Удивляют высокие оценки этого клона истории про клонов «Видоизмененный углерод».

Детективом ЭТО формально является, ибо есть преступление и загадка, но все это подается настолько лениво и тоскливо, что вгоняет в скуку. «Атмосфера безнадежности и отчаянности» как ту многи пишут скорее является атмосферой уныния и засыпания.

Фантастикой ЭТО формально является, ибо есть клоны, звездолет, онанотехнологии хирургии и производства пищи. Но сколько же в этом явного бреда — вишенкой является то, что пищевой синтезатор пищи по плевку способен считать вашу личность (!) и потом напечатать ваше тело, как до этого он печатал гамбургеры и салаты. Параллельно с этом в романе описывается как тяжело делать считку личности на Земле и какие для этого требуются технологии.

В книге есть вялая попытка расписать влияние новых технологий — клонирования и редактирования ДНК — на человека и общество, но происходит это кусками и несвязанно.

«Вишенкой» книги является моделирование мира в 2200-2400. Итак, готовьтесь. Мировой валютой является юань, при этом в году все еще остаются физические деньги. Борьбу за лидерство ведут Австралия, Россия и ... Мексика. США распались и скатились из-за водных войн Невады и Калифорнии. Читая это, и зная физическую карту Мексики, Австралии (у которых пресной воды кот наплакал) я задавался только одним вопросом — и этот человек нам что-то втирает про клонов и звездолеты?

Жалкая попытка «творчески переосмыслить» «Остров проклятых» с ДиКаприо. Даже начало 1-1 как в каноне — страдающий головными болями протагонист попадает на загадочный остров и ... и дальше начинается довольно скучный рассказ без особых твистов или роста напряжения — потихоньку начинаешь понимать расклад и расстановку персонажей в сюжете. Максимум творческой выдумки автора — это ввести загадочного персонажа Норах, который оказывается тот же Харон, но в прочтении наоборот. Колокол, упомянутый в названии и вокруг которого якобы вертится сюжет, является абсолютно абстрактным. С таким успехом книгу можно было бы назвать «Автобусная остановка» или «Ликеро-водочный магазин» — не поменялось бы кардинально ничего.

В общем, лучше потратить время на «Остров проклятых» или «Семь смертей Эвелины Хардкасл»

Я думал что более отвратительного персонажа, чем Себастьян Бергман (психолог из детективов авторов сериала «Мост») не найти. Я ошибался.

В этом, извините за выражение, детективе главная героиня просто ходячий сборник всех возможных недостатков — глупая, самоуверенная, постоянно топип за феминизм, и внезапно — сверхудачливая. В общем, классический детектив «новой волны» где собственно детективных действий НЕТ, нагнетание интриги взято из журнала «Мурзилка» (подкинули записку про убийство и... все), а главный злодей раскрывает все тайны в двухстраничном монологе.

Редкий шлак, я польстился только на необычный сеттинг в горах Непала, но это было ошибкой.

Зачем-то отодвинув в сторону очередь из уважаемых скандинавских авторов, я решил прочитать эту... книгой это не назвать, скажем так «буквосодержащий продукт с заменителями сюжета и персонажей, идентичнимы каноническим». Спойлер — это была моя большая ошибка.

Проблем в книге выше крыши. Что главное для детектива? Сюжет. И вот с этим огроменные проблемы. В попытке «раскрыть персонажей» автор делает огромную экспозицию — более 10% книги тратятся на детализацию персонажей и чуток — локации — без единого детективного действия. Скучно? Да не то слово.

Одним из канонов хорошего триллера (по Дэну Брауну) является «заключение контракта» с читателем, то есть прописывание крючка интриги, за которым будет интересно наблюдать. Вместо этой интриги Вагнер сыплет бесконечными метафорами и описаниями персонажей. Метафоры это хорошо, и она умеет их выписывать, но вот только...метафоры — это специи литературы, а никто в здравом уме не готовит блюдо из 80% перца-гвоздики-орегано...

Главная «вишенка» книги — персонажи. Для саспенса или борьбы для выживание важно, чтобы читатель сопереживал или хотя бы интересовался персонажами... а не искренне ненавидел их и желал удачи антогонистам. А нам представлена «Омерзительная девятка «(С) Тарантино сошедшая прямо со страниц «Духлесса». Классические московские мажоры, которые в с первых строчек романа вызывают только одно желание... удачи местному Крюггеру, Чикатиле, Вурхезу или кто там объявит охоту на эту группу. Барское поведение, понты итальянскими сапогами и 40-ка летним виски, глупость, пьянство, стремление заполучить «трофейную Лору», отношение к местным (Польша или Словакия) как царская оккупационная армия... читайте-наслаждайтесь.. если сможете.

Сей «продукт» стоит максимум 1 из 10.

Книга, с которой следует начать (а многим — и закончить) знакомство с данным циклом.

Из плюсов — захватывающий, многослойный сюжет, который как лук будут ощипывать шведские следователи в поисках преступника. Причем начать им придется с низов — хотя бы определить, где, а потом и почему произошло убийство. Будет интересно.

Авторы зашили огромное количество деталей. Видимо, это служит для лучшего создания экспозиции и погружения читателя в сеттинг. В этом благородном стремлении, имхо, они перемудрили. Например, персонажу пятого плана — женщине с собачкой, которая (собачка) наконец-то нашла место убийства и позвонила (женщина) в полицию, отводится ТРИ страницы книги, из которых вы узнаете про чилийскую бабушку бывшего мужа, в честь которой назвали собачку. На поркуа нам все это?

Ну а минус в книге один — выбешивающий до безобразия, так сказать протагонист цикла собственно Себастиан Бергман ака Чмо. Чмо, хотя является признанным психиатром, является ходячей Британской Энциклопедией комплексов, обид, проблем и ненависти. Сюжет книги продвигается как бы вопреки Бергману, следователи прекрасно бы довели дело до конца, но авторы зачем-то заставили вращатся планету сюжета вокруг такого вот «солнца». От полной аналогии с бесполезным ружьем Бондарчука Бергмана спасло то, что в конце книги он аж 1 (один) раз применит свои знания психологии и расколет убийцу за 5 мин до того, как это сделали бы следователи.

