

В то время могло показаться что общество будет только молодеть и увеличиваться, но... «продажная девка империализма» , наука демография показала что при переходе к индустриальному обществу, резко падает рождаемость ВЕЗДЕ — от Южной Кореи до США и ОАЭ.

В 2024-м имеем коэф. рождения в США меньше 2х, так что рассказ отправляется на полку к околонаучной тарабарщине, в компанию к меркурианским терминатором Азимова и океанам Венеры легиона авторов.

Причина попадания в параллельный мир — нет

Влияние проникновения в параллельный мир на что-то кроме кинематографических фантазий ГГ — нет

Оригинальность сюжета — околонулевая. 2006-й год, тема параллельных вселенных затерта до дыр намертво.

Зачем писать ТАКОЕ?

Есть рассказы с открытым концом (А.Кларк такие любил писать, например) — ОК

Есть рассказы с необьяснимыми механизмами или причинами произошедшего — это к Саймаку.

Есть рассказы без внятного сюжета — это почти у каждого автора случается.

Ну тут же просто хет-трик — кто-то зачем-то как-то проваливается в прошлое и... и додумывайте сами что будет дальше, ибо автор просто кидает вас в 1953-м

1962-й (!) год. Пока советские фантасты штамповали коньюктурщину про яблони на Марсе и вселенскую дружбу жабалоидов и гадюкопитеков, некоторые фантасты создавали совершенно новые концепции, миры и их проблемы.

Кстати, вот вам один из возможных прародителей-вдохновителей «Матрицы» братьев-сестер Вачковски.

Шекли как и Дика, читать можно и нужно только раннего :)

Кроме фильма «Хищник» так даже и не вспомнишь, где охота идет на человека как на дичь, а не просто сожрать («Чужой»). А охота да еще с рефлексией инопланетного охотника — это таки уникальнейшая вещь!

Рассказ превосходный, в том же стиле что анекдот про охоту, чукчу и ноусеров.

Лубочная фантастика которой можно поставить балл только из-за уважения к автору, так сказать, и за выслугу лет.

Ибо... о чем могут поговорить фараон Ихтамнет (забыл как в оригинале, не важно) и ученый из Антрактиды 30-го века? Обсудить разлив Нила? Или онанотехнологию репликации мутантов со спутника Ио на Плутон? А как насчет диаметральных разворотов в морали — у товарища Цезаря и пана Ганди были, скажем так, весьма разные подходы к завоеванию и удержанию власти.

В общем эта «гостиница» напоминала бы не викторианский джентельменский клуб, описанный Гамильтоном, а арабский базар.

Ну и в конце толстый слой пафоса, на фоне которого меркнет даже Вин Дизель в своих боевичках. Последний Человек На Земле буквально по слогам донес — все что бы вы не делали, не имеет смысла, ибо тепловая смерть Вселенной. И тут же задвигает телегу что надо бороться... Взаимоисключающие параграфы as is.

Насколько мне нравится ранний Дик, настолько же я терпеть не могу позднего Дика, в котором все строится вокруг веществ, религии и философствования ниочем. Данный рассказ — как раз такое вот трио.

Растекаться мыслью на столько страниц, создавать какие-то параллельные временные вселенные, секретные общества, описывать партийную борьбу и цитировать псевдо-Мао и все это ради идеи, что добро и зло могут быть одним целым? После рассказа остается стойкое ощущение потерянного времени и обмана, которое бывает когда интересный сериал закрывают после пилотной серии.

Рассказов на тему «Воздуха на всех не хватит» написано товарный состав и маленькая тележка. Кларк, возможно, был в ряду первых, но такие вещи есть и у Гаррисона, и у Шекли и еще у десятков других. Да даже корейцы сняли недавно фильм про подводную лодку, аварию и нехватку воздуха.

Поэтому.. чтобы рассказ запомнился, хочется увидеть оригинальное или необычное решение весьма сложной проблемы. А это ситуации win-win или loss-loss. Например, в данном случае герои могли втихую убить друга медленным способом и проиграть оба. Ну или инженер придумал бы как из вина гидролизить кислород.

Но нет.. Кларк раздул тему «Морального выбора» (С), в котором весь накал страстей свелся аж к вытягиванию карты...

Рассказ аж зашкаливает от наивости. Вот рыжий детина почти убивает ГГ, но по возвращению ГГ на остров происходит просто финал бразильской мелодрамы — все обнимаются, целуются, женятся. Как, почему, когда?

Идеи об обществе социальной справедливости, «каждому по потребностям» и все такое уже пытались воплотить... и все знают чем это закончилось. Остров как в этом рассказе, где надо бегать за своей едой и подтираться папирусом, там не будет идеалистической общины геологов и бардов ибо зайцев, папируса и блондинок на всех не хватит. Поэтом там скорее всего получится «общество» из российского фильма «Новая Земля» (2008 г)

О, я не думал что это возможно, но нашелся таки деятель от клавиатуры, который превзошел донный уровень «Древнего» Тармашева.

Ладно, в начале зарождения фантастики авторы из-за незнания писали про океаны на Венере, рептилоидов на Сатурне, космолеты с окнами и трубками Пито (!) и т.п. ахинею. Но в 2005-м так наплевательски относиться к временной шкале?

С каждой новой главой Бакстер проскакивает десятки, если не сотни миллионов лет, расписывая какие произошли изменения за это время. Мы знаем что всего за жалкую тысячу лет эволюции человек стал крупнее и может умнее. А тут проходят миллионы лет, а человек практически не меняется — ну там социальное устройство скатывается в племенной строй (так это и сейчас видно в некоторых странах), да домашними животными становятся змеи и стрекозы. В конце книги, после миллиарда лет (!!!) истории автор расчитывает оставить «кострища, обработанные камни и человеческие кости».

И вот ЭТО номинировали на Хьюго? Написано же всего 20 лет назад, не 100, а при этом уже морально устарело — человечество уже 8 млрд голов и приростает. При этом в мире перепроизводство зерновых.

Автор, видим, в школе не учил биологию, ибо как в результате генетических экспериментов для увеличения массы животного мог прокачатся его мозг??? Это совершенно разные свойства — тут или к умным, или к красивым. Ну ладно, для сюжетика надо было создать разумных коров, ок. Автор прописал что колобки размножаются что кролики завидуют — 10+ щенят каждые 5 недель, если я запомнил правильно. И тут они оказываются разумными... и журналисты про это пронюхали...

Я думал, ну вот, сейчас автор сделает шикарный плот твист — либеральная общественность узнает про тонкую душевную организацию колобков и запретит их есть. При этом они размножаются по кубической экспоненте... и вот так вот человечеству настанет кирдык...

Но фига с два, автор решил следовать банальщине, у него, как сказал классик — пипл хавает (С) Б.Титомир), причем хавает в буквальном смысле слова. Чтобы как-то спасти сюжет, автор решил взять ход конем «Все пи... сы, а я- ДАртаньян» и заявил, что мировые проблемы его не волнуют, лично он стал веганом и все.

И вот это тянет на «Хьюго»????

З.Ы. Отдельный приз русскому говнопереводчику Щелковой. Из первой строчки детской песни-считалки она вымучала какую-то «секретную ферму». Ведь можно ж было придумать что-то типа «Жили у бабуси три веселых... « или подобное, а не мудрить с названием в стиле телеканала РЕН-ТВ.

Мое первое произведение Ле Гуин.

Фентези не особенно люблю, ибо в жанре мало условностей, а вот именно они и создают интерес (например, ограничение в скорость света заставляет фантастов извращаться и искать выходы с сверхпространством или чревоточинами), а в магии все просто — порошок принял и вперед. Семь бед, один ответ — травка.

До последнего момента я был уверен что сюжет развернется в пародию, например окажется что фамилия островного знахаря что-то типа «Маленький Пиписькин» или подобное, ан нет.. сюжет потянуло на пафос — драконы.. императоры... золото-бриллианты..

Как для Ф.Брауна, рассказ просто огромный — прямо-таки «Война и Мир» (автор известен очень емкими и короткими шедеврами).

Интересна идея о получении 10% со всего, от денег до любовниц. К сожалению, гешефт мистера Роско с вовлечением в долговую зависимость актеров из-за налоговой ставки в 91% обломал... другой актер, пан Рейган, во время каденции которого подоходные ставки в США были радикально пересмотрены. В настоящее время, актеришко, даже не используя подставные конторы на Багамах или в Дагестане, платил бы всего 37% — хватило бы не только на мистера Роско.

В целом понравилось, но можно было бы развить идею и гораздо лаконичнее.

В качестве отступления...

Интересно все-таки получается, ткни почти в любой рассказ родом из 50-х, и все пугают человечество Великой Ядерной Войной Или Неизвестной Хренью.

В 60-х все ринулись в космос (уже на научной базе, а не с трубками Пито и кварцевыми стеклами, как в более ранних рассказах).

Походу, 2020е останутся в литературной истории с повесткой Нетфликса — сильные женщины, трансгендеры и т.п.

А что до рассказа — еще один, имя которым легион, про ужасы ядерной войны. Но так как тема была уже перепахана вдоль и поперек, автор сделал усилие мозгом и придумал ужасные звуковые волны, которые увеличивают одну картошку в сотни раз, а человека — в три раза....

Отличный рассказ, к сожалению жертва надмозга от русского перевода. В оригинале — «полицейская засада для превышающих скорость», в других языках подобных терминов нет (как сказать «гаишник с радаром и палкой в кустах»?), так что итальянский и болгарский переводчики пошли другим путем, а советско-русский — тупо в лоб, чем сбил идею произведения (рептилоиды не гадят землянам, а следят за их «скоростным режимом» развития).

Двумя годами ранее Филип Дик написал «Самозванец» почти дословно напоминающий этот рассказ. Он получился более зрелищным и интересным, по нему даже сняли фильм. Ну а это... есть потуга объяснить непохожесть условных рептилоидов (забыл как они в книге назывались)

«А сейчас я покажу вам откуда появились ноги у Fallout и подобных».

На дворе маккартизм и холодное лето 53-го, а Дик весьма доходчиво распедалил весьма нетривиальную моральную проблему, кому будет принадлежать Земля после произошедших мутаций. Вопрос весьма и весьма сложный, ибо мутировавшие формы жизни имеют право на существование, едва ли не больше, чем человек.

Рассказ в обязательном порядке должен был прочитан современными российскими фантастами. Ибо они через 70 лет после Дика не понимают, что убежища не могут сущестовать вечно (чтобы поржать — зацените недоумка Талмашева с его миллионнолетними схованками). Так же, мутации человеческого тела не могут происходить в течении часов (легион нонеймов пищущих хорроры а-ля Чужой) и даже в течении двадцати лет (уважаемый мною Глуховский и его Метрострой). Дик в далеком 1953-м, в обстановке полнейшей секретности и шпиономании как-то смог осмыслить вопросы мутации, а вот современные авторы после Чернобыля, Фукусимы и петабайт интернета — нет.

По мере чтения смутно пришло осознание, что читал таки его в детстве, деталей сюжета не помнил, но пародоксальная концовка отложилась в памяти.

Рассказ отличный, но не шедевр, поэтому девятка.

== и самая важная часть отзыва почему рассказ мог быть издан в 1940х, но не сейчас, была удалена вахтерами-модераторами ==

Я не знаю, что и почему заставило меня прочитать этот продукт с содержанием букв и пунктуации.

Сюжет написан для страдающих дефицитом внимания — главы длиной по полторы страницы и мечутся от героя к герою.

Преступник находится методом перебора из аж четырех вариантов, причем три из них «подсадные утки» — ну то есть затерты до дыр в других произведениях других авторов.

Ну и самое главное — книга скорее всего предназначена для женщин, ибо убийство постепенно уходит на задний план, уступая место любоффи. К конце книги вообще просто водевильная концовка, даже как-то неловко становится что в книге вообще-то было довольно жестокое убийство.

В общем, книга настолько херовая что на ее фоне любое плебс-чтиво «для электрички» это просто шедевр мировой литературы.

Отличный рассказ, поднимающий один из серьезнейших вопросов который потенциально встанет перед человечеством. Герои долго не разыгрывали из себя тургеневских барышень, а после «жаркого пленума» приняли единственно правильное решение.

Р.S. Отдельный бонус это почитать истерические комментарии «читателей» из одной страны Северной Азии. Видете ли, у придуманных американцев из рассказа видим бревно в глазу, а вот собственную историю забыли — ведь конечно, народы Сибири все как один дружно и добровольно входили в Росс Империю, а Ермак он просто так, велопробег доброй воли устраивал.

Дик-писатель для меня заходит с трудом (в отличие от его экранизаций), но этот рассказ приятно порадовал. В нем обсуждаются очень неслабые идеи огромной эволюционной разницы между людьми сегодняшнего и сверхлюдьми будущего. Так же весьма оригинальный, даже стебный финал рассказа с deus ex macchina в виде... хомяков (больше не припомню их в виде героев рассказов вообще — разве что «Цветы для Элджерона», но то про мышу).

Что не понравилось — у Дика была всунута в сюжет интересная заготовка, как бороться против существа, которое начало эволюционировать на пару секунд раньше тебя (пара командир и член экипажа), но он ее к сожалению, не раскрыл, а вкинул рояль в виде хомяков.

Произведение жутко устарело по всем параметрам — язык, стиль изложения, реалии, взаимотношения между людьми... что угодно — куда не ткни, аж пахнет нафталином.

Кроме того, идея (если так можно выразится) произведения довольно шаткая — для журнала «ЮТ» времен Холодной войны еще может и покатит, но не в современном мире.

Кое-как домучил это «произведение» и на этом завязываю с израильскими детективами — уровень на пол-шишечки выше донцовой-ментов-убойной силы и т.п. макулатуры, но до американских авторов, не говоря уже до скандинавов — как до Альфы Центавры.

Композиция книги более чем странная — целые главы уделены каким-то посиделкам в отелях, терзаниям родственников жертв, каким-то предисториям втростепенных персонажей. При этом собственно детективная работа и процессы дедукции описаны весьма куцо. Язык повествования весьма примитивен (ну тут может стоит поблагодарить русских переводчиков).

Сюжет и мотивация действия антогониста вызывает реакцию фейспалм —

В общем на этом серия для меня закрыта — чтение сие нудно, убого, и не нужно.

Весьма скучный рассказ. Может в 1950-м он заходил на ура, но после знакомства с шедеврами короткой прозы Шекли и Ф.Брауна такая вот вода на киселе не заходит никак. Сюжет предсказуем в том плане, что мы знаем что произойдет. Интрига, если ее так можно назвать, состоит только в деталях — пропадут в прошлое оба профессора или один?

Кроме того, у Кларка есть грубая смысловая ошибка — динозавры вымерли 66 млн лет назад, у него же в рассказе палеонтологи хвалятся что они изучили местность до года, при этом они датируют своего динозавра 50 млн лет назад.

Рассказ написан крепко и интересно. Идея зашифровать имя убийцы через школьные задания выглядит довольно необычно. К сожалению, поиски убийцы сводятся почти к одноходовочке, ну а собственно само возмездие вообще получилось непонятным и смазанным. Из-за этого после прочтения возникло чувство недоумения и недосказанности.

А самый хоррор элемент рассказа это не маньяк-калька чикатилы, а тот факт, что в 21-м веке, в так называемой энергетической супердержаве существуют концентрационные лагеря типа «детский дом». Вот где настоящий ужас, ибо описанное Майком это только маааленький процентик от реальности. К сожалению.

В отличие от других книг про профайлеров (например, повесточная говноподелка «Шифр»), в этой книге более-менее внятно представлена дедуктивная работа, поиск ответов кто? почему? как? где? Взаимотношения как внутри ФБР, так и между полицией и ФБР в принципе, соответствуют каноническому представлению, составленному сотнями других книг и фильмов. Интрига с поиском преступника нагнеталась, но все же не так мощно и жестко, как это умеют делать скандинавы. Данная книга, хотя написана мужчиной, оставляет стойкое впечатление женского романа написанного женщиной, ибо как-то все подано мягко и почти водевильно.

Что раздражает — персонаж деда ГГ — Марвин. На него угроблено несколько глав книги, причем смысловой нагрузки от его присутствия — НОЛЬ. То есть он ну никаким образом не двигает сюжет, его персонаж раскрывает только себя — создается впечатление что Омеру нужно было набрать минимальный объем книги, так что пришлось делать это через деда.

Рассказ с интересной идеей, но пан Кларк перемудрил с цифирями. 1000 МВт для разгона облаков в одном аэропорту? На минуточку, 1000 МВт это мощность одного ядерного реактора хорошой такой АЭС. А энергия супергенератора в 50 млн ватт... это вообще что? Ну и сцены заседаний совета директоров как будто вытащены из советской лубочной фантастики «про запад» годика этак 1960-го.

В общем, у Шекли получилась бы конфетка, а у Кларка интересная идея не дожата. Так что тему инвертированных людей нам донес и разжевал Нолан в своем «ДОВОД«е.

Наконец-то смог осилить это монументальное произведение (слушал во время прогулок).

Знакомство с творчеством Кабира я начал с его рассказов, и он очень быстро стал моим самым любимым современным русскоязычным автором ибо владеет языком мастерски и в совершенстве.

В данном романе, порядка 80% — это бытовое повествование о жизни шахтерского городка где-то на Ростовщине, а 20% — собственно, хоррор про маньячелу и злые силы. Бытовая часть стилистически и фактологически напоминает криминальный сериал «Хрустальный», хотя тут сложно придумать что-то другое — голожопая российская провинция с осколками былого величия в виде шахт, пятиэтажек, и провинциальных газетенок.

Хоррор часть на любителя. Я хоть и обожаю космо хоррор, но с удовольствием погрузился в местный замес на околобиблейских мотивах. Хотя как по мне, та же сюжетная линия молодого Солидола и Саши получилась гораздо более страшной.

P.S. Пробежался ко комментам, многие пишут что Андрей такой правильный и тема измены жены не раскрыта. Вы блин глазами читали? Где-то в середине книги описано, что Андрей переспал на работе с практиканткой Ольгой, из-за этого Маша ушла к Богдану. К концу книги он уже на них не злится и даже собирается общаться. При этом он опять забивает болт на своего лучшего друга из Варшавцево.

Эталонное УГ. В защиту автора, она на первых страницах честно упомянула что главная героиня похожа на персонажа комиксов Wonder Woman.

На этом достоинства книги собственно закончены. Сюжет не то, что изобилует.. он состоит из одних клише и стереотипов — если преступник, то это белый качок. Зам директорша ФБР — по совместительству негритянка — умнее всех профайлеров (мужчин) вместе взятых. Главная героиня — полтора метра ростом — запросто кидает через бедро качков, что ВДВшники в фонтанах 2го августа...

Ну и собственно, шифр Преступника... «4 16 3 15 16» (это про книгу) — куда там «Пляшущим человечкам»... да в книге Янка Мавра для младших пионеров «Полесские робинзоны» был и то более сложный когд.

Прочитав первый роман автора — про профайлера Зойи — решил читнуть еще и вступил в это Гэ. Даже не знаю, какие подобрать слова... скучно до ужаса, тупо до безобразия, зачем я это читал — хз. Стереотипные копы которые в 2016-м не могут освоить Гугл Серч или пользоваться полицейскими программами... одноизвилинные преступники... для гурманов — сцена допроса полицейскими в виде персонажей игры про эльфов игроков внутри собственно этой игры.

В детективах мне больше всего интересны собственно, дедуктивная или поисковая работа и реалистичность сюжета. По этим личным критериям отсекаются почти вся «классика» (где доказательная работа часто сводится к клюквенной сцене из «Красной Жары» со Шварцем — «Какие ващи даказателства?») и русскоязычные поделки (про джонов рембо томского уезда, в одиночку рубящих коррупционные гидры и эльфийских персонажей типа честных следователей СК).

В этом произведении таки встретилось много моментов где главным героям приходилось придумывать и додумывать, где найти жертв маньяка и как его ловить. Географические изыскания чем-то напомнили раннего Джека Ричера (пока Ли Чайл не списался в унылое говно). Насчет собственно профайлерской работы сравнивать нечего, так как ничего подобного не читал и не смотрел.

Что не понравилось — уж слишком затянуто-растянутые переживания и рассусоливания главной героини. Я был уверен, что автор — женщина, и только после прочтения узнал who is who.

В целом зашло, буду читать остальные книги серии.

Как правильно отметил один из комментаторов, рассказ стоило назвать «Красная чума», ибо именно эта коммунистическая зараза является настоящим бичем человечества.

Рассказ уж слишком наивен в части действий Нолана. В реальности, к сожалению, Шарико-швондеры сожрали бы и стадо диких кабанов, абы только на дай боже не работать самостоятельно.

Почти за 10 лет до этого рассказа, Шекли написал свой шедевр «Битва» на похожую тематику — что руками одних лишь роботов в войне не получится таскать каштаны из огня. Тот рассказ читается легко и оставляет интересное послевкусие. Тут же складывается впечатление, что Гаррисону требовалось набить определенное количество текста, отсюда это длинное путешествие в туннеле. Уж не знаю, слыхал ли в начале 60-х Гаррисон о создании первых ЭВМ, но отправлять в будущее «генерала зенитных войск» с логарифмической линейкой это нечто (такое же проскакивает у Лема). Мы не знаем, какие двигатели будут созданы в будущем, но никто из современных графоманов все же не додумается описать высадку космодесантиков 23-го века на дизельном внуке «мотолыги».