Книга не рекомендуется тем, кому не зашел «Мост», ибо много времени уделяется шведскому обществу — многие в разводе, спят как хотят, дети посылают родителей, родители отигрывают дома филиал Гулага и т.д.

По сюжету, шведский Зорро начинает убивать местных «звезд» дебило-шоу типа Дом-2, фейсбук-«инфлюенсеров» и блоггеров, устраивая им зачет на знание школьной программы. С учетом того, что подобные типажи одинаково тупые и наглые от стране к стране, симпатии читателей впервые за серию могут переметнутся на сторону антагониста.

В серии книг (эта — 5я) начинает намечатся хроническая проблема сериалов — неизменные главные герои, с которыми ничего и никогда не случается, несмотря на далеко не кабинетно-мышекликательную работу. Даже Урсула, которой всадили пулю с глаз (!), тем не менее, вернулась в строй. Авторы весьма варварским способом (БСДМ удушение) убили (на 100%) Йеннифер, которая могла бы обновить этот унылый коллектив, и походу ведут дело к тому, что в персональную комнату с компьютером без интернета (см. «Ученик») отправится Билли. Сюжетная линия с ним является лучем света среди бочки унылого текста про похождения маленького гиганта шведского секса Бергмана, семейно-психические проблемы Урсулы и Торкеля и запутавшуюся в двух отцах Ванью.

В шведской деревне происходит убийство, единственным свидетелем оказывается девочка, которая от шока перестает говорить, но может рисовать что произошло. Таким нехитрым образом авторы вводят в книгу «ружье Бондарчука» (С) Badcomedian, выстрела которого ждешь на каждой странице.

Но... вместо этого на читателя опять вываливают чмо — Бергмана — который своим человеконенависничеством делает все возможное, чтобы расследование сошло с рельс, как немецкий состав, подорванный партизанами.

Интрига сводится аж к 4 (четырем) подозреваемым, причем если читатель не спал, но на середине книги однозначно становится понятно, кто убийца. Далее следует замешательство, ибо остается еще треть книги(!), но вроде как уже конец? И вот тут ружье Бондарчука плавно превращается в ружье Чехова, и авторы мастерски раскрывают второе дно в сюжете. Но... к сожалению в концовку они опять вводят чмо (Бергмана), отчего она вместо мастерской гонки а-ля первые фильмы «Форсаж» превращается в какую-то пародию пробежек из передачи «Шоу Бенни Хилла».

Была бы отличная книга не будь в ней Бергмана, с ним получилось чуток выше среднего.

Книга, которая несмотря на интересный сюжет про серийного убийцу в тюрьме и его «руки» на свободе, с трудом зайдет цитателю из экс-СССР. И вот почему — одним из центральных сюжетных ходов является идея,

Кроме того, это только вторая книга, а уже начинает дико бесить пустозвон Бергман, который умнее всей Королевской академии наук и круче команды Дизеля из «Форсажа». По задумке авторов он, должно быть, офигенно крутой спец, но вот как по мне, просто раздражающий своим поведением бесполезный кусок сюжета.

Очень неординарная вещь, но начнем по-порядку.

Авторы написали сценарий для «Моста», так что с послужным списком у них все в порядке. И в целом серия про профайлера Себастиана Бергмана не разочаровывает — книги (на данный момент на русский переведено 6, на английский — 8) находятся на высоком уровне без провисания или скатывания в банальщину как это часто бывает в сериях.

Шведы пишут весьма обстоятельные талмуды по 400-500 страниц с чрезмерной детализацией всего и вся. Например, вместо того чтобы описать что дама с собачкой обнаружила про прогулке труп, авторы две страницы распишут чем эта дама занимается на работе, какие у нее проблемы, и почему ее собака имеет именно эту кличку. Собственно для сюжета это не представляет никакой ценности, ибо персонаж сей нужен только для нахождения трупа, но такой у авторов стиль. Поэтому в начале чтения нужно просто продраться через первые 50 страниц описаний блюд на ужин или деталей летних домиков под Стокгольмом, а вот дальше включится собственно детективная составляющая и от книг будет не оторваться.

В романах есть пять ГГ — протагонист Бергман и команда-аналог шведского ФБР в четыре человека. На мой вкус, авторы выбрали протагонистом мерзкого персонажа, чье пребывание в книгах и команде притянуто за уши (в некоторых романах он вообще не расследует дела, а просто мешает всем и спит направо и налево). В двух из шести книг «психолог» ведет себя как персонаж Джейсона Стэтхема, носясь по городам на машинах и обезвреживая бомбы. Как по мне, это какая-то дикая клюква, служащая для оправдания введения персонажа Бергмана в книгу. Зачем было строить сюжет вокруг этого чмо, если можно было ограничится персонажем Токвеля, который собственно и расследует дела — главная загадка сюжета.

Согласно традициям жанра скандинавского детектива, все у всех плохо — все пьют, спят направо и налево (авторы уже дописались до БДСМ, но вот гомосятину пока прошли стороной), разводятся и изменяют, полиция по уровню компетенции даже ниже восточных соседей Швеции, коррупция политического руководства и т.д. и т.п. Но это такой антураж, так сказать, та же киновселенная что и норвежца Ю Несбе.

Литературный сэконд-хенд.

Авторам, видимо, настолько лень было напрягаться, а обязательство перед издательством надо выполнять, поэтому сваяли этот «продукт с содержанием букв и пунктуации», по сравнению с которым комиксы Марвела — философская литература уровня Достоевского.

Для начала, лубочные герои: если военый, то двинутый на голову и параноик. Если миллиардер, то весь такой правильный и за все хорошее против всего плохого. Ну и плейбой конечно. Археологша это не синий чулок, а такая себе Лара Крофт в лучшие ее годы.

Сюжет, извините за это слово: американские спецслужбы не знают, что зубные коронки из нержавейки (а-ля Котов Михалкова в «Утомленных») ставили в СССР, поэтому не могут разоблачить шпионов (мне постоянно вспоминался анекдот что Гестапо перекрыло выходы, но Штирлиц вышел через вход). СуперСекретая Спецслужба наздора за рептилоидами, которая слизана с ШИЕЛД Марвела. Какие-то скачки-пляски-погони по пустыне и бункерам.

Ну и вишенка — паразитирование на идее «Темного леса» из «Задачи трех тел» Цысиня.

В целом, убогейшая вещь которую даже картоном назвать нельзя — настолько все халтурно и тупо.

В свое время это должен был быть интересный роман.

Пасторальная Англия, «герметический» детектив с десятком действующих лиц, интригующая локация старой тюрьмы с нависшим над половиной действующих лиц проклятьем. Все в лучших традициях Дойля или некоторых вещей Кристи.

Но к сожалению, он безбожно устарел, в основном из-за сменившейся психологии людей. Читать про тургеневских барышень, падающих в обморок при слове «убийство» и прожженых преступников, реагирующих на обвинения в стиле «Красной Жары» «какие ващи даказателства?» становится просто смешно, такое несоответствие описываемых действий ожидаемым разрушает впечатление от произведения.

У того же Дойля, как ни странно, меньше ощущается разница времен, его рассказы и повести выглядит более актуальными. Они короче, и в них больше места уделяется дедуктивной работе (которая не может морально устареть), а меньше — ворчанию по поводу «ковбоев американцев» или описаний ухаживаний с «посещениями по четвергам в 9.00 с неизменными разговорами о теннисе».

«Поручик Киже» в космических декорациях. Весь чрезмерно затянутый рассказ строится на истории о тупом и еще тупее, которые не могли понять смысл пропущенного предмета, при том что следущие три позиции в ведомости явно указывали на то, что именно пропущено.

Ладно, может кто-то и не понял что именно пропущено, но растягивать ЭТО на 20 с лишним страниц — кощунство. Фрэдерик Браун уложился бы в полстраницы, Шекли — в две максимум.

Лорд хорошо написал, а Бунич отлично перевел историю про два ключевых момента ВМВ на Тихом океане — атака японского флота на Перл-Харбор (эта книга) и разгром японских авианосцев в битве за Мидуэй (https://fantlab.ru/work813518). Книги рекомендуется читать тандемом, чтобы лучше представить впечатление о стратегии, тактике и действиях обоих сторон в начальный период войны.

Что особенно ценно — обе книги в совокупности раскрывают сильные и слабые стороны обоих сторон, а не начинаются только с победы (как например, мемуары Конева, удивительным образом стартующие с Курской битвы-43, как будто поражение под Вязьмой-41 и стояние подо Ржевом-42 это не про него).

Толстая-толстая аллюзия на хищническое освоение СССРом природных богатств в Сибири. В «Юном натуралисте» в 80-х эта тема поднималась постоянно, а тут и «ЮТ» подтянулся. Тема-то правильная, но вот подача весьма лубочная, и никаких выводов или идей кроме как «Любите природу, мать вашу» авторы не делают.

Когда-то давно я посмотрел одноименный фильм, который запомнился только тем, что в нем играл Е.Миронов. И вот недавно я узнал что есть такая парт... книга, и решил прочитать ее. Чтение шло бодро, автор не перегрузил книгу излишней рефлексией или описаниями цвета снега, за что Громову большое спасибо.

Все время ползаний по болотам ГГ меня не отпускала мысль, что я уже читал что-то похожее... ну конечно — товарищ динАльт из «Специалиста по этике» Гаррисона вот так же ползал первую половину книги по прибрежным болотам, найдя себе «содержанку» и взяв на баланс антогониста...

Идем дальше... Громов заявил прям-таки революционную фабулу что Эрвин (Роммель? :) — вычислитель который умеет хорошо считать. Тут мы можем сделать вывод про характер героя, что Эрвин — скромняшечка, ибо бредя по болоту в поисках головастиков, отвлекаясь на болтовню с Кристи, он в голове решил диф.уры задачи трех тел, да еще так чтобы выпихнуть из системы самое тяжелое тело. Выкусите, цивилизации землян, трисолярцев и лично Лю Цисинь. Тут, как сказал бы Евген Баженов, решение задачи выпихивания самого массивного тела это такая аллюзия на решение казалось бы нерешимой задачи избавления от Винни Джонса, то есть Полярного Волка Юст (аса?).

Если автор заявляет что герой — вычислитель, ну так предъявите нам хоть какие-то примеры этой работы, кроме ахинеи со звездной механикой. Но нет... на все попытки Кристи раскрутить героя на объяснения, он или гыгыкает, или многозначительно затыкает ей рот, или выдает коронное «я-вычислитель», хотя по факту он просто хороший поклонник творчества Бера Гриллза, выживальщика.

По факту, книга видится как симбиоз Гаррисона вначале, Дефо в конце, а по середке — толстый-толстый слой «10 негритят» Кристи.

Автор должен мне полтора часа жизни за этот ХХХ. ГГ — это такой человек-дивизия на фоне которого Чак Норрис, Джон Рембо и Терминаторы — задохлые паралитики. Два.. три.. пять прокачанных бойцов — ГГ побоку — он валит всех. Книга перенасыщена дурацкими комментариямии, в которых «автор» или описывает ТТХ оружия или дает разъяснения по несению караульной службы — это, видать, должно быть жутко интересно и увлекательно. Добавим сюда уникальный авторский стиль выдачи текста — по пять страниц одним (!) абзацем.

В дополнение ко всему, автор — советский имперец, при каждом случае подчеркивает, что только советский пластид — кошерный и правильный, только АКСУ — автомат, а М-16 это хрень чтобы в носу колупаться, мотопатрули украинцев (на манеру НАТО)- не правильно, надо в будке сидеть как в СА и т.д. и т.п.

Серия СТАЛКЕР и так ходячий труп, ну а такие произведения просто ее добивают, чтоб не мучалась.

Очень спорный рассказ, к тому же, безбожно затянутый (ту же фабулу можно было уместить в несколько лаконичных страниц) и залитый пропагандой.

Идея что историю двигают народные массы, а не личности — растет из максизма. То, что марксизм не работает, в 1968-м еще не было очевидно (хотя до многих левых это не доходит и сейчас).

В контексте рассказа, можно подумать про причинно-следственные связи, т.е. если Гитлер без вариантов заменяется точной копией (в виде другого австрийца) и так до истребления всего населения Австро-Венгрии, то следует вывод что ВСЕ население АВИ росло в идентичных условиях... Но вот реальная история говорит нам, что на Гитлера было совершено от 20 до 50 (!) покушений. То есть, были в Рейхе активные несогласные, но им (и человечеству) не повезло с реализацией задумок.