Для своего времени рассказ, наверное, соответствовал — человечество активно осваивало космос, хоть и шла холодная война, но наука двигалась семимильными шагами.

Сейчас же рассказ, к сожалению, воспринимается лубочно, в духе произведений о строителях коммунизма. Глядя на траекторию развития современников, думается, что когда условные рептилоиды федерации высадились бы через 460 тыс оборотов планеты на Терру, то им бы предстала картина где разумный конь управляет неразумным землянином, а не наоборот.

Не перестаю удивлятся в хорошем смысле этого слова фантазии Максима и его живейшему, живописнейшему языку. Вот кто умеет в экспозицию даже самых невзрачных персонажей.

К сожалению, как ужас или мистика рассказ зашел слабо, ибо в памяти вспыл дурацкий анекдот про мужика и дерево любви на Кавказе :)

Кабир постепенно становится моим самым любимым современным русскоязычным автором. А все из-за его очень сочного, атмосферного языка, умения создать детальную обстановку в любом месте и почти мгновенно погрузить читателя в свой мир.

Вот так и тут. Рассказ не в коем случае не ужас, и даже мистикой с трудом можно назвать. Но читать было интересно, хотя если разобраться — накручено сверх меры — и полячка, и Черные Полковники, и Посейдон. Можно было выдать эконом-версию с Батуми и местными фольклорными царьками :)

Два дебила — это сила ИЛИ Шведская дичь с клюквенным соусом.

Книга настолько... впечатлила... что не поленюсь написать длинный отзыв.

Во-первых, 183 главы (!) в среднего размера книжки... из-за этого и без того посредственный сюжет атомизирован и постоянно мечется туда-сюда, что затрудняет чтение.

Во-вторых, весьма своеобразная подача материала. Многие фильмы и книги страдают из-за недоэкспозиции действующих персонажей. Тут же другая крайность — аспектам сексуальных предпочнетий одного из санитаров было отдано столько же места, сколько описаниям заигрывания отца одного из пропавших с его литературным агентом или ретроспективе полицейской работы прошлых исчезновений. Что для матери-сюжета более ценно? Зачем заливать книгу водой?

Ну и вишенка, точнее, та самая клюква книги — происхождение злодеев.

Тут начинается спойлер

Ну и последний вопрос — а где авторы книги вынюхали запах песка?

Впечатление в двух словах — сценарий для «Груза 200» Балабанова в глубоком космосе. Расчлененка, чернуха и физиология в книгах имеет полное право на существование, если она — к месту. Например, в серии детективов про патологоанатома Линкольма Райма без нее никак. А вот в повести Нестеренко это самая расчлененка, похоже, была вставлена как вещь в себе. Ибо ее количество и качество превышает любые мыслимые нормы, создается впечатление что автору нравился процесс придумывания и описания, а сюжет был добавлен позже. Кстати про сюжет, по степени бредовости описания мироздания он может соперничать разве что с «плоскоземельцами».

На выходе — еще одно разочарование в Нестеренко после шедеврального «Комбината».

Узнал о книге из новостей ФЛ про введение нового поиска :)

Очень заинтересовал жанр ковбойского хоррора. Сюжет это одноходовочка, но Максим основательно проработал детали того времени, и их читать одно удовольствие, тем более по сравнению с легионом авторов, которые даже свою современность описывают как клюква клюквенная.

Отдельно отмечу очень-очень сочный и насыщенный язык Кабира. Как для современного русскоязычного автора, это — большая редкость. В книге встретил огромное количество интересных сравнений и метафор, это добавило еще один плюс к без того интересной книге.

Из минусов — количество детализации расчлененки прет через край (хотя это может быть условностью жанра) + есть мелкие огрехи по фактам (но это подметят только хорошо знакомые с историей США, например Вендиго это мифология индейцев Севера и С-З США, а не Юга).

Повесть была одним из рекомендованных форумом произведений на тему «Чужих». Читал вслепую без озакомления с автором или аннотацией. Поначалу шло туговато из-за долгой раскачки с деталями кто кого почему ищет. А вот после стыковки динамизм возрос и держался на достойном уровне. При чтении все время ожидал что сюжет свалится в уже пересказанную историю — ну там клоны, сумашедшие, рептилоиды и т.п... ан-нет, Рейнольдс мастерски обыграл игру слов (русскоязычному читателю надо понять что корабль грубо назывался «Склифосовский» или «Пирогов») и дал весьма необычную концовку, оригинальную и интересную.

Как-то не зашло. Я все ждал интересного сюжетного хода, типа люди — это одичавшие люди, а накри-пришельцы — это более продвинутая версия людей, вернувшихся обратно. Но нет, все гораздо более банально. Кроме того, как-то странно контрастирует в рассказе заявление про аналоговнетные технлогии пришельцев и тот факт, что они ведут войну уже 100 лет, туннель рыли 15... еще одна «Вторая армия в Галактике»?

Ну и финал... так как у пришельцев выше температура тела, они не смогут жить на полюсах собственной планеты. А полеты в космосе и скафандры это вообще как? Даже современное человечество без онанотехнологий худо-бедно смогло бы зачистить полюса, накри-пришельцы, думается, тем более.

В общем, по сумме деталей рассказ напомнил мне легендарную «клюкву» «Битва за Землю» с Траволтой.

Начало за здравие, а конец за... а конца и толком нет.

Произведение начинается с интересного сеттинга «бермудского треугольника» в глубинах космоса, куда пропадают корабли. Появляется виртуальный командор, появляется монстр и ... и все эти многообещающие сюжетные ходы спускают воздух к концу книги.

Автору или было лень дописывать внятную концовку, или он перемудрил в стремлении оставить ее «открытой и пугающей», но в результате вышло очень неважно.

По фактуре — «Таинственный остров» в декорациях Луны.

По сюжету... даже не знаю как ЭТО описать. Какой-то производственный водевиль, как если бы советский пафосно-пропагандистский фильм из 30-х типа «Трактористы» снимали на заводах «Форда».

Лунанавты не могут решить простейшей задачи — прекратить хищения продуктов или выяснить, кто же вор, но при этом строят почти что заводы-гиганты индустриализации — плавят из гипса воду, из одежды пекут хлеб, и даже создают летающий челнок (!)

Рассказик короткий, да удаленький. Хотя антураж и сюжет напоминает фильм «Клаустрофобы» или «Куб», но вот развязка, как мне кажется, оригинальная. Еще нигде не встречалась идея, что человечество — тараканы или мухи, соответственно, «рептилоиды» разбросают для избавления от него отравленные приманки и липкие ленты.

Дичайшая ахинея. Если убрать названия локаций и имена персонажей, можно подумать, что писал российский фантаст-патриот «новой волны». Что не страница — шутки кто кого имел, кто кому привставит и постоянные отсылки к определенной тематике. Что обидно — описание собственно шахт и шахтеров вполне годное, но только вот начинаешь читать, и тут же очередная «шутка» из произведения про росгвардейских космодесантников.

Каким-то образом сюжет проваливается из шахтерского Мичигана к «Путешествию в центр Земли» Верна. Автор сам отмечает, что как минимум на 250 млн лет неоответствие, но отделывается «так произошло».

Ну и «вишенка» произведения это монстр... говорящий, трехротый, скользкий паук, впадающий в спячку на миллионы лет. Почему автор не пошел до конца в создании зоовинигрета и не добавил ЕЙ хобот, рога и крылья?

Ерунда, которую пробежал по диагонали. Куча соплей и оханий, а если прикинуть....

Девушка весила 55 кг. В челноке был шлюз, они по сюжету ходили, а не ползали. То есть предполагаем что челнок был размером с автобус «ПАЗ» как минимум. Это 5-6 т только металла, а еще ведь топливо и все остальное. Итого, для онанотехнологий будущего проблемой стало что взлетный вес был превышен на 1% (а скорее всего, еще меньше) от взлетной массы. Да это же бред сивой кобылы — а необходимость маневрирования? а обход метериотов или грозы? и т.д. и т.п — чистейший идиотизм, а не рассказ.

Мне очень понравился «Непобедимый» Лема и поэтому к этому рассказу создались ожидания. И вот не сказать, чтобы они оправдались.

Во-первых, очень раздражает сочащийся со всех щелей анахронизм. Калька и циркули для расчетов межзвездных трасс, арифмометры и латунные приборы из парусного века, цементные оболочки ядерного реактора — это все дико отвлекает и раздражает. У тех же Шекли или Брауна рассказы почти экс-темпоральны, то есть время действия не ощущается и не впадает в диссонанс с реальностью в 1980х или 2020х.

Во-вторых, Лем забросил в рассказ пару сюжетных удочек с неизвестным незакрепленным грузом на корме, странным поведением экипажа, проблемами работы реактора, и загадкой о комиссии, слушающей робота за закрытыми дверями. Из всех них, раскрытие получила только последняя, остальные же остались невыстрелившими «Ружьями Бондарчука».

Ну и мякотка. Поведение Пирса в отношении робота совершенно бессмысленное и нелогичное. Все-таки, он капитан корабля и в других произведениях сталкивается с загадками и проблемами. Тут же, с высоты знаний о machine learning 21-го века, можно предположить что робот освоил паттерны морзянки и особенности общения первого экипажа, а затем по какой-то причине стал повторять их. Вместо того, чтобы пообщаться с этим «черным ящиком» и вытащить какие-то детали, которые возможно помогли бы сделать звездные путешествия безопаснее, Пирс сдал робота на вторсырье. Нет робота — нет проблемы?

Рассказ почти полная перепевка сюжета «Самозванца» Филипа Дика, только в декорациях «Нечто». Соответственно, интерес к нему начинает резко падать по мере то, как из нагромождений снежных декораций появляются уши «Самозванца». В отличие от канонического Дика, финал — ожидаем и скучен.

В каждом жанре есть сюжетные ходы, затертые до дыр и банальщины. В хорроре про призраков, например, это заброшенные психбольницы (азия), монастыри (европа) и военные бункеры (экс-ссср). Детективов, эксплуатирующих идею

Кому и зачем в 2020-м приспичило выдать еще один продукт на затертую тематику — вот самый главный вопрос книжки (я лично подумал что замешана мистика, и поэтому соблазнился на прочтение «этого»). Читать тяжело из-за скачков в описаниях действия Росса и Р, в книгу введено огромное количество ненужных персонажей, да и сама интрига быстро наскучивает, как только осознаешь, какой сюжет на самом деле тебе подсунули.

Рассказ я читал когда-то давно и по ходу чтения заново, где-то к середине только вспомнил деталь про выжигание глаз.

Если не считать «Неукротимую планету» и первых «Билла» и «Крысу», то это — стандартнейшее произведение для Гаррисона. Есть хорошо продуманный звездный антураж (живые рептилоиды за десятилетия до того, как они вошли в мэйнстрим :), есть приключения, есть какое-то движение и действия, но... нет интриги. Ну вот вообще нет, читаешь как заметку в «Спид Инфо» — вроде и необычно, но абсолютно не включаешься, да еще внутренне похикикиваешь. А все потому, что мастера рассказа — Шекли или Ф.Браун — они ухитрялись в каждом новом рассказе ввернуть новый сюжет и идею, наращивали конфликт, и разрешали его, порой очень пародоксальным образом. Ну а у Гаррисона встречается все тот же Язон Дин Альт, с новыми именами или обличьем, но тем же уровнем везения и находчивости 80-го лэвела. Так и в этом рассказе, кроме пасхалки с рептилоидами (для «ценителей») чего-то этакого нет.

Фабула рассказа интересная, но это — Гамильтон, а значит научно-техническая составляющая хромает на обе ноги: запасные агрегаты инопланетян без проблем стыкуются с земной техникой, инопланетяне без проблем общаются с землянами без потерь смысла или интонаций. При этом Гамильтон мастерски уходит от описания как выглядят инопланетяне, как они называются — на все вопросы универсальное «это слишком сложно, в нашем языке нет такого аналога».

Возможно, во время написания рассказ и являлся хитом, но в 2020х он смотрится как еще один перепев истории «в темном-темном доме (пещере, болоте), притемное-темное приведение (кикимора, троглодиты) что-то делают». Атмосфера вначале нагнетается блестяще, чему способствует довольно редкий для ужасов сеттинг вестернов. Однако как только в поле зрения появляются пещера и пропавший труп, пространство сюжета тут же сжимается до развилки «зомби — вампиры — троглодиты», ну и интрига выпает в осадок. Как мне кажется, ахилесова пята рассказа — именно непритязательные монстры, имя которым — легион (буквально и переносно :). А ведь можно было уйти во что-то более специфическое для Техаса — индейские духи, уникальные животные, ковбои под воздействием тяжелых металлов... но нет... имеем довольно банальных монстров и унылый конец.

Книга заинтересовала меня как образец израильской фантастики, да и отзывы вне Фантлаба были хорошие.

Сюжет затянул буквально с первых страниц, хотя автор построил книгу весьма хитро — в ней два параллельных повествования, да еще каждая со своими собственными флэшбеками, да еще от нескольких действующих персонажей. В итоге вначале книгу читать тяжеловато, но потом все встает на отведенные места, как хорошо притертые детали механизма. По структуре книга чем-то напоминает фильм «Tenet» Нолана, хотя сюжет вообще не имеет ничего общего.

Насчет сюжета... с одной стороны, ОЧЕНЬ оригинальная идея обмена телами и доскональная проработка ее последствий. С другой стороны, обоснование под идею заведено весьма жиденькое — что-то мастерили, случайно что-то получилось, как работает толком никто не понимает, но все юзают.

Финал получился шикарный, хотя я потерял нить истории с Тамар.

Удивляют высокие оценки этого клона истории про клонов «Видоизмененный углерод».

Детективом ЭТО формально является, ибо есть преступление и загадка, но все это подается настолько лениво и тоскливо, что вгоняет в скуку. «Атмосфера безнадежности и отчаянности» как ту многи пишут скорее является атмосферой уныния и засыпания.

Фантастикой ЭТО формально является, ибо есть клоны, звездолет, онанотехнологии хирургии и производства пищи. Но сколько же в этом явного бреда — вишенкой является то, что пищевой синтезатор пищи по плевку способен считать вашу личность (!) и потом напечатать ваше тело, как до этого он печатал гамбургеры и салаты. Параллельно с этом в романе описывается как тяжело делать считку личности на Земле и какие для этого требуются технологии.

В книге есть вялая попытка расписать влияние новых технологий — клонирования и редактирования ДНК — на человека и общество, но происходит это кусками и несвязанно.

«Вишенкой» книги является моделирование мира в 2200-2400. Итак, готовьтесь. Мировой валютой является юань, при этом в году все еще остаются физические деньги. Борьбу за лидерство ведут Австралия, Россия и ... Мексика. США распались и скатились из-за водных войн Невады и Калифорнии. Читая это, и зная физическую карту Мексики, Австралии (у которых пресной воды кот наплакал) я задавался только одним вопросом — и этот человек нам что-то втирает про клонов и звездолеты?

Жалкая попытка «творчески переосмыслить» «Остров проклятых» с ДиКаприо. Даже начало 1-1 как в каноне — страдающий головными болями протагонист попадает на загадочный остров и ... и дальше начинается довольно скучный рассказ без особых твистов или роста напряжения — потихоньку начинаешь понимать расклад и расстановку персонажей в сюжете. Максимум творческой выдумки автора — это ввести загадочного персонажа Норах, который оказывается тот же Харон, но в прочтении наоборот. Колокол, упомянутый в названии и вокруг которого якобы вертится сюжет, является абсолютно абстрактным. С таким успехом книгу можно было бы назвать «Автобусная остановка» или «Ликеро-водочный магазин» — не поменялось бы кардинально ничего.

В общем, лучше потратить время на «Остров проклятых» или «Семь смертей Эвелины Хардкасл»

Я думал что более отвратительного персонажа, чем Себастьян Бергман (психолог из детективов авторов сериала «Мост») не найти. Я ошибался.

В этом, извините за выражение, детективе главная героиня просто ходячий сборник всех возможных недостатков — глупая, самоуверенная, постоянно топип за феминизм, и внезапно — сверхудачливая. В общем, классический детектив «новой волны» где собственно детективных действий НЕТ, нагнетание интриги взято из журнала «Мурзилка» (подкинули записку про убийство и... все), а главный злодей раскрывает все тайны в двухстраничном монологе.

Редкий шлак, я польстился только на необычный сеттинг в горах Непала, но это было ошибкой.

Зачем-то отодвинув в сторону очередь из уважаемых скандинавских авторов, я решил прочитать эту... книгой это не назвать, скажем так «буквосодержащий продукт с заменителями сюжета и персонажей, идентичнимы каноническим». Спойлер — это была моя большая ошибка.

Проблем в книге выше крыши. Что главное для детектива? Сюжет. И вот с этим огроменные проблемы. В попытке «раскрыть персонажей» автор делает огромную экспозицию — более 10% книги тратятся на детализацию персонажей и чуток — локации — без единого детективного действия. Скучно? Да не то слово.

Одним из канонов хорошего триллера (по Дэну Брауну) является «заключение контракта» с читателем, то есть прописывание крючка интриги, за которым будет интересно наблюдать. Вместо этой интриги Вагнер сыплет бесконечными метафорами и описаниями персонажей. Метафоры это хорошо, и она умеет их выписывать, но вот только...метафоры — это специи литературы, а никто в здравом уме не готовит блюдо из 80% перца-гвоздики-орегано...

Главная «вишенка» книги — персонажи. Для саспенса или борьбы для выживание важно, чтобы читатель сопереживал или хотя бы интересовался персонажами... а не искренне ненавидел их и желал удачи антогонистам. А нам представлена «Омерзительная девятка «(С) Тарантино сошедшая прямо со страниц «Духлесса». Классические московские мажоры, которые в с первых строчек романа вызывают только одно желание... удачи местному Крюггеру, Чикатиле, Вурхезу или кто там объявит охоту на эту группу. Барское поведение, понты итальянскими сапогами и 40-ка летним виски, глупость, пьянство, стремление заполучить «трофейную Лору», отношение к местным (Польша или Словакия) как царская оккупационная армия... читайте-наслаждайтесь.. если сможете.

Сей «продукт» стоит максимум 1 из 10.

Книга, с которой следует начать (а многим — и закончить) знакомство с данным циклом.

Из плюсов — захватывающий, многослойный сюжет, который как лук будут ощипывать шведские следователи в поисках преступника. Причем начать им придется с низов — хотя бы определить, где, а потом и почему произошло убийство. Будет интересно.

Авторы зашили огромное количество деталей. Видимо, это служит для лучшего создания экспозиции и погружения читателя в сеттинг. В этом благородном стремлении, имхо, они перемудрили. Например, персонажу пятого плана — женщине с собачкой, которая (собачка) наконец-то нашла место убийства и позвонила (женщина) в полицию, отводится ТРИ страницы книги, из которых вы узнаете про чилийскую бабушку бывшего мужа, в честь которой назвали собачку. На поркуа нам все это?

Ну а минус в книге один — выбешивающий до безобразия, так сказать протагонист цикла собственно Себастиан Бергман ака Чмо. Чмо, хотя является признанным психиатром, является ходячей Британской Энциклопедией комплексов, обид, проблем и ненависти. Сюжет книги продвигается как бы вопреки Бергману, следователи прекрасно бы довели дело до конца, но авторы зачем-то заставили вращатся планету сюжета вокруг такого вот «солнца». От полной аналогии с бесполезным ружьем Бондарчука Бергмана спасло то, что в конце книги он аж 1 (один) раз применит свои знания психологии и расколет убийцу за 5 мин до того, как это сделали бы следователи.

Книга не рекомендуется тем, кому не зашел «Мост», ибо много времени уделяется шведскому обществу — многие в разводе, спят как хотят, дети посылают родителей, родители отигрывают дома филиал Гулага и т.д.

По сюжету, шведский Зорро начинает убивать местных «звезд» дебило-шоу типа Дом-2, фейсбук-«инфлюенсеров» и блоггеров, устраивая им зачет на знание школьной программы. С учетом того, что подобные типажи одинаково тупые и наглые от стране к стране, симпатии читателей впервые за серию могут переметнутся на сторону антагониста.

В серии книг (эта — 5я) начинает намечатся хроническая проблема сериалов — неизменные главные герои, с которыми ничего и никогда не случается, несмотря на далеко не кабинетно-мышекликательную работу. Даже Урсула, которой всадили пулю с глаз (!), тем не менее, вернулась в строй. Авторы весьма варварским способом (БСДМ удушение) убили (на 100%) Йеннифер, которая могла бы обновить этот унылый коллектив, и походу ведут дело к тому, что в персональную комнату с компьютером без интернета (см. «Ученик») отправится Билли. Сюжетная линия с ним является лучем света среди бочки унылого текста про похождения маленького гиганта шведского секса Бергмана, семейно-психические проблемы Урсулы и Торкеля и запутавшуюся в двух отцах Ванью.