Поэтому мне лично ближе позиция С.Маршака выраженная «Гвоздь и подкова» или «Бабочке» Брэдбери — мелочи имеют значения, они накапливаются и в какой-то момент все лишь еще один камешек может создать в горах лавину. Или не создать, если его там не будет.

Навешивать всех собак за Вторую Мировую только на Гитлера, и чуток — на ЮК и Францию это мягко говоря, плутовство. В книге немецкие полчища ломанулись в Польшу 1-го сентября. А автор не хотел бы дописать, что произошло через две недели? Чьи полчища зашли 17-го сентября в Польшу, а чуть позднее — в страны Балтии и Финляднию? Или «вы не понимаете, это другое»?

Замечательный цикл, незаслуженно обделенный вниманием. Фабула: владелец книжного магазина с интригующим названием «АЛЬТернативная ИСТория» с удовольствием отправит вас во времена ХХХ чтобы дать вволю насладиться своими заблуждениями. Такая себе интеллектуально-темпоральная карма. Каждый рассказ — новый исторический период.

В свое время некий Кошкин написал замечательные искрометные зарисовки про наиболее вероятный исход попадания очередного спецназовца-реконструктора-студента Васи во времена Ивана Грозного с целью поебдить Гудериана. Костин, так сказать, расширил и углубил тему, создав в каждом рассказе сильный НО логичный конраст «ожидание — (альтернативная) реальность».

Все еще уверены, что вот под вашим руководством СССР высадился бы на Луну первым, а Крымская война закончилась бы взятием Лондона... читайте цикл :)

Слог у Дивова хорош, сочен и красочен, поэтому зарисовки посиделок — рассуждений увлекательно читать, они не картонные.

А вот сюжетец почему-то все время напоминал Булычева «Единая воля советского народа», только с более банальной концовкой. Как мне кажется, прототипом сюжета выступила история с ваучерами, которые имели срок годности и с которыми никто не понимал, что делать.

В целом же, фабула тянет на ту самую муйню. Что интересно прочитать (художественной, а не смысловой ценности), так это «временную капсулу» дум и обстоятельств далекого 2003-го про умную Венесуэлу, страхи про прикарманивание российской нефтянки, особую роль Сталина в выборах, ну и, выражаясь языком Евгена Баженова, отсылка к известным событиям 3-4 октября (которые собственно и начались с референдума-нажимания кнопочки про да-да-нет-да, уж не знаю, специально ли Дивов выстраивал это параллель?)

Произведение после прочнения вызывает одни вопросы, недоумение, и реакцию «рука-лицо». Я очень надеюсь это потому, что оно следует в строгом цикле (т.е. предистория отношений экипажа уже разъяснена ранее), а не потому, что оно по своей сути ахинея.

Завязка напоминает «клюкву» из «Армагеддона». 2530-й год, экипаж звездных искателей счастья находит безъимянный корабль обчищенный до заклепок шпангоутов. Когда же они спускаются на планету Хольда (по описанию похожая на Исландию), то находят остатки спасательной капсулы принадлежащей некоЙ TETEREV. Тут нет трансгендерной повестки от Нетфликс, просто некоторые западные авторы даже в 2014-м не могут осилить интернет и узнать что женские русскоязычные фамилии склоняются.

Что делает экипаж искателей приключений на неизвестной планете где опасность стоит ожидать с любой стороны? Правильно — в первую же высадку берут с собой незаменимого члена экипажа — некую Ленку — и.... ручную обезьяу капитана (!). Выкусите критикующие бредовое поведение ученых в фильме «Прометей» — данная попытка исследовать неизвестное смело получает первое место по идиотизму в жанре НФ.

В 2530-м русскоязычная космонавтка вела бортовой журнал НА БУМАГЕ. Ну хорошо хоть не на бересте.

Ну и вишенка на торте — ГГ от лица которого идется повествование совершенно буднично и легко оставляет своего капитана на верную смерть, при чем дает еще варианты как тому лучше умереть. Не каждый маньяк обладает таким хладнокровием и отсутствием мотивации убить человека.

З.Ы. Обезьяна спаслась

Дебютный роман украинского писателя, прежде писавшего на «земные» темы.

Вначале удивляет, если не шокирует, антураж Киева 2202-го года, с населением в 20 млн человек и почему-то затопленным Левым берегом. На сюжет романа это никак не влияет (герой одинаково успешно может жить и в Каракасе, и в Люберцах), надо просто пробраться через медленный старт и «попасть» на планету Иш-Чель.

А вот на планете начинает разворачиваться очень интересное, многоплановое действо с участией как минимум трех фракций, каждая из которых тянет одеяло на себя. Очень понравилась проработка персонажа Ирмы,

К середине романа первая «ступень» сюжета вроде как отработана, только-было начинается затишье и тут... Павлюк вводит новые обстоятельства, которые в корне меняют взгляд на произошедшие до этого события. Далее, до буквально последней ФРАЗЫ романа, многоплановая интрига будет только развиваться.

Из недостатков еще раз отмечу затянутый «старт» сюжета (в декорациях Киев-Токио), не до конца раскрытые сюжеты инопланетной цивилизации и

Серию начал читать после одноименного ТВ сериала.

Сюжет понравился неторопливой, но ровной подачей. События в нем происходят удивительно регулярно, но они не схлопываются в «сингулярность» к концу книги и не провисают в середине, прерванные рефлексией или прочими увеличителями текстов. За такую ровную подачу материала большое спасибо.

Как водится хорошему детективу, читателя поводят по различным тупиковым версиям, но к концу книжки будет представлена правильная версия. В данном случае, даже две, ибо в книжке есть не то, чтобы двойное дно, но... скажем так, дополнительные обстоятельства.

Не понравился персонаж дочери Лины. Как и сериале, она походу, служит для навешивания сюжетных ходов и нагнетания дополнительного саспенса. Спорный прием на совести автора, но с другой стороны персонаж Вислинга таким образом получает больше человеческих качеств и отличается от легионов «Грязных Гарри» из других детективов.

Главы с посещением Литвы получились весьма противоречивы. Они нужны чтобы поднять моральный аспект причины совершения преступлений. Возможно, в Литве образца 2010 года и было все так плохо, но уж очень приведенные Хорстом сцены напоминают приснопамятный «Шантарск» из «Охоты на Пиранью», а приключения самого Вислинга — советского милиционера в Чикаго из «Красной Жары»

Замечательный, лаконичный рассказ где второе дно выстреливается в буквальном смысле последней фразой, при этом переворачивая с ног на голову все сказанное до этого.

В рассказе появляется частый гость романов про Пендергаста — детектив Агоста. Очень повеселило нагнетание авторами атмосферы жути, когда Авгоста сравнивал мрачный лес Новой Англии с так милыми ему сутенерами, киллерами и зоофилами Нью Йорка, делая выбор не в пользу леса.

Отдельно отмечу мастерский русский перевод, что сам по себе боольшущая редкость.

Мне очень понравились «Дихронавты», хотя в них не было шикарных подсказок в виде иллюстраций, как это сделано в «ЗР».

Поэтому я настроился на приятное и интересное чтиво и ...

... и буквально увяз в нем, причем не столько в научной составляющей (она худо-бедно понятна, опять-таки, спасибо иллюстрациям), а в пространной попытке описать мир. Как мне кажется, Иган пытался совместить несовместимое — твердейшую фантастику, с не то, что продуманной — с заново созданной физикой и мягчайшую фантастику «про эльфов», т.е. про жизнь иномирян. В итоге вышло не то, ни се, ибо созданный мир настолько надуман и неитересен, что начинает просто раздражать (грубо говоря, стимпанковый религиозный Иран с биологией размножения от инфузорий). Все мысленные усилия уходят на путешествие по новой физике Игана, но постоянно приходится отвлекаться на выдуманные производственно-социальные проблемы.

Иган к сожалению, не смог состыковать две части книги более-менее ровно, как это получилось у того же Вейра в «Аве Марии».

Цикл про Лыкова включает в себя уже более 20 книг. По моему личному эмпирическому мнению, основанному на циклах про Фандорина, Джека Ричера, Пендергаста и Линкольна Райма, район 15 книг это критическая черта когда качество серии начинает стремительно проседать. После 20-й книги серия уже безнадежно скатывается в УГ.

Не избежал этой участи и Лыков. У Свечина есть два типа романов — шпионские (Польша, Рига, Туркменистан) и уголовные (все остальное). Уголовные читать более-менее интересно, хотя автор и рядом не лежал с лучшими мастерами Скандинавии и США. Но с учетом уникального сеттинга Российской Империи на рубеже веков читать можно.

А вот «шпионские триллеры» (в том числе и этот) это сплошные рука-лицо. Свечин заваливает читателя огромным количеством деталей из конкретного региона-времени, но как любая специя, ее перебор только портит блюдо. Вместо погружения в действительность, как это получалось в ранних романах, начинаешь просто утомляться от продирания через все эти однообразные и схематичные описания в стиле «город Н, 5 ресторанов, 2 мечети, один водочный завод, казарма на 2000 солдат. 25 убийств в год».

Действия Лыкова уже давно свелись к разновидностям одной из декораций. Он больше никого не лупит, не шерлокхомствует, ему вообще уже давно на все пофиг. Он просто присутствует в романе чтобы как-то оправдать цикл.

Единственный конек, ради которого стоит читать — понимание той дикой действительности, в которой существовала в последние годы своего существования РИ (и того факта, что зернышко Ленина и Ко просто попало в благодатную почву народной ненависти, щедро взращенной царским режимом). Во всех локациях, кроме Польши и Риги, практически один и тот же сюжет по Карамзину, но с локальными ньюансами, порой леденящими кровь. Как пример из этой книги — государство, просаживающее миллионы на безумные проекты типа КВЖД, не нашло денег (!) на эвакуацию семей работников министерств с Сахалина на материк (!!) перед его оккупацией японцами в 1905.

Странный рассказ. Зачем было так пространно и вкусно описывать различные типы дверей? Я все ждал-ждал что двери «выстрелят», но они оказались дымовой завесой для гигантского паука? А почему не кролик-монстр или белка-переросток? Проходная вещь, которая запомнится только возможностью коллекционирования дверей (!)

На ужасы не тянет, ибо слишком «травоядно». Мистикой это тоже можно назвать с большой натяжкой совы на глобус.

Присутствуют интересные сюжетные затравки, но к большому сожалению, автор их не развивает. Почти все рассказы построены по схеме «полез в чулан — увидел призрака — обделался — проснулся, поменял штаны, пошел дальше».

Как, зачем, откуда???

Повесть вызвала у меня ассоциацию с римейком «Мордодыра» студией Asylum. Идея восстания расы отражений из зеркал хоть и прельщает новизной, но выглядит странно — а что дальше — восстание обиженной хозяевами обуви и столовых приборов? Хоть и дико сравнивать фантастическую повесть с детским стихом, но сравнение не в пользу повести: Чуковский обосновал восстание Мойдодыра, внес логику в его действия... Ну а Мьевиль? Выдал поток мыслей двух сознаний (ГГ и Noname зеркало) без какой-либо связности и без осмысленной концовки.

Особенно раздражают «хитрые ходы» автора. Вот например, ключевой вопрос — а как эти имаго-отражения выбрались? Ответ: «мы никогда не знали в точности, что же произошло, как мы освободились». Шах и мат, читатели. Прописать абзац «побега» автор не смог, а в сотый раз описать как очередная улица Лондона оказалась разгромлена и засрана — вот это пожалуйста.

С одной стороны, красочный и лаконичный слог, что большая редкость для фантастики, где авторы обычно бросаются из краткости (Браун, Шекли) в словоблудие (Симмонс). Очень качественный русский перевод, что еще большая диковинка. Есть интересная задумка о бесконечном городе и его хитром мироустройстве. Но к сожалению, это все — ложка меда в бочке мутного содержимого.

Автор написал четыре рассказа, слабо связанных между собой и без всякой смысловой нагрузки. В повесть введено огромное количество непонятных сущностей — камни, эгиды, пять видов местной валюты с плавающими курсами, Корабли, два вида мифических сущностей, два вида рек... для чего все это? как оно работает и какие проблемы стоят?

До кучи, автор запутался в элементарной математике. На одну милю в США приходится до 20 кварталов. Как нам говорит книга и описание мира (он зажат между двух рек), город — линейный, а счет кварталов идет на 10 миллионов +. К сведению автора, окружность земли всего 25.000 миль, т.е. 500.000 кварталов максимум.