В шведской деревне происходит убийство, единственным свидетелем оказывается девочка, которая от шока перестает говорить, но может рисовать что произошло. Таким нехитрым образом авторы вводят в книгу «ружье Бондарчука» (С) Badcomedian, выстрела которого ждешь на каждой странице.

Но... вместо этого на читателя опять вываливают чмо — Бергмана — который своим человеконенависничеством делает все возможное, чтобы расследование сошло с рельс, как немецкий состав, подорванный партизанами.

Интрига сводится аж к 4 (четырем) подозреваемым, причем если читатель не спал, но на середине книги однозначно становится понятно, кто убийца. Далее следует замешательство, ибо остается еще треть книги(!), но вроде как уже конец? И вот тут ружье Бондарчука плавно превращается в ружье Чехова, и авторы мастерски раскрывают второе дно в сюжете. Но... к сожалению в концовку они опять вводят чмо (Бергмана), отчего она вместо мастерской гонки а-ля первые фильмы «Форсаж» превращается в какую-то пародию пробежек из передачи «Шоу Бенни Хилла».

Была бы отличная книга не будь в ней Бергмана, с ним получилось чуток выше среднего.

Книга, которая несмотря на интересный сюжет про серийного убийцу в тюрьме и его «руки» на свободе, с трудом зайдет цитателю из экс-СССР. И вот почему — одним из центральных сюжетных ходов является идея,

Кроме того, это только вторая книга, а уже начинает дико бесить пустозвон Бергман, который умнее всей Королевской академии наук и круче команды Дизеля из «Форсажа». По задумке авторов он, должно быть, офигенно крутой спец, но вот как по мне, просто раздражающий своим поведением бесполезный кусок сюжета.

Очень неординарная вещь, но начнем по-порядку.

Авторы написали сценарий для «Моста», так что с послужным списком у них все в порядке. И в целом серия про профайлера Себастиана Бергмана не разочаровывает — книги (на данный момент на русский переведено 6, на английский — 8) находятся на высоком уровне без провисания или скатывания в банальщину как это часто бывает в сериях.

Шведы пишут весьма обстоятельные талмуды по 400-500 страниц с чрезмерной детализацией всего и вся. Например, вместо того чтобы описать что дама с собачкой обнаружила про прогулке труп, авторы две страницы распишут чем эта дама занимается на работе, какие у нее проблемы, и почему ее собака имеет именно эту кличку. Собственно для сюжета это не представляет никакой ценности, ибо персонаж сей нужен только для нахождения трупа, но такой у авторов стиль. Поэтому в начале чтения нужно просто продраться через первые 50 страниц описаний блюд на ужин или деталей летних домиков под Стокгольмом, а вот дальше включится собственно детективная составляющая и от книг будет не оторваться.

В романах есть пять ГГ — протагонист Бергман и команда-аналог шведского ФБР в четыре человека. На мой вкус, авторы выбрали протагонистом мерзкого персонажа, чье пребывание в книгах и команде притянуто за уши (в некоторых романах он вообще не расследует дела, а просто мешает всем и спит направо и налево). В двух из шести книг «психолог» ведет себя как персонаж Джейсона Стэтхема, носясь по городам на машинах и обезвреживая бомбы. Как по мне, это какая-то дикая клюква, служащая для оправдания введения персонажа Бергмана в книгу. Зачем было строить сюжет вокруг этого чмо, если можно было ограничится персонажем Токвеля, который собственно и расследует дела — главная загадка сюжета.

Согласно традициям жанра скандинавского детектива, все у всех плохо — все пьют, спят направо и налево (авторы уже дописались до БДСМ, но вот гомосятину пока прошли стороной), разводятся и изменяют, полиция по уровню компетенции даже ниже восточных соседей Швеции, коррупция политического руководства и т.д. и т.п. Но это такой антураж, так сказать, та же киновселенная что и норвежца Ю Несбе.

Литературный сэконд-хенд.

Авторам, видимо, настолько лень было напрягаться, а обязательство перед издательством надо выполнять, поэтому сваяли этот «продукт с содержанием букв и пунктуации», по сравнению с которым комиксы Марвела — философская литература уровня Достоевского.

Для начала, лубочные герои: если военый, то двинутый на голову и параноик. Если миллиардер, то весь такой правильный и за все хорошее против всего плохого. Ну и плейбой конечно. Археологша это не синий чулок, а такая себе Лара Крофт в лучшие ее годы.

Сюжет, извините за это слово: американские спецслужбы не знают, что зубные коронки из нержавейки (а-ля Котов Михалкова в «Утомленных») ставили в СССР, поэтому не могут разоблачить шпионов (мне постоянно вспоминался анекдот что Гестапо перекрыло выходы, но Штирлиц вышел через вход). СуперСекретая Спецслужба наздора за рептилоидами, которая слизана с ШИЕЛД Марвела. Какие-то скачки-пляски-погони по пустыне и бункерам.

Ну и вишенка — паразитирование на идее «Темного леса» из «Задачи трех тел» Цысиня.

В целом, убогейшая вещь которую даже картоном назвать нельзя — настолько все халтурно и тупо.

В свое время это должен был быть интересный роман.

Пасторальная Англия, «герметический» детектив с десятком действующих лиц, интригующая локация старой тюрьмы с нависшим над половиной действующих лиц проклятьем. Все в лучших традициях Дойля или некоторых вещей Кристи.

Но к сожалению, он безбожно устарел, в основном из-за сменившейся психологии людей. Читать про тургеневских барышень, падающих в обморок при слове «убийство» и прожженых преступников, реагирующих на обвинения в стиле «Красной Жары» «какие ващи даказателства?» становится просто смешно, такое несоответствие описываемых действий ожидаемым разрушает впечатление от произведения.

У того же Дойля, как ни странно, меньше ощущается разница времен, его рассказы и повести выглядит более актуальными. Они короче, и в них больше места уделяется дедуктивной работе (которая не может морально устареть), а меньше — ворчанию по поводу «ковбоев американцев» или описаний ухаживаний с «посещениями по четвергам в 9.00 с неизменными разговорами о теннисе».

«Поручик Киже» в космических декорациях. Весь чрезмерно затянутый рассказ строится на истории о тупом и еще тупее, которые не могли понять смысл пропущенного предмета, при том что следущие три позиции в ведомости явно указывали на то, что именно пропущено.

Ладно, может кто-то и не понял что именно пропущено, но растягивать ЭТО на 20 с лишним страниц — кощунство. Фрэдерик Браун уложился бы в полстраницы, Шекли — в две максимум.

Лорд хорошо написал, а Бунич отлично перевел историю про два ключевых момента ВМВ на Тихом океане — атака японского флота на Перл-Харбор (эта книга) и разгром японских авианосцев в битве за Мидуэй (https://fantlab.ru/work813518). Книги рекомендуется читать тандемом, чтобы лучше представить впечатление о стратегии, тактике и действиях обоих сторон в начальный период войны.

Что особенно ценно — обе книги в совокупности раскрывают сильные и слабые стороны обоих сторон, а не начинаются только с победы (как например, мемуары Конева, удивительным образом стартующие с Курской битвы-43, как будто поражение под Вязьмой-41 и стояние подо Ржевом-42 это не про него).

Толстая-толстая аллюзия на хищническое освоение СССРом природных богатств в Сибири. В «Юном натуралисте» в 80-х эта тема поднималась постоянно, а тут и «ЮТ» подтянулся. Тема-то правильная, но вот подача весьма лубочная, и никаких выводов или идей кроме как «Любите природу, мать вашу» авторы не делают.

Когда-то давно я посмотрел одноименный фильм, который запомнился только тем, что в нем играл Е.Миронов. И вот недавно я узнал что есть такая парт... книга, и решил прочитать ее. Чтение шло бодро, автор не перегрузил книгу излишней рефлексией или описаниями цвета снега, за что Громову большое спасибо.

Все время ползаний по болотам ГГ меня не отпускала мысль, что я уже читал что-то похожее... ну конечно — товарищ динАльт из «Специалиста по этике» Гаррисона вот так же ползал первую половину книги по прибрежным болотам, найдя себе «содержанку» и взяв на баланс антогониста...

Идем дальше... Громов заявил прям-таки революционную фабулу что Эрвин (Роммель? :) — вычислитель который умеет хорошо считать. Тут мы можем сделать вывод про характер героя, что Эрвин — скромняшечка, ибо бредя по болоту в поисках головастиков, отвлекаясь на болтовню с Кристи, он в голове решил диф.уры задачи трех тел, да еще так чтобы выпихнуть из системы самое тяжелое тело. Выкусите, цивилизации землян, трисолярцев и лично Лю Цисинь. Тут, как сказал бы Евген Баженов, решение задачи выпихивания самого массивного тела это такая аллюзия на решение казалось бы нерешимой задачи избавления от Винни Джонса, то есть Полярного Волка Юст (аса?).

Если автор заявляет что герой — вычислитель, ну так предъявите нам хоть какие-то примеры этой работы, кроме ахинеи со звездной механикой. Но нет... на все попытки Кристи раскрутить героя на объяснения, он или гыгыкает, или многозначительно затыкает ей рот, или выдает коронное «я-вычислитель», хотя по факту он просто хороший поклонник творчества Бера Гриллза, выживальщика.

По факту, книга видится как симбиоз Гаррисона вначале, Дефо в конце, а по середке — толстый-толстый слой «10 негритят» Кристи.

Автор должен мне полтора часа жизни за этот ХХХ. ГГ — это такой человек-дивизия на фоне которого Чак Норрис, Джон Рембо и Терминаторы — задохлые паралитики. Два.. три.. пять прокачанных бойцов — ГГ побоку — он валит всех. Книга перенасыщена дурацкими комментариямии, в которых «автор» или описывает ТТХ оружия или дает разъяснения по несению караульной службы — это, видать, должно быть жутко интересно и увлекательно. Добавим сюда уникальный авторский стиль выдачи текста — по пять страниц одним (!) абзацем.

В дополнение ко всему, автор — советский имперец, при каждом случае подчеркивает, что только советский пластид — кошерный и правильный, только АКСУ — автомат, а М-16 это хрень чтобы в носу колупаться, мотопатрули украинцев (на манеру НАТО)- не правильно, надо в будке сидеть как в СА и т.д. и т.п.

Серия СТАЛКЕР и так ходячий труп, ну а такие произведения просто ее добивают, чтоб не мучалась.

Очень спорный рассказ, к тому же, безбожно затянутый (ту же фабулу можно было уместить в несколько лаконичных страниц) и залитый пропагандой.

Идея что историю двигают народные массы, а не личности — растет из максизма. То, что марксизм не работает, в 1968-м еще не было очевидно (хотя до многих левых это не доходит и сейчас).

В контексте рассказа, можно подумать про причинно-следственные связи, т.е. если Гитлер без вариантов заменяется точной копией (в виде другого австрийца) и так до истребления всего населения Австро-Венгрии, то следует вывод что ВСЕ население АВИ росло в идентичных условиях... Но вот реальная история говорит нам, что на Гитлера было совершено от 20 до 50 (!) покушений. То есть, были в Рейхе активные несогласные, но им (и человечеству) не повезло с реализацией задумок.

Поэтому мне лично ближе позиция С.Маршака выраженная «Гвоздь и подкова» или «Бабочке» Брэдбери — мелочи имеют значения, они накапливаются и в какой-то момент все лишь еще один камешек может создать в горах лавину. Или не создать, если его там не будет.

Навешивать всех собак за Вторую Мировую только на Гитлера, и чуток — на ЮК и Францию это мягко говоря, плутовство. В книге немецкие полчища ломанулись в Польшу 1-го сентября. А автор не хотел бы дописать, что произошло через две недели? Чьи полчища зашли 17-го сентября в Польшу, а чуть позднее — в страны Балтии и Финляднию? Или «вы не понимаете, это другое»?

Замечательный цикл, незаслуженно обделенный вниманием. Фабула: владелец книжного магазина с интригующим названием «АЛЬТернативная ИСТория» с удовольствием отправит вас во времена ХХХ чтобы дать вволю насладиться своими заблуждениями. Такая себе интеллектуально-темпоральная карма. Каждый рассказ — новый исторический период.

В свое время некий Кошкин написал замечательные искрометные зарисовки про наиболее вероятный исход попадания очередного спецназовца-реконструктора-студента Васи во времена Ивана Грозного с целью поебдить Гудериана. Костин, так сказать, расширил и углубил тему, создав в каждом рассказе сильный НО логичный конраст «ожидание — (альтернативная) реальность».

Все еще уверены, что вот под вашим руководством СССР высадился бы на Луну первым, а Крымская война закончилась бы взятием Лондона... читайте цикл :)

Слог у Дивова хорош, сочен и красочен, поэтому зарисовки посиделок — рассуждений увлекательно читать, они не картонные.

А вот сюжетец почему-то все время напоминал Булычева «Единая воля советского народа», только с более банальной концовкой. Как мне кажется, прототипом сюжета выступила история с ваучерами, которые имели срок годности и с которыми никто не понимал, что делать.

В целом же, фабула тянет на ту самую муйню. Что интересно прочитать (художественной, а не смысловой ценности), так это «временную капсулу» дум и обстоятельств далекого 2003-го про умную Венесуэлу, страхи про прикарманивание российской нефтянки, особую роль Сталина в выборах, ну и, выражаясь языком Евгена Баженова, отсылка к известным событиям 3-4 октября (которые собственно и начались с референдума-нажимания кнопочки про да-да-нет-да, уж не знаю, специально ли Дивов выстраивал это параллель?)

Произведение после прочнения вызывает одни вопросы, недоумение, и реакцию «рука-лицо». Я очень надеюсь это потому, что оно следует в строгом цикле (т.е. предистория отношений экипажа уже разъяснена ранее), а не потому, что оно по своей сути ахинея.

Завязка напоминает «клюкву» из «Армагеддона». 2530-й год, экипаж звездных искателей счастья находит безъимянный корабль обчищенный до заклепок шпангоутов. Когда же они спускаются на планету Хольда (по описанию похожая на Исландию), то находят остатки спасательной капсулы принадлежащей некоЙ TETEREV. Тут нет трансгендерной повестки от Нетфликс, просто некоторые западные авторы даже в 2014-м не могут осилить интернет и узнать что женские русскоязычные фамилии склоняются.

Что делает экипаж искателей приключений на неизвестной планете где опасность стоит ожидать с любой стороны? Правильно — в первую же высадку берут с собой незаменимого члена экипажа — некую Ленку — и.... ручную обезьяу капитана (!). Выкусите критикующие бредовое поведение ученых в фильме «Прометей» — данная попытка исследовать неизвестное смело получает первое место по идиотизму в жанре НФ.

В 2530-м русскоязычная космонавтка вела бортовой журнал НА БУМАГЕ. Ну хорошо хоть не на бересте.

Ну и вишенка на торте — ГГ от лица которого идется повествование совершенно буднично и легко оставляет своего капитана на верную смерть, при чем дает еще варианты как тому лучше умереть. Не каждый маньяк обладает таким хладнокровием и отсутствием мотивации убить человека.

З.Ы. Обезьяна спаслась

Дебютный роман украинского писателя, прежде писавшего на «земные» темы.

Вначале удивляет, если не шокирует, антураж Киева 2202-го года, с населением в 20 млн человек и почему-то затопленным Левым берегом. На сюжет романа это никак не влияет (герой одинаково успешно может жить и в Каракасе, и в Люберцах), надо просто пробраться через медленный старт и «попасть» на планету Иш-Чель.

А вот на планете начинает разворачиваться очень интересное, многоплановое действо с участией как минимум трех фракций, каждая из которых тянет одеяло на себя. Очень понравилась проработка персонажа Ирмы,

К середине романа первая «ступень» сюжета вроде как отработана, только-было начинается затишье и тут... Павлюк вводит новые обстоятельства, которые в корне меняют взгляд на произошедшие до этого события. Далее, до буквально последней ФРАЗЫ романа, многоплановая интрига будет только развиваться.

Из недостатков еще раз отмечу затянутый «старт» сюжета (в декорациях Киев-Токио), не до конца раскрытые сюжеты инопланетной цивилизации и

Серию начал читать после одноименного ТВ сериала.

Сюжет понравился неторопливой, но ровной подачей. События в нем происходят удивительно регулярно, но они не схлопываются в «сингулярность» к концу книги и не провисают в середине, прерванные рефлексией или прочими увеличителями текстов. За такую ровную подачу материала большое спасибо.

Как водится хорошему детективу, читателя поводят по различным тупиковым версиям, но к концу книжки будет представлена правильная версия. В данном случае, даже две, ибо в книжке есть не то, чтобы двойное дно, но... скажем так, дополнительные обстоятельства.

Не понравился персонаж дочери Лины. Как и сериале, она походу, служит для навешивания сюжетных ходов и нагнетания дополнительного саспенса. Спорный прием на совести автора, но с другой стороны персонаж Вислинга таким образом получает больше человеческих качеств и отличается от легионов «Грязных Гарри» из других детективов.

Главы с посещением Литвы получились весьма противоречивы. Они нужны чтобы поднять моральный аспект причины совершения преступлений. Возможно, в Литве образца 2010 года и было все так плохо, но уж очень приведенные Хорстом сцены напоминают приснопамятный «Шантарск» из «Охоты на Пиранью», а приключения самого Вислинга — советского милиционера в Чикаго из «Красной Жары»

Замечательный, лаконичный рассказ где второе дно выстреливается в буквальном смысле последней фразой, при этом переворачивая с ног на голову все сказанное до этого.

В рассказе появляется частый гость романов про Пендергаста — детектив Агоста. Очень повеселило нагнетание авторами атмосферы жути, когда Авгоста сравнивал мрачный лес Новой Англии с так милыми ему сутенерами, киллерами и зоофилами Нью Йорка, делая выбор не в пользу леса.

Отдельно отмечу мастерский русский перевод, что сам по себе боольшущая редкость.

Мне очень понравились «Дихронавты», хотя в них не было шикарных подсказок в виде иллюстраций, как это сделано в «ЗР».

Поэтому я настроился на приятное и интересное чтиво и ...

... и буквально увяз в нем, причем не столько в научной составляющей (она худо-бедно понятна, опять-таки, спасибо иллюстрациям), а в пространной попытке описать мир. Как мне кажется, Иган пытался совместить несовместимое — твердейшую фантастику, с не то, что продуманной — с заново созданной физикой и мягчайшую фантастику «про эльфов», т.е. про жизнь иномирян. В итоге вышло не то, ни се, ибо созданный мир настолько надуман и неитересен, что начинает просто раздражать (грубо говоря, стимпанковый религиозный Иран с биологией размножения от инфузорий). Все мысленные усилия уходят на путешествие по новой физике Игана, но постоянно приходится отвлекаться на выдуманные производственно-социальные проблемы.

Иган к сожалению, не смог состыковать две части книги более-менее ровно, как это получилось у того же Вейра в «Аве Марии».

Цикл про Лыкова включает в себя уже более 20 книг. По моему личному эмпирическому мнению, основанному на циклах про Фандорина, Джека Ричера, Пендергаста и Линкольна Райма, район 15 книг это критическая черта когда качество серии начинает стремительно проседать. После 20-й книги серия уже безнадежно скатывается в УГ.

Не избежал этой участи и Лыков. У Свечина есть два типа романов — шпионские (Польша, Рига, Туркменистан) и уголовные (все остальное). Уголовные читать более-менее интересно, хотя автор и рядом не лежал с лучшими мастерами Скандинавии и США. Но с учетом уникального сеттинга Российской Империи на рубеже веков читать можно.

А вот «шпионские триллеры» (в том числе и этот) это сплошные рука-лицо. Свечин заваливает читателя огромным количеством деталей из конкретного региона-времени, но как любая специя, ее перебор только портит блюдо. Вместо погружения в действительность, как это получалось в ранних романах, начинаешь просто утомляться от продирания через все эти однообразные и схематичные описания в стиле «город Н, 5 ресторанов, 2 мечети, один водочный завод, казарма на 2000 солдат. 25 убийств в год».

Действия Лыкова уже давно свелись к разновидностям одной из декораций. Он больше никого не лупит, не шерлокхомствует, ему вообще уже давно на все пофиг. Он просто присутствует в романе чтобы как-то оправдать цикл.

Единственный конек, ради которого стоит читать — понимание той дикой действительности, в которой существовала в последние годы своего существования РИ (и того факта, что зернышко Ленина и Ко просто попало в благодатную почву народной ненависти, щедро взращенной царским режимом). Во всех локациях, кроме Польши и Риги, практически один и тот же сюжет по Карамзину, но с локальными ньюансами, порой леденящими кровь. Как пример из этой книги — государство, просаживающее миллионы на безумные проекты типа КВЖД, не нашло денег (!) на эвакуацию семей работников министерств с Сахалина на материк (!!) перед его оккупацией японцами в 1905.

Странный рассказ. Зачем было так пространно и вкусно описывать различные типы дверей? Я все ждал-ждал что двери «выстрелят», но они оказались дымовой завесой для гигантского паука? А почему не кролик-монстр или белка-переросток? Проходная вещь, которая запомнится только возможностью коллекционирования дверей (!)