Рассказов про изменение времени написано йотабайты. Про психологию человека в будущем — на порядок меньше. Этот рассказ пытается совместить ежа и ужа, и в принципе описанное сумасбродство будет работать, если прибор свалится в общество где принцип работы прибора неизвестен. Тогда действительно deus ex maccina сможет свести с ума многих.

Но... английским по белому Чан пишет что прибор основан на известной технологии «negative time delay», то есть принцип работы прибора известен обществу? Но при этом народ впадает в истерики об отсутствии воли? А включение лампочки командой «Алекса/Сири... « их не убивает? Извините, но в упор не вижу причины для того, чтобы треть общества прекратила себя кормить...

По итогу почему-то отложилась стойкая ассоциация с советским рассказом где малыши нажимали кнопу, откатывая время на 5 мин назад чтобы исправить свое плохое поведение. Идея использования есть, достоверного обоснования — нет.

Итак, главным достоинством романа заявлена «лингвистическая фантастика». Я уже было настроился прочитать про шифровальщиков, хитрые ходы через инопланетную логику, озарения в стиле «Прибытия» Вильнева... ага, держите карман шире — «лингвистическая» по Дилени сводится к цитатам из Британской энциклопедии о том, что в финском языке существует 16 падежей, а в венгерском нет пола. Или пространным рассуждениям ГГ как сложно описать в официальном документе понятие «дом» для пришельцев (Дилени, видимо, в своей жизни не держал ни одного контракта). Ну и вишенка — такой мистический, запутанный, всемогущий Вавилон-17, оказывается, похожа на язык программирования фортран (!!!).

В плане подачи эта книга — разбухший сверх всякой меры рассказ. Главная героиня сошла со страниц комиксов Марвела, Дилени сходу прикрутил ей громадный рояль чтобы не заморачиваться с сюжетными схемами пока он наслаждается описыванием людей с зелеными вставными чешуйками или нарощенными хвостами. Ридра читает мысли, влюбляет в себя всех окружающих и чуть ли не предсказывает будущее.

Мир с любовью скопипастен из гектаров Гамильтона — те же пафосные Союзы, Альянсы, застрявшие в 18-м веке бароны и прочие затертые до дыр декорации космооперы. Из новинок — борцовские залы, куда посетители допускаются только в голом виде. Дилени пишет не заботясь, поймет ли его читатель. Как пример — таможенникам и транспортникам, одним из ключевых протагонистов в начале романа, отводится аж одна страница текста и пара реплик дальше. Зато описание блюд на пире у барона растягивается на несколько страниц. Что матери истории более важно — понять чем важны миру таможенники или ознакомится что фазаны подавались после седла барашка? Что за отношения между Альянсом и Дворами или что фазаны подавались автоматически из глубины стола, а не слугами?

Отдельно стоит отметить «идею» ММЖ троек навигаторов — прямее некуда перенос автором своих хиппи-фантазий в роман. Фрейд ставит лайк, но вот остальные?

Отличный рассказ. Благодаря фильму «Чужой» конец приблизительно угадывается, но все равно читаешь запоем. Дик мастерски выдержал интригу как для своего времени (1953-й!!!).

Единственный напряг (или намеренный прикол от автора) — на продвинутом космолете, в хрен знает каком году в будущем используется.... ПНЕВМОПОЧТА!

Шикарная классика. Дик, возможно, один из самых экранизируемых писателей США «старой» школы. Что особенно впечатляет, так то, что неплохие полнометражные фильмы снимаются из рассказов-повестей. А это значит что Дик умел в сюжет и идею.

Фабулу пересказывать нет смысла — наверное, мало кто не видел фильм с Гарри Синизи. От себя замечу, что меня напрягала только одна вещь — стремление планетарного НКВД кончить ученого даже без попытки просветить его сканером (вы в космосе уже летаете, а переносного МРТ так и не создали?). За это балл долой.

Концовка чисто по-Дику. Думается, если бы рассказ писал Шекли, то в свойственной ему манере пришельцы бы в чем-то жестко прокололись — например, сделали бы две левых руки или что-то подобное. Но Дик

Есть книги, которые очень чувствительны к возрасту читателя. Как мне кажется, эта — одна из них, она хорошо «зайдет» в раннем подростковом возрасте когда критическое мышление еще не сильно развито и сравнивать прочитанное особо не с чем.

По прочтению, у меня сложилось впечатление что Гаррисон пытался совместить ужа и ежа: производственный рассказ про перевозку имущества МТС (колхоза, не сотового оператора РФ) через всю планету и инопланетное восстание Спартака против земных поработителей.

По факту вышло ни то, ни се. У меня есть подозрение, откуда Гаррисон мог черпнуть идею про длиннющую дорогу, полную опасностей. Это — фильм «Плата за страх» 1952-го с сюжетом перевозки нитроглицерина из города на нефтескважину с преодолением всяческих проблем и опасностей. Некоторые сюжетные ходы практически идентичны. Останься Гаррисон на дороге, углуби он сюжет и сделай его более выпуклым — получился бы если не шедевр, то что-то очень самобытное, но...

... но автор решил устроить в книге социалистическую революцию в рамках одной инопланетной МТС. Во-первых, это резко контрастирует с проблемами Дороги. Во-вторых, тема соц.революций в космосе перепахана и вытоптана советскими фантастами на световые года вокруг. В исполнении Гаррисона революция получилась лубочно-гротескной, годной разве что для мультфильма.

В итоге, кроме самой первой, качественно проработанной сцены борьбы с шеститонным «колорадским жуком» ничего особо и не впечатлило или отложилось.

Я пришел к этому роману из «Дихронавтов», которые были написаны как своеобразных ответ.

С первых страниц завлек уникальный сюжет жизни Города на рельсах (вот откуда растут ноги у «Хищных городов». Кстати автор отметил что первоначально город был на гусеничной тяге но траки быстро стирались, поэтому перешли на рельсы).

Из достоинств можно отметить уникальнейший (на момент написания книг) мир, все-таки передвижной город на своих рельсах (!) это не миллионное описание замка с эльфами и драконами. Понравилось довольно продуманное описание социального и производственного устройства города. Да, похоже на средневековье, ну так и цель была застыть в развитии и просто двигаться.

Не понравилось резкое ускорение сюжета к концу книги — такое ощущение, что автор или устал, или не успевал в срок, поэтому буквально в три страницы вогнал почти все ответы на вопросы. Так как мир, без сомнения, оригинальный, то автор не до конца продумал тонкости взаимодействия горожан и селян, особенно в вопросах физики.

Каноническая обстановка герметического детектива — запертые на потерпевшей крушение космической станции семь ислледователей из различных миров.

Увлекательный сеттинг совместимости-несовместимости рас по принципу детских загадок «Маша живет слева от того, кто живет в синем доме»

Происходящие каждую ночь убийства в лучших традициях «Десяти негритят» или игры «Мафия»

Надвигающаяся неизбежность голодной смерти в атмосфере холодного Космоса...

... и вот из этих первосортных ингридиентов из «Березки» автор умудрился сварганить длинное, перегруженное болтовней, и самое главное — бессмысленное варево.

А нравится ли вам вкус креподжа по утрам? Да вы понятия об этом не имеете, если только вы не родом из «Специалиста по этике» Гаррисона. Как можно мечтать о вкусе того, чего ты в жизни не пробовал ?

Крокодильи слезы по булочке, которую мы потеряли бьются вот об какое обстоятельство. Общество развивается как система, не бывает такого что еда у вас из 18-го века, медицина из 21-го, а социализм из 1960-х. Поэтому если герои начинают вдруг мечтать жить по-Дугину (который кстати, предпочитает вещать из Москвы) о возращении к козочокам, огородикам и медведям, пусть идут в своих мечтах дальше — колка дров с утра до вечера, лечение травками у «бабки», прополка с утра до вечера и т.д и т.п. Но авторы как правило, мечтают «о булочке» сидя в атомолете по пути на Альфу Центавру.

Кстати, а кто заметил насколько жестко контроллируется это теплое ламповое общество, которое создал Варшавский? Еще не Оруэл, но близко — за детьми следит Калькулятор, мысли читаются на предмет того-этого (мыслелет и буфет среагировали на алгоколь). Ну и апофеоз — Музей Алкоголя. Вот он зачем — провоцировать общество?

Тема еды (синтезированная, пилюльная, табутированная) наверное, самый популярный общественный аспект в фантастике ибо секс пройдет не каждую цензуру. Матессон за 12 лет до этого рассказал написал «Какое бесстыдство!» где пошел гораздо дальше лубочных рассуждений про вкус кровавой медвежатины, а смоделировал общество целиком.

P.S. Вопрос про креподж был с подвохом. Подавляющее большинство читателей знает ответ, ибо пробовали его в жизни. Это — хрен. Большое «спасибо» советским переводчикам, превратившим гаррисоновский krenoj (хрен на эсперанто) в аналоговнетный креподж.

Такое многообещающее начало — Человеки vs Пришелец застряли на планете (Шекли конечно, мастер игры на роялях — планета и кислородная, и 72'F температура).

Уморительно описываются попытки разума воспользоваться инопланетной техникой (в двух версиях — нашей и их).

А вот конец рассказа... смотрится так же дико как патефон в кабине НЛО. Он или от другого рассказа, или от другого автора — не несет никакой нагрузки, в нем нет искрометной сатиры с глубоким смыслом, присущим другим рассказам Шекли.

Есть рассказы-шелуха, забываемые еще до прочтения последней строчки. А есть оригинальные идеи, сюжеты или сеттинги, которые помнишь долго. Этот рассказ относится к последним.

Идея сожительства разумов, в принципе, далеко не новаторская даже для 1953 — «Др Джекил и Мр Хайд» был написал еще тарам-пампам в 1886-м (!). Но там разумы тянули лямку по-очереди, а тут мы имеем дело с так сказать, четырехядерной амебой, в которой не удалось синхронизировать работу процессеров из-за отсутствия общей тактовой частоты.

Спасибо Найту что удержался от расстягивая рассказа во что-то более длинное, хотя потенциал у созданного им мира имеется. Но это и понятно — глядя на год написания, автора скорее всего заботила идея сконцентрироваться на послании «все хорошее против всего плохого» чем, например, исследовать мир с произвольным количеством произвольных разумов («Лебедь, рак и щука» или «встречаются русский, американец и араб»).

+++

Отдельного внимания заслуживает аннотация Казанцева. Она напоминает поиски скрытых месседжев троцкистов на коробках советских спичек и рисунках обложек школьных тетрадей, популярные в 30-х. Надевайте шапку из фольги, залезайте в клетку Фарадея и вперед изучать этот надмозг, если не боитесь :)

Книга, которая переводит всю остальную «твердую» фантастику в разряд сказочек про эльфов. Чтобы более-менее продраться через ее дебри, рекомендую сначала прочитать послесловие и рецензию АНИ Петрова (тут на сайте под книгой) + материалы автора на его странице. И вот с таким вот багажом пробираться по вселенной, где существуют два пространственных и два временных измерения, станет легче (если ты не астрофизик — не намного, но все-таки).

Без преувеличения, самый оригинальный мир из когда-либо прочитанных. Пусть не смущают термины «вода», «зеленый» и имена Андрей — Ада. Как правильно отметил в послесловии Иган, он намеренно ввел наиболее близкие читателям по смыслу понятия, чтобы не отвлекать их от вселенной, которая и так приводит читательский мозг к кипению. За это ему огроменный плюс, ибо добрая часть фантастики-фентези строится просто на нагромождении вычурных декораций «в иссиня-черном замке сидел шестикрылый Вуглускреб».

В дополнение к геометрическому «аду», Иган вводит в роман еще и проблему симбиоза разумных существ разной конфигурации. На мой взгляд, это излишне перегрузило книгу и не позволило более детально раскрыть так сказать, социально-экономические аспекты мироустройства. Но тут вкусы читателей могут и будут разниться.

К недостатку книги отнесу отсутствие жизненно необходимых иллюстраций (материалы на сайте автора немного заполняют пробел в понимании, но не совсем). Например, читая «Песнь льда и пламени» читатель легко накидает худо-бедно точную карту мира. Но вот накидать карту мира Дихронавтов...

Еще школьником в СССР читал этот рассказ, от которого запомнилась только фраза «потопят весь танкерный флот». И вот сейчас благодаря Гуглу смог его найти.