На ужасы не тянет, ибо слишком «травоядно». Мистикой это тоже можно назвать с большой натяжкой совы на глобус.

Присутствуют интересные сюжетные затравки, но к большому сожалению, автор их не развивает. Почти все рассказы построены по схеме «полез в чулан — увидел призрака — обделался — проснулся, поменял штаны, пошел дальше».

Как, зачем, откуда???

Повесть вызвала у меня ассоциацию с римейком «Мордодыра» студией Asylum. Идея восстания расы отражений из зеркал хоть и прельщает новизной, но выглядит странно — а что дальше — восстание обиженной хозяевами обуви и столовых приборов? Хоть и дико сравнивать фантастическую повесть с детским стихом, но сравнение не в пользу повести: Чуковский обосновал восстание Мойдодыра, внес логику в его действия... Ну а Мьевиль? Выдал поток мыслей двух сознаний (ГГ и Noname зеркало) без какой-либо связности и без осмысленной концовки.

Особенно раздражают «хитрые ходы» автора. Вот например, ключевой вопрос — а как эти имаго-отражения выбрались? Ответ: «мы никогда не знали в точности, что же произошло, как мы освободились». Шах и мат, читатели. Прописать абзац «побега» автор не смог, а в сотый раз описать как очередная улица Лондона оказалась разгромлена и засрана — вот это пожалуйста.

С одной стороны, красочный и лаконичный слог, что большая редкость для фантастики, где авторы обычно бросаются из краткости (Браун, Шекли) в словоблудие (Симмонс). Очень качественный русский перевод, что еще большая диковинка. Есть интересная задумка о бесконечном городе и его хитром мироустройстве. Но к сожалению, это все — ложка меда в бочке мутного содержимого.

Автор написал четыре рассказа, слабо связанных между собой и без всякой смысловой нагрузки. В повесть введено огромное количество непонятных сущностей — камни, эгиды, пять видов местной валюты с плавающими курсами, Корабли, два вида мифических сущностей, два вида рек... для чего все это? как оно работает и какие проблемы стоят?

До кучи, автор запутался в элементарной математике. На одну милю в США приходится до 20 кварталов. Как нам говорит книга и описание мира (он зажат между двух рек), город — линейный, а счет кварталов идет на 10 миллионов +. К сведению автора, окружность земли всего 25.000 миль, т.е. 500.000 кварталов максимум.

Рассказов про изменение времени написано йотабайты. Про психологию человека в будущем — на порядок меньше. Этот рассказ пытается совместить ежа и ужа, и в принципе описанное сумасбродство будет работать, если прибор свалится в общество где принцип работы прибора неизвестен. Тогда действительно deus ex maccina сможет свести с ума многих.

Но... английским по белому Чан пишет что прибор основан на известной технологии «negative time delay», то есть принцип работы прибора известен обществу? Но при этом народ впадает в истерики об отсутствии воли? А включение лампочки командой «Алекса/Сири... « их не убивает? Извините, но в упор не вижу причины для того, чтобы треть общества прекратила себя кормить...

По итогу почему-то отложилась стойкая ассоциация с советским рассказом где малыши нажимали кнопу, откатывая время на 5 мин назад чтобы исправить свое плохое поведение. Идея использования есть, достоверного обоснования — нет.

Итак, главным достоинством романа заявлена «лингвистическая фантастика». Я уже было настроился прочитать про шифровальщиков, хитрые ходы через инопланетную логику, озарения в стиле «Прибытия» Вильнева... ага, держите карман шире — «лингвистическая» по Дилени сводится к цитатам из Британской энциклопедии о том, что в финском языке существует 16 падежей, а в венгерском нет пола. Или пространным рассуждениям ГГ как сложно описать в официальном документе понятие «дом» для пришельцев (Дилени, видимо, в своей жизни не держал ни одного контракта). Ну и вишенка — такой мистический, запутанный, всемогущий Вавилон-17, оказывается, похожа на язык программирования фортран (!!!).

В плане подачи эта книга — разбухший сверх всякой меры рассказ. Главная героиня сошла со страниц комиксов Марвела, Дилени сходу прикрутил ей громадный рояль чтобы не заморачиваться с сюжетными схемами пока он наслаждается описыванием людей с зелеными вставными чешуйками или нарощенными хвостами. Ридра читает мысли, влюбляет в себя всех окружающих и чуть ли не предсказывает будущее.

Мир с любовью скопипастен из гектаров Гамильтона — те же пафосные Союзы, Альянсы, застрявшие в 18-м веке бароны и прочие затертые до дыр декорации космооперы. Из новинок — борцовские залы, куда посетители допускаются только в голом виде. Дилени пишет не заботясь, поймет ли его читатель. Как пример — таможенникам и транспортникам, одним из ключевых протагонистов в начале романа, отводится аж одна страница текста и пара реплик дальше. Зато описание блюд на пире у барона растягивается на несколько страниц. Что матери истории более важно — понять чем важны миру таможенники или ознакомится что фазаны подавались после седла барашка? Что за отношения между Альянсом и Дворами или что фазаны подавались автоматически из глубины стола, а не слугами?

Отдельно стоит отметить «идею» ММЖ троек навигаторов — прямее некуда перенос автором своих хиппи-фантазий в роман. Фрейд ставит лайк, но вот остальные?

Отличный рассказ. Благодаря фильму «Чужой» конец приблизительно угадывается, но все равно читаешь запоем. Дик мастерски выдержал интригу как для своего времени (1953-й!!!).

Единственный напряг (или намеренный прикол от автора) — на продвинутом космолете, в хрен знает каком году в будущем используется.... ПНЕВМОПОЧТА!

Шикарная классика. Дик, возможно, один из самых экранизируемых писателей США «старой» школы. Что особенно впечатляет, так то, что неплохие полнометражные фильмы снимаются из рассказов-повестей. А это значит что Дик умел в сюжет и идею.

Фабулу пересказывать нет смысла — наверное, мало кто не видел фильм с Гарри Синизи. От себя замечу, что меня напрягала только одна вещь — стремление планетарного НКВД кончить ученого даже без попытки просветить его сканером (вы в космосе уже летаете, а переносного МРТ так и не создали?). За это балл долой.

Концовка чисто по-Дику. Думается, если бы рассказ писал Шекли, то в свойственной ему манере пришельцы бы в чем-то жестко прокололись — например, сделали бы две левых руки или что-то подобное. Но Дик

Есть книги, которые очень чувствительны к возрасту читателя. Как мне кажется, эта — одна из них, она хорошо «зайдет» в раннем подростковом возрасте когда критическое мышление еще не сильно развито и сравнивать прочитанное особо не с чем.

По прочтению, у меня сложилось впечатление что Гаррисон пытался совместить ужа и ежа: производственный рассказ про перевозку имущества МТС (колхоза, не сотового оператора РФ) через всю планету и инопланетное восстание Спартака против земных поработителей.

По факту вышло ни то, ни се. У меня есть подозрение, откуда Гаррисон мог черпнуть идею про длиннющую дорогу, полную опасностей. Это — фильм «Плата за страх» 1952-го с сюжетом перевозки нитроглицерина из города на нефтескважину с преодолением всяческих проблем и опасностей. Некоторые сюжетные ходы практически идентичны. Останься Гаррисон на дороге, углуби он сюжет и сделай его более выпуклым — получился бы если не шедевр, то что-то очень самобытное, но...

... но автор решил устроить в книге социалистическую революцию в рамках одной инопланетной МТС. Во-первых, это резко контрастирует с проблемами Дороги. Во-вторых, тема соц.революций в космосе перепахана и вытоптана советскими фантастами на световые года вокруг. В исполнении Гаррисона революция получилась лубочно-гротескной, годной разве что для мультфильма.

В итоге, кроме самой первой, качественно проработанной сцены борьбы с шеститонным «колорадским жуком» ничего особо и не впечатлило или отложилось.

Я пришел к этому роману из «Дихронавтов», которые были написаны как своеобразных ответ.

С первых страниц завлек уникальный сюжет жизни Города на рельсах (вот откуда растут ноги у «Хищных городов». Кстати автор отметил что первоначально город был на гусеничной тяге но траки быстро стирались, поэтому перешли на рельсы).

Из достоинств можно отметить уникальнейший (на момент написания книг) мир, все-таки передвижной город на своих рельсах (!) это не миллионное описание замка с эльфами и драконами. Понравилось довольно продуманное описание социального и производственного устройства города. Да, похоже на средневековье, ну так и цель была застыть в развитии и просто двигаться.

Не понравилось резкое ускорение сюжета к концу книги — такое ощущение, что автор или устал, или не успевал в срок, поэтому буквально в три страницы вогнал почти все ответы на вопросы. Так как мир, без сомнения, оригинальный, то автор не до конца продумал тонкости взаимодействия горожан и селян, особенно в вопросах физики.

Каноническая обстановка герметического детектива — запертые на потерпевшей крушение космической станции семь ислледователей из различных миров.

Увлекательный сеттинг совместимости-несовместимости рас по принципу детских загадок «Маша живет слева от того, кто живет в синем доме»

Происходящие каждую ночь убийства в лучших традициях «Десяти негритят» или игры «Мафия»

Надвигающаяся неизбежность голодной смерти в атмосфере холодного Космоса...

... и вот из этих первосортных ингридиентов из «Березки» автор умудрился сварганить длинное, перегруженное болтовней, и самое главное — бессмысленное варево.

А нравится ли вам вкус креподжа по утрам? Да вы понятия об этом не имеете, если только вы не родом из «Специалиста по этике» Гаррисона. Как можно мечтать о вкусе того, чего ты в жизни не пробовал ?

Крокодильи слезы по булочке, которую мы потеряли бьются вот об какое обстоятельство. Общество развивается как система, не бывает такого что еда у вас из 18-го века, медицина из 21-го, а социализм из 1960-х. Поэтому если герои начинают вдруг мечтать жить по-Дугину (который кстати, предпочитает вещать из Москвы) о возращении к козочокам, огородикам и медведям, пусть идут в своих мечтах дальше — колка дров с утра до вечера, лечение травками у «бабки», прополка с утра до вечера и т.д и т.п. Но авторы как правило, мечтают «о булочке» сидя в атомолете по пути на Альфу Центавру.

Кстати, а кто заметил насколько жестко контроллируется это теплое ламповое общество, которое создал Варшавский? Еще не Оруэл, но близко — за детьми следит Калькулятор, мысли читаются на предмет того-этого (мыслелет и буфет среагировали на алгоколь). Ну и апофеоз — Музей Алкоголя. Вот он зачем — провоцировать общество?

Тема еды (синтезированная, пилюльная, табутированная) наверное, самый популярный общественный аспект в фантастике ибо секс пройдет не каждую цензуру. Матессон за 12 лет до этого рассказал написал «Какое бесстыдство!» где пошел гораздо дальше лубочных рассуждений про вкус кровавой медвежатины, а смоделировал общество целиком.

P.S. Вопрос про креподж был с подвохом. Подавляющее большинство читателей знает ответ, ибо пробовали его в жизни. Это — хрен. Большое «спасибо» советским переводчикам, превратившим гаррисоновский krenoj (хрен на эсперанто) в аналоговнетный креподж.

Такое многообещающее начало — Человеки vs Пришелец застряли на планете (Шекли конечно, мастер игры на роялях — планета и кислородная, и 72'F температура).

Уморительно описываются попытки разума воспользоваться инопланетной техникой (в двух версиях — нашей и их).

А вот конец рассказа... смотрится так же дико как патефон в кабине НЛО. Он или от другого рассказа, или от другого автора — не несет никакой нагрузки, в нем нет искрометной сатиры с глубоким смыслом, присущим другим рассказам Шекли.

Есть рассказы-шелуха, забываемые еще до прочтения последней строчки. А есть оригинальные идеи, сюжеты или сеттинги, которые помнишь долго. Этот рассказ относится к последним.

Идея сожительства разумов, в принципе, далеко не новаторская даже для 1953 — «Др Джекил и Мр Хайд» был написал еще тарам-пампам в 1886-м (!). Но там разумы тянули лямку по-очереди, а тут мы имеем дело с так сказать, четырехядерной амебой, в которой не удалось синхронизировать работу процессеров из-за отсутствия общей тактовой частоты.

Спасибо Найту что удержался от расстягивая рассказа во что-то более длинное, хотя потенциал у созданного им мира имеется. Но это и понятно — глядя на год написания, автора скорее всего заботила идея сконцентрироваться на послании «все хорошее против всего плохого» чем, например, исследовать мир с произвольным количеством произвольных разумов («Лебедь, рак и щука» или «встречаются русский, американец и араб»).

+++

Отдельного внимания заслуживает аннотация Казанцева. Она напоминает поиски скрытых месседжев троцкистов на коробках советских спичек и рисунках обложек школьных тетрадей, популярные в 30-х. Надевайте шапку из фольги, залезайте в клетку Фарадея и вперед изучать этот надмозг, если не боитесь :)

Книга, которая переводит всю остальную «твердую» фантастику в разряд сказочек про эльфов. Чтобы более-менее продраться через ее дебри, рекомендую сначала прочитать послесловие и рецензию АНИ Петрова (тут на сайте под книгой) + материалы автора на его странице. И вот с таким вот багажом пробираться по вселенной, где существуют два пространственных и два временных измерения, станет легче (если ты не астрофизик — не намного, но все-таки).

Без преувеличения, самый оригинальный мир из когда-либо прочитанных. Пусть не смущают термины «вода», «зеленый» и имена Андрей — Ада. Как правильно отметил в послесловии Иган, он намеренно ввел наиболее близкие читателям по смыслу понятия, чтобы не отвлекать их от вселенной, которая и так приводит читательский мозг к кипению. За это ему огроменный плюс, ибо добрая часть фантастики-фентези строится просто на нагромождении вычурных декораций «в иссиня-черном замке сидел шестикрылый Вуглускреб».

В дополнение к геометрическому «аду», Иган вводит в роман еще и проблему симбиоза разумных существ разной конфигурации. На мой взгляд, это излишне перегрузило книгу и не позволило более детально раскрыть так сказать, социально-экономические аспекты мироустройства. Но тут вкусы читателей могут и будут разниться.

К недостатку книги отнесу отсутствие жизненно необходимых иллюстраций (материалы на сайте автора немного заполняют пробел в понимании, но не совсем). Например, читая «Песнь льда и пламени» читатель легко накидает худо-бедно точную карту мира. Но вот накидать карту мира Дихронавтов...

Еще школьником в СССР читал этот рассказ, от которого запомнилась только фраза «потопят весь танкерный флот». И вот сейчас благодаря Гуглу смог его найти.

Автор, видимо, пытался копировать Шекли в его юмористично-сатиричной манере донесения до читателя страшных вещей (в данном случае, стадо одинаковых на клеточном уровне репликантов), но вот вышло не очень. Ибо разваливается рассказ по швам: мир эволюционирует стемительно, так что возможность работы телеграфисткой будет недоступна уже для следущего поколения девушек. В мире нет такого количества мафиози, чтобы заказать торпедирование танкера каждому новому Дику. Ну и самое главное: железо не подвержено эволюции, так что брать с него пример для бездумного копи-пастинга не стоит :)

Религиозную фантастику писать (и читать!) неимоверно трудно. Потому что в большинстве случаев на выходе получается или перегруженная философская ахинея (в омуте которой тонут с концами и автор и читатели), или очередная битва космодесантников с архидемонами (где религия просто другой вид декораций вместо набивших оскомину рептилоидов)

В этом же рассказе очень метко описывается суть явления «Святее Папы Римского». По своей сути рассказ отдаленно (и с инверсией смысла на противоположный) напомнил олдскульную комедию «Эльвира — повелительница тьмы»)

Могла бы получиться конфетка, а... вышло по Черномырдину.

Столько страниц описаний про космогеологов, и все ради невнятной концовки что могущественное, древнейшее существо не смогло распознать, где сидит вкусная углеродная начинка,а где невкусная кремниевая.

После прочтения таких рассказов хочется написать что-то типа «придумывание идеи не освобождает от ответственности продумывания сюжета».

В рассказе столько логических пробоин, что он тонет быстрее «Титаника». Одиночество было у Робинзона Крузо, который разговаривал с попугаем. Тут же герой имел доступ практически ко всем аспектам жизни. Да о чем мы говорим — в нынешнее время значительная часть населения добровольно изолируется, проводя все время в сети.

Есть и моральные знаки вопроса — если общество решает наказывать преступников, то к чему эти крокодильи слезы по преступникам? Герой в самом начале признавался, что его осудили за ЧЕТВЕРТОЕ нарушение. Ну так о чем речь?

Несмотря на декорации а-ля «Звездные короли» Гамильтона, серия достойна печати разве что в «Мурзилке», ну может в «Костре».

Все суперкомпьютеры и баллистические вычислители оказываются безсильны перед хитрыми ходами главного героя в стиле «Гестапо окружило все выходы, но Штирлиц вышел через вход»

Интриги придворных и врагов мастерски разрушаются в стиле агит-рассказов про советских пионЭров «Пусть тот, кто написал слово «Жувачка» встанет и выйдет из класса»

Все решения довольно громадной вселенной завязываются только на одного Императора.

Еще один гвоздь в гроб тухлого жанра «космооперы».

Шикарная вещь, в персональную коллекцию лучших рассказов всех времен и народов.

Тенн мастерски вложил в легкой, шутливой форме целый небоскреб смыслов — от дилеммы выживания друзей до извращений судебной системы.

Отдельно хочу отметить характер робота — умный, расчетливый и холодно-правильный, собственно такой, каким и скорее всего, будет полноценный ИИ. Яркое противопоставление действующим только под прямым углом роботам Азимова, искуственно ограниченным взятыми с потолка законами робототехники.

Рассказ понравился мне больше «И грянет гром» по причине более развернутого стеба над псевдо эволюцией. Ну и написан он был гораздо раньше бредберийского.

Слухом не слыхал про Никитина, но интересная рецензия Darth_Veter побудила прочитать рассказ.

В двух словах: голый ура-патриотизм в стиле Задорнова «во тупые». Идея борьбы идей в первом приближении звучит новаторски, но... только пока не вспомнишь а как именно велась Холодная война – Голливуд, джинсы, жвачка vs Узбектелефильм, «Передовая текстильщица» и барбариски.

Развернуто:

Сравнивать спартанца с современным человеком и на этом основании делать вывод, что цивилизация Спарты круче – логическая ошибка. Давайте сравним порожденные цивилизациями продукты, например знаменитые 300 спартанцев с Корпусом Морской пехоты США (для поклонников «творчества» Тармашева и Ко – Спецназом ГРУ или «Вагнером»). Результат известен заранее, как и результат встречи КМП или ГРУ с космодесантниками Хайлайна.

Ибо если делать вывод о крутости цивилизации на оснвании силы одного ее представителя, то приз уйдет динозаврам. Но вот беда, все мы знаем как они кончили. А была еще цивилизация Майя, началом конца которой стали всего ТРИ подряд года засухи. Да, динозавры и майя были офигенно устойчивы к отсутствию интернета, но вот помогло ли им это? Так что следовать призывам Дугина и возвращаться в деревню к лучинам и онучам это тот еще вариант.

Застыть (или начать отматывать) развитие можно – целые страны так и поступают. Но вот мэтры Дарвин и Демминг (survival is optional, хоть и сказано про бизнес, но применимо в более широком смысле) категорически не советуют.

Мастерская вещь от Короля рассказов.

Шекли взял бессмысленность окопных войн «за избушку лесника» Первой мировой (Ремарк), добавил отвращения к военщине и армии США в частности (Гаррисон), прибавил саморефлексии (тут я не силен, подскажите), залил это в форму Треугольника противостояния США-Китай-СССР (Оруэл) и отправил в будущее где в 2002-м его выловил Морган и кристаллизировал в «Видоизмененный углерод».

А рассказик-то не так прост как кажется.

Для своего времени это был проходной фельетон для журнала типа «Колхозница», но вот с годами он приобрел другое звучание. И чем дальше от 1957-го, тем более поразительное.

При всей кажущейся простоте и безалаберности произведения, оно показывает что наше мировосприятие ограничено довольно жестким горизонтом событий («бытие определяет сознание»)

У жены главного героя была проблема: серия «Санта-Барбары» шла в тоже самое время, что и ее званый ужин. В далеком 1957-м решение проблемы виделось в путешествии во времени, т.е. в области квантовой физики или алхимии :)

А вот реальное решение, как оно видится в 2023-м, пришло из области электроники — видеомагнитофоны и облачные сервисы типа «Нетфликс». Их существование в 1957-м не просматривалось даже самыми смелыми футуристами.

Будет интересно перечитать его еще лет через 20.

Последняя строчка — дешевый пафос. В «Чудовище» Ван Вогт обстоятельно обосновал почему человек — это МОЖЕТ звучать гордо.

А в этом рассказе, обоснование — потому что гладиолус, гордись и точка.