Автор, видимо, пытался копировать Шекли в его юмористично-сатиричной манере донесения до читателя страшных вещей (в данном случае, стадо одинаковых на клеточном уровне репликантов), но вот вышло не очень. Ибо разваливается рассказ по швам: мир эволюционирует стемительно, так что возможность работы телеграфисткой будет недоступна уже для следущего поколения девушек. В мире нет такого количества мафиози, чтобы заказать торпедирование танкера каждому новому Дику. Ну и самое главное: железо не подвержено эволюции, так что брать с него пример для бездумного копи-пастинга не стоит :)

Религиозную фантастику писать (и читать!) неимоверно трудно. Потому что в большинстве случаев на выходе получается или перегруженная философская ахинея (в омуте которой тонут с концами и автор и читатели), или очередная битва космодесантников с архидемонами (где религия просто другой вид декораций вместо набивших оскомину рептилоидов)

В этом же рассказе очень метко описывается суть явления «Святее Папы Римского». По своей сути рассказ отдаленно (и с инверсией смысла на противоположный) напомнил олдскульную комедию «Эльвира — повелительница тьмы»)

Могла бы получиться конфетка, а... вышло по Черномырдину.

Столько страниц описаний про космогеологов, и все ради невнятной концовки что могущественное, древнейшее существо не смогло распознать, где сидит вкусная углеродная начинка,а где невкусная кремниевая.

После прочтения таких рассказов хочется написать что-то типа «придумывание идеи не освобождает от ответственности продумывания сюжета».

В рассказе столько логических пробоин, что он тонет быстрее «Титаника». Одиночество было у Робинзона Крузо, который разговаривал с попугаем. Тут же герой имел доступ практически ко всем аспектам жизни. Да о чем мы говорим — в нынешнее время значительная часть населения добровольно изолируется, проводя все время в сети.

Есть и моральные знаки вопроса — если общество решает наказывать преступников, то к чему эти крокодильи слезы по преступникам? Герой в самом начале признавался, что его осудили за ЧЕТВЕРТОЕ нарушение. Ну так о чем речь?

Несмотря на декорации а-ля «Звездные короли» Гамильтона, серия достойна печати разве что в «Мурзилке», ну может в «Костре».

Все суперкомпьютеры и баллистические вычислители оказываются безсильны перед хитрыми ходами главного героя в стиле «Гестапо окружило все выходы, но Штирлиц вышел через вход»

Интриги придворных и врагов мастерски разрушаются в стиле агит-рассказов про советских пионЭров «Пусть тот, кто написал слово «Жувачка» встанет и выйдет из класса»

Все решения довольно громадной вселенной завязываются только на одного Императора.

Еще один гвоздь в гроб тухлого жанра «космооперы».

Шикарная вещь, в персональную коллекцию лучших рассказов всех времен и народов.

Тенн мастерски вложил в легкой, шутливой форме целый небоскреб смыслов — от дилеммы выживания друзей до извращений судебной системы.

Отдельно хочу отметить характер робота — умный, расчетливый и холодно-правильный, собственно такой, каким и скорее всего, будет полноценный ИИ. Яркое противопоставление действующим только под прямым углом роботам Азимова, искуственно ограниченным взятыми с потолка законами робототехники.

Рассказ понравился мне больше «И грянет гром» по причине более развернутого стеба над псевдо эволюцией. Ну и написан он был гораздо раньше бредберийского.

Слухом не слыхал про Никитина, но интересная рецензия Darth_Veter побудила прочитать рассказ.

В двух словах: голый ура-патриотизм в стиле Задорнова «во тупые». Идея борьбы идей в первом приближении звучит новаторски, но... только пока не вспомнишь а как именно велась Холодная война – Голливуд, джинсы, жвачка vs Узбектелефильм, «Передовая текстильщица» и барбариски.

Развернуто:

Сравнивать спартанца с современным человеком и на этом основании делать вывод, что цивилизация Спарты круче – логическая ошибка. Давайте сравним порожденные цивилизациями продукты, например знаменитые 300 спартанцев с Корпусом Морской пехоты США (для поклонников «творчества» Тармашева и Ко – Спецназом ГРУ или «Вагнером»). Результат известен заранее, как и результат встречи КМП или ГРУ с космодесантниками Хайлайна.

Ибо если делать вывод о крутости цивилизации на оснвании силы одного ее представителя, то приз уйдет динозаврам. Но вот беда, все мы знаем как они кончили. А была еще цивилизация Майя, началом конца которой стали всего ТРИ подряд года засухи. Да, динозавры и майя были офигенно устойчивы к отсутствию интернета, но вот помогло ли им это? Так что следовать призывам Дугина и возвращаться в деревню к лучинам и онучам это тот еще вариант.

Застыть (или начать отматывать) развитие можно – целые страны так и поступают. Но вот мэтры Дарвин и Демминг (survival is optional, хоть и сказано про бизнес, но применимо в более широком смысле) категорически не советуют.

Мастерская вещь от Короля рассказов.

Шекли взял бессмысленность окопных войн «за избушку лесника» Первой мировой (Ремарк), добавил отвращения к военщине и армии США в частности (Гаррисон), прибавил саморефлексии (тут я не силен, подскажите), залил это в форму Треугольника противостояния США-Китай-СССР (Оруэл) и отправил в будущее где в 2002-м его выловил Морган и кристаллизировал в «Видоизмененный углерод».

А рассказик-то не так прост как кажется.

Для своего времени это был проходной фельетон для журнала типа «Колхозница», но вот с годами он приобрел другое звучание. И чем дальше от 1957-го, тем более поразительное.

При всей кажущейся простоте и безалаберности произведения, оно показывает что наше мировосприятие ограничено довольно жестким горизонтом событий («бытие определяет сознание»)

У жены главного героя была проблема: серия «Санта-Барбары» шла в тоже самое время, что и ее званый ужин. В далеком 1957-м решение проблемы виделось в путешествии во времени, т.е. в области квантовой физики или алхимии :)

А вот реальное решение, как оно видится в 2023-м, пришло из области электроники — видеомагнитофоны и облачные сервисы типа «Нетфликс». Их существование в 1957-м не просматривалось даже самыми смелыми футуристами.

Будет интересно перечитать его еще лет через 20.