Там, где герои гениальных Шекли или Браун выкрутились бы с пользой для себя, где герои Саймака вышли бы на Контакт, Диксон впарил нам голый патриотизм. Но вот только за 200 лет до рассказа было сказано «патриотизм — последнее прибежище негодяя»

Перед этим рассказом я прочитал «Аве Марию» Уоттса, где он очень доходчиво обосновал, почему контакт возможен только между цивилизациями находящимися приблизительно в одинаковых условиях. После «Марии» рассказ Саймака зашел на ура, ибо является прекрасной иллюстрацией проблемы Контакта.

Вряд ли другие цивилизации только и ждут кого сожрать («Проблема трех тел»), но и водить хороводы под яблонями Марса с шестирукими рептилоидами, как это себе представляли советские фантасты, вряд ли получится.

А готовится нам, скорее всего, надо к весьма холодному (passive aggressive) если не к враждебному приему.

Несколько замечаний и «пасхалок»:

P.S. Как и Азимов в своем «Лаки Стар и Большое солнце Меркурия», Саймак пал жертвой тогдашних астрономических представлений о неподвижном терминаторе Меркурия. Теперь-то мы знаем, что это не так.

P.S.2 Солнечная энергия в рассказе передается «способом Адиссона, основаным на прямой волне». Это такой жирный омаж Эдиссону и его идее передачи постоянного тока.

P.S.3 Совпадение, но... рассказ написан в 1941-м, другое его название «Операция Меркурий». Высадка немецких парашютистов на Крит в 1941-м называлась... ну вы догадались.

Тема «лишних людей» один из долгоиграющих сюжетов в фантастике наряду с «первым контактом» и «путешествием во времени».

Перенаселением начал пугать еще Мальтус в 19-м веке (!) И все бы хорошо, данные о росте населения выстраивались в четкую экспоненту, на основании этого факта строчились апокалиптические сценарии, но... но ВНЕЗАПНО оказалось что индустриальные общества переходят от второго к первому типу воспроизводства, и население начинает убывать. ВСЕ... петабайты стенаний внезапно оказываются с выбитой из-под ног аксиомой — это как в 21-м веке писать рассказы про людей с песьими головами в Индии и сваливанием кораблей отважных мореплавателей за Край Земли.

Плакальщикам крокодильих слез о тяжелой судьбе Тома рекомендую перечитать еще раз вот этот вот фрагмент:

- Отец, дети спят, — неожиданно вмешалась Терри.

- А мне наплевать...

Эталонная шляпа. Она даже стоит того, чтобы разобрать ее на части.

Начнем с того, что увесистый метеорит (как минимум, с яблоко) после пробития иллюминатора просто упал на пол (!). Ау автор, такое «яблочко» прошило бы насквозь весь космофлот.

Далее, безаппеляционное заявление что путешествия во времени возможны только НАЗАД. Это противоречит всем соображениям современных физиков и фантастов. В будущее можно попасть различными околонаучными способами — простой заморозкой тушки («Судья Дредд»), или летая туда-сюда на сверхсветовых скоростях а-ля «Москва-Кассиопея», а вот с прошлым кроме фиговых листочков червоточин фантасты ничего внятного предложить не могут.

Ну и вишенка... инженера космической станции, хладнокровного убийцу 78 человек включая 10 детей (не каждый ээсман так сможет) отправили.. та-дам... в момент зарождения Третьего Рейха. Уточните — вы его на курорт или в ссылку отослали? Ибо в 1933-м можно было спокойно доехать до Португалии и с комфортом отсидется там (или даже в США. Напомню автору что так сделал в 1933м Энштейн). Или например применить свои знания работая с неким фон Брауном.

Рассказ мог бы спасти необычный, но логичный конец как в том анекдоте «— Хочу стать Героем Советского Союза! И остался мужик с двумя гранатами против пяти танков…» а не размахивание пугалом Третьего Рейха.

Автор перемудрил с существованием многоуровневых судов при замене судей алгоритмами: если алгоритм первой инстанции приходит к выводу Х, то почему алгоритмы судов более высоких уровней должны принять другое решение на основе ТЕХ ЖЕ фактов? Ведь алгоритм это не Басманный суд, выносящий приговоры по звонку... в общем в этой части пролет. Откуда взялась игра в кости, если из истории знаем что большинство судов было в стиле «топите ведьму — если не выплывет — значит невиновна»?

А вот что приятно удивило — автор предвидел замещение человеков роботами и введение государством безусловного дохода (конечно с тремя вертолетами это он загнул) в 60-х, когда в Западном мире существовал дефицит рабочей силы.

При чтении рассказа возникали стойкие ассоциации с освоением римлянами острова Британия. Тот же подход — сначала передовые отряды возводили крепость, затем подтягивались те самые легионы, затем гражданские.

Но вот посыл Саймака оказался каким-то смазанным.

На теме контакта «кортез-индейцы» оттоптался каждый кому не лень и не только в фантастике. Имя таким произведениями — Легион.

А предусмотреть заранее непредсказуемые ситуации невозможно в принципе — ведь не даром в армии есть выражение, что устав написан кровью.

Концовка получилась какая-то смазанная. Ей не достает Шеклевской легкости и оригинальности, она просто описывает происходящее без достаточных подробностей происходящего.

Разверни Саймак тему цивилизации «говна и палок» (т.е. БЕЗ доступа к металлу), получилась бы оригинальнейшая вещь наподобие «Экспедиции тяготения», а так еще один рассказ про что-то космическое.

Задорный рассказ, мне кажется уже когда-то читал, но «зашло» на ура. Люблю лаконичные произведения с юмором, а-ля Фредерик Браун.

Какой-то глубокой мысли или философской дилеммы тут нет, скорее оригинальная сюжетная концепция про помощь богов с потолком стоимости в у.е.

С учетом инфляции, если кто из читателей поможет богу Иппе в 2023-м, можете себе ни в чем не отказывать аж на целых $31.08.

Во вселенной U.S.Robotics меня всегда напрягала одна вещь — автор произвольно установил 3 НЕПРЕЛОЖНЫХ закона робототехники, благодаря чему возникает множество противоречий, раскручивая которые Азимов создавал множественные сюжеты про роботов.

Подход весьма спорный, ибо налицо попытка втиснуть десять заповедей в позитрон. Все мы видим насколько точно человечество придерживается этих заповодей (идея на 10, реализация на 3). А ведь роботов программируют люди с совершенно разной мотивацией... А дефекты производства-отладки? А черный рынок и «параллельный импорт»?

В итоге вселенная азимовских роботов распространяется вширь и вдаль, но как по мне, остается двухмерной из-за мощного ограничения введенного самим же автором (one trick pony). При этом, ограничение развития роботов тремя законами является логическим противоречием концепции сингулярности. И как показали 80 лет прошедшие после создания U.S.R., мы стали гораздо ближе к миру сингулярности, чем к теплым лампово-позитронным роботам Азимова, то есть тестирование временем не выдерживается.

Отличный рассказ с множеством смысловых уровней.

К сожалению, русский перевод пал жертвой надмозга от литературы Мендельсона который запутался в простейшем английском предложении (см отзыв FixedGrin с каноническим текстом), чем извратил фактическую концовку на прямо противоположную.

Отбрасывая в сторону первичный смысловой уровень который уже набил оскомину — про американскую военщину — то можно рассмотреть и другие посылы. Как то а сможет ли человечество осознать и правильно распорядится технологиями которые на порядки опережают его развитие? Кстати, до написания «Пикника» поднявшего подобные темы оставалось еще 24 года...

Художественная ценность рассказа околонулевая. Один балл за гражданское мужество критиковать американскую военщину в разгар маккартизма. Два балла за создание одного из первых канонических образов рептилоидов (прямоходящие разумные ящеры) в литературе задолго до того, как это стало мейнстримом.

Рассказ скоре попытка новеллизации научного казуса, чем полноценное произведение. Сыроват-с:

Ибо при ближайшем рассмотрении начинают возникать вопросы:

- по Кларку, рост обратно пропорционален доле местного тяготения от земного? т.е на планете с тяготением в 1/277 от земного, косморазведчики будут разговаривать с останскинскими телебашнями?

- увеличение роста в 6-7 раз никак не сказывается на характеристиках голоса? Кларк написал что он был притягателен, приятен и все такое... я не биолог, но сомневаюсь что при росте размеров «носоглотки» частотные характеристики голоса ну никак не меняются

Автор предложил интересную идею и смог уместиться в рассказ, а не растекаться мыслью по древу.

К сожалению, проработка идеи довольно сыровата ибо остаются неразрешенными многие вопросы, как то почему заканчивались циклы телефонных звонков, как быть с разной смысловой нагрузкой слов в разных языках, и т.д. и т.п.

P.S. Как пасхалка — вот этот фрагмент « Звонок был действительно из Дейтона. Но звонил не индеец по фамилии Буффало. Звонившим оказался украинец по имени Эрик Бычко». К сожалению не смог найти этот рассказ на английском чтобы посмотреть что же эта за фамилия такая у Эрика.

Понравился сочный, но вместе с тем лаконичный стиль Саймака.

Понравилась фабула про семью условных «рептилоидов» поднимающих надои и урожаи в американском черноземье (не секрет, что почти все свои рассказы Саймак размещал в родном Милвиле на юге Висконсина).

Но вместе с тем, рассказ напоминает трактор пришельца, в котором вместо двигателя лежит брусок металла. То есть трактор работает, а что-как-почему.... Так и тут, за идилией не чувствуется идеи или неразрешенного противоречия, которые есть в других произведениях автора.

Отличный рассказ, выдержавший испытание временем. Хотя декорации очень типичны, даже банальны для «мечтательной» фантастики послевоенного периода — разведчики космоса, ЧП на необитаемой планете — сюжет его очень нетривиален. Написан он лаконичным слогом, который с одной стороны держит читателя в напряжении, с другой — мастерски поддерживает интригу, выдавая Тайну порционно.

Дополнительный плюс за идею того, что сознание можно copy/paste между разумами. Напомню, до этой вашей «Матрицы» оставалось еще 50 лет. К сожалению, Саймак эту идею не раскрыл до конца, из-за чего рассказ выглядит оборованным на самом интересном месте. Возможно, в будущем планировалсь продолжение, поэтому автор оставил недосказанность или cliffhanger как говорят у него на родине.

Саймак одним из первых копнул бесконечно разнообразую тему «ковчега поколений».

Ее можно вертеть и рассматривать под разными углами. В этом рассказе можно найти и размышления о вере vs знания, об ограниченности ресурсов, эффективному обучению и т.д. и т.п.

Меня же заинтересовала проблемматика передачи данных через поколения без накопления «генетических» дефектов. Ведь по сути, дичь с верованием в Корабль возникла из-за того, что каждое следующее поколение передавало знания о корабле и миссии с погрешностями, т.е. делало копию с копии. Природа худо-бедно научилась с этим справлятся, человеческие технологии — тоже (RAID массивы), а вот человеческая психика — НЕТ. Было бы очень интересно сопоставить, какой смысл вкладывался авторами Библии и Корана с тем, что дошло до наших дней.

З.Ы. Существует фильм, так сказать по мотивам рассказа — «Пандорум» 2009-го.

Пусть меня извинят поклонники Кларка, но рассказ — банальщина в стиле «молотком можно забивать гвозди, а можно старушек за 20 коп».

Вопросу о вреде-пользе технологий в зависимости от намерения того, кто их использует тысячи лет. Он возник еще тогда, когда первый питекантроп разбил камнем орех, а потом и голову соседа.

Если же Кларк хотел зайти со стороны как человечество может самоубиться со вкусом, используя высокие технологии... ну что, к 1953-му и тут оттоптались уже десятки, если не сотни авторов.

Возможно, есть еще какой-то глубинный смысл, но я его не нашел.

Мое первое прочитанное произведение в жанре «киберпанк». При его чтении я мысленно представлял сцены, концепции и персонажи из первого сезона «Видоизмененного углерода» ибо автор с первых же страниц вывалил на страницы огромную кучу концепций без их детального объяснения.

Персонаж паяца выписан очень живо и выпукло, но для меня осталось загадкой зачем так виртуализировать по-большому счету антивирус? Почему все служебные програмы выписаны в виде пантер — спецназовцев — собак и т.п. — это же бездумная затрата ресурсов — действия производит КОД а не его образ на экране. Спрайт-гид по офису «Трушильда» понятет и естественнен (он расчитан на работу с людьми), но антивирус-скоморох это какой-то бред кобылы сивой.

Было интересно почитать синхронное сопоставление реального и виртуального миров когда Джек гулял по Станции. Вместе с тем, появляется много вопросов к миру — рабочие пашут по 14 часов 6 дней в неделю. Это точно мир далекого будущего или ЗК на стройках Беломорканала? Боги это ИИ, а Тотальность называется искуственным разумом — так в чем разница между ними? Боги описаны как заботящиеся о своей пастве, при этом экономика на Луне чувствует себя очень неважно. Особый бред — когда Джек путешествует по владениям Королевства, он отмечает что вокруг НАСТОЯЩИЕ птицы, деревья, картошка и мол Боги для себя подбирают настоящее. Вопрос в студию — зачем программе (ИИ) нужны настоящие объекты?

Что мне не нравится в киберпанке — отсутствуют условности и ограничения, рояли произвольной величины появляются просто из ниоткуда. Более половины «битв» в этой книги описаны по схематике «он ставит защиту — я пуляю свою программу-ниндзя — файерволл пробит/не пробит». Читатель не может ни спрогнозировать, ни понять исход ибо автор произвольно решает, чей файерволл толще. Да в детской игре «камень-ножницы-бумага» и то больше логики.

В целом я остался в растеряности — а что именно пытался написать автор? Для детектива тут слишком все затянуто. Для философской притчи огромное количество ненужных деталей и мало наводящих вопросов.

Сборник рассказов про ВМВ (термин ВОВ не пролазит, ибо есть рассказы про Зимнюю) для патриотического воспитания школьников. Среди неплохих, аполитических вещей без заангажированности («Фюнфкиндер»), есть дичайшая клюква которая тиражирует мифы советской пропаганды — про финских снайперов, живущих на деревьях, про «Тигры» в каждом деревенском дворе, и огненные тараны.

Билиберда несусветная — философская часть темы школьников и/или путешественников во времени раскрыта в разы лучше теми же Брэдбери или Булычевым.

Ну а технологическая декорация вообще мрак: имеем суперкомпьютер из 2370-го с вводом информации клавишами. Хорошо хоть не на лампах и дровах.

Концовка в стиле Фредерика Брауна немного вытягивает посредственный рассказ.

Книга оставила двоякое впечатление ибо состоит из двух частей, как будто бы написанных разными людьми.

Звездная часть это твердая научная фантастика. На мой непритязательный вкус, почти эталонная: присутсвуют детальные объяснения концепций, допущения в пределах видимого нам из 2020х (т.е. нет никакой телепортации взявшейся из ниоткуда). Есть интересные парадоксы и задачки, которые автор доходчиво разжевывает читателю. Понравились оригинальные (или по крайне мере, не часто встречающиеся) идеи о взаимосвязи тяготения и величины интеллекта особей и похожести технологического развития цивилизаций. Эта часть книги доставляет истинное удовольствие от прочтения. Возможно, есть огрехи тут и там, но они неизбежны из-на необходимости продумать аж целых три мира (Земля, Эридан, Тау). При внимательном чтении можно заметить несколько роялей, которых Энди видимо пытался выгрузить с борта корабля, но не сумел. Например, многокилограммовый балон с азотом (!) которым решил удавится американский космонавт. Очевидно, что для сюжета нужен был азот, но никак иначе втащить его на корабль не получалось.

Земная часть это... фэнтезийная клюква, испанский стыд, фейспалм — назовите как хотите. Во время прочтения этих ретроспектив, создавалось стойкое впечатление, что это отрывки из журнала «Мурзилка» написанные под диктовку и $$$ от «Роскосмоса». Эта часть книги стоит того, чтобы потоптаться по ней отдельно.

Итак... в книге 2021-го, после наглядной иллюстрации как «слаженно» человечество боролось с Ковидлой (важна не суть была ли эпидемия, а как на нее реагировали), нам предлагается маня-мирок где сборище импотентов ООН ВНЕЗАПНО объединило все страны в едином порыве. Вариант, что каждый начнет тянуть одеяло на себя (чему учит нас вся мировая история) автором отметается. На деле, цивилизацию и технологическое развитие на планете тащит дюжина стран.. ну пусть G20, вот они бы и впряглись. А так... африканский дипломат допрашивает комитет как быстро они заготовят астрофагов? монгольские инженеры (!!!) монтируют экспериментальные установки, а парагвайские ученые проводят опыты на астрофагах и муравьях. Энди, а почему остались в стороне светила науки из Тувалу, Конго и ДНР? И еще такой вопрос на засыпку — а ничего, что для общечеловеческого проекта выбрано весьма узкоспециализированное католическое название — думается, чтобы еще больше слотить человечество, и так фрагментированное по вопросам религии?

Идея объединить ВСЕ усилия ВСЕЙ Земли под началом одной женщины можно объяснить только желанием сократить объем книги. То, что человек может делать ошибки, должен спать, может заболеть или попасть под трамвай автором даже не рассматриваются, вместо этого имеем Неизвестных Отцов в количестве одной штуки.

Ну и «вишенка» книжки, каждый раз при прочтении которой перед глазами всплывал делириумный видеоряд из фильма «Армагеддон» про русского космонавта в ушанке — «Роскосмос». Хочу надеятся, что Энди обсмотрелся програм Киселева, а не писал PR-проект для рогозинской шараги. Ибо на «Роскосмосе» держится вся земная наука — астрофагов открыли в РФ (ладно, может быть). Скафандр подходит только российский (ладно, может еще остались советские технологии). Но блин в книге спутник Роскосмоса летает на Венеру, собирает астрофагов и возвращает на Землю. Энди, ау... в Роскосмосе забивают датчики молотком вверх ногами (!), про какую Венеру ты мечтаешь? Больше... уникальный аналоговнетный двигатель изобретают в ... Роскосмосе. Это такой тонкий троллинг от автора? Двигателестроение всегда было ахиллесовой пятой СССР/РФ, страна десятилетиями не может допилить несчастный кукурузник на замену Ан-26 (см. Ил-112), а тут выдает околосветовой Двигатель. Ну и контрольный выстрел — русские космонавты и ученые с непременной водкой, которую пьют литрами. А почему русская космонавтка решила взять с собой героин, а не медведя, ушанку и балалайку?

Рассказ — близнец брауновского же «Персоны нон-грата». Однако история про алкаша получилось более выпуклой, что-ли, чем эта.

Отличный рассказ... будь Браун знаком в свое время с реалиями жизни в СССР, мог получится бы неплохой сиквел с посещением дарянами Земли еще раз. В этот раз с охотой на слесарей машиностроительного завода где-нибудь в Сибири...

Идея рассказа хороша, но к сожалению, отвергнута временем. Посмотрев на текущую действительность, думается, персонаж Брауна с удовольствием залез бы обратно в свою теплую ламповую действительность по ТУ сторону.

Шикарнейшая вещь, эталон фантастики — емко, искроментно, интересно, оптимистично.

В рассказе нет террабайтов писанины, саморефлексии, идиотизма и пространных рассуждений современных пейсателей. В нем нет продвижения либеральной повестки когда во главу угла произведения ставится кожно-сексуальная ориентация протагониста. Нет безбожно устаревших нафталинных подробностей типа суперкомпьютеров на перфокартах (чем грешат даже мэтры типа Азимова) или строительства коммунизма на отдельно взятом астероиде.

А есть вера в то, что человечество когда-то сможет реализовать свои лучшие черты и сфокусироваться на решении судьбоносных вопросов.

Как мне кажется, такой рассказ мог быть написан только в короткий период между Второй Мировой и Корейской войнами, когда хоть на короткий период, но казалось что человечество наконец-то выросло из коротких штанишек меряния пиписьками и битвами тупо- и остроконечников. Но увы...

Идея в рассказе интересная — генетическое программирование специалистов, да еще и на размножение. Но вот что не складывается: ведь технический прогресс не стоит на месте. И что полезного сможет передать своими генами через поколение лучший асс Первой Мировой — фон Рихтгофен — своему внуку летающему на реактивном Миг-15 или Сейбре? Да ничего, кроме интуитивного знания что у самолета есть двигатель и хвост...

У рассказа просто шикарнейшее, интригующее начало связанное с находкой инопланетного артефакта на Титане. И просто бесславный конец, в котором намешано в кучу все, что только можно — пространственно-временной континиум, память астронавта, геометрия в стиле картин Эшера... Резюмируя можно сказать что Стена родила мышь, к сожалению.

Начали за здравие, кончили за... дверь? Оригинальнейшее начало с планетой-стелс, которая впитывает все известные виды излучения. Шоссе по которому мчатся экипажи разведчиков конкурирующих фирм (напомнило фильм «Death Race 2000» с молодым Слаем). Монстры-препятствия разных форм, видов и размеров. И вот в конце уже видится .... а нифига, ничего там не видится — на слове «ДВЕРЬ» автор просто закончил книгу. Ничем.

Повесть понравилась сюжетом (загадки иных миров) и подачей — довольно бодрое изложение фактов без столь модной ныне саморефлексии и слезно-сопливых истерик персонажей. Интрига развивалась в стиле лучших произведений Нортон, Булычева, Бестера, Шекли.

Что не «зашло» так это однобокость научной составляющей. Астрофизика и механика вращения планеты прописана мастерски. А вот с вычислительной техникой с демографией есть большие фактические проблемы. Действие происходит как минимум после 2750-го года, население должно перевалить за триллионы, если в день умирает больше миллиарда. Про первый тип воспроизводства в 1950-х Азимов не слышал? А ведь этим отметилась еще Римская империя (!). Читая про перфокарты и быстродействие в пять месяцев (!) начинаешь явно ощущать запах нафталина. Ведь тот же Шекли мог писать космофантастику практически без индикации года написания...

Эту книгу стоило бы назвать что-то типа «Сначала стекло, потом опал или Приключения Христа среди чукчей».

Казалось бы, есть интересная завязка (хотя и сэкондхенд — студень «Сталкера», некроз, ледники — таких всепоглощающих монстров было придумано сотни). Есть интересные мифы народностей Крайнего Севера. Вот из этих составляющих можно было бы сделать что-то оригинальное, но...

... но нет. Автор решил в миллионный раз перепеть She's got it by Venus, т.е. привнести «свое видение» библейского сюжета в декорациях постапокалипсиса которому отключили газ для отопления. Зачем? Для чего? Получилось из этого невнятное что-то без «изюминки».

Декорации мира изобилуют садистскими сценами расчлененки, пыток, насилия. Это еще допустимо в книгах про криминалистов ФБР или детективах, но такие подробности в типа философской книге... абсолютно ненужны и даже вредны.

Книга явилась для меня еще одним разочарованием в современных авторах фантастах мейд ин раша.

Рассказ — классика написанная классиком. Но... у меня большие проблемы с восприятием логики как землян, так и «рептилоидов». Ведь как учил нас другой классик — товарищ Крупский — национализация средства производства есть одной из приоритетных задач. Тут же имеем поселения иждевенцев, которых ядерная война походу не научила хрупоксти цивилизации и не заставила задуматься о самообеспечении. Более того, я понимаю условности произведения и все такое.. но вот США (в отличие от Китая, Японии или даже современной РФ) — страна мелких городов, ядерные удары по Чикаго — Питсбургу — Детройту не затронут тысячи мелких городков где есть механики, инженеры, фермеры и те же средства производства. Да, у них не будет шотландского виски и ножей из шведской стали, но будет почти все остальное.

Книга имеет потенциал и могла бы быть хорошей, но...

Автор творчески переосмыслил наследие садистов Сталина-Берии и недоумков Путина-Шойгу, переместив ЗэКа на Марс, где они возводят не Беломорканал, а марсианскую базу и штурмуют не Авдеевку, а соседнюю базу «НАСА». Одной этой делириумной фабулы достаточно, чтобы отравить в целом неплохое «производственное» повествование про строительство и будни марсианской колонии. Даже если предположить что половина ЗК были осуждены несправедливо, вторая половина будет как на подбор «специалисты» типа Чикатило, Сильвестра и т.п. высококвалифицированные «кадры». Более логичный вариант отправить на Марс в один конец по контракту неизличимо больных специалистов автором отброшен, ибо тогда не будет клеиться история с Злобной Корпорацией. И не будет возможности у Френка лить крокодильи слезы по «коллегами».

Но автор на этом не останавливается. Логические нестыковки прут изо всех щелей. Тут и попытка отстроить вторую базу ТАЙНО (!) когда над тобой в космосе куча телескопов и исследовательских спутников. И убийства зэков смотрящим в стиле «Десять негритят», хотя в конце книги описывается, что в скафандрах встроена возможность удаленного отключения, чем корпорация и пользуется. И онанотехнология хранения данных, вынуждающая каждые 7 дней переписывать новые поверх старых данных (напомню, что речь идет о передовой колонии в 2048-м, а не охраняемой стоянке машин на микрорайоне).

А как вам мотивация Фрэнка стать в позу я заявить «Я — коммунист», т.е. колонист на том основании, что ему светит 120 лет срока и ничего нельзя с этим поделать... при этом чуть ранее в книге пишется что ситуация с китайцами на гране международного скандала и заварилась огромная юридическая каша. Вопрос знатокам — сможет ли государство США в такой ситуации предложить сделку единственному свидетилю обвинения?

В общем, история зека из космо ЧВК «Вагнер» в декорация «Марсианина» как по мне, провалилась полностью. У автора мог бы получиться замечательный производственный роман про преодоление технологических проблем, отбрось он бред про зеков-корпорации и сосредоточься на естественных проблемах Марса (пыль-холод-грозы и т.д. и т.п.)

Данное произведение — гимн вторичности и клюкве. Состав экипажа содран с тысяч других книг и фильмов — тупой солдафон с промытыми мозгами, ботанша, специалист с ПТСР (списан с небольшими допущениями с Салли Райд, есть даже совпадение в том, что она была лесбиянкой. нет только совпадения с полетом на Марс), и хорошие парни (ТМ) в нагрузку. Какая динамика будет в подобном «коллективе» — догадаться не сложно.

Корпорация «К-Спейс» и ее глава это просто copy/paste Илон Маск и «Спейс Х. Особенно повеселило допущение автора, что корпорация сможет качать свои права правительству США при встрече с инопланетным разумом. Ну-ну. Ну и мотивация злобной корпорации 1-1 списана с «Прометея» и «Чужих».

Для 2019-го, автор обладает поразительной слепотой предвидения — так в 2055-м РФ у него (на пару с Китаем) до сих пор космическая держава с орбитальной группировкой спутников-шпионов, страна перед которой США отчитываются о своей находке разума. Но уже 2022-й показал что предел космических достижений РФ в ближайшем будущем — батут для прыжков Рогозина.

Идея путешествия внутри живого организма уже была описана — ЕМНИП у Азимова где уменьшили подлодку и запустили внутрь человека.

Из плюсов книги — практически полное отсутствие бесполезных описаний «тонкого внутреннего мира» персонажей, чем грешат многие современные авторы, превращая в принципе неплохой детектив или экшен в разжевывание соплей на приеме у психоаналитика.

Единственная новая идея — (не)возможность коммуникации двух объектов, различающихся в размерах на несколько порядков.

Вот казалось бы — есть хоть и затертая до дыр, но все равно многообещающая фабула — команда космических гастарбайтеров получает сигнал СОС от пропавшего много лет назад мега-супер-ульта-люксового крейсера «Аврора» (по иронии судьбы, предназначающегося для самых-самых сливок земной элиты, а не питерской революционной матросни). Из этой завязки получились такие шедевры и просто хорошие произведения как «Чужие» или «Прометей». Но.. не в этом случае.

Внимательный читатель где-то в конце первой четверти книги получит жирнющую подсказку, что именно является причиной хаоса на «Авроре» — не приказ Ульянова-Ленина, не рептилоиды, и не призраки Маска, а банальное

В нагрузку к унылому сюжету — повестка от «Нетфликс» — тут тебе и сильные женщины (капитанша Авроры, собственно ГГ) и любовно вплетенная в сюжет гомосятина и постоянные наезды на корпоративную культуру.

В итоге имеем завязка на 10, и бесславный конец на 2 балла.

Не разделяю отзывы некоторых «комментаторов» которым не понравилась идея и подача.

Как по мне, расказ почти без изъянов — повествование бодрое, сюжет подается без провисаний, есть интрига. При всем этом, хотя рассказ был написан еще при Сталине (!), от него не веет нафталином как от многих подобных повествований — нет никаких деталей описания, которые безбожно устарели, как то суперкомпьютеры на перфокартах, ламповые межпланетные мониторы и т.п.

Отличный рассказ, но он частично пересекается идей с другим рассказом Шекли — «Абсолютное оружие». Кроме того, зная «любовь» Шекли к бюрократии и армии в частности, не приходится сомневаться что в конце рассказа будет гигантский косяк. Что собственно говоря и происходит.

Пожалуй, самая оригинальная технология межзвездных перемещений. Ни каких тебе фотонов, чревоточин, атомоходов, а дрова (!)

В целом рассказ напоминает антиутопии американских авторов из 50-60х, тот же откат от городов в деревни (где-то радуется Дугин и Пол Пот), тот же деревенский хай-тек с онанотехнологиями выращивания картошки и то же расшитое на несколько несопоставимых частей общество. В общем кроме дров, новых идей как-то и не замечено.

Как следует из послесловия к книге, ее выходом мы «обязаны» нападением России на Украину, из-за которого у авторов отменился контракт на экранизацию их версии истории группы Дятлова, так что немного погоревав, они перенесли действие из СССР-1959 в США-2008.

Вот собственно и весь сюжет. Авторы дают свою версию событий с учтетом поправки на время и место переноса событий. Версия в принципе, правдоподобная. Что не понравилось — абсолютно ненужная сюжету линия про Скипа — истеричного брата археолога Норы. Также не нужны сюжету история группы родителей жертв, точнее одной из мамаш — для сюжета это добавило ровно ноль. Длинющая канитель с переносом индейских останков ну и конечно же две супервумэн, которых не берут не мороз, ни бандитские пули.

Создается впечатление, что обломавшись с экранизацией Дятлова, авторы решили впарить свою историю Нетфликсу, так что включили по-максимуму все элементы «повестки», которые так любит продвигать Нетфликс.

Ужасная мерзость. Автор, видимо, хотел проехаться на паровозике нездорового интереса к девиантной зомби-тематике да еще в своем любимом (и единственном) стиле Лит-РПГ. На выходе получилось жуткое лит. месиво каких-то невразумительных параметров, прокачки зомби (!) и смакования поедания трупов, и особенно, мозгов. Куда там голливудской расчелененке и слэшерам — российская фантастика уделывает их как детей. Вот только читать такую «книгу» не хочется ну вообще никак.

Большая часть финальной книги посвящена детальнейшим описаниям третьесортных для сюжета локаций (как то Университет), зато на финал отводится от силы 10% книги, поэтому главнейший вопрос — а куда-таки отгородились «боги» чтобы их достать нельзя было — решается одноим словом — «блокчейн». И как-то автора не волнует противоречие, что он постоянно писал про ограниченную мощность, что подразумевает отдельные сервера, а потом «боги» внезапно исчезают. В общем, к сожалению, еще один образец современной русскоязычкой фантастики категории «пустая трата времени и денег»

С одной стороны, повествование стало динамичнее, юморнее и ярче. А вот с другой... история с девочкой шита белыми нитками — т.е. левые игроки такие мощные, что могут спрятать объект так, что администрация игры с доступом ко всем логам-базам данным и т.д и т.п. не может его откопать? И маленькое такое «бревнышко» в глазу — тему ростовщичества и одесского еврейского юмора в ЛитРПГ вдоль и поперерек перепахал Ильин своим «Шерифом». Магазинников вылепил гнома выпукло, но, к сожалению, после «Шерифа» уже не то ощущение.

Третья книга цикла пошла с трудом. Во-первых, довольно нудная локация и сюжет — почти всю книгу Бес и его голем провели на площади в несколько квадратных метров. Во-вторых, стойкое ощущение ковыряния в литературном сэконд-хенде вместо чтения чего-то оригинального. Начнем с того, что весь жанр ЛитРПГ целиком и полностью это copy/paste идеи «Матрицы» братьев-сестер Вачковски (у кого они ее слизали — мне неведомо). Во-вторых, автор усугубляет проблему вторичности наглыми заимствованиями чужих идей «как есть» — тут тебе и андроиды не могущие остановить человека (законы робототехники Азимова), и томящиеся от безделья полицейские ибо преступность умерла из-за чипирования (Филипп К Дик), ну и совсем уже тупое Наташа Селезнева (Игорь Булычев) — видимо, других фамилий в русском языке не нашлось.

«Реальная» составляющая книги это дно днищенское, моделирование провалено полностью. Может из 2015-го РФия будущего еще виделась как страна передовых онанотехнологий, но в 2023-м читать про сверх-капсулы российской суперкорпорации виртуальной реальности в Нью-Петербурге это даже не смешно, это просто глупо.

Крепкий серяднячок или чуть выше среднего представитель своего жанра. К РПГ-составляющей особых претензий нет — что-то там качается, лутится, квестится.

А вот к истории «реального мира» есть огромные претензии. Подавляющее большинство современных рускоязычных авторов или не умееет, или не хочет моделировать будущее. Они тупо (как и в этой книге) переносят РФию обр. 2010 в РФию обр.2100 (условно). Отсюда супертехнологии вирт реальности и ИИ соседствуют с ФБС, гопниками, папашами-депутатами, отмазов от ДТП, и т.п. смердящими образами маде ин расия. По мнению автора, достаточно лишь поместить действие в Нью-Петербург (!!!) и пипл, т.е. читатель, схавает его видение будущего.

В рускоязычном сегменте ЛитРПГ ИМХО стоит почитать «Шерифа», «НЗНБ» О.Здрава (к сожалению, незаконченный цикл ибо автор помешался исключительно на впопуданчестве) ну конечно же, Магазинникова.

Сюжет комментировать смысла нет, ибо он — аххилесова пята жанра, как бы не изгалялись авторы, все равно сюжет двигается по железобетонным рельсам жанра (в отличие от детектива, например, где может быть миллион сюжетных ходов и развязок). Есть фант мир, есть герой, есть какое-то развитие и сношение с реальным миром. Написано живо, кроме того, автор — профессиональный гейм-дизайнер, так что ГГ сбалансирован и реален, насколько это позволяет мир.

Из недостатков... автор (как и «Шериф») локализовал книгу не в абстрактном государстве, а в «прекрасной России будущего», отсюда книгу попали ложки дурно пахнующей коричневой российской самобытности — ФСБ, гопники, «служба безопасности», и т.п. малоценная для сюжета реальность.

По-мелочи, есть небольшие нестыковки в дистанциях, возрасте девочки-зомби и т.п. — заметит только въедливый читатель.

+++

К сожалению, автор пал жертвой российской скорой помощи в 2021-м. Из оригинального рекомендую его же «Эволюцию» — РПГ от «лица» муравья.

Мой первый прочитанный роман про Вистинга после просмотра сериала.

Что понравилось так это довольно бодрое повествование без развесистой клюквы и бесконечных диалогов — чисто скандинавский, сдержанный стиль. Также понравилась завязка сюжета с появляющимися неоткуда ступнями трупов. А вот развитие сюжета и развязка огорчили. Автор не расжевал детально причины и обстоятельства убийства всей пятерки, ограничившись пространным намеком что это все связано со старыми деньгами. Как, почему, зачем — ничего этого нет, читателю предлагается додумать самому.

И, в романе практически нет собственно полицейской работы — работы с уликами, опросов и т.п. Обследование дна моря подводным дроном и несколько интервью с подозреваемыми — вот и весь кейс (!) Хочется надеятся, что в реальности норвежская полиция работает иначе.

Вторая прочитанная книга в серии. Понравился оригинальный сюжет, плавная но динамичная подача материала, детализация без смакования расчлененки (т.п. поклонникам CSI зайдет, а вот маньяки-ценители проходят мимо). Порадовал своими нетолерантными шуточками сержант Норман.

Что бесит: развесистая клюква про состав преступной организации. Вездесущие албанцы и русский, который на самом деле тракторист с Украины. Что за дичь порол или курил автор чтобы дописаться до такого? Некоторые сюжетные линии черезчур детально выписаны, но абсолютно не задействованы в романе: аутист-айтишник мог с таким же успехом быть и обычным задротом и качком — не поменялось бы вообще ничего, а книга стала тоньше.

Есть страны прочно ассоциируемые с определенным жанром литературы. Манга — Япония. Комиксы — США. РФия войдет в историю любовью к впопуданцам, ибо не в одной другой стране мира не создано столько гигабайтов мусора про то как очередной студент, автослесарь, охранник автостоянки или просто бомж учит уму-разуму Ивана Грозного, Сталина, Гудериана или теперь вот Горби.

Продерся с трудом через первый том этого «чтива» чтобы понять на что автор променял продолжение других его циклов. Кратко: полнейший шлак. Любой жанр несет в себе органические ограничения, делающие его собственно жанром: Шерлок Холмс не читал мысли и не летал по небу, поэтому за его приключениями следить интересно. А «Дембель» да и 99.95% других впропуданческих книг не страдают от таких условностей — встречаем кого надо, помним что надо, на худой конец в штанах случайно окажутся все книги «Яузы» с ТТХ и чертежами танков. Особо доставляет точка прибытия — 1988-й. Любой кто мало-мальски умеет в историю, понимает что спасать ЧиЧиЧиПи в 1988-м это все равно что спасать «Титаник» за 5 минут до его затопления (айсберг уже стукнул).

В принципе, понятно почему вышло уже 6 книг (и пишутся еще) в этой «серии» — и пипл хавает (ибо «вяличие», «дать пососать пендосам», «сильный лидер» + блатная тематика) и автор явно ментально застрял в советской армии 1988-й выключив наглухо обратную связь (см. его сайт на АвторТудей)

Отличный детектив: весьма нетривиальная история подана динамично и интересно. Там, где словоблуды типа Дэна Симмонса настрочили бы три тома, Джеймс уложился в один средней величины том. При этом, ему удалась очень сложная задача — введя в реалистичный детектив такой огроменный рояль как полезный медиум, он смог не испортить интригу, а скорее добавить так сказать щепотку специй. В принципе, и без медиума сюжет бы сложился, но с ним получилось интереснее.

Пару баллов все же сниму за бесполезные шарахания в сторону, типа сюжетной линии про индийского барыгу.

Отличная книга, да и цикл. В жанре лит-рпг пожалуй только «Шериф», этот цикл и пара вещей у покойного Магазинникова достойны внимания ибо самобытны, остальное — штамповка про «студента-качка-спецназовца попавшего в игру».

К сожалению, автор забил огромный болт на окончание этого и всех других начатых им циклов кроме одного — масс-продукта так популярного в РФ жанра про впопуданцев (цикл «Дембель»). Из комментариев и ответов на своей страничке (пока автор анально не огородился) узнал что цикл заканчивать он не будет ибо новым читателям он не интересен, а старые уже потерялись. Поэтому начинать читать цикл не рекомендую — окажетесь у разбитого корыта ибо на самом интересном месте книга ...

Есть книги которые читаешь, грызя ногти в нетерпении развязки. А есть унылое гов.. чтиво вроде этого. Я польстился-было на герметический детектив, так как из-за ограничений жанра в него тяжело ввести рояли и авторам приходится придумывать интригующие сюжетные ходы. Но уже было разочарование немецкой мутью «Оффлайн», а теперь вот этот «продукт», ибо книгой его назвать тяжело.

Во-первых, в книгу введены двадцать три действующих персонажа, почти все из которых трудно отличимы друг от друга. Часть персонажей явялись автору под кайфом — не иначе. Тут и немецкий военнопленный, отсидевший в «лагерях Сибири» двадцать пять лет (!) (кто не в курсе, СССР вернул всех пленных взад в 1956-м). Или псевдо-латышка Илона Вишневская (вспомнился анекдот Мастер спорта Майор Чингачкук).

Море и остров приделаны к книге, наверное, только потому что автору было проще писать про них, чем например про съемки фильма в высокогорной чешской деревне в Татрах. От перемены декораций не поменялось бы вообще ничего.

По итогу — полнейшее разочарование и потеря времени.

Ну наконец-то я дочитал ЭТО. Книгу пытался начать несколько раз, но пасовал перед ее гигантским размером. И вот смог сделать это.

Впечателения крайне противоречивы. С одной стороны, Симмонс создал качественную (почти) новелизацию реального похода двух английских арктических судов. Новелизация очень качественная, до мельчайшей детали, буквально до каждой заклепки описаны всевозможные шпангоуты, румбы, юнги, гардемарины и т.п. реалии жизни середины 19-го века. Персонажи весьма колоритные, «выпуклые» и им сочуствуешь или их брезгуешь — т.е. эмоции читателя затронуты.

Но... вот почему нельзя было взять все это хорошее и разместить в книжке размером раза в три меньше? Зачем мегабайты текста ушли на откровенную дичь и чушь типа венецианского карнавала при -50? Деталей секаса капитана в озере с утконосами? Басни-сказки инуитов? Ну и конечно же, невесть зачем забредшего в книгу чуда-юда...

С концом книги Симмонс не угадал от слова вообще.

После блестящей серии про Дэвида Хантера — очередное разочарование. Итак, детектив начинается интересно — пропавший ребенок 10 лет назад, потом появившийся серийник который пакует трупы в полиэтилен, потом... а потом начинается дичь с убогими роялями типа восставших из зада информаторов, воскреснувших злодеев, внезапных встреч в многомилионном Лондоне главных героев и т.д. и т.п. дочитывал уже на автомате абы узнать чем закончилось.

На фоне остальных книг Бекетта — полная хрень. Повествование параллельных историй (Лондон и Франция) подано интересно и живо, все ждешь к чему это придет и в чем будет кульминация, и вот... а ничего... ничего особенно этакого в финале не происходит — пара банальностей про реднеков-колгосперов и собственно все. По ходу одно больше разочарование.

Рассказ не является новинкой ибо пристуствуют идеи озвученные еще в 2006-м году в «Охоте за островом» — развитому обществу война нужна для сброса излишков. Для умных людей после событий 2001 и 2003го с «войнами» в Ираке и Афгане это стало само собой очевидно.

А вот приятный бонус — очень достоверная картина полного одичания и деградации воинственного азиатского государства (не Китай)

Тот случай когда после прочтения последней страницы появляется неприятное чувство что тебя поимел автор.

Итак.. первая половина книги читается на одном дыхании — впопуданец в будущее работая простым лейтехом в ЧВК местного барона поднимается по феодальной лестнице. Конечно же, при прочтении на заднем плане начинают виртуально маячить Гаррисон с «Специалистом по этике», Стругацкие с «Островом» и прочие желающие потыкать цивилизацией в средневековье... но Нестеренко выдает хороший и интересный продукт.

А вот вторая часть... создается ощущение что автору надоело подробно описывать скучные феодальные будни, поэтому пошел галоп по Европам — сидение в тюрячке, секас с мутантами (!), вампиризм в пустыне (!!), поиски сокровищ древнего короля а в конце все свелось к онани..публичному одиночеству главного героя на так любимом Нестеренко Острове. Первая половина книги 10, вторая 0, итого 5 с натяжкой.

Нестеренко стал одним из моих любимых русскоязычных авторов после прочтения «Комбината», поэтому другим его произведениям сходу выдается «аванс».

Итак... что понравилось? Очень динамичный сюжет — без многостраничных треплей ни о чем а-ля «Гиперион». Некоторые даже могут найти книгу суховатой, но как по мне — самое то, декорации обозначены контурно, включай читатель мозг и думай.

Сюжет с двойным дном — история с похищением Эмили отходит на третий план после острова и причин войны. Вот тут читателя ожидает главный посыл книги (помним, год написания 2006)- Нестеренко очень достоверно описал истинные причины войны в Ираке и Афгане для обществ США и ИГИЛ-Талибан, перенеся действия в космос далекого будущего. Особо нежных читателей из РФ кто вдруг заподозрит а не с Прекрасной Россией Будущего (ТМ) воюют Объединенные Республики просьба не волноваться — действия корриндиранцев весьма логичны (с точки зрения их императора), чего не скажешь об РФ.

Что не понравилось. Рояли в стиле «взял фраера на понт» — два или три раза главный герой удачно блефовал ну уже в совсем неблагоприятных обстоятельствах. Показное нравоучение ГГ всех вокруг, ну и показное отстранение от секса — а зачем тогда было вводить в сюжет дочку миллиардера?

К сожалению нет раздела «дебилистический детектив» ибо сей книжеце там самое место. Прочитал перескакивая через страницы ибо ну уж очень нудно. Сюжет — стандартный «герметический» детектив в удаленной локации — ах какая «новинка», затера до дыр уже сотнями авторов. Персонажи даже не картон, а трафареты что-ли? Имена не запоминаешь, сопереживаний ноль — от перемены их местами не меняется вообще ничего. В общем книга это потеря времени, немецкоязычная детективная халтура.

Один из нуднейших романов серии. История начинается более-менее бодро с расследования коронации воров в законе, но потом сползает в дикий треш с четвертью книги посвященным истории Ирана-Персии и русских оккупационных войск там.

Так же появились длиннющие диалоги в стиле Тарантино с рассуждениями а каким путем идти Российской империи, а хорошо ли делать революцию и т.д. и т.п.

Как и роман «Лучи Смерти» книга заканчивается по-большому счету, ничем.

Какая же это хрень! Про дичайшую комбинацию мастера спорта, майора Чингачкука (см бородатый советский анекдот) я уже писал в отзыве на прошлую книгу. В этой книге авторы добавили градус маразма и добавили игру в казаки-разбойники главного героя с кучей трехбуквенных агенств по пересеченной местности и под ней (!). Ну и контрольный выстрел, которым авторы решили добить читателей — развешивание клюквы про Ядреную Бимбу. Казалось бы, после The Sum of All Fears Тома Клэнси тема ЯО и терроризьма высосана до атома.. ан-нет, фигушки. Итак, задача для лучших умов планеты: в книге жутко либерастичных авторов есть аж три подозреваемых: лидер фриковой антиобщественной структуры (смесь Гринписа и Антифа), сеть исламистов или белый англичанин — писатель. Угадайте с трех раз кого назначили злодеем? Отвечу на вопрос для чего я читал эту дичь — записал на киндл в поездку, остальные книги оказались еще зануднее. Поэтому за неимением горничной пришлось иметь... (см другой бородатый анекдот)

В предисловии авторы честно расписали что запускают еще одну серию ибо Пендергаст их утомил.

Идея интересная и даже свежа, но вот подача хромает — опять собран воедино супергерой (физик-ядерщик, гений, спортсмен, казанова), такой же бич приключенческих книг как вдвшники-реконструкторы-гениальные бизнесмены в одном лице в книгах про впопуданцев.

Авторы пытались разнообразить действо, поэтому сюжет скачет от криптологии до суперпроводников, но есть сцены, которые откровенная клюква — например, погоня в Гонг Конге со стадом китайских лохов-кгбшников, впечатленных бейджем ЦРУ.

Идея с работодателем Гидеона, к сожалению, затерта до дыр — от Money Penny 007 до U.N.C.L.E.

В общем почитать можно, но начало очень слабое — почти фальшстарт.

Серия превращается в тыкву или Пора завязывать

Почти каждая долгоиграющая серия рано или поздно скатывается в УГ, когда автору становится лень стараться, а имеющиеся обязательства перед издательствами заставляют выпекать «продукт» каждый год (только немногие как Акунин имеют мужество пристрелить главного героя чтобы не мучался). Отсюда привлечение литературных негров, чье имя идет мелким шрифтом на обложке (камень тебе, Ли Чайлд) или выпуск откровенной халтуры а-ля данная книга. Серия про Пендергаста изначально подавалась как детектив с легким налетом мистики. Но данная книга с ее мегамухой из параллельной вселенной, квантовым лифтом собранным на коленке и Констанции, отправившейся в прошлое (!) просто пробивает насквозь все днища. Дочитав до таких сюжетных поворотов у меня просто не было слов. И даже не хочелось спросить авторов «А что ж вы такое говно пишите?» ибо ответ известен — пипл хавает.

Из всей трилогии не зашел только этот. Уж слишком как-то пафосно и напыщенно. История с Мессером вообще непонятно зачем и почему нужна, какой от нее толк? Из динамичного повествования про смертельные схватки в руководстве советского рейха сюжет завалился на фантастические похождения агента Жар-Птица и оброс значительными подробностями, из-за которого местами читать стало скучно.

Интереснейшая книга, отдаленно напоминает книги Свечина или Акунина — псевдоисторический детектив. То есть автор берет за основу реальные события, немного меняет декорации и имена и вплетает их в свой замысел. На выходе отличнейший триллер про (к сожалению) только один из многих жутких периодов истории РИ-СССР-РФ. Особый интерес представляет раскрытие подковерной борьбы, которую клан гебни вел против остальных и против государства (бонусный вопрос — а что поменялось с тех пор?)

Отлично! Некоторые байки немного затерты или уж слишком перевраты, но на это можно закрыть глаза — стиль повествования у автора просто такой.

Поцреотам советской и российской армий крайне не рекомендуется ибо подрыв мировозренческих устоев гарантирован. Для полноты эксперимента рекомендуется почитать кусочки про мобилизацию, резервистов, готовность БРТов и сравнить с российскими новостями идущей войны.

Для чего это писалось? Крутейшие американские рейнджеры в наноброне пробираются с Индианой Джонсом (в книге эта шутка даже обыгрывается) в поисках другого археолога. Уйди Нестеренко в сторону «Хищника» или развей тему фильма «Апокалипсис», возможно получилось бы и классная книжка. А так.. читаем производстенный роман про космодесантников, а затем на последних буквально пяти страницах получаем адский (в прямом смысле этого слова) трэш про экзорцизм добрым словом и свинцовыми, точнее, как сказано в книге, оксидо-вольфрамовыми инъекциями... В общем, раздели автор эту книгу на две, были бы оценки 9 и 2, а так только 6.

У Нестеренко выходят мастерские саспенсы в уникальном сеттинге In Soviet Russia, а вот с фантастикой как-то никак.

Захотелось дать «наш ответ Чемберлену», т.е. Брауну о борьбе Пересвета (от землян) и Кого-то-Там (от рептилоидов). Несколько раз подчеркивалось, что будет поединок разумов. И что имеем? Какая-то невнятная База с детскими загадками пройти через дверь чтобы открыть другую. Какие-то планшеты из фильмов ужасов. Ну и рояли... гоминид с тремя пенисами это еще полбеды. Но вот звезда Плейбоя, направлявшаяся к базе никак не вызвала мысли «что-то тут не так» у простого работника автосервиса ака Главный Герой. В конце книги автор чуть ли не пинками гнал Моторолу от землян на бой за все хорошее и ... финал в стиле Брауна, только вместо «Ох!» реакция скорее это рука-лицо (фейспалм).

В общем, повесть напомнила безумно затянутый анекдот про аттестацию сотрудником МВД, которым надо было вставить фанерные квадрат, круг и треугольник в соответствующие вырезы. По итогам аттестации, менты поделились на умных и сильных.

Интересная идея про строительство светлого будущего без строителей (все убежали в него), но вот реализация... Три четверти повести ушли на описание тяжелого сегодня, причем половина объема — на описание конспирологического кружка в стиле «Ленин в царской тюрьме писал молоком на бумаге чтобы жандармы не догадались». Введена куча персонажей с непонятными и ничего не значащими именами, почти все они гибнут или исчезают, так что влияние на сюжет околонулевое. Казалось бы, вот он — «новый дивный мир», удели ему больше внимания и раскрути тему, но нет... после пары невнятных походов туда-сюда из леса в город, книга закрывается, оставляя читателя в недоумении.

Нестеренко мастерски умеет нагнетать, т.е. работать с дымом и зеркалами, что в буквальном смысле продемонстрировано в этой книге. Итак, появившийся откуда-то зачем-то Туман, все мечутся, перебираются теории... страшно и интересно. А вот затем... а затем идет агитка идей автора, запрятанная в речи главных злодеев (а-ля Эйн Ренд) и весьма блеклые попытки поиграться в темпоральную фантастику. Проблема темпоралки в том, что сюжетных ходов ней раз-два и обчелся, тема вытоптана давным давно такими корифеями как Ф.Браун и Р.Бредбери. Поэтому банальщина Нестеренко а-ля Терминатор (фюрер через века забоитится о своем дедушке) не прокатила от слова вообще. Хотя была же у автора интересная задумка — создать научный мост между веками, и таким образом через позитивную обратную связь разогнать технический прогресс в разы...

Оригинальный анекдот для газеты «Спид-Инфо». Браун решил использовать идею ошибок выборки при малых наборах данных. Однако, эта же идея будет играть и против него — 9 месяцев строго бывает только в среднем по стране. А при такой малой «серии» был бы разброс +/- 3 недели от срока, так что все в пределах человеческих способностей.

Нестеренко — мастер саспенса. История, казалось бы, затерта до дыр (особенно низкобюджетными экранизациями Голливуда) — «заброшка» на Марсе, прибывший экипаж исследователей, призраки... дальше история начинает закручиватся весьма лихо, ибо непонятно не кто, не зачем противостоит землянам.

Концовка шикарная. Хоть и напоминает местами фильм «Крикуны» (там где мальчик-зайчик с зайчиком ходил), но все же она свежа и оригинально. Что еще более пародоксально, мои симпатии постепенно перешли от команды землян к команде марсиан, ибо они выглядят все же более достойными наследниками на Землю.

Один балл снят за водевильно-постановочные боевые действия, которые только заняли лишнее место в романе.

Крепчайший ужастик со знаком качества.

Специфика книги (как и «Комбината») в том, что «зайдет» она только читателям с советско-снговским менталитетом, ибо включение в книгу достигается мастерским описанием локаций, персонажей и действительности. Такой себе соц-мистический реализм.

Фабула, казалось бы, избита и закатана Голливудом — поворот не туда, в дыру к местным.... Но в отличие от, например, Silent Hill, построенного по такой же схеме, «Топь» не сваливается в слэшер с погонями за невиданными монстрами. Наоборот, интрига нарастает постепенно вместе с напряжением сюжета. Понятно, что в тихом омуте черти водятся... но вот какие? Что они делают? Почему? Вот эти вопросы открываются очень медленно и в нужное время, просто затягивая читателя в книгу.

В произведении нет слабых мест — текст читается на одном дыхании, нет увеличивающих объем лишних диалогов, описаний или рассуждений. Наоборот, сюжет стартует с места — в топь и...

Шикарнейшая книга! По некоторым сюжетным ходам напоминает вселенную Silent Hill, но вот только действие происходит в теплом ламповом экс-СССР. В качестве визуального сопровождения сеттинг книги показан в эпизоде про город Шантарск из фильм «Убить пиранью», ну или в творчестве художника Шульженко.

Герои прописаны интересно и выпукло, пейзажи (если так можно назвать свалки и бараки) очень естественны, а реалии и действительность Замкадья написаны почти с документальной точностью.

Что же до Комбината... саспенс построен мастерски. Нестеренко подкидывает читателю крохи именно в том количестве, чтобы намертво держать интригу, но не более. Главная подсказка — форма здания Комбината, однако детали припасены до самого конца. Идея Комбината в такой подаче — очень оригинальна и необычна.

Из минусов — уж очень нереально боевой и наглый характер Николая, думается в реальной жизни его бы уработали гораздо раньше развязки.

Даже не знаю, как охарактеризовать это чтиво. У Роллинса весьма специфическая репутация ремесленника от литературы и его книги пекутся как батоны на хлебзаводе — одна форма и технология. Так и «Бездна», которая считается одной из сильнейших книг, при более детальном рассмотрении это типовая компиляция разных жанров и идей. Тут тебе и Глобальные Заговоры Большой Политики от Тома Кленси. И Загадки Цивилизаций а-ля Дэн Браун. И супергеройщина с накачанными мускулами и мозгом главными героями и порнозвездами по совместительству профессоршами всяких наук и главными героинями. Интриги столько же, сколько в поделках от Марвел — т.е. все куда-то бегают, стреляют, разрушают или спасают мир, но эмоциально к этому не подключаешься ибо а) на главных героев вообще пофиг, ибо картон и б) парится не нужно — все равно умело закинутый рояль поможет Главным Героям всех спасти, а у Главных Злодеев в нужный момент сломается даже чугунная дубинка в руках.

В общем, эрзац-литература для электрички. Кому хочется мало-мальски правдоподобных приключений, читаем покойного Клайва Касслера.

Водевильные приключения Правильных Героев. Завязка сюжета очень интересна и интригующая — пещеры под Антрактидой, неизвестные монстры (вспоминается эпохальный фильм Alien vs Predator). Но вот после такого многообещающего начала начинается штампованная низкокачественная продукция а-ля комиксы Marvel: Правильные Герои, Злые Злодеи, парад роялей на зависть Акунину, дичайшие сюжетные ходы вроде телепатии между разными языковыми группами и т.д. и т.п. Единственный плюс — читается бодренько.

Хромающая на обе кривых ноги мягкая фантастика. Идея довольно оригинальная: группа политически настроенных ученых пузырем-полем накрываются военные объекты, в результате чего мир от войны оружием массового поражения скатывается до войны палками и камнями.

Но вот реализация... при упоминании технологически продвинутых «монгольских националистов» хотелось сразу закрыть книгу. А как насчет расплодившихся в Центральной Калифорнии потомков русских десантников? А как вам полудикари-выжившие, которые перевезли в телегах (!) оборудование для протравки микросхем и чипов, и работая в пещерах смогли технологически обскакать Мирную Власть, которая все 50 лет сохраняла и оборудование и технологии?

Мир получился недостоверным и нереалистичным — Мирная Власть опустила все главные государства (упомянуты США) до уровня первобытных бантустанов, но при этом собирает с них налоги. Чем — биткоинами? долларами? или шкурами-огурцами-раковинами?

В общем, задумка на 8-9, реализация на 2-3.

Черная дыра (зря потерянного) времени. Сюжет это смузи из намешанных в кучу декорации Чернобыльской зоны из серии «Сталкер» + сюжеты фильмов Altered Carbon и Remnant + общество дикого кибер-панка от Стивена Кинга + дущещипательные вставки «за любовь» и «за искусство» из женских романов.

Казалось бы, вот есть интересный сетап и затравка, ну так развивай сюжет.. ан нет... автор страницами описывает любовные воспоминания главного героя, а вот функциональность и принципы работы Архива не показаны от слова вообще. «Детективная» (аж стыдно писать) составляющая слабее даже историй из журнала «Мурзилка».

Наличие зоны отчуждения (как и Архива) не нужны книге и непонятно, зачем вообще их было привносить — кроме посредственной эмоциональной нагрузки, они не несут никой пользы. Перепиши автор книгу в современных декорациях — не поменялось бы ровным счетом вообще ничего. Все эти Начинки, кибер-апы и робототакси — просто мусор, раздувающий объем книги и пожирающий ваше время.

Книга противоречивая. С одной стороны, интереснейшая тема шаровой молнии, макромира, квантовой физики, людей-призраков (тему с фотографией Линь и детей в финале я так и не понял — откуда она взялась?). Это очень понравилось и увлекло.

С другой стороны... жутчайшая тягомотина с описанием внутре-китайской соц-реалистичной действительности в стиле какой институт на хозрасчете а какой нет. Абсолютно бредовые комиксообразные забросы на мега-супер-оружие, разработанное в СССР (ага, страна тайком ввозила японские станки с ЧПУ, и параллельно разработала боевых пчел и молниевую установку... щас). Описание боевых действий с США без называния США (задача для школьников — посчитайте одним пальцем, у скольких стран мира есть авианосные ударные группы). Ну и шедевральные совещания военных и ученых-комсомольцев (по сравнению с ними, наивнейшие советские фильмы «Ты же коммунист» это просто правда жизни).

На выходе имеем нечто как китайская пуховая куртка, упомянутая автором во время визита героев в Новосибирск — греет, жопу прикрывает, но носишь из-за нужды и при первой возможности меняешь на что-то лучшее

Книга-разочарование. От первого Билла осталось только название, схематика главного героя и непрекращающиеся подколки всего, связанного с армией (хотя в этот раз Гаррисон дописался даже до зоофилии при упоминании офицеров). В остальном же — ахинея. Идею цивилизации роботов можно было развить и раскрутить, ан-нет, вода это аналог машинного масла, интерфейсы подключаются через пятую точку и т.п. Поверх всего этого кучи-кученные билиберды и горы штампов, уже избитых десятилетиями самим же Гаррисоном.

Прочитав хвалебных отзывов про Билла и Крысу, решил восполнить пробелы в списках классики. Первая книга зашла хорошо, но вот вторая... Судя по всему, Гаррисон придерживался принципа что «Шутка, повторенная четырежды, в два раза смешнее шутки повторенной дважды». Поэтому ОПЯТЬ (повторы и в этой серии и считая серию про Билла) тупые армейцы, ОПЯТЬ прикрытая фиговым листочком неприкрытая анти-пропаганда и стеб над ценностями и мироустройством США, ОПЯТЬ парад роялей, многоходовочек и суперудачи Крысы... Как по мне, такое двойное-четверное повторение тех же концептов и шуток — явный перебор. Удовольствие от чтения такого литературного сэконд-хенда резко пропадает, поэтому на сим мое знакомство с серией считаю законченным.

К сожалению, данная книга попала ко мне уже во взрослом возрасте, поэтому зашла не сильно. Идея интересная, но вот подача хромает. Автор кидает своему герою столько роялей, что даже Акунину с Фандориным было бы стыдно. Поэтому читаешь вроде как весело, но вот эти многоходовочки и удача 90-го лэвела начинают напрягать. Хотя в подростковом возрасте должно зайти на ура.

Улыбнула планета Свен.. что-то там (куда Крысу и Слона высадили контрабандисты) с нравами СНГ из ревущих 90-х. Гаррисон как будто заглянул на 30 лет вперед и описал действительность с капо и братками.

Из плюшек — идея стороннего, гуманного вмешательства в ускорение цивилизации дикарей Гаррисон описал в 1961-м, за десятилетия до «Трудно быть богом» Стругацких или «Подземелья Ведьм» Булычева. Эту же идею он углубил и расширил в «Специалисте по этике» написанном тремя годами спустя.

Тепловая ламповая смехофантастика про галактическое мироустройство в году 8947-м. Написана на пике маккартизма США, отсюда жесточайший стеб над размером врага и смыслом войны, армейской структурой, муштрой, и даже такой святыней как военная полиция (вспоминается Ли Чайлд с его Джеком Ричером).

Как уже заметили не однажды, уши Хайлайна и Азимова торчат отовсюду и пародия вышла весьма годная. Город-планета это еще тот маразм, и Гаррисон мастерски довел его до абсурда с описанием многонедельных путешествий из точки А в Б и подпольной официальной мусорной организации с ее борьбой :)

Кроме того, есть жирнющие набросы на недавнюю (по состоянию на 1965-й) воен пропаганду США — сцена со съемкой награждения это один-в-один наброс на пересъемку водружения флага на Иво Дзиме. Ну и точечно — удар по аристократии, телевидению, обществу, .. да по всему что только можно :)

Что НЕ понравилось — довольно рваный темп. Начало книги долгое, а вот под конец перескакиваются чуть ли не годы. Пару раз автор откровенно написал, что не будет утомлять читателя рассказом, поэтому сразу сместил действие на следующую декорацию. Тем не менее, читать продолжение буду!

«Два дебила это сила» — пожалуй, так можно охарактеризовать смысл этой книги. Судите сами — способный, хитрый и умный Дивейн с напарником в виде комсомольского активиста Мэтью вдвоем, изображая из себя агентов германской разведки (!)

С учетом привнесенного в книгу бреда, как то португальский летающий дракон (!) и зеркало по призыванию призраков (а я дурак, когда в предидущей книге было упомянуто, что секрет построен вокруг зеркала, надеялся что это будет прото-лазер), книга тянет на стим-панк фентези, а не исторический детектив, как это было заявлено первой книгой в серии.

В целом читать нудно из-за огромного количества деталей, которые вообще не имеют к повествованию никакого отношения (например, принос-унос горячей воды в гостиницы). С учетом шедевральной первой книги — скучно, жалко времени и обидно.

Чем дальше в лес, тем больше бреда...

А ведь так все хорошо начиналось — путешествие из Нового Света в Старый (70-80 дней, кстати (!)), шторм, попадание в самую крутую тюрьму Англии (вспоминаются сразу «Граф Монте-Кристо», сериал «Побег» и миллион подобных произведений), Таинственный Мститель, нападения на преступников...

Казалось бы, вот он сюжет — куй стулья пока горячи, но... вместо развития правдоподобной, с намеком на реалистичность истории, какой была первая книга в серии, сюжет лихо свернул в приключенческо-водевильный рассказик в стиле «Библиотеки Приключений и Научной Фантастике», судя по «достоверности» и роялистости повествования. С той лишь оговоркой, что возрастное ограничение водевиля 18+, ибо в книге напихано огромное количество описание поднагодных работы борделя, сцены петушения и мужеложества (причем с таким внимание к деталям, что позавидовал бы даже такой знаток тюремного быта как Д.Корецкий), и самой настоящей, хардкорной расчлененки — самая что есть «Уэльская резня (бензо)пилой».

В довершение происходящего, сюрреалистично-бредовый персонаж Мэтью. Тут и обращение на «Вы» к бандюганам, хотя это спишем на безграмотность переводчика (если только Мэтью не говорил на старо-английском с его thou то «Вы» в сценах схваток читается ну совсем бредово). Тут и лубочная пуленепробиваемая негибкость, в стиле комсомольцев-героев из советского агитпрома: судья, решаяющий дело Мэтью предлагает ему заткнутся, но масачусетский комсорг до конца отстаивает дело Хадсона-Ленина. Или священые клятвы проФФесору Фэйлу... тут даже сцена приема в октябрята есть — называется «Черное семейство», но суть та же. Получив татуху, Мэтью за час проникся идеалами лондонских люберецких и вписался на их стороне в битву с тюменскими...

На дессерт — идея бодяжить кокаин в джин и таким образом подсадить на станан весь Лондон, если не всю UK

З.Ы. Читаешь уже как комикс, перелистывая многие страницы и интересуясь только одним — что же изобрел таинственный макаронник, за которого дают 10.000 фунтов — лазер в 18-м веке или что-то более бредовое

У рассказа был огромный потенциал — таинственный Курильщик ищет еще более таинственного Доктора Ганнибала Лектора 18-го столетия. Только было начала подаваться интересная история и закручиваться сюжет поиска и догадок, но... автор применил «одноходовочку» с допросом первого попавшегося публичного дома, опроса подозреваемого и вывода его на чистую воду в разговоре (!)

Концовка книги чем-то напоминает фильмы «Брат», наконец-то правильный жизненный конец, а не травоядное блеяние Мэтью про законность и порядок.

Детективная составляющая в данном романе представлена на уровне самых простецких советских фильмов про участкового Аниськина. Раскрытие убийства занимает 10 минут и всключает в себя осмотр трупа (но улики потом затерлись в кустарнике) и интервью 1 (одного) свидетеля, которая ничего сама не видела, но много думала. И вот с этой, несомненно, мощнейшей доказательно базой наперевес Мэтью посреди глухого леса (!) взывает к совести закоренелого урку, и тот «под натиском улик» сознается (!!). Сюжет, достойный агитпроповских рассказов про пионеров и кулаков, но не маститого современного писателя.

В книгу всунуто столько роялей, пианино и органов, что от их какафонии аж голова кругом идет. Тут тебе и бредовые дуэли на расческах, и игры с памятью, и влюбляющиеся с первого раза в Мэтью продвинутые и прекрасные незнакомки, и появление в конце книги старого знакомого. Опять-таки, достойные ходы для сант-барбар, где надо кругить историю до бесконечности, но не для правдоподобного детектива, ибо каждый такой твист добавляет -50% к достоверности. Одного рояля было бы уже достаточно, а тут их уже набрался оркестр.

Чем дальше в серию, тем больше начинает раздражать и вызывать отторжение образ Мэтью, который каждые двадцать страниц напоминает, что он — решатель проблем (С). Итак.. на дворе жестокий 18-й век (даже начало 20-го века было еще то — читаем других авторов), змеи, индейцы, пожары и лесной монстр. Добравшись с огромными потерями и найдя преступника, превосходно владеющими всеми видами оружия, Мэтью не кончает его на месте, а под блеяние про закон и порядок, подвергает опасности всех немногочисленных сторонников и решает тащить его обратно, «во благо справедливости». Образ ботана а-ля Шурик из комедий Гайдая, который посреди глухих лесов задвигает прожженым рецидивистам про силу правды вызывает уже просто смех. Шурик еще мог позволить себе учить жизни алкоголиков в травоядном СССР 60-х, а вот в кровожаном Новом Свети 18-го века Мэтью не дожил бы даже до совершеннолетия.

Ну и визитная карточка вот именно этой книги — сцены расчлененки, пожирания людей крокодилами, и «игры в футбол», назовем ее так. На фоне блеклой книженции про замок проФФесора Фэйла, эта книга уж точно запомнится :)

Если вам понравился «Голос ночной птицы», то вас ждет.. жесткий облом. Я даже не знаю, как назвать ЭТО. Дебилистический детектив? Водевильно-эротические приключения? Фантазии на тему Холмса? Создается впечатление, что книга писалась литературным негром которому Маккаммон только передал названия персонажей, и ничего более. Книга разбухла в размере, набита абсолютно безсмысленными и ненужными сценами (например, танцы-шмансы в начале).

Персонажи лубочно-фееричные: Правильный Капитан (ТМ), двухметровый слуга-убийца Сирки, индейская порнозвезда, похищенная в прошлой книге, тупой главкоп Нью-Йорка и т.д. и т.п.

Сюжетные ходы такие, что любая дичайшая фэнтези про эльфов и гоблинов выглядит как документальный очерк. Начало 18-го века, народ еще ложкой-вилкой толком не умеет пользоваться, а проФФесор Фейл уже (!) создал меха — полуробота. А как вам опять изнасилованный неизвестной дамой Мэтью? А сама идея устраивать пожары, чтобы привлечь Мэтью сделать то, что профессор и так сам раскрыл. Операция на гландах через альтернативное отверстие, не иначе.

В общем, сей мутный поток авторской мысли осилил по-диагонали и с облегчением закрыл. Огромная лажа в так хорошо начавшейся серии.

Мастерство писателя-фантаста это не только сформировать возможное логически увязанное будущее, но и сделать это лаконично (два булыжника в огород сказочных талмудов вроде «Дюны» и «Гипериона»). Шекли обладал уникальным талантом не только копать вглубь, но и делать это искрометно и емко. Его рассказы читаются легко, но заставляют задуматься и переосмыслять многие вещи еще долго после прочтения.

В данном произведении Шекли рассмотрел вопрос судьбы и вариативности. Для изменения будущего в правильную сторону достаточно поменять всего одно событие, казалось бы что может быть проще, но... три варианта реальности, от рыцарской кастовости до стим-панка... во всех трех действуют агенты изменения из будущего и...

З.Ы. Один из двух главных персонажей рассказа — некто Бринн. См имя основателя Гугла. Совпадение или?

Подача оригинальная — нумерация глав начинается с хвоста поезда.

Задумка в принципе немного с изюминкой, но в 2020-х годах тема хроноопер уже перепахана вдоль и поперек, поэтому читателя удивить чем-либо сложно. Тем более, что в данном произведении нет ни Главной Идеи (ТМ), ни Высокой Морали (ТМ), ни Сверхсложных Характеров (ТМ), наоборот, собрание средненькой интриги, лубочных персонажей (плохой — правильный коп, душка-миллиардер и т.п.) и никак не обоснованного временного парадокса. Читается легко, как комикс, но послевкусия не остается.

Расказ нудноват, но понравился двумя идеями: тотальная слежка за обществом (уже реализована — см. Фейсбук, Эшелон и т.д и т.п.) и посыл о том, что нельзя задним числом применять сегодняшние нормы морали к персоналиям прошлого. К сожалению, вторая бредовая идея начала цвести и пахнуть после 2020-го (см пересмотр роли Колумба и прочих известных европейцев «прогрессивными» частями обществ США и Европы).

Книга была прочитана еще будучи малолетним пацаном во времена Михаил Сергеича и я до сих пор помню схему прохода по болоту — это ли не знак качества?

Читал книгу практически в тех же местах, где происходило действие (болотная Беларусь), так что могу заявить что проверку на достоверность сеттинга книгу прошла.

История — колхозный (по сеттингу) приключенческий экшэн про противостояние подростков и бандитов. Естественно, идеологическая составляющая присутствует (а покажите мне книгу без нее?) но сюжет лихой и втягивает. Не побоюсь сравнить эту книгу Мавра (его же «ТВТ», например, на класс слабее) по уровню интересности с лучшими образцами Рыбакова, Саббатини и даже Верна. Тем более странно, что имея на руках такой интересный материал, ГосТелеРадио СССР выдавало для подрастающего поколения всяких «Ушастиков» и «Ленинов в октябре».

А ведь мог получиться шедевр... но по-порядку

Первая часть — замечательный фэнтезийно-юмористично-любовный водевиль со вкусом первого «Шрэка», который мастерски высмеивает каконы РПГ и геймерства вообще. Искрометный, нетуалетный юмор (редкость для российской фантастики), угадываемые, но от этого еще более смешные повороты сюжета, органическое встраивание в реалии будущего классических фраз и ситуаций, стебание над законами игр — все это доставляет незабываемое удовольствие. Добавим сюда колоритнейший персонаж гнома Эбера (аллюзия на ишака из Шрека, кстати, на фоне правильно-брутального шерифа — Шрека) и вышла замечательная история. С огрехами в лице нелогичности игры (возникнуть могут только те события, которые прописаны программистами), но они впечатления не портят. Ограничься Ильин только этой частью и вытяни Джо с астероида через игровой приз, был бы шедевр.

Но ведь нет.. зачем-то была написана вторая часть, в данном случае «классическая» быдло-фантастика про братву и доблестное ФСБ. Прав-таки был классик сказав «Бытие определяет сознание». Ильин не смог ментально абстрагироваться от реалий РФ 2014-го года, поэтому перенес в прекрасное далеко (ТМ) микрокредиты, бандитов и всесильных подфуражников с Лубянки. Причем эти атавизмы у него «органично» вписались в мир будущего с варп-прыжками, звездолетами и ИИ. Ну что ж, у кого что болит, тот о том и пишет. Но ведь нет, Ильин же еще решил потешить и аудиторию свидетелей мощи СССР, поэтому ввел в сюжет абсолютно клюквенного персонажа — тупого америкоса Фернандеса, которого доблестно побеждает кгбшник Владимир Влад... Виктор Викторович (любые ассоциации с реальными персожанами совершенно случайны). По уровню обожания и виляния хвостиком перед «органами» Ильин запросто обходит Тармашева.

В результате двойственное впечатление: начало почти шедевр, вторая половина — почти отстой.

Книгу очень самобытная и необычная — временная петля в герметичном мире Англии межвоенного периода.

Начало скомканное, а вот когда открывается суть Игры, то книга очень затягивает и держит в напряжении. К сожалению, конец вышел никакой от слова совсем, отсюда композитная оценка в 8.

Что понравилось?

Идея свежа и необычна. День Сурка + классические британские детективы + что-то типа «Семь женщин». Свежачок-С!

Персонажи. Проработаны на ура, выпуклы интересны и каждый со своими перками и бафами. Иногда создается ощущение, что читаешь ЛитРПГ а не детектив. Понравилась идея и реализация прохождения разными персонажами разных задач.

Подача сюжета. Кроме смятой концовки, повествование весьма динамичное и скучать не заставляет.

Что не понравилось? Детализация Вселенной. Мир и персонажи, создавшую Игру не раскрыты вообще. А без контекста во-первых читателю не понятно что, почему, зачем происходит (кроме общей фразы «перевоспитание преступников»), во-вторых, появляется идеологическое болото рассуждений в стиле «мораль она абсолютна или зависит от ситуации». Всего этого можно было бы избежать, удели автор хоть немного места Миру.

Анна. Мало того, что персонаж перевоспитанной террористки сам по себе идея стремная, так внезапная Большая Лубофф главного героя к ней (на фоне того, что на ему сделала) заставляет сделать фейспалм и выпалить известную цитату Станиславского. Даниэль и его сверхспособности — почему из всех героев только он «проснулся» не понятно.

Концовка. Она вообще никакая. Мотивация

З.Ы. Кому зашла книга, посмотрите «Исходный код»

Итак, прочитана последняя книга в цикле, можно сделать выводы.

В целом, понравилось ВСЕ. Все шесть книг написаны на одном высоком уровне, приедания, повторения или провисания сюжета замечено не было.

Касательно конкретно этой, Беккета можно назвать мастером сеттинга — вересковые пустоши, заливные дюны, горы, теперь вот парк с «заброшкой» — локации идеально подходят для саспенса и нагнетания ожидания чего-то эдакого. Тем более, что в данной книге суть преступления более-менее проясняется во второй половине книги (!), а подозреваемые начинают появлятся и того позже.

Персонажи превосходны — от них реально начинает бесить (выбирайте своего «любимца» — я теперь не мог активиста), значит автор блестяще выполнил свою работу. «Прелести» расследования с конфликтом интересов, подставами, давлением начальства и т.п. факторами, которые в бравых зубодробильных боевиках просто опускаются, здесь показаны во всей непреглядности.

Единственный минус книги — история с Грейс получилась какая-то комичная что-ли.

Казалось бы, британский детектив, а почти всю книгу не покидало ощущение, что читаешь про современную РФ или Украину — всемогущественный олигарх, его разбалованный сынок

В остальном же, высокий качественный уровень, заданный Бекеттом в прошлых книгах, выдержан на все 100%: опять интереснейшие декорации. Опять множество подозреваемых и реалистичные повороты сценария. Опять экскурсия в мир «расчлененки», в этот раз с акцентом на утопленников, но без смакования, а для продвижения сюжета (одной из проблем с которой Хантер сталкивается в данной книге — а сколько времени прошло с момента убийства? Мухи под водой не помогают...)

Финал книги одновременно справедливый и депрессивный, слоями раскрываются две главных интриги и еще сверху падает «бонусный вопрос», про который все вроде как и забыли

Начали за здравие (шарики), кончили за упокой (телефон).

Такое многообещающее начало, нагнетание обстановки, необычные черные шарики для клоуна — столько все потенциально интересного и ради чего??? В середине банальный пересказ «маньяк-жертва». Но вот в конце появляется надежда на сюжетный взлет — появляется и звонит Черный Телефон. Казалось бы — вот она мистика наконец-то. Но.. Телефон тоже уходит в гудок, и нас встречает довольно банальный и пресный финал...

Книга годная и хорошая, но из всей серии наименее к ней привязанная.

За исключением первой части, где описываются события из жизни Хантера до его отъезда в село (первая книга), все остальные события могли происходить с любым героем любого современного британского детектива. В книге почти нет изюминки серии — паталогоанатомических изысканий. Наоборот, она скорее чистый детектив с небольшим количеством экшена, необходимого ровно настолько, чтобы в прямом смысле слова столкнуть лбами главных протагонистов.

Несмотря на такое отступление от канонов серии, книга читается на-ура и держит в некотором напряжении.

Традиционно, автор выдает «пасхалочку» внимательному читателю — в сцене,

Из трех прочитанных книг в серии эта пока самая неоднозначная.

С одной стороны, сюжет завинчен весьма лихо, и имя убийцы не раскрывается до буквально последних страниц. Хотя я правильно его вычислил еще в самом начале ибо автор дал (случайную?) подсказку,

С другой стороны, в книге нет живописнейших декораций прошлых романов (а просто банальные леса штата Тэннеси или больницы), нет ярких персонажей от слова вообще, есть сюжетные ходы, ведущие в пустоту (попытки подката к Диане) и читается она как-то стандартно, что-ли.

Польстился на авто-рекомендацию сайта и отзывы и ... боже, какая нудятина! Там, где Мастер типа Шекли обошелся бы десятком страниц, Сахновский растекся мыслью на пару сотен. Причем, львиную долю занимают не какие-то прорывные идеи или необычные действия (при таких-то вводных!), а набившая оскомину чернуха из 90-х: описание ларьков, рэкетиров, взяточников, сисек, интеллигентов, коррупции, барыг и так по кругу. Такой себе «Груз «200» от чернушной фантастики.

Герметический детектив размером с шотландский остров.

Обожаю эту серию — повествование неторопливое (но не занудное), и затягивает буквально с первой же страницы.

Количество деталей и диалогов отмеряно с аптекарской точностью — достаточно, чтобы создать в голове у читателя живописную картину декораций. Пустопорожних диалогов тут вы не найдете.

Детали убийств прописаны реалистично и подробно, но без трэшака — то есть отмеряно ровно столько, сколько нужно для продвижения сюжета.

Сюжет делает неожиданные повороты, подставляется и позволяет сделать некоторые предположения о возможном убийце, но вот развязка весьма неожиданная и ставит читателю мат в три хода (по количеству неожиданностей).

Тем не менее, небольшие огрехи встречаются. Автор использовал пару банальных приемов чтобы нагнать интриги — «на следующий день остров ожидали потрясения, но он еще об этом не знал».

Так как вещь написана гораздо раньше (2012-й) зарисовки про вампиров (2019-й), то моя догадка имеет место быть: Маккаммон создал богатую вселенную Новой Англии начала 18-го века с интересным персонажем, которому благодаря профессии «решатель проблем» сам бог велел влипать в истории. Так как от одних только детективных историй у читателя возникнет оскомина, Маккоммон попробовал «потыкать» Мэтью в разные прикладные жанры — вампиры, мистика и т.п.

Получилось так себе. Какой-то глубинной идеи рассказ не несет, более того, я уверен что любители мистики найдут вагон и тележку подобных историй. С такими темпами автор допишется до отправки Мэтью в Европу шпионить в Северной войне. А что — время совпадает, куча интересных исторических персонажей. Все же лучше, чем «маньяк-такси» работать.

Отмечу ляп: последнее дело богача это закрыть иск по компенсации рабочим и вдовам, пострадавшим на строительстве его дома. Обсуждаемая сумма — половина его состояния. И вот тут или разорившийся олигарх, или автор подсознательно переносит практики 21-го века с наказательными компенсациями на век 18-й, когда хорошо если после несчастного случая тебя просто на мороз не выкинут, не говоря уже про заоблачных компенсациях.

Данная книга есть типичный британский сельский детектив. Во всеми плюсами и минусами.

Что есть:

- баланс диалогов, декораций и размышлений. Помимо основной линии — убийства, автор делает экспозицию и раскрывает типажи всех жителей поселка. Как это ожидаемо, в тихом изолированном британском поселке черти водятся.

- динамичная подача сюжета. Повествование подается логично и последовательно, без новомодных флешбеков, врезок параллельной линии, или т.п. фигур писательского пилотажа.

- фон расследования. То, что в большинстве книг упускается, но что влияет на ход расследования наверное, больше, чем способности сыщика — интриги, политика, личная неприязнь. Весьма популярно показано, как это все затягивает поиск преступника и приводит к судам линча (лучший пример КАК не должно идти расследование — поиски маньяков КГБ СССР в 70-80х)

- подробно раскрывается роль и значение мух для экологии и криминалистики

Чего нет:

- суперспособностей сыщика. Удачливость Фандорина и умение ломать колени Ричера отдыхают в стороне. Герой сомневается, тупит, ошибается, как и все мы.

- мегабайтов текста, посвященных «тонкой душевной организации» маньяков. Мотивация затронута ровно настолько, насколько нужно для объяснения действия (например, почему три дня пауза). За душевными терзнаниями — это к Достоевскому.

- трэшака. «Расчлененка» присутсвует очень дозированно — все же, главный герой это судебный антрополог. Но на этом она ограничивается, смакования или излишних подробностей нет (за этим к «Собирателю костей»).

Один момент в сюжете, который не понравился: